Fjalori i madh ligjor Çfarë është grafologjia, çfarë do të thotë dhe si shkruhet saktë. Çfarë mund të tregojë shkrimi i një personi ose çfarë është grafologjia

16.05.2019

Grafologji dhe Praktikë

Shkrimi i njeriut është një nga burimet më të plota të informacionit për vetitë e një personi. Sigurisht, vetëm për ata që zotërojnë këtë njohuri dhe dinë ta përdorin atë. Sidoqoftë, edhe një person injorant i grafologjisë, pasi ka studiuar me kujdes mostrat e teksteve, është në gjendje të përcaktojë tiparet kryesore të personazheve të njerëzve që i kanë shkruar ato.

Për shembull, mund ta kuptoni lehtësisht se shkrimi i dorës i paraqitur në fig. 1 i përket një personi të sigurt, të fortë dhe energjik. Këtë e dëshmon mënyra e fortë e të shkruarit, përmasat e mëdha të shkronjave dhe goditjeve, si dhe drejtimi i vijave, të cilat mund të karakterizohen si progresive të përgjithshme.

Oriz. 1. Shkrimi me dorë i një personaliteti të sigurt në vetvete

Në të kundërt, një mostër e shkrimit të dorës nga Fig. 2 flet për një person që ka besim të dobët në aftësitë e tij dhe nuk ka një këndvështrim të caktuar për jetën. Kjo veti e karakterit dëshmohet nga mungesa e qëndrueshmërisë së goditjeve, pabarazia e tekstit, madhësitë e ndryshme të hapësirave dhe shkronjave, si dhe drejtimi i paqartë i rreshtave.

Oriz. 2. Shkrimi i një personi me një këndvështrim të pasigurt për jetën

Në fig. 3 përshkruan dorëshkrimin e një personi ekstravagant: lëvizjet e dorës së tij kur shkruan janë të gjera dhe gjithëpërfshirëse. Oriz. 4. ilustron prakticitet ekstrem, pasi edhe teksti në një copë letër pozicionohet nga ky person, duke marrë parasysh hapësirën.

Oriz. 3. Personazhi dominohet nga ekstravaganca

Oriz. 4. Personazhi dominohet nga praktika

Mostrat në Fig. 5 dhe 6 tregon organizimin dhe çorganizimin e autorëve të tyre. Në rastin e parë, intervali linear është i qartë, në të dytën është i paqartë.

Oriz. 5. Ky personalitet është i organizuar mirë.

Oriz. 6. Këtij personi i mungon organizimi

Shpejtësia e shkrimit të tekstit (Fig. 7, 8) gjithashtu flet shumë. Në veçanti, për sa i durueshëm është personi.

Oriz. 7. Shpejtësia e shkrimit të tekstit flet për padurim

Oriz. 8. Ky individ ka shumë durim.

Pjerrësitë e shkronjave gjatë shkrimit tregojnë se si personi është i shtrydhur ose, përkundrazi, i relaksuar (Fig. 9, 10).

Oriz. 9. Karakteri i përmbajtur

Oriz. 10. Ky person është shumë i relaksuar.

Dhe sa më shumë që shkrimi i dorës i një personi të caktuar ndryshon nga mënyra e pranuar përgjithësisht e të shkruarit, aq më i veçantë është personaliteti i tij (Fig. 11, 12).

Oriz. 11. Ky person priret të ndjekë konventat

Oriz. 12. Pavarësia dhe arbitrariteti në vendime

Saktësia në shkrimin e tekstit mostër presupozon disiplinën e lëndës. Në të kundërt, neglizhenca në shkrim është dëshmi e mungesës së ndonjë disipline (Fig. 13, 14).

Oriz. 13. Vetë-disiplina është mjaft e lartë

Oriz. 14. Indisiplina

Një rol të rëndësishëm luan edhe forma e shkronjave. Për shembull, ato në të cilat ruhet forma mund të tregojnë qartësinë e mendimeve. Një shkronjë me formë të çrregullt, përkundrazi, flet për të menduarit e paqartë (Fig. 15-16).

