Historia rozwoju sztuk pięknych i architektury zna wiele zasad i kanonów dotyczących wielkości ludzkiego ciała. Ze wszystkich historii sugerowanych przez historię głowa jest najbardziej przekonującą, prostą i poprawną miarą pomiaru ludzkiego ciała. Jako przewodnik podamy tylko podstawowe informacje o wielkości ludzkiego ciała i jego części.

W przypadku stosunku głowy do figury i jej części stosuje się następujące miary:

• wysokość głowy;
• wysokość głowy z szyją;
• przekątna głowy;
• długość i szerokość pędzla.

Stosunek głowy do wzrostu osoby dorosłej waha się od około 1:7,2 do 1:8. U ludzi proporcje głowy w stosunku do ciała mają swoje indywidualne cechy wymiarowe. Wynika to z ich wzrostu. Tak więc u osób o niskim wzroście głowa z reguły ma większy rozmiar niż u osób wysokich. Obserwacje potwierdzają istnienie takiej proporcjonalnej dynamiki związanej ze wzrostem. Na przykład u osób o wzroście 165 cm stosunek wynosi 1: 7,2-7,4; o wysokości 170 cm - 1: 7,5; o wysokości 175 cm - 1: 7,7-7,8. Przy wysokim wzroście - około 180 cm i powyżej - 1: 8. Wzrost postaci ludzkiej z podniesionymi rękami wynosi 1: 9-10 głów (w zależności od wzrostu).

Na ryc. 25 postać mężczyzny machającego rękami na boki jest wpisana w kwadrat. W tym przypadku głowa, ręce, nogi dotykają boków kwadratu. Oznacza to, że wzrost osoby odpowiada rozpiętości ramion.

Ten sam rysunek pokazuje proporcje ludzkiego ciała z cechami wieku. U dzieci głowa jest znacznie większa w stosunku do ciała niż u dorosłych. Ponadto tułów dzieci jest dłuższy niż kończyny górne i dolne. U noworodka głowa dopasowuje się do długości ciała trzy i pół do czterech razy, u trzyletniego dziecka - 4,5-5 razy, u siedmiolatka - 6 razy. W wieku czternastu lat - 7 razy. Jeśli chodzi o proporcję głowy dziecka, stosunek twarzy do czaszki, w przeciwieństwie do głowy osoby dorosłej, będzie wynosił: u dziecka poniżej pierwszego roku życia - 4 razy; do dwóch lat - 3,5 razy. Gdy dziecko dorasta, proporcje ciała przyjmują pozycję osoby dorosłej.

Wzrost osoby dzieli się na dwie równe części. Punktem podziału wzrostu na pół jest staw łonowy miednicy lub punkt przecięcia przekątnych kwadratu i środka okręgów wpisanych w kwadrat (ryc. 25, 26).

Klatka piersiowa jest jedną z głównych części kształtujących ludzkie ciało, jej wysokość określa wielkość głowy wraz z szyją i kością ramienną. Przypomina odwrócony kształt owalny, gdzie podstawa dolna jest szersza niż górna w stosunku 1:2 lub jej podstawa dolna jest równa wielkości przekątnej głowy. Patrząc z boku, kształt klatki piersiowej jest spłaszczony objętościowo w stosunku do widoku z przodu w stosunku 1:1,5. Odległość między sutkami piersi jest równa wysokości czoła głowy (od podstawy czubka brody do guzków czołowych) lub długości ręki. Szerokość ramion odpowiada dwóm wysokościom głowy. Między wycięciem szyjnym a pępkiem, mniej więcej pośrodku, znajduje się dolna podstawa mięśni piersiowych. Odległość od pępka do stawu łonowego odpowiada wysokości twarzy lub długości ręki.

Drugim elementem w dolnej części ciała jest kształt miednicy. Ma następujące cechy: górna podstawa jest równa wielkości głowy po przekątnej; dolna podstawa to szerokość głowy; wysokość miednicy to wysokość głowy. Miednica żeńska jest szersza i niższa oraz ma powiększony otwór łonowy w przeciwieństwie do męskiej. Odległość między podstawami klatki piersiowej i miednicy wynosi około połowy wysokości głowy.

