Згубні залежності 

Майстер-класи "Живопис олією" від художника Ольги Базанової. Мальовничі лаки Ялицевий лак для живопису.

Мальовничі лаки є 30 - відсотковими розчинами смол у пінені, за винятком копалового лаку, де копалова смола розчинена в лляній олії. Випускаються такі види лаків, що застосовуються як добавки до масляних фарб: мастичний, даммарний, фісташковий, акрил-фісташковий та копаловий.
Лак мастичний. 30-відсотковий розчин смоли мастики у пінені. Мастичний лак може служити не тільки як добавка до фарб, але і протиранням проміжних шарів при пошаровому живописі, замінюючи в цьому ретушний лак. Застосовують мастичний лак і як покривний для масляного та темперного живопису. Має властивість трохи жовтіти з часом. Надає роботі глянсове оздоблення. Дуже еластичний.
Лак даммарний. 30-відсотковий розчин смоли даммара у пінені з добавкою етилового спирту. Даммарний лак застосовується як добавка до фарб та як покривний лак. При зберіганні він іноді втрачає прозорість, але, висихаючи, при випаровуванні пінена "плівка лаку набуває прозорості. Для розведення лаку застосовують пінен. При старінні даммарний лак жовтіє менше, ніж мастичний.
Лак копалийпредставляє "сплав" копалової смоли та рафінованою лляною олією, розведений піненом. Темний колір лак. Зразковий склад лаку (в м. ч.): копала - 20, олії - 40, пінена - 40. Лак застосовується як добавка до фарб. Висохла плівка копалового лаку нерозчинна органічними розчинниками.
Крім зазначених лаків, випускаються: бальзамно-олійний, кедровий, бальзамно-пента-масляний і ялицевий лак

Лаки покривні

Лаки покривні служать для покриття, масляного та темперного живопису.
Лак фісташковийявляє собою розчин фісташкової смоли (23%) у пінені з незначною добавкою уайт-спіриту (розріджувачі № 2) та бутилового спирту. Перевагою фісташкового лаку є майже повна безбарвність лакової плівки, що відрізняється великою еластичністю. Швидкість висихання фісташкового лаку є значно нижчою, ніж у інших покривних лаків.
Лак акрил-фісташковийє синтетичною полібутилметакриловою смолою з додаванням незначної кількості фісташкової смоли. Смоли розчинені в пінені, який додано близько двох відсотків бутилового спирту. Плівка акрил-фісташкового лаку майже безбарвна, має велику еластичність і за міцністю перевершує плівки мастичного і даммарного лаків. Висихання відбувайся повільніше, ніж лаку мастичного.
Лак ретушнийзастосовується для запобігання зжухання при багатошаровому олійному живописі, а також для посилення зчеплення барвистих шарів. Лак може наноситися пензлем чи тампоном.
Лак складається з 1 частини мастичного лаку та 1 частини акрил-фісташкового лаку, розчинених у 8-10 частинах авіабензину.

Покриття картин лаком

Покриття лаком картин, написаних олійними чи темперними фарбами, має надзвичайно важливе значення. Тони фарб на картині, покритій лаком, набувають інтенсивності. Барвистий шар, покритий лаком, набуває приємного блиску, одночасно картина сприймається чіткіше, виділяються і підкреслюються дрібні мальовничі деталі, часто непомітні в матовому живописі.
Лакова плівка грає як чисто оптичну роль, а й захищає барвистий шар від дії агресивних реагентів, що у повітрі. До таких агресивних реагентів відносяться сірководень та сірчисті гази, що викликають різке потемніння деяких фарб.

