Η διακόσμηση κοσμημάτων είναι η τελική επεξεργασία της επιφάνειας, φέρνοντάς τους στην κατάσταση του τύπου των βασικών προϊόντων. Οι λειτουργίες φινιρίσματος μπορούν να ταξινομηθούν σε τρεις τύπους: μηχανικό φινίρισμα - στίλβωση, κυνηγητικό, χαρακτική: διακοσμητικά προστατευτικά επιχρίσματα - σμάλτο, μαύρο; Χημική επεξεργασία - οξείδωση και ηλεκτρολυτική.

Στίλβωμα. Η ουσία της διαδικασίας στίλβωσης είναι να απομακρυνθεί ο μικροθέρας από την μεταλλική επιφάνεια, η οποία επιτυγχάνει υψηλή κατηγορία καθαρότητας και επιφανειακού καθρέφτη. Τα κοσμήματα μπορούν να γυαλίζουν πριν από την οξείδωση, πριν επικαλύψεις με ένα στρώμα άλλου μετάλλου. Βασικά χρησιμοποιήστε δύο τύπους στίλβωσης κοσμημάτων: μηχανικά και ηλεκτροχημικά. Η μηχανική ονομάζεται μαγική στίλβωση προϊόντων με λειαντικά και χωρίς αυτό. Μέθοδοι αλουμινίου μάζας - σε τύμπανα και δοχεία, παρά το γεγονός ότι είναι πραγματικά μηχανικοί, που ονομάζονται γαλβανικοί και κραδασμοί.

Η ηλεκτροχημική στίλβωση είναι μια αντοχή της χάραξης προϊόντων σε ένα μέσο ηλεκτρολύτη κάτω από ένα ηλεκτρικό ρεύμα.

Η κυνηγητική ονομάζεται τύπος καλλιτεχνικής επεξεργασίας μετάλλων με ειδικές διατρήσεις ελέγχου διάτρησης, ως αποτέλεσμα του οποίου το τεμάχιο εργασίας παίρνει μια μη έγκυρη εικόνα. Η ουσία της διαδικασίας της κυνηγούς είναι ότι ως αποτέλεσμα πίεσης που αποδίδεται με πίεση (χτύπημα σφυριών), ένα ίχνος με τη μορφή του τμήματος εργασίας του Chekane θα παραμείνει στο μέταλλο. Πολλαπλά χτυπήματα διαφόρων ελέγχων χτυπούν κάτω από ένα δεδομένο μοτίβο.

Διακρίνοντας το χειροκίνητο και το μηχανισμό που κυνηγούν. Το chasing θεωρείται χειροκίνητο εάν η διαδικασία της ζωγραφικής της εικόνας εκτελείται χειροκίνητα. Η κυνηγητική μηχανή είναι μια λειτουργία σφράγισης που παράγεται σε πιεστήρια χρησιμοποιώντας γραμματόσημα. Ο σύγχρονος εξοπλισμός επιτρέπει την απόκτηση μιας εικόνας υψηλής ποιότητας, οπότε η σφράγιση έχει μειώσει σημαντικά τη χρήση του εγχειριδίου που κυνηγούν στην κατασκευή κοσμημάτων. Η κυρίαρχη πρέπει να θεωρηθεί ως τύπος διακόσμησης, αλλά ως ανεξάρτητος τύπος κατασκευής προϊόντων, ο οποίος καταλαμβάνει μεγάλο μέρος της βιομηχανίας τέχνης.

Η χάραξη είναι ο τύπος της καλλιτεχνικής επεξεργασίας του προϊόντος, ο οποίος συνίσταται στην κοπή του σχεδίου στο προϊόν με εγκεφαλικά επεισόδια. Στην πρακτική κοσμημάτων, η χειροκίνητη δισδιάστατη (αεροπλάνο) χρησιμοποιείται - μια πολύπλοκη και χρονοβόρα διαδικασία, που απαιτεί μεγάλη δεξιότητα, απόσπασμα και εστίαση.

Enamelly - ένας από τους τύπους διακοσμητικής επεξεργασίας κοσμημάτων. Το σμάλτο είναι ένα εύκολο εύτηκτο ποτήρι σύνθεσης σύνθεσης, που προορίζεται για το μέταλλο, η σύνθετη σύνθεση του σμάλτου είναι απαραίτητη για τη δύναμη της σύντηξης με μέταλλο. Η χημική σύνθεση του σμάλτου είναι άλατα πυριτικού οξέος και τα συστατικά κράματος είναι οξείδια μολύβδου, πυριτίου, καλίου, βαρίου, οξειδίων μετάλλου, αντιμονίου και ζωγραφικής. Το χρώμα σμάλτου είναι το πιο διαφορετικό και επιτυγχάνεται με την εισαγωγή κατάλληλων χρωμάτων στο κράμα. Υπάρχουν σμάλτα που εφαρμόζονται στα προϊόντα με την πυροδότηση.

Μαύρο - Ως ένας από τους τύπους διακοσμητικής επεξεργασίας κοσμημάτων χρησιμοποιείται για μεγάλο χρονικό διάστημα. Προϊόντα με κινητό που βρίσκεται στη χώρα μας. Η ουσία της μαύρης διαδικασίας ισχύει για τα καθορισμένα τμήματα του προϊόντος του κράματος χαμηλής τήξης μαύρου χρώματος - κινητών τηλεφώνων. Εικόνα διακοσμημένα ασημένια κοσμήματα. Το κινητό είναι ένα κράμα αργύρου σουλφιδίων, χαλκού, μολύβδου, θείου. Σε μερικές συνταγές, το μόλυβδο μπορεί να αντικατασταθεί από κασσίτερο και εισάγετε το δοχείο κράματος, το χλωριούχο αργίλιο, το βισμούθιο.

Η οξείδωση κοσμημάτων προορίζεται να τις προστατεύσει από τον ιδρώτα. Η ουσία της διαδικασίας οξείδωσης συνίσταται σε ψεκασμό στην επιφάνεια των προϊόντων με χημικά ανθεκτικό προστατευτικό φιλμ, το οποίο επιτρέπει την αύξηση των διακοσμητικών τους προσωμάτων και της αντίστασης της διάβρωσης. Η οξείδωση πραγματοποιείται με δύο τρόπους: χημικά και ηλεκτροχημικά. Σε αυτή την περίπτωση, διακρίνονται η οξείδωση χρώματος και η άχρωμη παθητικοποίηση.

Γαλβανικές επικαλύψεις - Η διαδικασία είναι η εναπόθεση ενός μετάλλου σε άλλη σε ένα περιβάλλον ηλεκτρολυτών. Στη βιομηχανία κοσμημάτων ως γαλβανικές επικαλύψεις, ασήμι, ασήμι, λιγότερο συχνά από το ραδυλό. Ο σκοπός αυτών των επικαλύψεων είναι να δώσει προϊόντα μια συγκεκριμένη διακοσμητική μορφή, να αυξήσει το μηχανικό τους χαρακτηριστικό. Οι διαδικασίες επιχρυσών και των ασθενών είναι γνωστές για μεγάλο χρονικό διάστημα, η ακτινοβολία έχει εφαρμοστεί τα τελευταία χρόνια.

Οι επικαλύψεις που λαμβάνονται στη διαδικασία ηλεκτρολυτικής ηλεκτρολυτικής διακρίνονται με υψηλή αντοχή και η ίδια η διαδικασία είναι μια αποτελεσματικότητα. Καθώς οι ηλεκτρολύτες, τα άλατα και τα όξινα διαλύματα χρησιμοποιούνται για γαλβανοποίηση.

Σήμερα, ο επισκέπτης μας είναι πολύ μεγάλος και ταυτόχρονα ένα δύσκολο θέμα - επεξεργασία φωτογραφιών κοσμημάτων, ρολογιών και άλλων μικρών αντικειμένων. Πολλοί φίλοι και συνάδελφοι περιμένουν πολύ αυτό το υλικό, και τελικά φαντάζομαι ευχαρίστως αυτό το άρθρο.

Αντί της ένταξης

Στην εποχή της διαδικασίας ταινιών, μια μικρή φωτογραφία αντικειμένων, συμπεριλαμβανομένων κοσμημάτων, ρολογιών, εκθεμάτων μουσείων κλπ. Συμπληρώθηκε από το γεγονός ότι η μετα-επεξεργασία (ρετούς) μειώθηκε κυρίως στη χειροκίνητη απομάκρυνση των μεγαλύτερων ελαττωμάτων απευθείας στην ταινία ή στο φωτοβολαστικό ή για να επεξεργαστεί ένα μολύβι εκτύπωσης χαρτιού, μελάνι και άλλα γνωστά εργαλεία του καλλιτέχνη.

Στη συνέχεια, ο φωτογράφος αναγκάστηκε να δώσει πολύ περισσότερο χρόνο σκοποβολής, φροντίζοντας κάθε λεπτομέρεια, για άψογη ομοιομορφία και καθαρότητα του φόντου και επίσης δεν είχε καμία ευκαιρία να ελέγξει το αποτέλεσμα κατά τη διάρκεια της λήψης (εκτός από τη χρήση μιας έκθεσης πλαισίου σε polaroid).

Στην ψηφιακή εποχή, το έργο του θέματος και των φωτογράφων καταλόγων έχει απλοποιηθεί, αφού υπήρχαν δύο ισχυρά εργαλεία στα χέρια τους: μια κάμερα που σας επιτρέπει να δείτε το αποτέλεσμα άμεσα κατά τη λήψη και ένα πλούσιο οπλοστάσιο γραφικών συντήρησης με ένα εκτεταμένο σύνολο plug-ins για ρετουσάρισμα, διόρθωση χρώματος και γρήγορη αποκοπή.

Ποια καθήκοντα θα πρέπει να λυθεί η επεξεργασία των φωτογραφιών κοσμημάτων;

1. Επιλογή και μετατροπή αρχείων πηγής ωμά αρχείων

2. Εξάλειψη ελαττωμάτων και θορύβου προϊόντων

Τα κοσμήματα έχουν μικρό μέγεθος στην πραγματικότητα, ενώ στην πρακτική φωτογραφία εφαρμογής μπορεί να εκτυπωθεί σε πολύ μεγάλες μορφές, όπου ακόμη και τα παραμικρά ελαττώματα και τα τεχνολογικά χαρακτηριστικά (γρατζουνιές, χτυπήματα, μη κρούστα κ.λπ.). Μπορεί να φανεί καταπληκτική. Επίσης, η εικόνα της μήτρας υπερβαίνει, ειδικά στις σκιές.

3. Επεξεργαστείτε τα ελαττωματικά αντανακλαστικά και τα Dorivovka τους, εάν είναι απαραίτητο.

Κατά τη λήψη, δεν είναι πάντοτε δυνατή η δημιουργία φωτός, έτσι ώστε τα αντανακλαστικά στο προϊόν να έχουν τέλειο σχήμα. Είναι συχνά πιο εύκολο να τους φροντίσετε ήδη κατά την επεξεργασία, από το χρόνο λήψης χρόνου. Συχνά, τα μεμονωμένα αντανακλαστικά γίνονται εντελώς εντελώς από το μηδέν όπου δεν ήταν καθόλου κατά τη λήψη.

4. Βελτιώστε το ασπρόμαυρο μοτίβο.

Κατά την επεξεργασία, μια ειδική γυαλάδα επιτυγχάνεται με προσεκτική επεξεργασία και βελτίωση των μαύρων και σκοτεινών αντιθέσεων, προσθέτοντας φως και σκοτεινά σημεία.

5. Επεξεργασία πολύτιμων λίθων.

Κατά κανόνα, ο πελάτης παρουσιάζει ειδικές απαιτήσεις για την ποιότητα της απόδοσης των πολύτιμων λίθων στα προϊόντα. Ακόμα κι αν το κατάλληλο παιχνίδι του φωτός επιτυγχάνεται κατά τη λήψη, δεν κοστίζει χωρίς επεξεργασία - κάπου θα πρέπει να ενισχύσετε την ευκρίνεια, κάπου να σηκώσετε την αντίθεση, όπου-προσθέστε ένα φάσμα χρώματος.

6. Ανθοπωλείο.

Συνήθως, όλα τα πλαίσια χρειάζονται τη διόρθωση χρώματος όχι μόνο λόγω των ανακρίβειες της αναπαραγωγής χρώματος της κάμερας, αλλά και λόγω του γεγονότος ότι το μέταλλο του ίδιου του προϊόντος μπορεί να έχει χρώματα ανομοιογενή ή να μην ανταποκρίνεται στις έννοιες του ιδανικού του πελάτη.

7. Βελτιωμένη ευκρίνεια εικόνας και αύξηση της τοπικής αντίθεσης.