Oriz. 15. Qartësia në mendime

Oriz. 16. Mendimi i paqartë

Megjithatë, analiza e shkrimit të dorës është disi më komplekse sesa shembujt e sugjeruar. Karakteristikat individuale emocionale, mendore dhe fizike të çdo personi, që ndryshojnë në varësi të rrethanave të ndryshme të jetës, janë një temë mjaft komplekse e hulumtimit.

Kompleksiteti i analizës grafologjike qëndron në faktin se truri i njeriut, nën ndikimin e llojeve të ndryshme të faktorëve, formon një personalitet unik me tiparet e tij të qenësishme të karakterit dhe një mënyrë unike të të shkruarit.

Prandaj, analizës së shkrimit të dorës duhet t'i qasemi me vëmendje, duke pasur parasysh se karakteri i një personi nuk mund të vlerësohet pa mëdyshje. Anëtarja e shquar e Shoqatës Ndërkombëtare të Analizës Grafologjike në Çikago, Eleanor Vivian, pohon se “çdo përpjekje për të formuar një sistem vlerësimi nuk do të kurorëzohet me sukses, sepse jeta është e paparashikueshme dhe unike; dhe meqenëse shkrimi i dorës është një përshkrim i jetës, analiza e tij nuk mund të sistematizohet ose të transferohet në një bazë matematikore. Të bësh këtë do të thotë të shkelësh pastërtinë e analizës."

Një studim i mijëra mostrave të shkrimit të dorës ka treguar se autorët e shkrimeve të ngjashme kanë personalitete të ngjashme. Për shembull, tiparet e personalitetit si prirja për të qenë të zemëruar, aktiviteti emocional, zakoni për të folur shumë dhe krenaria janë të zakonshme për shumicën e njerëzve. Sidoqoftë, shkalla e kësaj apo asaj karakteristike të personalitetit është e ndryshueshme. Për më tepër, tiparet e ndryshme të karakterit të një personi janë të lidhura ngushtë. Për shembull, një dashnor i bisedës mund ta bëjë këtë emocionalisht, ose ta ekzagjerojë shumë, ose të derdhë sarkazëm, të kritikojë, të mbrojë të drejtat e tij, të bindë bashkëbiseduesin me entuziazëm, etj.

Kështu, shuma e karakteristikave të së njëjtës cilësi të personalitetit është praktikisht e pafundme, pasi shkalla e ashpërsisë së tyre ndryshon, kjo është arsyeja pse është mjaft e vështirë të krijosh një portret individual psikologjik bazuar në një mostër të vetme të tekstit. Është gjithashtu e pamundur të vlerësohen tiparet e personalitetit si negative ose pozitive, nëse analiza grafologjike nuk është kryer plotësisht. Në fund të fundit, shkrimi i dorës njerëzore ndryshon nga dita në ditë, kështu që shumë skeptikë kanë një qëndrim negativ ndaj grafologjisë në përgjithësi, duke i konsideruar metodat e saj shkencore të pajustifikuara dhe të pambrojtura.

Siç e dini, procesi i shkrimit të teksteve rregullohet nga sistemi nervor qendror. Prandaj, në varësi të faktorëve emocionalë dhe fizikë, si dhe ndryshimeve në mjedisin e jashtëm, shkrimi i dorës do të ndryshojë, edhe nëse këta faktorë kanë një efekt pothuajse të padukshëm. Shkrimi i dorës evoluon ndërsa personaliteti njerëzor zhvillohet, por tiparet e tij të përgjithshme, ashtu si tiparet kryesore të personazhit, do të mbeten.

Në procesin e analizës grafologjike, është gjithashtu e nevojshme të merret parasysh mënyra e jetesës së një personi të caktuar, ndikimi i kushteve përreth, gjendja fizike, situata gjatë shkrimit, deri në qëndrimin e shkrimtarit dhe cilësinë e letrës dhe stilolaps, pa përmendur moshën, temperaturën e trupit, gjendjen shëndetësore, etj.

Mos harroni: njohja e pamjaftueshme e metodave të analizës së shkrimit të dorës kur përpiqeni ta interpretoni atë nuk do t'ju sjellë dobi, por vetëm dëm. Një libër nuk ka gjasa t'ju mësojë analiza grafologjike profesionale. Prandaj, nuk duhet të përpiqeni ta kryeni atë në nivelin më të lartë dhe t'i jepni subjektit ndonjë rekomandim. Ka shumë nuanca në grafologji dhe duhen muaj, e nganjëherë vite, vëzhgim dhe praktikë të zellshme për t'i kuptuar ato.