Покривають картину лаком не раніше, ніж за рік після закінчення роботи. Протягом усього цього часу живопис повинен оберігатися від пилу, забруднень, дії тютюнового диму тощо. Для покриття картини застосовують один з покривних лаків: акрил-фісташковий, мастичний або даммарний. Найкращим покривним лаком вважається акрил-фісташковий. Цей лак має особливу прозорість, високу еластичність і не втрачає своїх властивостей з часом. Лак, що застосовується, повинен бути свіжим, з моменту випуску може пройти не більше трьох місяців, що перевіряється по компостеру на етикетці.
Перед нанесенням лаку – картину необхідно очистити від пилу та просушити. Для нанесення лаку застосовують широкі щетинні флейцеві пензлики, при цьому ширину флейця підбирають залежно від розміру картини. Для картини середнього розміру зазвичай застосовують флейц, ширина смуга якого не менше 100 мм, а для картини невеликих розмірів - шириною 45-50 мм. Вибрана флейцева кисть має бути з короткою, але нестриженою щетиною. Чим густіший лак, тим коротшою має бути щетина флейця, щоб вона "затягнула" лак, тобто давала можливість наносити його досить тонким шаром. Крім флейцевого пензля, лак іноді наносять капроновим тампоном або навіть просто рукою.
Для кращого розполіровування лаку його слід наносити у підігрітому вигляді, для чого користуються водяною лазнею з температурою води не понад 40°. Іноді підігрівають картину рефлектором, також до температури не більше 40 °, але цей спосіб не дає рівномірного розподілу тепла по мальовничому шару, і рефлектора тепло важко регульовано.

Для зниження блиску лакового покриття, що викликає відблиски, лак розбавляють свіжим піненом (розріджувачем - № 4) у співвідношенні 1: 1. Співвідношення між лаком і розріджувачем можна змінювати в залежності від пори року, в холодну пору разбавителя беруть більше. Щоб лак сох повільніше в процесі роботи, до нього додають уайт-спірит (розріджувач - № 2), що дає можливість не поспішаючи наносити лак на картину, але уайт-спірит має більшу проникність, ніж пінен, і може викликати так звані провали лаку, який йде через мікротріщини в глиб мальовничого шару, утворюючи каламутні плями.
При нанесенні лаку картину кладуть на стіл, а великі картини покривають лаком на мольберті. Встановивши джерело світла з правого боку, починають покрити картину лаком. Набравши на кисть невелику кількість лаку, плавно широкими рухами ведуть флейц в один бік, зганяючи лак. При швидкому русі флейця кисть захоплює повітря, і на лаковій плівці можуть утворюватися бульбашки. Напрямок флейця має бути паралельним нижній стороні картини. Після нанесення лаку його розполіровують сухим флейцем по напівсирому лаку. Розполювання ведуть доти, поки флейц не підлипатиме і затримуватиметься на лаку. Як нанесення, так і розполіровку роблять в один бік, не повертаючись до вже просохлих місць картини. Після нанесення лаку блиск картини має бути помірним.
При підвищеному блиску лакової плівки, що пов'язано з надмірним нанесенням лаку, цей недолік виправляють видаленням частини лакової плівки. Для чого застосовують флейцеву кисть, добре змочену в пінені. Розмивання плівки роблять такими ж рухами кисті, як і при покритті. Лак із пензля періодично віджимають.

При покритті лаком великих картин, як вказувалося, їх встановлюють на мольберті і стежать, щоб у процесі роботи було потеків.

Вибір лаку для живопису може обернутися справжнім головним болем для художника-початківця, в той час, як досвідчений майстер вже точно знає, який саме продукт йому потрібен.

Прийшовши в магазин, художник-початківець ризикує придбати зовсім не те, що хотів, тому спочатку необхідно чітко визначитися з призначенням лаку.

Навіщо потрібні лаки?

Головним призначенням лаку живопису є покриття вже завершених творів. Лаки, призначені для цієї мети називають покривними . Якщо мета художника - зміцнити покриття або розбавити мальовничу масу, а також надати прозорість покриттю - йому необхідний сполучний або розріджуючий лак.

Раніше лаки виготовляли здебільшого з натуральних смол, але згодом цьому матеріалу прийшли на зміну синтетичні матеріали, що дозволило зробити багато лаків. універсальними у застосуванні.