Η τεχνολογία σκοποβολής περιλαμβάνει τη χρήση μεγάλων αριθμών διαφράγματος προκειμένου να τεθεί το προϊόν στη γρίπη. Σε αυτή την περίπτωση, ακόμη και σε ένα θάλαμο με επαρκώς μεγάλο εικονοστοιχείο (για παράδειγμα, ένα Canon 5D), ένα πραγματικό διάφραγμα στο οποίο το προϊόν στοιβάζεται στη γρίπη είναι ήδη σημαντικά υψηλότερη από το όριο στον οποίο η περίθλαση δεν επηρεάζει την ευκρίνεια ( Σχετικά με τη διάθλαση είναι χρήσιμη για να διαβάσετε το άρθρο του Vladimir Medvedev). Συνήθως, η λήψη κοσμημάτων πραγματοποιείται σε διαφράγματα από 16 έως 26 (μορφή 35 mm), με αυτές τις τιμές, το πλαίσιο μπορεί να χάσει λόγω της διάθλασης μέχρι το ήμισυ της πραγματικής άδειας. Φυσικά, αυτό το μειονέκτημα πρέπει να γεμίσει με κάποιο τρόπο.

8. Obrament και τοποθέτηση στο παρασκήνιο.

Κατά κανόνα, ο πελάτης προτιμά να είναι σε θέση να βάλει στη συνέχεια τα προϊόντα σε οποιοδήποτε υπόβαθρο που χρειάζεστε. Αλλά ακόμα και αν το υπόστρωμα αλλάζει στο μέλλον δεν χρειάζεται, ούτως ή άλλως, το υπάρχον αρχικό υπόβαθρο απαιτεί συνήθως τη βελτίωση (επαναφόρτωση, εξαλείφοντας ελαττώματα, σκουπίδια κ.λπ.), η οποία φυσικά δεν κάνει χωρίς αποσκευές. Επίσης, το ObTay δεν είναι απαραίτητο για τον διαχωρισμό του αντικειμένου και τον προβληματισμό του εάν η λήψη πραγματοποιήθηκε σε φόντο καθρέφτη.

9. Βελτιστοποίηση για web.

Τις περισσότερες φορές το κύριο πεδίο εφαρμογής της εφαρμογής των εικόνων που συλλαμβάνεται είναι το Διαδίκτυο και συχνότερα ο πελάτης ζητά να βελτιστοποιήσει τα ληφθέντα πλαίσια για μια συγκεκριμένη πλατφόρμα ιστού, λαμβάνοντας υπόψη τις απαιτήσεις του (μέγεθος εικόνων και γραφικών).

Επιλογή και μετατροπή αρχείων πηγής πηγής

Συνήθως, αμέσως μετά τη λήψη, ο φωτογράφος στέλνει την προεπισκόπηση του πρώτου προσωπικού στον πελάτη προκειμένου ο πελάτης να επιλέξει τα πλαίσια IR όπως τα πλαίσια IR με την πιο επιτυχημένη από την άποψή του με ένα συμβατό μοτίβο και τη θέση των αντανακλαστικών .

Η πρακτική μου δείχνει ότι η πιο βολική ροή εργασίας σε αυτή την περίπτωση παρέχει το Adobe Lightroom. Το φιλτραρισμένο υλικό εισάγεται στο πρόγραμμα όπου πραγματοποιείται η αρχική απόρριψη εντελώς ανεπιτυχής τεχνικά ή με πλάκες φωτισμού. Οι ρυθμίσεις μετατροπής είναι χρήσιμες μία φορά για να αποθηκεύσετε τη μορφή προεπιλογών εάν η λήψη εκτελείται με σταθερό εξοπλισμό και περίπου στις ίδιες συνθήκες.

Είναι σημαντικό για όλα τα πλαίσια των πλαισίων να ρυθμίσουν τη σωστή ισορροπία λευκού (για την οποία είναι βολικό να χρησιμοποιήσετε ένα ξεχωριστό πλαίσιο με μια γκρίζα κάρτα για την οποία εμφανίζεται το BB με μια πιπέτα.

Στο στάδιο της γενιάς γκαλερί, οι προεπισκοπήσεις για τον πελάτη φαίνεται να είναι κατάλληλες για τη χρήση τέτοιων ρυθμίσεων μετατροπέα που θα δώσουν την πιο αντίθεση, την "νόστιμη" εικόνα. Με αυτή την έννοια, αξίζει να παίξετε με τις ρυθμίσεις σαφήνειας και ευκρίνειας και να επιλέξετε το πιο αντίθετο προφίλ του θαλάμου.

Όλα τα πλαίσια κόβονται στο προϊόν (κατά μήκος του τρόπου μετατρέποντας τα πλαίσια για να ευθυγραμμίσουν τον ορίζοντα κάθετο).

Οι επιλεγμένες εικόνες προστίθενται στη γρήγορη συλλογή, με βάση την οποία δημιουργείται η γκαλερί χρησιμοποιώντας τη μονάδα Web (συνήθως χρησιμοποιώ μια τυπική γκαλερί HTML με μερικά τροποποιημένα χρώματα). Ορίζει την ευκρίνεια για μεγάλες εικόνες στην γκαλερί, έχει νόημα να ορίσετε ένα μέγιστο και για το JPEG να χρησιμοποιήσετε τα επίπεδα συμπίεσης όχι μικρότερη από 80.

Μετά τη δημιουργία και τη διατήρηση μιας γκαλερί στο δίσκο, φορτώνεται στη φιλοξενία ή αποστέλλεται στο αρχείο του ηλεκτρικού υλικού του πελάτη.

Αφού ο πελάτης παράγει τη δική του επιλογή, τα πλαίσια που έχουν επιλεγεί από αυτά σημειώνονται με σημαίες, μετά την οποία οι ρυθμίσεις τους αλλάζουν σε πιο "απαλή": το λιγότερο επιλεγμένο προφίλ της κάμερας αντίθεσης, το USM είτε είναι απενεργοποιημένο καθόλου, είτε ρυθμίζεται Μικρή τιμή, δεδομένου ότι η ευκρίνεια θα προστεθεί αργότερα και πιθανότατα επιλεκτικά.

Τα επιλεγμένα πλαίσια μετατρέπονται σε μορφή TIFF ή PSD με προφίλ SRGB. Η εικόνα της εικόνας αξίζει μια ξεχωριστή συζήτηση, αλλά στην εμπειρία του μπορώ να πω ότι αν δεν υπάρχει ισχυρή αποσαφήνιση στα σχέδια επεξεργασίας, τότε θα υπάρχουν αρκετά 8 bits, ειδικά από την πιθανή εξώθηση και κάθε περίπτωση θα εξομαλυνθεί από μεταγενέστερη ρετουσάρισμα. Παρ 'όλα αυτά, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μια διαδικασία 16 bit, δεδομένου ότι τα αρχεία θα έχουν μεγαλύτερο μέγεθος και τα φίλτρα που χρησιμοποιήθηκαν σχεδόν δύο φορές πιο αργά.

Αμέσως μετά τη μετατροπή, πρέπει να συλλέξετε όλα τα πρόσθετα πλαίσια σε ένα αρχείο PSD στα στρώματα. Ας πούμε αν κάναμε ξεχωριστό πλαίσιο στα διαμάντια, τότε αυτό το πλαίσιο θα πρέπει να εισαχθεί στην κύρια εικόνα λειτουργίας.

Εξάλειψη των ελαττωμάτων προϊόντων και του θορύβου

Συνήθως ξεκινώ την επεξεργασία κοσμημάτων, αρχίζω συνήθως με την αφαίρεση ελαττωμάτων υψηλής συχνότητας (λεπτόκοκκτα) - ψηφιακό θόρυβο, ρηχά σκόνη, γρατζουνιές ματιών, οι οποίες συνήθως καλύπτουν προϊόντα από μαλακό και εύκολα γρατζουνισμένο χρυσό και ασήμι και ειδικά τα ένθετα μαργαριταριών.

Για να το κάνετε αυτό, είναι βολικό να χρησιμοποιήσετε κάποιο καλό θόρυβο. Χρήνα από καιρό το Topaz Denoise - ο αλγόριθμος του είναι ιδανικός για τον καθαρισμό λείων μεταλλικών επιφανειών. Κάνουμε το πρώτο θόρυβο διέλευσης με απαλές ρυθμίσεις, ώστε να μην σκοτώσει τις λεπτομέρειες.

Τα στιγμιότυπα οθόνης παρουσιάζουν την 3η έκδοση του προγράμματος, αλλά τώρα είναι διαθέσιμη μια ριζικά βελτιωμένη έκδοση του αριθμού 5, η οποία συνιστούμε να χρησιμοποιήσω.

Το δεύτερο πέρασμα του ίδιου θορύβου γίνεται με πολύ επιθετικές ρυθμίσεις, αλλά ήδη σε ξεχωριστό στρώμα. Μπορεί να δει πώς ο Topaz αφαιρεί μάλλον μεγάλες γρατζουνιές και ελαττώματα.

Μετά την εφαρμογή του φίλτρου, δημιουργούμε την απόκρυψη όλων των στρώσεων μάσκας και δείχνουμε την καθαρισμένη εικόνα σε ομοιογενείς περιοχές, χωρίς να αγγίζετε τις περιοχές όπου πρέπει να διατηρήσετε τις λεπτομέρειες.

Καταρρέουμε.

Ομοίως, κάθε φορά σε ένα νέο στρώμα με μια μάσκα, πηγαίνουμε στο προϊόν με διάμετρα φίλτρα και θολούρα επιφάνεια. Το πρώτο από αυτά σας επιτρέπει να εξομαλύνετε τις ακατέργαστες ανωμαλίες και τα αντανακλαστικά "μάσησης". Η μεσαία ακτίνα καθορίζει πραγματικά το μέγεθος των ελαττωμάτων που θα εξομαλυνθούν.

Το δεύτερο φίλτρο (θολούρα επιφάνειας), με οφειλές, εξαλείφει τις παρατυπίες και τα σημεία σε ομοιογενείς περιοχές.

Με ένα τέτοιο προκαταρκτικό φιλτράρισμα, δεν πρέπει να παρακάνετε και να γλείψετε το προϊόν στην αρχή της πλαστικής φαντασίας. Δεν θα είναι δυνατή η επιστροφή της χαμένης υφής τότε, αλλά μπορείτε πάντα να κάνετε την εξασθένιση ή τα ελαττώματα σε οποιοδήποτε στάδιο επεξεργασίας.

Μετά την εφαρμογή όλων αυτών των φίλτρων, οι μικρές γρατζουνιές και ελαττώματα θα πάνε μακριά, συλλέγονται μικρές ανωμαλίες αντανακλαστικών, καθώς και λεκέδες σε ομοιογενείς επιφάνειες.

Επεξεργαστείτε ελαττωματικά αντανακλαστικά

Ωστόσο, συχνά η ανάγκη για μια ριζική αλλαγή σε σχήμα μεμονωμένων αντανακλαστικών, σε ορισμένες περιπτώσεις επεξεργασία της μορφής του ίδιου του προϊόντος.

Εδώ, ένα θαυμάσιο εργαλείο έρχεται στη διάσωση - υγρή. Με τη βοήθεια βούρτσες διαφορετικών διαμέτρων, ισιώστε μεγάλα μέρη και στη συνέχεια μικρά. Το υγρό σας επιτρέπει να σχεδιάζετε τα αντανακλαστικά, τραβώντας τα στο επιθυμητό μήκος, τον φόρμο ως πλαστελίνη.

Το υγρό είναι ένα πολύ ισχυρό εργαλείο με μεγάλες δυνατότητες, οπότε αξίζει πάντα μια ματιά στο προϊόν πριν πατήσετε OK.

Μετά από αυτό, ο χρόνος της πιο επίπισης σκηνής έρχεται - χειροκίνητη ρετουσάρισμα χρησιμοποιώντας βούρτσα, σημεία επούλωσης βούρτσα και εργαλεία σφραγίδας.

Εκτός από την απομάκρυνση σπάνιων εναλλακτικών ελαττωμάτων, πρέπει να συνδέσετε όλη τη γεύση και το καλλιτεχνικό ελάττωμα, καθώς και τις δεξιότητες του χειροκίνητου σχεδίου. Ως πρακτική δείχνει, το φυσικό και υψηλής ποιότητας σχέδιο των εγκεφαλικών επεισοδίων, τα αντανακλαστικά, τις σκιές και την αντανάκλαση μόνο από έναν ειδικό με έναν ειδικό με μια καλή ιδέα του φωτισμού και της γεωμετρίας του όγκου αντικειμένου σε επίπεδη χαρτογράφηση και το δεξιότητες ενός αυτοπεποίθηση με το χέρι.

Σε ορισμένες περιπτώσεις, είναι δυνατό να γίνει χωρίς μια τέτοια βελτίωση, αλλά λαμβάνει το αποτέλεσμα της εργασίας σε ένα ποιοτικά διαφορετικό επίπεδο και θα χαρακτηρίζει πλήρως το επίπεδο του επαγγελματισμού. Κατά κανόνα, είναι ένα ποιοτικά ανιχνευμένο χειρωνακτικό προϊόν που δημιουργεί την εντύπωση της "νόστιμης" και της φθοράς ενός εξιδανικευμένου πλαισίου που ο πελάτης έτσι.