Sidoqoftë, ky libër do t'ju japë një ide të grafologjisë në përgjithësi, do t'ju mësojë se si të vlerësoni dorëshkrimin e njeriut dhe do t'ju ndihmojë të zotëroni parimet bazë të analizës grafologjike. Pasi ta lexoni, grafologjinë do ta perceptoni jo vetëm si shkencë, por edhe si një art delikate. Përveç kësaj, duke praktikuar analizimin e dorëshkrimit të njerëzve të tjerë, do të jeni në gjendje të kuptoni më mirë njerëzit përreth jush dhe, më e rëndësishmja, veten. Një njohuri e tillë do t'ju sjellë një ndjenjë kënaqësie të thellë dhe mund të ndiheni si mjeshtër i situatës.

Bazuar në sa më sipër, mund të konkludojmë se shkrimi i dorës së njeriut është kryesisht një mënyrë e të menduarit dhe një shprehje e individualitetit, dhe tekstet e shkruara me dorë nuk janë gjë tjetër veçse një regjistrim i prirjeve shpirtërore, emocionale dhe mendore. Meqenëse shkrimi është një veprim mekanik, tekstet e shkruara me dorë mund të shihen si një grafik i pavetëdijes dhe një manifestim i jashtëm i funksioneve të brendshme të sistemit nervor qendror. Për të njëjtën arsye, teksti i shkruar me dorë është një regjistrim i impulseve psikomotorike.

Në të njëjtën kohë, kjo lëvizje, e shprehur në detaje, është një formë arti unike që na tregon një pamje të reagimeve mendore dhe pasqyron nevojat dhe dëshirat tona. Shkrimi i dorës është një tregues i shëndetit mendor të një personi, potencialit të tij social dhe shkallës së përgjegjësisë. Për më tepër, një mostër e tekstit të shkruar me dorë pasqyron objektivisht qëndrimin tonë subjektiv ndaj botës, dhe është gjithashtu një nga mënyrat e komunikimit midis njerëzve.

Meqenëse emocionet tona, frika, orientimi shoqëror, mënyra e të menduarit, qëllimi, shkalla e hapjes, aftësitë, mekanizmat mbrojtës, si dhe një kombinim i shumë tipareve të tjera të qenësishme njerëzore, si dhe një kombinim i shumë tipareve të tjera të qenësishme njerëzore gjejnë shprehje në shkrim dore, në çdo situatë që lidhet me komunikimin mes njerëzve, do t'ju nevojiten aftësitë e grafologjisë që blini pasi të keni lexuar librin tonë. Në fund të fundit, shkrimi i dorës është një objektiv dhe, më e rëndësishmja, një pasqyrim aktual i tipareve të karakterit të atyre njerëzve me të cilët merreni çdo ditë.

Edhe duke ditur vetëm bazat e grafologjisë, do të jeni në gjendje të arrini përputhshmëri maksimale në jetën bashkëshortore, mirëkuptim më të mirë në komunikimin personal me të dashurit, si dhe negociata biznesi më efektive. Në veçanti, do të mësoni të kuptoni sekserin përpara se të blini një apartament; do të mund të kontrolloni shitësin për ndershmëri përpara nënshkrimit të kontratës; zgjidhni një avokat me përvojë; vlerësoni saktë propozimin për martesë. Ju do të jeni në gjendje të përcaktoni se kush është miku juaj i vërtetë dhe të shmangni komunikimin me dikë që është plotësisht i papërshtatshëm për ju. Në fund të fundit, të gjithë e dinë që kontradiktat midis dy bashkëbiseduesve përfundojnë kur paragjykimi emocional zëvendësohet nga mirëkuptimi i plotë.