Szerokość stawu biodrowego w stosunku do szerokości barków u mężczyzn wynosi 1: 1,8; dla kobiet - 1: 1.

Długość ramienia odpowiada trzem wysokościom głowy. W tym przypadku końce środkowego palca, gdy ręka jest opuszczona, sięgają połowy uda. Bark, jeśli mamy na myśli odległość od wyrostka ramiennego łopatki do łokcia, jest półtora raza wysokości głowy.

Przedramię, stopa i przekątna głowy mają ten sam rozmiar (ryc. 26, 27). Długość ręki, wysokość przedniej części głowy, długość mostka, odległość od kości łonowej do pępka oraz długość części przedramienia, gdy ramię jest zgięte do przodu (do zgięcia przednia krawędź ramienia) są tego samego rozmiaru. Długość dłoni jest zmniejszona o połowę przez dystalne końce kości śródręcza (na poziomie fałdu). Pomiar długości paliczków palców od pierwszego do piątego przeprowadza się zgodnie z poziomem zagięcia stawów międzypaliczkowych. Zatem długości bliższych paliczków i długości połączonych środkowych i dalszych paliczków drugiego i piątego palca są równe.

Na środkowym poziomie paliczków bliższych znajdują się stawy międzypaliczkowe zwane błonami. Jeśli chodzi o kciuk, jego kość śródręcza w stosunku do dwóch części paliczka jest mniejsza i wynosi około 1:1,8. Długość proksymalnego i dystalnego paliczka kciuka z wyprostowaną ręką prawie sięga zgięcia palca wskazującego.

Wymiary uda są równe długości podudzia, w tym wysokości stopy i odpowiadają dwóm wymiarom wysokości głowy. Na ryc. 27 przedstawia wymiary głowy i szyi, barku, przedramienia, dłoni i stopy oraz ich wzajemne relacje. Długość uda jest równa odległości od sutków do stawu łonowego, wystająca kość uda - krętarz większy - znajduje się na poziomie guzka łonowego.

Te dane o proporcjach ludzkiego ciała mają średnie wartości proporcjonalne, pomiar i badanie opiera się na proporcjonalnie złożonej osobie w wieku około 30 lat o wzroście 172-175 cm. Dane te mogą pomóc w znalezieniu indywidualnych i charakterystycznych cech w każda osoba podczas rysowania głowy i sylwetki.

Już w starożytności zauważyli, że człowiek jest najciekawszą tajemnicą natury. Wielu próbowało rozwiązać tę zagadkę i każdy stosował własne metody. Na przykład starożytni Hindusi i Egipcjanie interesowali się proporcjami ludzkiego ciała. Wzięli rękę jako jednostkę miary i próbowali obliczyć idealny stosunek różnych części.

Grecy i Włosi również poświęcili dużo czasu i wysiłku na naukę. Ale ci rzeźbiarze i artyści próbowali dowiedzieć się, jak różnią się proporcje ludzkiego ciała. Zbadali różnicę w proporcjach ciał męskich i żeńskich, porównali proporcje ciał dzieci w różnym wieku. Wszystko to było konieczne, aby dokładnie oddać ludzkie piękno.

Jak można było oczekiwać, że wielki Leonardo da Vinci będzie trzymał się z daleka od tego tematu? Oczywiście nie. Dokonał wielu pomiarów, badając wzrost, wagę, długość kończyn. Udowodniwszy, że jest zarówno naukowcem, jak i genialnym artystą i rzeźbiarzem, stworzył rysunek referencyjny, składający się z nałożenia dwóch pozycji ludzkiego ciała. Dla artystów wielu pokoleń służył jako przykład przedstawiający idealne proporcje ciała.

Zgodnie z definicją Leonarda da Vinci, ciało proporcjonalnie złożonego mężczyzny z rozłożonymi rękami i nogami układa się w okrąg, a z rozłożonymi rękami, ale złączonymi nogami, układa się w kwadrat.