Στη διαδικασία της χειροκίνητης ρετούς, υπάρχουν επίσης ζωγραφισμένες θέσεις στο προϊόν που περιείχε ίχνη εγκατάστασης (περίπτερο, φούρνου και κοσμήματα μαστίχα σταγονίδια, με τα οποία το προϊόν είναι προσαρτημένο στο παρασκήνιο).

Μετά από αυτό, είναι χρήσιμο να γίνει ένας άλλος περαστικός από το φίλτρο θόλωσης της επιφάνειας, το οποίο θα εξομαλύνει τις φυσικές ανωμαλίες της χειροκίνητης εκκόλαψης.

Βελτίωση του ασπρόμαυρου σχεδίου

Όταν εργάζεστε πιο συχνά, το επόμενο στάδιο εκτιμώ το προϊόν για την ανάγκη για την Dorivovka μεμονωμένων φωτεινών σημείων, αιχμηρά highlights και ταυτόχρονα προσθέτοντας αντίθεση με μεμονωμένα τμήματα. Αυτές οι λειτουργίες διεξάγονται χρησιμοποιώντας το εργαλείο Dodge και το εργαλείο εγγραφής, με την επιλογή Προστατευόμενης αποχρώσεων. Οι φωτεινές περιοχές και τα σημεία στα αντανακλαστικά προστίθενται τολμηρά και αυτοπεποίθηση εγκεφαλικά επεισόδια για να τους κάνουν πιο ζωντανές (DODGE TOOL σε λειτουργία highlights) και οι σκιές γίνονται όλο και πιο αντίθεση (Εργαλείο καύσης στη λειτουργία Shadows). Σε μερικά επίπεδα αντανακλαστικά με μονοφωνικά γεμίσματα, μπορείτε να δημιουργήσετε κλίσεις και φωτεινά σημεία με μαλακές άκρες χρησιμοποιώντας αυτά τα δύο εργαλεία, τα οποία θα προσομοιώνουν έρευνες χρησιμοποιώντας πίνακες σκέδασης φωτός.

Επεξεργασία πολύτιμων λίθων

Τώρα πηγαίνετε στην επεξεργασία των πολύτιμων λίθων. Εδώ ο κύριος στόχος μας είναι να τους κάνουμε να παίζουν από μόνα τους, καθώς και να ξεχωρίζουν στο φόντο ολόκληρου του προϊόντος.

Οι πέτρες πρέπει να μεταφερθούν σε ένα ξεχωριστό στρώμα - το κλιπ γίνεται με οποιοδήποτε βολικό τρόπο, αλλά στην περίπτωση των λίθων είναι βολικό να χρησιμοποιείτε γρήγορη μάσκα.

Σπάνια συμβαίνει αρκετές καμπύλες για να προσθέσετε αντίθεση, μεταβείτε στο εργαλείο Dodge και να εγγράψετε τα εργαλεία εργαλείων και να προσθέσετε ευκρίνεια.

Είναι πολύ δύσκολο να αναγκαστεί η "παίξιμη" τη διασπορά των μικρών διαμαντιών ή των εκπομπών, οι οποίες, με μεγάλες ποσότητες, συνήθως τοποθετούνται απευθείας στο μέταλλο, χωρίς να δημιουργούν μια φωλιά που δεν τηρούνται, γεγονός που θα αντανακλά το φως που πέφτει από το εσωτερικό μέσα από την πέτρα, Αναγκάζοντας το να υπερχειλίσει. Σε αυτή την περίπτωση, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε το εργαλείο USM με μια μεγάλη ακτίνα που θα αυξήσει σημαντικά την τοπική αντίθεση και στη συνέχεια, αν είναι δυνατόν, απωθήστε τη φωτεινότητα της πέτρας από το μέταλλο φόντο, φωτίζοντας τις πέτρες με καμπύλες και το μέταλλο κάτω από αυτά Χρησιμοποιείται ακριβώς τοπικά το εργαλείο καύσης στα miditones ή highlights.

Το παιχνίδι Rainbow των διαμαντιών είναι γενικά ξεχωριστό θέμα και για γυρίσματα και για επεξεργασία. Παρά τις φαινομενικές ενδείξεις αυτού του αποτελέσματος κατά την εξέταση του προϊόντος, ζουν, είναι αρκετά δύσκολο να φτάσετε κατά τη λήψη, αν και πολλά freaks χρησιμοποιούν πάνελ LED. Μερικοί φωτογράφοι έχουν επίσης τεχνογνωσία, με τέτοια φροντίδα προστατεύονται ως επαγγελματικό μυστικό, αλλά αρκετά εύκολα αποκαλύπτονται εάν μελετάτε προσεκτικά τη δουλειά τους. Για παράδειγμα, αν εξετάσετε προσεκτικά το έργο του Sergey Spinchikov, γίνεται προφανές ότι χρησιμοποιεί όταν γυρίζει πέτρες με ξεχωριστό πλαίσιο ή δύο πηγές φωτός χρώματος ή ένα ζευγάρι μπλε και κίτρινο ανακλαστήρες, τα οποία, φωτίζοντας μια πέτρα από διαφορετικές πλευρές και ανάμειξη Στα πρόσωπά του, δημιουργήστε την εντύπωση του φάσματος του ουράνιου τόξου.

Για αποκλειστική δαπανηρή μαγνητοσκόπηση, αυτή η προσέγγιση φυσικά έχει νόημα, αλλά με φθηνότερη και μαζική σκοποβολή, ένα επιπλέον πλαίσιο στις πέτρες μπορεί να διπλασιάσει τον χρόνο λήψης, το οποίο είναι απαράδεκτο. Τι γίνεται αν στην περίπτωση αυτή ο πελάτης θέλει ακόμα να δει τουλάχιστον κάποιο είδος φωτός στα διαμάντια;

Υπάρχουν δύο αποδεδειγμένες μέθοδοι που καλούνται να μιμηθούν το χρώμα των λίθων στα πιο χαρακτηριστικά μπλε-κίτρινα χρώματα.

Μπορείτε να εφαρμόσετε σε ένα στρώμα με πέτρες την επίδραση του χάρτη κλίσης, όπου τα χρώματα θα εναλλάσσονται σε όλο το εύρος της φωτεινότητας και μπορείτε να δημιουργήσετε το ίδιο αποτέλεσμα χρησιμοποιώντας καμπύλες. Η διαφάνεια του έγχρωμου στρώματος έχει ρυθμιστεί σε γεύση και η λειτουργία ανάμιξης μπορεί να ρυθμιστεί στο χρώμα έτσι ώστε η φωτεινότητα του στρώματος πηγής να παραμένει αμετάβλητη. Μερικές φορές είναι σκόπιμο να προσθέσετε μόνο ατομικές πιτσιλιές χρώματος. Για παράδειγμα, είναι φυσικό να κοιτάξουμε τη λαμπρότερη λάμψη, ελαφρώς ζωγραφισμένα στην κίτρινη σκιά και ξεχωριστά θέσεις στις σκιές που τονίζονται στο μπλε.

Όποια και αν είναι η μέθοδος που επιλέγουμε, η βασική αρχή της δημιουργίας λίθων χρωμάτων παιχνιδιών είναι να συναντήσετε δύο gamps αντίθετα χρώματα - μπλε-μπλε και κίτρινο-πορτοκαλί.

Αυτό μπορεί να προσπαθήσει να κάνει με τέτοιες εξωτικές καμπύλες:

Ανθοδέσμη

Στο πλαίσιο της συνομιλίας σχετικά με τη διόρθωση χρώματος μιας ξεχωριστής συνομιλίας αξίζει την επεξεργασία των μαργαριταριών, τα οποία αποτελούν μέρος του προϊόντος.

Μαργαριτάρια - Φυσικό υλικό που μπορεί να έχει εκατοντάδες διαφορετικές τυποποιημένες και μη τυποποιημένες αποχρώσεις. Και συνήθως ο πωλητής είναι πολύ αξιόπιστος για το πόσο ακριβώς το μαργαριτάρι χρώμα θα παιχτεί στη φωτογραφία. Φαίνεται ότι η δυσκολία - βάλτε μια γκρίζα κάρτα, έπεσε σε αυτό με πιπέτα κατά τη μετατροπή της ακατέργαστης - και της παραγγελίας. Αλλά πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι, λένε, το λευκό μαργαριτάρι, το οποίο ταυτόχρονα θα φτάσουμε στη φωτογραφία και πώς αντιπροσωπεύει τον πελάτη και τον πελάτη - δύο μεγάλες διαφορές. Κατά κανόνα, όταν γυρίσματα, τα μαργαριτάρια βγαίνουν πολύ σκοτεινά, χωρίς μια περίεργη επίδραση της εσωτερικής λάμψης, η οποία, σύμφωνα με την εκπροσώπηση του πελάτη, συνήθως διακρίνεται από τα φυσικά μαργαριτάρια από τεχνητό (το τελευταίο οπτικά δεν έχει αυτή την εσωτερική λάμψη και παίζει μόνο ένα επιφανειακό στρώμα).

Τα μαργαριτάρια συνιστάται να υπομείνουν σε ένα ξεχωριστό στρώμα και να αφεθούν εκεί, σε αντίθεση με τις πολύτιμες πέτρες, αποφεύγοντας τη θεραπεία τους με οξύτητα, επειδή μετά από USM, τα μαργαριτάρια μπορούν να χάσουν σημαντικά στο ποσό, να φτερνίσουν και στη συνέχεια να μετατρέψουν σε ένα φτηνό πλαστικό.

Επόμενο Σημαντικό Στάδιο - Μεταλλική Διόρθωση Χρώματος.

Γιατί χρειάζεστε μια διόρθωση χρώματος κατά την επεξεργασία ενός κοσμηματοπωλείου; Δεν είναι ευκολότερο να χρησιμοποιήσετε μια γκρίζα κάρτα στο στάδιο της λήψης, στη συνέχεια να πάρετε την ισορροπία του λευκού σε αυτό και να πάρετε το ακριβές πραγματικό χρώμα του αφαιρέσιμου προϊόντος;

Το γεγονός είναι ότι εδώ αντιμετωπίζουμε και πάλι με το ίδιο πρόβλημα ενός φωτογράφου κοσμημάτων, το οποίο το καθιστά ρευστού - στην πραγματικότητα ατέλεια των προϊόντων και τα στερεότυπα του πελάτη.

Στη δουλειά μου, συναντήθηκα μισή ζωή διαφορετικών χρωμάτων χρυσού, καθένα από τα οποία ο πελάτης ξεπέρασε σαφώς από το άλλο.

Σκούρο κίτρινο χρυσό (είναι "αραβικό χρυσό", έχει ένα πολύ δηλητηριώδες κορεσμένο χρώμα), ανοιχτό κίτρινο χρυσό, σκοτεινό ροζ χρυσό (κοντά στο χρώμα του χαλκού), το ελαφρύ ροζ χρυσό, λευκό χρυσό.

Ξεχωριστά είναι το ασήμι, το οποίο μπορεί επίσης να έχει μια ποικιλία αποχρώσεων.

Το κύριο πρόβλημα είναι ότι το χρώμα που θέλει ο πελάτης να δει είναι συνήθως διαφορετικός από το χρώμα που έχει ένα ίδιο το προϊόν. Συμβαίνει ότι ο πελάτης θέλει σκούρο κίτρινο χρυσό για να σώσει το πρωτότυπο πλούσιο του και λίγη δηλητηριώδη σκιά και συμβαίνει έτσι ώστε αυτό το χρώμα να μπορεί να ελαφρύνει και να μειώσει τον κορεσμό του, συνήθως σε περιπτώσεις όπου ο πελάτης έχει τέτοιες αποχρώσεις που σχετίζονται με φτηνή βάση αραβικό χρυσό .

Ο Rose Gold προκαλεί συχνά συζήτηση, επειδή κάποιος του αρέσει μια έντονη σκιά χαλκού, κάποιος προτιμά απαλό ροζ. Με λευκό χρυσό και ασήμι, την ίδια ιστορία και πρέπει ακόμα να λάβετε υπόψη ότι αν ο λευκός χρυσός είναι πιο πολύ πολύχρωμος, τότε το ασήμι σχεδόν πάντα έχει μια μικρή καφετιά-κιτρινωπή απόχρωση, αλλά για να σώσει αυτή τη σκιά ή όχι - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται αποκλειστικά στη γνώμη του πελάτη.