Me analizën grafologjike, një menaxher mund të shmangë punësimin e një punonjësi të paaftë, jo të besueshëm dhe mashtrues. Në fund të fundit, aplikantët për një pozicion të lirë po bëjnë gjithçka që është e mundur që punëdhënësi t'i preferojë ata. Sigurisht, aftësitë profesionale mund të zbulohen nga përmbajtja e një CV dhe intervista personale, por këto metoda nuk do të mund t'ju japin informacion për personalitetin e aplikantit, për aftësitë e tij natyrore ose për aftësitë e tij komunikuese. Vlerësimi i dorëshkrimit të punonjësit të ardhshëm do të ndihmojë për të zbuluar edhe tipare të tilla të karakterit që ju kanë shpëtuar gjatë intervistës. Një analizë e detajuar e CV-së nga pikëpamja e grafologjisë do të bëjë të mundur përcaktimin nëse ky kandidat është vërtet i përshtatshëm për pozicionin në fjalë.

Anasjelltas, kur pyetja ka të bëjë me shkarkimin e një punonjësi, analiza grafologjike do t'i lejojë menaxherit të shmangë shkarkimin e një punonjësi të vlefshëm, edhe nëse ai nuk tregon rezultatet më të mira. Kjo situatë mund të lindë për shkak të problemeve të përkohshme, të cilat mund të mësoni rreth përdorimit të grafologjisë. Një analizë e dorëshkrimit të punonjësve është në gjendje të "këshillojë" menaxherin që duhet të promovohet në shkallët e karrierës si kandidatët më të denjë sipas përvojës dhe aftësive të tyre profesionale, si dhe të sugjerojë se si të eliminohet ose riorientohet një punonjës që është i papërshtatshëm.

Punonjësit me përvojë të organeve të brendshme dhe avokatët që merren me dokumente, veçanërisht kur përcaktojnë vërtetësinë e tyre, shpesh përdorin teknika të analizës grafologjike për të dalluar dokumentin origjinal nga ai i rishkruar ose i rremë. Përveç kësaj, kjo metodë përdoret kur krahasohen shkrimet e dorës në rast të marrjes së letrave anonime.

Një veçori tjetër e analizës grafologjike është se ajo hap perspektiva të gjera për analizën e dorëshkrimit të fëmijëve në zgjidhjen e problemeve psikologjike dhe emocionale, si dhe në përcaktimin e imazheve të të menduarit. Grafologjia është gjithashtu e kërkuar në ato degë të veprimtarisë njerëzore që synojnë të ndihmojnë njerëzit. Kjo vlen kryesisht për psikologët, psikiatër, këshilltarë të ndryshëm dhe priftërinj.

Të gjitha llojet e sëmundjeve mendore dhe paqëndrueshmëria emocionale pasqyrohen në shkrimin e dorës, nga skizofrenia dhe paranoja te ankthi i lehtë ose devijimet seksuale. Avantazhi i përdorimit të analizës grafologjike në raste të tilla është se personi i diagnostikuar nuk ka nevojë të informohet për testin që po kryhet për të shmangur pyetjet e domosdoshme.

Analiza e shkrimit të dorës është në gjendje të paralajmërojë për një rrezik të mundshëm. Për shembull, një ekspert kompetent i shkrimit të dorës mund të përdorë një mostër të dorëshkrimit për të përcaktuar se sa real është kërcënimi i dhunës ose mashtrimit nga objekti i testuar. Dhe nëse nuk po flasim për një kriminel, por për një person që nuk ka shkelur kurrë ligjin, një analizë e dorëshkrimit të tij do të bëjë të qartë nëse ai është i aftë të kryejë një krim.

Një nga aspektet më interesante të grafologjisë është mundësia e vetë-zbulimit. Këtu vjen në mendje besimi popullor se çdo person ka tre karaktere: njëri është ai që është në të vërtetë, i dyti është ai që njerëzit priren t'u tregojnë të tjerëve dhe i treti është në imagjinatë. Prandaj, pak janë të destinuar të zbulojnë të vërtetën për veten e tyre pa përdorur ndihmën e burimeve shtesë që mund të ofrojnë informacion të besueshëm. Kjo bëhet veçanërisht e rëndësishme nëse kemi parasysh se çdo person është mësuar të shohë në vetvete vetëm atë që dëshiron. Sokrati shkroi me këtë rast: "Jeta e padiskutueshme nuk ia vlen të ekzistojë". Dhe grafologjia na ndihmon të vlerësojmë jetën tonë në një mënyrë tjetër: objektivisht dhe saktë. Përveç kësaj, ajo mund të na tregojë për tiparet tona më të mira që mund të përdoren në mënyrën e duhur.