Nieco później szczegółowy opis parametrów i tabelę wartości opracował Marc Vitruvius Pollion. Dla wielu artystów wartości te były i pozostają odniesieniem w procesie malowania proporcjonalnie do ciała.

Teoria złotego podziału

Doktryna proporcji sięga starożytności. Pierwsze oficjalnie zachowane wzmianki znajdują się w pracach Euklidesa. Złota proporcja kryje się pod piramidą Cheopsa i płaskorzeźbami grobowca Tutanchamona. A w okresie renesansu znakomici rzeźbiarze i malarze często próbowali sprawdzać harmonię swoich dzieł za pomocą algebry i geometrii.

Doskonałym przykładem powtórnego zastosowania złotego podziału jest obraz Antonelli da Messina „Święty Sebastian”. Uzbrojeni we władców matematycy odkryli, że złoty podział polega nie tylko na konstrukcji ciała głównego bohatera, ale także na rysowaniu obiektów tła obrazu. Razem tworzy to wyjątkowe poczucie równowagi w obrazie.

Również słynna „La Gioconda” Leonarda da Vinci jest wyjątkowa nie tylko ze względu na tajemniczy uśmiech, ale także ze względu na proporcje konstrukcji. Matematycy ustalili, że kompozycja rysunku, która zawiera postać kobiety, idealnie wpasowuje się w złote trójkąty, które tworzą regularną gwiazdę. Wielu artystów, naśladowców wielkiego da Vinci, kojarzy złoty podział właśnie z proporcją opisującą matematyczną proporcję „prawa gwiazdy”.

Zachowanie proporcji

Proporcje ludzkiego ciała, uwzględniające płeć, wzrost i wagę, mają ponad sto kanonów. Naukowcy i artyści skompilowali więcej niż jedną tabelę i sporządzono wiele wykresów, próbując usystematyzować te proporcje. Początkujący artysta może spędzić wiele lat, próbując przestrzegać ich wszystkich w procesie rysowania, ale jest mało prawdopodobne, aby osiągnęli dobry wynik. Dlatego za podstawę przyjmuje się rysunek zawierający jeden lub dwa kanony z podziałem figury na 8 lub 10 części.

Każda z tych metod jest na swój sposób wygodna. Jeśli podzielisz ciało na 8 części, to jednostką miary będzie rozmiar głowy.

Rezultatem jest 8 głównych punktów dzielących ciało na równe części, bez względu na wzrost lub wagę osoby przedstawionej na rysunku:

• głowa;
• klatka piersiowa (sutki);
• linia pępka i łokcia;
• linia krocza i nadgarstka;
• palce i uda;
• dolna linia stawu kolanowego;
• dolna linia mięśni łydek;
• Stopy.

Jednak tworząc rysunek należy pamiętać, że jest to model idealny. A ludzie rzadko są doskonali. Na przykład monumentalne dzieło profesora Zeilinga dotyczące proporcji ciała zostało uznane za „estetykę matematyczną”. Zeylingowym złotym punktem ciała jest pępek, że tak powiem, jest to najważniejszy punkt złotego podziału.

Nauczyciele rysunku często dzielą rysunek osoby na 10 części, aby wyjaśnić proporcje ciała. W takim przypadku można sporządzić wykres pokazujący, że wartość od korony do dolnej krawędzi nosa pasuje do idealnej liczby 10 razy. Linia warunkowa przechodzi przez poziom barku, dolną granicę mięśni piersiowych, pępek, górną część piersi i tak dalej.

Znaczenie proporcji w kulturystyce

Zachowanie proporcji sylwetki ma ogromne znaczenie nie tylko w procesie rysowania, ale również w kulturystyce. Jednak ważną rolę odgrywają tutaj wskaźniki, takie jak wzrost i waga. To bardzo piękny sport, który pozwala zbudować idealną sylwetkę. Obowiązują tu również standardy złotego podziału - 1: 1,62.

Czyli np. przy pomiarze uda jego stosunek do długości całej nogi powinien wynosić 1:1,62 (jednostka to długość uda, a długość nogi to długość uda i podudzia połączone). Stosunek masy do wzrostu odgrywa ważną rolę w kulturystyce. Współczynnik ten jest wykorzystywany jako podstawa budowy ciała.