Συχνά συμβαίνει ότι η λήψη παρέχεται με τα ίδια προϊόντα από διαφορετικά μέταλλα. Ας υποθέσουμε ότι αυτά τα λευκά κίτρινα χρυσά προϊόντα είναι προφανή ότι αν ακολουθήσετε τη διαδρομή της ελάχιστης αντίστασης, είναι ευκολότερο να αφαιρέσετε και να ανανεώσετε το κίτρινο-χρυσό προϊόν και το λευκό-χρυσό λαμβάνεται με λεύκανση. Συνήθως αυτή η στιγμή διαπραγματεύεται με τον πελάτη και στο 90% των περιπτώσεων δεν συμβαίνει. Ακόμη και αντίθετα, ο πελάτης προτιμά συχνά ομοιόμορφα προϊόντα, αν έχουν το ίδιο σχέδιο. Αυτή η στιγμή είναι σημαντική όταν εργάζεστε με ώρες στροφής, όταν μια σειρά από δωδεκάδα μοντέλων με διαφορετικό μεταλλικό χρώμα, διάφορα βραχιόλια και κλήσεις μπορούν να γίνουν με βάση ένα κύτος.

Με βάση την εμπειρία του, θα πω ότι πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην βαφή του χρυσού σε ασήμι και αντίστροφα. Στην πρώτη περίπτωση, πιο συχνά είναι αδύνατο να αποχρωματιστεί το μέταλλο αποχρωματισμό, διότι ταυτόχρονα ο λόγος ισορροπίας αλλάζει και το πιο σημαντικό - ο πελάτης συνήθως εξαιρετικά αρνητικά αντιλαμβάνεται πλήρως αποχρωματισμένα προϊόντα. Εδώ είναι σκόπιμο να επαναληφθεί σε δύο στάδια: πρώτος αποχρωματιστής εντελώς μέσω του αναμικτήρα καναλιού, επιλέγοντας μια τέτοια αναλογία καναλιών στα οποία θα επιτευχθεί η βέλτιστη συνολική φωτεινότητα του προϊόντος και στη συνέχεια θα προσθέσει ένα μικρό ποσό χρώματος έτσι ώστε το προϊόν να έχει ένα Φυσική εμφάνιση. Συνήθως, το κάνω με την μπλε καμπύλη, προσθέτοντας λίγο κίτρινο στο φως και το μπλε είναι στη σκιά. Είναι βολικό να το κάνετε σε ένα ξεχωριστό στρώμα, στη συνέχεια να χαλαρώσετε ή να ενισχύσετε την επίδραση της γεύσης.

Πριν από την έναρξη της εργασίας στα προϊόντα θα πρέπει να συζητηθεί με τον πελάτη του χρώματος, δεν θα είναι κακό αν ο ίδιος ο πελάτης μπορεί να παρουσιάσει δείγματα χρώματος. Χτυπώντας τους - Αυτή είναι μια εξαιρετικά περίπτωση τεχνολογίας. Μπορείτε να κάνετε τη διόρθωση χρώματος στο μάτι, είναι δυνατόν να εστιάσετε τελικά στη φωτεινότητα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το υπέροχο εργαλείο χρώματος αντιστοίχισης (παρεμπιπτόντως, είναι εξαιρετικά αποτελεσματικό και για την εξάντληση του χρυσού σε ασήμι και πίσω).

Βελτιωμένη ευκρίνεια εικόνας και αύξηση της τοπικής αντίθεσης

Μετά τις πέτρες και τα μαργαριτάρια τοποθετούνται σε ξεχωριστά στρώματα και όλα τα στοιχεία υποβάλλονται σε διόρθωση χρώματος, μπορείτε να αρχίσετε να βελτιώνετε την τοπική αντίθεση για να δώσετε στο προϊόν την πολύ γυαλάδα που οι πελάτες συνήθως ονομάζονται μια "νόστιμη εικόνα". Από την άποψη του «φωτογράφου ευσυνείδητου», μια τέτοια θεραπεία είναι με μια έννοια μια ανέντιμη υποδοχή, η οποία συχνά σκοτώνει την πλαστικότητα και τον όγκο, αλλά είναι πολύ αποτελεσματικό για τη διαφήμιση και ειδικά τον κατάλογο, όταν τα πλαίσια πηγαίνουν στο ηλεκτρονικό κατάστημα στο ηλεκτρονικό κατάστημα στο μορφή μικρών προεπισκοπήσεων.

Ποια είναι η τοπική αντίθεση; Αυτή είναι η διαφορά μεταξύ του φωτεινότερου και πιο σκοτεινού σημείου της εικόνας σε μια μικρή τοπική περιοχή. Η αυξημένη τοπική αντίθεση καθιστά την εικόνα να χτυπήσει με αιχμηρή ακόμη και σε μια μικρή προεπισκόπηση του οδηγού - και συχνά ακριβώς για το κριτήριο αυτό ο πελάτης αξιολογεί το έργο που έχει γίνει.

Παρά το γεγονός ότι υπάρχει ένα πλούσιο οπλοστάσιο plugins, για παράδειγμα, λεπτομέρεια Topaz, κατά τη διάρκεια των χρόνων εργασίας με κοσμήματα, ήρθα σε έναν καθολικό αλγόριθμο για την ενίσχυση της τοπικής αντίθεσης με τα μέσα ενός Photoshop. Με βάση αυτόν τον αλγόριθμο, έγινε δράση που αποτελείται από πολλά στάδια.

Το πρώτο πράγμα αντιγράφεται από το αρχικό στρώμα και όλες οι άλλες ενέργειες γίνονται μόνο με ένα διπλότυπο, στη συνέχεια να είναι σε θέση να ενισχύσουν ή να αποδυναμώσουν το αποτέλεσμα, αλλάζοντας τη διαφάνεια αυτού του στρώματος.

Το δεύτερο στάδιο στο στρώμα εφαρμόζει καμπύλες όπου το ακραίο μαύρο σημείο μετατοπίζεται ελαφρώς στο φως (το μαύρο μετατρέπεται σε σκούρο γκρι) και το λευκό σημείο μετατοπίζεται μπροστά από τη σκιά και το λευκό γίνεται ανοιχτό γκρι. Αυτό είναι απαραίτητο, καθώς τα παρακάτω βήματα είναι διατεθειμένοι να περιορίσουν το δυναμικό εύρος της εικόνας, καθιστώντας τις σκιές πιο σκούρες, και το φως είναι ελαφρύτερο, ως αποτέλεσμα του οποίου τα illums και οι μάγειροι επιδεινώνονται σε μαύρο χρώμα.

Η πραγματική ενίσχυση της τοπικής αντίθεσης γίνεται χρησιμοποιώντας ένα φίλτρο USM σε τρία στάδια, με σταδιακή μείωση της ακτίνας και αύξηση της επίδρασης του αποτελέσματος. Για πλαίσια 21 megapixel από τη φωτογραφική μηχανή 5D MKII, χρησιμοποιώ USM για πρώτη φορά με ακτίνα 25-30 και δύναμη 20 (μεγάλα μέρη είναι πολύ μεγαλύτερη αντίθεση), τη δεύτερη φορά με ακτίνα 5-7 και ισχύος 20-30 ( Τα μικρότερα τμήματα και υφές ενισχύονται) και τελικά, η τρίτη φορά - με ακτίνα 1-1,5 και αντοχή μέχρι 100 (και αυτό είναι στην πραγματικότητα ένα banal Sharpe, το οποίο καθιστά τα περιεκτικά περιγράμματα και ενισχύει τις μικρές υφές).

Obravel και ρύθμιση στο παρασκήνιο

Μετά την αύξηση της τοπικής αντίθεσης, μπορείτε να μεταβείτε μόνιμα στο πιο ψηλά - byplifting.

Ο καθένας χωρίς εξαίρεση στους φωτογράφους, κάνοντας ογκομετρικές παραγγελίες για το θέμα, σας συμβουλεύω να βρείτε έναν ειδικά εκπαιδευμένο συνεργάτη από την καρδιά, η οποία θα ασχολείται μόνο με το κλείσιμο. Στο σχεδιασμό των υπηρεσιών σχεδιασμού, αυτή η εργασία είναι κατ 'αρχήν φθηνή (μέγιστο - 50 ρούβλια ανά πλαίσιο, αν δεν είναι ένα πορτρέτο όπου είναι απαραίτητο να τεντώσετε τα μαλλιά σας). Με μια μέση τιμή για το επεξεργασμένο πλαίσιο του κοσμηματοπωλείου 400-500 p. Obrax για 50 σελ. Φαίνεται μια κερδοφόρα συναλλαγή που σώζει και ο χρόνος και τα νεύρα. Βρείτε μια συνταξιούχος ξυλεία (στη συνταξιοδότηση, στο Decoet, στο Freelanse - ανάγκη να τονίσει), που θα ήταν σε επαφή κατά τη διάρκεια της εργάσιμης ημέρας, ρίξτε ένα αρχείο σε αυτόν και θα πάρετε ένα ντυμένο προϊόν μετά από μισή ώρα. Και περάστε αυτή τη φορά στο ρετουσάρισμα του επόμενου πλαισίου. Σκεφτείτε - 50 ρούβλια, πολλαπλασιασμένα με 10 προϊόντα - αυτό είναι μόνο 500 ρούβλια, ενώ για εσάς θα σώσει πραγματικά μια ολόκληρη εργάσιμη ημέρα (δεδομένου του γεγονότος ότι το άτομο στο καταφύγιο του σκύλου έφαγε και λειτουργεί πιο γρήγορα από εσάς).

Αλλά αν εξακολουθήμε να αποφασίσετε να εργαστείτε εντελώς, τα κοσμήματα και τα ρολόγια θα πρέπει να γίνονται περίπου από έναν τέτοιο αλγόριθμο.

Εάν το προϊόν αγωνίζεται ελάχιστα από το φόντο, είναι χρήσιμο να δημιουργηθεί ένα διορθωτικό στρώμα με καμπύλες, uktrustiv, φωτισμό ή τραπεζαρία την εικόνα για καλύτερη ορατότητα.

Το κλιπ συνήθως παράγεται χρησιμοποιώντας ένα στυλό, αν και μεμονωμένα στοιχεία (για παράδειγμα, τα μαργαριτάρια) των udoneееели.

Η ίδια η διαδικασία δεν απαιτεί να αναπτύσσει σχόλια. Υπάρχουν όμως περιπτώσεις που βάζουν ένα αδιέξοδο. Για παράδειγμα, το προϊόν στην αλυσίδα από το ζεύγος εκατοντάδων συνδέσμων. Τι να κάνετε σε αυτή την περίπτωση;

Εάν το προϊόν αφαιρεθεί σε φόντο αντίθεσης, μπορείτε να καταφύγετε για να δημιουργήσετε μια επιλογή από κάποιο κανάλι ή με μαγικό ραβδί. Και τι γίνεται αν η αλυσίδα είναι πρακτικά συγχωνευμένη με το φόντο;

Η επιμελητήρια κάθε συνδέσμου ξεχωριστά δεν είναι επιλογή. Κανένας πελάτης δεν θα σας πληρώσει μια εργάσιμη ημέρα που δαπανάται για αυτό.

Αλλά για να σκέφτεστε τους ανθρώπους υπάρχει πάντα μια διέξοδο. Μπορείτε να πάρετε μόνο ένα μικρό τμήμα της αλυσίδας, που αποτελείται από 5-7 δαχτυλίδια, τραβήξτε το και κόψτε το και στις δύο πλευρές έτσι ώστε δύο τέτοια τμήματα να φρυγανίσουν τους εαυτούς τους απρόσκοπτα. Θα πάρουμε ένα τεμάχιο εργασίας από το οποίο θα είναι δυνατόν να καταρτίσουμε ένα τμήμα της αλυσίδας οποιουδήποτε επιθυμητού μήκους και στη συνέχεια ντροπή το χρησιμοποιώντας μετασχηματισμό -\u003e στημόνι για να δώσετε οποιαδήποτε επιθυμητή μορφή.

Στο οπλοστάσιο μου υπάρχουν αρκετές τέτοιες πίστες που χρησιμοποιώ για να δημιουργήσω αλυσίδες όπου το κλιπ θα είναι πολύ χρονοβόρο:

Αφού ολοκληρωθεί ο κλιπ, η δημιουργημένη επιλογή μπορεί να οριστικοποιηθεί χρησιμοποιώντας το εργαλείο επιλογής βελτιώσεων, αφαιρέστε τα υπολείμματα λευκών ή σκούρων κυκλωμάτων ή εξομαλύνσεων παρατυπιών. Η επιλογή που λαμβάνεται μπορεί να αποθηκευτεί ως κανάλι άλφα και μπορείτε να δημιουργήσετε αμέσως ένα προϊόν σε ξεχωριστό στρώμα εάν είστε βέβαιοι ότι η φόρμα αποκοπής δεν χρειάζεται να αλλάξει αργότερα.