Megjithatë, pavarësisht paqartësisë së rezultateve, analiza grafologjike ka ende kufijtë e saj, si, në përgjithësi, të gjitha shkencat që kufizohen me artin.

1. Shkrimi i dorës nuk është mashkullor apo femëror. Mund të shfaqë cilësi që janë njëlloj karakteristike për të dy gjinitë. Prandaj, në grafologji nuk ka asnjë metodë për të përcaktuar gjininë e shkrimtarit. Fakti është se disa burra shkruajnë shumë elegante, ndërsa disa gra kanë një dorëshkrim të qartë dhe gjithëpërfshirës që ngjan shumë me atë të një burri. Si rezultat, një analizë shteruese e shkrimit të dorës mund të arrihet vetëm nëse specialisti e di saktësisht gjininë e autorit të tekstit. Në veçanti, kjo është e nevojshme për të gjetur kuptimin në dorëshkrimin e sytheve të poshtme.

2. Shkrimi i dorës nuk mund të pasqyrojë gjendjen fizike të objektit dhe moshën e tij. Fakti është se disa fëmijë janë në gjendje të mendojnë dhe të veprojnë si të rritur, dhe veprimet e të rriturve ndonjëherë gjykohen si fëmijë. Shkrimi i dorës i një fëmije i zhvilluar përtej viteve të tij tregon tipare të karakterit të formuar plotësisht. Anasjelltas, dorëshkrimi i një fëmije i një të rrituri është tregues i papjekurisë së tij. Nëse autori i shkrimit të dorës është një person i moshuar, letrat duken të lëkundura gjatë shkrimit, gjë që sugjeron dhimbje. Dhe për të mos ngatërruar një kampion të tillë me një mostër të dorëshkrimit të një personi të sëmurë mendor, grafologu duhet të jetë i vetëdijshëm për moshën dhe gjendjen fizike të objektit të studimit. Është gjithashtu e pamundur me ndihmën e analizës grafologjike të zbulohet tendenca e një personi për të qenë mbipeshë dhe veçori të tjera të strukturës së tij fizike.

3. Shkrimi i dorës nuk mund të parashikojë të ardhmen. Shkrimi i dorës pasqyron gjendjen emocionale dhe tiparet e karakterit të studiuesit vetëm në kohën e tashme - në kohën e shkrimit të mostrës për hulumtim. Prandaj, grafologu nuk mund t'i përgjigjet pyetjes për dashurinë e ardhshme, suksesin e ardhshëm ose marrjen e parave në të ardhmen. Grafologjia nuk ka të bëjë fare me shkencat okulte. Ai bazohet në vëzhgimin dhe vlerësimin e kujdesshëm të tipareve të personalitetit që, në letër, pasqyrojnë shkronjat e natyrshme në dorëshkrimin e një individi. Me ndihmën e analizës grafologjike, është e mundur të përcaktohet se si subjekti do të reagojë ndaj një patogjeni specifik, por analisti nuk është në gjendje të parashikojë shfaqjen e një situate të caktuar. Në rast se grafologu del vetëm nga supozimet teorike, ai thjesht mashtron klientin.

4. Është e pamundur të njohësh një profesion me shkrim dore. Analiza grafologjike do të japë një ide për aftësitë dhe talentet natyrore të subjektit, megjithatë, nuk do të jetë e mundur të përcaktohet se si i përdor ato.

Analiza e detajeve të shkrimit të dorës

Grafologjia, siç u përmend tashmë, nuk është vetëm një shkencë, por edhe një art. Ana shkencore e tij konsiston në një studim të plotë të detajeve të shkrimit të dorës, vlerësimin e tyre dhe përcaktimin e kritereve të personalitetit njerëzor. Për më tepër, si rezultat i analizës, detajet sistemohen në mënyrë që të identifikohen më të rëndësishmet prej tyre që ndikojnë në formimin e personalitetit dhe të hidhen poshtë ato që nuk luajnë një rol në zhvillimin e tij.

