2. Desfacerea scrisului de mână. Grafologie Scrisul de mână este o manifestare externă a minții, precum și multe trăsături de personalitate. Dacă scrisul de mână ar fi doar rezultatul muncii musculare, nu ar dezvălui emoțiile umane. Au existat cazuri în care o persoană și-a rănit mâna dreaptă și a trebuit

Practică Lucrul cu lentila karma-zero De acum înainte, va fi posibil să ajungeți la lentilă nu de-a lungul Spiralei Destinului, ca în practica anterioară, ci direct de-a lungul axei, deoarece știți deja unde este blocat. tu.corp.2.

Practica Dezvăluirii unui program karmic inutil 1. Excitarea ritmului vital, umplerea corpului cu atenție 2. Starea de bază „Eu sunt cine sunt”. Întărirea fluxurilor de forțe 3. Umplerea cu energie a stării de bază a tuturor corpurilor subtile. Aceasta este etapa inițială a oricărei lucrări,

Exersați schimbarea programului karmic NB! Această tehnologie va avea succes doar atunci când: S corpul astral este eliberat de temerile legate de vechiul program (curățarea corpului astral) ;? s-a efectuat o muncă analitică și s-a format o nouă credință

Practică Consolidarea căilor de viață (Combinarea probabilităților) 1. Excitarea ritmului vital, umplerea corpului cu atenție 2. Starea de bază „Eu sunt cine sunt”. Întărirea fluxurilor de forțe 3. Umplerea cu energie a stării de bază a tuturor corpurilor subtile Aceasta este etapa inițială a oricărui

Practică Explorarea cronologiei corpului cauzal (cronologia personală) Sensul acestei lucrări este diagnosticul. Este necesar să urmărim procesul de dezvoltare a corpului cauzal și să ne dăm seama care este scopul spiralei vieții în diferite perioade. Există întreruperi și răsuciri ale spiralei

Practicați managementul timpului 1. Excitarea ritmului vital, umplerea corpului cu atenție 2. Starea de bază „Sunt cine sunt”. Întărirea fluxurilor de forțe 3. Umplerea cu energie a stării de bază a tuturor corpurilor subtile Aceasta este etapa inițială a oricărei lucrări, vă reamintesc, preliminar

Practica pompării canalelor de naștere 1. Excitarea ritmului vital, umplerea corpului cu atenție 2. Starea de bază „Sunt cine sunt”. Întărirea fluxurilor de forțe 3. Umplerea cu energie a stării de bază a tuturor corpurilor subtile.Aceasta este etapa inițială a oricărei lucrări, premergătoare lucrării.

Solicitarea de practică către strămoși 1. Excitarea ritmului vital, umplerea corpului cu atenție 2. Starea de bază „Eu sunt cine sunt”. Întărirea fluxurilor de forțe 3. Umplerea cu energie a stării de bază a tuturor corpurilor subtile.Aceasta este etapa inițială a oricărei lucrări, premergătoare lucrării.

Practică Investigarea influenței unui obicei asupra corpului karmei 1. Excitarea ritmului vital, umplerea corpului cu atenție 2. Starea de bază „Eu sunt cine sunt”. Întărirea fluxurilor de forţe 3. Umplerea cu energie a stării de bază a tuturor corpurilor subtile.

Grafologia este un domeniu al științei care studiază manifestările individuale ale autorului în scrisul său de mână... Principala metodă de studiere a scrisului de mână în grafologie este analiza grafologică, în timpul căreia un expert-grafolog examinează cu atenție materialul grafic prezentat în funcție de anumite criterii.

Grafologia este poate una dintre cele mai controversate domenii ale psihologiei, în ciuda faptului că studiul caracteristicilor psihologice ale scrisului de mână a unei persoane a început în epoca Greciei antice și continuă până în zilele noastre. De mult, analiza grafologică a fost comparată cu pseudoștiința, arta sau ghicirea. În lumea modernă, grafologia și-a dovedit viabilitatea. În străinătate, analiza scrisului de mână a fost folosită de câteva decenii ca analiză a caracteristicilor profesionale ale solicitanților de angajare, criminalistică, psihoterapie și expertiză criminalistică. În plus, Institutul de Analiză Grafologică funcționează în Israel sub îndrumarea unui grafolog cu experiență Inessa Goldberg, care absolvă anual experți profesioniști în analiză grafologică. În Rusia, în acest moment, grafologia este din ce în ce mai folosită ca metodă de psihodiagnostic.

Grafologia, a cărei definiție este atât de simplă, și-a găsit aplicație în următoarele domenii:

• Recrutare... Adesea, angajatorii petrec mult mai puțin timp recrutând candidați, totul datorită analizei scrisului de mână, care poate spune mult mai bine decât candidatul însuși.
• Îndrumare vocațională... Scrisul de mână îți permite, de asemenea, să înțelegi ce aptitudini deții și ce te interesează, ce influențează favorabil determinarea orientării tale profesionale.
• Negociere... Cu ajutorul grafologiei, puteți determina cum se va comporta o persoană în negocieri.
• Genealogie... Analizând scrierea de mână a unor figuri istorice, se poate înțelege de ce aceștia au procedat astfel și nu altfel.
• Examinarea medico-legală... Datorită grafologiei, este posibil să se stabilească dacă semnătura este autentică sau nu.
• Siguranță... Scriind de mână, poți înțelege cât de sinceră este o persoană.
• Compatibilitate... După analizarea scrisului de mână a mai multor persoane, se poate presupune în ce măsură oamenii sunt compatibili între ei.

Exemple de analiză grafologică

Nicio persoană din lume nu poate scrie ca un nou-născut. Această abilitate se formează în el în procesul de dezvoltare personală și individuală. La început, când un copil abia învață să scrie, este obișnuit ca el să deducă cu sârguință fiecare literă. În procesul de creștere, viteza de scriere crește, forma literelor și caracterul general al scrisului de mână se schimbă. Prin urmare, este extrem de dificil să găsești două semnături sau scris de mână absolut identice. Potrivit experților în grafologie, caracterul scrisului este influențat nu numai de subconștient, ci și de mediul persoanei, de starea sa fizică și emoțională și chiar de boala psihică. Prin urmare, fiecare lovitura a scrisului unei persoane are caracteristici individuale și poate spune despre caracterul proprietarului, obiceiurile sale, caracteristicile sistemului nervos sau comportament.

Când luați în considerare unele dintre caracteristicile scrisului de mână ale celebrei actrițe de la Hollywood Marilyn Monroe în adolescență, primul lucru care vă atrage atenția este dimensiunea literelor. Arată mici, „cumpărați”, acest lucru poate indica calm, prudență, dorința de a controla și suprima emoțiile în sine. Unghiurile ascuțite și panta puternică subliniază calmul și comportamentul agresiv.

Dacă analizezi scrierea de mână a acestei actrițe în vârful carierei sale, vei observa că în scris apar elemente „demonstrative”-bucle, bucle lungi. Aceasta indică dorința de a se distinge, auto-neprihănire. Cu toate acestea, nu se poate spune că scrisul lui Marilyn arată armonios. Literele condensate și elementele mărite în mod deliberat vorbesc despre îndoieli și temeri subconștiente.

Dacă te uiți la eșantionul care îi aparține lui Alexandru Sergheevici Pușkin, poți observa cu ușurință că semnătura are majuscule pronunțate, ceea ce indică independența, încrederea, independența în gândire. Atingerea finală mare a ultimei litere dintr-o semnătură poate indica încăpățânare. Scrisoarea urmărește elemente care indică imaginea ideilor, precum și analogii și comparații. Literele stilizate subliniază o memorie bogată și un accent pe manifestările exterioare ale vieții.

Desigur, o analiză grafologică cu drepturi depline ar trebui să fie încredințată unui expert experimentat și profesionist. Cu toate acestea, această metodă de psihodiagnostic ia amploare și are viitor.

Grafologie- aria de cunoaștere a scrisului de mână și metodele de studiu ale acesteia din punctul de vedere al stărilor mentale reflectate în ea și al caracteristicilor personalității scriitorului. Diferitele caracteristici ale scrisului de mână oferă împreună informații valoroase despre temperamentul, caracterul, starea unei persoane la momentul scrierii, atitudinea față de subiect și conținutul a ceea ce a fost scris.

Analiza psihologică a scrisului de mână presupune luarea în considerare a tuturor informațiilor cunoscute despre un anumit individ și a circumstanțelor redactării textului analizat. Astfel, particularitățile psihologiei bărbaților și femeilor se manifestă deja în diferite tipuri de scris de mână, care, după cum s-ar putea presupune, se pot dezvălui în muncă.

De exemplu, scris de mână masculin, conform grafologiei, se caracterizează prin următoarele: nepăsător, stingher; grăbit, greșit (neuniform); scrisorile rămân deschise; scrisul de mână este urât, arată rău; măturare; linii largi și litere largi; presiune fermă, puternică; colțuri ascuțite; erori; individual - original; a se apleca in fata; solid; gratuit.

Scris de mână feminin: temeinic; curat; uniformă; exacte; definit; corecte, litere fără caractere lipsă; frumos; linii mici fără presiune; rotunjite; standard; înclinați înapoi; compact; cu litere apropiate

Rezultatele cercetărilor moderne confirmă relația existentă a scrisului de mână cu unele caracteristici mentale ale unei persoane. Potrivit multor psihologi, în scris de mână mai mult decât în ​​orice altă activitate motrică a unei persoane se manifestă esența sa mentală. Cert este că tensiunea inconștientă a anumitor grupe musculare însoțește toate mișcările noastre mentale. Deci, dacă o persoană se află într-un fel de stare emoțională persistentă sau există o tendință persistentă în comportament, atunci aceasta se va manifesta prin tensiune persistentă a grupurilor musculare individuale. Diferențele de ton ale diferitelor grupe musculare vor fi sursa diferențelor de aranjare a liniilor pe hârtie, care se vor manifesta în originalitatea scrisului de mână. În plus, de-a lungul istoriei lungi a omenirii, unele concepte geometrice au devenit pentru noi un simbol, la care ne putem raporta în diferite moduri, acceptând sau respingându-l. De exemplu, „colțurile ascuțite”, de regulă, sunt asociate cu tenacitatea, claritatea, intransigența, care se reflectă adesea în scrierea literelor: dar dacă încăpățânarea și ascuțimea ne sunt neplăcute, vom evita colțurile ascuțite în scris, deoarece știm despre aceste asociații.

Scrisul de mână depinde și de tipul de sistem nervos, ceea ce este confirmat de cercetările moderne privind selecția profesională a oamenilor. La urma urmei, scrisul, ca și pentru orice altă lucrare, necesită anumite cheltuieli de energie și poate fi cheltuit mai mult sau mai puțin pe această muncă. Puteți scrie același lucru cu litere mari sau mici și, în același timp, apăsați pe hârtie cu mai mult sau mai puțină forță. Și va depinde de „blocul energetic” al creierului, cu care sunt asociate afectele și activitatea generală a cortexului, care se manifestă în tipul corespunzător de activitate nervoasă superioară a unei persoane.

Examenul grafologic utilizat pe scară largă în practica modernă de selecție a personalului. De exemplu, în centrele de evaluare din SUA, la recrutarea de noi angajați, se utilizează o examinare grafologică a chestionarelor solicitantului după 238 de criterii, care pot fi folosite pentru a descrie: locația textului, direcția și înclinarea literelor, dimensiunea acestora. și forma, ritmul scrisului etc.

Principalele semne ale scrisului de mână, care sunt analizate prin examenul grafologic:

• Dimensiunea literei:(foarte mic, mic, mediu, mare).
• Litere de panta:(înclinare la stânga, înclinare ușoară la stânga, înclinare la dreapta, înclinare accentuată la dreapta).
• Direcția scrisului de mână:(liniile se strecoară în sus, liniile sunt drepte, liniile se strecoară în jos).
• Răspândire și presiune:(ușor, mediu, puternic, foarte puternic).
• Natura ortografiei cuvintelor:(o tendință de a combina litere și cuvinte, o tendință de a distribui literele unele de altele, stil mixt).
• Evaluare generală:(scrierea de mână este asiduă, literele sunt desenate îngrijit; scrisul de mână este neuniform, unele cuvinte sunt greu de citit; scrisul de mână este neglijent, ilizibil, literele sunt scrise cumva).

În Statele Unite ale Americii sunt răspândite birourile speciale de grafologie, specializate în analiza calităților profesionale și personale ale candidaților pentru diferite funcții de conducere în funcție de scrierea de mână. Examinarea grafologică este o metodă de selecție mai simplă, mai ieftină și, cel mai important, corectă pentru companii și agenții guvernamentale decât testele psihologice tradiționale.

După cum au arătat studiile multor grafologi străini și autohtoni, există un coeficient de corelație ridicat între evaluările grafologice și morfologice ale unui individ, în special în evaluarea relației dintre o persoană și mediul social, care sunt componente extrem de importante ale comportamentului general al unei persoane. . Scrisul de mână este foarte corelat cu tipul general de corp al unei persoane. Acest lucru face ca grafologia și examinarea grafologică să fie importante pentru selecția personalului. Putem spune următoarele:

- picnic scris de mână caracterizat prin absența literelor desenate separat, iar cuvântul este un întreg continuu, neted, format din una sau două linii curbe complexe, literele sunt uniforme ca mărime, formă și înclinare, rotunjite. Impresia generală de ușurință, ușurință, netezime a scrisului, lipsă de micrografie. Se remarcă asemănarea scrisului de mână a picnicurilor între ele;

- scrierea lui astenic caracterizată prin una sau mai multe dintre următoarele proprietăți:

1) împărțirea unui cuvânt în mai multe părți, în litere sau părți de litere, nelegate între ele;

2) dacă literele sunt legate, atunci în mod bizar, inegal;

3) literele individuale sunt neuniforme, neregulate ca mărime, formă, înclinare, nu sunt rotunjite, ascuțite;

Este posibil să vă faceți o idee generală despre o persoană fără să o vedeți? Se pare că poți - prin scris de mână .

Și această oportunitate este oferită de Grafologie , studiind relația dintre scrisul de mână și personalitate.

Grafologie(din altă greacă. „Scriu” și „predare”) - predare, conform căreia există o legătură stabilă între scrisul de mână și trăsăturile individuale de personalitate. ( Wikipedia).

Oamenii au început să acorde atenție acestei conexiuni în antichitate. Se stie zicala împăratul Nero: „Mi-e frică de acest om, scrisul lui arată că are o fire perfidă”..

Avea Confucius: „P un eseu poate indica în mod sigur dacă vine de la o persoană generoasă sau de la cineva care este vulgar.”.

Scrisul de mână poate spune unui specialist în scris de mână despre o persoană uneori mai mult decât el însuși este capabil să spună despre sine. Acest lucru se datorează faptului că scrisul de mână este format nu atât de conștiință, cât de procesele subconștiente ale creierului.

Scrisul este o deprindere psihomotorie complexă, iar dacă se perfecționează în școală, se depune în creier și nu se pierde.

Cum poate scrierea de mână să spună despre o persoană?

Invit cititorii să facă o mică cercetare pe această temă.

Ca întotdeauna, vom aborda problema în mod sistematic, vom începe cu istoria și vom termina cu o recenzie de carte.

Istoria grafologiei

Legătura scrisului de mână cu calitățile personale ale unei persoane a fost ghicită încă din epoca antichității. Aristotel a scris: „Așa cum nu există oameni care vorbesc la fel, așa nu există oameni care scrie la fel.”.

Suetonius Guy Tranquill(aproximativ 70-140 d.Hr.), biograful împăraților romani a scris că împăratul Augustus nu a început un nou rând de vers dacă versul nu se încadra pe un singur rând, ci l-a adăugat sub ultimul cuvânt al versului.
Un grafolog modern ar defini acest lucru ca fiind o proprietate a unei persoane cumsecade, care are o minte strict deductivă, practică.

După prăbușirea Imperiului Roman, interesul pentru grafologie a dispărut, dar a reînviat în Evul Mediu, când scrisul a devenit proprietatea unor secțiuni mai largi ale societății.

Cu toate acestea, până la începutul secolului al XVII-lea. nu existau eseuri independente pe această problemă.

Primul tratat despre studiul scrisului de mână cunoscut istoriei aparține unui medic italian, profesor la Universitatea din Bologna. Camillo Baldo(Camillo Baldo), care a locuit la Bologna și și-a publicat opera în 1622. Cum puteți afla caracterul și proprietățile scriitorului scriind ».

Aceasta a fost prima lucrare fundamentală în grafologie. Ca o epigrafă a operei sale, Baldo a luat proverbul „ ei recunosc un leu după gheare ».

Camillo Balbo(1550 - 1637)

Primul cuvânt "grafologie« a apărut în 1871 în carte „Sistemul grafologic”, stareț francez Jean Hippolyte Michonne. El este considerat a fi părintele grafologiei moderne.

Starețul Michon, a sistematizat trăsăturile scrisului de mână și a încercat să stabilească corespondențe între acestea și calitățile personale.

Jean Hippolyte Michonne(1806-1881)

În 1879, starețul a început să publice revista „ Grafologie”, A fost unul dintre fondatorii Societății de grafologie parizienă. De asemenea, despre Michon se știe că timp de treizeci și cinci de ani a studiat autografele unor francezi proeminenți și a fost capabil să recunoască 350 de sentimente și abilități prin scris de mână.

Simplitatea metodei lui Michonne a făcut-o populară. El a studiat și a comparat elemente individuale ale scrisului: linii, litere, cuvinte, linii etc. Metoda sa presupunea că prezența unei trăsături grafologice înseamnă o trăsătură specifică de caracter, iar absența acesteia - trăsătura opusă. În prezent, acest lucru pare să fie corect doar parțial.

Adepții lui Michonne, inclusiv studentul său, Jules Crepier-Jamen nu a fost de acord cu acest principiu, precum și cu practica de a atribui interpretări rigide semnelor individuale ale scrisului de mână. Krepier-Zhamen a atribuit un interval de valori posibile fiecărui element din scris de mână.

El a susținut că sensul și interpretarea se pot schimba în funcție de alte caracteristici ale scrierii. Grafologia modernă acceptă exact această teorie.

În ciuda atingerii mistice, multe minți proeminente din acea vreme s-au orientat către subiectul determinării caracterului prin scris de mână. Nume precum Leibniz, Shakespeare, Goethe, Lavater, Georges Sand, Alexandre Dumas-son, Walter Scott, Edgar Poe.

Gottfried Wilhelm Leibniz(1646 - 1716) - filozof, matematician și german Johann Wolfgang Goethe(1749 - 1832) - marele poet și naturalist, a recunoscut că individualitatea unei persoane se reflectă în scrisoarea sa.

Georges Sand, la rândul său, a considerat: „E posibil să mă înșel în toate, întrucât nu am un sistem; dar primesc multe scrisori, iar instinctul observatorului îmi permite, pe baza impresiei generale, să judec după scrierea de mână a scriitorului”.

Goethe a scris: „ nu există nicio umbră de îndoială că scrisul de mână are legătură cu caracterul și mintea unei persoane și că poate măcar să dea o idee despre sentimentele și acțiunile sale.».

C. Lombrosoși-a subliniat părerile despre scris de mână și personalitate în cartea „Grafologie”, publicată în 1899.

Cesare Lombroso ( 1835 -1909) - psihiatru italian, fondator al direcției antropologice în criminologie și drept penal, a cărui idee principală a fost ideea unui criminal născut natural.

« Așa cum un idiot nu poate scăpa de un mers care sări și un paralitic de un mers târâit, tot așa o persoană „medie” obișnuită nu poate decât să-și arate particularitățile în mișcările mâinii când scrie.».

Conform învățăturilor lui Lombroso, scrierea de mână a „omului criminal” este caracterizată de trăsături grafologice speciale, care sunt împărțite în două grupuri. Unele semne ar caracteriza scrierea de mână a ucigașilor, hoților și hoților, altele - hoților.

Dar învățăturile lui Lombroso despre scrierea de mână a „omului criminal”, ca și întreaga sa teorie, s-au dovedit a fi insuportabile din punct de vedere științific.
****
Mai târziu, grafologia a început să se răspândească în toată Europa.

Wilhelm Preyer, un profesor de fiziologie la Jena, a sugerat că creierul este responsabil de scris, nu degetele și, de fapt, creierul este cel care scrie, nu mâna.

La baza teoretică a grafologiei au contribuit grafologii germani Hans Büssetși Ludwig Klages.

Cea mai proeminentă figură din școala grafologică elvețiană - Doctor Max Pulver, psiholog la Universitatea din Zurich, care în 1934 a descoperit trei zone în scris de mână.

În Anglia Robert Soudek, Hans Jaakobi și Hans Eysenck au efectuat studii care au confirmat validitatea analizei scrisului de mână.

Sigmund Freud, Carl Gustav Jung și Alfred Adler a recunoscut importanța analizei grafice. Freud și Jung au acceptat grafologia ca pe o modalitate de a pătrunde în inconștientul unei persoane și, prin urmare, le-au trezit interesul.

De asemenea, angajat în grafologie Alfred Adler, el a recunoscut fără echivoc importanța grafologiei și a practicat el însuși analiza scrisului de mână.

În anii 40-50 ai secolului XX apar concepte grafometriași psihologia scrisului de mână (Scriftpsychologie). Grafometria începe să măsoare caracteristicile scrisului de mână și să folosească metode statistice pentru a dovedi adevărul concluziilor despre relația dintre caracteristicile scrisului de mână și calitățile psihologice.

De-a lungul secolului al XX-lea, grafologia a ocupat un loc din ce în ce mai proeminent în știința europeană ca instrument de testare psihologică.

Grafologia în lumea de azi

În multe țări, grafologia este acceptată de comunitatea academică și de stat și este studiată în cadrul învățământului superior.