Ξεχωριστά, η αντανάκλαση του προϊόντος αντανακλάται. Εδώ μπορείτε να κάνετε ελαφρώς "sculit", δηλ. Εφαρμόστε για παράδειγμα Linear Lasso και η επακόλουθη εξομάλυνση της επιλογής - ακόμα η αντανάκλαση θα αντικατοπτρίζεται είτε θαμπή ή η διαφάνεια του θα μειωθεί σημαντικά.

Όταν εργάζεστε με την αντανάκλαση, είναι δυνατή η ξεχωριστή εμφάνιση της φαντασίας - να δυσμενήσει το στρώμα και να θολώσει τις φωτεινές περιοχές για να δώσετε την επίδραση της λάμψης, πείραμα με τρόπους ανάμιξης στρώσεων:

Μετά την τοποθέτηση του επιθυμητού φόντου, μειώνεται στο επιθυμητό από τον πελάτη, το τελικό οξύ και αποθηκεύστε για web. Νομίζω ότι αυτά τα στάδια περιγράφουν λεπτομερώς ότι δεν υπάρχει ανάγκη.

Κατά μέσο όρο, ένας έμπειρος τεχνικός σχεδιαστής παρουσία ενός δισκίου διαρκεί 2-2,5 ώρες.

Τι εργασίες πρέπει να λύσω την επεξεργασία ψηφιακών φωτογραφιών;

1. Επιλογή και μετατροπή αρχείων πηγής ακατέργαστων αρχείων ψηφιακού κοσμήματος φωτογραφιών

2. Εξάλειψη κοσμημάτων και ελαττωμάτων θορύβου

Οι διακοσμήσεις κοσμημάτων έχουν ένα μικρό μέγεθος στην πραγματικότητα, ενώ σε μια πρακτική εφαρμογή ψηφιακές φωτογραφίες μπορούν να εκτυπωθούν σε πολύ μεγάλες μορφές, όπου ακόμη και τα παραμικρά ελαττώματα και τα τεχνολογικά χαρακτηριστικά (γρατζουνιές, χτυπήματα, μη κρούστα κ.λπ.). Μπορεί να φανεί απαίσια. Επίσης, η εικόνα της μήτρας υπερβαίνει, ειδικά στις σκιές.

3. Επεξεργαστείτε τα ελαττωματικά αντανακλαστικά και τα Dorivovka τους, εάν είναι απαραίτητο.

Όταν φωτογραφίες, δεν είναι πάντοτε δυνατή η κατασκευή φωτός, έτσι ώστε τα αντανακλαστικά στη διακόσμηση να είχαν τέλειο σχήμα. Είναι συχνά ευκολότερο να τους φροντίσετε ήδη κατά την επεξεργασία ψηφιακών φωτογραφιών από το χρόνο λήψης χρόνου. Συχνά, τα μεμονωμένα αντανακλαστικά γίνονται εντελώς εντελώς από το μηδέν όπου δεν ήταν καθόλου κατά τη λήψη.

4. Βελτιώστε το ασπρόμαυρο μοτίβο.

Κατά την επεξεργασία, μια ειδική γυαλάδα επιτυγχάνεται με προσεκτική επεξεργασία και βελτίωση των μαύρων και σκοτεινών αντιθέσεων, προσθέτοντας φως και σκοτεινά σημεία.

5. Επεξεργασία ψηφιακής φωτογραφίας πολύτιμων λίθων.

Κατά κανόνα, ο πελάτης παρουσιάζει ειδικές απαιτήσεις για την ποιότητα της απόδοσης των πολύτιμων λίθων που διατίθενται στο κόσμημα. Ακόμη και αν το κατάλληλο παιχνίδι του φωτός επιτυγχάνεται όταν η φωτογραφία, χωρίς την επεξεργασία δεν κοστίζει τίποτα - κάπου χρειάζεστε για να ενισχύσετε την ευκρίνεια, κάπου να σηκώσετε την αντίθεση, όπου-προσθέστε ένα φάσμα χρώματος.

6. Ανθοπωλείο.

Συνήθως, όλες οι φωτογραφίες χρειάζονται διόρθωση χρώματος όχι μόνο λόγω των ανακριβών της απόδοσης χρωμάτων της κάμερας, αλλά και λόγω του γεγονότος ότι το ίδιο το μεταλλικό κοσμήματα μπορεί να έχει χρωματισμένη ανομοιογένεια ή να μην ανταποκριθεί στις έννοιες του ιδανικού του πελάτη.

7. Βελτιωμένη ευκρίνεια εικόνας και αύξηση της τοπικής αντίθεσης.

Η τεχνολογία φωτογραφιών περιλαμβάνει τη χρήση μεγάλων αριθμών διαφράγματος για να βάλουμε το κόσμημα στη γρίπη. Σε αυτή την περίπτωση, ακόμη και σε ένα θάλαμο με ένα αρκετά μεγάλο εικονοστοιχείο (για παράδειγμα, ένα Canon 5D), ένα πραγματικό διάφραγμα, στο οποίο το κόσμημα τοποθετείται στη γρίπη είναι ήδη σημαντικά υψηλότερη από το όριο στον οποίο η περίθλαση δεν επιδεινώνεται η ευκρίνεια (Η περίθλαση είναι χρήσιμη για να διαβάσετε το άρθρο του Vladimir Medvedev). Συνήθως, η φωτογραφία του κοσμηματοπωλείου διεξάγεται σε διάφορα διαφράγματα από 16 έως 26 (για μορφή 35 mm), με αυτές τις τιμές, ένα στιγμιότυπο μπορεί να χάσει ένα στιγμιότυπο λόγω διάθλασης μέχρι το ήμισυ της πραγματικής άδειας. Φυσικά, αυτό το μειονέκτημα πρέπει να γεμίσει με κάποιο τρόπο.

8. Obrament και τοποθέτηση στο παρασκήνιο.

Κατά κανόνα, ο πελάτης προτιμά να είναι σε θέση να βάλει στη συνέχεια το κόσμημα σε οποιοδήποτε άλλο υπόβαθρο. Αλλά ακόμα και αν το υπόστρωμα αλλάζει στο μέλλον δεν χρειάζεται, ούτως ή άλλως, το υπάρχον αρχικό υπόβαθρο απαιτεί συνήθως τη βελτίωση (επαναφόρτωση, εξαλείφοντας ελαττώματα, σκουπίδια κ.λπ.), η οποία φυσικά δεν κάνει χωρίς αποσκευές. Επίσης, το ObTay δεν είναι απαραίτητο για τον διαχωρισμό του αντικειμένου και τον προβληματισμό του, εάν η φωτογραφία πραγματοποιήθηκε σε φόντο καθρέφτη.

9. Βελτιστοποίηση για web.

Τις περισσότερες φορές το κύριο πεδίο εφαρμογής των αιχμαλωτισμένων εικόνων είναι το Διαδίκτυο και συχνότερα ο πελάτης ζητά να βελτιστοποιήσει τις ληφθείσες φωτογραφίες για μια συγκεκριμένη πλατφόρμα ιστού, λαμβάνοντας υπόψη τις απαιτήσεις του (μέγεθος εικόνων και γραφικών).

Επιλογή και μετατροπή αρχείων πηγής πηγής

Συνήθως, αμέσως μετά τη λήψη, ο φωτογράφος στέλνει τον πελάτη με τις προεπισκοπήσεις των πρώτων φωτογραφιών προκειμένου ο πελάτης να επιλέξει τα άτομα που σας αρέσει και τη φωτογραφία με το πιο επιτυχημένο μοτίβο φωτός και τη θέση των αντανακλαστικών.

Η πρακτική μου δείχνει ότι η πιο βολική ροή εργασίας σε αυτή την περίπτωση παρέχει το Adobe Lightroom. Το φιλτραρισμένο υλικό εισάγεται στο πρόγραμμα όπου πραγματοποιείται η αρχική απόρριψη εντελώς ανεπιτυχής τεχνικά ή με πλάκες φωτισμού. Οι ρυθμίσεις μετατροπής είναι χρήσιμες μία φορά για να αποθηκεύσετε τη μορφή προεπιλογών εάν η λήψη εκτελείται με σταθερό εξοπλισμό και περίπου στις ίδιες συνθήκες.

Είναι σημαντικό για όλη τη σειρά εικόνων να ρυθμίσετε τη σωστή ισορροπία λευκού (για την οποία είναι βολικό να χρησιμοποιήσετε μια ξεχωριστή φωτογραφία με μια γκρίζα κάρτα, σύμφωνα με την οποία εμφανίζεται το BB χρησιμοποιώντας μια πιπέτα.

Στο στάδιο της γενιάς προεπισκόπησης, φαίνεται σκόπιμο να χρησιμοποιήσετε μια τέτοια ρυθμίσεις μετατροπέα που θα δώσουν την πιο αντίθεση, την "νόστιμη" εικόνα. Με αυτή την έννοια, αξίζει να παίξετε με τις ρυθμίσεις σαφήνειας και ευκρίνειας και να επιλέξετε το πιο αντίθετο προφίλ του θαλάμου.

Όλες οι φωτογραφίες είναι κομμένα από κοσμήματα (κατά μήκος του δρόμου στρέφοντας εικόνες για να ευθυγραμμίσετε τον ορίζοντα κάθετο).

Οι επιλεγμένες εικόνες προστίθενται στη γρήγορη συλλογή, με βάση την οποία δημιουργείται η γκαλερί χρησιμοποιώντας τη μονάδα Web (συνήθως χρησιμοποιώ μια τυπική γκαλερί HTML με μερικά τροποποιημένα χρώματα). Ορίζει την ευκρίνεια για μεγάλες εικόνες στην γκαλερί, έχει νόημα να ορίσετε ένα μέγιστο και για το JPEG να χρησιμοποιήσετε τα επίπεδα συμπίεσης όχι μικρότερη από 80.

Μετά τη δημιουργία και τη διατήρηση μιας γκαλερί στο δίσκο, φορτώνεται στη φιλοξενία ή αποστέλλεται στο αρχείο του ηλεκτρικού υλικού του πελάτη.

Αφού ο πελάτης παράγει τη δική του επιλογή, τα πλαίσια που έχουν επιλεγεί από αυτά σημειώνονται με σημαίες, μετά την οποία οι ρυθμίσεις τους αλλάζουν σε πιο "απαλή": το λιγότερο επιλεγμένο προφίλ της κάμερας αντίθεσης, το USM είτε είναι απενεργοποιημένο καθόλου, είτε ρυθμίζεται Μικρή τιμή, δεδομένου ότι η ευκρίνεια θα προστεθεί αργότερα και πιθανότατα επιλεκτικά.

Οι επιλεγμένες φωτογραφίες των κοσμημάτων μετατρέπονται σε μορφή TIFF ή PSD με προφίλ SRGB. Η εικόνα της εικόνας της εικόνας είναι άξια συζήτησης σε ένα ειδικό άρθρο, αλλά στην εμπειρία του μπορώ να πω ότι αν δεν υπάρχει ισχυρή αποσαφήνιση στα σχέδια επεξεργασίας, τότε θα υπάρχουν αρκετά 8 bits, ειδικά από την πιθανή απόσπαση και οποιαδήποτε Η θήκη θα εξομαλυνθεί με μεταγενέστερη ρετουσάρισμα. Παρ 'όλα αυτά, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μια διαδικασία 16 bit, δεδομένου ότι τα αρχεία θα έχουν μεγαλύτερο μέγεθος και τα φίλτρα που χρησιμοποιήθηκαν σχεδόν δύο φορές πιο αργά.

Αμέσως μετά τη μετατροπή, πρέπει να συλλέξετε όλες τις πρόσθετες φωτογραφίες σε ένα αρχείο PSD στα στρώματα. Ας πούμε αν κάναμε ένα ενιαίο πλαίσιο στα διαμάντια, τότε αυτό το στιγμιότυπο θα πρέπει να εισαχθεί στην κύρια εικόνα λειτουργίας.

Εξάλειψη κοσμημάτων και ελαττωμάτων θορύβου

Συνήθως ξεκινώ την επεξεργασία ψηφιακού κοσμήματος φωτογραφιών με την αφαίρεση ελαττωμάτων υψηλής συχνότητας (λεπτόκοκκτα) - ψηφιακό θόρυβο, λεπτή σκόνη, γρατζουνιές, οι οποίες συνήθως καλύπτουν προϊόντα από μαλακό και εύκολα γρατζουνισμένο χρυσό και ασήμι, και ειδικά τα ένθετα μαργαριταριών.

Για να το κάνετε αυτό, είναι βολικό να χρησιμοποιήσετε κάποιο καλό θόρυβο. Χρήνα από καιρό το Topaz Denoise - ο αλγόριθμος του είναι ιδανικός για τον καθαρισμό λείων μεταλλικών επιφανειών. Κάνουμε το πρώτο θόρυβο διέλευσης με απαλές ρυθμίσεις, ώστε να μην σκοτώσει τις λεπτομέρειες.
Τα στιγμιότυπα οθόνης παρουσιάζουν την 3η έκδοση του προγράμματος, αλλά τώρα είναι διαθέσιμη μια ριζικά βελτιωμένη έκδοση του αριθμού 5, η οποία συνιστούμε να χρησιμοποιήσω.