Питання про те, чи застосовувати синтетичний або натуральний лак залежить від особистих уподобань художника, але слід пам'ятати, що людям з алергією не бажано вдихати пари синтетичних матеріалів (наприклад, акрилу).

Цікаво: деякі професіонали не довіряють виробникам та виготовляють лаки самі, але для цього необхідно мати всі необхідні матеріали та певний рівень майстерності, щоб лак не нашкодив картині.

Тонкий шар лаку створює захисну плівку, яка не тільки запобігатиме несприятливому впливу зовнішніх факторів, але й зробить кольори глибшими, яскравішими, а дрібні деталі чіткішими і фактурнішими.

Наприклад, кожен з нас бачив вицвілі під впливом променів сонця (якщо бути більш точними-ультрафіолетового випромінювання) фарби на різних носіях (вуличні банери, папір, картон, тканина). Це може статися і з малюнком. Велику роль відіграє так само вологість: при її підвищеному рівні фарба може просто відвалюватися від полотна, а при зниженому - тріскати і кришитися. Особливо це притаманно олійних фарб, нанесених товстим, густим шаром.

Твори живописного мистецтва також схильні до впливу перепадів температур, осідання пилу, впливу рідин і газів.

При додаванні в фарбу лаки підвищують її міцність та еластичність, здатні збільшити глибину та інтенсивність кольору, надати покриттю прозорості та ефекту скляного покриття.

Види лаків для живопису

Серед сучасних лаків виділяють: даммарний, акрил-фісташковий, фісташковий та акрил-стирольний. Є також лак ретушний, лак фіксатив та ялицевий.

Даммарний лак є найпоширенішим. До його переваг належить дешевизна і здатність захистити картину від сонячних променів. Але згодом такий лак жовтіє, тому застосовувати його для картин, виконаних у холодних тонах не доцільно.

Для них ідеально підійде акрил-фісташковий лак. Він відрізняється прозорістю та еластичністю покриття, не каламутніє з часом, але коштує набагато дорожче і не так поширений.

Фісташковий лак отримав таку назву завдяки основному інгридієнту - фісташковій смолі. Він практично не відрізняється від попереднього виду лаку, але зустрічається у продажу ще рідше.

Акрил-стирольний лак визнаний найефективнішим. Крім того, що він створює тонке, прозоре покриття, не змінює колір і не жовтіє, він має гарні водостійкі властивості.

Всі ці лаки дають відблиски, тому, якщо картина буде під яскравим освітленням, є підстава віддати перевагу матовим лакам. За властивостями вони не відрізняються від глянцевих, за винятком того, що не здатні збільшувати глибину і насиченість кольору.

При виборі лаку зверніть увагу на дату виготовлення та термін придатності. Більшість продуктів він становить трохи більше шести місяців, а деяких лаків - трохи більше трьох.

Якщо лак прострочений, він буде липнути навіть після висихання, притягуючи пил і бруд, може розм'якшуватися при підвищеній вологості.

Ретушні лакине можна плутати з покривними, тому що принцип дії у них протилежний: вони використовуються для розчинення шару барвника, щоб продовжити роботу над висохлою картиною. Він наноситься перед початком роботи на потрібну ділянку. Після висихання лак знову наноситься на робочу область. Ретушний лак, злегка розчиняючи верхній висохлий порошок фарби, посилює зчеплення нового шару. Таким чином, виходить "захист" від згасання.

Порада: простий і дієвий спосіб від старих майстрів – зріз головки часнику – відмінно замінює ретушний лак.

Лак фіксативвикористовується для закріплення малюнків олівцем, вугіллям, пастеллю та ін. Після висихання утворює плівочку, яка дозволяє прибирати пил з картини. Крім фізичного "захисту" цей лак дозволяє зберегти соковитість кольору.

Ялицевий лаканалогічний даммарному, тобто також виготовляється із смол. Менш поширений, оскільки зазвичай використовується даммарний лак, або "трійник" (суміш розріджувача, лаку та лляної олії).