Grafologjia si art shfaqet kur analisti shkon përtej vëzhgimit të zakonshëm dhe vlerësimit të thatë të fakteve dhe, duke i përgjithësuar ato, fillon të krijojë një portret psikologjik individual. Arti i zotërimit të analizës grafologjike vjen me përvojë. Kjo shprehet në kuptimin më të thellë të psikologjisë së dikujt dhe psikologjisë së njerëzve përreth. Pasi ka arritur lartësi të tilla, një person tashmë e shijon këtë punë të vështirë dhe të mundimshme.

Shkrim i organizuar i dorës

Organizimi, ose, më thjesht, barazia e shkrimit të dorës, tregon nivelin e organizimit të brendshëm të një personi. Kjo karakteristikë është përcaktuese, pasi tregon se në cilat detaje të tjera kyçe duhet të interpretohen - pozitive apo negative. Për shembull, shkrimi i dorës edhe me shkronja të mëdha tregon aktivitet, energji, besim dhe aftësi për të shprehur veten. Përkundrazi, shkrimi i madh, i çorganizuar, i orientuar keq në një fletë letre, flet për arrogancë, arrogancë dhe impulsivitet.

Shkrimi i mirëorganizuar dhe i vogël tregon përdorimin inteligjent të forcave në drejtimin e duhur, si dhe aftësinë për të menduar dhe për të marrë parasysh detajet. Shkrimi i vogël i organizuar dobët flet për ndrojtje dhe pavendosmëri, si dhe një tendencë për t'u përqëndruar në botën e brendshme.

Duke folur për organizimin e përgjithshëm të shkrimit të dorës, nuk mund të mos përmendet se gjatë ekzaminimit të një kampioni për analizë grafologjike, uniformiteti dhe sistematiciteti i shkronjave ose mungesa e cilësive të tilla bie menjëherë në sy. Për shembull, nëse një person njihet për ju si i vendosur në vendime dhe veprime, i vendosur në veprime dhe mendime, me një ecje të fortë, si dhe me të folur të lidhur dhe logjik, atëherë shkrimi i tij i dorës, si rregull, duket i organizuar dhe sistemuar mirë. Lëvizja në drejtime të ndryshme zakonisht nuk shmanget kurrë, por ka një model të caktuar në një dorëshkrim të tillë.

Shkrimi i balancuar zakonisht referohet kur mostra e shkrimit të dorës në tërësi duket të jetë mjaft e sheshtë. Në këtë rast, kufijtë në të gjitha anët duhet të përkojnë afërsisht, madhësitë e shkronjave të mëdha dhe të vogla duhet të jenë pothuajse të njëjta, pjerrësia duhet të jetë konstante, linjat duhet të shpërndahen në mënyrë të barabartë në të gjithë faqen dhe shkronjat nuk duhet të ndryshojnë në lartësi. dhe shkruhen me presion të barabartë. Ky shkrim dore duket i thjeshtë dhe i drejtpërdrejtë sepse teksti është i lexueshëm dhe i qartë (Fig. 17).

Oriz. 17. Shkrim i organizuar mirë

Organizimi i mirë i shkrimit të dorës, i kombinuar me tregues të tjerë pozitivë, mund të konsiderohet një karakteristikë pozitive e një individi. Kjo dëshmon për stabilitetin dhe ekuilibrin e mirë të aspiratave dhe ndjenjave, si dhe qartësinë e mendimeve dhe pasurinë e botës së brendshme. Njerëzit me këtë lloj shkrimi janë të përgjegjshëm dhe të besueshëm. Dhe nëse takoni njerëz të tillë në jetën e përditshme, atëherë nuk ka dyshim për qëndrueshmërinë e marrëdhënieve dhe ndjenjave të tyre. Përkundrazi, shkrimi i rastësishëm dhe i çorganizuar paraqet një pamje të kundërt me atë të përshkruar: margjinat gjatë shkrimit të tekstit ose nuk respektohen fare, ose kanë madhësi të ndryshme, përmasat e shkronjave të vogla dhe të mëdha janë shkelur, pjerrësia në çdo rresht. është i ndryshëm dhe vetë linjat shpërndahen në mënyrë të pabarabartë nëpër faqe. Në këtë rast shkronjat shkruhen me presion të pabarabartë dhe fitohen me lartësi të ndryshme. Një tekst i tillë në tërësi duket i lëngshëm dhe joestetik (fig. 18).