Το δεύτερο πέρασμα του ίδιου θορύβου γίνεται με πολύ επιθετικές ρυθμίσεις, αλλά ήδη σε ένα μόνο στρώμα. Μπορεί να δει πώς ο Topaz αφαιρεί μάλλον μεγάλες γρατζουνιές και ελαττώματα.

Μετά την εφαρμογή του φίλτρου, δημιουργούμε την απόκρυψη όλων των στρώσεων μάσκας και δείχνουμε την καθαρισμένη εικόνα σε ομοιογενείς περιοχές, χωρίς να αγγίζετε τις περιοχές όπου πρέπει να διατηρήσετε τις λεπτομέρειες.

Καταρρέουμε.

Ομοίως, κάθε φορά σε ένα νέο στρώμα με μια μάσκα, περνάμε το κόσμημα των μεσαίων φίλτρων και της θόλωσης της επιφάνειας. Το πρώτο από αυτά σας επιτρέπει να εξομαλύνετε τις ακατέργαστες ανωμαλίες και τα αντανακλαστικά "μάσησης". Η μεσαία ακτίνα καθορίζει πραγματικά το μέγεθος των ελαττωμάτων που θα εξομαλυνθούν.

Το δεύτερο φίλτρο (θολούρα επιφάνειας), με οφειλές, εξαλείφει τις παρατυπίες και τα σημεία σε ομοιογενείς περιοχές.

Με ένα τέτοιο προκαταρκτικό φιλτράρισμα, δεν πρέπει να παρακάνετε και να γλείψετε το κόσμημα στην αρχή της πλαστικής φαντασίας. Δεν θα είναι δυνατή η επιστροφή της χαμένης υφής τότε, αλλά μπορείτε πάντα να κάνετε την εξασθένιση ή τα ελαττώματα σε οποιοδήποτε στάδιο επεξεργασίας.

Μετά την εφαρμογή όλων αυτών των φίλτρων, οι μικρές γρατζουνιές και ελαττώματα θα πάνε μακριά, συλλέγονται μικρές ανωμαλίες αντανακλαστικών, καθώς και λεκέδες σε ομοιογενείς επιφάνειες.

Επεξεργαστείτε ελαττωματικά αντανακλαστικά

Ωστόσο, συχνά η ανάγκη για μια ριζική αλλαγή με τη μορφή μεμονωμένων αντανακλαστικών, σε ξεχωριστές περιπτώσεις επεξεργασίας της μορφής του ίδιου του κοσμήματος.

Εδώ, ένα θαυμάσιο εργαλείο έρχεται στη διάσωση - υγρή. Με τη βοήθεια βούρτσες διαφορετικών διαμέτρων, ισιώστε μεγάλα μέρη και στη συνέχεια μικρά. Το υγρό σας επιτρέπει να σχεδιάζετε τα αντανακλαστικά, τραβώντας τα στο επιθυμητό μήκος, τον φόρμο ως πλαστελίνη.

Το υγρό είναι ένα πολύ ισχυρό εργαλείο με μεγάλες δυνατότητες, οπότε αξίζει πάντα μια ματιά στο κόσμημα πριν πατήσετε ok.

Μετά από αυτό, ο χρόνος της πιο επίπισης σκηνής έρχεται - χειροκίνητη ρετουσάρισμα χρησιμοποιώντας βούρτσα, σημεία επούλωσης βούρτσα και εργαλεία σφραγίδας.

Εκτός από την απομάκρυνση σπάνιων εναλλακτικών ελαττωμάτων, πρέπει να συνδέσετε όλη τη γεύση και το καλλιτεχνικό ελάττωμα, καθώς και τις δεξιότητες του χειροκίνητου σχεδίου. Ως πρακτική δείχνει, το φυσικό και υψηλής ποιότητας σχέδιο των εγκεφαλικών επεισοδίων, τα αντανακλαστικά, τις σκιές και την αντανάκλαση μόνο από έναν ειδικό με έναν ειδικό με μια καλή ιδέα του φωτισμού και της γεωμετρίας του όγκου αντικειμένου σε επίπεδη χαρτογράφηση και το δεξιότητες ενός αυτοπεποίθηση με το χέρι.

Σε εξαιρετικές περιπτώσεις, είναι δυνατόν να γίνει χωρίς αυτή τη βελτίωση, αλλά οδηγεί το αποτέλεσμα της εργασίας σε ποιοτικά διαφορετικό επίπεδο και να χαρακτηρίζει εντελώς το επίπεδο του επαγγελματισμού. Κατά κανόνα, είναι ένα ποιοτικά καταψυχιακό εγχειρίδιο κοσμήματα που δημιουργεί την εντύπωση του "νόστιμη" και μετρίως εξιδανικεύσει ένα στιγμιότυπο που ο πελάτης όπως τόσο πολύ.

Στη διαδικασία της χειροκίνητης ρετούς, υπάρχουν επίσης συνήθως ζωγραφισμένα θέσεις στο προϊόν που περιείχαν ίχνη εγκατάστασης (περίπτερα, σταγονίδια θερμοκεφαλικού και μαστίχας κοσμημάτων, με το οποίο το κόσμημα συνδέθηκε στο παρασκήνιο).

Μετά από αυτό, είναι χρήσιμο να γίνει ένας άλλος περαστικός από το φίλτρο θόλωσης της επιφάνειας, το οποίο θα εξομαλύνει τις φυσικές ανωμαλίες της χειροκίνητης εκκόλαψης.

Βελτίωση του ασπρόμαυρου σχεδίου

Όταν εργάζεστε, όταν εργάζεστε πιο συχνά, το επόμενο στάδιο που αξιολογεί το κόσμημα για την ανάγκη για την Dirivovka ενιαία φωτεινά σημεία, αιχμηρά highlights και ταυτόχρονα προσθέτοντας αντίθεση με ξεχωριστά τμήματα. Αυτές οι λειτουργίες διεξάγονται χρησιμοποιώντας το εργαλείο Dodge και το εργαλείο εγγραφής, με την επιλογή Προστατευόμενης αποχρώσεων. Οι φωτεινές περιοχές και τα σημεία στα αντανακλαστικά προστίθενται τολμηρά και αυτοπεποίθηση εγκεφαλικά επεισόδια για να τους κάνουν πιο ζωντανές (DODGE TOOL σε λειτουργία highlights) και οι σκιές γίνονται όλο και πιο αντίθεση (Εργαλείο καύσης στη λειτουργία Shadows). Σε μερικά επίπεδα αντανακλαστικά με μονοφωνικά γεμίσματα, μπορείτε να δημιουργήσετε κλίσεις και φωτεινά σημεία με μαλακές άκρες χρησιμοποιώντας αυτά τα δύο εργαλεία, τα οποία θα προσομοιώνουν μια φωτογραφία χρησιμοποιώντας πίνακες σκέδασης φωτός.

Επεξεργασία ψηφιακών φωτογραφιώνπολύτιμοι λίθοι

Τώρα πηγαίνετε στην επεξεργασία των πολύτιμων λίθων. Εδώ ο κύριος στόχος μας είναι να τους κάνουμε να παίζουν από μόνα τους, καθώς και να ξεχωρίζουν στο φόντο ολόκληρου του κόσμου.
Οι πέτρες πρέπει να ληφθούν σε ένα ανεξάρτητο στρώμα - το κλιπ γίνεται με οποιοδήποτε βολικό τρόπο, αλλά στην περίπτωση των λίθων είναι πιο βολικό να χρησιμοποιήσετε γρήγορη μάσκα.

Σπάνια συμβαίνει αρκετές καμπύλες για να προσθέσετε αντίθεση, μεταβείτε στο εργαλείο Dodge και να εγγράψετε τα εργαλεία εργαλείων και να προσθέσετε ευκρίνεια.

Είναι πολύ δύσκολο να αναγκαστεί η "παίξιμη" τη διασπορά των μικρών διαμαντιών ή των εκπομπών, οι οποίες, με μεγάλες ποσότητες, συνήθως τοποθετούνται απευθείας στο μέταλλο, χωρίς να δημιουργούν μια φωλιά που δεν τηρούνται, γεγονός που θα αντανακλά το φως που πέφτει από το εσωτερικό μέσα από την πέτρα, Αναγκάζοντας το να υπερχειλίσει. Σε αυτή την περίπτωση, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε το εργαλείο USM με μια μεγάλη ακτίνα που θα αυξήσει σημαντικά την τοπική αντίθεση και στη συνέχεια, αν είναι δυνατόν, απωθήστε τη φωτεινότητα της πέτρας από το μέταλλο φόντο, φωτίζοντας τις πέτρες με καμπύλες και το μέταλλο κάτω από αυτά Χρησιμοποιείται ακριβώς τοπικά το εργαλείο καύσης στα miditones ή highlights.

Το παιχνίδι Rainbow των διαμαντιών είναι γενικά ένα ανεξάρτητο θέμα και για γυρίσματα και για επεξεργασία. Παρά τις φαινομενικές ενδείξεις αυτού του αποτελέσματος κατά την εξέταση του προϊόντος, ζουν, είναι αρκετά δύσκολο να φτάσετε κατά τη λήψη, αν και πολλά freaks χρησιμοποιούν πάνελ LED. Μερικοί φωτογράφοι έχουν επίσης τεχνογνωσία, με τέτοια φροντίδα προστατεύονται ως επαγγελματικό μυστικό, αλλά αρκετά εύκολα αποκαλύπτονται εάν μελετάτε προσεκτικά τη δουλειά τους. Για παράδειγμα, εάν εξετάσετε προσεκτικά το έργο του Sergey Spinchikov, γίνεται προφανές ότι χρησιμοποιεί με μια φωτογραφία από πέτρες με ξεχωριστό πλαίσιο ή δύο πηγές φωτός χρώματος ή ένα ζευγάρι ανακλαστήρων μπλε και κίτρινο-πορτοκαλί χρώματα, τα οποία, φωτίζοντας το Πέτρα από διαφορετικές πλευρές και ανάμειξη στα πρόσωπά τους, δημιουργήστε την εντύπωση του φάσματος του ουράνιου τόξου.

Για την αποκλειστική δαπανηρή μαγνητοσκόπηση, αυτή η προσέγγιση φυσικά έχει νόημα, αλλά με φθηνότερη και μαζική λήψη. Μια πρόσθετη φωτογραφία στις πέτρες μπορεί να διπλασιάσει τον χρόνο λήψης, το οποίο είναι απαράδεκτο. Τι γίνεται αν στην περίπτωση αυτή ο πελάτης θέλει ακόμα να δει τουλάχιστον κάποιο είδος φωτός στα διαμάντια;

Υπάρχουν δύο αποδεδειγμένες μέθοδοι που καλούνται να μιμηθούν το χρώμα των λίθων στα πιο χαρακτηριστικά μπλε-κίτρινα χρώματα.
Μπορείτε να εφαρμόσετε σε ένα στρώμα με πέτρες την επίδραση του χάρτη κλίσης, όπου τα χρώματα θα εναλλάσσονται σε όλο το εύρος της φωτεινότητας και μπορείτε να δημιουργήσετε το ίδιο αποτέλεσμα χρησιμοποιώντας καμπύλες. Η διαφάνεια του έγχρωμου στρώματος έχει ρυθμιστεί σε γεύση και η λειτουργία ανάμιξης μπορεί να ρυθμιστεί στο χρώμα έτσι ώστε η φωτεινότητα του στρώματος πηγής να παραμένει αμετάβλητη. Μερικές φορές συνιστάται να προσθέσετε μόνο ένα χρώμα πιτσιλιές. Για παράδειγμα, είναι απολύτως φυσικό να κοιτάξουμε την πιο φωτεινή λάμψη, ελαφρώς βαμμένη στην κίτρινη σκιά και μεμονωμένα μέρη στις σκιές που τονίζονται με μπλε χρώμα.

Όποια και αν είναι η μέθοδος που επιλέγουμε, η βασική αρχή της δημιουργίας λίθων χρωμάτων παιχνιδιών είναι να συναντήσετε δύο gamps αντίθετα χρώματα - μπλε-μπλε και κίτρινο-πορτοκαλί.

Αυτό μπορεί να προσπαθήσει να κάνει με τέτοιες εξωτικές καμπύλες:

Χρώμα διόρθωσης φωτογραφία κοσμήματα

Στο πλαίσιο της συνομιλίας σχετικά με τη διόρθωση χρώματος μιας ειδικής συνομιλίας αξίζει τη θεραπεία των μαργαριταριών, τα οποία αποτελούν μέρος των κοσμημάτων.