În prezent, în Europa, grafologia este inclusă în curriculumul obligatoriu în multe țări. Universitățile din Heidelberg, Kiel, Munchen, școlile din Olanda, Elveția, Italia și Franța au permisiunea oficială de a lucra în acest domeniu. Cele mai recente cursuri sunt predate la Sorbona (Franța).

În Italia, Ungaria, profesia de „grafolog” poate fi studiată la universitate, ca orice altă specialitate.

Olanda are două departamente profesorale (la universitățile din Leiden și Utrecht) și două societăți grafologice (la Amsterdam și Haga).

Institute of Handwriting (New York) și American Graphological Society au fost înființate în SUA. În Statele Unite, se predă un curs de grafologie la Universitatea din New York, la Social Research School. Unele universități studiază grafologia după finalizarea unui curs de psihologie; în altele, este citită ca parte a unui curs medical.

Multe firme apelează la serviciile unor experți grafologi care alcătuiesc caracteristicile specialiștilor pe care îi angajează.

Potrivit estimărilor grafologilor americani, peste 500 de firme din SUA folosesc analiza scrisului de mână pentru a determina caracteristicile profesionale ale unei persoane nou angajate sau promovate.

Grafologia este folosită cu succes în afaceri, medicină, sport, pedagogie și alte domenii.

****
Următoarele fapte vorbesc despre statutul grafologiei în alte țări europene:

Academia Britanică de Grafologie (BAOG) a fost înființată în 1985.
Institutul Britanic de Grafologie (BIG) a fost fondat în 1983.
În 1986 - a fost creată Societatea Maghiară pentru Studiul Scrisului de mână, în 1991 - Institutul de Grafologie din Budapesta sub conducerea lui Tamas Agardi.

De asemenea, puteți suna:
Societatea Americană a Grafologilor Profesionişti (ASPG).
Asociația grafologilor germani.
Asociația Franceză a Consultanților în grafologie.
Asociația Elvețiană a Grafologilor.
Asociația Italiană de grafologie.
Asociația Italiană a Grafologilor.
Asociația Spaniolă de grafologie.
Asociația Israeliană de Grafologie.

Grafologia s-a dezvoltat în multe țări și mai ales în Franța, Germania, Olanda, Israel și SUA.

Grafologia în Rusia

Înainte de revoluția din 1917, Rusia avea propria școală grafologică, care avea două direcții: criminalistică și, de fapt, grafologică.

Direcția grafologică a fost prezentat de ND Akhsharumov, FF Tishkov, VV Mayatsky și MI Popyalkovsky. Fundamentarea teoretică a grafologiei este prezentată de I.F. Morgenstern.

Grafologia a fost prezentată pentru prima dată publicului larg de cartea lui Ilya Fedorovich Morgenstern „Psihografologie” în 1903.

În 1915 a fost publicată broșura „Grafologie” a lui V. Mayatsky.

Din anii 1920, un grafolog-expert DM Zuev-Insarov a lucrat în această direcție, care a scris multe articole despre grafologie și monografii: „Structura scrisului de mână și caracterul”, „Scris de mână și personalitate”.

Direcția criminalistică a fost fondată de experții criminalistici în scris de mână E.F. Burinsky, S.M. Potapov și psihofiziologul-grafolog M.I. Popyalkovsky.

În 1903, cartea lui E.F. Burinsky" Examinarea criminalistică a documentelor, producerea și utilizarea acestora". Pentru prima dată, el a descris în detaliu caracteristicile scrisului de mână ca modalitate de identificare a unei persoane dintr-un manuscris. Astfel, Burinsky a fost fondatorul grafometriei actuale. El a pus bazele scrisului de mână criminalistică ca domeniu de cunoaștere care studiază metode de identificare personală în vederea soluționării infracțiunilor sau stabilirii unei identități în cauzele civile.

Evgheni Fedorovich Burinsky(1849-1912) - un criminalist rus remarcabil, unul dintre fondatorii științei criminalistice, fondatorul fotografiei criminalistice, al studiului tehnic al documentelor și al studiilor criminalistice ale scrisului de mână în Rusia.

Practic nedezvoltat după revoluție, în URSS în 1940, grafologia a fost anunțată oficial pseudoștiința burgheză.

V Marea Enciclopedie Sovietică (1952 g) se spune: " Grafologia (din greacă. Grapho - scriu și logos - un cuvânt, doctrină) este o teorie pseudoștiințifică, conform căreia scrisul de mână al unei persoane poate judeca caracterul și chiar aspectul său ... Astfel de concluzii nu sunt științifice».
Dar într-o enciclopedie publicată mai târziu ( 1972 g) se spune: " Grafologia (din grapho ... și ... logică) este predarea scrisului de mână, studiul ei din punctul de vedere al proprietăților și stărilor mentale ale scriitorului reflectate în ea. Datele grafologice sunt folosite pentru a studia caracteristicile individuale ale unei persoane în psihologie, precum și în medicină și criminalistică "... Nu s-a spus nimic despre natura pseudoștiințifică a teoriei grafologiei.

Poziția grafologiei și a literaturii speciale nu s-a schimbat prea mult după prăbușirea URSS.

În Rusia, așa este scoala de scris de mana, deși cei mai mari experți criminaliști ruși în scris de mână au scris că există un nucleu rațional în grafologie. Dar cumva dezvoltarea grafologiei nu a depășit asta.

Disponibilitatea în curs de dezvoltare a surselor străine de informații a crescut interesul și popularitatea grafologiei, numărul cărților în limba rusă a crescut.

Toate acestea în ansamblu reflectă o stare foarte eterogenă a grafologiei în limba rusă.

****
În Rusia și CSI, el este angajat în grafoanaliza și formare profesională Școala Internațională de Grafoanaliza. Aceasta este Școala de Analiză Grafică a Inessei Goldberg, este cea mai autorizată organizație grafologică din spațiul de limbă rusă (www.grafologia.co.il)

Vom adăuga și Școala de grafologie din Moscova. Fondatorul și șeful Școlii T. V. Efremova (http://www.moscow-graphology.ru/).
Cursuri de grafologie după metoda autorului, predate de Svetlana Sibirskaya (http://grafol.ru/swet/kursi.html).

Deși, desigur, nu exclud că am omis ceva în cercetarea mea și mă voi bucura dacă cititorii mei mă corectează.

Studii de grafologie și scris de mână

Studii de grafologie și scris de mână nu sunt sinonime.

Studii de scris de mână este o secțiune practică de criminalistică și grafologie- Aceasta este doctrina relației dintre scris de mână și caracter.

Examinarea scrisului de mână este efectuată de experți criminaliști și poate determina, de exemplu, dacă două autografe aparțin aceleiași persoane, dar în niciun caz nu determină caracterul scriitorului.

Examenul scris de mână are o metodologie dezvoltată care îndeplinește criteriile științifice și urmărește obiective clar definite, de exemplu, pentru a ajuta la determinarea dacă un scris de mână sau o semnătură este autentică sau falsă.

Natura științifică a grafologiei

Grafologia nu este o știință exactă în sensul matematic al cuvântului.

În ciuda bazei teoretice, a consistenței modelelor, tabelelor etc., o analiză grafologică calitativă a scrisului de mână este imposibilă fără participarea specialist viu, a căror experiență și fler psihologic sunt indispensabile pentru interpretarea cât mai exactă a opțiunilor.

Asociat al lui Cesare Lombroso, profesor italian de medicină legală Salvatore Ottolenghi scria la începutul anilor 1920: „ Grafologia nu este încă o știință, deși nu există nicio îndoială cu privire la baza ei științifică...”.

În cartea lui „Pe urmele crimei” Profesor de criminalistică eza Cato şi Imre Kertes scrie: " Este posibil ca în viitor să se poată clarifica problemele individuale, de exemplu, pentru a detecta anumite semne de temperament prin scriere de mână, dar astăzi oricine pretinde că poate stabili un caracter prin scriere de mână este de obicei fie un înșelător, fie un sincer sincer. persoana gresita.» .

Criminolog domestic O. M. Glotov care caracterizează grafologia modernă, înfloritoare în Occident, constată că „ cel mai adesea se învecinează cu șarlamănismul, ca să spunem așa, în forma sa cea mai pură". (Glotov O. M. Despre criminalistică // De la crimă la pedeapsă / Editat de N. S. Alekseev. L., 1973. p. 182).

Opiniile criminologilor sunt de înțeles, grafologia nu este o disciplină științifică.

Deși cercetările arată că analiza scrisului de mână vă permite să caracterizați unele caracteristici psihologice ale unei persoane. Iar Curtea Supremă a SUA în 1978 a recunoscut ca legală utilizarea grafologiei atunci când se aplică pentru un loc de muncă.

Și totuși trebuie să admitem că ipotezele despre posibilitatea diagnosticării bazate pe scrierea de mână a trăsăturilor de personalitate nu au primit încă o confirmare științifică convingătoare.

Poate că grafologia este în stadiu de dezvoltare și după ceva timp se vor găsi argumentele necesare care să satisfacă autoritățile academice pentru recunoașterea ei ca știință. Între timp, grafologia, conform grafologilor, este o combinație de știință și artă.

De la general la specific

Orice analiză grafologică ar trebui să înceapă cu o evaluare a aspectului general al scrisului de mână. Potrivit lui Zuev-Insarov, viziunea generală include: armonie, geometrie și grafologie scrisori. Aceste trei categorii sunt prezente în toate școlile grafologice din lume până astăzi.

1. Gradul de armonie.
Acordați atenție impresiei generale a scrisului de mână: Vă simțiți ca un întreg?

Armonia scrisului de mână este gradul de armonie dintre literele individuale care alcătuiesc un cuvânt.

Cu cât este mai mare gradul de armonie a scrisului, cu atât este mai mare gradul de dotare a individului.

2. Gradul de geometrie.

Gradul de consistență geometrică a scrisului este determinat de: uniformitatea liniilor de linii și margini, uniformitatea intervalelor dintre cuvinte și linii, uniformitatea presiunii.

Un grad ridicat de armonie indică faptul că o persoană are o cantitate mare de energie internă, a dezvoltat eforturi voliționale, care îi permit să mențină întotdeauna echilibrul intern, să inhibe emoțiile nedorite și să acționeze în mod deliberat.

3. Gradul de scriere grafologică.

Gradul de caracter grafologic al literei este determinat de gradul de abatere de la modelul caligrafic.

1. Presiunea la scriere.

Presiunea puternică caracterizează oamenii care sunt energici și gata să depășească obstacolele pe drumul spre ceea ce își doresc.

Presiunea slabă indică o natură sensibilă, predispusă la idealizare, la influența opiniei altcuiva.

Presiunea neuniformă este un indicator de dezechilibru, impresionabilitate, impulsivitate.

Dacă presiunea la scriere este slabă și, în plus, este încă neuniformă, atunci autorul unui astfel de scris de mână este cel mai probabil nesigur pe el însuși, predispus la îndoieli constante.

2. Continuitatea liniei.

Linia „dreaptă” vorbește despre echilibrul și reținerea scriitorului, capacitatea de a duce problema până la capăt.

Liniile „unduite” indică faptul că persoana are flexibilitatea gândirii și diplomația care îi permite să ocolească dificultățile, deși poate să îi lipsească intenția.

Rândurile care merg până la capăt aparțin unor oameni energici, încrezători în sine, proactivi și care se străduiesc spre succes.

Dacă, dimpotrivă, rândurile cad spre final, atunci autorul scrisului de mână are cel mai probabil o lipsă de energie pentru a duce problema până la capăt.

3. Panta scrisului de mână.

Scriere de mână prea oblică - de la proprietarul său este foarte posibil să ne așteptăm la manifestarea trăsăturilor extreme și la afișarea sentimentelor și preferințelor lor, precum și la entuziasm în percepția a tot ceea ce este nou.

Scrisul de mână îngenuncheat la stânga indică adesea o discrepanță între înclinațiile personale ale unei persoane și condițiile externe ale creșterii și ale vieții.

Dacă scrisul de mână este vertical, nu înclinat, atunci aceasta indică un echilibru între minte și sentimente și, în același timp, reținerea unei persoane.

4. Dimensiunea literelor.

Scrisul mare de mână indică adesea senzualitate de atracție, vigoare în comunicare și impracticabilitate în viață, precum și lipsa stimei de sine obiective.

Scrisul de mână mic este mai tipic pentru oamenii care sunt reținuți, observatori și, în același timp, foarte închiși, care nu sunt înclinați să vorbească despre ei înșiși.

Scrisul de mână comprimat îl caracterizează pe proprietarul său ca fiind foarte gospodar, gospodar și rezervat.

5. Distanța dintre cuvinte și linii.

Dacă aproape că nu există lacune în scris și se pare că cuvintele se strecoară unul peste altul, atunci putem vorbi despre cumpătarea unei persoane, transformându-se uneori în zgârcenie.

Dacă textul este plin de spații goale atât între cuvinte, cât și între rânduri, atunci aceasta este o dovadă de generozitate, uneori la limita risipă.

6. Semnătura.

O semnătură fără un accident vascular cerebral este o dovadă de gust și reținere.

Dacă semnătura este completată cu o lovitură dreaptă, atunci aceasta indică energia persoanei, hotărârea și curajul acesteia.

Cursa ondulată indică diplomație și capacitatea de a evita colțurile ascuțite.

Sublinierea picturii este un semn al stimei de sine dezvoltate.

Semnătura în sus indică ambiție.

Dacă semnătura se termină cu un punct, vorbim despre o persoană înclinată spre introspecție și care știe să ducă problema până la capăt.

Dacă semnătura este făcută cu litere foarte mari, aceasta indică faptul că proprietarul acesteia este îngrijorat de imaginea sa și, probabil, încearcă să creeze o impresie înșelătoare despre el însuși, printre altele.

Iată câteva dintre punctele pe scurt. Desigur, nu poți judeca o persoană numai după ei, trebuie să existe o analiză cuprinzătoare a scrisului de mână. Pentru cei care doresc să-și extindă cunoștințele, există literatură, pe care o vom analiza mai jos.

Scriere caligrafică

Se crede că caligrafia excesivă a scrisului de mână obișnuit de zi cu zi (dacă aceasta nu este o felicitare pentru o carte poștală) reflectă manifestarea unui Super-Ego îmbunătățit în detrimentul individualității și originalității unei persoane.

Acestea. aderarea la standard, combinată cu ornamentația și stilizarea, reflectă o percepție și o gândire stereotipată, stereotipată.

De aceea, profesorii nu ar trebui să ceară elevilor, în special claselor primare, frumusețea exterioară excesivă a scrisului de mână. Este mult mai important să înveți un copil să distribuie armonios presiunea în scris de mână.

Pentru informații: Scrisul de mână ca indicator al caracterului și personalității a fost remarcat în secolul al XI-lea de către filozoful și artistul chinez Guo Zho Su în cartea sa „Note despre pictură”.

Guo Ruo-xu. „Însemnări despre pictură: ceea ce am văzut și am auzit”. Editura: „Știință”. anul 1978

Caracteristicile naționale ale scrisului de mână

Un mic fragment din carte I.V. Belova „Secretele scrisului de mână. 20 de tipuri de personalitate 20 de tipuri de scris de mână”.

„Nu este greu să vezi diferențele de ortografie a literelor folosite de oameni din diferite țări. Aceste trăsături de scriere de mână reflectă doar manifestările cele mai tipice ale caracteristicilor naționale.

Spaniolii au tendința de a scrie majuscule pretențios și cu bucle, ceea ce vorbește despre natura lor mândră și romantică.
Francezii scriu mult mai mic, iar scrierea lor de mână reflectă o abordare mai logică a vieții.
Scrisul italian, cu litere mici simple și litere mari grațioase, mărturisește simțul ritmului și grației.
Natura emoțională și sociabilă a Rusiei se reflectă în scrisul de mână mare și amplu.

Scrisul german este mai unghiular și mai meticulos decât cel al altor popoare.

Scrisul britanic este restrâns, simplu, fără înflorituri și bucle.
Scrisul american este liber și cuprinzător ".

Mintea și scrisul de mână

O persoană inteligentă este, în primul rând, un nivel ridicat de individualitate, gândire independentă.

Deci, cum apar aceste semne în scris de mână?

Cel mai important lucru nu este scrisul de mână banal. Nu neapărat original, dar purtând neapărat propriile caracteristici individuale.

Exagerarea excesivă prin diverse decorațiuni scrise de mână nu este o manifestare a minții, ci doar o dorință de a face impresie, adică. a parea, a nu fi.

Scrierea de mână „inteligentă” este productivă, economisește efortul mâinii, reduce timpul de scriere a scrisorilor.

Cu cât dezvoltarea unei persoane este mai mare, cu atât mai multe laturi ale sufletului sunt dezvăluite de scrisul său de mână.

Se pare că există atât de mult sens ascuns în scrisul de mână obișnuit. Chiar și prin urmare, merită să aruncați o privire mai atentă la grafologie.

Temperament și scriere de mână

Fiecare temperament, pe lângă gesturile și mișcările lor inerente, există și caracteristici inerente ale scrisului de mână.

Oamenii sunt rafinați, eleganti în natură - acest lucru afectează și scrierea de mână - rafinați, grațioși, cu litere frumos rotunjite, linii netede și ordonate.

În naturi drepte, deschise, scrisul de mână este lipsit de bibelouri, cuvintele sunt scrise în linii divergente abrupte.

În scrisul oamenilor cruzi, hotărâți, literele sunt de obicei dure, la oameni blânzi și buni - rotunjite.

Oamenii nepoliticoși și vulgari scriu florid, decorând litere mari cu bucle ridicole.

Iată, de exemplu, cum Inessa Goldberg definește condițiile preliminare pentru analiza scrisului de mână în cartea sa Handwriting Language, or Problems on Paper.

„Conținutul și fiabilitatea maximă a informațiilor depind nu numai de profesionalismul grafologului, ci și de calitatea și cantitatea materialului examinat”..

„Reguli pentru pregătirea materialului de calitate pentru analiza scrisului de mână.

1.Materiale de scris, masă.
Pentru probă este potrivită doar o foaie albă curată (fără celule și dungi) format A4, sub mai multe coli de hârtie (prea tare sau moale pesuprafața distorsionează scrisul de mână). Suprafața biroului este lipsită de crăpături și neregularități.
Scrieți doar cu un pix (de preferință albastru) care nu curge și funcționează bine.

2. Stare, postură.
Poză - așezat confortabil la masă; starea de spirit este relativ calmă.

3. Ce și cum să scriu.
Text: volum - arbitrar; continutul este arbitrar, nu conteaza. Deva veni orice subiect liber care iti vine in minte: ofera-te sa scrii despre tine, desprevacanta, copii etc.Cea mai importantă cerință este să scrieți în ritmul obișnuit, spontan, nu copiatvaya, nu sub dictat, și nu poezii într-o coloană. Apoi - să semneze.

4. Limba.
Scrieți în limba maternă, pentru bilingvi - în ambele limbi. Limbile pot fi oricare(cu excepția hieroglifelor).

De ce sunt necesare toate acestea - este mai bine să învățați din cartea Și Goldberg în sine.

Deci, ne-am făcut o idee generală despre subiectul grafologiei. Pentru a ne aprofunda cunoștințele, să apelăm la sursele cărților.

Dar să ne amintim că experiența vine odată cu practica. Studiul personal merită cu siguranță respect, dar din când în când apar întrebări care necesită explicații greu de găsit în cărți. Este important aici ca aceste explicații să fie date de un profesionist cu experiență.

Recenzie de cărți pe tema „Grafologie”

Zuev-Insarov D.M. „Scris de mână și personalitate”... Editura: „LTD”, „Producție perlit”. anul 1992

D.M. Zuev-Insarov este un important grafolog rus, președinte al Societății științifice de grafologie rusă.

Într-o carte retipărită pentru prima dată din 1929, principiile evaluării trăsăturilor de caracter ale unei persoane prin scris de mână sunt expuse într-o formă simplă și accesibilă.

Cartea conține diverse mostre de scris de mână, sunt date caracteristicile detaliate ale acestora. De asemenea, sunt date transcrieri caracterologice ale scrierilor de mână ale unor oameni celebri, de exemplu, Serghei Esenin, Lev Tolstoi, Maxim Gorki, Alexandru Pușkin și alții.

Este dată bibliografia cărților publicate la acea vreme în diverse țări.

Puteți începe cu această carte, cel puțin a fost scrisă de un practicant.

Una dintre cele mai cunoscute cărți publicate la Sankt Petersburg în 1903 și retipărită în 1994 este I.F.Morgenstern. „Psihografologie. Știința determinării caracterului și înclinațiilor oamenilor prin scrisul său de mână.”

Doua editii:
1.I. Morgenstern. „Psihografologie”. Petru. anul 1994
2. I.F.Morgenstern. „Psihografologie. Știința determinării caracterului și înclinațiilor oamenilor prin scrisul său de mână.” Tipografia „Știință”. anul 2006

Cartea celebrului psihografolog I. Morgenstern povestește despre istoria grafologiei, oferă o descriere psihografologică a mai multor sute de scrieri de mână.

Iată câteva fragmente interesante din carte:
Minte
« Literele sunt drepte, continue, fără decorațiuni; distanță egală între cuvinte; în cea mai mare parte, absența literelor mari, unele ilizibile; literele sunt rotunde. De obicei, s, c, d nu ies complet terminat».

Prostie
« Litere alungite, puțin așezate, cu cârlige decorate original. Distante inegale intre cuvinte, uneori presiuni cu majuscule – cand incearca sa le afiseze arhitectural, le dau o forma rotunjita si le fac subtiri si gratioase; trebuie acordată atenție presiunilor inegale.”

Creștere ridicată
„Literele de la sfârșitul rândului se termină într-o linie uniformă, scrisul de mână este instabil, dar pe alocuri există presiune. Literele nu sunt confundate și merg în rânduri egale; în cea mai mare parte, cuvintele nu sunt transferate pe altă linie ".

