تحليل موجز: فامبيلوف ، "الابن الأكبر. الكسندر فامبيلوف الابن الأكبر كوميديا ​​في عملين

مساء الربيع المتأخر. فناء في الضواحي. بوابات. احد مداخل البيت الحجري. بالقرب من منزل خشبي صغير مع شرفة ونافذة على الفناء. حور ومقعد. ضحك وأصوات تسمع في الشارع.

تظهر Busygin و Silva وفتاتان. سيلفا يعزف على الجيتار بمهارة ، كما لو كان بالمناسبة. يقود Busygin إحدى الفتيات من ذراعها. كل الأربعة باردون بشكل واضح.

سيلفا (همسات).

سافرنا في ترويكا - لا يمكنك اللحاق بالركب ،

والخفقان في المسافة - لن تفهم ...

الفتاة الأولى. حسنًا ، يا أولاد ، لقد اقتربنا من المنزل.

بيزجين. تقريبا لا تعول.

الفتاة الأولى (إلى Busygin). اسمح ليدك. (إنه يحرر يده). شكرا للتباهي. هنا سوف نصل إلى أنفسنا.

سيلفا (توقف عن اللعب). بنفسك؟ كيف نفهم هذا؟ .. أنت هنا (عروض) ونحن إذًا نعود؟ ..

الفتاة الأولى. لا بأس.

سيلفا (إلى Busygin). اسمع يا صديقي كيف تحب هذا؟

BUSYGIN (إلى الفتاة الأولى). هل تتركنا في الشارع؟

الفتاة الأولى. ماذا تعتقد؟

سيلفيا. هل فكرت .. نعم كنت على يقين من أننا ذاهبون لزيارتك.

الفتاة الأولى. في زيارة؟ في الليل؟

بيزجين. ما المميز؟

الفتاة الأولى. إذن أنت مخطئ. الضيوف لا يأتون إلينا في الليل.

سيلفا (إلى Busygin). ماذا تقول في ذلك؟

بيزجين. تصبح على خير.

البنات (معًا). مساء الخير!

سيلفا (توقفهم). فكر في الأمر يا فتيات! أين العجلة؟ سوف تعوي بالحزن الآن! احصل على عقلك ، ادعُ للزيارة!

الفتاة الثانية. زورنا! انظروا كم أنت سريع! .. رقصنا ، وعالجنا الخمر وعلى الفور - في زيارة! تم مهاجمة الخطأ!

سيلفيا. قل لي أي غدر! (يؤخر الفتاة الثانية.) أعطني على الأقل قبلة للنوم القادم!

الفتاة الثانية تتحرر ، وكلاهما يغادران بسرعة.

الفتيات ، الفتيات ، توقف!

يتبع Busygin و Silva الفتيات. يظهر سارافانوف ومعه كلارينيت في يديه. يأتي الجار ، وهو رجل مسن ، لمقابلته. كان يرتدي ملابس دافئة ، نوع من المرض. بالأخلاق - موظف من الطبقة المتوسطة ، قواد.

الجار. مرحبا أندري جريجوريفيتش.

سارافانوف. مساء الخير.

الجار (بسخرية). من الوظيفة؟

سارافانوف. ماذا؟ .. (على عجل.) نعم نعم .. من العمل.

الجار (ساخرًا). من العمل؟ .. (معيب.) إيه ، أندريه غريغوريفيتش ، أنا لا أحب مهنتك الجديدة.

سارافانوف (على عجل). ما أنت أيها الجار إلى أين أنت ذاهب ليلاً تبحث؟

الجار. كيف - أين؟ لا مكان. ضغطي يقفز ، خرجت في الهواء.

سارافانوف. نعم ، نعم ... تمشى ، تمشى ... هذا مفيد ، مفيد ... تصبح على خير. (يريد المغادرة).

الجار. انتظر…

توقف سارافانوف.

(يشير إلى الكلارينيت). من رأيت؟

سارافانوف. هذا هو؟

الجار. من مات ، أسأل.

سارافانوف (خائف). صه! .. الصمت!

يغطي الجار فمه بيده ويومئ بسرعة.

(موبخًا). حسنًا ، ماذا عنك ، سألتك. حاشا لي اسمع ...

الجار. حسناً ، حسناً ... (بصوت خافت) من الذي دُفن؟

سارافانوف (في الهمس). بشر.

الجار (في الهمس). شاب؟

سارافانوف. منتصف العمر…

يهز الجار رأسه طويلًا وحزنًا.

معذرةً ، سأذهب إلى المنزل. شعرت بالبرد لشيء ما ...

الجار. لا ، أندريه غريغوريفيتش ، أنا لا أحب مهنتك الجديدة.

شتت. يختفي أحدهما في المدخل والآخر يخرج إلى الشارع.

يظهر فاسينكا من الشارع ويتوقف عند البوابة. هناك الكثير من القلق وعدم اليقين في سلوكه ، فهو ينتظر شيئًا. وسمع صوت خطى في الشارع. يندفع فاسينكا إلى المدخل - يظهر ماكارسكايا عند البوابة. ذهب فاسينكا بهدوء ، متظاهرًا بأنه اجتماع عرضي ، إلى البوابة.

فازينكا. من ارى!

مكارسكايا. وهو أنت.

فازينكا. مهلا!

مكارسكايا. مرحبا ، kiryushechka ، مرحبا. ما الذي تفعله هنا؟ (يذهب إلى المنزل الخشبي.)

فازينكا. نعم ، لذلك قررت أن أتمشى. دعنا نمشي معا؟

مكارسكايا. ما أنت ، يا لها من نزهة - كلب بارد. (يخرج مفتاح.)

VASENKA (واقفة بينها وبين الأبواب ، وتحتجزها على الشرفة). لن اتركها تذهب.

MAKARSKAYA (غير مبال). حسنا. يبدأ.

فازينكا. أنت في الخارج قليلاً.

مكارسكايا. فاسينكا ، اذهب إلى المنزل.

فازينكا. انتظر ... دعنا نتحدث قليلا ... قل لي شيئا.

مكارسكايا. تصبح على خير.

فازينكا. قل لي إنك ستذهب معي غدًا إلى السينما.

مكارسكايا. سوف اراك غدا. اذهب للنوم الآن. حسنًا ، دعني أذهب!

فازينكا. لن اتركها تذهب.

مكارسكايا. سوف أشتكي لك ، سوف تمر!

فازينكا. لماذا تصرخ؟

مكارسكايا. لا ، هذا نوع من العقاب!

فازينكا. حسنًا ، أصرخ. قد يعجبني حتى

مكارسكايا. ماذا تفضل؟

فازينكا. عندما تصرخ.

مكارسكايا. فاسينكا ، هل تحبني؟

فازينكا. وية والولوج؟!

مكارسكايا. انت تحب. شيء سيء تحبني. أنا أقف هنا مرتديًا سترة ، أنا بارد ، متعب ، وأنت؟ .. حسنًا ، دعها تذهب ، دعها تذهب ...

VASENKA (للإيجار). هل تشعر بالبرد؟ ..

MAKARSKAYA (فتح الباب بمفتاح). حسنا ... فتاة ذكية. إذا توقفت عن الحب ، عليك أن تطيع. (على العتبة.) وبشكل عام: أريدك ألا تنتظرني بعد الآن ، ولا تتبعني ، ولا تتبعني. لأنه لن يأتي منه شيء ... اذهب الآن للنوم. (يدخل البيت).

VASENKA (يقترب من الباب ، يُغلق الباب). افتح! افتح! (يدق.) افتح لمدة دقيقة! أحتاج لأن أخبرك. هل تسمع؟ افتح!

MAKARSKAYA (في النافذة). لا تصرخ! سوف تستيقظ المدينة كلها!

فازينكا. إلى الجحيم معه ، مع المدينة! .. (يجلس على الشرفة.) دعهم ينهضون ويستمعون ، يا له من غبي!

MAKARSKAYA فقط فكر كم هو ممتع ... فاسينكا ، فلنتحدث بجدية. أفهمك ، من فضلك ، أنت وأنا لا يمكن أن يكون لدينا أي شيء. باستثناء الفضيحة طبعا. فكر ، أيها السخيف ، أنا أكبر منك بعشر سنوات! بعد كل شيء ، لدينا مُثُل مختلفة وكل ذلك - ألم يشرحوا لك هذا في المدرسة؟ يجب أن تكون صديقا مع الفتيات. الآن في المدرسة ، على ما يبدو ، والحب مسموح به - هذا رائع. لذا أحب من من المفترض أن.

فازينكا. لا تكن سخيفا.

مكارسكايا. كاف! على ما يبدو ، أنت لا تفهم الكلمات الجيدة. ضقت ذرعا معك. تعبت منه ، هل هو واضح لك؟ اذهب بعيدًا ، حتى لا أراك هنا مرة أخرى!

VASENKA (يذهب إلى النافذة). حسنًا ... لن تراني مرة أخرى. (حزينًا.) لن ترى أبدًا.

مكارسكايا. الصبي مجنون تماما!

فازينكا. سوف أراك غدا! مرة واحدة! لمدة نصف ساعة! وداعا .. حسنا ماذا عليك!

مكارسكايا. نعم! عندها لن تتخلص منك. انا اعرفك تمام المعرفة.

فازينكا (فجأة). قمامة! قمامة!

مكارسكايا. ماذا او ما؟!. ماذا او ما؟!. حسنًا ، الترتيب! يمكن لأي أشرار أن يسيء إليك! .. لا ، لا يمكنك العيش بدون زوج! .. اخرجي من هنا. حسنا!

الصمت.

فازينكا. أنا آسف ... أنا آسف ، لم أقصد ذلك.

مكارسكايا. يترك! بينكي! الجرو عديم الذيل! (يغلق النافذة.)

يتجول فاسينكا في مدخل منزله. يظهر Busygin و Silva.

سيلفيا. كيف يخبروننا؟ ..

بيزجين. دعونا ندخن.

سيلفيا. والشقراء ، لا شيء ...

بيزجين. صغير القامة.

سيلفيا. استمع! كنت معجبا بها.

يعود تاريخ مسرحية "The Elder Son" إلى عام 1964: العنوان - "السلام في بيت سارافانوف" ، شخصيات المستقبل: أليكسي نيكولايفيتش سارافانوف - عقيد متقاعد ، إيما - ابنته فاسيا - ابنه ، الصف التاسع ، زابرودين - طالب في إجازة ، كيميروفو كاتب ، تشيستياكوف مهندس.

حتى في وقت سابق ، في دفاتر Vampilov ، تم ذكر أسماء وخصائص الشخصيات المستقبلية التي كانت مختلفة عن النسخة النهائية: نيكولاي زابرودين طالب في إجازة ، فيزيائي (22) ، متشرد وقاتل (يشعر بالمرارة). أليكسي نيكولايفيتش سارافانوف - موالف (50) ، شخص طيب القلب ومبهج ، لقد فهم كل شيء وغفر كل شيء ، شخص لطيف. يحب العمل. أولينكا سارافانوفا فتاة تشق طريقها إلى المسرح. رصينة ، باردة ، لكنها حلوة ، إلخ. غريتا كوماروفسكايا امرأة تنتظر فرصة. سكرتير طابع. فاسينكا سارافانوف رضيع ، مبتدئ ، متشرد ، خلف ظهر أول دورتين. يوري تشيستياكوف مهندس ، رجل لديه تصريح إقامة في موسكو ، خطيب أولينكا.

صدرت النسخة الأولى من المسرحية عام 1965 ونشرت في مقتطفات بعنوان "العرسان" في 20 مايو 1965 في صحيفة "سوفيت يوث". في عام 1967 سميت المسرحية "الضاحية" وفي عام 1968 تم نشرها في مختارات "أنجارا".

في عام 1970 أنهى المسرحية لدار النشر "Art" ، حيث تم نشر "The Elder Son" كنسخة منفصلة.