Μαργαριτάρια - Φυσικό υλικό που μπορεί να έχει εκατοντάδες διαφορετικές τυποποιημένες και μη τυποποιημένες αποχρώσεις. Και συνήθως ο πωλητής είναι πολύ αξιόπιστος για το πόσο ακριβώς το μαργαριτάρι χρώμα θα παιχτεί στη φωτογραφία. Φαίνεται ότι η δυσκολία - βάλτε μια γκρίζα κάρτα, έπεσε σε αυτό με πιπέτα κατά τη μετατροπή της ακατέργαστης - και της παραγγελίας. Αλλά πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι, λένε, το λευκό μαργαριτάρι, το οποίο ταυτόχρονα θα φτάσουμε στη φωτογραφία και πώς αντιπροσωπεύει τον πελάτη και τον πελάτη - δύο μεγάλες διαφορές. Κατά κανόνα, όταν η φωτογράφηση των μαργαριταριών βγαίνουν πολύ σκοτεινά, χωρίς μια περίεργη επίδραση της εσωτερικής λάμψης, η οποία, σύμφωνα με τον διαφημιζόμενο, συνήθως διακρίνεται από τα φυσικά μαργαριτάρια από τεχνητό (ο τελευταίος δεν παρουσιάζει αυτή την εσωτερική λάμψη και παίζει μόνο ένα επιφανειακό στρώμα).

Τα μαργαριτάρια συνιστάται να υπομείνουν σε ένα μόνο στρώμα και να αφεθούν εκεί, σε αντίθεση με τις πολύτιμες πέτρες, αποφεύγοντας τη θεραπεία τους με απότομη, επειδή μετά από USM, τα μαργαριτάρια μπορούν να χάσουν σημαντικά στο ποσό, και στη συνέχεια να μετατρέψουν σε ένα φτηνό πλαστικό.

Επόμενο Σημαντικό Στάδιο - Μεταλλική Διόρθωση Χρώματος.

Γιατί χρειάζεστε μια διόρθωση χρώματος κατά την επεξεργασία ενός κοσμηματοπωλείου; Δεν είναι ευκολότερο να χρησιμοποιήσετε έναν γκρι χάρτη στο στάδιο των φωτογραφιών, στη συνέχεια να πάρετε την ισορροπία του λευκού σε αυτό και να πάρετε το ακριβές πραγματικό χρώμα του αφαιρέσιμου προϊόντος;

Το γεγονός είναι ότι εδώ αντιμετωπίζουμε και πάλι με το ίδιο πρόβλημα των κοσμημάτων φωτογράφων, γεγονός που το καθιστά ένα ρολόι ρετούς - στην πραγματικότητα ατέλεια Φωτογραφία κοσμήματος και τα στερεότυπα των πελατών.

Στη δουλειά μου, συναντήθηκα μισή ζωή διαφορετικών χρωμάτων χρυσού, καθένα από τα οποία ο πελάτης ξεπέρασε σαφώς από το άλλο.
Σκούρο κίτρινο χρυσό (είναι "αραβικό χρυσό", έχει ένα πολύ δηλητηριώδες κορεσμένο χρώμα), ανοιχτό κίτρινο χρυσό, σκοτεινό ροζ χρυσό (κοντά στο χρώμα του χαλκού), το ελαφρύ ροζ χρυσό, λευκό χρυσό.

Ξεχωριστά είναι το ασήμι, το οποίο μπορεί επίσης να έχει μια ποικιλία αποχρώσεων.

Το κύριο πρόβλημα είναι ότι το χρώμα που ο πωλητής θέλει να δει να δει είναι συνήθως διαφορετική από το χρώμα που έχει το ίδιο το κόσμημα. Αυτό συμβαίνει ότι το κοσμηματοπωλείο θέλει σκούρο κίτρινο χρυσό για να σώσει τον πρωτότυπο πλούσιο και λίγη δηλητηριώδη σκιά και συμβαίνει έτσι ώστε αυτό το χρώμα να ελαφρύνει και να μειώσει τον κορεσμό του, συνήθως σε περιπτώσεις όπου ο πελάτης έχει τέτοιες αποχρώσεις που σχετίζονται με φτηνές βάσεις αραβικό χρυσό .

Ο Rose Gold προκαλεί συχνά συζήτηση, επειδή κάποιος του αρέσει μια έντονη σκιά χαλκού, κάποιος προτιμά απαλό ροζ. Με λευκό χρυσό και ασήμι, την ίδια ιστορία και πρέπει ακόμα να λάβετε υπόψη ότι αν ο λευκός χρυσός είναι πιο πολύ πολύχρωμος, τότε το ασήμι σχεδόν πάντα έχει μια μικρή καφετιά-κιτρινωπή απόχρωση, αλλά για να σώσει αυτή τη σκιά ή όχι - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται - εξαρτάται αποκλειστικά στη γνώμη του πελάτη.

Συχνά συμβαίνει ότι η φωτογραφία παρέχεται με τα ίδια προϊόντα από διαφορετικά μέταλλα. Ας υποθέσουμε ότι είναι ένα κόσμημα από λευκό κίτρινο χρυσό. Προφανώς, αν ακολουθήσετε τη διαδρομή της ελάχιστης αντίστασης, είναι ευκολότερο να αφαιρέσετε και να αναζωογονήσετε την κίτρινη χρυσή διακόσμηση και ο λευκός-χρυσός λαμβάνεται με αποχρωματισμό. Συνήθως αυτή η στιγμή διαπραγματεύεται με τον πελάτη και στο 90% των περιπτώσεων δεν υπάρχουν προβλήματα. Ακόμη και αντίθετα, ο κατασκευαστής προτιμά συχνά ομοιόμορφα απομακρυσμένα προϊόντα εάν έχουν τον ίδιο σχεδιασμό. Αυτή η στιγμή είναι σημαντική όταν εργάζεστε με ώρες στροφής, όταν μια σειρά από δωδεκάδα μοντέλων με διαφορετικό μεταλλικό χρώμα, διάφορα βραχιόλια και κλήσεις μπορούν να γίνουν με βάση ένα κύτος.

Με βάση την εμπειρία του, θα πω ότι πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στην βαφή του χρυσού σε ασήμι και αντίστροφα. Στην πρώτη περίπτωση, πιο συχνά είναι αδύνατο να αποχρωματιστεί το μέταλλο αποχρωματισμό, διότι ταυτόχρονα ο λόγος ισορροπίας αλλάζει και το πιο σημαντικό - ο πελάτης συνήθως εξαιρετικά αρνητικά αντιλαμβάνεται πλήρως αποχρωματισμένα προϊόντα. Συνιστάται να επανεξετάσει σε δύο στάδια: Πρώτη λευκαντική λεύκανση εντελώς μέσω του αναμικτήρα καναλιού, επιλέγοντας μια τέτοια αναλογία καναλιών στα οποία θα επιτευχθεί η βέλτιστη συνολική φωτεινότητα των κοσμημάτων και στη συνέχεια προσθέστε μια μικρή ποσότητα χρώματος έτσι ώστε το κόσμημα να έχει μια φυσική εμφάνιση . Συνήθως, το κάνω με την μπλε καμπύλη, προσθέτοντας λίγο κίτρινο στο φως και το μπλε είναι στη σκιά. Είναι βολικό να το κάνετε σε ένα ανεξάρτητο στρώμα για να ανάψετε ή να ενισχύσετε την επίδραση στη γεύση.

Πριν από την έναρξη της εργασίας στα προϊόντα θα πρέπει να συζητηθεί με τον πελάτη του χρώματος, δεν θα είναι κακό εάν ο ίδιος ο πελάτης μπορεί να παρουσιάσει δείγματα χρώματος. Χτυπώντας τους - Αυτή είναι μια εξαιρετικά περίπτωση τεχνολογίας. Μπορείτε να κάνετε τη διόρθωση χρώματος στο μάτι, είναι δυνατόν να εστιάσετε τελικά στη φωτεινότητα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το υπέροχο εργαλείο χρώματος αντιστοίχισης (παρεμπιπτόντως, είναι εξαιρετικά αποτελεσματικό και για την εξάντληση του χρυσού σε ασήμι και πίσω).

Βελτιωμένη ευκρίνεια εικόνας και αύξηση της τοπικής αντίθεσης

Μετά τις πέτρες και τα μαργαριτάρια τοποθετούνται σε διαφορετικά στρώματα, και όλα τα στοιχεία υποβάλλονται σε χρώματα διόρθωση, μπορείτε να αρχίσετε να ενισχύσετε την τοπική αντίθεση για να δώσετε στο κόσμημα ότι η γυαλάδα που οι διαφημιζόμενοι συνήθως ονομάζονται μια "νόστιμη εικόνα". Από την άποψη του «φωτογράφου ευσυνείδητου», μια τέτοια θεραπεία είναι κατά μία έννοια, μια ανέντιμη υποδοχή, η οποία συχνά σκοτώνει την πλαστικότητα και τον όγκο, αλλά είναι πολύ αποτελεσματικό για τη διαφήμιση και ιδιαίτερα τον κατάλογο, όταν η φωτογραφία πηγαίνει σε ένα ηλεκτρονικό κατάστημα τη μορφή μικρών προεπισκοπήσεων.

Ποια είναι η τοπική αντίθεση; Αυτή είναι η διαφορά μεταξύ του φωτεινότερου και πιο σκοτεινού σημείου της εικόνας σε μια μικρή τοπική περιοχή. Η αυξημένη τοπική αντίθεση καθιστά την εικόνα να χτυπήσει με αιχμηρή ακόμη και σε μια μικρή προεπισκόπηση του οδηγού - και συχνά ακριβώς για το κριτήριο αυτό ο πελάτης αξιολογεί το έργο που έχει γίνει.

Παρά το γεγονός ότι υπάρχει ένα πλούσιο οπλοστάσιο plugins, για παράδειγμα, λεπτομέρεια Topaz, κατά τη διάρκεια των χρόνων εργασίας με κοσμήματα, ήρθα σε έναν καθολικό αλγόριθμο για την ενίσχυση της τοπικής αντίθεσης με τα μέσα ενός Photoshop. Με βάση αυτόν τον αλγόριθμο, έγινε δράση που αποτελείται από πολλά στάδια.
Το πρώτο πράγμα αντιγράφεται από το αρχικό στρώμα και όλες οι άλλες ενέργειες γίνονται μόνο με ένα διπλότυπο, στη συνέχεια να είναι σε θέση να ενισχύσουν ή να αποδυναμώσουν το αποτέλεσμα, αλλάζοντας τη διαφάνεια αυτού του στρώματος.

Το δεύτερο στάδιο στο στρώμα εφαρμόζει καμπύλες όπου το ακραίο μαύρο σημείο μετατοπίζεται ελαφρώς στο φως (το μαύρο μετατρέπεται σε σκούρο γκρι) και το λευκό σημείο μετατοπίζεται μπροστά από τη σκιά και το λευκό γίνεται ανοιχτό γκρι. Αυτό είναι απαραίτητο, καθώς τα παρακάτω βήματα είναι διατεθειμένοι να περιορίσουν το δυναμικό εύρος της εικόνας, καθιστώντας τις σκιές πιο σκούρες, και το φως είναι ελαφρύτερο, ως αποτέλεσμα του οποίου τα illums και οι μάγειροι επιδεινώνονται σε μαύρο χρώμα.

Η πραγματική ενίσχυση της τοπικής αντίθεσης γίνεται χρησιμοποιώντας ένα φίλτρο USM σε τρία στάδια, με σταδιακή μείωση της ακτίνας και αύξηση της επίδρασης του αποτελέσματος. Για εικόνες 21 megapixel από την κάμερα 5D mkii, χρησιμοποιώ USM για πρώτη φορά με ακτίνα 25-30 και δύναμη 20 (μεγάλα μέρη είναι πολύ μεγαλύτερη αντίθεση), τη δεύτερη φορά από τις ακτίνες 5-7 και την ισχύ 20-30 ( Τα μικρότερα τμήματα και υφές ενισχύονται) και τελικά, η τρίτη φορά - με ακτίνα 1-1,5 και αντοχή μέχρι 100 (και αυτό είναι στην πραγματικότητα ένα banal Sharpe, το οποίο καθιστά τα περιεκτικά περιγράμματα και ενισχύει τις μικρές υφές).

Μετά την εφαρμογή ενός τέτοιου αλγορίθμου, το θέμα της σκοποβολής μπορεί να φανεί ότι η εικόνα έχει ένα προφανές επιστόμιο και θα είναι εν μέρει σωστό. Αλλά η εμπειρία δείχνει ότι όταν μεταγενέστερη εκτύπωση με οποιονδήποτε τρόπο ή ακόμα περισσότερο, όταν βελτιστοποιείτε την εικόνα στο πλαίσιο του ιστού, η ευκρίνεια που δεν συμβαίνει ποτέ πάρα πολύ, και συνήθως μετά την ανακύκλωση είναι απαραίτητο να εφαρμοστεί ακόμη και να εφαρμοστεί ακόμη και να εφαρμοστεί η USM με μια μικρή ακτίνα.