Jeśli waga osoby wynosi 70 kg, a jej wzrost wynosi 180 cm, współczynnik wynosi 0,39, a idealne dla niego proporcje powinny wyglądać następująco:

• szyja - 38,1;
• przedramię - 30,0;
• biceps - 35,8;
• klatka piersiowa - 99,8;
• talia - 74,7;
• miednica - 89,7;
• udo - 53,8;
• podudzie - 35,8.

Oczywiście podana proporcja dotyczy mężczyzn. W kulturystyce istnieje cała tabela przełożeń, na podstawie której dokonuje się pomiarów zarówno podczas treningu, jak i podczas zawodów.

Jest więc jasne, że przestrzeganie proporcji pozwala stworzyć zarówno idealny rysunek, jak i rozwinąć idealne ciało w życiu. Harmonia ciała kultywowana w kulturystyce i fitnessie przyciąga coraz więcej osób na siłownie. Ciężka praca pozwala artystom tworzyć genialne obrazy, a sportowcom perfekcyjne ciała. Kiedy waga i wzrost osoby są we właściwym stosunku, jest on mentalnie gotowy do podboju świata i osiągania wysokości nie tylko w sporcie, ale także w karierze i życiu osobistym.

Portret oddaje nie tylko zewnętrzne cechy twarzy, ale także odzwierciedla wewnętrzny świat osoby, jej stosunek do rzeczywistości i stan emocjonalny w określonym momencie. W rzeczywistości portret, jak każde malarstwo rodzajowe, to układ linii, kształtów i kolorów na płótnie lub papierze tak, aby ich ostateczne zestawienie powtarzało kształt ludzkiej twarzy.

Brzmi prawie jak magia? Aby poprawnie umieścić na papierze same linie, kształty i odcienie, należy przede wszystkim przestudiować proporcje twarzy osoby (przy rysowaniu portretu należy je bezwzględnie obserwować) oraz ich zależność od ruchów, kierunku i kształtu głowy.

Czym jest portret?

Niezależnie od poziomu umiejętności praca nad nim onieśmiela każdego artystę. Niezwykły malarz John Singer Sargent nadał portretowi dwie cechy, z którymi zgodziłby się każdy artysta:

1. „Za każdym razem, gdy maluję portret, zwłaszcza na zamówienie, tracę przyjaciela”.
2. „Portret to obraz, na którym usta wyglądają inaczej”.

Portret to jeden z najtrudniejszych gatunków rysunku i malarstwa. Powodem jest to, że artysta często pracuje na zamówienie, a presja z zewnątrz zakłóca proces twórczy. Portret widziany przez klienta często różni się od portretu artysty. Ponadto praca nad wizerunkiem ludzkiej twarzy wymaga specjalnej wiedzy i sporej dozy cierpliwości.

Po co studiować proporcje

Proporcje są potrzebne, aby zrozumieć, jak obiekty są usytuowane względem siebie w proporcjach wymiarowych, planarnych i pośrednich. Jeśli nawet mały realizm jest ważny dla portretu, nie da się tego osiągnąć bez znajomości proporcji. Z drugiej strony nikt nie odwołał abstrakcyjnych portretów.

Znajomość proporcji pomaga przekazać nie tylko rysy twarzy, ale także emocje i mimikę osoby. Znając zależność zmiany wyglądu od pozycji głowy, stanu emocjonalnego modela i oświetlenia, artysta może przenieść charakter i nastrój osoby na płótno, tworząc w ten sposób przedmiot sztuki. Ale do tego musisz znać prawidłowe proporcje twarzy i umieć zbudować kompozycję zgodnie z zasadami.

Idealne proporcje

W okresie wysokiego renesansu Rafael tworzył obrazy, które uważano za standard doskonałości. W rzeczywistości wszystkie dzisiejsze idealne proporcje pochodzą z owalnych twarzy Madonn Rafaela.