Виробники лаків

Серед виробників лаків найвідомішим є фірма СОНЕТ. Лаки цього виробника не дорогі, але при цьому мають непоганий функціонал, але погано наносяться, тому ідеально підійдуть вже досвідченим художникам.

Для новачків більше підійде лак REVEES . За ціною він ідентичний СОНЕТУ але наноситься набагато легше і створює рівне покриття.

Більш дорогий і довговічний варіант-продукт французького виробника Lefranc Bourgeous . Він справді збереже красу ваших робіт на багато років.

Лаки для олійного живопису за своїм призначенням поділяються на 4 основні групи. До них відносяться: покривні лаки, призначені для обробки поверхонь вже готових картин, що сполучні - для зміцнення мальовничого шару, розріджують - застосовувані для розведення барвистої маси, і універсальні, що мають багатофункціональне призначення. Зупинимося докладніше на особливостях покривного даммарного лаку, одного з найбільш затребуваних і поширених.

Вигоряння фарб на сонці

Відомо, що недоліком більшості барвників як використовуваних у побуті, так і застосовуваних у промисловому виробництві є їх слабка стійкість до впливу сонячного світла. Результатом цього є вицвілі шпалери кімнат, вуличні банери і багато інших навколишніх речей. Про них зазвичай кажуть: «Вигоріли на сонці».

Подібна ж доля спіткає і якщо художник не подбає про збереження їхнього первозданного вигляду. Традиційним методом, що використовується з незапам'ятних часів, є покриття вже готових живописних творів спеціальними лаками, здатними вберегти їх від сонячного світла. Винайдені вони давно, і їх склад протягом століть багато разів змінювався та вдосконалювався.

Сьогодні хімічна промисловість пропонує живописцям широкий асортимент засобів захисту їх творів. Одним із найпоширеніших серед них, як було сказано вище, є даммарний лак. Нанесений тонким шаром, він після висихання не тільки створює захисну плівку, що оберігає мальовничий шар від небажаної дії ультрафіолетових променів сонячного спектру, але й надає загальному колориту картини великої яскравості та глибини. Крім того, завдяки йому дрібні деталі, зображені на полотні, виглядають чіткіше і фактурніше.

Ще однією важливою особливістю даммарного лаку є його здатність протистояти дії вологи. Якщо картина зберігатиметься в приміщенні, де її вміст у повітрі підвищено, то фарба може почати відшаровуватись від полотна та відвалюватись. Не менш згубно впливає на незахищений мальовничий шар і надмірно низьку вологість приміщень. У цьому випадку він може потріскатись і почати кришитися. Особливо до цієї небезпеки схильні полотна, на яких фарба нанесена густим, товстим шаром.

Крім всього вищепереліченого, можуть виявитися схильні і до таких негативних впливів, як різкий перепад температур, осідання пилу, а також попадання на їх поверхню рідин і газів. Таким чином, покриття готового живописного твору даммарним чи якимось іншим є невід'ємною ланкою загального процесу створення картини.

Спадщина минулих століть

Основним компонентом, що входить до складу даммарного лаку, є смола рослинного походження, що дала йому свою назву. Вона належить до групи м'яких, спирторозчинних смол, основі яких виготовлення лаків було освоєно ще XVII столітті. Відомо, що художники часто використовували їх не тільки для покриття готових робіт, а й додавали в олії, домагаючись тим самим швидкого висихання фарб.

З історії мистецтва відомо, що багато майстрів минулих століть у роботі використовували зроблені на основі м'яких смол (і даммарної в тому числі) бальзами та ефірні олії (живицю). Найбільш відомими серед них є венеціанська, а також страсбурзька терпина та копайський бальзам. Всі вони давали позитивний ефект при використанні зі звичайними маслами, що висихають.