Obravel και ρύθμιση στο παρασκήνιο

Μετά την αύξηση της τοπικής αντίθεσης, μπορείτε να μεταβείτε μόνιμα στο πιο ψηλά - byplifting.

Ο καθένας χωρίς εξαίρεση στους φωτογράφους, κάνοντας ογκομετρικές παραγγελίες για το θέμα, σας συμβουλεύω να βρείτε έναν ειδικά εκπαιδευμένο συνεργάτη από την καρδιά, η οποία θα ασχολείται μόνο με το κλείσιμο. Στο σχεδιασμό των υπηρεσιών σχεδιασμού, η εργασία αυτή είναι κατ 'αρχήν κατ' αρχήν (μέγιστο - 50 ρούβλια ανά φωτογραφία, αν δεν είναι ένα πορτρέτο όπου είναι απαραίτητο να τεντώσετε τα μαλλιά σας). Με μια μέση τιμή για το επεξεργασμένο πλαίσιο του κοσμηματοπωλείου 400-500 p. Obrax για 50 σελ. Φαίνεται μια κερδοφόρα συναλλαγή που σώζει και ο χρόνος και τα νεύρα. Βρείτε μια συνταξιούχος ξυλεία (συνταξιούχος, στο Decole, στο Freelanse - ανάγκη να τονιστεί), που θα ήταν σε επαφή κατά τη διάρκεια της εργάσιμης ημέρας, ρίξτε ένα αρχείο σε αυτόν και θα πάρετε ένα ντυμένο κόσμημα μετά από μισή ώρα. Και περάστε αυτή τη φορά στο ρετουσάρισμα του επόμενου πλαισίου. Σκεφτείτε - 50 ρούβλια, πολλαπλασιασμένα με 10 προϊόντα - αυτό είναι μόνο 500 ρούβλια, ενώ για εσάς θα σώσει πραγματικά μια ολόκληρη εργάσιμη ημέρα (δεδομένου του γεγονότος ότι το άτομο στο καταφύγιο του σκύλου έφαγε και λειτουργεί πιο γρήγορα από εσάς).

Αλλά αν εξακολουθήμε να αποφασίσετε να εργαστείτε εντελώς, τα κοσμήματα και τα ρολόγια θα πρέπει να γίνονται περίπου από έναν τέτοιο αλγόριθμο.
Εάν το κόσμημα εξαφανιστεί κακή από το φόντο, είναι χρήσιμο να δημιουργηθεί ένα διορθωτικό στρώμα με καμπύλες, uktrustiv, φωτισμό ή τραπεζαρία την εικόνα για καλύτερη ορατότητα για να διευκολυνθεί η εργασία.

Το κλιπ συνήθως παράγεται χρησιμοποιώντας ένα στυλό, αν και τα απομονωμένα στοιχεία (για παράδειγμα, μαργαριτάρια) είναι πιο βολικά για να ανεβείτε στη στρογγυλή επιλογή.
Η ίδια η διαδικασία δεν απαιτεί να αναπτύσσει σχόλια. Υπάρχουν όμως περιπτώσεις που βάζουν ένα αδιέξοδο. Για παράδειγμα, κοσμήματα σε αλυσίδες από ένα ζευγάρι εκατοντάδες συνδέσμων. Τι να κάνετε σε αυτή την περίπτωση;

Εάν το κόσμημα αφαιρεθεί σε φόντο αντίθεσης, μπορείτε να καταφύγετε για να δημιουργήσετε μια επιλογή από κάποιο κανάλι ή με μαγικό ραβδί. Και τι γίνεται αν η αλυσίδα είναι πρακτικά συγχωνευμένη με το φόντο;

Η επιμελητήρια κάθε συνδέσμου ξεχωριστά δεν είναι επιλογή. Κανένας πελάτης δεν θα σας πληρώσει μια εργάσιμη ημέρα που δαπανάται για αυτό.
Αλλά για να σκέφτεστε τους ανθρώπους υπάρχει πάντα μια διέξοδο. Μπορείτε να πάρετε μόνο ένα μικρό τμήμα της αλυσίδας, που αποτελείται από 5-7 δαχτυλίδια, τραβήξτε το και κόψτε το και στις δύο πλευρές έτσι ώστε δύο τέτοια τμήματα να φρυγανίσουν τους εαυτούς τους απρόσκοπτα. Θα πάρουμε ένα τεμάχιο εργασίας από το οποίο θα είναι δυνατόν να καταρτίσουμε ένα τμήμα της αλυσίδας οποιουδήποτε επιθυμητού μήκους και στη συνέχεια ντροπή το χρησιμοποιώντας μετασχηματισμό -\u003e στημόνι για να δώσετε οποιαδήποτε επιθυμητή μορφή.

Στο οπλοστάσιο μου υπάρχουν αρκετές τέτοιες πίστες που χρησιμοποιώ για να δημιουργήσω αλυσίδες όπου το κλιπ θα είναι πολύ χρονοβόρο:

Αφού ολοκληρωθεί ο κλιπ, η δημιουργημένη επιλογή μπορεί να οριστικοποιηθεί χρησιμοποιώντας το εργαλείο επιλογής βελτιώσεων, αφαιρέστε τα υπολείμματα λευκών ή σκούρων κυκλωμάτων ή εξομαλύνσεων παρατυπιών. Η επιλογή που λαμβάνεται μπορεί να αποθηκευτεί ως κανάλι άλφα και μπορείτε να πάρετε αμέσως το κόσμημα σε ένα μόνο στρώμα εάν είστε βέβαιοι ότι η φόρμα αποκοπής δεν χρειάζεται να αλλάξει αργότερα.

Ξεχωριστά, η αντανάκλαση του κοσμήματος αντανακλάται. Εδώ μπορείτε να κάνετε ελαφρώς "sculit", δηλ. Εφαρμόστε για παράδειγμα Linear Lasso και η επακόλουθη εξομάλυνση της επιλογής - ακόμα η αντανάκλαση θα αντικατοπτρίζεται είτε θαμπή ή η διαφάνεια του θα μειωθεί σημαντικά.

Όταν εργάζεστε με την αντανάκλαση, είναι δυνατή η ξεχωριστή εμφάνιση της φαντασίας - να δυσμενήσει το στρώμα και να θολώσει τις φωτεινές περιοχές για να δώσετε την επίδραση της λάμψης, πείραμα με τρόπους ανάμιξης στρώσεων:

Μετά την τοποθέτηση του επιθυμητού φόντου, μειώνεται στον επιθυμητό πελάτη, το τελικό οξύ και αποθηκεύστε για web. Νομίζω ότι αυτά τα στάδια περιγράφουν λεπτομερώς ότι δεν υπάρχει ανάγκη.

Κατά μέσο όρο, σε όλη την επεξεργασία ψηφιακών φωτογραφιών, ένας έμπειρος τεχνικός σχεδιαστής με ένα δισκίο διαρκεί 2-2.5 ώρες.

Το ρετουσάι των κοσμημάτων έχει ως στόχο να δίνει λαμπρότητα σε πέτρες, πρόσωπα, καθώς και σκουριασμένο με χρωματιστές πέτρες και λαμπερά διαμάντια, εκπομπές. Μπορείτε να εκτελέσετε αυτό το ρετούς χρησιμοποιώντας διορθωτικά στρώματα υπεύθυνα για τις σκιές, το φως.

Ανοίξτε την αρχική εικόνα (παράδειγμα). Σε αυτό το μάθημα, χρησιμοποίησα το Clipart Clipart λόγω καλής άδειας, έτσι ώστε οι παραμικρές λεπτομέρειες της επεξεργασίας ήταν ορατές. Κάτω από το στρώμα με ένα clipart, δημιουργήθηκε ένα στρώμα φόντου. Δεδομένου ότι έφερε εργασία για εργασία, ήταν απαραίτητο να προσαρμοστεί μια τέτοια οχλήσεις ως αυξημένη ευκρίνεια στις άκρες της εικόνας. Για διόρθωση, πρέπει να γίνει ένα διπλότυπο στρώμα με ένα clipart. Στο στρώμα πηγής με ένα clipart για να εφαρμόσετε λίγο θολούρα.

Στο διπλότυπο στρώμα με ένα clipart θα πρέπει να προσθέσετε μια μάσκα στρώσεων και σε αυτό τη βούρτσα ενός μαλακού μαύρου τύπου με λίγο αδιαφάνεια να τιμωρήσει ελαφρά τις άκρες, καθιστώντας τους λιγότερο σαφή και αιχμηρά.

Το παιχνίδι των λίθων, δηλαδή, η παρουσία φωτεινότερων και λιγότερο φωτεινών τόνων μπορεί να δοθεί από το διορθωτικό στρώμα "μαύρο - λευκό". Στο παράθυρο διαλόγου, διανείμετε το περιεχόμενο των κύριων χρωμάτων.

Το στρώμα αλλάζει τη λειτουργία επικάλυψης στην "οθόνη", στρώμα στρώσης-μάσκας για να ρίχνετε μαύρο και σε μια στρώση-μάσκα με ένα μαλακό μαύρο τύπο μαύρης αδιαφάνειας προς την αδιαφάνεια 50-80% για να εμφανιστεί διάφορα τμήματα του στρώματος διόρθωσης. Μόνο μετά από αυτό το χειρισμό μπορεί να ρυθμιστεί τις παραμέτρους του στρώματος διόρθωσης έτσι ώστε η τελική επιλογή ρύθμισης να ανταποκριθεί στην εφαρμογή στην εικόνα.

Για να προσδώσετε τη φωτεινότητα και τις επιδράσεις της λαμπρότητας των λευκών λίθων: τα διαμάντια, οι φιαλές και οι άλλοι χρησιμοποιούνται από το διορθωτικό στρώμα "Φωτεινότητα / αντίθεση".

Επίσης, ο ίδιος χύθηκε μια στρώση-μάσκα του διορθωτικού στρώματος, τα μεμονωμένα τμήματα εκδηλώνονται και τα δεδομένα του διορθωτικού στρώματος εμφανίζονται.

Στη συνέχεια, δωρίζουμε μεμονωμένα τμήματα χρωματιστών πέτρων. Δημιουργήστε ένα νέο στρώμα πάνω από όλα τα στρώματα. Αλλάξτε τη λειτουργία επιβολής στο "μαλακό φως". Η βούρτσα ενός μαλακού τύπου μαύρου χρώματος λείπει οι περιοχές των λίθων όπου πρέπει να είναι πιο πλούσιοι και σκοτεινό.

Βελτιώστε τη λάμψη και το φως με το διορθωτικό στρώμα "Επίπεδα".

Γεμίστε τη μάσκα στρώσεων, παρουσιάζουμε μεμονωμένες ενότητες και προσαρμόζουμε τις ρυθμίσεις του στρώματος.

Επισυνάπτουμε κορεσμό με χρωματιστές πέτρες από το διορθωτικό στρώμα του "Juicing". Επίσης, από μόνο του κάνουμε με το διορθωτικό στρώμα, όπως και με τα προηγούμενα στρώματα.

Βελτιώνουμε το σκούρο των χρωματιστών λίθων και των τμημάτων του κίτρινου χρυσού με ένα διορθωτικό στρώμα "καμπύλες". Κάνουμε τις ίδιες ενέργειες.

Δημιουργήστε την ψευδαίσθηση των πηγών με τη μορφή ενός αστερίσκου. Για να το κάνετε αυτό, χρησιμοποιήστε την κατάλληλη βούρτσα (παράδειγμα) κατεβάζοντάς το σε ένα σύνολο βούρτσες.

Στη λίστα των βούρτσες για να επιλέξετε την επιθυμητή βούρτσα.

Στο νέο στρώμα βάλτε τη βούρτσα με ένα λευκό αστερίσκο.

Δώστε τη λαμπρότητα ως αστερίσκο. Δημιουργήστε ένα νέο στρώμα. Συμπληρώστε το μαύρο. Σε αυτό το στρώμα, εφαρμόζουμε "απόδοση" - λάμψη. "

Αλλάξτε το στρώμα με μια ευπρόσδεκτη λειτουργία επικάλυψης στην οθόνη "Οθόνη". Στο παράθυρο Layers, διαθέτουμε δύο στρώματα: ένα στρώμα με μια βούρτσα και ένα στρώμα με μια λάμψη: κρατώντας το πλήκτρο Shift για να πατήσετε πρώτα από ένα στρώμα, στη συνέχεια διαφορετικά και να τα μειώσετε με τη λειτουργία "κλιμάκωση".

ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑ

Όταν η επεξεργασία έχει ήδη ολοκληρωθεί, μπορείτε να διορθώσετε ελαφρά τα στρώματα που είναι υπεύθυνα για τον φωτισμό, δηλαδή τα επίπεδα προσαρμογής "επίπεδα". Ως αποτέλεσμα, μειώθηκε ελαφρώς αδιαφάνεια.