احتفظ الكاتب المسرحي أليكسي سيموكوف بخطاب فامبيلوف ، الذي شرح فيه تصرفات بوسيجين:

"... في البداية ... (عندما يبدو له أن سارافانوف ذهب لارتكاب الزنا) هو (بوسيجين) ولا يفكر في مقابلته ، يتجنب هذا الاجتماع ، وبعد أن التقى ، لم يخدع سارافانوف تمامًا مثل هذا ، بدافع البلطجة الشريرة ، ولكن بدلاً من ذلك ، يتصرف مثل الأخلاقي بطريقة ما. لماذا لا يعاني هذا (الأب) قليلاً من أجل ذلك (الأب بوسيجين)؟ أولاً ، بعد أن خدع سارافانوف ، فإنه يثقل كاهله باستمرار بسبب هذا الخداع ، ليس فقط بسبب - نينا ، ولكن أيضًا قبل سارافانوف لديه ندم صريح. في وقت لاحق ، عندما يتم استبدال منصب الابن الخيالي بموقف الأخ الحبيب - الوضع المركزي للمسرحية ، ينقلب خداع بوسيجين ضده ، ويكتسب معنى جديدًا ، وفي رأيي يبدو غير ضار تمامًا ".

الشخصياتتصحيح

1. مشغول
2. سيلفيا
3. سارافانوف
4. فاسينكا
5. كوديموف
6. ماكارسكا
7. صديقان
8. الجار

قطعة

في أمسية ربيعية باردة ، اصطحب بوسيجين وسيلفا ، اللذان التقيا للتو في مقهى ، أصدقاءهما إلى المنزل ، على أمل استمرار العلاقة. ومع ذلك ، في المنزل نفسه ، أعطته الفتيات دورًا من البوابة - والشباب ، الذين أدركوا أنهم تأخروا عن القطار ، يبحثون عن إقامة ليلة واحدة ، لكن - "لا أحد يفتحها. يخاف". عن طريق الصدفة ، رأوا سارافانوف يغادر المنزل ، واستمعوا إلى اسمه وقرروا الاستفادة من ذلك: اذهب إلى شقته ، متنكرا في صورة معارفه ، وعلى الأقل تدفأ. ومع ذلك ، في محادثة مع فاسينكا ، نجل سارافانوف ، أبلغ سيلفا بشكل غير متوقع أن بوسيجين هو شقيقه وابن سارافانوف. تأخذ عودة سارافانوف هذه القصة في ظاهرها: في عام 1945 كان على علاقة بفتاة من تشرنيغوف ، والآن يريد أن يعتقد أن فولوديا هو ابنه حقًا.

في الصباح ، يحاول الأصدقاء الهروب من المنزل المضياف ، لكن بوسيجين يشعر وكأنه مخادع: "لا سمح الله ، خداع من يصدق كل كلمة" - وعندما يسلمه سرافانوف إرثًا عائليًا - صندوق شم فضّي ، والذي كان دائمًا يُنقل إلى ابنه الأكبر ، فيقرر البقاء.

إذن لدى Busygin "أب" و "أخ" و "أخت" ، وعليه أن يشارك في حل مشاكل الأسرة. الأخ الأصغر ، فاسينكا ، طالب في الصف العاشر ، يحب جاره ، ماكارسكايا البالغة من العمر 30 عامًا ، سكرتيرة المحكمة ، لكنها تضحك على مشاعره ، وتريد فاسينكا الهروب من المنزل ؛ تمكن Busygin من إقناعه بالبقاء. سيلفا ، الذي كان يحب ماكارسكايا ، يغازلها ، ويضرم فاسينكا الغاضب النار في منزل الخائن. ماكارسكايا مندهشة: لم تتوقع مثل هذا الفعل من الصبي وهي الآن مستعدة لأخذه على محمل الجد.

تتطور قصة الحب الثانية بالتوازي: يقع Busygin في حب "أخته" الجديدة ، لكنها ستتزوج طيارًا متدربًا وتذهب معه إلى سخالين. يشعر نينا وبوزيجين بالتعاطف المتبادل ، وكلاهما يشعر بالأسف لأنهما كانا "أقارب". غير قادر على تحمل ذلك ، يفضح بوسيجين نفسه ، بينما يعترف لسرافانوف: "بصراحة ، أنا نفسي لم أعد أصدق أنني لست ابنك". أجابه سارافانوف: "مهما كان الأمر ، أنا أعتبرك ابني" ، وبقي بوسيجين في منزلهم.

انتقاد المسرحية

مارك ليبوفيتسكي:

"روغ بوسيجين أصبح حرفيا الأمل والدعم للمنزل المنهار. يمسك سارافانوف وأطفاله بفكرة الابن الأكبر مثل القش ... وفجأة يشعر بوسيجين بالمسؤولية ، ويتم التعبير عن ذلك في حقيقة أنه لا يدوم فقط للخداع الذي بدأه سيلفا ، بل أصبح أيضًا مشاركًا في الخداع داخل الأسرة. القناع ، الدور ، غير صحيح عن قصد ، يلبي بشكل غير متوقع الحاجة الداخلية لـ Busygin التي يحتاجها شخص ما ، للانتماء إلى المنزل ، ليكون محبوبًا ، ليكون أحد أفراد الأسرة ".

فلاديمير كليمينكو:

"فامبيلوف يقودنا بشكل تدريجي وغير مخفي إلى فكرة أن قرابة الناس أهم في الروح من القرابة ، وأن استجابة القلب هي أهم كرامة إنسانية ... تتحول روح بوسيجين تحت تأثير لقاء مع سارافانوف . فالموسيقي المسن ، الخاسر و "المبارك" ، في رأي زوجته التي تخلت عنه ، هو في الواقع مستودع لأطيب المشاعر "..

عروض مسرحية

أول إنتاج

1969- نوفمبر- مسرح إيركوتسك للدراما ، المخرج ف. سيمونوفسكي (شارك فامبيلوف بنفسه في إعداد المسرحية). الممثلون تمارا باناسوك - ناتاليا, جينادي مارشينكو - فاسينكا سارافانوف... كانت المسرحية في ذخيرة المسرح منذ 11 عامًا.

إنتاجات بارزة

1. 1972 - مسرح لهم. إم ن. إرمولوفا، من إخراج جي كوسيوكوف
2. 1983 - أوبرا "Elder Son" ، الملحن G. Gladkov ، [[مسرح موسكو الأكاديمي الموسيقي الذي يحمل اسم K. S. Stanislavsky و V. I. Nemirovich-Danchenko
3. 1992 - مسرح بلا زينة
4. 2002 - مسرح بوكروفكا من إخراج سيرجي أرتسيباشيف
5. 2005 - مسرح الدراما الأكاديمي الحكومي في يكاترينبورغ
6. 2008 - مسرح استوديو موسكو من إخراج أوليج تاباكوف ، المخرج كونستانتين بوغومولوف
7. مسرح غيشر ، إخراج لينا كريندلينا
8. مسرح تاجانكا ، المخرج يوري بوجريبنيتشكو
9. 2011 - مسرح كراسنويارسك الدرامي. كما. بوشكين ، المخرج نيكيتا راك ، مخرج المسرح أوليج ريبكين.

تكييفات الشاشة

1. 1976 - "الابن الأكبر" - إخراج فيتالي ميلنيكوف ، بطولة يفجيني ليونوف - أندري جي سارافانوف، ناتاليا إيغوروفا - نينا سارافانوفافلاديمير إيزوتوف - فاسينكا سارافانوفنيكولاي كاراتشينتسوف - فلاديمير بوسيجينميخائيل بويارسكي - سيلفا (سيميون سيفوستيانوف)سفيتلانا كريوتشكوفا - ناتاليا.
2. 2006 - "الابن الأكبر" - إخراج ماريوس وايزبرغ ، بطولة رادي شيربيدجيا - ماكس (أندري جريجوريفيتش) سارافانوفليلي سوبيسكي - لوليتا (نينا سارافانوفا)رايلي مكليندون - نيكيتا (فاسينكا) سارافانوف، شين ويست - بو (فلاديمير بوسيجين)إريك بلفور - تخطي (سيلفا)قاعة ريجينا - سوزان (ناتاليا).

سيرة أ. فامبيلوف

ولد ألكسندر فامبيلوف في 19 أغسطس 1937 في عائلة عادية في مركز إقليمي كوتوليك بمنطقة إيركوتسك. عمل والده ، فالنتين نيكيتوفيتش ، كمدير لمدرسة كوتوليك (كان أسلافه بوريات لاماس) ، وعملت والدته ، أناستاسيا بروكوبيفنا ، هناك كمدرس ومعلم رياضيات (كان أسلافها قساوسة أرثوذكس). قبل ولادة الإسكندر ، كان للعائلة بالفعل ثلاثة أطفال - فولوديا وميشا وغاليا.

لم تتح الفرصة لفالنتينا نيكيتوفيتش لتربية ابنه. بعد بضعة أشهر من ولادته ، كتب أحد المعلمين في مدرسته استنكارًا ضده إلى NKVD. التهمة كانت خطيرة ولم تمنح المعتقل أي فرصة للبقاء على قيد الحياة. حكمت عليه المحكمة بالإعدام ، ونفذ الحكم في أوائل عام 1938 بالقرب من إيركوتسك. بعد 19 عامًا فقط تم إعادة تأهيل فالنتين فامبيلوف.

عاشت عائلة Vampilov قاسية جدًا ، حيث كانت تقطع حرفياً الخبز والماء. أقارب فالنتين نيكيتوفيتش ، حتى خلال حياته ، يكرهون زوجته الروسية ، وعندما توفي Vampilov الأب ، ابتعدوا عنها تمامًا. واصلت Anastasia Prokopyevna العمل في المدرسة ، وكان راتبها بالكاد يكفي لإعالة نفسها وأربعة أطفال صغار. تلقى ساشا فامبيلوف أول بدلة له في حياته فقط في عام 1955 ، عندما أنهى عشرة فصول من المدرسة الثانوية.

نشأ ساشا كصبي عادي تمامًا ، ولم يميز أقاربه لفترة طويلة أي مواهب خاصة. بعد تخرجه من المدرسة ، التحق فامبيلوف بكلية التاريخ وعلم اللغة بجامعة إيركوتسك. بدأ بالفعل في عامه الأول في تجربة الكتابة وكتابة القصص المصورة القصيرة. في عام 1958 ظهر بعضها على صفحات الدوريات المحلية. بعد مرور عام ، التحق فامبيلوف بموظفي صحيفة إيركوتسك الإقليمية "الشباب السوفيتي" وفي الرابطة الإبداعية للشباب (TOM) تحت رعاية الصحيفة واتحاد الكتاب. في عام 1961 ، نُشر أول كتاب (وفقط خلال حياته) عن قصص الإسكندر الفكاهية. كان يسمى "تسلسل الظروف". صحيح أن الغلاف لم يكن اسمه الحقيقي ، بل كان اسمًا مستعارًا - أ. سانين. في عام 1962 ، قررت هيئة تحرير "الشباب السوفيتي" إرسال متعاونها الموهوب فامبيلوف إلى موسكو لحضور الدورات الأدبية العليا في مدرسة كومسومول المركزية. بعد الدراسة هناك لعدة أشهر ، عاد الإسكندر إلى وطنه ويرتقي على الفور خطوة أعلى في حياته المهنية الرسمية: تم تعيينه سكرتيرًا تنفيذيًا للصحيفة. في ديسمبر من نفس العام ، عُقدت ندوة إبداعية في مالييفكا ، حيث قدم فامبيلوف فيلمين كوميديين من فصل واحد لحكم القراء: "The Crow Grove" و "مائة روبل بأموال جديدة".

في عام 1964 ، ترك فامبيلوف "الشباب السوفيتي" وكرس نفسه بالكامل للكتابة. قريباً ستُنشر مجموعتان جماعتان مع قصصه في إيركوتسك. بعد ذلك بعام ، ذهب فامبيلوف مرة أخرى إلى موسكو على أمل إضافة مسرحيته الجديدة "وداعا في يونيو" إلى أحد مسارح العاصمة. ومع ذلك ، انتهت هذه المحاولات دون جدوى. في ديسمبر التحق بالدورات الأدبية العليا للمعهد الأدبي. هنا ، في شتاء عام 1965 ، التقى بشكل غير متوقع بالكاتب المسرحي أليكسي أربوزوف ، الذي كان من المألوف في تلك السنوات.