Ефект, що досягається за допомогою смоляних інгредієнтів

Давно було помічено, що смоляні інгредієнти, що мають високу прозорість і світловідбивні властивості, здатні надавати мальовничим творам додаткову яскравість і глибину. Крім того, вони значно покращували робочі характеристики масляних фарб, відкриваючи нові можливості при створенні на полотні ефектних ласувань.

Під цим терміном мають на увазі техніка, коли за рахунок нанесення поверх основного кольору напівпрозорих фарб досягається ефект глибоких колірних переливів. Серед майстрів минулого найбільшої досконалості у ній досягли такі корифеї живопису, як Веласкес, Тіціан, Рембрант та Леонардо да Вінчі.

Виготовлення лаку своїми руками

Даммарний лак можна придбати в магазинах, що спеціалізуються на товарах цього профілю. Однією з його незаперечних переваг є якраз доступність і дешевизна. Однак багато художників вважають за краще виготовляти його своїми руками, вносячи до стандартної технології власні нововведення. Не торкаючись їх професійних секретів, розглянемо лише прийнятий варіант цього процесу.

Основним компонентом лаку є смола дамари, що постачається в Росію із Сінгапуру. Зовні вона є невеликими прозорими гранулами солом'яного кольору, покритими зовні тонким шаром подрібненої порошкоподібної субстанції.

Рецепт, доступний кожному

Попередньо подрібнивши смолу, її поміщають у невеликий мішок з тонкої бавовняної тканини (цілком підійде, наприклад, стара панчоха), а потім на кілька годин опускають у розчин художнього скипидару. Важливо врахувати, що ємність зі скипидаром повинна протягом цього терміну бути щільно закритою.

Перебуваючи в скипидарі, попередньо подрібнені гранули розчиняються, а всі тверді домішки осідають на дні мішка. В результаті виходить розчин смоли даммара, який слід ретельно профільтрувати через муслинову або бавовняну тканину.

Важливу роль відіграє співвідношення кількості смоли, що розчиняється, до обсягу скипидару, оскільки від цього залежить концентрація готового продукту. Відповідно до загальноприйнятих норм, вона становить 600 мл скипидару на 300 г смоли, проте багато хто з тих, хто воліє власноруч готувати розчин, створюють пропорції компонентів виходячи з особистого досвіду. Надалі якщо в процесі нанесення лаку на поверхню картини він виявиться надмірно густим, його можна розбавити спиртом.

Коли можна вкривати картину даммарним лаком?

Це питання надзвичайно важливе, оскільки порушення технології, викликані незнанням чи недбалістю, можуть призвести до пошкодження, а в окремих випадках і до загибелі живописного твору. Насамперед, після завершення написання картини не слід поспішати, оскільки лляна олія, що міститься в фарбах, повинна встигнути полімеризуватися, тобто повністю висохнувши, перетворитися на твердий полімер. Скільки часу для цього потрібно?

Ще в недалекому минулому було прийнято покривати картини даммарним, а також і будь-яким іншим лаком не раніше ніж через рік після їх завершення. Протягом усього цього тривалого часу полотна доводилося старанно оберігати не тільки від пилу та бруду, а й від тютюнового диму.

У наші користуються фарбами, виготовленими на основі сучасних технологій, що забезпечують їм велику міцність та скорочують термін висихання. З огляду на це мінімальний проміжок часу між закінченням роботи над картиною та її покриттям лаком скоротився і становить від одного до півтора місяця.

Основне правило полягає в тому, що при нанесенні лакового шару не слід поспішати, так як при швидких рухах кисть неминуче захоплює повітря, на полотні залишаються його мікробульбашки, що утворюють каламутні білі смуги. Якщо це все ж таки сталося, рекомендується видалити невдало нанесений шар лаку за допомогою розріджувача і потім повторити спробу.

Після того, як лакування завершено, картину слід покласти на рівну горизонтальну поверхню і протягом 10-15 хв. дати ще рідкому лаку рівномірно розтектися і трохи затвердіти. Потім її вішають у приміщенні з гарною вентиляцією. Час висихання даммарного лаку становить 12 годин. Відповідно, у цей період картину краще не чіпати і оберігати від потрапляння на неї пилу.