Jeśli narysujesz pionową linię w samym środku twarzy i podzielisz ją na trzy części - od linii włosów do brwi, od brwi do czubka nosa i od czubka nosa do podbródka, to ideał twarz będzie miała te części równe. Poniższy obrazek pokazuje idealne proporcje twarzy osoby, schemat rysowania i konstruowania idealnego owalu twarzy, a także stosunek głównych cech. Warto wziąć pod uwagę, że ideał męskiej twarzy charakteryzuje się bardziej kanciastymi rysami, ale mimo to ich główna lokalizacja odpowiada przedstawionemu schematowi.

W oparciu o ten schemat idealne proporcje twarzy podczas rysowania portretu odpowiadają następującej formule:

1. BC = CE = EF.
2. AD = DF.
3. LUB = KL = PK.

Kształt twarzy

Prawidłowo skonstruowane proporcje twarzy osoby podczas rysowania portretu zależą w dużej mierze od kształtu tej twarzy. Rafał stworzył idealny owal, a natura nie ogranicza doskonałości tylko do jednego geometrycznego kształtu.

Prawdopodobnie najwygodniej jest badać budowę proporcji i ich zmianę podczas ruchu na idealnie owalnej twarzy, w tym celu istnieje wiele metod i technik, które zostaną omówione poniżej, ale istotą portretu nie jest tworzenie idealny, ale w przedstawianiu osoby ze wszystkimi jej cechami i niedoskonałościami. Dlatego ważne jest, aby wiedzieć, jaki może być kształt twarzy i jak wpływa na budowę proporcji podczas rysowania portretów.

Zaokrąglone twarze

Wydłużona twarz ma zaokrąglony kształt linii włosów i podbródka. Pionowa linia środkowa twarzy jest znacznie dłuższa niż pozioma. Cechą charakterystyczną wydłużonych twarzy jest zwykle wysokie czoło i duża odległość między górną wargą a podstawą nosa. Zwykle szerokość czoła jest mniej więcej taka sama jak szerokość kości policzkowych.

owalna twarz podobny w kształcie do jajka odwróconego do góry nogami. Najszerszą jego częścią są kości policzkowe, nieco mniej szerokie czoło i stosunkowo wąska szczęka. Długość twarzy owalnej jest nieco większa niż jej szerokość.

Okrągła twarz charakteryzuje się prawie równymi liniami środkowymi pionowych i poziomych części twarzy. Szerokie kości policzkowe są wygładzone gładką, zaokrągloną linią podbródka.

Twarze kanciaste

Twarz prostokątna charakteryzuje się szeroką szczęką, podkreśloną kanciastym podbródkiem i prostą linią włosów. Linia środkowa odcinka pionowego jest znacznie dłuższa niż pozioma. Szerokość czoła osoby o prostokątnej twarzy jest w przybliżeniu równa szerokości kości policzkowych.

Trójkątny różni się od sercowatego tylko linią włosów, w trójkątnej jest prosta. Charakterystyczną cechą tego kształtu twarzy są wysokie kości policzkowe i bardzo wąski, ostry podbródek, natomiast kości policzkowe są prawie tak szerokie jak czoło. Pionowa linia przekroju trójkątnej ściany jest zwykle nieco dłuższa niż pozioma.

Kwadratowy kształt charakterystyczna dla osób o niskich, szerokich kośćch policzkowych i kanciastym podbródku. Długość kwadratowej ściany jest równa jej szerokości.

trapezoidalny definiowana przez szeroką szczękę, niskie kości policzkowe i wąskie czoło. Zwykle na takiej twarzy podbródek jest kanciasty i szeroki, a kości policzkowe znacznie szersze niż czoło.

kształt diamentu twarz ma proporcjonalnie wąskie czoło i podbródek, ten ostatni jest zwykle spiczasty. Wysokie kości policzkowe są najszerszą częścią twarzy w kształcie rombu, a jej pozioma część jest znacznie mniejsza niż pionowa.

Prawidłowa budowa twarzy

Prawidłowa konstrukcja podczas rysowania portretu opiera się na pomiarze rysów twarzy modela i odległości między nimi. Każdy portret jest indywidualny, tak jak nie ma dwóch absolutnie identycznych twarzy, z wyjątkiem bliźniaków. Wzory obliczania proporcji dają tylko podstawowe wskazówki, po których można znacznie ułatwić proces rysowania.