Statură scăzută
„Scrisori împodobite cu mișcări măturatoare, puternic alungite, de parcă ar fi vrut să le dea creștere; sfârșitul cuvântului fie nu este adăugat, fie transferat pe o altă linie, lăsând spațiu liber ".

Brunete
„Linii în creștere; in plus, literele sunt desenate foarte atent, cu dorinta de a le da o forma frumoasa, lucru care se vede mai ales in carligele majusculelor; literele în sine sunt ridicate".

Blonde
„Linii netede, litere mici; la sfârșitul rândului, literele devin mai înguste; scris de mână lizibil, nu întins.”

Cartea oferă o analiză detaliată a legii psihografice a scrisului de mână. Sunt descrise toate literele și caracteristicile lor grafologice.

Un capitol separat este dedicat scrisului de mână al copiilor. Sunt date scrierile de mână ale persoanelor cu dizabilități mintale și fizice.

Este dată analiza scrierilor de mână ale unor personaje istorice celebre. Cititorul va afla cum se schimbă caracterul scrisorii odată cu vârsta, își va putea determina posibilitățile ascunse prin propria sa scris de mână.

V. Mayatsky V. Grafologie. Moscova, 1907. Retipărit în 1990 (retipărire).

Mayatsky. "Grafologie". anul 1990

O carte foarte simplă, mică - o broșură scrisă în Rusia țaristă. Conține o analiză tipologică microstructurală a fiecărei litere. Ca o completare la alte cărți. Mai jos este conținutul cărții.

Seria de cărți a autorului „Secretele scrisului de mână” de Inessa Goldberg Include 8 ediții:
1. Tutorial „Cum să descifrezi scrisul de mână sau grafologia pas cu pas”.
2. Manual „Scris de mână și tipuri de personalitate”.
3. Cartea „Scrisul de mână și succesul tău”.
4. Cartea „Scrisul de mână și viața ta personală”.
5. Cartea „Scrisul de mână – Oglinda sufletului”.
6. Cartea „Secretele scrisului de mână – Ce este scris în familie”.
7. Cartea „Limba scrisului de mână sau probleme pe hârtie”.
8. Seria selectată „Psihologia scrisului de mână”.

Acestea sunt manuale sistematizate despre bazele metodei grafologice, precum și publicații științifice populare dedicate diferitelor aspecte ale aplicării grafologiei.

Solomevici V.I. Ulasevici V.I. „Scris de mână și caracter”... „AST” 2009

Pe lângă elementele de bază, această carte vă va familiariza cu o analiză grafologică a scrierilor unor politicieni celebri, sportivi și artiști populari de film și pop.

Judith Norman. „Ce spune scrierea de mână. Grafologie pentru începători”. Vector. 2010 r.

Sarah Dorothy. „Secretele scrisului de mână. Cum să vă determinați trăsăturile de caracter prin scris de mână "... AST. anul 1998

Cărți de Ilya Schegolev

Ilya Schegolev- specialist în domeniul grafologiei și psihologiei managementului, a fost educat la Facultatea de Psihologie a Universității de Stat din Sankt Petersburg, autorul bestseller-ului „Secretele scrisului de mână”. Împreună cu echipa sa, lucrează la popularizarea și diseminarea metodelor aplicate de grafologie în Rusia și țările CSI.

Ilya Șcegolev. „Secretele scrisului de mână”. Phoenix. 2011 r.
Ilya Șcegolev. „16 tipuri de scris de mână”. Petru. anul 2005
Ilya Șcegolev. „Enigmele scrisului de mână. De la o scrisoare mică la un mare destin.” Phoenix. 2011 r.

Cărți de Iuri Cernov

Iuri Georgievici Cernov- Candidat de Științe Tehnice, dezvoltator de software, psiholog, atestat în psihologia afacerilor, angajat al Societății Elvețiene de Grafologie, participă în mod regulat la diferite congrese și conferințe despre analiza scrisului de mână.

Ilya Schegolev, Yuri Chernov. „Secretele scrisului de mână”(+ CD-ROM). Eksmo. 2008 r.

Discul conține un program unic pentru analiza scrisului de mână și realizarea unui portret psihologic al unei persoane prin scris de mână.

Iuri Cernov. „Analiza psihologică a scrisului de mână”. Geneză. 2011 r.
Autorul consideră problema la intersecția disciplinelor - psihologie, medicină, criminalistică, abordează problemele de diagnosticare, scriere de mână criminalistică etc. Dar accentul principal este pe psihologia scrisului de mână.

Iuri Cernov. „Analiza scrisului de mână în lucrul cu personalul”. BHV-Petersburg. anul 2012
Cartea vorbește despre cum se utilizează analiza scrisului de mână în diagnosticarea personalului. Cartea examinează sistematic toate etapele muncii cu personalul prin prisma analizei scrisului de mână.

1. I. Belov. „Secretele scrisului de mână. 20 de tipuri de personalitate. 20 de tipuri de scris de mână”. Recolta. anul 2007
2. Isaeva E.L. „Grafologie practică: cum să recunoaștem caracterul după scris de mână”. Ripol Classic. 2010 r.
3. Ike Naj (O.K. Najimov). „Aflați caracterul unei persoane prin semnătură sau prin grafologia practică.”
4. Vladimir Taranenko. „Scris de mână, portret, caracter. Psihodiagnostic ascuns într-o prezentare practică”. Centrul Nika. 2008 r.

5. Irina Ulezko. „Caracter și scris de mână”. AST. 2009 r.
6. Vera Nadezhdina. „Secretele scrisului de mână. Pas cu pas". Recolta. 2009 r.
7. Alexandru Farmagei. „Grafologia ca știință și nu numai”. Centrul Nika. 2010 r.
8. A. Sokolova. „Grafologia este cheia caracterului”. Ripol Classic. 2013 g.

9.E. P. Ișcenko. „Hai să vorbim despre grafologie. Scrisul de mână este oglinda sufletului.” Bulevard. 2015 g.
10.S.Yu. Aleskovsky, Ya. V. Komissarov. „Fundamentele grafologiei”. Jurlitinform. 2008 r.
Materialul didactic examinează principalele prevederi ale metodei grafologice (psihologice și scrise de mână) de cercetare a personalității, precum și istoria formării grafologiei și starea ei actuală.
11.T.I.Eremina. „Psihodiagnostic vizual”. Phoenix. 2012 r.
Pe lângă fizionomie, sunt oferite și alte mijloace vizuale de cercetare a personalității (psihogeometrie, grafologie, analiza preferințelor de culoare, îmbrăcăminte, interpretarea desenelor unei persoane).
12. B. Higir. "Grafologie. Recunoaște-ți caracterul prin scris de mână.” Editura: Amrita-Rus 2014

13. Potemkina O. F., Potemkina E. V. „Analiza psihologică a desenului și a textului”. Editura: Speech. anul 2006
14. E. Sudilovskaya. „Desfacem scrisul de mână. Grafologie (+ CD cu programul)”. Petru. anul 2007
15. Kravcenko V.I. „Grafologie: caracter din scriere de mână”. Manualul educativ-metodic al SUAI. anul 2006
16. Petrosyan A.E., Petrosyan Yu.S. „Cum să faci vorbire scrisă de mână (grafologie practică)”. Editura Universității de Afaceri din Tver. anul 1995

Și neapărat câteva cărți despre scris de mână.

17. Orlova V.F. (ed. științifică). „Examinarea criminalistică a scrisului de mână: partea generală”. Știința. anul 2006
18. Mantsvetova A.I., Orlova V.F., Slavutskaya I.A. „Bazele teoretice (științe naturale) ale studiilor criminalistice ale scrisului de mână”. Știința. anul 2006
19. Bastrykin A.I. „Cercetarea scrisului criminalistic”. Tutorial. anul 2002
20. Orlova V.F. „Diagnoza criminalistică a scrisului de mână”. Tutorial. Unitate - Dana. anul 2012

Iar la finalul recenziei voi adăuga o revistă „Grafologie științifică” http://inessa-goldberg.ru/portal-magazine/

Revista internațională în limba rusă „Graphologie științifică” este un proiect non-profit al Institutului de Analiză Grafică Inessa Goldberg. Ea este și redactor-șef al revistei.

Așa ne-am familiarizat, în termeni generali Grafologie. Cred că mulți sunt interesați de acest subiect.

Începeți cu cărțile de bază enumerate la început. Fiecare carte oferă ceva nou, nu în sensul principiilor de bază - se repetă, ci în sensul nuanțelor. Dar cunoașterea nuanțelor este cea care îl definește pe Maestru.

Vă doresc succes în stăpânirea noilor cunoștințe!

Dacă ți-a plăcut articolul, te rog să-mi spui - dați clic pe butonul de socializare. retelelor.
Dacă aveți întrebări, scrieți în comentarii.

Salutări, Nikolay Medvedev.

Poate că, dacă încercăm să dăm cea mai exactă definiție a analizei grafologice, ar fi mai corect să spunem că aceasta conține elemente ale ambelor.

Grafologia este sistematică, bazată pe cercetarea, observarea și studiul tiparelor, precum și pe experimente speciale. Baza teoretică a metodei grafologice o constituie numeroase lucrări științifice.

Grafologia este, de asemenea, științifică în sensul că permite confirmarea în practică a presupunerilor teoretice. În acest sens, se compară favorabil cu alte domenii ale psihodiagnosticului, unde este foarte dificil să se dovedească afirmațiile teoretice și clasificarea propusă a personalității.

În ceea ce privește conceptele folosite, grafologia folosește terminologia unui număr de discipline psihologice - de la teoria personalității la psihopatologie. Acest lucru este posibil deoarece se corelează perfect cu principalele învățături ale psihologiei clasice, parțial bazate pe acestea.

Desigur, este important să înțelegem că grafologia (ca și alte discipline psihologice și medicale) nu este o știință exactă în sensul matematic al cuvântului. În ciuda bazei teoretice, consistenței, validității, tabelelor etc., o analiză grafologică cu drepturi depline a scrisului de mână este imposibilă fără participarea unui specialist în viață, a cărui experiență și instinct psihologic sunt indispensabile pentru înțelegerea cât mai exactă a diferitelor combinații și nuanțe de semne scrise de mână. O abordare logică singură nu este suficientă; este necesară capacitatea de a vedea și de a pune cap la cap din numeroase semne o imagine holistică a personalității investigate.

Prin urmare, procesul de formare a unui grafolog necesită o practică pe termen lung pentru a dobândi, în primul rând, un „ochi antrenat” în recunoașterea nuanțelor scrisului de mână și, în al doilea rând, pentru a învăța cum să comparăm eficient aceste semne între ele.

Astfel, grafologia conține și un element de artă!

În special, este nevoie de mult fler profesional și intuiție. Deoarece fiecare dintre numeroasele fenomene din scrierea de mână nu are un singur sens, deoarece depinde de combinații, de gravitatea fenomenelor etc., este necesară o abordare holistică.

„Matematică pură” se va înșela, deoarece în acest caz setul de caracteristici poate fi egal cu altceva decât suma lor simplă!

Intuiția umană, bazată pe experiență și cunoștințe, este necesară aici atât cât este necesară unui medic în a pune diagnostice. Medicina este, de asemenea, o știință imprecisă și adesea o carte de referință medicală a simptomelor nu poate înlocui un specialist în viață, în timp ce poate eșua. Prin analogie cu determinarea stării sănătății umane, atunci când nu are sens să se tragă concluzii doar prin prezența febrei sau a greaței, iar pentru un specialist este inacceptabil, astfel încât în ​​grafologie este imposibil să se tragă concluzii asupra unuia sau altul fenomen ( „simptom”) în scris de mână, care are de obicei mai multe semnificații pozitive și negative diferite.

Datorită acestor caracteristici, încă nu există un singur program de analiză a scrisului de mână fără erori. La fel ca multe domenii care necesită nu numai cunoștințe, ci și abilități personale în aplicarea lor (de exemplu, medicină, psihologie, unele discipline aplicate), analiza scrisului de mână nu este practic susceptibilă de informatizare.

În ciuda marii tentații de a inventa un program de calculator pentru analiza automată a scrisului de mână, până acum un program de înaltă calitate este la fel de nerealist precum folosirea unui poligraf fără examinator de poligraf sau utilizarea datelor din analize, examinări și tratament fără un medic în viață.

Este absurd să te bazezi pe „experiența și intuiția” unei mașini care evaluează chestiuni atât de subtile, cum ar fi trăsăturile de personalitate interconectate sau contradictorii, doar din simple date individuale introduse aleatoriu. Ca să nu mai vorbim de compilarea „la ieșire” a unei analize cu adevărat adecvate și consecvente, și nu de un set fără sens de numere sau de calități contradictorii - pur și simplu nu va fi clar ce să faci cu toate acestea.

Tentația de a „scrie un program” este grozavă, dar prea mult, dacă nu totul, depinde de nivelul de calificare, de perspectivă, de înțelegere a persoanei care prelucrează datele - nu există nicio garanție că programul nu va deveni nesigur, parțial sau chiar complet, concluzii.

Acum se lucrează serios pentru a crea un astfel de sistem informatic, dar va fi doar un program auxiliar pentru grafologii cu experiență. Poate optimiza foarte mult procesul de analiză pentru un specialist, însă în niciun caz nu poate oferi o „soluție ușoară” care să înlocuiască un expert.

Scopul acestei cărți nu este un studiu și o analiză detaliată a dezvoltării grafologiei într-o perspectivă istorică. Cu toate acestea, deoarece multe dintre descoperirile, termenii și abordările luate în considerare în această carte și în celelalte cărți ale mele își datorează apariția unor anumiți oameni de știință, descoperitori și cercetători din lumea grafologiei, consider că este de datoria mea să menționez numele a cel puțin unora dintre cele mai cercetători importanți din știința noastră.

Jean Hippolyte Michonne: a inventat „signologia”, apoi – conceptul de „grafologie”. S-au adunat toate informațiile care erau atunci (secolul XIX) pe acest subiect. Michonne a fost primul care a pus grafologia pe șinele cercetării științifice și sistematice. Michonne a presupus că fiecare semn scris de mână are un singur sens, iar absența unui semn înseamnă absența unei trăsături de caracter. Înțelegerea că trăsăturile găsite trebuie să fie fundamentate printr-o combinație generală de trăsături, adică prin imaginea generală, și nu prin elemente individuale în scris de mână, a apărut mai târziu.

Notă: astăzi știm că tabloul general al scrisului de mână ne permite să identificăm mai multe semnificații pentru fiecare dintre semnele sale. Așadar, bunătatea poate apărea din atitudinea sinceră a unei persoane față de ceilalți sau poate fi condiționată de interese egocentrice personale sau poate masca slăbiciunea spiritului și lipsa de apărare: dacă o persoană nu este răsplătită, incapabilă să-i refuze pe ceilalți, nu este vorba despre capacitatea de a dărui (care este un indicator de bunătate adevărată), dar despre „dăruire”, adică despre o concesie (indicator de slăbiciune)!

Kreper Zhamen: considerat pe drept părintele fondator al școlii franceze de grafologie. Principala contribuție la știință este descoperirea „legii rezultatului”: deoarece există calități de personalitate care nu sunt relevate prin semne grafice individuale, se poate ajunge la ele prin combinații de mai multe trăsături de personalitate.

De exemplu:

„Odihnă” + „înțelegere” + „calm” = „răbdare”;

„Voință slabă” + „efeminație” + „prostia” + „fantezii” = „lenea personalității”.

În plus, Zhamen a descoperit că însuși faptul absenței unei anumite trăsături grafice în scris de mână nu indică absența vreunei trăsături (caracteristice) în personalitatea autorului acestui scris de mână.

Punctul de vedere al lui Jamen asupra scrisului de mână în ansamblu (abordarea Gestalt) l-a condus la concluzia că o anumită trăsătură grafică nu are un sens caracteristic strict constant; o caracteristică grafică poate obține semnificații ușor diferite în funcție de specificul fiecărei scrieri de mână. Cu alte cuvinte, o valoare constantă poate fi dată unei caracteristici numai dacă se repetă. într-o anumită scriere de mână constant, sistematic și în aceeași formă.

Zhamen a efectuat multe experimente și studii grafologice, inclusiv cele statistice, și, folosind exemplul sutelor de scriere de mână a școlarilor, a demonstrat că chiar și copiii care nu sunt încă maturi grafic (nu au atins automatismul complet al abilităților lor de scriere) găsesc diferențe individuale semnificative. După aceea, a demonstrat că „forma scrisului de mână” este direct legată de caracteristicile nivelului de dezvoltare a personalității unei persoane, precum și de faptul că nicio pregătire și exerciții la școală nu pot neutraliza caracteristicile personalității în scrisul unei persoane.

Ludwig Klages(filozof) împreună cu Wilhelm Preyer(psiholog) și De Georg Meyer(psihiatru) a ajuns la ideea influenței reciproce a semnelor grafologice în scris de mână. Klages a introdus conceptul de „dualism al caracteristicilor grafice”, a cărui esență este următoarea: semnificația fiecărei caracteristici este duală și este determinată de nivelul scrisului de mână: la un nivel ridicat de scris de mână, interpretarea este pozitivă, la un nivel scăzut. nivel, este negativ. Klages introduce conceptele de „nivel de formă”, „nivel de scris de mână”, „idee de bază în scris de mână”, cu toate acestea, el folosește interpretări „negativ” și „pozitiv”. Ar fi greșit să-l considerăm pe Klages (cum cred unii) părintele grafologiei germane, deoarece, în ciuda faimei și contribuției sale la nașterea gândirii grafologice, metodele și cercetările sale nu erau cu adevărat științifice, ele se bazau pe nedemonstrabile, încă mai degrabă speculative. fundamente (a preferat intuiția ca instrument grafologic).

Robert Sodek, spre deosebire de Klages, el este cât se poate de realist în direcția cercetării sale și aderă la o abordare sistematică. Principala realizare a lui Sodek este descoperirea vitezei scrisului de mână. Potrivit lui Sodek, doar cu viteză mare se poate produce scriere naturală. El a identificat trăsături grafice care îi permit să determine în mod obiectiv (pe baza scrisului de mână în sine) viteza acesteia. Am descoperit că, pentru a determina nivelul general al oricărui scris de mână, este necesar să evaluăm modul în care o persoană face față problemei spațiului scris. Sodek a arătat că cunoașterea standardelor de scripturi ale diferitelor țări este de o importanță decisivă pentru analiza grafică și că nu se poate ignora atunci când se analizează diferențele dintre scripturile naționale. A contribuit la definirea semnelor grafice de nesiguranță.

Max Pulver: a descoperit principiile simbolismului percepției spațiale. A arătat importanța împărțirii în stânga-dreapta, sus-jos. În plus, Pulver a fost unul dintre primii care au aplicat principiile psihanalizei în grafologie. A contribuit la definirea semnelor grafice de nesiguranță.

Karl Gross și Robert Hayes: fiecare dintre oamenii de știință, independent unul de celălalt, a ajuns la descoperirea a trei grupe de componente: mișcarea (mișcarea), forma (forma) și organizarea spațiului (spațiul), care sunt aspecte diferite ale personalității. În plus, Hayes a descoperit nuanțele uniformității scrisului de mână și a arătat importanța acestei trăsături.

Rudolf Pofal: un neurolog, a efectuat cercetări asupra aspectului motor (mișcarea în scris) din punct de vedere al fiziologiei. A descoperit mișcarea „singura” și „complexă”. Al doilea - mai devreme din punct de vedere al dezvoltării, se realizează într-un mod liber, flexibil și spontan. Primul - mai târziu, este mai conștient, fluența în ea este întreruptă de o serie de opriri. Pe baza acestor tipuri de mișcare, Pofal a dedus cinci „grade de rigiditate” de bază care determină stresul psihofizic al unei persoane: de la gradul de relaxare și libertate până la gradul de control și etanșeitate ridicat. Fiecare dintre cele cinci grade de stres are propria sa parte specifică a creierului. Primul grad, „lipsa fermității”, se caracterizează prin lipsa de control, lipsa „nucleului interior”, lipsa vitalității și infantilism. Gradul final, al cincilea, „asprime extremă”, este un scris de mână stors, distorsionat, spasmodic, care indică o mare emoție, nesiguranță, incapacitate de a lua decizii și iresponsabilitate. Există grade medii între extreme: gradul al treilea indică stabilitate internă, autocontrol, echilibru, bune abilități de adaptare etc. Fiecare dintre cele cinci grade de stres are, de asemenea, propriile trăsături de personalitate.

Wilhelm Heger: a cercetat calitatea liniei (accident vascular cerebral). Linia este componenta fundamentală a scrisului de mână, care este direct legată de instinctele autorului său, de forțele motivante primare - în mod incontrolabil, fără nicio intervenție conștientă a persoanei însuși. Procesul de creare a unei linii cu proprietățile sale specifice este dincolo de controlul scriitorului, deoarece nu se întâmplă în mod conștient. Aspectul conștient, reprezentativ al scrisului de mână este determinat de forma, mărimea, distribuția (în lățime și pe foaie) și, bineînțeles, în mod conștient, de conținutul textului însuși.

Sistemul lui Heger se bazează pe patru caracteristici legate de calitatea liniei:

1. Presiune: aspectul percepției realității înconjurătoare, abordarea rezolvării problemelor.

2. Calitatea cursei: claritatea-neclaritatea liniei. Calitatea accidentului vascular cerebral este controlată de mecanismul mental de activitate-pasivitate, de la funcția senzațiilor până la claritatea și independența gândirii.

3. Mișcarea cursei: dominarea mișcărilor drepte sau circulare; spune în ce măsură o persoană este capabilă să-și controleze viața. Poate indica independență, ușurință în luarea deciziilor sau lipsă de practic, fantezii - pentru o astfel de persoană, o foaie de hârtie este un obstacol și mai degrabă un factor perturbator decât un stimul.