Є і ще одна важлива деталь, яка може вислизнути від уваги художника-початківця, - це термін придатності даммарного лаку. Якщо його не виготовляти власними руками, як про те розповідалося в одному з попередніх розділів нашої статті, а купувати в магазині, слід врахувати, що через 3 роки з дня випуску він значною мірою втрачає свої властивості.

У результаті лаковий шар може повністю висохнути і поверхня на довгий час залишиться липкою. На ній осідатиме пил, видалити який не вдасться. Щоб уникнути цієї проблеми, треба стежити за тим, щоб лак, що купується, був свіжим, оскільки в художньому салоні він міг простояти як завгодно довго. Старий лак можна додавати в фарбу для досягнення мальовничих ефектів, про один з яких говорилося вище.

На завершення статті слід згадати, по-перше, про те, що даммарний лак пожежо- та вибухонебезпечний, тому поводитися з ним слід, дотримуючись необхідних у таких випадках запобіжних заходів. І по-друге, він має дуже негативну властивість з часом жовтіти. Тому їм не рекомендується покривати картини, виконані в холодних тонах. Цей ефект показано на останньому фото.

У багатьох художників-початківців, виникає купа питань з приводу вибору і нанесення лаку для картин. У статті спробуємо розібратися з багатьма важливими моментами у лакуванні вашої картини.
Покриття картини лаком можна назвати завершальним етапом живопису, так би мовити, останній Арт - штрих.Це як епілог наприкінці роману чи завершальний уклін, на який виходять артисти після вистави. Ну, як же без цього!

Тим не менш, досі в Арт-світі є ті, хто вважає за необхідне покривати картину лаком і є ті, хто вважає це необов'язковим. Чому стільки різних думокщодо того, чи варто покривати картину лаком?

Захисна плівка на картині

Одні художники стверджують, що вони користуються трійником для живопису, у складі якого є лак, що забезпечує яскравість, блиск і глибину фарб. І мальовничі полотна зберігаються вже кілька років чудово, фарби не тьмяніють і не тріскаються. Можливо, особливо сперечатися не буду.

Наприклад, мій французький вчитель похилого віку Christian Geai свої картини не покривав захисним лаком, але при цьому користувався для живопису глянцевим медіумом. Я бачила його картини і скажу, що вони у чудовому стані ось уже 30-40 років! У будь-якому випадку, наносити зверху захисну плівку чи ні вирішувати вам!

Художник Christian Geai та його картина-триптих 251 x 116 cм, олія

Причини, через які варто покрити картину лаком:

Внутрішні руйнування.Лак оберігає мальовничий шар картини від впливу повітря, вологи, тютюнового диму та інших агресивних факторів, що спричиняють потемніння або вигоряння фарб.

Зовнішні фактори.Лакова плівка надає художньому полотну приємного блиску, тони фарб стають більш інтенсивними та насиченими. Картина ставати звучніше та глибше!

Однорідність та цілісність полотна.Лакове покриття вирівнює нерівномірність блиску багатошарового олійного живопису. Адже часто на картині, написаній напівпрозорими лесуваннями, можуть з'являтися жухлі або матові місця. Це пов'язано з тим, що попередній шар фарби витягнув олію зі свіжого шару олійних фарб.

Стійкість до механічних ушкоджень.Полотно, покрите лаком, стійке до дрібних подряпин та пошкоджень.

Довголіття картини!Навряд чи багато шедеврів дожили б до наших днів, якби не захисне покриття. У всі віки художники застосовували різного виду лаки за своїми рецептами для фінішного покриття мальовничих полотен. Саме завдяки цьому ми можемо бачити шедеври, яким кілька століть майже у первозданному вигляді, без реставрації та пошкоджень. У ті часи, писали на оліях, тобто розріджували фарби різними оліями, тому захисна плівка на полотні була річчю необхідною. Побачити деякі витончені картини французьких художниць можна у спеціальній статті про .