Aby tworzyć własne postacie lub rysować twarze z pamięci, niezwykle ważna jest znajomość prawidłowego przeniesienia proporcji. Należy tutaj pamiętać, że kształt głowy jest znacznie bardziej skomplikowany niż odwrócone jajko czy owal, dlatego warto przestrzegać zasad, aby unikać oczu na czole lub zbyt małych ust.

Kontury twarzy

Najpierw narysuj okrąg - będzie to szersza część czaszki. Jak wiecie, główne cechy twarzy mają miejsce pod kołem. Aby z grubsza określić ich miejsce, dzielimy okrąg na pół w pionie i kontynuujemy linię w dół tak, aby dolny zarys koła dzielił go dokładnie na pół. Dół linii będzie podbródkiem. Od boków koła do „podbródka” musisz narysować linie, które staną się wstępnymi zarysami kości policzkowych i policzków.

Jeśli portret rysowany jest z twarzy modelki lub z pamięci, to kilkoma jasnymi kreskami można skorygować kształt, określić przybliżoną szerokość podbródka i linię włosów. Warto zauważyć, że włosy na portrecie zajmą jakąś część koła narysowanego na samym początku.

Oczy i brwi

Narysuj poziomą linię u podstawy koła, prostopadle do pierwszej. Na tej linii znajdują się oczy. Jest na nim, a nie wyżej, nieważne jak bardzo chcesz! Linia pozioma musi być podzielona na pięć równych części – każda równa szerokości oka. Część środkowa może być nieco szersza. Oczy znajdują się po bokach jej. Aby dalej obliczyć proporcje, najlepiej wskazać, gdzie będą się znajdować uczniowie.

Aby określić, jak wysoko nad oczami powinny znajdować się brwi, podziel okrąg na cztery równe części, od dołu do góry. Brwi zostaną ustawione wzdłuż poziomej linii bezpośrednio nad oczami.

Nos i usta

Podziel pionową linię dolnej twarzy na pół. Środkowy znak to miejsce, w którym powinna znajdować się podstawa nosa. Szerokość nosa można łatwo określić, rysując równoległe linie w dół od wewnętrznych kącików oczu.

Pozostałą część – od nosa do podbródka – należy ponownie przeciąć na pół. Środkowa linia pokrywa się z linią ust, to znaczy górna warga znajduje się bezpośrednio nad nią, a dolna warga znajduje się poniżej. Szerokość ust można obliczyć, rysując równoległe linie w dół od środka źrenic. Szerokość podbródka jest zwykle równa szerokości nosa.

Opisana powyżej konstrukcja proporcji ludzkiej twarzy jest metodą uproszczoną i nadaje się do idealnych twarzy, których w naturze nie ma zbyt wiele.

Głowa:

Narysuj kształt przypominający jajko odwrócone do góry nogami. Ta figura nazywa się OVOID.
W pionie i poziomie podziel go dokładnie na pół cienkimi liniami.

Pionowy
linia jest osią symetrii (jest potrzebna, aby prawa i lewa część)
okazał się być równy rozmiarem, a elementy obrazu nie były włączone
różne poziomy).
Pozioma - linia położenia oczu. Dzielimy go na pięć równych części.

Oczy znajdują się w drugiej i czwartej części. Odległość między oczami jest również równa jednemu oku.

Poniższy rysunek pokazuje, jak narysować oko (tęczówka i źrenica będą
nie są całkowicie widoczne – częściowo zasłania je górna powieka), ale nam się nie spieszy
Aby to zrobić, najpierw dokończmy nasz szkic.

Dzielimy część od linii oczu do podbródka przez dwa - jest to linia, na której będzie znajdować się nos.
Dzielimy część od linii oczu do czubka głowy na trzy równe części. Górny znak to linia, od której rosną włosy)

Dzielimy również część od nosa do podbródka na trzy części. Górny znak to linia ust.
Odległość od górnej powieki do czubka nosa jest równa odległości od górnej krawędzi ucha do dolnej.