4. Viteza cursei: este asociat cu inteligența, gândirea abstractă, motivația și rezerva de energie, o abordare spontană și directă în activitățile lor (excepții: stiluri artistice, font tipărit, decorat etc. - sunt analizate folosind alte caracteristici grafice).

Thea Stein-Levinson: a însumat o bază obiectivă pentru cunoscutele fenomene grafologice. A creat un model de diagnostic CNT-RLS. Am ajuns la definirea locului „ritmului” (punct de echilibru) în sistemul grafologic: este situat în punctul central între gradele de compresie și gradele de relaxare. Ea a împărțit lanțul dintre etanșeitate și relaxare în șapte categorii - trei pași pe fiecare parte și un punct în centru, adică echilibru. A contribuit la dezvoltarea psihogramelor în grafologie.

Notă: Klages a vorbit și despre „ritm”, dar nu a putut să-l definească și, de asemenea, să indice locația sa printre fenomenele grafice. Potrivit lui Klages, această variabilă ar trebui determinată doar intuitiv, nu obiectiv.

Israel Odem: este recunoscut pe drept drept părintele fondator al grafologiei israeliene moderne. Învățătura lui Odem despre potențe a fost un know-how exclusiv, dând un impuls puternic dezvoltării analizei grafice științifice. Aceasta este singura tipologie construită pe grafologia însăși, în timp ce restul tipologiilor s-au bazat în primul rând pe profilul psihologic al fiecărui tip și abia apoi au presupus identificarea fenomenelor și sindroamelor grafice necesare studiului unui anumit psihotip în cadrul fiecărei tipologii specifice.

Ursula Ave-Lellamant: a dezvăluit conceptele de „macrostructură” și „microstructură” în scris de mână. Ea a adus o contribuție uriașă la grafologia copiilor și adolescenților, subliniind aspectul dinamic al dezvoltării.

Bernard Whitlich: a creat psihograme în grafologie, a generalizat abordări binecunoscute într-un singur sistem integral.

Dvora Arel: trăsături grafologice adaptate tipologiei lui Jung.

Clara Roman: a lucrat la dezvoltarea psihogramelor în grafologie.

Se folosește grafanaliza în domeniul managementului personalului- în primul rând, este vorba de selecția personalului, a posturilor de șef în organizație, a echipei de management, aprecierea celor mai potriviți candidați în anumite profesii, precum și evaluarea compatibilității partenerilor de afaceri în afaceri.

Următoarea direcție cea mai comună în analiza grafică este apelul indivizilor față de aceasta:

consultatie personala pentru a te intelege, in cariera ta;

consultatie in pereche(diagnosticarea problemelor în relații, verificarea compatibilității în pereche etc.);

încrederea și calitățile personale ale unei terțe părți(de exemplu, babysitting pentru copilul dvs. etc.);

diagnosticul adolescenților și copiilor(inclusiv utilizarea desenelor, teste grafice proiective).

Analiza grafologică în Israel este folosită și în serviciile speciale, poliție, armată, tribunale (grafologie criminalistică).

Orice tip de psihodiagnostic sau testare psihologică fiabil și de înaltă calitate trebuie să îndeplinească următoarele cerințe:

Testarea ar trebui să fie protejată de posibilitatea de pregătire pentru aceasta din partea examinatorului.

Nu ar trebui să-și piardă eficacitatea cu cererile ulterioare către aceeași persoană.

Ar trebui să dezvăluie caracteristicile personalității care se află la nivel subconștient și să determine acțiunile unei persoane.

Examinarea grafologică a răspunsurilor scrise de mână toate cerințele de mai sus, inclusiv avantajele metodelor proiective. Pentru claritate, dau o evaluare comparativă cu alte metode. (Tabelul 1).

Un scurt rezumat al evaluării comparative de mai sus poate fi rezumat după cum urmează:

Grafologia este o „analiza de laborator a personalității”, deoarece vă permite să priviți subconștientul unei persoane.

Obiectivitatea maximă este protecția împotriva subiectivității involuntare sau a influenței ambelor părți.

Încredere ridicată - Nu se poate pregăti.

Reguli, legi și norme în grafologie, punctul său de plecare este standardul programelor școlare ale unei anumite limbi. Dar principalul subiect de studiu în grafologie nu este standardele și scrierea (altfel ar fi deja arta caligrafiei), și anume caracteristici ale abaterilor de la acestea. Grafologia se ocupă de manifestări non-standard, pur individuale ale personalității scrise de mână, adică abateri - fie că se datorează exclusivității sau degradării, abilităților sau complexelor, particularităților gândirii sau lumii sentimentelor etc.

Orice abatere, diferență, improvizație, distorsiune sau ciudățenie, prin definiția ei, implică întotdeauna prezența unei baze, a unui standard care să permită atragerea atenției și indicarea acestor trăsături. Aceste abateri nu se dezvoltă imediat, doar în timp, odată cu vârsta, scrisoarea noastră devine complet individuală.

Formarea scrisului de mână și dobândirea trăsăturilor personalității personale include următoarele etape:

Etapa 1 conştient stăpânirea deprinderii scrisului – în școala elementară.

2. Achizitie automatism, inerție – în liceu.

3. Maturitatea grafică a motricității – după aproximativ 14 ani.

În această etapă, se formează un scris de mână individual, abateri de la standard, scrisul de mână nu mai reflectă conștiința, ci subconștientul – apare conținutul subconștient. Este ceva ce poate fi analizat din punctul de vedere al grafologiei moderne.

Conținutul și fiabilitatea maximă a informațiilor depind nu numai de profesionalismul grafologului, ci și de calitatea și cantitatea materialului examinat. Desigur, în situații speciale, de exemplu, dacă există doar o mică bucată de hârtie și este imposibil să obțineți o mostră de scris de mână care să respecte toate regulile, un specialist lucrează cu ceea ce este. Cu toate acestea, în astfel de cazuri, chiar și cu un specialist foarte experimentat, procentul de eroare va crește semnificativ.

Scopul nostru este de a minimiza această eroare. Pentru un grafolog profesionist, este realist să obțină o eroare de 5-10%. Dar pentru aceasta, scrisul de mână acceptat pentru analiză trebuie să îndeplinească pe cât posibil anumite cerințe.

Cel mai bun mod de a obține material acceptabil pentru analiză este să cereți să scrieți un eșantion în fața dvs.: puteți așeza confortabil persoana la masă, puteți oferi pixul și hârtia „corecte”, puneți câteva foi pe ele și faceți personal asigurați-vă că persoana respectivă nu copiază dintr-o carte sau nu scrie poezie.

Deci, mai jos sunt regulile de bază pentru obținerea unui eșantion de scris de mână de calitate.

1. Materiale de scris, masă.

Pentru eșantion, este potrivită doar o coală A4 goală (fără celule și dungi), sub care să fie plasate mai multe coli de hârtie (suprafața prea tare sau moale deformează scrisul de mână). Suprafața biroului este lipsită de crăpături și neregularități. Scrieți doar cu un pix (de preferință albastru) care nu curge și funcționează bine.

2. Condiție, postură.

Poză - așezat confortabil la masă; starea de spirit este relativ calmă.

3. Ce și cum să scrieți.

Text: volum - arbitrar; continutul este arbitrar, nu conteaza. Orice subiect liber care iti vine in minte va face: ofera-te sa scrii despre tine, despre vacanta, despre copii, etc. Explica-i scriitorului ca nu este nevoie sa iti faci griji cu privire la alegerea unui subiect, deoarece nu afecteaza definitia inteligenței, abilitate sau handicap. Cea mai importantă cerință este să scrieți în ritmul obișnuit, spontan, fără copiere, nu sub dictare și nu versuri în coloană. Apoi - să semneze.

4. Limba.

Scrieți în limba maternă, pentru bilingvi - în ambele limbi. Limbile pot fi oricare (cu excepția hieroglifelor).

Vârstă;

Mâna scrisă;

Poarta ochelari?

Starea de sănătate (inclusiv: ia medicamente puternice, există o dizabilitate, ce organ sau cu ce organ sunt problemele, dislexia etc.).

Notă. La prima vedere, cineva ar putea fi surprins că trebuie să indicați genul și vârsta, deoarece se pare că acestea sunt niște lucruri elementare pentru grafologie! Acest lucru este adevărat și nu este adevărat. Faptul este că scrisul de mână are „propriul” gen și vârstă, care s-ar putea să nu corespundă cu cele biologice. Iar atunci când se constată o astfel de discrepanță, se pot trage concluzii importante.

În fața ta este unul dintre „secretele” profesionale importante. Este... nu, nu în tabelele de interpretare! Nu, chiar și cunoașterea foarte profesională a materialului în sine nu garantează proprietarului său obținerea de rezultate de succes. Totul este despre capacitatea de a opera corect, selectiv, de a manipula informațiile disponibile.

Există principii speciale, fără cunoștințele și priceperea de a le aplica, folosirea tabelelor își pierde practic sensul. În primul rând, ne vom familiariza cu aceste principii în teorie, apoi va trebui să exersați realizarea unor sarcini practice.

1. Primul principiu: Dualismul elementelor grafice.

Fiecare element al scrisului de mână are atât interpretare pozitivă, cât și negativă, uneori opusă! Totul este decis de „împrejurări” grafologice. Mai mult, fiecare caracteristică, de regulă, are câțiva atât valorile pozitive cât și cele negative.

Interpretarea semnelor depinde de:

a) pe numărul acestora;

b) din gravitatea acestora;

d) din combinații și combinații cu alte elemente diverse ale scrisului de mână.

2. Al doilea principiu: Legea confirmării reciproce.

Un semn separat, ca singurul tip de semne, nu poate pretinde că este adevărat. Este necesară „încrucișarea” confirmării sau excluderii reciproce prin intermediul confirmării sau respingerii semnelor suplimentare. Dacă se dezvoltă un „sindrom”, adică un set specific de trăsături corespunzătoare, atunci interpretarea sau setul de caracteristici poate fi considerat justificat. Și invers: nu există dovezi, „nu converge” - concluzia este incorectă.

3. Al treilea principiu:

Nu există niciodată o situație în care toate valorile sunt corecte simultan pentru un anumit atribut, deoarece uneori valori incompatibile sunt prezente în aceeași coloană.

4. Al patrulea principiu:

Cu cât un anumit fenomen este exprimat mai clar, vizibil și cu o frecvență mai mare, cu atât mai multe valori avem dreptul să luăm din tabel.

5. Al cincilea principiu:

Dacă fenomenul nu este doar prezent, ci clar exagerat, are forme excesive sau hipertrofiate, nu este pur și simplu exprimat - exprimat distorsionat, extrem de puternic sau apare prea des, acest lucru este suficient pentru a merge imediat la sfârșitul tabelului, unde caracteristicile negative sunt de obicei găsit. sa nu uiti asta extremele indică extreme.

6. Al șaselea principiu: Moderarea fenomenului = „media de aur”.

Spre deosebire de extreme, dacă o caracteristică grafică este exprimată foarte moderat - atât de mult încât la prima vedere pare ambiguă, ridică îndoieli și se dovedește a fi „la limită”, valorile sunt luate nu numai de la începutul tabelului, dar şi simultan – de la începutul unor tabele cu alte caracteristici ale acestui element.

De exemplu, să luăm un tabel, cum ar fi un tabel cu direcția rândurilor. Privindu-l, încearcă să-ți imaginezi cum vei acționa, ce valori să selectezi și pe care să le ignori, ghidându-te după principiile de lucru cu tabelele de mai sus.

Caracteristicile direcției liniilor indică stabilitate emoțională, stare psihologică sau fluctuații ale dispoziției (Masa 2).

Este foarte important să acordăm atenție faptului că analiza sau psihodiagnostica nu este o analiză a elementelor individuale ale scrisului de mână, ci „Portretul” gata făcut al unei persoane în viață, personalitate reală. Nu este suficient să abordăm analiza pur logic, ca ansamblu de elemente și semnificațiile acestora, fără nicio sinteză, concluzie finală și concluzii. Poate fi doar o „observare” - începutul lucrării într-un proiect, și nu un „produs” la ieșire.

Experiența arată că în viață, văzând în fața sa doar o listă inconsecventă de semne individuale și semnificațiile lor, uneori necombinate și spunând puțin izolat de orice context de fraze, analizând, și cu atât mai mult clientul analizei, rămâne cu sentimentul că nu există nimic concret pe care să nu l-am înțeles.

Ideea este de a forma o imagine clară, o descriere a „situației psihologice”.

Prin urmare, analiza și concluzia sunt construite nu după semne sau fenomene grafice, ci după criterii şi competenţe psihologice. De exemplu, pe scurt:

1. Inteligența și capacitatea cognitivă.

2. Funcționare, eficiență, spre ce sfere de activitate înclinația, în ce și în ce condiții - cea mai mare productivitate, care este rezistența, capacitatea de învățare, responsabilitatea, diligența, onestitatea, loialitatea față de echipă, rezistența în condiții stresante sau în caz de risc, tentatie etc.

4. Și în sfârșit - concluzii despre lumea interioară și caracteristicile unei persoane, psihologice ale acesteia (necazuri, complexe, conflicte, probleme congenitale și dobândite, mecanisme de protecție, despre ceea ce o împiedică în viața personală sau în carieră etc.).

În această formă, concluzia ta va fi consecventă și „gata pentru urechile celorlalți”, adică pentru percepție. Îl vor înțelege mai bine, îl vor învăța mai ușor și vor asculta mult mai atent recomandările tale.

Să începem cunoașterea analizei scrisului de mână cu conceptul de impresie generală a scrisului de mână.

Înainte de a începe un studiu detaliat al scrisului de mână, se recomandă să se formuleze așa-zisa impresie generală care se creează la prima privire liberă asupra scrisului de mână. Ulterior, această tehnică neștiințifică se dovedește adesea a fi foarte importantă, deoarece oferă o idee despre caracteristicile dominante ale scrisului de mână (personalitate).

Pentru a vă face impresia inițială mai exactă, în primul rând sunt determinate așa-numitele dominante ale scrisului de mână.

Dominant- acestea sunt trăsăturile predominante ale unui anumit scris de mână, asupra cărora se atrage atenția în primul rând. Aceasta poate fi formă, poziție, presiune, dimensiune, distanțe etc.

Acum vom da formulări laconice ceea ce ne apare în fața în momentul unei priviri generale asupra scrisului de mână: aceasta macrostructurăși microstructură scris de mână.

„Macro” este o vedere „din exterior”. Abordarea gestaltică (percepția unui obiect în ansamblu), impresia externă generală „de departe”: organizare, domenii, constanță generală, spontaneitate etc.

Macrostructura arată cât de mult este o persoană adaptată în viață, cât de aptă este, în ordine, dacă funcționarea sa externă are succes în viață. Macrostructura reflectă într-o măsură mai mare cât de bine este o persoană în domenii precum mediul, munca, familia.

Semne ale unei macrostructuri sănătoase și sănătoase: privind scrisul de mână se creează un sentiment de estetică, textul este distribuit productiv și uniform pe hârtie, marginile și paragrafele sunt vizibile, distanțele dintre cuvinte și rânduri se disting clar, consistența (uniformitatea) scrisului de mână.

„Micro” este o vedere din „interior”. Scrisul de mână (personalitatea) la o examinare atentă și detaliată: caracteristicile liniei, panta, presiunea, natura articulațiilor, îndoituri, unghiulare etc.

Microstructura reflectă „conținut”, funcționarea internă și starea personalității. Reflectă ceea ce contează direct pentru persoana însăși; cât de exprimate (sau neexprimate) problemele interne, complexele, temerile, suferința, problemele personale (ceea ce nu este neapărat sesizat de alții, adică poate fi absent în macrostructură).

Semne ale unei microstructuri sănătoase și sănătoase: o examinare detaliată a scrisului de mână nu creează un sentiment de dizarmonie. Incoerența detaliilor nu este izbitoare.

Cu o microstructură problematică scrisul de mână dă impresia că mâna unei persoane nu pare să-i fie complet ascultătoare. Nu vorbim despre urâțenia scrisului de mână, ci despre „ilogicitatea” lui: inconsecvența pantei, mărimii, golurilor, îndoituri sau tremurături nejustificate ale liniilor, despre excesele de formă, imposibilitatea de citire. Acestea pot fi pete, corecții vagi sau prea înnegrite. Dacă utilizați o lupă, puteți găsi întreruperi bruște în linii, scăderi bruște neașteptate ale presiunii (presiunea sănătoasă crește în mișcări în jos și slăbită în mișcări în sus). Presiunea excesiv de puternică sau extrem de slabă (verificată prin atingere pe spatele foii) poate fi, de asemenea, semne de probleme interne.

Important! Cu o impresie generală, nu sunt analizate nici macroelementele, nici oligoelementele - se notează (scris) doar însăși natura lor, severitatea, ceea ce atrage atenția.

Astfel, în această etapă - impresia de ansamblu - trebuie doar să determinăm bunăstarea relativă sau starea de rău a micro- și macrostructurii, adică dacă (și cât de mult) o anumită persoană este extern și intern.

Notă! Sunt posibile combinații: a) „micro” și „macro” de succes; b) „micro” și „macro” disfuncționale; c) un „micro” disfuncțional cu un „macro” favorabil. Dar nu poate exista o combinație în care „macro” nefavorabil să fie combinat cu „micro” de succes!

Cu alte cuvinte, dacă o persoană se simte rău și suferă de probleme interne, dar nu foarte mari, este totuși capabil să trăiască normal, să funcționeze ca specialist, soț, tată etc. lumea omului nu poate fi prosperă.

Privind mostrele de mai jos, exersați determinarea stării macro și microstructurilor (dacă sunt aceleași, sau una este mai bună decât cealaltă etc.). Încercați să evaluați nivelul de adaptare și funcționare a unei persoane în viața socială, precum și nivelul de bunăstare internă, psihologică.

Permiteți-mi să vă reamintesc încă o dată că în această etapă nu vorbim despre înțelegerea specificului fenomenelor grafice, doar învățăm să le remarcăm. De aceea va fi util să revenim din când în când la acest subiect, având deja o cantitate diferită de cunoștințe și înțelegere.

Primele două modele sunt definite, definiți următoarele două.

Micronivelul (nivelul de bunăstare internă, psihologică) indică o problemă: inconstanță de dimensiune, panta literelor, presiune, lizibilitate redusă.

Nivelul macro (nivelul de adaptare și funcționare a unei persoane în viața socială) - și în acest aspect apar dificultăți: linii neuniforme, distanțele dintre rânduri și cuvinte sunt instabile, dispunerea textului este organizată irațional - câmpurile sunt neuniforme, câmpurile finale sunt mărite.

Autorul întâmpină dificultăți atât interne, cât și externe: având dificultăți psihologice, nu îi este ușor în interacțiunea comunicativ-socială, adică în interacțiunea (comunicarea și relațiile) cu ceilalți, adaptarea armonioasă în viața „externă”.

Nivel macro - bunăstare formală: text distribuit proporțional în spațiu, împărțire clară în paragrafe, prezența liniilor roșii. Liniile sunt uniforme, marginile sunt drepte, distanțele dintre linii se disting clar, toate normele formale sunt respectate. Totuși, aceasta este o bunăstare prea artificială, tot ce este scris este „îngropat” într-un cadru alb îngroșat încadrând textul (vezi mai ales marginile superioare și inferioare), ca o poză. Scrisoarea seamănă mai mult cu o declarație oficială.

Micronivel - nefericire: formă stilizată obsesivă, spontaneitate a literelor desenate, înclinare spre stânga, îngustime a literelor, sărituri de litere într-un cuvânt, distanțe mari între cuvinte.

Autoarea scrisului de mână, trăind conflicte interne, pentru a-și compensa disconfortul psihic, își pune toată atenția în formă, în impresia exterioară: în exterior reușește să se țină, să funcționeze normal, în timp ce se referă la aspectele formale ale vieții. și nu se referă la relații interpersonale mai strânse.

Scala CNT - RLS, cu care merită să te familiarizezi acum, îți va facilita foarte mult orientarea inițială în analiza scrisului de mână. Vă propun să facem cunoștință cu abordarea psihomotorie „tensiune-relaxare” la scris de mână. Acest factor nu are legătură cu viteza, dar ajută la determinarea trăsăturilor înnăscute ale personalității.

Doi poli: contracție (CNT) și eliberare (RLS) - sunt indicatori (indicații) a raportului și proporțiilor forțelor de tensiune-relaxare în scris de mână (fig. 1).

Orez. 1. Scala CNT - RLS

Ușurința, fluența, relaxarea relativă a motricității vorbesc despre spontaneitate, libertate internă a individului. Tensiunea și controlul motor crescut indică rigiditatea internă. Acești indicatori determină echilibrul controlului intern și al libertății, care este individual pentru fiecare dintre noi. Cu alte cuvinte, se determină raportul dintre „motor” și „frână” intern, se evaluează gradul de forță sau slăbire a impulsului și factorul de reținere din personalitate, adică alinierea forțelor între conștient și inconştient.

În scris de mână, gradul de relaxare (RLS) sau rigiditatea (CNT) poate fi confundat la prima vedere cu gradul de viteză, dar aceste lucruri nu sunt sinonime.

Pe de o parte, într-adevăr, există semne care sunt atât semne CNT, cât și semne de reducere a vitezei. Dar, pe de altă parte, scrisul rapid, chiar impulsiv, poate fi însoțit de semne de rigiditate și rigiditate a mișcării, în timp ce lent - caracterizat de relaxare completă.

Gradul de control înseamnă uneori indirect o predispoziție la viteză rapidă sau mică. De exemplu, într-o stare musculară relaxată, este mai ușor să scrii spontan, fluent și rapid, iar într-o stare rigidă este mai dificil, adică acest lucru ar trebui să încetinească procesul. Dar într-o situație reală, totul nu este atât de evident.