في عام 1966 ، انضم فامبيلوف إلى اتحاد الكتاب. كتب فامبيلوف مسرحيته الأولى عام 1962 بعنوان "عشرون دقيقة مع ملاك". ثم كانت هناك "وداعا في يونيو" و "حالة المترانباج" و "الابن الأكبر" و "دك هانت" (كلاهما 1970) و "الصيف الماضي في تشوليمسك" (1972) وغيرها. أولئك الذين قرأوها ، أثاروا ردود الأفعال الأكثر سخونة ، لكن لم يقم مسرح واحد في موسكو أو لينينغراد بتقديمها. رحبت المقاطعات فقط بالكاتب المسرحي: بحلول عام 1970 ، تم عرض مسرحيته "وداعًا" في يونيو في ثمانية مسارح في وقت واحد. لكن مسرح إيركوتسك للشباب الأصلي ، الذي يحمل اسمه الآن ، خلال حياة فامبيلوف لم يعرض أيًا من مسرحياته.

بحلول عام 1972 ، بدأ موقف مجتمع المسرح في موسكو تجاه مسرحيات فامبيلوف يتغير. "الصيف الماضي في Chulimsk" تولى إدارة مسرح Ermolova من أجل إنتاجه "Farewell" - مسرح Stanislavsky. في مارس ، سيقام العرض الأول لفيلم "الحكايات الإقليمية" في لينينغراد مكتب تنمية الاتصالات. حتى السينما تلفت الانتباه إلى Vampilov: "Lenfilm" يوقع اتفاقية معه بخصوص سيناريو "Pine Springs". يبدو أن الحظ ابتسم أخيرًا للكاتب المسرحي الموهوب. إنه شاب ، مليء بالطاقة والخطط الإبداعية. كما تتطور حياته الشخصية مع زوجته أولغا بشكل جيد. وفجأة - موت سخيف.

في 17 أغسطس 1972 ، قبل يومين من عيد ميلاده الخامس والثلاثين ، ذهب فامبيلوف مع أصدقائه - جليب باكولوف وفلاديمير زيمشوجنيكوف - في إجازة إلى بحيرة بايكال.

وبحسب وصف شهود الحادث ، فإن القارب الذي كان بداخله فامبيلوف وباكولوف ، قد عُثر على الأخشاب الطافية وانقلب. أمسك باكولوف القاع وبدأ في طلب المساعدة. وقرر فامبيلوف السباحة إلى الشاطئ. ونزل إليه ، ولمس قدميه إلى الأرض ، وفي تلك اللحظة لم يستطع قلبه الوقوف.

ما إن هدأت الأرض عند قبر فامبيلوف حتى بدأت شهرته بعد وفاته تكتسب الزخم. بدأ نشر كتبه (تم نشر كتاب واحد فقط خلال حياته) ، وعرضت المسارح مسرحياته (فقط "The Elder Son" عُرضت في 44 مسرحًا في البلاد مرة واحدة) ، وبدأ المخرجون في الاستوديوهات في تصوير الأفلام بناءً على أعماله . في Kutulik ، تم افتتاح متحفه ، في إيركوتسك ، تم تسمية مسرح المتفرجين الشباب على اسم A. Vampilov. ظهر حجر تذكاري في مكان الموت ...

تشغيل "Elder Son"

مسرحية أ. فامبيلوف "الابن الأكبر" موجودة في عدة إصدارات. تعود أقدم تسجيلات Vampilov المتعلقة بمسرحية "The Elder Son" إلى عام 1964: العنوان هو "السلام في منزل سارافانوف". نُشرت نسخة من المسرحية بعنوان "العرسان" في مقتطفات بتاريخ 20 مايو 1965 في صحيفة "السوفييت يوث". في عام 1967 سميت المسرحية ب "الضاحية" ونشرت عام 1968 في مختارات "أنجارا". في عام 1970 ، أنهى Vampilov المسرحية لدار النشر "Art" ، حيث أطلق عليها "The Elder Son" وتم نشرها كنسخة منفصلة.

لاحظ أن العنوان "Elder Son" هو الأكثر ملاءمة. بالنسبة للمؤلف ، الشيء الرئيسي ليس مكان وقوع الأحداث ، ولكن من يشارك فيها. لتكون قادرًا على الاستماع ، وفهم الآخر ، والدعم في الأوقات الصعبة - هذه هي الفكرة الرئيسية للمسرحية. أن تكون قريبًا من الروح أهم من علاقة الدم.

بالإضافة إلى ذلك ، برر فولوديا بوسيجين الدور الذي اضطلع به: فقد ساعد نينا وفاسينكا على فهم مقدار ما عناه والدهما بالنسبة لهما ، حيث نشأ كلاهما دون أم تركت العائلة ، ووجد الأب سارافانوف بدوره الدعم والتفاهم في وجه فولوديا.

كتب فامبيلوف نفسه: " ... في البداية ... (عندما يبدو له أن سارافانوف ذهب لارتكاب الزنا) هو (بوسيجين) لا يفكر في مقابلته ، إنه يتجنب هذا الاجتماع ، وبعد أن التقى ، لم يخدع سارافانوف تمامًا مثل هذا ، بدافع البلطجة الشريرة ، بل يتصرف مثل الأخلاقي بطريقة ما. لماذا لا يعاني هذا (الأب) قليلاً من أجل ذلك (الأب بوسيجين)؟ أولاً ، بعد أن خدع سارافانوف ، فإنه يثقل كاهله باستمرار بسبب هذا الخداع ، ليس فقط بسبب - نينا ، ولكن أيضًا قبل سارافانوف لديه ندم صريح. بعد ذلك ، عندما يتم استبدال منصب الابن الخيالي بموقف الأخ الحبيب - الوضع المركزي للمسرحية، خداع Busygin ينقلب ضده ، يأخذ معنى جديدًا ، وفي رأيي ، يبدو غير ضار تمامًا».

حبكة مسرحية "Elder Son" ولدت من الصدفة ، من مجموعة غريبة من الظروف. مثل أي مسرحية أخرى لـ Vampilov ، في "The Elder Son" "الصدفة" هي محرك الحبكة. فرصة ، تافه ، صدفة الظروف تصبح اللحظات الأكثر دراماتيكية في تطور عمل هذه المسرحية. عن طريق الصدفة ، يلتقي الأبطال في مقهى ، ويجدون أنفسهم بالصدفة في الضواحي ، ويتنصتون بطريق الخطأ على محادثة سارافانوف مع أحد الجيران ، ويتعرفون عن طريق الخطأ على العلاقة بين فاسينكا وماكارسكايا ، ويجدون أنفسهم بالصدفة مطلعين على سر العائلة. ثم يعترف Busygin لنينا بنفسه: "كل هذا حدث بالصدفة". Busygin و Silva ليسا مألوفين جدًا ، في المقهى لم يسمعوا حتى أسماء بعضهم البعض وخلال المسرحية تعرفوا على بعضهم البعض مرة أخرى ، لكن هذا لا يمنعهم من فهم بعضهم البعض حرفيًا في لمحة.

تحتفظ شاعرية المسرحية بالسمات الرئيسية لدراما Vampilov: هذا ، كما أشار O. Efremov ، هو رغبة في شكل حاد ، ووضع غير قياسي ، وتقنية غير مستخدمة ؛ وفقًا لـ V. Rozov ، إنها بداية مسرحية هزلية وحتى هزلية ، تصل بسرعة إلى التوتر الدرامي النهائي ؛ المادية اليومية المحدبة ، جسدية الحياة ، توتر مؤامرة حاد ، وفقًا لـ E. Gushanskaya ؛ مزيج من العمق الفلسفي مع الشكل المسرحي البحت اللامع المبهر ، حسب أ. سيموكوف.

في The Elder Son ، تصبح الحكاية مكونًا لتشكيل النوع - يحدث نوع من الرواية لهذا النوع. إنها المؤامرة الروائية التي تضفي على المسرحية ما يسميه النقاد بالإجماع تقريبًا "مهارة عالية في التخطيط".

مما لا شك فيه أن فكرة المغامرة المتمثلة في لقاء عائلة سارافانوف تنتمي إلى Busygin ، وتحذر سيلفا جبانًا صديقتها: "هذه الليلة ستنتهي في مركز الشرطة. انا اشعر"... لكن فكرة تمرير Busygin إلى الابن الأكبر تعود إلى Silva. الكتاب المقدس البلاغي شخصية "المعاناة ، الجوع ، البرد"يقف الأخ على العتبة ويتخذ ملامح شخصية Busygin الحقيقية. لا يتولى Busygin على الفور الدور المعروض عليه ، فهو يتردد. يبدو أن الأبطال يغيرون أماكنهم: الآن Silva جاهز للبقاء ، و Busygin في عجلة من أمره للمغادرة. ومع ذلك ، فإن جبن Silva و Busygin له جذور مختلفة: إذا كان الأول محكومًا بالخوف من الشرطة ، فإن الأخير يحكمه الخوف من الضمير.

إن سذاجة ونقاء وسذاجة الأب ، والشك الرصين وانعدام الثقة في نينا ، التي تتطور إلى تعاطف صريح مع الأخ الخيالي ، وحماس فاسينكا ، وسحر بوسيجين نفسه ، ووقاحة سيلفا الجازمة ، تتجسد صورة الابن الأكبر. واجهت الأسرة موقفًا عندما اضطر - الابن الأكبر - إلى الظهور وظهر.

في الوقت نفسه ، تتجسد صورة "الابن الأكبر" الآخر - زوج نينا ، المتدرب والضابط المستقبلي كوديموف. تم إنشاؤه بشكل أساسي بواسطة Nina وتم تصحيحه بغيرة بواسطة Busygin. حول Kudimov ، حتى قبل ظهوره على المسرح ، نعرف كل شيء تقريبًا. إن Busygin في وضع أكثر إفادة بما لا يُضاهى: لا أحد يعرف شيئًا عنه وهو ينقل ما يريد إيصاله عن نفسه. بالفعل في تقييم نينا ، يبدو Kudimov كشخص محدود نوعًا ما. ظهور البطل يؤكد ذلك فقط.

مشهد ظهور Kudimov (الفصل الثاني ، المشهد الثاني) هو صورة معكوسة لمشهد آخر - ظهور Busygin و Silva في منزل Sarafanovs (الفصل الأول ، المشهد الثاني): التعارف ، عرض للشرب ، يدعي أنه البنوة ("أين أبي؟"- يسأل Kudimov).

الصدام بين Busygin و Kudimov هو نوع من المبارزة ، والسبب في ذلك هو نينا. ولكن وراء هذا السبب توجد أسباب أخرى خفية ، تكمن في انتماء هؤلاء الأشخاص إلى مجالات مختلفة من الحياة البشرية وفهمهم المختلف للحياة نفسها.

مثل التعويذة ، كلمات نينا المتكررة باستمرار موجهة إلى كوديموف ، "لا يهم ما إذا كنت متأخرًا اليوم" ، "اليوم ستتأخر" ، "هكذا تمامًا ، ستتأخر وهذا كل شيء" ، "اليوم ستتأخر ، أريد ذلك كثيرا "،" لا ، ستبقى "،- ليس سهلا "كابريس"،وفقًا لكوديموف ، فإن المحاولة الأخيرة لإضفاء الطابع الإنساني على خطيبته ، المستعدة لإدخال روح الثكنات والانضباط في الحياة الأسرية.

نينا تتحدث عن كوديموف : "لنفترض أنه ليس لديه ما يكفي من النجوم من السماء ، فماذا في ذلك؟ أعتقد أن هذا هو الأفضل. لست بحاجة إلى شيشرون ، أنا بحاجة إلى زوج ".ممتاز القتال والتدريب السياسي Kudimov الآن ، في المستقبل هو قادر على ذلك "علامات الظلام المتميزة"لالتقاط ، لأنه لم يتأخر أبدًا ولا يفعل ما لا يرى الهدف منه. تمسك نينا بـ Kudimov ، وتمنع نفسها من حب Busygin. نينا ليس لديها خيار لكنها في النهاية تختار: "لن أذهب إلى أي مكان."

إذا عبارة Busygin ل "أخ معذب جائع بارد يقف عند الباب ..."يبدأ الأخ الأكبر في دخول عائلة سارافانوف ، ثم من ملاحظة نينا الموجهة لكوديموف: "كافي لك! لذلك يمكنك أن تتذكر حتى موتك! "- تبدأ العملية العكسية.