Teraz robimy nasz standardowy szloch z obrabianego przedmiotu w trzech strumieniach.
Linie,
narysowany z zewnętrznych krawędzi oczu, pokaże nam, gdzie narysować szyję.
Linie od wewnętrznych krawędzi oczu to szerokość nosa. Linie rysowane łukiem od
środek źrenic - szerokość ust.

Kiedy kolorujesz obraz, zwróć uwagę, że wypukłe
partie (czoło, policzki, nos i broda) będą jaśniejsze, a oczodoły, kości policzkowe,
kontur twarzy, a miejsce pod dolną wargą jest ciemniejsze.

Kształt twarzy, oczu, brwi, ust, nosa, uszu i
itp. wszyscy ludzie są różni. Dlatego rysując czyjś portret, spróbuj
zobacz te cechy i zastosuj je do standardowego przedmiotu obrabianego.

Kolejny przykład na to, że rysy twarzy są różne dla każdego.

Cóż, tutaj widzimy, jak narysować twarz z profilu i pół obrotu - tak zwane „trzy czwarte”
Na
rysując twarz o pół obrotu, musisz wziąć pod uwagę zasady
perspektywy - odległe oko i druga strona wargi będą wydawały się mniejsze.

Przejdźmy do obrazu postacie ludzkie.
Aby jak najdokładniej przedstawić ciało, musisz poznać kilka sekretów, jak przy rysowaniu portretów:

Jednostką miary ludzkiego ciała jest „długość głowy”.
- średni wzrost osoby to 7,5-krotność długości głowy.
- Mężczyźni oczywiście są zwykle nieco wyżsi od kobiet.
-
Oczywiście zaczynamy rysować ciało od samej głowy, którą będziemy chcieli
zmierzyć wszystko. Malowałeś? Teraz zmniejszamy jego długość jeszcze siedem razy.
To będzie wzrost przedstawionej osoby.
- Szerokość ramion jest równa dwóm długościom głowy u mężczyzn i półtorej długości u kobiet.
- W miejscu gdzie kończy się trzecia głowa :) będzie pępek i ramię będzie zgięte w łokciu.
- Czwarty to miejsce, w którym rosną nogi.
- Piąte - do połowy uda. Na tym kończy się długość ramion.
- Szósty - spód kolana.
-
Możesz mi nie wierzyć, ale długość ramion jest równa długości nóg, długość ramienia od barku
do łokcia będzie nieco mniejsza niż długość od łokcia do czubków palców.
- Długość dłoni jest równa wysokości twarzy (uwaga, nie głowa - odległość od brody do czubka czoła), długość stopy jest równa długości głowy.

Wiedząc to wszystko, można dość wiarygodnie przedstawić postać ludzką.

Zaczerpnięte z grupy poświęconej graffiti na VKontakte.

Kształty ust

kształt nosa

Kształty oczu

Formy brofii dla kobiet

(c) Książka „Jak narysować głowę i postać mężczyzny” Jack Hamm

Proporcje sylwetki dziecka różnią się od
proporcje osoby dorosłej. Im mniejsza długość głowy przeszkadza we wzroście
dziecko, tym jest młodszy.

W portrecie dziecięcym wszystko jest trochę inne.
Twarz dziecka jest okrągła, czoło większe. Jeśli narysujemy poziomą
linia przez środek twarzy dziecka, wtedy nie będzie to linia oczu jak
był na portrecie osoby dorosłej.

Aby nauczyć się rysować osobę nie tylko
stojąc jak filar, na chwilę uprościmy nasz obraz. Wyjdźmy
tylko głowę, klatkę piersiową, kręgosłup, miednicę i wkręć to wszystko
ręce i nogi. Najważniejsze jest przestrzeganie wszystkich proporcji.

Mając tak uproszczoną wersję ludzkiej sylwetki, bez problemu możemy nadać mu dowolną pozę.

Kiedy już zdecydujemy się na pozę - możemy
zbuduj na naszym uproszczonym mięsie szkieletowym. Nie zapominaj, że ciało nie jest
kanciasty i nie składa się z prostokątów – staramy się rysować gładko
linie. W pasie ciało zwęża się gładko, także w kolanach i łokciach.