Gradul de control sau libertate în scris de mână este determinat de prezența sau absența, precum și de raportul dintre toate tipurile de „obstacole” grafice: unghiulare, etanșeitate sau îngustime a formelor, orice distorsiuni în linii, mișcare, presiune, orice picături ascuțite. sau eterogenitatea fenomenelor grafice. Cu alte cuvinte, privind scrisul de mână, determinăm cât de liber, adică lin sau confortabil, a decurs procesul de scriere.

De exemplu, dacă procesul de scriere a decurs fără probleme și confortabil, atunci într-un caz mai „corect”, este mai probabil ca acest scris de mână să fie suficient de rapid, deoarece este mai natural. Totuși, dacă, în ciuda circumstanțelor favorabile, scrierea de mână este de fapt lentă, fără linii progresive etc., ne vom confrunta cu un caz de „viteză falsă” datorată relaxării excesive, mișcării moale, amorfe. În consecință, caracteristicile vor fi diferite.

Sau exemplul opus. Dacă puteți vedea că procesul de scriere are multe dovezi că nu se desfășoară lin și confortabil, iar mișcările și mișcările sunt suficient de reținute, constrânse, poate chiar puternic strânse și sub control, acest lucru, s-ar părea, ar trebui să încetinească viteza scrisului de mână. De multe ori acest lucru se întâmplă într-o măsură sau alta, dar nu neapărat!

Este important de înțeles că prezența, absența sau numărul de obstacole „pe șosea”, deși teoretic poate afecta viteza de transport de-a lungul acestuia, în practică afectează mai degrabă doar nivelul de zgomot în procesul de depășire a acestor obstacole. Unul va ocoli sau va încetini, celălalt se va grăbi, nu va observa.

Pe scurt, putem spune așa: doar aproximativ aceleași proporții (desigur, cu o marjă într-o direcție, dar cu o marjă sănătoasă) sunt o dovadă a normei, adică un indicator al unei personalități relativ armonioase și al adaptării ei sănătoase. . Un grad prea mare de control intern sau absența acestuia va indica disfuncția personalității și adaptarea acesteia în viață.

În primul caz (control excesiv), nu va mai fi vorba de chibzuință și echilibru, ci de complexe profunde și obsesie (obsesie rigidă în gânduri). În al doilea caz (relaxare excesivă), va fi mai puțin despre spontaneitate și deschidere sinceră, ci despre impulsivitate sau incapacitatea de a rezista slăbiciunilor lor.

Mai jos dau exemple de scris de mână care demonstrează gradul de tensiune-relaxare și comentariile mele asupra acestora.

a) notă - proba este mărită:

Scrisul, în ciuda tendinței care apare din când în când, nu este spontan, predomină semnele de tensiune, chiar suprasolicitare: angularitate neuniformă, inconsecvența liniilor, linii întrerupte în litere (vezi aproape orice literă), presiune nerelaxată (! ) (Fără nuanțe de culoare, schimbare liberă tensiune-relaxare în mișcări). Inegală, dar în același timp lentă (se întâmplă atunci când o anumită inconstanță poate fi „iertată” din cauza vitezei mari), scris de mână constrâns, forma literelor este prinsă, în litere diferite linia se regăsește pe linie, care este una dintre cele mai puternice manifestări ale stării sufletești dureroase a unei persoane (de exemplu, „R” - în „în curând” sau „moarte”, „e” - în „fereastră” sau „petale”, „l” - în „îmi pare rău” ", "m" - în "moare", ambele "k" - în "ca noapte", etc.). Totul vorbește de control intern excesiv (motivele lui urmează să fie descoperite de grafolog mai târziu).

b) notă - eșantionul este mult redus:

Scrisul de mână arată o lipsă aproape completă de control și criticitate. Mișcarea este impulsivă, viteza este excesivă. Aceasta nu este doar spontaneitate sau libertate interioară și imediate, este nemoderație, ci extremă - pierderea criticității, autocontrolul, incapacitatea de a se controla, tendințe isterice, impulsuri incontrolabile, impulsuri și temperament ireprimabil.

Scrisul de mână este puțin mai controlat decât cel precedent. Cu toate acestea, ponderea actuală a haosului, inconsecvenței și inconsecvenței (vezi linii, formă, panta, goluri etc.), un grad redus de organizare, lizibilitate împreună cu impulsivitatea și fluența mișcărilor și loviturilor indică o preponderență semnificativă a RLS.

Așadar, ajungem la una dintre cele mai importante probleme în analiza scrisului de mână: problema vitezei (tempo). Ce este și de ce este atât de important?

Mecanismul cel mai primar și natural în procesul de scriere este impulsul de exprimare, autoexprimare, care este îndreptat spre exterior. Dar spontaneitatea acestui proces este adesea încălcată fie din cauza stării fizice a unei persoane, fie din cauza complexelor interne existente, a dificultăților, a conflictelor, a autocontrolului artificial și a reținerii de sine - indiferent dacă se întâmplă conștient sau inconștient.

Impulsul este primar, dat de natură, adică este înnăscut, și provine dintr-o nevoie subconștientă (Id, după Freud).

Complexele și toate mecanismele de reținere se datorează dobânditului, conștientului (Super Eul – după Freud).

Foarte important! Spre deosebire de ceea ce cred mulți, tempo-ul sau viteza scrisului de mână este un factor subiectiv, care este determinat nu de ceasul sau viteza fizică de mișcare a mâinii care scrie în mod obiectiv, ci de criterii complet diferite - de caracteristici grafice specifice.

Strict vorbind, atunci când grafologii vorbesc despre scriere de mână rapidă, nu se referă la viteză cu cronometru, ci la o scriere spontană, dinamică, progresivă, liberă. Dacă un scriitor are o scriere de mână atât de rapidă, are o formă complexă de litere, sau elemente mărite sau decorațiuni, atunci când cronometrați timpul se poate dovedi a fi lent, dar acest rezultat nu ne va oferi nimic sau ne va conduce la greșit. cale.

Scrierea lentă în limbajul grafologic înseamnă o scriere de mână restrânsă, constrânsă, neliberă.

Viteza scrisului de mână ne oferă informații despre miezul, esența psihofizică a personalității.În special, este un indicator al nivelului general de motivație: ceea ce motivează o persoană în viață este motivația pentru obținerea succesului sau evitarea eșecului, dovada activității sau pasivității individului. De asemenea, viteza scrisului de mână vorbește despre nivelul de spontaneitate, imediatitate sau reținere, „artificialitate” a personalității.

Există o „lege a inerției” care este, de asemenea, relevantă pentru analiza scrisului de mână. Inerția dinamică se exprimă într-un flux spontan, continuu al scrisului de mână, facilitând curgerea acestuia.

Orice interferență, modificări care apar în scrisul de mână încetinesc, limitează mișcarea și iau prea multă energie.

Deci, scrierea de mână lentă se datorează inhibării impulsurilor și instinctelor naturale, spontaneității. Se caracterizează prin control în orice sau, ca extremă, prin neputință totală și pasivitate totală. Poate apărea și cu tulburări, fizice sau psihice, așa cum se va vedea dintr-o combinație de semne.

O persoană mai temperamentală, a cărei natură originală a impulsurilor, spontaneitatea este puternică, nu va putea scrie încet și reținut. Dacă puterea impulsurilor este combinată cu un control intern slab, avem altul, relativ la controlul total, pasivitatea sau neputința, extremă: lipsa totală de control, activitate excesivă și un mod de comportament forțat (autoritate, agresivitate). Aceasta este o persoană prea impulsivă, dominatoare, isterică, incapabilă nu numai să se gândească la consecințele acțiunilor și cuvintelor sale, ci și să se oprească în timp.

Important! Este dificil de supraestimat importanța factorului viteza scrisului de mână pentru orientarea în tabelele de interpretare, deoarece acest factor are un impact fundamental asupra fiabilității multor declarații.

Când lucrăm cu tabelele de atribute, vom ține întotdeauna cont de datele de viteză, deoarece același atribut într-un ritm rapid și lent înseamnă lucruri diferite.

De regulă, o viteză mai mare „îmbunătăţeşte” interpretările, iar o viteză mai mică „agravează”. Extreme (viteză vertiginoasă sau îngheț) - agravează valorile elementelor mult.

La determinarea vitezei, există o nuanță importantă de reținut pentru a evita eventualele confuzii.

Deși uneori poate părea că componentele lente-rapide ale vitezei de scriere de mână se corelează cu componentele CNT-RLS, acest lucru nu este în întregime adevărat. După cum sa explicat deja în subiectul relevant, raportul CNT - RLS vorbește tocmai despre gradul de autocontrol, criticitate - sau lipsă de control, lipsă de voință. Prin urmare, nu trebuie să uităm de opțiuni atunci când:

a) RLS nu indică neapărat viteza reală. RLS poate apărea cu o scriere de mână lentă, lentă, moale și amorfă, ca o meduză nevertebrată. În acest caz, scrisul de mână este relaxat nu din cauza spontaneității și a supraabundenței de impulsuri, forță motrice, ci pur și simplu din cauza lipsei ambelor impulsuri, a energiei și a forțelor de reținere, a capacității de control;

b) CNT nu indică neapărat viteză mică. CNT poate apărea și în scrierea de mână rapidă și spontană. În acest caz, scrierea de mână este controlată nu din cauza strângerii și supraabundenței forței de reținere a complexelor, ci pur și simplu datorită criticității, reținerii, capacității de control - cu impulsuri puternice și energie.

Deci, cum se formează viteza scrisului de mână și cum este exprimată grafic? Pentru usurinta asimilarii va ofer aceste informatii sub forma a doua tabele. (Tabelele 3, 4).

Important! Scrisul de mână normal, matur (personalitate) va avea 5-6 semne din fast. Mai puține semne - scrierea de mână începe să fie considerată lentă. Mai multe indicii ale unui ritm rapid - viteză bună, cu condiția ca scrisul de mână să fie calm, clar și lizibil.

Ajungem la cel mai important și mai interesant tabel al vitezei scrisului de mână: interpretările psihologice (Tabelul 5). Aceasta înseamnă că începem să luăm treptat contact cu practica reală.

Am stăpânit deja materialul teoretic necesar pentru a înțelege factorul viteză în scris de mână și am învățat cum să determinăm în mod independent principalele semne de viteză, așa că acum putem începe să studiem tabelul de interpretări.

Citiți tabelul (nu trebuie să memorați, este întotdeauna în fața dvs.) și treceți la muncă independentă. Sarcina este de a, folosind cunoștințele despre criteriile pentru scrierea de mână rapidă și lentă, să determinați gradul de expresivitate al vitezei în mostre arbitrare (ați încercat deja să determinați acest lucru mai sus) și apoi să marcați sau să scrieți caracteristicile inerente autorului fiecăruia. scris de mână.

Exemple de scris de mână pentru această sarcină se află după Tabelul de interpretare.

În concluzie, înainte de a începe primul exercițiu de practică, iată un sfat important: amintiți-vă principiile de lucru cu tabele grafologice! Permiteți-mi să le reamintesc din nou:

Dualismul elementelor grafice și legea confirmării reciproce.

Fiecare caracteristică poate avea mai multe semnificații, până la fără legătură și chiar opuse.

Un singur semn, ca singurul tip de semne, nu poate pretinde că este adevărat.

Nu toate valorile din tabel sunt întotdeauna corecte.

Dependența numărului de valori de severitatea fenomenului.

Extrema fenomenului - ne uităm la sfârșitul tabelului.

Gradul de consistență în scris de mână este un fel de uniformitate, stabilitate, regularitate, comparabilitate, similitudine. Determinând și studiind acest factor, este necesar să se țină seama de faptul că constanta completă, ideală a mișcărilor nu există la nicio creatură vie, inclusiv la om. Chiar și bătăile unei inimi sănătoase (mai precis, pauzele dintre ele) fluctuează constant. Regularitatea ideală este posibilă numai în acțiunile mecanismelor și mașinilor.

Constanța și regularitatea, despre care vorbim în scris de mână, permit ușoare fluctuații și o inconstanță puțin vizibilă a elementelor, dar implică totuși o anumită armonie generală, unitatea elementelor, a acestora. uniformitate.În scrierea de mână dizarmonică, neregulată, neregularitatea este izbitoare, dezordinea și inconsecvența stilului și diferitele elemente sunt mai vizibile și încalcă impresia estetică caracteristică scrisului de mână permanent.

Dacă scrierea de mână este pur și simplu perfectă, cât se poate de exactă, caligrafică sau creează impresia de desen mecanic pedant (o astfel de scriere de mână este de obicei lentă), aceasta este o falsă constanță, o deghizare („mască”) a personalității. O persoană trăiește așa, frică să fie el însuși, frică să fie prinsă și prezentând o imagine susținută conștient și intens în locul adevăratei sale chip. Trăiește, sacrificând perfecționismului său o cantitate uriașă de energie, nervi, sacrificând libertatea interioară, chipul și satisfacția vieții.

De regulă, acest lucru nu provine dintr-o viață bună și indică o stimă de sine ascunsă foarte scăzută și, desigur, o dependență ridicată de opiniile celorlalți.

Cel mai simplu mod de a determina gradul de consistență în scris de mână se bazează pe caracteristici precum uniformitatea dimensiunii literelor, distanța dintre cuvinte, litere, linii, precum și panta, presiunea și direcția liniilor.

Pentru a reitera, variabilitatea moderată, nedominantă (în ceea ce privește impresia inițială a scrisului de mână) este permisă și nu este considerată inconsecvență.

Însuși faptul constanței, regularitatea scrisului de mână nu inseamna predominanta calități voliționale sau control logic.

Cu toate acestea, severitatea constanței sănătoase (relative) în scris de mână este un factor important, deoarece oferă o idee despre gradul de armonie generală (relativă) a personalității, predictibilitatea în sensul bun al cuvântului, mărturisește constanța emoțională. , rezistența la „iritanții” externi și influența circumstanțelor vieții. Cu alte cuvinte, vorbim despre gradul și caracteristicile adaptării interne și reacțiile individului la factorii externi. Într-un caz favorabil, este fitness La viaţă.

O persoană trăiește în conformitate cu valorile și atitudinile sale, reflectate în direcția gândurilor, sentimentelor și manifestate în comportament. Și, prin urmare, dacă constanța scrisului de mână nu se datorează prefacerii sau artificialității („mască”), atunci în combinație cu spontaneitatea, fluența scrisului de mână este dovada simțului datoriei, responsabilității, devotamentului, fiabilității.

Cu cât este mai scăzut gradul de regularitate în scrisul de mână, cu atât mai mare este inconsecvența sentimentelor și inconsecvența rațiunii la scriitor, cu atât mai slabă (sau slăbită) voință, cu atât mai pronunțată incapacitatea de constanță în acțiuni, punerea în aplicare a planului, lipsa de dorință de a face față dificultăților și obstacolelor pe drumul către obiectivul prețuit... Din cauza excitabilității excesive sau a expunerii la influența circumstanțelor externe ("iritanți") cu cele mai bune intenții și abilități mentale, o astfel de persoană nu este capabilă să adere la o linie de comportament clară și consecventă, pentru aceasta îi lipsește stabilitatea și sistemul intern. .

Opțiunile de adaptare nereușite apar cu regularitate (uniformitate) a scrisului de mână foarte scăzută și foarte mare. Vorbim despre extremele în care o persoană își abandonează individualitatea (ca stil de apărare).

1. Uniformitate foarte scăzută sau inexistentă a caracteristicilor:

a) oportunism, când o persoană nu are un „nucleu” intern, este slabă de voință sau neadaptată, iar adaptarea sa depinde de altul sau de un caz. O astfel de persoană nu face distincție între repere, el s-ar putea „rătăci”;

b) o altă versiune a aceleiași extreme - o persoană care ignoră factorii și circumstanțele externe, urmărindu-și doar dispozițiile interne. O astfel de persoană nu este capabilă să mențină o relativă stabilitate internă, este imprevizibilă în reacțiile sale. El este condus de impulsuri, pulsiuni, dorințe incontrolabile, care sunt mai puternice decât controlul volitiv aplicat, restrângând personalitatea dată.

Care dintre aceste două tipuri este discutat în fiecare caz specific este verificat prin alte criterii.

2. O uniformitate foarte mare a caracteristicilor sau identitate totală, aproape mecanică a caracteristicilor: un regim dur, când personalitatea, dimpotrivă (!), este atât de reglementată, „paralizată” de perfecționism, interdicții, frică sau obsesie, încât flexibilitatea sau manifestarea individualității, precum și naturalețea, armonia adaptării, este pur și simplu. imposibil. Persoana clipește, controlată la maxim, tensionată și concentrată, anxioasă. Câmpul său vizual este foarte limitat și pur și simplu nu are nevoie de o alegere, deoarece „ochii” îi permit doar să se concentreze pe calea „singura corectă”.

Voi da exemple de gradul de consistență.

Consistență absolută.

Impermanență absolută.

Consistență relativă.

Deci, în funcție de prezența-absența omogenității scrisului de mână, pot fi date următoarele interpretări de personalitate (Tabelul 6).

Vorbind despre cele patru elemente de bază ale formei, este important să știm că ele nu sunt condiționate de nimic altceva decât de cele patru funcții mentale de bază ale personalității în conformitate cu învățăturile lui K.-G. Băiat de cabană. Vorbim despre următoarele funcții: logică (raționalitate), etică (sentimente, emotivitate), intuiție („flar”) și senzorială („senzații”), dintre care una este dominantă, două sunt auxiliare și încă una funcții în inconștient. ...

Fără a intra în detaliile profunde ale funcțiilor lui Jung, dăm în această etapă o scurtă definiție a fiecăreia dintre ele.

Două funcții raționale:

1. Logici - când percepția asupra lumii, comportamentul, luarea deciziilor și reacțiile sunt determinate de principiul gândirii, abordarea rațională și considerațiile de oportunitate.

2. Etică - factorii determinanți sunt puncte de referință personale ale lumii interioare și începutul subiectiv.

Două funcții iraționale:

3. Senzorii - predomină percepția senzorială directă, care se caracterizează prin literalitate și concretețe.

4. Intuiţie - predomină percepția speculativă, care se caracterizează prin imaginație, abstractitate și variabilitate.

1. Forma garlandică (concavă).

Etica este o funcție rațională, deoarece se bazează pe un sistem de valori precum frumos-urât, bun-rău, place sau antipatie etc. Grafologic, „etica” se reflectă în predominanța formelor concave, sau a ghirlandelor, în scris de mână.

2. Forma arcadiană (curbată).

Logica este rațională, deoarece se bazează pe un sistem de valori precum adevărat - nu adevărat, autentic - neautentic, oportunitate - inutilitate etc. Logica vă permite să navigați în viață prin concepte, analize și concluzii despre esența lucrurilor. . Grafologic, logica se manifestă prin preferința scrisului de mână a formelor curbe, sau arcadelor.

3. Unghiuri și formă dreaptă.

Senzorial – orientare în realitate prin senzații. Fenomenele și lucrurile înconjurătoare sunt percepute așa cum sunt, direct (fără analize preliminare), trecute prin ele însele. În scris de mână, detecția este detectată prin predominanța liniilor drepte și a unghiurilor.

4. Forma filamentoasa.

Intuiția – orientarea în viață prin pătrunderea directă în esența lucrurilor și realizarea esenței posibilităților lor ascunse. În scris de mână, intuiția este exprimată în linii și forme sub formă de fir.

Important! Toate cele patru funcții menționate (și, în consecință, formele), în conformitate cu specificul lor, reflectă diferite niveluri de conștiință în trei zone ale scrisului de mână: superior (Super-Ego, ideal), mijloc (Ego, real) și inferior (Id, ascuns). ).

Vă rugăm să consultați următorul tabel de interpretări psihologice ale celor patru tipuri principale de formă (Tabelul 7).

Desigur, nu există o scriere de mână care constă exclusiv dintr-o singură formă, este întotdeauna o combinație de forme diferite în proporții diferite. Spunând că scrisul de mână este unghiular, nu vrem să spunem că este absolut unghiular și nu există alte forme în ea. Indicăm cea mai caracteristică formă pentru o anumită scriere de mână, relativ predominant peste alte forme disponibile acolo.

Important! Cu o formă moderat pronunțată, este numai despre sensul de bază, direct al acestei forme. Deși nemoderat, forma supraextinsă va indica un fel de mecanisme de apărare și compensații.

La denumirea formei predominante în fiecare scris de mână, este necesar să se clarifice dacă este exprimată moderat sau mai mult decât este necesar.

În tabloul general al scrisului de mână, se disting trei imagini (sau aspecte) separate care poartă informații despre diferite planuri de funcționare a personalității și, prin urmare, sunt analizate separat.

Este vorba despre concepte „Mișcare”, „organizare”, „formă”.

Procedând direct la studiul fiecăruia dintre aspecte, veți afla în ce plan personal sunt „responsabili”, primiți descrieri detaliate ale posibilelor opțiuni și explicații ale semnificațiilor și caracteristicilor lor corespunzătoare.

Pe lângă asimilarea teoriei, trebuie să înveți cum să recunoști în mod independent trăsăturile fiecăruia dintre cele trei aspecte, precum și să compari și să stabilești raportul acestor trei „straturi”: care (care) dintre ele domină (domină), adică ceea ce este cheltuit pe o mare parte a energiei și a atenției interioare direcționate a persoanei.

Și numai atunci - să interpretezi folosind tabele.

Ca prefață la subiect, voi spune doar că secretul succesului unui expert nu constă în posesia acestor tabele, ci în capacitatea de a le folosi, în selecția selectivă a valorilor și în comparația încrucișată.

Termenul „mișcare” se referă la tempo, precum și la dinamica scrisului de mână.

Ritmul de mișcare este congenital, individual și neschimbat de-a lungul vieții, cu toate acestea, posibilitatea exprimării sale în realitate, și în special în scris de mână, poate fi influențată de diverși factori (cum ar fi creșterea, mediul, bolile etc.).