تبدأ صورة الجنازة تحوم بشكل غير مرئي فوق عائلة سارافانوف: رئيس الأسرة نفسه يدفن أحلامه في دعوة الملحن ("لن أصنع موسيقيًا جادًا ، ويجب أن أعترف بذلك") ؛ فراق آمالها نينا ( "نعم. يذهب. وما هو جيد ، سوف تتأخر حقًا ") ، يرتب محرقة جنائزية لفاسينكا ، يحرق سجادة ماكارسكايا وسراويل خصمه. لكن الموت متناقض: يولد من جديد لعائلة سارافان ، وتجد نينا حبًا جديدًا ، ويشتعل اهتمام ماكارسكايا بفاسينكا.

صورة جنازة "سائق ما" - رمز لمسار متقطع ، في الحياة والمهنية - غامضة في المسرحية. يغادر طالب مدرسة الطيران Kudimov ، سيفوستيانوف "يختفي". كانت المحاولة الأخيرة لسيلفا ، التي لم تعد راضية عن الدور الثانوي ، لإزعاج منافس ناجح وفضح المحتال متأخرة وغير ناجحة: لم تعد العلاقة الجسدية محددة وذات مغزى وتفسح المجال لعلاقة روحية حقيقية: "أنت سارافانوف حقيقي! ابني. وعلاوة على ذلك ، ابن محبوب ".بالإضافة إلى ذلك ، يعترف بوسيجين نفسه : "أنا سعيد لأنني أتيت إليك ... بصراحة ، أنا نفسي لا أصدق أنني لست ابنك".

معقولة وجادة نينا مستعدة لتكرار فعل والدتها والرحيل مع "شخص جاد" في ختام المسرحية تدرك أنها "إبنة الأب. نحن جميعا في أبي. لدينا شخصية واحدة "... إنهم ، آل سارافانوف ، أناس رائعون ومباركون.

دعا A. Demidov أيضا الكوميديا ​​"Elder Son" "نوع من الحكاية الفلسفية".

بدأت المسرحية كمزحة يومية ، ثم تطورت تدريجياً إلى قصة درامية ، يتم من خلالها تخمين دوافع المثل الإنجيلي عن الابن الضال.

في الوقت نفسه ، يمر المثل الكتابي المشهور بتحول معين: يعود "الابن" الضال إلى المنزل الذي لم يغادره أبدًا ؛ يعود أطفال سارافانوف "الضالون" إلى المنزل الذي لم يغادروه قط. بقوا في البيت لإعادة بنائه.

هذه المسرحية هي نوع من الحكاية الفلسفية عن القرابة بين النفوس والعثور على منزل. يظهر شخص جديد في عائلة سارافانوف ، ويقدم نفسه على أنه "الابن الأكبر" لرب الأسرة. في زوبعة المشاكل والمشاكل العائلية ، بدأ Busygin يشعر وكأنه عائلة في منزل Sarafanovs ومسؤول عن حياتهم.

تبين أن القرابة الروحية للناس أكثر موثوقية وأقوى من العلاقات الرسمية. وراء الشجاعة الخارجية وسخرية الشباب ، تنكشف القدرة على الحب والتسامح والرحمة ، وهي غير متوقعة بالنسبة لهم. لذلك من تاريخ الأسرة الخاصة ، ارتفعت المسرحية إلى مشاكل إنسانية عالمية (الثقة ، التفاهم المتبادل ، اللطف والمسؤولية).والمفارقة هي أن الناس يصبحون أقارب ، ويبدأون في الشعور بالمسؤولية تجاه بعضهم البعض فقط عن طريق الصدفة السعيدة. تُظهر المسرحية الجوهر الأخلاقي للابن الأكبر - كل شيء على كتفيه: الأمل ، مستقبل الأسرة. وأحيى بوسيجين الأسرة.

المؤلفات

1. فامبيلوف أ. الابن الأكبر. - م: مكتبة بوشكين: أستريل ، 2006. - ص 6 - 99.
2. Gushanskaya E. Alexander Vampilov: مقال عن الإبداع. - لام: سوف. كاتب. لينينغراد. قسم ، 1990. - 320 ثانية.
3. عالم الكسندر فامبيلوف: الحياة. خلق. قدر. - ايركوتسك ، 2000. - ص 111-116.
4. حول Vampilov: ذكريات وتأملات // Vampilov A. House with Windows in the Field. إيركوتسك: دار نشر الكتب في شرق سيبيريا ، 1981. - س 612-613.
5. الأدب الروسي XX - أوائل القرن الحادي والعشرين: كتاب مدرسي. دليل لطلاب الدراسات العليا. بيد. دراسة. المؤسسات: في مجلدين. T. 2. 1950 - 2000s / (L.P. Krementsov، LF Alekseeva، M.V. Yakovlev، إلخ) ؛ إد. ل. كريمينسوف. - م: دار النشر "الأكاديمية" 2009. - ص 452 - 460.
6. سوشكوف ب. الكسندر فامبيلوف: تأملات في الجذور الأيديولوجية ، والمشاكل ، والطريقة الفنية ومصير عمل الكاتب المسرحي. - م: سوف. روسيا ، 1989. - 168 ص.

كُتبت مسرحية "الابن الأكبر" لفامبيلوف في عام 1967 ، وكان لها في البداية العديد من الاختلافات مع عناوين مختلفة: "السلام في منزل سارافانوف" ، "العرسان" ، "الضاحية". الكوميديا ​​في عملين مبنية على مصادفات غريبة ، صدفة صدفة ، التي تشكل أساس الحبكة.

الشخصيات الاساسية

فلاديمير بوسيجين- شاب ، طالب طب ، شاب عطوف.

أندري جي سارافانوف- رجل في منتصف العمر ، موسيقي في نادي للسكك الحديدية.

شخصيات أخرى

نينا- ابنة سارافانوف ، 19 سنة ، مسؤولة ، فتاة جادة.

فاسينكا- الابن الاصغر لسرافانوف طالب في الصف العاشر.

سيميون سيفوستيانوف (سيلفا)- وكيل مبيعات ، عاشق كبير للمرأة والأعياد.

ميخائيل كوديموف- خطيب نينا ، طالب مدرسة طيران ، شاب هادف وقوي الإرادة.

ناتاليا ماكارسكايا- محبوبة فاسينكا ، فتاة تافهة عمرها 26 سنة.

عمل واحد

مشهد واحد

اصطحب سيلفا وبوسيجين ، برفقة أوتار الجيتار ، صديقتين التقيا في المنزل هذا المساء. وداعًا ، يحاول الشباب مطالبتهم بالزيارة ، لكن الفتيات يرفضن بحزم ، قائلات إن "الضيوف لا يذهبون إليهن ليلًا".

في هذه اللحظة ، "يظهر سارافانوف ومعه كلارينيت في يديه". في مواجهة جاره عند المدخل ، طلب عدم إخبار أي شخص بأنه يعمل على ضوء القمر في الجنازة.

بعد أن انتظر فاسينكا ظهور ماكارسكايا ، بدا وكأنه غير مبال ويصور "لقاء عرضي". الشاب يقع في حب فتاة تكبره بعشر سنوات سرا ، ولا يتوجب عليه التعويل على المعاملة بالمثل.

بإدراكهم أنهم تأخروا عن القطار ، يحاول Busygin و Silva حل سؤال جاد - كيف يقضيان الليل في هذه البرية. يبدأون في الاتصال بالشقق لطلب السماح لهم بقضاء الليل ، لكن لم يفتحها أحد.

سرعان ما لاحظ الأصدقاء كيف يذهب Andrei Grigorievich Sarafanov إلى منزل Makarskaya ويطلب السماح له بالدخول. لعدم رغبتهم في إضاعة دقيقة ، ذهبوا إلى شقة سارافانوف ، حيث بقي شاب ، مستعدًا لمغادرة المنزل وحقيبة ظهر على كتفيه.

المشهد الثاني

بعد الإذلال من رفض ماكارسكايا ، كتبت فاسينكا لها رسالة وداع وستغادر منزل والدها إلى الأبد. تلاحظ نينا استعدادات شقيقها الأصغر وتأخذ منه حقيبة الظهر.

في هذه اللحظة ، يظهر Silva و Busygin في الشقة ، وهما على استعداد لفعل أي شيء من أجل المبيت. يذهب سيلفا بكل شيء ويخبر الصبي المصاب بالذهول أن Busygin هو أخوه غير الشقيق. فاسينكا "محرجة ومربكة" ، وهي تعد وليمة لا تشوبها شائبة للمخادعين.

يأتي سارافانوف ويتعلم من ابنه أن لديهم "ضيوفاً غير عاديين". تطمئن فاسينكا والدها أنه يفهم كل شيء ، وهو ما رد عليه أندريه غريغوريفيتش بانفعال: "كنت جنديًا! جندي وليس نباتي! " ...

تظهر نادية ، التي بدأت أولاً في استجواب "الأخ غير الشقيق" ، مطالبة بإثبات القرابة منه. بوسيجين ، الذي تمكن من سماع اكتشافات سارافانوف مع فاسينكا ، يقدم كل المعلومات الضرورية - اسم الأم ووقت لقائها مع والدها.

سارافانوف يتحدث بسلام مع بوسيجين حتى الصباح. ويشكو من أن الأطفال يعتزمون تركه قريبًا: نينا ستتزوج وستغادر إلى سخالين في اليوم الآخر ، وفاسينكا "سيذهب إلى التايغا إلى موقع بناء".

يريد الأصدقاء الخروج من المنزل دون أن يلاحظهم أحد ، لكن أندريه غريغوريفيتش لا يسمح لهم بذلك. كتذكار ، يريد أن يعطي بوسيجين علبة شمعات فضية ، والتي كانت في عائلته "تنتمي دائمًا إلى الابن الأكبر". الشاب يخجل من أكاذيبه ويقرر البقاء يوما آخر.

أثناء التنظيف المشترك ، تشارك الفتاة خططها للمستقبل مع "شقيقها" ، وتثني على خطيبها. في مرحلة ما ، كاد الشباب أن يقبلوا ، وهذا الحادث يثبط عزيمتهم بشدة.

الإجراء الثاني

مشهد واحد

بشكل غير متوقع لفاسينكا ، دعاه ماكارسكايا للذهاب إلى السينما ، وهو لا يؤمن بسعادته. بينما كان يركض للحصول على تذاكر ، تتفق الفتاة مع سيلفا على موعد في المساء.

تشترك نينا مع Busygin في أن والدها لم يلعب في الفيلهارمونيك لفترة طويلة ، لكنه عمل بدوام جزئي في رقصات في نادي عمال السكك الحديدية. ولكي لا يزعجه ، يتظاهرون بالاعتقاد بأنه "لا يزال في الأوركسترا السيمفونية". وتقول الفتاة إن خطيبها يأتي في المساء معهما لتناول العشاء ويطلب من "أخيها" البقاء.

ماكارسكايا ترفض الذهاب إلى السينما مع فاسينكا ، لأنها قد حددت موعدًا بالفعل مع سيلفا. تعترف في قلوبها للشاب بأنها وافقت على قضاء المساء معه فقط بناء على طلب والده. يعود فاسينكا إلى المنزل ويبدأ في حزم حقيبته مرة أخرى.

المشهد الثاني

يأتي Kudimov إلى Sarafanovs مع باقة من الزهور والشمبانيا. هذا خطيب نينا ، تلميذ لامع في مدرسة الطيران. يأسف لأنه لا يملك سوى القليل من وقت الفراغ ، ومن حيث المبدأ لن يتأخر عن الثكنة حتى بناءً على طلب نينا.

يغادر فاسينكا المنزل ولا يمكن لأحد أن يحتفظ به. مع Sarafanov ، تحدث الهستيريا ، ويتهم الأطفال بالقسوة والأنانية.

غير قادر على تحمل ذلك ، اعترف بوسيجين بحبه لنينا ، وأخبره أنه ليس شقيقها وأنه "ليس لديه أخت وليس لديه أخت". في هذه الأثناء ، يقوم سارافانوف بتعبئة حقيبته وكلارينيت المحبوب - إنه مستعد للذهاب مع ابنه الجديد إلى والدته. الشباب مرتبكون - لا يعرفون كيف يقولون له الحقيقة.

في غضون ذلك ، يظهر فاسينكا على عتبة الباب - "يبدو خائفًا ووقورًا". أفاد أنه أشعل النار في ماكارسكا وعشيقها. وبعده ظهر سيلفا مغطى بالسخام وسراويل محترقة. يخبر سارافانوف بالحقيقة عن مغامرة الأمس.