Aby obraz był bardziej żywy, charakter i ekspresję należy nadać nie tylko twarzy, ale także pozie.

Ramiona:

Palce u nóg płaskie jak deska, stawy w całym szkielecie są najszerszymi częściami kości.

(c) książka „Anatomia dla artystów: wszystko jest proste” Christopher Hart

Już starożytni artyści, rysując ludzkie ciało, ustalili podstawowe zasady relacji między poszczególnymi częściami ciała i całą postacią jako całością. Znajomość tych zasad bardzo ułatwia narysowanie osoby, ale ważne jest, aby pamiętać, że każda osoba nadal ma swoje własne cechy.

Podczas rysowania osoby jednostką miary jest rozmiar głowy.

U osoby dorosłej wielkość głowy pasuje do wysokości sylwetki 8 razy. Nastolatek ma 7 razy. U dziecka wielkość głowy pasuje do wysokości sylwetki 4 razy, u ucznia - 5 razy.

Ręce sięgają połowy uda, łokcie na wysokości pasa, kolana na środku nogi.

U osoby dorosłej głowa mieści się 3 razy w długości ramienia, a 2 razy w ramionach. Szerokość miednicy mężczyzny wynosi półtorej głowy, a kobiety około 1,25. Długość nóg to cztery wysokości głowy. Ciało z głową jest równe połowie wysokości sylwetki.

Wysokość głowy jest równa długości ręki z nadgarstkiem. Palce dłoni skierowanej w dół znajdują się na wysokości połowy uda. Wysokość stopy jest równa wysokości nosa, a długość stopy jest równa długości przedramienia. Wysokość ciała jest równa długości ramion wyciągniętych na boki. Wysokość głowy u mężczyzn jest równa połowie szerokości ramion, a u kobiet odległość między wypukłymi punktami klatki piersiowej. Szerokość dłoni jest w przybliżeniu równa długości środkowego palca. Obwód talii jest równy dwóm obwodom szyi.

Rysując postacie kobiece i męskie, zwróć uwagę na różnicę w proporcjach ich wizerunku.

Proporcje postaci kobiecej

Proporcje męskiej sylwetki

Pierwszy podział to cała głowa, drugi to środek klatki piersiowej, trzeci to talia, czwarty to udo, piąty to środek uda, szósty to podudzie, siódmy to poziom kostki.

Proporcje postaci nastolatka

Pierwsza część to cała głowa, druga to środek klatki piersiowej, trzecia to talia, czwarta to udo, piąta to górna część kolana, szósta to środek podudzia.

Musisz zacząć rysować od określenia proporcji. Aby to zrobić, musisz zanotować wysokość i szerokość obrazu i wyraźnie je śledzić. Bez tego wstępnego pomiaru figura podczas procesu ciągnienia może nie zmieścić się na arkuszu.

Jak zrobić małego człowieka

Aby poprawnie zobrazować osobę w ruchu, musisz wykonać ruchomy model jego postaci z grubego papieru.

Wytnij fragmenty ciała mężczyzny z kolorowego kartonu.

Tam, gdzie narysowane są koła, figury są połączone przyciskiem, nakrętką i śrubą lub gwintem, dzięki czemu części pozostają ruchome.

Poruszając rękami i nogami mężczyzny, zginając je, z łatwością skomponujesz obraz postaci w różnych pozycjach.

To samo możesz zrobić z paskami papieru. Musisz podzielić kwadratową kartkę papieru pionowo na trzy części, a następnie kolejną, jak pokazano na rysunku.

Możesz również zrobić aplikację z kolorowych kawałków rozdzielonych w ten sam sposób.

Zwróć uwagę na sekwencję wizerunku dziewczyny z flagą,

maszerujący żołnierz

biegający narciarz.

Rysujemy ludzkie ręce. Długość wyprostowanej dłoni jest nieco mniejsza niż szerokość czoła.

Rysujemy nogi osoby. Długość stóp jest równa długości głowy.