Mișcarea ne oferă o idee despre rezervele înnăscute ale unei anumite persoane: despre temperamentul său, despre nivelul de energie fizică și mentală, despre puterea libidoului său (în sens larg), despre nivelul de implicare, despre stabilitate. , rezistență.

Conceptul de tempo al scrisului de mână este mai larg decât conceptul de viteză, care include categorii precum „rapid” și „lent”: tempoul scrisului de mână are caracteristici suplimentare care fac posibilă determinarea mai precisă a ceea ce motivează o persoană. Nu este suficient să determinați dacă scrierea de mână este rapidă sau lentă - trebuie să cunoașteți caracteristica, tipul acestei scrieri de mână rapidă sau lentă. Cert este că, în orice viteză, există atât o versiune productivă, activă (pozitivă, activă, constructivă) a acesteia, cât și o versiune neproductivă, pasivă (negativă, evitativă sau distructivă).

Tempo-urile de scriere de mână rapide și lente sunt pozitive dacă sunt moderate, apropiate de media de aur, adică au loc cu un raport relativ egal (cu o ușoară preponderență) a principiilor de conducere și reținere în personalitate.

Astfel, cu o preponderență normală (moderată!) față de impulsurile înnăscute, obținem un ritm scris de mână spontan, natural, fluent.

Cu o preponderență normală (moderată) față de factorii de reținere dobândiți, obținem o rată calculată moderată, moderat controlată.

Ratele rapide și lente ale scrierii de mână sunt negative dacă sunt atât de extreme și în sistemul de coordonate CNT - RLS sunt vizibil departe de centru, adică preponderența în raportul dintre principiile de conducere și reținere în personalitate este semnificativă. În acest caz, cu o preponderență puternică față de impulsurile înnăscute, obținem un ritm de scriere de mână furtunoasă, impulsiv, incontrolabil (neproductiv). Cu o preponderență foarte puternică față de factorii de reținere dobândiți, obținem un tempo pur și simplu înghețat, mecanic, lipsit de viață, un fel de „mască” statică.

Există o altă variantă specială, negativă a tempo-ului, când în sistemul de coordonate o persoană este, parcă, la zero: nu există nici impulsuri înnăscute puternice, nici forțe dobândite de reținere și controlare deosebit de pronunțate. În acest caz, ritmul va fi caracterizat ca fiind excesiv de relaxat, infantil, indicând o scădere a energiei și slăbiciune a personalității, absența oricărei motivații, a oricărui nucleu în personalitate.

Deci, până la urmă, avem cinci tipuri de mișcare, dintre care două sunt productive (pozitive în interpretare) și trei sunt neproductive (mai problematice în interpretare).

1. Spontană - mișcare progresivă, vie.

Mișcare spontană și liberă (scris de mână „rapid +”), semnificațiile sale:

O persoană energică, vitalitate, vivacitate (inclusiv intelectuală), capacitatea de a face față obstacolelor și dificultăților, curaj.

Dorinta de rezultate rapide cu dorinta (!) de a face un efort pentru asta.

Motivație ridicată, nevoia de succes, nevoia de auto-realizare și autoafirmare (în psihologie, acest lucru se numește reflex de obiectiv, o astfel de persoană este capabilă să meargă departe și, de obicei, a mers deja).

Inițiativă, motiv intern inevitabil de a acționa (nevoia de a face ceva, de a fi activ, o persoană activă).

Flexibilitatea gândirii, permițând rezolvarea problemelor (adică nu un conservator, deschis la diferite posibilități. În prezența liniilor subțiri - având intuiție).

Simțul datoriei și responsabilității (scrisul de mână curge liber și, în același timp, este armonios, moderat, relativ uniform).

Activitate cu scop, dar în același timp fără dogme sau inflexibilitate și rigiditate. Capacitatea de a planifica pe termen lung. Rezolvarea creativă a problemelor.

Găsirea rapidă a soluțiilor (mulțumită gândirii flexibile și instinctului practic. Soluțiile se nasc imediat, instantaneu, „din interior”, dar asta în sine nu spune nimic despre cât de inteligente sau rezonabile sunt aceste decizii și propuneri).

2. Măsurată - mișcare moderată, ritmică.

Mișcare reținută și echilibrată (scris de mână „lent +”), semnificațiile sale:

Cunoașterea limitelor.

Exprimarea restrânsă a sentimentelor tale.

Abordarea acestui om este atentă, serioasă și de afaceri.

Responsabilitate socială (generală) și profesională (în munca lor).

Gândire analitică (analizatoare).

Luarea deciziilor atentă și atentă.

Abilitatea de a face față obstacolelor prin disciplină, perseverență și responsabilitate. Controlul impulsurilor și sentimentelor îi permite să facă față activităților pe termen lung.

3. Impulsiv - mișcare violentă, „nu îmblânzit”, isteric.

Mișcare impulsivă, furtunoasă, incontrolabilă, „sălbatică” (scris de mână „rapid -”), semnificații:

Greu de controlat, impulsuri interne puternice.

Impulsivitate.

Acționează asupra senzațiilor și sentimentelor, mai puțin - din motive de oportunitate, raționalitate.

Om al stărilor de spirit.

Simte nevoia de gratificare rapidă și rezultate rapide, fără să se gândească la consecințele acțiunilor lor.

Important! Nu există nicio legătură cu nivelul de inteligență, această calitate este asociată exclusiv cu impulsuri!

Emoții puternice, emoție sau dramă.

Important! Alt lucru, ce fel acestea sunt emoții. De exemplu, dacă scrisul dvs. de mână conține rotunjire,„Căldura” replicilor, dar și elemente exagerat de „umflate”, o primă literă exagerată în cuvinte, aici vom vorbi nu doar despre o persoană emoțională, ci despre emoții narcisiste puternice – despre nevoia de a ieși în evidență, egoism, egocentrism. Dacă, pe de altă parte, cu un scris de mână emoțional, unghiulareși „ascuțirea” înțepătoare a liniilor, aceasta vorbește deja despre emoții atât de puternice care posedă autorul scrisului de mână, cum ar fi furia, mânia și mânia.

Percepție vie, rapidă (mai ales cu lejeritate, „tranziții” și „ligamente” rapide, rapide în litere și între ele, cu originalitate a formelor și spațialitate în scris).

O tendință de a exagera.

Subiectivitate.

4. Static - mișcare înghețată, „înghețată”, „moartă”, „înrădăcinată la fața locului”.

Mișcare statică, înghețată, mecanică (scris de mână „lent -”), semnificații:

Stima de sine scăzută (când scrisul de mână este fie foarte mic, fie foarte mare).

Conflicte interne și complexe ascunse (din moment ce nu există modificări în panta scrisului de mână) puternice care lovesc spontaneitatea și autoexprimarea liberă a unei persoane și duc la îndoiala de sine.

Dificultate în comunicarea interpersonală.

Conservatorismul și nevoia de a rămâne în mod obișnuit de a face lucrurile.

Apropiere, selectivitate în relațiile cu oamenii, suspiciune (nu are încredere).

Simt că sufocă mental, încolțit.

Complexe care încetinesc o persoană și o conduc într-o fundătură (o persoană este în mod constant „în sine”, se teme de greșeli, eșec, este mereu în dubiu și nu este sigur: despre ce este bine, ce este rău și despre orice decizii, deoarece necesită timp și efort, verificări sau comparații).

Adesea o persoană este limitată („pătrat”), plictisitoare și convențională (mediul său poate suferi foarte mult de pe urma lui).

Dificultate cu adaptarea flexibilă, adaptare: procesul de adaptare este foarte lent, dacă este deloc posibil. Intuiția și sentimentele sunt suprimate, „înghețate”, iar o persoană pur și simplu nu are energia pentru asta.

Iubește și preferă „cadru” familiar și binecunoscut anterior, planificat: îi este greu să se adapteze la surprize, surprize, nu este capabil să efectueze mai multe acțiuni în același timp sau în mod flexibil, trece spontan dintr-o activitate (sau subiect) la altul. Preferă să fie „lăsat în pace”.

Un om al obiceiurilor.

Evită tot ce este necunoscut și incert, se pierde în situații neașteptate.

Nu este prietenos (nu este ușor să-i fii prieten și îi este greu să fie prieten).

Controlul excesiv (obsesiv, obsesiv) asupra sentimentelor – într-o formă patologică.

Lipsa încrederii în sine (traiește exclusiv în conformitate cu reguli clare).

Acuratețe și precizie excesive, urmărirea obsesivă a comenzii.

Tulburare depresivă.

Tulburare de anxietate.

Nevroze: de exemplu, obsesii (obsesii, temeri), compulsii (ritualuri).

5. Mișcare lentă - relaxare dureroasă, slăbiciune, durere în mișcare.

Mișcare relaxată-șchiopătată (viteză „nedefinită -”), valori:

Important! O astfel de relaxare nu are nimic de-a face cu presiunea! Aceasta vorbește doar despre slăbiciune (de parcă forțele părăsesc o persoană - acum brusc, apoi treptat), despre linii de voință slabă, fără viață, linii întrerupte, fără energie. Despre o persoană care are o lipsă de energie și vitalitate în personalitatea sa prin natura sa, sau o stare de boală.

Lipsa de energie, vitalitate.

Lipsa energiei mentale, vigilență mentală.

Lipsa de initiativa.

Nepăsare în acțiuni.

Lenea si indisciplina.

Depresie.

Moralul scăzut (redus).

Termenul „organizație” înseamnă locația textului, distribuția acestuia în spațiu.

In ceea ce priveste interpretarea psihologica, acest aspect este direct legat de organizarea si managementul vietii tale in general si de resursele tale (potential personal, timp, resurse materiale) in special.

O persoană care organizează bine o foaie de mână și își organizează productiv și viața, rutina, viața de zi cu zi.

Organizarea foii dă o idee despre:

Despre caracteristicile adaptării;

Despre fitness în viață;

Funcționare zilnică;

Despre managementul resurselor de care dispune: spațiu, timp, resurse materiale;

Cum se descurcă.

O organizare echilibrată, bună a spațiului se exprimă în intervale moderate, normative, aderență constantă la grilă.

Grila este o bună organizare, în care se păstrează proporțiile normative (armonioase) ale intervalelor pe verticală și pe orizontală (inclusiv marginile) foii. Grila, în special, include: paragrafe, margini (și forma lor), goluri între rânduri, între cuvinte. Aceasta este o dovadă a bunei funcționări a personalității.

Notă. Deși normalitatea golurilor depinde de mărimea scrisului de mână, atunci când acestea sunt prea mari, nu mai este o organizație productivă, ci „scurtă”, sau o organizație cu goluri.

Deci, în final, avem patru tipuri de organizare, dintre care unul productiv (pozitiv în interpretare) și trei sunt neproductive (mai problematic în interpretare).

Important! Diferite tipuri de organizare pot fi combinate între ele într-un singur scris de mână.

1. O organizație bună, productivă, adică o organizație naturală și eficientă.

Mijloace:

O persoană își organizează bine acțiunile (constanța unei grile normale de la începutul până la sfârșitul textului).

Claritatea gândirii, gândurile. Când o persoană gândește clar, clar și judicios, claritatea gândirii creează în mod natural o bună organizare pe foaie.

Important! Lipsa de claritate în gânduri nu indică neapărat o minte mică, inteligență scăzută! Acesta poate fi rezultatul unei stări mentale dificile a persoanei sau al prezenței unor probleme grave în viață.

Autocritica.

Hotărârile „în cauză”.

Bună adaptare socială (bine adaptată la viața în societate).

Respect pentru ceilalți.

Înclinație pentru afaceri publice sau pentru activități în folosul altora.

O persoană care este mulțumită (mulțumită) de locul său în societate. O anumită armonie și satisfacție se exprimă printr-o spațiere bună și consistentă între cuvinte și litere (dar nu numai în ele!).

Abilitatea de a calcula și evalua bine (știe cum să separe principalul de secundar).

2. Organizare convențională și înghețată, adică artificială, obsesivă, pedantă.

Mijloace:

Diligență excesivă, supunere față de legi și reglementări.

Necesitatea unei aprobări publice constante (din cauza nesiguranței, rigidității).

Dependenta.

Frica de eșecuri și eșecuri, tendința de a juca în siguranță din orice motiv.

Exagerat de selectiv, uneori suspect (nu va contacta pe toată lumea).

Nevoia de instrucțiuni clare, din moment ce nu există flexibilitate, nici intuiție, nu este capabil să deschidă ochii din cauza orbirilor care îi acoperă - preocupare constantă pentru sine și problemele sale. Nu este capabil să înțeleagă oamenii, să simtă trucurile murdare, dând mărturie despre natura problematică a altei persoane.

Sârguință, plăcere, copilărie (infantilism) și dependență (cu o scriere înghețată, corectă, lizibilă și nemișcată, de parcă scria un elev de școală elementar harnic).

3. Organizare ocupată și dezordonată, adică dezorganizată, neglijentă, neglijentă sau strâns supraîncărcată (spațiu alb puțin vizibil al foii).

Mijloace:

Impulsivitatea (mai ales în scris de mână rapid, nu se oprește nici un minut!).

Rapid „fierbe” sau „explodează”.

Comportament de protest sau sfidător („din ciuda”) ca urmare a sentimentelor de inutilitate și discriminare.

Un sentiment al propriei măreții ca compensație pentru un sentiment de lipsă de valoare.

Persoană care își determină locul în societate prin agresivitate și conflicte (nepoliticos, aroganță, vulgaritate în comportament). Iritat și enervant, argumentează - din dorința de a ieși în evidență. De exemplu, la o persoană obscenată, puteți găsi adesea „outliers” în lățimea secundară în combinație cu îngustimea primară a literelor.

Gândirea este haotică, iar acțiunile sunt inconsecvente (din cauza dezorganizării, îi este greu să-și planifice stilul de viață, rutina zilnică, programul de lucru etc.).

Sete de aventură: nu numai că nu îi este frică să încerce, dar este și gata să-și asume riscuri, dar nu se gândește la consecințe.

Fantezii, vise și planuri mari care nu se împlinesc (vezi la scris lent cu „exagerare” și exagerare).

Datorită incapacității de a asculta sau de a înțelege, este capabil să ofenseze, să rănească, să se exprime cu nepoliticos sau fără tact.

Bore (cu litere strâns spațiate).

4. „Găuri” în organizare, goluri - atunci când organizarea textului și golurile de pe foaie este distorsionată, iar golurile rezultate creează goluri albe fără formă - sau care traversează o parte a liniilor pe verticală.

Mijloace:

Probleme emoționale, complexe (goluri, „găuri” nu atât între rânduri, cât între cuvinte).

Dificultăți de adaptare în societate (goluri, „găuri” nu atât între rânduri, cât între cuvinte).

Ezitare (îndoieli, incertitudine, „ce vor crede despre mine?”, „Este normal?” etc.).

Anxietate crescută din cauza faptului că este dificil să faci față problemelor (temporare sau permanente), nu există curaj și inițiativă (notă: domină organizația - nu forma și nu mișcarea - și în scris lent!).

Termenul „formă” se referă la stilul literelor.

Formularul transmite informații:

La nivel intelectual;

Despre conștientizarea de sine, despre gradul de sentiment al semnificației (sau nesemnificației) cuiva. Prin formă, o persoană dezvăluie calități precum încrederea în sine, egoismul, conservatorismul, protestul, imperiozitatea;

Despre „nivelul de rol”, precum și nivelul și calitatea așa-numitei „măști” sociale. Faptul că K.-G. Jung a numit "persona".

„Mască” (sau „persoană”) este un mecanism de adaptare a personalității, iar într-o formă moderată fiecare dintre noi avem această „mască” într-o măsură sau alta. „Mască” normativă necesară se numește integratoare și este dovada adaptării sănătoase (fitness) la viață. În acest caz, persoana este în armonie cu sine și cu ceilalți. (Vezi imaginea de mai jos sub „Original sau individual, adică formă originală și productivă”.)

Există două extreme care vorbesc despre problema integrării individului în societate:

„Persona” neintegrativă când proporția „măștii” este exagerată. Persoana este preocupată de impresia și imaginea pe care și le face. Această „mască” înlocuiește adaptarea reală și este o formă extremă de protecție, compensare a dificultăților. (Vezi mai jos poza din paragraful „Formă standard, banală (uneori înghețată, înghețată)”, „„persoană „(„mască”), decorată sau care posedă excese...”.

Respingerea „persoanei”, adică persoana nu vrea și nu este capabilă să se adapteze, în niciun fel să se adapteze la societate și la ceilalți. Absența completă a unei „măști” (cu semnul „minus”) sau a unei fracțiuni foarte mici a unei „mască” se datorează fie respingerii active, disprețului față de societate (în scriere de mână rapidă), fie slăbiciune sau depresie (în scriere de mână lentă). ). (A se vedea figura de mai jos sub „Formă slabă, neglijată...”.)

Deci, în final, avem patru tipuri de formă, dintre care unul productiv și optim (pozitiv în interpretare) și trei sunt neproductive (mai problematic în interpretare).

1. Original sau individual, adică o formă originală și productivă.

Mijloace:

Originalitate, individualitate sau identitate (depinde de specificul formei).

Finalitate.

Stabilirea de obiective realiste: este bine conștient de ceea ce este capabil și ce nu este.

Minte, nivel intelectual bun (sau înalt).

Fler estetic (dacă forma nu este exagerare sau exagerare).

Disciplina (consecvența și consistența scrisului de mână).

Cunoașterea limitelor cuiva (se percepe în mod adecvat).

Comunicare echilibrată.

Adaptare conștientă: se adaptează la mediu sau condiții fără a-și pierde identitatea.

Capacitatea de a „rămâne singur”: nu se schimbă pe sine și nu-i schimbă pe ceilalți - nu îi urmează pe alții, dar nici nu îi interferează. Rămâne fidel lui însuși, principiilor, părerii, stilului sau gustului său.

Maturitate emoțională, mentală. Relații bune și sănătoase cu oamenii din jur în diferite sfere ale vieții (inclusiv personal).

Notă.„Personaj integrativ” (Jung).

2. Formă standard, banală (uneori înghețată, înghețată).

Mijloace:

Lipsa de dinamism (mobilitate), originalitate (arata interes exclusiv pentru cele mai banale lucruri din viata).

Nivel intelectual scăzut.

Gândire simplă și simplistă.

Conservatorism, conformism, convenționalitate (scrierea de mână este foarte ordonată, neschimbată, uniformă și fără nuanțe).

Subiectivitate.

Atașamentul față de rutină și modul tău obișnuit de a acționa (mai ales cu scrisul de mână înghețat).

Imaturitate emoțională (mentală).

Persoană cu prejudecăți, inflexibilă (scris de mână apropiat de standard, ordonat și inflexibil).

„Persoană”: scrisul este înghețat, nemișcat, exagerat în forme. Forme umflate, exagerate, adăugiri inutile și emoționale la formular atunci când scrisul de mână este în continuă schimbare. Nu se poate avea încredere într-o astfel de persoană, deoarece acționează conform dispoziției sale!

Notă. Incoerența și inconsecvențele de formă sunt dovezi ale nemulțumirii cu ceva anume sau cu viața în general.

Nevoia în cadrul (ajunge la rutină - ajută să faci față a ceea ce este dificil în viață).

Independență și copilărie (infantilism sau pasivitate infantilă, din cauza cărora este nevoie de instrucțiuni sau instrucțiuni precise și clare).

3. „Persoană” („mască”), decorată sau care posedă excese care nu contribuie la lizibilitate, adică o formă complicată, neproductivă atunci când o persoană „servează” forma.

Mijloace:

Dorința de a face impresie, de a aranja o „performanță” (mai ales cu forme umflate în combinație cu o scriere lentă, nemișcată și neînsuflețită). În general, forma de „personă” (fără nicio legătură cu balonarea) poate indica dorința de a arăta foarte inteligent etc.

Neproductiv, deoarece nu este capabil să distingă principalul de secundar.

Fanatic.

Simțul formei (cu condiția ca decorațiunile scrise de mână mai interesante să fie combinate cu o mișcare mai vie, mai vizibilă).

Nevoia de atenție prin crearea unei experiențe speciale.

Aroganță, mândrie, compensarea stimei de sine scăzute (îi place să se laude și să vorbească despre sine cu fiecare ocazie).

Judecățile sunt neclare, însăși capacitatea de a judeca este scăzută (gândirea este nesistematică și subiectivă).

Necesitatea de a fi popular sau acceptat din cauza îndoielii de sine și a nevoii de a fi apreciat.

O abordare non-business, nu face distincție între principal și secundar.

Acțiuni neproductive.

Lipsa de conștiință și autocritica (forma umflată și strângerea scrisului de mână indică plictisitor).

Egocentrism (sub rezerva unei combinații de litere umflate cu spații strânse între linii).

4. Formă slabă, neglijentă, neglijată și adesea ilizibilă.

Notă. Neglijența nu trebuie confundată cu simplificarea! Lizibilitate - vezi pentru o singură literă.

Această formă, cu scris de mână rapid, înseamnă:

O persoană activă, activă.

Intuiție dezvoltată.

Rapid, fără ezitare, luarea deciziilor.

Respingerea „personajului” (cu un grad semnificativ de ilizibilitate și, în același timp, scris de mână rapid sau impulsiv):

- independență excesivă, provocând o lovitură gravă adaptării (integrarii, adaptarii) unei persoane în societate;

- încălcarea cadrelor și normelor acceptate, tendința de a face tot ce vrea. Disprețuiește și nerespectează regulile publice.

Lipsa de respect pentru ceilalți, facilitățile și drepturile lor.

Grabă și neglijență.

Această formă, când scrieți încet, înseamnă:

Apatie, indiferență (inclusiv în cazul depresiei).

Neglijență, neglijență.

Lene.

Problema de concentrare.

Tulburare depresivă.

În grafologie există o așa-numită „Scara de dezvoltare”, care vă permite să vă orientați în ceea ce privește nivelul de armonie și dezvoltare internă a personalității analizate.