ومع ذلك ، فإن هذا الخبر لا يزعج الرجل - فقد تمكن من الوقوع في حب Busygin باعتباره ابنه ، وعرض عليه الانتقال إليهم من النزل. الشاب يرفض لكنه يعد بزيارتهم كل يوم.

استنتاج

يعلم عمل Vampilov الرحمة والمساعدة المتبادلة والرحمة. لا يعتمد القرب العقلي دائمًا على الروابط الأسرية: حتى الشخص الغريب تمامًا يمكن أن يصبح عزيزًا وقريبًا حقًا.

إن رواية قصيرة "The Elder Son" ستكون مفيدة في يوميات القارئ وفي التحضير لدرس في الأدب.

اختبار اللعب

تحقق من حفظ الملخص بالاختبار:

تصنيف رواية

متوسط ​​تقييم: 4.3 مجموع التصنيفات المستلمة: 39.

الصفحة الحالية: 1 (يحتوي إجمالي الكتاب على 4 صفحات)

الكسندر فامبيلوف
الابن البكر
كوميديا ​​في عملين

الشخصيات:

سارافانوف

فازينكا

مكارسكايا

صديقان

العمل الأول

مشهد واحد

مساء الربيع المتأخر. فناء في الضواحي. بوابات. احد مداخل البيت الحجري. بالقرب من منزل خشبي صغير مع شرفة ونافذة على الفناء. حور ومقعد. ضحك وأصوات تسمع في الشارع.

تظهر Busygin و Silva وفتاتان. سيلفا يعزف على الجيتار بمهارة ، كما لو كان بالمناسبة. يقود Busygin إحدى الفتيات من ذراعها. كل الأربعة باردون بشكل واضح.

سيلفا (همسات).

سافرنا في ترويكا - لا يمكنك اللحاق بالركب ،
والخفقان في المسافة - لن تفهم ...

الفتاة الأولى. حسنًا ، يا أولاد ، لقد اقتربنا من المنزل.

بيزجين. تقريبا لا تعول.

الفتاة الأولى (إلى Busygin). اسمح ليدك. (إنه يحرر يده). شكرا للتباهي. هنا سوف نصل إلى أنفسنا.

سيلفا (توقف عن اللعب). بنفسك؟ كيف نفهم هذا؟ .. أنت هنا (عروض) ونحن إذًا نعود؟ ..

الفتاة الأولى. لا بأس.

سيلفا (إلى Busygin). اسمع يا صديقي كيف تحب هذا؟

BUSYGIN (إلى الفتاة الأولى). هل تتركنا في الشارع؟

الفتاة الأولى. ماذا تعتقد؟

سيلفيا. هل فكرت .. نعم كنت على يقين من أننا ذاهبون لزيارتك.

الفتاة الأولى. في زيارة؟ في الليل؟

بيزجين. ما المميز؟

الفتاة الأولى. إذن أنت مخطئ. الضيوف لا يأتون إلينا في الليل.

سيلفا (إلى Busygin). ماذا تقول في ذلك؟

بيزجين. تصبح على خير.

البنات (معًا). مساء الخير!

سيلفا (توقفهم). فكر في الأمر يا فتيات! أين العجلة؟ سوف تعوي بالحزن الآن! احصل على عقلك ، ادعُ للزيارة!

الفتاة الثانية. زورنا! انظروا كم أنت سريع! .. رقصنا ، وعالجنا الخمر وعلى الفور - في زيارة! تم مهاجمة الخطأ!

سيلفيا. قل لي أي غدر! (يؤخر الفتاة الثانية.) أعطني على الأقل قبلة للنوم القادم!

الفتاة الثانية تتحرر ، وكلاهما يغادران بسرعة.

الفتيات ، الفتيات ، توقف!

يتبع Busygin و Silva الفتيات. يظهر سارافانوف ومعه كلارينيت في يديه. يأتي الجار ، وهو رجل مسن ، لمقابلته. كان يرتدي ملابس دافئة ، نوع من المرض. بالأخلاق - موظف من الطبقة المتوسطة ، قواد.

الجار. مرحبا أندري جريجوريفيتش.

سارافانوف. مساء الخير.

الجار (بسخرية). من الوظيفة؟

سارافانوف. ماذا؟ .. (على عجل.) نعم نعم .. من العمل.

الجار (ساخرًا). من العمل؟ .. (معيب.) إيه ، أندريه غريغوريفيتش ، أنا لا أحب مهنتك الجديدة.

سارافانوف (على عجل). ما أنت أيها الجار إلى أين أنت ذاهب ليلاً تبحث؟

الجار. كيف - أين؟ لا مكان. ضغطي يقفز ، خرجت في الهواء.

سارافانوف. نعم ، نعم ... تمشى ، تمشى ... هذا مفيد ، مفيد ... تصبح على خير. (يريد المغادرة).

الجار. انتظر…

توقف سارافانوف.

(يشير إلى الكلارينيت). من رأيت؟

سارافانوف. هذا هو؟

الجار. من مات ، أسأل.

سارافانوف (خائف). صه! .. الصمت!

يغطي الجار فمه بيده ويومئ بسرعة.

(موبخًا). حسنًا ، ماذا عنك ، سألتك. حاشا لي اسمع ...

الجار. حسناً ، حسناً ... (بصوت خافت) من الذي دُفن؟

سارافانوف (في الهمس). بشر.

الجار (في الهمس). شاب؟

سارافانوف. منتصف العمر…

يهز الجار رأسه طويلًا وحزنًا.

معذرةً ، سأذهب إلى المنزل. شعرت بالبرد لشيء ما ...

الجار. لا ، أندريه غريغوريفيتش ، أنا لا أحب مهنتك الجديدة.

شتت. يختفي أحدهما في المدخل والآخر يخرج إلى الشارع.

يظهر فاسينكا من الشارع ويتوقف عند البوابة. هناك الكثير من القلق وعدم اليقين في سلوكه ، فهو ينتظر شيئًا. وسمع صوت خطى في الشارع. يندفع فاسينكا إلى المدخل - يظهر ماكارسكايا عند البوابة. ذهب فاسينكا بهدوء ، متظاهرًا بأنه اجتماع عرضي ، إلى البوابة.

فازينكا. من ارى!

مكارسكايا. وهو أنت.

فازينكا. مهلا!

مكارسكايا. مرحبا ، kiryushechka ، مرحبا. ما الذي تفعله هنا؟ (يذهب إلى المنزل الخشبي.)

فازينكا. نعم ، لذلك قررت أن أتمشى. دعنا نمشي معا؟

مكارسكايا. ما أنت ، يا لها من نزهة - كلب بارد. (يخرج مفتاح.)

VASENKA (واقفة بينها وبين الأبواب ، وتحتجزها على الشرفة). لن اتركها تذهب.

MAKARSKAYA (غير مبال). حسنا. يبدأ.

فازينكا. أنت في الخارج قليلاً.

مكارسكايا. فاسينكا ، اذهب إلى المنزل.

فازينكا. انتظر ... دعنا نتحدث قليلا ... قل لي شيئا.

مكارسكايا. تصبح على خير.

فازينكا. قل لي إنك ستذهب معي غدًا إلى السينما.

مكارسكايا. سوف اراك غدا. اذهب للنوم الآن. حسنًا ، دعني أذهب!

فازينكا. لن اتركها تذهب.

مكارسكايا. سوف أشتكي لك ، سوف تمر!

فازينكا. لماذا تصرخ؟

مكارسكايا. لا ، هذا نوع من العقاب!

فازينكا. حسنًا ، أصرخ. قد يعجبني حتى

مكارسكايا. ماذا تفضل؟

فازينكا. عندما تصرخ.

مكارسكايا. فاسينكا ، هل تحبني؟

فازينكا. وية والولوج؟!

مكارسكايا. انت تحب. شيء سيء تحبني. أنا أقف هنا مرتديًا سترة ، أنا بارد ، متعب ، وأنت؟ .. حسنًا ، دعها تذهب ، دعها تذهب ...

VASENKA (للإيجار). هل تشعر بالبرد؟ ..

MAKARSKAYA (فتح الباب بمفتاح). حسنا ... فتاة ذكية. إذا توقفت عن الحب ، عليك أن تطيع. (على العتبة.) وبشكل عام: أريدك ألا تنتظرني بعد الآن ، ولا تتبعني ، ولا تتبعني. لأنه لن يأتي منه شيء ... اذهب الآن للنوم. (يدخل البيت).

VASENKA (يقترب من الباب ، يُغلق الباب). افتح! افتح! (يدق.) افتح لمدة دقيقة! أحتاج لأن أخبرك. هل تسمع؟ افتح!

MAKARSKAYA (في النافذة). لا تصرخ! سوف تستيقظ المدينة كلها!

فازينكا. إلى الجحيم معه ، مع المدينة! .. (يجلس على الشرفة.) دعهم ينهضون ويستمعون ، يا له من غبي!

MAKARSKAYA فقط فكر كم هو ممتع ... فاسينكا ، فلنتحدث بجدية. أفهمك ، من فضلك ، أنت وأنا لا يمكن أن يكون لدينا أي شيء. باستثناء الفضيحة طبعا. فكر ، أيها السخيف ، أنا أكبر منك بعشر سنوات! بعد كل شيء ، لدينا مُثُل مختلفة وكل ذلك - ألم يشرحوا لك هذا في المدرسة؟ يجب أن تكون صديقا مع الفتيات. الآن في المدرسة ، على ما يبدو ، والحب مسموح به - هذا رائع. لذا أحب من من المفترض أن.

فازينكا. لا تكن سخيفا.

مكارسكايا. كاف! على ما يبدو ، أنت لا تفهم الكلمات الجيدة. ضقت ذرعا معك. تعبت منه ، هل هو واضح لك؟ اذهب بعيدًا ، حتى لا أراك هنا مرة أخرى!

VASENKA (يذهب إلى النافذة). حسنًا ... لن تراني مرة أخرى. (حزينًا.) لن ترى أبدًا.

مكارسكايا. الصبي مجنون تماما!

فازينكا. سوف أراك غدا! مرة واحدة! لمدة نصف ساعة! وداعا .. حسنا ماذا عليك!

مكارسكايا. نعم! عندها لن تتخلص منك. انا اعرفك تمام المعرفة.

فازينكا (فجأة). قمامة! قمامة!

مكارسكايا. ماذا او ما؟!. ماذا او ما؟!. حسنًا ، الترتيب! يمكن لأي أشرار أن يسيء إليك! .. لا ، لا يمكنك العيش بدون زوج! .. اخرجي من هنا. حسنا!

الصمت.

فازينكا. أنا آسف ... أنا آسف ، لم أقصد ذلك.

مكارسكايا. يترك! بينكي! الجرو عديم الذيل! (يغلق النافذة.)

يتجول فاسينكا في مدخل منزله. يظهر Busygin و Silva.

سيلفيا. كيف يخبروننا؟ ..

بيزجين. دعونا ندخن.

سيلفيا. والشقراء ، لا شيء ...

بيزجين. صغير القامة.

سيلفيا. استمع! كنت معجبا بها.

بيزجين. أنا لا أحب ذلك بعد الآن.

سيلفا (ينظر إلى ساعته ، يصفّر). كم الساعة؟

BUSYGIN (ينظر إلى ساعته). الحادية عشر والنصف.

سيلفيا. كم سعر ؟؟ .. مبروك لقد تأخرنا عن القطار.

بيزجين. عنجد؟

سيلفيا. كل شىء! التالي في السادسة صباحا.

صفير Busygin.

(يتجمد) برر .. أيها السادة .. رتبوا الحراسة! يلف!

بيزجين. بعيدا عن الوطن؟

سيلفيا. عشرين كيلومترًا لا أقل! .. وكل هؤلاء الفتيات المحتشمات! لماذا بحق الجحيم تواصلنا معهم!

بيزجين. ما هذه المنطقة ، لم أكن هنا من قبل.

سيلفيا. نوفو ميلنيكوفو. البرية!

بيزجين. لا معارف؟

سيلفيا. لا أحد! لا أقارب ولا شرطة.

بيزجين. انه واضح. أين المارة؟

سيلفيا. قرية! الجميع نائم بالفعل. يذهبون إلى الفراش هنا قبل حلول الظلام.