Нижче розглянемо найбільш актуальні питанняхудожників-початківців на тему «Як правильно покрити картину лаком»

1.Через час після написання можна наносити лак?

Однозначно відповісти на запитання не можна, оскільки залежить воно від того, чи прозоро чи пастозно використовували фарби? Якими руками користувалися, в якому приміщенні стоїть картина для просушування. У роботі над картиною чи користувалися чистою олією, якщо так, то в якій кількості…
Якщо для живопису застосовувалася чиста лляна олія, яка досить довго сохне, то рекомендується почекати близько року

Моя картина з використанням чистої олії

На замітку:
Не всі кольори масляних фарб самотнього просихають. Наприклад, біла та відтінки синьо-блакитних на полотні сохнуть значно довше. Чому так відбувається? Все залежить від пігменту фарби. У цьому випадку передчасне покриття картини лаком може спричинити порушення барвистого шару. Картина місцями може потріскатися,якщо не повністю просохла фарба. Якщо, звичайно, ви свідомо хотіли б отримати ефект потріскування, такий собі кракелюр, то без запитань.

Якщо вам здається, що 8-12 місяців забагато для просихання, можна перевірити на свій страх та ризик. Якщо ви зважилися на такий відчайдушний вчинок, слідкуйте, щоб під час лакування не змивався верхній шар картини. Адже у складі сучасного лаку міститься розчинник

Якщо ви користувалися для розрідження трійником, двійником чи медіумом, То відповідно фарба сохне трохи швидше. Покрити можна лаком картину через 4-6 місяців. Також у продажу можна побачити спеціальні прискорювачі просихання - сикативи, але ними краще не захоплюватися, оскільки барвистий шар швидко висихаючи, може потріскатися. Що говорити, палиця з двома кінцями!

Моя картина з використанням медіуму з сикативом

Існує думка, що сучасні масляні фарби у своєму складі вже містять сикативи, тобто речовини, що прискорюють висихання, і тому полотно абсолютно висихає за 2-3 місяці. Можливо, але скажу, що багато іноземних виробників дотримуються традиційного способу і змішують фарби за старими технологіями без додавання хімічних препаратів.

Як правило, такі масляні фарби значно дорожчі і це справедливо! Це як хліб, спечений за технологією із закваскою в кілька днів і хліб швидко-випечений на хімічних дріжджах. Погодьтеся, що смак, якість і користь організму буде більшим від хліба, спеченого за старими рецептами наших пра-пра-пра бабусь.

2. Лаки для олійного живопису: як вибрати?

Лак фірми TALENS для покриття акрилового живопису.

ВИСНОВОК:
Покриття картини лаком збереже не лише естетичну красу та яскравість вашого живопису, а й захистить її від шкідливих факторів на довгі роки. Важливо пам'ятати, що лак для картин несе комплексний захист вашої мальовничої роботи, а покривати її лаком чи ні, звичайно ж, вирішувати вам!

Друзі, збережіть статтю в закладках,щоб вона не загубилася серед багатьох інших статей. Так ви завжди зможете до неї повернуться за необхідності

Задавайте ваші запитання внизу у коментарях, зазвичай, я відповідаю швидко на всі запитання

Лаки для живопису маслом складаються з 30% розчину смол у пінені за винятком копалового лаку (копалова смола розчинена в лляній олії).

Існують такі види лаків:

  • даммарний;
  • мастичний;
  • фісташковий;
  • акрил-фісташковий;
  • копаловий;
  • ретушний.

Даммарний лаквикористовується як добавка до фарби, або як покривна. При зберіганні іноді втрачає прозорість, але при висиханні прозору плівку. При старінні жовтіє менше, ніж мастичний лак.
Мастичний лаквикористовується для протирання проміжних шарів у живопису маслом, як добавка до фарб або ж як покривний в масляному та покривному живописі.
Копаловий лак– це лак темного кольору, що застосовується як добавка до фарб. Отримана висохла плівка стійка до органічних розчинників.