Gradul de armonie al personalității este indicat, în primul rând, de corespondența semnăturii și scrisului de mână. Dacă semnătura este scrisă în același stil ca și textul, dacă nu diferă puternic nici în panta, nici în presiune, nici în forma literelor sau a lizibilității, atunci avem o persoană care nu încearcă să se uzufice pe altcineva, pretinde, creează artificial imagine pentru sine - el este cine pretinde a fi. Este dificil de determinat doar pe baza semnăturii.

În ceea ce privește nivelul de dezvoltare a personalității, armonie și inteligență în general, există o modalitate destul de rapidă și necomplicată de a determina dezvoltarea unei personalități. Este o formulă care constă dintr-o combinație de patru parametri: viteza - lizibilitate - identitate - organizare.

Cu cât sunt mai multe scrise de mână în același timp, sau, mai precis, cu cât scorul tău pentru fiecare dintre ele este mai mare, cu atât nivelul personal și intelectual al unei persoane este mai mare. Si invers. Vă rugăm să rețineți: nu are legătură cu înclinații sau cu tipul de gândire ca atare.

Amintiți-vă de efectul fundamental al vitezei scrisului de mână! Scrierea lentă de mână scade întotdeauna evaluarea sau „greutatea” noastră pentru oricare dintre cei patru parametri: cu cât viteza este mai mică, cu atât ratingul scade. Cert este că, cu timp suplimentar și, în consecință, atenție, este mult mai ușor să scriem clar, într-un mod organizat etc. De exemplu, ordinea sau claritatea scrisului de mână, scris într-un ritm lent, pur și simplu nu ar trebui să ne impresioneze! Altfel e dacă găsim astfel de date într-un scris de mână spontan, fluent – ​​aici parametrii ar trebui evaluați la maximum, fără teama de a supraestima persoana.

1. Viteza scrisului de mână.

Mijloace: fluență (a nu se confunda cu neglijență și alte capcane). Viteza nu este viteza fizică a scrisului, ci dinamismul scrisului.

2. Lizibilitate(grad de lizibilitate).

Pentru a verifica, ei iau o singură literă (nu în contextul unui cuvânt) și încearcă să o recunoască. Lizibilitatea este completă dacă orice literă este recunoscută, parțială - dacă aproximativ jumătate din litere.

3. Originalitate-identitate(individualitate).

Mijloace: forme de litere neobișnuite (din punct de vedere al standardului) sau conexiuni între ele, spread-uri etc., care NU interferează cu lizibilitatea și NU sunt pur și simplu excese sau împodobiri. Originalitate - cu inventarea propriilor forme și stil unic, individualitate - cu opțiuni mai simple.

Notă. Dacă nu ai suficientă experiență, fii pregătit pentru faptul că nu ești imun să confundi unul cu celălalt, mai ales acolo unde există nuanțe subtile greu de descris cu acuratețe în formulările verbale din cauza riscului percepției lor subiective. De exemplu: „originalitatea formei literelor” este un concept clar, trebuie să învățați să îl simțiți, nu trebuie să luați nicio abatere de la normă drept originalitate (vezi mai sus). Ai grija!

4. Organizare(locația pe foaie).

Este considerat excelent dacă, atunci când priviți foaia sau textul, nu există senzația de „o masă”, confuzie; liniile și paragrafele sunt separate unele de altele, spațiul hârtiei este utilizat logic și eficient.

Fiecare dintre cei patru parametri ai formulei poate fi evaluat folosind un sistem cu 5 puncte:

5 - nivel foarte ridicat;

4 - nivel înalt;

3 - nivel mediu;

2 - nivel scăzut;

1 - nivel foarte scăzut.

Și apoi puteți deduce scorul mediu, ceea ce înseamnă dezvoltarea (nivelul) personalității:

„Foarte mare” (când totul este practic la maximum în fiecare punct) – cel mai înalt nivel de dezvoltare a personalității, o persoană excepțională.

„Înalt” – nivel bun, dezvoltare și inteligență peste medie.

„Medie” - va însemna nivel mediocru, sau normal, mediu.

„Scăzut” - nivelul de dezvoltare și inteligență este sub medie.

„Foarte scăzut” - nivelul minim, primitiv de dezvoltare a personalității.

Atenţie! Nivelul de dezvoltare a personalității, armoniei și inteligenței în general are aceeași semnificație și influență excepțională asupra caracteristicilor și muncii tale cu tabele de interpretare, ca și viteza scrisului de mână.

Verticală este înălțimea, măsurată de-a lungul paginii:

Verticala oferă informații „interne”, introspective despre personalitate, despre persoană așa cum este în sine, despre sentimentul său de sine. Deci, verticala vorbește despre structura internă a personalității, despre esența ei. Verticala reflectă individualizarea, nevoia individului de a-și dezvolta potențialul unic. Verticala reflectă motivația de a te strădui să-ți exprimi individualitatea.

Principalii indicatori ai măsurării verticale includ:

1. Trei zone de litere.

2. Marginile foii verticale:

Margini superioare;

Margini de jos.

3. Distanța dintre linii.

4. Dimensiunea scrisului de mână (litere).

5. Răspândire verticală.

Când vorbim de trei zone de litere, ne referim la o literă împărțită în trei părți pe verticală. Cunoscând semnificația dimensiunii verticale, așadar, cele trei zone de litere ne oferă date despre trei aspecte ale personalității. Aceasta înseamnă că analizând cele trei zone de litere, vom obține informații „doar pentru uz intern” care nu au legătură directă cu aspectul social, comportamentul, comunicarea sau relațiile.

Cele trei zone ale scrisorii reflectă colectiv aspecte:

O persoană este pe cont propriu, sentimentul său de sine în propria sa lume.

Structura internă a personalității, esența ei.

Individualitatea, nevoia unei persoane de a-și dezvolta potențialul unic.

Motivația pentru autoexprimare.

În primul rând, este important să vă faceți o idee despre locația celor trei zone și despre ce includ acestea.

După cum puteți vedea din imagine:

zona de mijloc - acestea sunt litere sau o parte din ele situate într-o linie (litere mici);

zona superioara - partea superioară a literelor (sau „ramuri”) care iese deasupra liniei și literele mici;

zona inferioară - partea inferioară a literelor (sau „ramuri”), proeminentă sub linie și litere mici.

Notă!

1. Nu toate literele alfabetului (de exemplu, „c”, „b”, „a”, etc.) au o zonă inferioară și nu toate au una superioară (de exemplu, „z”, „d”, „k”, etc.) etc.).

2. Unele litere ("o", "s", "n", "m", "g", "e", etc.) - nu au nici o zonă superioară, nici o zonă inferioară.

3. Cu toate acestea, toate literele fără excepție au o zonă de mijloc ("b", "b", "y", "z", etc.).

4. În același timp, nu există o singură literă care să aibă toate cele trei zone în același timp.

Când examinăm zona superioară a literelor, desigur, ne vom uita numai la acele litere care ar trebui să o aibă conform standardelor cuvintelor (de exemplu, literele „c”, „b”). Orice alte lovituri, linii și lovituri care „arbitrar” se ridică în sus (spre zona superioară), le considerăm în principal drept compensare. La fel - cu zona inferioară a literelor (cum ar fi „d”, „p”, „y”).

1. Zona superioară a literelor marcat SE (Super-Ego), pentru că mai ales reflectă idealul nostru eu, Super-Ego.

Zona superioară este forțele care controlează (rețin) impulsurile noastre primare. Acestea includ conștiința noastră, precum și factori precum educația, normele etice, morale și valorile stabilite din copilărie, conștiința, interesele intelectuale, curiozitatea, curiozitatea, lumea ideilor și teoriilor, dorința de educație, știință, sine. -dezvoltare, ambiție, statut, spiritualitate (credință sau religiozitate).

Aici vorbim despre poziții interne, concepte, aspirații sau absența lor într-o persoană singură, „singur cu sine”. Fie că este atras de vanitate, ambiție, nevoia de autodezvoltare intelectuală sau spirituală - sau conștiinciozitate, valori morale sau ideologice (acesta se poate dovedi a fi fanatism în anumite scrieri de mână). Într-un fel sau altul, aceasta este întotdeauna o prezentare conștientă față de sine (și adesea și așteptarea din partea lumii exterioare) a cererilor și cererilor crescute. Acesta este întotdeauna un efort intern, aplicarea unor măsuri, principii (e altă chestiune, cine are ce). Sau, bineînțeles, absența tuturor acestor lucruri, în manifestarea ei extremă, adică „casa mea e pe margine”, „suntem oameni mici, unde să mergem” sau „da pentru mine – totul e bine, orice ordine, de-ar fi ceva de mâncat”, etc etc.

Poți vorbi despre dorința sau nedorința de a-ți face orice pretenții, undeva în care să-ți investești forțele și, în cazuri extreme - despre fixare, a fi în puterea ideilor fixe, dogmatism, izolarea de realitate sau despre absența unor principii înalte. și linii directoare, despre orientarea doar la nivelul filistin al intereselor.

Zona superioară - procesele superioare standard ale literelor "c", "b", uneori "d" sau orice abateri de la zona superioară care nu sunt standard din punctul de vedere al scrierii: de exemplu, un picior " p" în sus, o bară transversală foarte ridicată "t", lovituri de zbor "n", "k", etc.

Important! O zonă superioară foarte dezvoltată (ca orice altă zonă) din cauza elementelor nestandard, abaterile de la norma formulelor indică nevoi compensatorii în acest domeniu, deci este important să țineți cont de acest lucru atunci când alegeți valori).

2. Zona inferioară a literelor marcat cu Id (Ea, impulsuri primare, inconștiente) dintr-un motiv - reflectă tot subconștientul, precum și conținutul înnăscut al personalității. Libido, temperament, nivelul înnăscut de vitalitate, energie vitală, nevoi de bază sau compensare, lucruri vitale. Gradul de pământesc, rădăcini, fundații, material, început sexual, atitudine față de mâncare, confort, recunoaștere, acceptare necondiționată și auto-realizare, practic.

Zona inferioară este forțele motrice, impulsurile, motivația profundă a personalității.

Zona inferioară - procesele inferioare standard ale literelor "y", "z", "d" sau orice abateri ale zonei inferioare care nu sunt standard din punctul de vedere al scrierii (de exemplu, piciorul "g" coborâre, bucle exagerate „u”, „q”, etc.) e).

Important! O zonă inferioară (ca orice altă) puternic dezvoltată din cauza elementelor nestandard, abaterile de la norma formulelor indică nevoi compensatorii în acest domeniu, deci este important să țineți cont de acest lucru atunci când alegeți valori).

3. Zona de mijloc a literelor- cel mai important din personalitate, locul cel mai responsabil, mijlocul de aur, marcat ca Ego (Ego, eu, sine, suflet).

De fapt, această zonă transmite informații despre echilibrul dintre cele două principii opuse descrise, „gaz” și „frână”, despre proporții și despre care origine preia sufletul uman.

Zona de mijloc este un mediator între contrarii, arată cum este exprimată combinația dintre „jos” și „sus” în personalitate, cum în fiecare caz particular acest mediator se descurcă cu funcțiile sale. Care este echilibrul dintre ceea ce ne dorim și ceea ce avem, care este lumea noastră de sentimente, percepția de sine, încrederea în sine etc.

Zona de mijloc - literele standard din mijloc "o", "p", "k" sau orice abateri non-standard ale zonei de mijloc din punctul de vedere al scrierii (captarea parțială de către zona de mijloc a unui teritoriu străin, caracterizată prin părți de litere care merg în jos sau în sus, de exemplu, în „g”, „S”, „m”, etc.).

O notă interesantă. Cele trei planuri care alcătuiesc verticala - partea de sus, de jos și de mijloc ale literei - pot oferi nu numai informații introspective, ci și pot spune despre starea psihofizică a unei persoane. Grafologul nu este medic și nu ar trebui să încerce să pună diagnostice specifice, el poate încerca doar să-și verifice presupunerile informal, oral, sub forma unei întrebări, pentru a nu speria persoana în zadar. Exclusiv pentru o prezentare generală, citez principiul corelației somatice cu verticala, întrucât este încă destul de larg și necesită multă experiență de recunoaștere.

Topul literelor, toate liniile care se extind deasupra nivelului liniei (peste nivelul literelor rotunde) indică starea a ceea ce este deasupra - de la vârful capului până la nivelul umerilor. Acesta este capul și toate organele situate pe el: ochii, urechile, sinusurile, nasul, precum și gâtul, inflamația, adenoidele, precum și gâtul, mușchii faciali și cervicali.

Mijlocul literelor asociativ vorbeste de mijlocul corpului uman, toate acele organe si parti ale corpului care sunt situate de la gat (bronhii, cai respiratorii) si pana la nivelul abdomenului. Mijlocul este „inima personalității”, atât în ​​sens literal, cât și în sens figurat (suflet, ego). La urma urmei, cuvântul „inima” provine din cuvântul „mijloc”, „mijlocul” a tot. În mijloc - toate organele interne din cavitatea pieptului, pieptului și abdomenului, precum și brațele, mușchii brațului, articulațiile. La femei - organe feminine: deasupra - glandele mamare, dedesubt - ovare și uter. Semnele de sarcină pot fi văzute în zona de mijloc.

Partea de jos a literelor simbolizează totul inferior și primar, care este sub abdomen și până la vârful degetelor de la picioare. Aceasta este funcționarea în sex și probleme la picioare, șolduri, genunchi, glezne, picioare, articulații, mușchi, probleme de instabilitate, slăbiciune etc.

Dacă sunt vizibile erori în toate zonele, pe orice linii, merita verificat sistemul endocrin, imunitar, probleme de presiune sau circulatie sangvina.

Acum despre cum arată grafic patologia. Acestea pot fi semne aproape microscopice: de exemplu, ca un gol într-o linie, o linie întreruptă, precum și puncte, pete mici. Dar un DAR important: pentru a-ți asuma un fel de problemă, trebuie să vezi acest simptom de mai multe ori pentru a exclude un accident.

Deci, înainte de a continua cu tabelele cu valorile celor trei zone, vom învăța regulile pentru definirea corectă a acestor elemente ale scrisului de mână. Privind zonele cu litere, observăm:

Despre dominanța relativă a unei zone (sau a două, și poate absența unei dominante);

Dimensiunea, lungimea, „dezvoltarea” fiecărei zone separat;

Pe caracteristicile fiecărei zone separat - pe formă, abateri, tensiune etc.

Și abia atunci sintetizăm informații din tabele de interpretare despre toate zonele.

După ce ne-am hotărât zonele dominante ale scrisului de mână, trecem la alegerea interpretărilor (tabelul 8), Desigur, fără a uita de regulile de utilizare a tabelelor.

Valorile mai pozitive vor fi într-o zonă sănătoasă, adecvat dezvoltată (nu întotdeauna „mai lung” sau „mai mult” înseamnă „mai bine”, poate fi o „bule” infantilă sau un „băț plictisitor” fără viață). Adaugă puncte, desigur, și viteza scrisului de mână și nivelul general de dezvoltare a personalității!

În următorul exemplu de scris de mână, determinați zona dominantă (cea mai dezvoltată) și, folosind Tabelul 8, selectați cele mai caracteristice trăsături pentru această persoană.

Vorbind despre acest aspect, se poate constata că conceptul de „câmp” reflectă foarte bine atât semnul în sine, cât și esența sa psihologică.

Marginile superioare ale frunzelor (Tabelul 9) caracterizează nivelul valoric-ideologic: criticitate, semnificație, corectitudine, demonstrarea statutului.

Marginile superioare ale foii, sau, mai precis, marginile de cap ale foii, reflecta abordarea scriitorului fata de domeniul sau de activitate (adica in raport cu forma sau foaia), fata de afacerea pe care o face si care se asociază de obicei cu o anumită interacţiune cu ceilalţi. Mai mult, începutul foii exprimă și atitudinea scriitorului față de „destinatar”.

În acest sens, sunt determinați factori precum încrederea în sine, respectul față de ceilalți, sau o atitudine precaută față de aceștia, raționalitatea moderată și responsabilă, sau atacurile impulsive ale autorului scrisului de mână, care îi reduc semnificația, dar reflectând fervoarea lui. sprijin sau agresiune față de „destinatar”...

Marginile de cap ale foii conțin și un aspect estetic, dar adesea motivul este diferit: curtoazie, solemnitate și uneori aroganță (ca întotdeauna, în funcție de scrisul de mână specific). Pentru a judeca mai exact atitudinea scriitorului față de „destinatar”, este util să știm dacă aceștia sunt egali ca statut social, sau unul dintre ei se află într-o poziție dependentă față de celălalt.

Lipsa marginilor superioare nu înseamnă neapărat nepoliticos, neplăcere estetică, o atitudine disprețuitoare față de ceilalți etc. Nu trebuie să uităm de opțiunea când scriitorul „cheamă” condeiul direct la esență: uitând de convenții, merge direct. la afaceri, de la început...

Marginile inferioare ale unei frunze (tabelul 10) caracterizează materialismul: calcul, minuțiozitate, suficiență, utilizarea oportunităților.

Marginile inferioare, în urmă, înseamnă incompletitudine, o anumită incompletitudine a foii până la capăt. Motivele pentru aceasta pot fi: considerații estetice, lipsa de conținut, reținere, modestie, rușine, frică, entuziasm etc.

Absența unor margini mai mici la scrierea de mână lentă poate fi interpretată ca o utilizare economică a spațiului (resurse disponibile), ca meschinărie, ca o stare insuportabilă atunci când o persoană se sufocă din punct de vedere psihologic, emoțional. Într-o scriere de mână rapidă, acest fenomen va vorbi despre un sentiment de urgență (o persoană are nevoie urgentă de totul), de nemulțumire, pretenție, protest, abnegație și detașare de limitările obiective (ignoră, depășește granițele).

Aici, în etapa finală, trăsăturile scrisului de mână ale autorului sunt dezvăluite cel mai pe deplin, deoarece controlul volițional dirijat slăbește din ce în ce mai mult.

În acest sens, dacă vrei să recunoști conținutul adevărat al oricărei litere, ar trebui să o citești în ordine inversă: una după alta, de la ultima frază la cea anterioară.

Specifice spațiere între linii (tabelul 11) mărturisește atitudinea, abordarea, percepția și viziunea unei persoane de perspective: pe termen lung, pe termen scurt, urgență, subiect, obiect, subiectivitate, obiectivitate, claritate sau haos în abordare etc.

Spre deosebire de forma literelor, în procesul de învățare a scrierii, se acordă puțină atenție dimensiunii scrisului de mână. (Tabelul 12). Deși scrisul de mână mare poate fi găsit nu numai la un copil sau un adolescent, ci și la un adult, există un model. De regulă, scrierea de mână mică se întâlnește cel mai adesea la adulți, mai rar la tineri și foarte rar la copiii din clasa I sau a III-a, care scriu mai ales cu litere relativ mari.

Este interesant de observat că există o tendință clară în dimensiunea scrisului de mână, în funcție de sex. Scrisul mare se găsește la femei (precum și la bărbați mai „feminini”) mai des decât la autorii cu calități mai masculine. Uneori, femeile cu asemenea calități scriu superficial.

Mărimea literelor este măsurabilă și este determinată de înălțimea literelor scurte din zona de mijloc (adică fără procese, cum ar fi „o”, „l”, „k”, „și”, etc.). Înălțimea unor astfel de litere este considerată normativă, aproximativ egală cu 3 mm.

Este important să știți dacă scriitorul are probleme de vedere, deoarece miopia poate crește scrierea de mână, iar hipermetropia o poate scădea.

Desigur, o singură dimensiune a scrisului de mână nu este suficientă pentru a judeca calitățile individuale ale autorului său, iar interpretările finale depind de specificul fiecărei scrieri de mână mari sau mici.

Caracteristici ale intervalului vertical de litere (între capetele proceselor inferioare și superioare) (tabelul 13) sunt un indicator al individuației (Jung): poate fi dezvoltarea propriei identități, implicare, identitate redusă, individualitate suprimată, negare de sine etc.

Caracteristici ale direcției liniilor (tab. 14) indică stabilitate emoțională, constanță, stare psihologică sau fluctuații de dispoziție, ton, performanță.

Orizontalul oferă informații „externe” despre persoană. Exprimă atitudinea unei persoane față de lumea din jurul său, „de la sine spre exterior”. Vă permite să faceți o impresie despre comportament, adaptare, reacții în lumea exterioară, despre aspectul social, interacțiunea în societate.

Deoarece orizontală vorbește despre cât de mult se străduiește o persoană pentru interacțiune și adaptare în societate, fie că preferă să trăiască mai mult în lumea sa interioară sau nu, etc., se vorbește și despre „verticalitate” (intro-extroversia unei persoane).

Orizontalul reflectă motivația, gradul de interes, implicarea și participarea individului la viața societății, în societate. Dimensiunea orizontală include:

1. Unghi de înclinare:

Acut (înclinat la dreapta);

Drept (fără înclinare);

Plictisitor (stânga înclinată).

2. Lățimea sau îngustimea scrisului de mână (scrisoarea, începutul sau sfârșitul acesteia).

3. Margini orizontale

Câmpuri inițiale;

Câmpuri de sfârșit.

4. Distanța dintre cuvinte.

5. Distanța dintre litere.

Înainte de a măsura direct și a studia unghiul de înclinare în scris de mână, consider că este necesar să dezvălui cititorilor mei un mic secret profesional. Se rezumă la următoarele: pentru a parafraza un proverb cunoscut - panta nu este atât de groaznică pe cât este pictată.

Cert este că, întrucât panta este una dintre cele mai vizibile trăsături vizuale ale scrisului de mână, în special pentru un non-grafolog, printre iubitorii de grafologie există o tendință involuntară de a exagera semnificația acestei trăsături, sau, cel puțin, de a pune este pe lista celor mai semnificative, deoarece pare evident. În multe articole populare, reviste și broșuri, exact așa se întâmplă: cu cât un semn de scris de mână este mai vizibil, cu atât mai mult merită un loc de cinste în analiză.