بيزجين. ماذا علينا ان نفعل؟

سيلفيا. اسمع ما اسمك آسف ، هناك ، في المقهى ، لم أسمع حقًا.

بيزجين. لم أسمع أيضا.

سيلفيا. لنفعلها مرة أخرى ، أو شيء من هذا القبيل ...

يتصافحون باليد.

بيزجين. مشغول. فلاديمير.

سيلفيا. سيفوستيانوف. سيميون. في لغة مشتركة - سيلفا.

بيزجين. لماذا سيلفا؟

سيلفيا. والشيطان وحده يعلم. الرجال - الملقب ، لكن لم يشرح لشرح.

بيزجين. رأيتك مرة. في الشارع الرئيسي.

سيلفيا. وكيف! أنا آخذها هناك من الثامنة إلى الحادية عشرة. كل مساء.

بيزجين. هل تعمل في اي مكان

سيلفيا. بالضرورة. أثناء التجارة. وكيلات.

بيزجين. أي نوع من العمل هذا؟

سيلفيا. طبيعي. المحاسبة والرقابة. وأنت؟ هل تعمل؟

بيزجين. طالب.

سيلفيا. سنكون أصدقاء ، سترى!

بيزجين. انتظر. شخص ما قادم.

سيلفا (يتجمد). لكن هذا رائع ، أخبرني!

أحد الجيران يعود من نزهة على الأقدام.

بيزجين. مساء الخير!

الجار. تحيات.

سيلفيا. أين الملهى الليلي هنا؟ يا للهول؟ ..

BUSYGIN (إلى Silva). انتظر. (إلى أحد الجيران). أين الحافلة ، من فضلك قل لي.

الجار. الحافلة؟ .. إنها على الجانب الآخر ، وراء الخط.

بيزجين. هل يمكننا اللحاق بالحافلة؟

الجار. تستطيع. بشكل عام ، لن تكون في الوقت المناسب. (تنوي الذهاب).

بيزجين. استمع. هل يمكن أن تخبرني أين أقضي الليل؟ كنا في زيارة ، فاتنا القطار.

الجار (يفحصهم بقلق وريبة). يحدث ذلك.

سيلفيا. كان علينا فقط التزلج حتى الصباح ، وبعد ذلك ...

الجار. إنه عمل واضح.

سيلفيا. في مكان ما خلف الموقد. متواضع ، إيه؟

الجار. لا لا يا رفاق! لا أستطيع ، يا رجال ، لا أستطيع!

بيزجين. لماذا عمي؟

الجار. أرغب في ذلك ، لكنني لست وحدي ، كما تعلم ، في المجتمع. لدي زوجة ، حمات ...

بيزجين. انه واضح.

الجار. وأنا شخصيا - بسرور كبير.

بيزجين. إيه ، عم ، عم ...

سيلفيا. فالينوك انت مليء بالثقوب!

الجار يغادر بصمت وخوف.

لعنة الرياح! من أين أتى؟ كان هذا هو اليوم و- عليك!

بيزجين. ستمطر.

سيلفيا. لم يكن ذلك كافيًا!

بيزجين. ربما الثلج.

سيلفيا. إيه! أفضل الجلوس في المنزل. الدفء على الأقل. والمرح أيضا. والدي هو جوكر كبير. لن تمل منه. لا ، لا ، نعم ، وسوف يعطي شيئا. أمس على سبيل المثال. يقول ، لقد سئمت من قبحك. في العمل ، كما يقول ، أشعر بهذه ... الإحراج بسببك. لأنه ، كما يقول ، آخر عشرين روبل ، اذهب إلى حانة ، واشرب ، واشتبك ، لكن مثل هذه المشاجرة التي لن أراك فيها لمدة عام أو عامين! .. لا شيء ، أليس كذلك؟

بيزجين. نعم أيها الوالد الجليل.

سيلفيا. وكان لديك؟

بيزجين. ماذا لدي؟

سيلفيا. حسنا مع والدي. هل هي نفسها - الخلاف؟

بيزجين. لا جدال.

سيلفيا. عنجد؟ كيف يمكنك أن تفعل ذلك؟

بيزجين. بسيط جدا. ليس لدي أب.

سيلفيا. آه. شيء آخر. أين تعيش؟

بيزجين. في الحرم الجامعي. في الانتفاضة الحمراء.

سيلفيا. معهد طبي؟

بيزجين. نفسه ... نعم ، المناخ هنا غير مهم.

سيلفيا. الربيع يسمى! .. بررر .. إلى جانب ذلك ، أنا لا أحصل على قسط كافٍ من النوم لمدة شهر كامل ...

بيزجين. حسنا إذا. تذهب إلى هذا المدخل ، اطرق على شخص ما. وسأحاول في القطاع الخاص. (يذهب إلى منزل ماكارسكايا).

يذهب سيلفا إلى المدخل.

(يطرق في Makarskaya.) علاء ، سيد! علاء! (توقف ويقرع مرة أخرى.) سيدي!

تفتح النافذة.

MAKARSKAYA (من النافذة). من هذا؟..

بيزجين. مساء الخير يا فتاة. استمع ، فات القطار ، أنا أتجمد.

مكارسكايا. لن اتركها تذهب. لا تفكر حتى في ذلك!

بيزجين. لماذا هكذا بشكل قاطع؟

مكارسكايا. اعيش وحيدا.

بيزجين. كل ما هو أفضل.

مكارسكايا. أنا الوحيد ، حسنًا؟

بيزجين. تماما! لذلك لديك مكان.

مكارسكايا. مجنون! كيف يمكنني السماح لك بالدخول إذا كنت لا أعرفك!

بيزجين. مشكلة كبيرة! لو سمحت! بوسيجين فلاديمير بتروفيتش. طالب.

مكارسكايا. إذن ماذا عن ذلك؟

بيزجين. لا شيئ. الآن أنت تعرفني.

مكارسكايا. هل تعتقد أن هذا كافٍ؟

بيزجين. وماذا ايضا؟ أوه نعم ... حسنًا ، دعونا لا نتقدم على أنفسنا ، لكني بالفعل معجب بك.

مكارسكايا. شقي.

بيزجين. لماذا وقح جدا؟ .. قل لي بشكل أفضل ما تشعر به هناك ، في فراغك ...

مكارسكايا. نعم؟

بيزجين. ... البرد ...

مكارسكايا. نعم؟

بيزجين. ... منزل مظلم. الا تخاف وحدك

مكارسكايا. لا ، ليس مخيفا!

بيزجين. ماذا لو مرضت في الليل. بعد كل شيء ، ليس هناك من يخدم الماء. لا يمكنك فعل ذلك يا فتاة.

مكارسكايا. لا تقلق ، لن أمرض! ودعنا لا! سنتحدث مرة أخرى.

بيزجين. وعندما؟ غدا؟ .. لزيارتك غدا؟

مكارسكايا. محاولة.

بيزجين. ولن أعيش لأرى غدًا. سوف أتجمد.

مكارسكايا. لا شيء سوف يحدث لك.

بيزجين. ومع ذلك ، يا فتاة ، يبدو لي أنك ستنقذنا.

مكارسكايا. أنت؟ ألست وحدك

بيزجين. في حقيقة الأمر. صديق معي.

مكارسكايا. أيضا صديق؟ .. كل الوقحون مستحيلون! (يغلق النافذة.)

بيزجين. حسنًا ، لقد تحدثنا. (يمشي في الفناء ، يخرج إلى الشارع ، ينظر حوله).

يظهر سيلفا.

سيلفيا. الأعمال الروتينية الفارغة. اتصلت بثلاث شقق.

بيزجين. وماذا في ذلك؟

سيلفيا. لا أحد يفتحه. يخاف.

بيزجين. الغابة المظلمة ... من أجل المسيح ، لن يأتي شيء منها.

سيلفيا. دعونا ننحني. نصف ساعة أخرى - وسأموت. انا اشعر.

بيزجين. وكيف هو عند المدخل؟

سيلفيا. هل تعتقد انها دافئة؟ قطعا لا. لم يعودوا يغرقون. الشيء الرئيسي هو أن لا أحد يريد التحدث. سوف يسألون فقط من يطرق ، وهذا كل شيء ، وليس كلمة أخرى ... سوف ننحني.

بيزجين. حسنًا ... وهناك العديد من الشقق الدافئة حول ...

سيلفيا. ما هي الشقق! وكم الخمر ، وكم عدد الوجبات الخفيفة ... مرة أخرى ، كم عدد النساء العازبات! Rrr! دائما ما يغضبني لنذهب! سنطرق على كل شقة.

بيزجين. انتظر ، ماذا ستقول لهم؟

سيلفيا. ماذا عساي أن أقول؟ .. تأخرت عن القطار ..

بيزجين. لن يصدقوا ذلك.

سيلفيا. لنفترض أننا نتجمد.

بيزجين. وماذا في ذلك؟ من أنت وماذا يهتمون بك؟ الآن ليس فصل الشتاء ، سوف تدوم حتى الصباح.

سيلفيا. لنفترض أننا تخلفنا وراء هذا ... القطار السريع.

بيزجين. كلام فارغ. هذا لن يكسرهم. علينا أن نبتكر شيئًا كهذا ...

سيلفيا. لنفترض أن اللصوص يطاردوننا.

يضحك Busygin.

هل حقاً لن يُسمح لهم بالدخول؟

بيزجين. أنت لا تعرف الناس جيدًا.

سيلفيا. وأنت؟

بيزجين. أنا أعرف. القليل. بالإضافة إلى ذلك ، أحيانًا أحضر المحاضرات وأدرس علم وظائف الأعضاء والتحليل النفسي وأشياء أخرى مفيدة. وهل تعرف ما أفهمه؟

سيلفيا. حسنا؟

بيزجين. البشر لديهم جلد سميك وليس من السهل اختراقه. عليك أن تكذب بشكل صحيح ، وعندها فقط سوف يؤمنون بك ويتعاطفون معك. يجب أن يكونوا خائفين أو يشفقون.

سيلفيا. بررر ... أنت بخير. أولاً ، سنوقظهم. (يتحرك للتدفئة ، ثم يغني ويطأ.)

عندما تتأرجح الفوانيس في الليل
ولا يمكنك المشي في الشوارع بعد الآن ...

بيزجين. قف.

سيلفا (تواصل).

أنا قادم من الحانة
أنا لا أتوقع أحدا
لم أعد قادرة على حب أحد ...

سيلفا (رفع رأسه). لا يعجبك؟

يسمع دوي نافذة تغلق.

سيلفيا. هل سمعت؟ .. أن نفس العم. انظر كيف تحولت.

بيزجين. نعم ...

سيلفيا. لذا ثق بالناس بعد ذلك. (يتجمد) Rrr ...

بيزجين. دعنا نذهب إلى المدخل. حتى لا يوجد ريح.

يذهبون إلى المدخل. في هذا الوقت ، يومض ضوء في إحدى النوافذ. توقف الرفاق وراقبوا.

هل اتصلت هناك

سيلفيا. لا. انظر ، شخص ما يرتدي ملابسه.

بيزجين. يبدو اثنان.

سيلفيا. انهم قادمون. دعونا ندخن هذا العمل.

يتنحى Busygin و Silva جانبًا. سارافانوف يخرج من المدخل. ينظر حوله ويتجه إلى منزل ماكارسكايا. Busygin و Silva يراقبون.

سارافانوف (يطرق ماكارسكايا). ناتاشا! .. ناتاشا! .. ناتاشا! ..

MAKARSKAYA (فتح نافذة). يا لها من ليلة! لقد أصيبوا بالجنون ، وهذا كل شيء! من هذا ايضا ؟!

سارافانوف. ناتاشا! اغفر لي في سبيل الله! هذا سارافانوف.

مكارسكايا. Andrey Grigorievich؟ .. لم أتعرف عليك.

BUSYGIN (بهدوء). مضحك ... هي لا تعرفنا لكنها بالتالي تعرفه ...

سارافانوف. ناتاشا ، عزيزتي ، أنا آسف لقد تأخرت جدًا ، لكني بحاجة إليك في هذه اللحظة.

مكارسكايا. حاليا. أفتحه. (يختفي ، ثم يترك سارافانوف).

سيلفيا. ما الذي يتم عمله! إنها في الخامسة والعشرين ، لا أكثر.