Покривні лаки

1. Фісташковий лак майже повністю безбарвний та його швидкість висихання значно нижча, ніж у інших лаків.
2. Акрил-фісташковий лак майже безбарвною плівкою і має велику еластичність. Цей лак по міцності перевершує плівки мастичного і даммарного, але висихає набагато повільніше мастичного.
3. Даммарний лак покривний гігроскопічний, але при цьому не захищає картину від вологості, а в умовах підвищеної вологості може навіть каламутніти.
4. Ретушний лак застосовується для запобігання згасання при багатошаровому олійному живописі та для посилення зчеплення барвистих шарів. Наносити його краще пензлем чи тампоном.

Розріджувачі олійних фарб.

Розріджувач № 1- Застосовується для розведення ескізних масляних фарб, рельєфних паст і в різних допоміжних цілях.
Розріджувач № 2- Застосовується як розріджувач фарб для миття кистей і палітр.
Для розведення лаків розріджувач № 2 не придатний через низьку розчинну здатність і більшу проникність, ніж у пінену.
Розріджувач № 4(він же пінен) - окислюється значно менше, ніж скипидар, але схильний до пожовтіння та осмоління. Його краще застосовується як розріджувач фарб і лаків у олійному живописі, тому що при розведенні фарб піненом знижується блиск картин.
Розріджувач № 1 і розріджувач № 4 схильні при зіткненні з повітрям швидко окислюватися, мутніти з випаданням осаду та жовтіти.

Основні правила застосування масляних розріджувачів:

  • застосовувати в обмеженій кількості;
  • не вводити олію в підмальовок;
  • фарби, що повільно сохнуть, слід розводити тільки лаками;
  • фарби, що швидко сохнуть, слід розбавляти ущільненим лляним маслом;
  • надмірне введення лаку в барвистий шар робить його крихким.

Покриття картин лаком

Покриття картин лаком досить важливе. Лакова плівка грає як чисто оптичну роль, а й захищає барвистий шар від дії агресивних реагентів, що у повітрі.
Покривають картину лаком варто не раніше, ніж за півроку після закінчення роботи. Протягом усього цього часу живопис повинен оберігатися від пилу, забруднень, дії тютюнового диму та прямих сонячних променів.

Для покриття картини лакомвикористовують акрил-фісташковий, мастичний або даммарний лак. Найкращим покривним лаком вважається акрил-фісташковий. Цей лак має особливу прозорість, високу еластичність і не втрачає своїх властивостей з часом. Лак має бути свіжим, трохи більше 3 місяців із моменту випуску.

Перед нанесенням лаку картинуобов'язково очистіть вашу картину від пилу та дайте їй просушитися. Для нанесення лаку використовують широкі флейцеві пензлі, ширина яких залежить від розміру картини або стальні. Пензель має бути з короткою, але не стриженою щетиною. Чим густіше лак, тим коротшою має бути щетина флейця, щоб вона не «затягнула» лак, тобто. давала можливість наносити його досить тонким шаром. Крім фланцевого пензля лак іноді ще наносять капроновим тампоном або просто рукою.

Для кращого розполірування лакуйого слід наносити в підігрітому вигляді, для чого користуються водяною лазнею з температурою води 40°С. Для зниження блиску лакового покриття, що викликає відблиски, лак розбавляють свіжим піненом (розріджувачем №4) у співвідношенні 1:1. Закінчивши нанесення лаку, роботу через 10-15 хвилин встановлюють похило, мальовничим шаром до стіни, щоб захистити полотно від пилу. При цьому картину, покриту лаком, слід захищати від вологого повітря та низьких температур.

Сподіваємося, що наша стаття була корисною для вас і ви зможете відзначити це внизу в коментарях. Успіхів у вашій творчості!