Evident, dar incredibil: în acest caz, este adevărat invers! Inclusiv pentru că panta scrisului de mână ar trebui interpretată, spre deosebire de majoritatea celorlalte semne, nu numai după determinarea vitezei scrisului de mână și a nivelului de dezvoltare personală a autorului său, ci și după luarea în considerare a primelor alte caracteristici. Și, de asemenea, pentru că semnificațiile diferitelor unghiuri de înclinare în sine sunt numeroase și contradictorii.

Și încă un lucru: caracteristicile cele mai evidente și vizibile ale scrisului de mână, cum ar fi panta, dimensiunea, lățimea, direcția liniilor etc., sunt cele mai controlabile și aproape de o influență conștientă, volitivă. Prin urmare, nu ar trebui să vă bazați prea mult pe ele. Aceste semne sunt cele mai ușor și adesea distorsionate de o persoană care, din orice motiv, a decis să-și schimbe scrisul de mână. Nu uita asta!

Unghiul de înclinare (tabelul 15) se corelează cu abordarea principală a cuiva sau a ceva:

Acut (înclinat la dreapta) - aspecte mai apropiate de personalitate: „din exterior”, societate, ajutor, mediere, participare, opinia publică.

Drept (fără pantă) - personalitate aspecte mai apropiate: organizare, știință, tehnologie, independență, proceduri judiciare.

plictisitor (înclinat la stânga) - aspecte mai apropiate de personalitate: protectie, diplomatie, spionaj, asigurare, burnout, suspiciune.

Lățimea sau îngustimea scrisului de mână (tabelul 16)- constanța și consistența autoavansării în societate, frică, curaj, reținere, dezvoltare.

Lățimea standard, normativă a literelor este cea la care înălțimea literelor din zona de mijloc, adică fără procese superioare și inferioare (cum ar fi „o”, „a”, „i”, „k”, etc. ), este aproximativ egală cu lățimea lor...

Desigur, vorbim de egalitate relativă.

În consecință, dacă lățimea majorității literelor depășește înălțimea - scrierea de mână va fi considerată largă, dacă înălțimea prevalează asupra lățimii - literele sunt înguste.

Câmpurile inițiale(lasat in rusa) (tabelul 17)- personalitatea este mai apropiată de aspectele interne: eu, început, copilărie, trecut, criticitate, constanță, detașare, antipatie, avansare, ezitare.

Câmpuri de sfârșit(dreapta în rusă) (tabelul 18)- personalitatea este mai aproape de aspectele externe: tu, societatea, viitorul, atitudinea față de „extern”, implicare, separatism, frică, curaj.

Distanța dintre cuvinte (tabelul 19)- conceptualizarea, gândirea în concepte, gândirea abstractă, calitatea și organizarea judecăților, precum și comunicarea interpersonală, socială și interideologică, adecvarea distanței. De la confuzia de concepte și sentimente, incapacitatea de a distinge, confuzia de semnificații, de sine și de altul - până la o pierdere completă a conexiunii cu realitatea: înstrăinarea conceptelor, negarea conexiunilor umane, pierderea implicării în sens, „atitudine față de relații”, schizoid. scindare (separarea extremă a emoționalului mental de cel real).

Spațiul dintre litere (tabelul 20)- calculul rezervelor pentru scop, cumpătare, risipă, viziune sau incapacitatea de a vedea lucrurile așa cum sunt.

Profunzimea oferă informații despre energia profundă: despre sexualitate, vitalitate, despre forțele care îți permit să faci față problemelor existenței, să supraviețuiești.

Profunzimea caracterizează împlinirea materială, puterea, temeinicia, fiabilitatea în viață, precum și diferitele grade de frustrare, obsesie sau izolare de viață, detașare.

Profunzimea determină prezența-absența veseliei, a activității, a motivației pentru acțiune și a autoexprimarii. Măsurarea adâncimii include:

1. Mișcarea- motivație, energie, abilități aplicate, mâini bune.

2. Presiune- calitatea energiei profunde: energia investită, tensiunea efortului, puterea de întruchipare.

3. Natura cursei de finisare (ascuțită sau tocită): deschidere, apropiere, percepție, (nu) flexibilitate.

4. Continuitatea atingerii (fuziunea ortografiei sau separarea ortografiei): analiză, deducție, sinteză, inducție.

Am atins deja subiectul mișcării, vorbind despre filmulși despre viteza scrisului de mână, prin urmare, nu ne vom repeta și, dacă aveți nevoie să vă reîmprospătați înțelegerea mișcării, puteți să vă întoarceți și să recitiți capitolele precedente și apoi să continuați.

Presiune (tab. 21) determinat de atingere. Pentru a o simți mai precis, ei pun întotdeauna mai multe coli de hârtie sub foaia principală, deoarece pe o suprafață dură depresiunile practic nu vor fi observate nici la ochi, nici la atingere.

Pentru a determina gradul de presiune, foaia este răsturnată cu textul în jos și ținută cu degetele de-a lungul suprafeței hârtiei. Numai comparând vei începe să simți cu adevărat diferența dintre presiunea puternică, medie, scăzută sau intermitentă.

Presiune puternică se va simti imediat, de multe ori cu o lumina electrica se vede ca unele depresiuni fac chiar si o umbra, ca sa nu mai vorbim de rupturi de hartie (dar acest lucru este rar).

Presiune medie Scrisul de mână te va face să-l verifici din nou de mai multe ori, deoarece nu există un sentiment atât de clar ca în cazul unei presiuni puternice sau foarte puternice, trebuie să „asculti” mai mult.

Presiune slabă fie aproape că nu se simte (parcă ți se „pare” că, „poate” există presiune, dar aproape că nu există), fie (cu presiune foarte slabă) nu se simte deloc la atingere și nu este sesizabil la ochi.

De dragul corectitudinii, trebuie spus că puterea nu este singura caracteristică a presiunii, există nuanțe (presiune naturală, nenaturală și nenaturală), dar vorbind în această carte despre fundamentale grafologie, nu vom atinge nuanțe, acest lucru nu este necesar.

Natura atingerii finale (tab. 22) identificate prin finisaje și linii de litere sau cuvinte.

Ascuţit un accident vascular cerebral este considerat atunci când „se estompează” treptat, culoarea sa se estompează, iar urma se îngustează până când dispare. Se poate simți spontaneitatea, libertatea de mișcare. Ca formă seamănă cu un punct sau „coadă”, „ciucuri”.

Prost se considera un accident vascular cerebral care se rupe brusc, fara a se subtie si fara a modifica intensitatea culorii. Cu o lovitură tocită, există o margine clară, ascuțită și ușor de distins al capătului său. Se simte o oprire fermă („conștientă”) a mișcării, control. Seamănă cu un ciot în formă.

Continuitatea atingerii sau fuziunea-separarea scrisului (tab. 23), nu este greu de recunoscut:

separație- in lipsa ligamentelor si a elementelor de continuare in litere si spatii intre acestea;

fuziune- dimpotriva, mana nu pare sa se desprinda de pe suprafata hartiei.

Important! Ca multe alte semne, fuziunea sau separarea este determinată de predominanța relativă, sau procentuală, în scris de mână. Dacă scrisul de mână este parțial fuzionat, definiția va depinde de ceea ce domină scrisul de mână - fuziune sau separare.

Acest lucru ia în considerare faptul că, cu cât o trăsătură grafică este mai moderată, severitatea sau prezența ei, cu atât mai bine pentru interpretări, deoarece aceasta ne va direcționa către părțile coloanelor care au caracteristici mai pozitive. În plus, dacă caracteristicile grafice sunt împărțite în mod egal, va trebui să utilizați valorile mai multor tabele.

Și invers, cu cât fenomenul grafic este mai absolut, mai clar și mai extrem, cu atât mai rău din punctul de vedere al grupurilor de interpretări psihologice.

Analiza scrisului de mână, așa cum am menționat deja, este mai mult decât o simplă adăugare aritmetică a datelor, iar o încercare de a „măsura armonia cu algebra” ar fi o linie de gândire nereușită.

Permiteți-mi să vă reamintesc că setul de trăsături individuale de personalitate care pot fi asumate cu ajutorul tabelelor grafologice este doar o etapă intermediară în drumul spre scopul final - un portret psihologic integral și consistent al persoanei studiate.

În general, v-ați familiarizat cu principiile abordării sintezei la începutul cărții, în capitolul care descrie principiile lucrului cu tabele grafologice. Mai simplu spus, vorbim despre existența interdependențelor trăsăturilor și a caracteristicilor acestora.

Spre deosebire de matematică, unde este suficient să înțelegem o teorie sau o formulă pentru succes, sinteza în grafologie este mai degrabă o abilitate care nu poate fi înțeleasă fără practică și pregătire. Prin urmare, în cadrul cărții, este imposibil să se transmită arta de a crea un portret psihologic integral din trăsături individuale, deoarece aceasta ar necesita descrierea tuturor exemplelor posibile de aplicare a abordării de sinteză.

Astfel, acest capitol este doar o încercare de a acorda cititorului cea mai corectă abordare atunci când compară diverse date grafologice, dar în niciun caz o explicație cuprinzătoare a tuturor subtilităților abordării sintezei.

Așadar, a nu ști despre necesitatea unui sintetizat, adică a combina, aborda sau ignora înseamnă pur și simplu a ajunge într-o fundătură. Concentrându-vă pe semne individuale sau pe unele litere de semnalizare, veți ajunge la o listă nesfârșită, incoerentă de calități și caracteristici umane, dintre care jumătate nu corespunde celeilalte sau pur și simplu o contrazice!

Pentru ca o imagine armonioasă și clară să iasă din haos, sunt necesare abilități precum abordarea de sinteză și logica grafologică.

Abordarea de sinteză vă permite să neutralizați (descifrați cu exactitate) contradicțiile și aspectele de neînțeles ale scrisului de mână.

Puteți trece de la particular la general și de la general la particular. Principalul lucru este să luați în considerare toți parametrii și datele în mod holist. Dacă faci totul corect și iei totul în considerare, atunci concluziile generale ar trebui să convergă.

Impresia micro- și macrostructurii, concluzii.

Raportul de 3 imagini este cantitativ și calitativ (mișcare, organizare, formă).

Plasați pe scara CNT - RLS (plus moderație, extremă).

Caracteristica vitezei scrisului de mână.

Verificați dacă o persoană este dezvoltată sau primitivă folosind o formulă rapidă pentru a determina acest lucru (viteză - lizibilitate - originalitate (identitate sau individualitate) - organizare).

Continuați la analiza anumitor caracteristici grafice în scris de mână.

Dacă decideți să efectuați o analiză completă a întregii personalități (în scris), apoi, după etapa de elaborare a unei analize holistice a scrisului de mână, urmează etapa finală - informațiile generale găsite despre autorul scrisului de mână sunt „sortate” după principale categorii (sfere ale vieţii). De exemplu:

Sfera socială și de comunicare, valori și relații interpersonale.

Sfera funcțională și calitățile de lucru, sfera cognitivă, particularitățile gândirii și inteligenței.

Sfera personală, lumea interioară ascunsă, conștientizarea de sine, probleme de personalitate.

Pentru o analiză mai concretă, vă recomand să aveți întotdeauna nu doar repere, ci o „grilă” detaliată de calități și categorii care le unește. Începătorilor în grafologie le va fi mai ușor să navigheze în numărul imens de trăsături și trăsături de personalitate existente.

Deci, va fi util să vă faceți o astfel de grilă sau similară cu următoarea, pentru analiză.

I. Caracteristici cognitive:

Inteligența: nivelul de inteligență, mentalitatea, particularitățile gândirii și percepției, viziunea asupra lumii, gradul de deschidere și flexibilitate, capacitatea de a distinge principalul de secundar.

Concentraţie.

Capacitatea de învățare și înțelegerea direcțiilor.

Imaginație, originalitate (non-standard) și creativitate.

Capacitatea de a-și exprima gândurile în mod clar – oral și în scris (abilități oratorice și literare).

Abilitatea de a planifica și calcula.

Discreție.

Abilități speciale - de exemplu, fler artistic etc.

Nivelul de excitabilitate al sistemului nervos.

II. Caracteristici de performanță (eficiență, diligență, activitate):

Munca grea si motivatie.

Diligență.

Finalitate.

Ritmul de lucru (inclusiv capacitatea de a ține pasul la timp).

Consecvență.

Organizare.

Precizie.

Consecvență.

Precizie, pedanterie.

Abilitate tehnică.

minuțiozitate.

Capacitatea de a face afaceri bune.

Conduce negocieri diplomatice.

III. Caracteristici sociale (interacțiune cu ceilalți):

Relații interpersonale - individualitatea combinată cu nevoia de integrare, capacitatea de a se integra în societatea umană, principalele caracteristici ale comunicării interpersonale a unei persoane (în comunicare), indicând limitele simpatiei, capacitatea de a asculta, politețea, politețea și participarea la colectiv. treburile.

Acceptarea comenzilor.

Atitudine față de critică.

Rafinament și piele subțire - sau piele groasă și rusticitate etc.

Nevoia de putere și influență.

Capacitatea de a conduce dialog.

Disponibilitate de a servi, dăruire.

Fiabilitate, moralitate și onestitate.

Relația cu regulile și legile.

IV. Aspect personal-intern (sentimente, lume interioară, conștientizare de sine și alt conținut personal specific):

Forțele motrice de bază ale personalității, ambiției.

Stimă de sine.

Te simți în siguranță și rezistent emoțional.

Conștientizarea de sine (o persoană este conștientă de sine: cine sunt, ce vreau, scopurile, pozițiile și principiile mele în viață).

Satisfacția cu tine însuți și cu propria ta viață.

Decalajul dintre dorit și real, așteptări și auto-realizare.

Mecanisme de apărare psihologică.

Cum se descurcă o persoană cu rezolvarea problemelor și conflictelor.

Sexualitate.

Extroversie și introversie.

Atitudine față de necunoscut, față de situații de incertitudine, nivelul de anxietate.

propria ta imagine în ochii tăi (viziunea imaginii tale).

Temperament, vitalitate.

Logica grafologică este diferită de „bunul simț” evident. Dacă „simptomele” și „sindroamele” din scris de mână ar fi explicate exclusiv „evident-logic” (sau, dacă doriți, „intuitiv-logic”), atunci analiza grafică nu ar trebui să învețe, deoarece ar fi suficient doar să aveți „logica în general” și „logica psihologică” în special. Dar, în realitate, acest lucru nu funcționează și mulți iubitori de grafologie sunt perplexi de ce se înșală.

Iată câteva exemple ilustrative despre modul în care „logica evidentă” vă poate conduce în direcția greșită:

„În fața noastră este un scris de mână foarte îngrijit și pedant. Evident, aceasta este o persoană foarte serioasă, temeinică și responsabilă”;

„Acest scris de mână are o mare varietate în forma și dimensiunea literelor. Evident, aceasta este o persoană flexibilă și versatilă”;

- „Este foarte ilizibil, este imposibil să deslușești ceva. Aceasta înseamnă că o persoană este foarte inteligentă, deoarece nici măcar propria mână nu ține pasul cu gândurile sale. Și atunci, nu degeaba medicii au un scris de mână problematic...”;

- „Scris de mână cu mărgele, foarte mic – feminitate, mare și măturator – masculinitate”. O altă opțiune: „Scris de mână mic - modestie, mare - nemodestie ...”;

- „Lasă marje largi – economisitor, nu lasă marje – un cheltuitor” (sau invers, nu este atât de important).

Atenţie! Deși în anumite împrejurări este teoretic posibil să se întâlnească cu aceeași scriere de mână atât trăsăturile observate, cât și caracteristicile menționate, astfel de concluzii vor fi incorecte, deoarece aceasta coincidențe, dar nu modele!

Vorbind despre abordarea de sinteză, este imposibil să nu abordăm pe scurt problema semnăturilor (autografelor). O regulă de fier: poți să-ți asumi unele lucruri despre autorul lor pentru distracție, dar dacă abordezi în serios analiza unei personalități și ești interesat de o concluzie științifică, de încredere, atunci fără o abordare holistică, adică de sinteză, NU POȚI lua o semnatura.

Este foarte, foarte riscant să judeci ceva doar după autograf, fără să vezi scrisul de mână. De ce? Pentru că scrisul de mână:

a) mai informativ;

b) mai de încredere, adică mai de încredere. Deoarece supraestimarea loviturilor aleatorii este exclusă (prin o caracteristică sau absența acesteia, precum și fără repetarea ei în scris de mână, nu putem judeca nimic!);

c) nu există un strat uriaș de informații obținute din tot felul de distanțe, organizare, cursul liniilor, intervalele acestora, completarea unei fișe etc. Nu există informații despre dominante (formă, sau organizare, sau mișcare), aceasta nu este de încredere pentru a calcula nivelul de personalitate etc.;

d) semnătura are o importanță deosebită numai la scriere (scris de mână),în caz contrar, nu există nicio informație nici despre locația sa în raport cu textul, nici despre asemănarea sau diferența (și în ce fel) cu scrierea de mână a aceleiași persoane;

e) există o opinie foarte răspândită că semnătura unei persoane este aceeași cu scrierea lui de mână, adică sunt „desigur” identice. De asemenea, se presupune automat că semnătura, autograful, este aceeași scriere de mână.

NU!!! Semnătura este exact „cartea de vizită” a persoanei, adică nu ceea ce este cu adevărat, ci cum se VEDE pe sine, cum vrea să VEDE (sau să pară) celorlalți. Poate ce ar putea fi el.

Datorită atenției conștiente din partea autorului, semnătura, de regulă, este mai stilizată sau mai eficientă decât scrisul de mână.

Este adevărat că, spre deosebire de scrierea de mână, în semnătură se poate respecta un cadru mai puțin formal, se poate permite mai multă „inițiativă”. Dar în aceste cazuri, pe lângă informațiile despre posibilitățile creative sau imaginația unei persoane, ea oferă și ideea lui despre sine - „ceea ce mă străduiesc să par, să fiu”.

Oricât de ciudat ar părea, o semnătură fără scris de mână oferă doar informații limitate despre persoană. Acest lucru se întâmplă pentru că semnătura noastră este mult mai „conștientă” decât scrisul de mână și subconștientul este cel care dă adevărul. Un autograf este un fel de identitate personală și adesea depinde de o varietate de factori. Fără îndoială, manifestă ambiții, pretenții ale unei persoane sau sentimentul său de inferioritate, uneori - doar simțul său estetic, dar într-un fel sau altul este doar un „înveliș”.

Nu poate fi altfel, pentru că este clar că toată lumea acordă atenție semnăturii, prin urmare mulți sunt originali, încercând să se arate, sunt cei care vin special cu o semnătură înainte de a obține un pașaport. Desigur, chiar din acest fapt putem concluziona câteva lucruri proiective despre proprietarul autografului, să analizăm trăsăturile imaginii pe care și-o dorește pentru sine. Dar asta doar o imagine, de care toată lumea este interesată, nu „cărți deschise”.

Oricine susține că poate efectua o analiză grafică doar printr-o semnătură sau o lovitură nu sunt grafologi profesioniști, deoarece acest lucru nu se poate face! Parcă un angajator ar fi spus că ar putea spune totul despre un potențial angajat doar „prin îmbrăcăminte”, adică prin primul interviu și comportamentul din timpul acestuia!

În combinație cu textul, obținem mult mai multe informații, văzând cum și cum diferă semnătura de restul scrisului de mână și dacă diferă deloc.

Voi spune puțin despre corespondența (sau lipsa acesteia) a semnăturii cu scrisul de mână. Cu siguranță de preferat atunci când semnătura și scrierea de mână sunt similare. Nu neapărat semnătura în acest caz arată ca un nume și prenume scrise. Poate fi o pictură mai puțin standard, cu abrevieri sau elemente suplimentare - principalul lucru este că trebuie să existe conformitatea în funcție de criteriile principale (dimensiunea și stilul literelor, panta scrisului de mână, aceeași viteză, linii etc.). Cele de mai sus nu înseamnă că semnăturile care nu corespund scrisului de mână sunt mai proaste, doar că cele corespunzătoare sunt mai ușoare.

Ca exemplu, voi da o situație în care scrisul de mână și semnătura sunt un contrast cu adevărat dramatic.

Semnătura este aparent spontană, rapidă, liberă în interior și orientată social, orientată către contact etc.! Excelentă imagine râvnită!

Acum imaginați-vă în ce băltoacă ne-am fi băgat dacă nu am fi văzut scrisul, care... este practic static, cât se poate de lent, levonoil, stors - autorul păstrează o ipostază și se detașează de societate, subliniind: „Eu sunt diferit! Nu sunt cu tine, sunt specială!”

Pe parcursul întregului proces de scriere, o persoană este controlată în mod semnificativ și se reține artificial. Iată-l, aceasta este esența lui! Nu acea semnătură „gratuită” deloc.

Într-un astfel de caz, autorul dorește și poate fi intern liber, dorește și poate (potențial) să obțină acceptarea de către ceilalți, „a nu fi confuz”, etc. masca perfecționismului, individualismului etc.).

Această persoană pur și simplu nu își permite să fie el însuși, alegând strânsoarea convențiilor, cu propriile mâini reținându-se și limitându-se la o poziție neproductivă, deliberată. Acesta din urmă nu este pur și simplu prezent, este întotdeauna dovada unui mecanism de protecție.

Ce este acesta - un conflict intern? Da. Ce fel de persoană avem? Cel despre care ne mărturisește scrisul lui, și nu semnătura.

După ce au trecut principalele subiecte teoretice, trecem la definirea celor mai interesante sau importante trăsături specifice, diferite trăsături de caracter sau probleme sau trăsături de personalitate.