بيزجين. إنه في الستين وليس أقل.

سيلفيا. أحسنت.

بيزجين. حسنًا حسنًا ... فضولي ... هل بقي معه أحد في المنزل؟ .. الزوجة ، على أي حال ، لا يجب أن تكون ...

سيلفيا. يبدو أن الرجل كان لا يزال يلوح في الأفق هناك.

BUSYGIN (بعناية). فتى تقول؟ ..

سيلفيا. إنه يشبه الشاب.

بيزجين. ابن ...

سيلفيا. أعتقد أن لديه الكثير منهم.

BUSYGIN (يدرك). ربما ، ربما ... أتعلم ماذا؟ دعنا نتعرف عليه.

سيلفيا. مع من؟

بيزجين. نعم هنا مع ابني.

سيلفيا. ماذا يجري؟

بيزجين. مع هذا. مع ابن سارافانوف. أندري جريجوريفيتش.

سيلفيا. ماذا تريد؟

بيزجين. احصل على الدفء ... تعال! دعنا نتدفأ ، وسنرى.

سيلفيا. أنا لا أفهم شيئاً!

بيزجين. لنذهب!

سيلفيا. هذه الليلة ستنتهي في قسم الشرطة. انا اشعر.

تختفي عند المدخل.

المشهد الثاني

شقة سارافانوف. من بين الأشياء والأثاث هناك أريكة قديمة وطاولة زينة جيدة. الباب الأمامي ، باب المطبخ ، الباب إلى غرفة أخرى. نافذة على الفناء مغلقة بستارة. على المنضدة توجد حقيبة الظهر المُجمَّعة. يكتب فاسينكا رسالة على الطاولة.

VASENKA (يقرأ ما كتب بصوت عالٍ). "... أحبك بالطريقة التي لن يحبك بها أحد. يوما ما سوف تفهم هذا. الآن كن هادئا. لقد حققت هدفك: أنا أكرهك. مع السلامة. S.V. "

تظهر نينا من غرفة أخرى. هي في رداء وخف. يخفي فاسينكا الرسالة في جيبه.

نينا. متقطع؟

فازينكا. ما هو عملك؟

نينا. الآن اذهب وقدم لها رسالتك ، عد واذهب إلى الفراش. اين والدك؟

فازينكا. كيف أعرف!

نينا. إلى أين تأخذه في الليل؟ .. (يأخذ حقيبة ظهر من على الطاولة). وما هذا؟

يحاول فاسينكا أن يأخذ حقيبة الظهر بعيدًا عن نينا. مصارعة.

VASENKA (تنازل). سآخذها عندما تغفو.

نينا (أفرغت محتويات الحقيبة على الطاولة). ماذا يعني هذا؟ .. الى اين انت ذاهب؟

فازينكا. في نزهة.

نينا. وما هذا؟ .. لماذا تحتاج جواز سفر؟

فازينكا. هذا ليس من شأنك.

نينا. ما الذي توصلت إليه؟ .. ألا تعلم أنني سأرحل؟

فازينكا. أنا راحل أيضًا.

نينا. لما؟

فازينكا. سأغادر.

نينا. هل أنت مجنون تمامًا بالمواعيد؟

فازينكا. سأغادر.

نينا (الجلوس). اسمع ، فاسكا ... أيها الوغد ، ولا أحد غيرك. سوف آخذك وأقتلك.

فازينكا. أنا لا ألمسك وأنت لا تلمسيني.

نينا. أنت لا تهتم بي - حسنًا. لكن يجب أن تفكر في والدك.

فازينكا. أنت لا تفكر فيه فلماذا أفكر فيه؟

نينا. يا إلاهي! (يرتفع) إذا كنت تعرف فقط كم أنت مزعج! (يجمع الأشياء التي تم سكبها على الطاولة في حقيبة ظهر ، ويأخذها إلى غرفته ، ويتوقف عند العتبة.) أخبر والدك ألا يوقظني في الصباح. دعني أنام. (أوراق.)

يأخذ فاسينكا خطابًا من جيبه ويضعه في مظروف ويوقع على الظرف. طرق على الباب.

VASENKA (ميكانيكيا). نعم فلتتفضل.

أدخل Busygin و Silva.

بيزجين. مساء الخير.

فازينكا. أهلا.

بيزجين. هل يمكننا رؤية أندريه جريجوريفيتش سارافانوف؟

VASENKA (ارتفاع). إنه ليس في المنزل.

بيزجين. متى هو سوف يرجع؟

فازينكا. لقد خرج للتو. لا أعرف متى سيعود.

سيلفيا. أين ذهب إن لم يكن سرا؟

VASENKA لا أعرف. (بقلق) ما هذا؟

بيزجين. حسنا .. كيف حال صحته؟

فازينكا. الأب؟ .. لا شيء .. ارتفاع ضغط الدم.

بيزجين. ارتفاع ضغط الدم؟ واو! .. منذ متى يعاني من ارتفاع ضغط الدم؟

فازينكا. لفترة طويلة.

بيزجين. طيب بشكل عام كيف حاله .. كيف حالك .. مزاجه؟

سيلفيا. نعم كيف حاله هنا ... لا شيء؟

فازينكا. وما هو الأمر في الواقع؟

بيزجين. دعونا تعرف. فلاديمير.

فازينكا. فاسيلي ... (لسيلفا.) فاسيلي.

سيلفيا. سيميون ... في عامة الناس - سيلفا.

VASENKA (بشكل مريب). سيلفيا؟

سيلفيا. سيلفيا. الرجال ما زالوا في هذا ... لقد تم تسميتهم في المدرسة الداخلية لإدمانهم على هذا ...

بيزجين. للموسيقى.

سيلفيا. بالضبط.

فازينكا. انه واضح. حسنا ، لماذا تحتاج والدك؟

سيلفيا. لأي غرض؟ بشكل عام ، جئنا هذا ... لنرى.

فازينكا. هل رأيته لفترة طويلة؟

بيزجين. كيف اقول لك؟ أتعس شيء هو أننا لم نره قط.

VASENKA (بحذر). غير واضح…

سيلفيا. لا تتفاجأ ...

فازينكا. لست متفاجئا ... كيف تعرفه؟

بيزجين. وهذا بالفعل لغزا.

فازينكا. سر؟

سيلفا سر رهيب. لكن لا تتفاجأ.

BUSYGIN (بنبرة مختلفة). نعم. (إلى Vassenka) ذهبنا للإحماء. هل تمانع إذا قمنا بالإحماء هنا؟

كان فاسينكا صامتًا ، إنه قلق إلى حد ما.

فاتنا القطار. نقرأ اسم والدك على صندوق البريد. (ليس الآن). ألا تصدق؟

VASENKA (مع إنذار). لماذا ا؟ أعتقد ، لكن ...

بيزجين. لما؟ (تأخذ خطوة أو خطوتين نحو فاسينكا ، فاسينكا تتراجع. سيلفا.) إنها خائفة.

فازينكا. لماذا قدمت؟

بيزجين. لا يصدقنا.

فازينكا. إذا حدث شيء ما - سأصرخ.

BUSYGIN (إلى Silva). ماذا قلت؟ (إنه يلعب للوقت ، يدفأ.) في الليل يكون الأمر دائمًا على هذا النحو: إذا كان هناك واحد ، فهو لص ، إذا كان اثنان ، فهو قطاع الطرق. (إلى Vassenka) ليس جيدًا. يجب أن يثق الناس ببعضهم البعض ، هل تعرف ذلك؟ لا؟ .. عبثا. أنت ترعرعت بشكل سيء.

سيلفيا. نعم ...

بيزجين. حسنًا ، والدك ، على سبيل المثال ، ليس لديه وقت ...

VASENKA (المقاطعات). لماذا تحتاج اب؟ ماذا تريد منه؟

بيزجين. ماذا نحتاج؟ ثقة. فقط لا شئ. رجل لرجل أخ ، أرجو أن تكون قد سمعت عن ذلك. أم أن هذه أخبار لك أيضًا؟ (إلى Silva) فقط انظر إليه. يقف عند الباب أخ جائع وبارد ، ولن يدعوه حتى للجلوس.

سيلفا (ما زلت أستمع إلى Busygin بحيرة ، وفجأة استوحى الإلهام - لقد بزغ فجره). هل حقا!

فازينكا. لماذا قدمت؟

بيزجين. لم تفهم شيئا؟

فازينكا. بالطبع لا.

سيلفا (مندهش). الا تفهم

BUSYGIN (إلى Vassenka). هل ترى…

سيلفا (المقاطعات). ماذا هنالك! انا سوف اخبره! بصراحة! إنه رجل ، سيفهم. (إلى Vassenka ، رسميًا). الهدوء التام ، أنا أكشف سرًا. الشيء هو أنه (يشير إلى Busygin) هو أخوك!

بيزجين. لما؟

فازينكا. ماذا عن؟

سيلفا (بوقاحة). لما؟

وقفة قصيرة.

نعم فاسيلي! أندريه غريغوريفيتش سارافانوف هو والده. لم تحصل عليه بعد؟

يشعر Busygin و Vassenka بالدهشة نفسها.

BUSYGIN (إلى Silva). استمع…

سيلفا (المقاطعات ، فاسينكا). غير متوقع؟ نعم هذا كل شيء. والدك هو والده ، ومن الغريب ...

بيزجين. ماذا جرى؟ عن ماذا تتحدث؟

سيلفيا. التقى الاخوة! أي حالة ، هاه؟ أي لحظة؟

VASENKA (بخسارة). نعم ، في الواقع ...

سيلفيا. يا لها من حالة ، فقط فكر في الأمر! فلدي اشرب يا رفاق ، اشرب!

BUSYGIN (إلى Silva). المغفل. (إلى Vassenka) لا تستمع إليه.

سيلفيا. لا حقا! أعتقد أنه من الأفضل أن أقول على الفور! بصراحة وصراحة! (إلى Vassenka) هل هذا صحيح يا فاسيلي؟ ما الذي يجب أن تحجبه عندما يكون كل شيء واضحًا بالفعل؟ لا شيء لتظلم ، فقط عليك أن تشرب إلى الاجتماع. هل تشرب؟

VASENKA (في نفس الارتباك). تناول مشروب؟ .. بالطبع ... الآن ... (إذا نظرنا إلى الوراء في Busygin ، تذهب إلى المطبخ.)

سيلفا (إنه مسرور). القوة!

بيزجين. هل أنت مجنون؟

سيلفيا. لقد قادته بمهارة!

بيزجين. أيها الأحمق ، كيف وصل هذا الهراء إلى رأسك؟

سيلفيا. لي؟ .. أخذت من أجلك! أنت مجرد عبقري!

بيزجين. أنت كريتين! هل تفهم ما جمدت هنا؟

سيلفيا. "أخي المعاناة!" القوة! لم أكن لأفكر في ذلك!

بيزجين. حسنًا ، هراوة ... فكر ، هراوة ، ماذا سيحدث إذا دخل أبي هنا الآن. تخيل هذا!

سيلفيا. لذلك ... قدمته. (يركض إلى المخرج ، لكنه يتوقف ويعود). لا ، سيكون لدينا وقت للشرب. سيعود أبي بعد ساعة ، ليس قبل ذلك. (إنه يزعج قبل أن يشرب). حسنًا ، أبي! (مقلد) "أحتاجك هذه اللحظة!" بجعة! كلهم اوز. لك ، على ما يبدو ، كان هو نفسه ، أخبرني؟

بيزجين. هذا ليس من شأنك. (يذهب إلى الباب).

سيلفيا. انتظر ، لماذا لا يعاني هذا قليلاً من أجل ذلك. كل شيء عادل ، في رأيي.

بيزجين. هيا.

سيلفا (يستريح). حسنا، انا لا! لنشرب ثم لنذهب. أنا لا أفهمك ، ألم تكن تستحق كأس فودكا لفكرتك؟ .. صه! هذا مشروبنا. يستمر. تقترب. (في الهمس). عانقه ، وربت على رأسه. نسبيا.

بيزجين. عليك اللعنة! لا بد لي من الاتصال مع مثل هذا الغبي!

يدخل فاسينكا بزجاجة فودكا وكؤوس. يضع كل شيء على الطاولة. إنه مرتبك ومشوش.

سيلفا (صب). لا تنزعجي! إذا نظرت عن كثب ، لدينا جميعًا أقارب أكثر مما ينبغي ... من أجل لقائكم!

يشربون. يواجه فاسينكا صعوبة ، لكن يشرب.

الحياة ، فاسيا ، غابة مظلمة ، لذلك لا تتفاجأ. (يصب مرة أخرى.) نحن خارج القطار الآن. لقد عذبني وتعرضت للإرهاق بنفسه: للاتصال - وليس الاتصال؟ ويجب أن نرى. أنت نفسك تفهم في أي وقت نعيش فيه.

BUSYGIN (إلى Vassenka). كم عمرك؟

فازينكا. إلي؟ السابع عشر.

سيلفيا. رجل سليم!

BUSYGIN (إلى Vassenka). حسنا ... صحتك.

سيلفيا. قف! هذه ليست الطريقة التي نشرب بها. ليس ذكيا. هل هناك أي شيء للأكل؟

فازينكا. تناول وجبة خفيفة .. طبعا طبعا! دعنا نذهب إلى المطبخ!

سيلفا (توقف فاسينكا). ربما لن يظهر لوالده اليوم ، هل تعتقد؟ لا يمكنك فعل ذلك على الفور ، بشكل غير متوقع. سنجلس قليلا و ... تعال غدا.

VASENKA (إلى Busygin). الا تريدين رؤيته

بيزجين. كيف يمكنني أن أخبرك ... أفعل ، لكن هذا محفوف بالمخاطر. أنا خائف على أعصابه. بعد كل شيء ، لا يعرف شيئًا عني.

فازينكا. حسنا ماذا انت! وجدت مرة واحدة ، ثم وجدت.

الثلاثة يذهبون إلى المطبخ. يظهر سارافانوف. يمشي إلى باب الغرفة المجاورة ، ويفتحها ، ثم يغلقها بحذر. في هذا الوقت تغادر فاسينكا المطبخ وتغلق أيضًا الباب خلفها. كان فاسينكا في حالة سكر بشكل ملحوظ ، استولت عليه المفارقة المريرة.

سارافانوف (إشعارات فاسينكا). أنت هنا ... وتمشيت في الشارع. بدأت السماء تمطر هناك. تذكرت شبابي.

VASENKA (صدق). ومفيد جدا.

سارافانوف. عندما كنت صغيرًا ، كنت أفعل أشياء غبية ، لكنني لم أصب بالهستيري أبدًا.

فازينكا. استمع إلى ما أخبرك به.

سارافانوف (المقاطعات). فاسينكا ، الضعفاء فقط هم من يفعلون ذلك. ولا تنس أيضًا أنه لم يتبق سوى شهر واحد قبل الامتحانات. لا يزال عليك إنهاء المدرسة.

فازينكا. أبي ، كنت أسير تحت المطر ...

سارافانوف (المقاطعات). وفي النهاية ، لا يمكنك القيام بذلك مرة واحدة - أنت و Nina. لا يمكنك فعل ذلك ... لا ، لا ، لن تذهب إلى أي مكان. لن أسمح لك بالدخول.

فازينكا. أبي ، عندنا ضيوف ، وضيوف غير عاديين ... أو بالأحرى مثل هذا: ضيف وآخر ...

سارافانوف. فاسينكا ، ضيف وآخر - هذان ضيفان. من جاء إلينا تكلم بصراحة.

فازينكا. إبنك. ابنك البكر.

سارافانوف (ليس على الفور). قلت ... ابن من؟

فازينكا. لك. لا داعي للقلق ... أنا ، على سبيل المثال ، أفهم كل هذا ، وأنا لا أدين ذلك ولست متفاجئًا. أنا لست متفاجئًا بأي شيء ...

سارافانوف (ليس على الفور). وهل كذا وكذا نكت في مسرحيتك؟ وهل تحبهم؟

فازينكا. أي نوع من النكات؟ هو في المطبخ. عشاء.

سارافانوف (ينظر باهتمام إلى فاسينكا). شخص ما يتناول العشاء هناك. ربما ... لكنك تعلم يا عزيزي ، أنا لا أحبك لسبب ما ... (رأيته). انتظر! أنت سكران في رأيي!

فازينكا. نعم شربت! لهذه المناسبة.

سارافانوف (بتهديد). من تركك تشرب ؟!

فازينكا. أبي ، ما الذي تتحدث عنه؟ هنا مثل هذه الحالة! لم اعتقد ابدا ان لدي اخ ، ولكن هنا - من فضلك. اذهب والق نظرة عليه ، أنت لست في حالة سكر بعد.

سارافانوف. ماذا أنت أيها الوغد ، تمزح؟

فازينكا. لا أنا جاد. إنه يمر من هنا ، لقد اشتاق إليك كثيرًا ، إنه ...

سارافانوف. من هذا؟

فازينكا. إبنك.

سارافانوف. اذن من انت

فازينكا. أ! تحدث معه بنفسك!

سارافانوف (يذهب إلى المطبخ ، يسمع الأصوات ، يتوقف عند الباب ، ويعود إلى فاسينكا). كم يوجد هناك؟

فازينكا. اثنين. أخبرتك.

سارافانوف. والثانية؟ هل يريدني أن أتبناه أيضا؟

فازينكا. أبي ، هم بالغون. فكر في الأمر بنفسك ، لماذا يحتاج البالغ إلى والدين؟

سارافانوف. هل تعتقد أنها ليست هناك حاجة إليها؟

فازينكا. أوه ، أنا آسف من فضلك. أردت أن أقول إن الشخص البالغ لا يحتاج إلى والدي شخص آخر.

الصمت.

سارافانوف (يستمع). إنه أمر لا يصدق. أطفالهم يركضون - ما زلت أفهم ذلك. لكن حتى يأتي إلي الغرباء وحتى الكبار! كم عمره؟

فازينكا. عشرون عاما.

سارافانوف. الله أعلم! .. قلتم عشرين سنة؟ .. نوع من الهراء! .. عشرون سنة! .. عشرون سنة .. (يفكر على مضض.) عشرين سنة ... عشرين ... كرسي.)

فازينكا. لا تنزعج يا أبي. الحياة غابة مظلمة ...

كان Busygin و Silva يغادران المطبخ ، لكن عندما رأوا سارافانوف ، تراجعوا وفتحوا الباب ، واستمعوا إلى محادثته مع Vassenka.

سارافانوف. عشرون عاما .. الحرب انتهت .. عشرون عاما .. أبلغ من العمر أربعة وثلاثين عاما .. (يرتفع).

يفتح Busygin الباب.

فازينكا. أنا أفهم يا أبي ...

سارافانوف (غاضب فجأة). لماذا تذكر! كنت جنديا! جندي لا نباتي! (يتجول في الغرفة).

يفتح Busygin ، كلما أمكن ذلك ، باب المطبخ ويستمع.

فازينكا. أنا أفهمك.

سارافانوف. ماذا؟ .. شيء تفهمه كثيرا! لم نعرف والدتك بعد ، ضع في اعتبارك!

فازينكا. اعتقدت ذلك يا أبي. لا تقلق إذا اكتشفت ذلك ...

سارافانوف (المقاطعات). لا لا! هراء ... الله أعلم ...

يقع فستان الشمس بين المطبخ وباب الرواق. وبالتالي ، ليس لدى Silva و Busygin طريقة للهروب.

فازينكا. هل تعتقد أنه يكذب؟ لأي غرض؟

سارافانوف. لقد أفسد شيئًا ما! سترى ما أفسد! يفكر! فكر في الأمر! لكي يكون ابني ، يجب أن يكون مثلي! هذا هو أول شيء.

فازينكا. أبي ، إنه يشبهك.

سارافانوف. ما هذا الهراء! كلام فارغ! فقط بدا لك ... هراء! على المرء فقط أن يسألني كم عمره ، وسوف تفهم على الفور أن كل هذا مجرد هراء! هراء! .. وإذا وصل الأمر إلى ذلك ، فلابد الآن ... يجب أن يكون ...

Busygin يميل للخارج من خلف الباب.

عشرون ... واحد وعشرون سنة! نعم! واحد وعشرين! هل ترى! لا عشرين ولا اثنتين وعشرين! .. (يلتفت الى الباب).

Busygin يختفي.

فازينكا. وإذا كان في الحادية والعشرين؟

سارافانوف. لا يمكن أن يكون!

فازينكا. ولكن ماذا لو؟

سارافانوف. تقصد صدفة؟ صدفة عرضية ، أليس كذلك؟ .. حسنًا ، هذا ليس مستبعدًا ... ثم ... ثم ... (يفكر). لا تزعجني ، لا تهتم ... يجب استدعاء والدته ... يجب أن يكون اسمها ...

مشغول يميل.

(فجر عليه). غالينا!

Busygin يختفي.

سارافانوف. ماذا تقول الآن؟ غالينا! لا تاتيانا ولا تمارا!

فازينكا. واسم العائلة؟ والاسم الأوسط؟

مشغول يميل.

سارافانوف لها عائلتها؟ .. (غير مؤكد.) في رأيي ، ألكساندروفنا ...

Busygin يختفي.

فازينكا. وبالتالي. واسم العائلة؟

سارافانوف. اللقب واللقب ... يكفي الاسم ... يكفي.

فازينكا. طبعا طبعا. بعد كل شيء ، مرت سنوات عديدة ...

سارافانوف. هذا كل شيء! اين كان من قبل؟ كبرت وتبحث الآن عن أب؟ لأي غرض؟ سوف أخرجه إلى العراء ، سترى .. ما اسمه؟

فازينكا. فولوديا. تفضل يا أبي. هو يحبك.

سارافانوف. يحب؟ .. لكن .. على ماذا؟

فازينكا. لا أعلم يا أبي ... دماء السكان الأصليين.

سارافانوف. الدم؟ .. لا ، لا ، لا تجعلني أضحك ... (يجلس) ، كما تقول ، هم من القطار؟ .. هل وجدت ما تأكله؟

فازينكا. نعم فعلا. ومشروب. تناول مشروب ووجبة خفيفة.

يحاول Busygin و Silva الهروب. يأخذون خطوتين أو ثلاث خطوات صامتة نحو المخرج. لكن في تلك اللحظة استدار سارافانوف على كرسيه ، وعادوا على الفور إلى موقعهم الأصلي.

سارافانوف (يرتفع). ربما يجب أن أتناول مشروبًا أيضًا؟

فازينكا. لا تخجل يا أبي.

يعود Busygin و Silva إلى الظهور.

سارافانوف. انتظر ، سوف… زر لأعلى. (يتحول إلى Busygin و Silva.)

يتظاهر Busygin و Silva على الفور أنهما غادرا المطبخ للتو. الصمت.

بيزجين. مساء الخير!

سارافانوف. مساء الخير…

الصمت.

فازينكا. حسنًا ، لقد قابلت ... (Busygin.) أخبرته بكل شيء ... (إلى سارافانوف.) لا تقلق ، أبي ...

سارافانوف. أنت ... اجلس ... اجلس! .. (يفحص كلاهما عن كثب).

Busygin و Silva يجلسان.

(تقف). هل ... نزلت مؤخرًا من القطار؟

بيزجين. نحن ... في الواقع ، منذ زمن طويل. قبل ثلاث ساعات.

الصمت.

سارافانوف (إلى سيلفا). إذن .. إذن أنت عابر سبيل؟ ..

بيزجين. نعم فعلا. أنا أعود من المنافسة. لذا ... قررت أن أراك ...

سارافانوف (كل الاهتمام ل Busygin). اوه! إذن أنت رياضي! هذا جيد .. الرياضة في عمرك .. تعرف .. والآن؟ العودة إلى المنافسة؟ (يجلس.)

بيزجين. لا. أنا الآن أعود إلى المعهد.

سارافانوف. اوه! حتى أنت طالب؟

سيلفيا. نعم نحن أطباء. أطباء المستقبل.

سارافانوف. هذا صحيح! الرياضة رياضة والعلم علم. صحيح جدا ... أستميحك عذرا ، سوف أغير مقعدي. (تزرع بالقرب من Busygin). في سن العشرين ، يوجد وقت كافٍ لكل شيء - للدراسة والرياضة ؛ نعم ، عمر رائع ... (اتخذت قراري) أنت في العشرين من عمرك ، أليس كذلك؟