Oriz. 18. Shkrim i organizuar keq

Shkrimi i organizuar keq tregon se në jetë pronari i tij ndihet i pasigurt dhe i pasigurt. Ai nuk arriti të lidhte mënyrën e tij të të menduarit dhe të vepruarit me një nga sistemet ekzistuese. Prandaj, mendimet dhe ndjenjat e një personi të tillë nuk mund të dallohen nga qartësia ose qëndrueshmëria. Për më tepër, sjellja e papërgjegjshme dhe mungesa e vetëkontrollit janë karakteristikë për pronarët e dorëshkrimit të çorganizuar.

Sidoqoftë, nëse një dorëshkrim i organizuar mirë, me gjithë qëndrueshmërinë e tij, nuk pëson ndonjë ndryshim, atëherë pronari i tij karakterizohet nga cilësi të tilla negative si qëndrueshmëria e tepruar dhe madje edhe obsesioni, i cili është ende një karakteristikë negative. Shkrimi i tepërt i njëtrajtshëm me dorë është shpesh një shenjë e shtirjes, monotonisë dhe saktësisë së tepërt. Për një vlerësim pozitiv, është e nevojshme që teksti i subjektit të përmbajë një numër të caktuar karakteresh që ndryshojnë nga organizimi i përgjithshëm. Kjo tregon aftësinë për të marrë vendime spontane dhe për t'u përshtatur shpejt me kushtet e jashtme të pafavorshme.

Madhësitë e shkrimit të dorës

Madhësia e shkrimit të dorës, ose madhësia e shkronjave, pasqyron marrëdhënien e autorit të tekstit me njerëzit rreth tij, si dhe reagimin e tij ndaj stimujve të jashtëm. Për më tepër, madhësia e shkronjave me shkrim mund të tregojë se çfarë vendi zë një individ në jetë, domethënë, rezultatet e analizës mund të japin një përgjigje për shkallën e egocentrizmit të një personi. Nga madhësia e shkrimit të dorës, është e mundur të përcaktohet se çfarë stili jetese preferon subjekti: meditues apo aktiv. Për të përcaktuar madhësinë e shkrimit të dorës, mjafton të matni lartësinë e shkronjave në çdo rresht. Një dorëshkrim me përmasa mesatare konsiderohet një dorëshkrim me një lartësi prej rreth 3 mm (Fig. 19).

Oriz. 19. Shkrim i mesëm

Ashtu si një person i gjatë dallohet nga turma, shkrimi i madh i dorës është menjëherë i mrekullueshëm. Pronarët e këtij shkrimi janë zakonisht aktivë, të shoqërueshëm, llafazan dhe shprehës. Ata janë të guximshëm dhe me vetëbesim, preferojnë të ecin përpara, ndonjëherë bujë dhe kanë nevojë për shumë hapësirë jetese për të përdorur rezervat e tyre të energjisë. Personalitete të tilla janë të hapura për komunikim me të tjerët, dhe pikëpamjet e tyre për jetën janë të shumëanshme. Ata e shohin mirë pamjen e botës në tërësi, por nuk i kushtojnë vëmendjen e duhur detajeve. Zakonisht, një person që shkruan me dorëshkrim të madh i trajton të tjerët me mirëkuptim dhe është gjithmonë i gatshëm të dëgjojë dhe të pranojë një këndvështrim të ri. Megjithatë, në të njëjtën kohë, ai përpiqet të mbetet gjithmonë në qendër të vëmendjes. Prandaj, ai mund të mburret, të pretendojë, të jetë i pavëmendshëm dhe madje të gënjejë. Njerëz të tillë në pjesën më të madhe u mungon aftësia për t'u përqëndruar në një problem, ata kanë vetëkontroll të dobët. Ata janë gjithmonë të gatshëm për të vepruar shpejt, por aspak për të reflektuar (Fig. 20).

Oriz. 20. Shkrim i madh dore

Nga ana tjetër, një dorëshkrim i vogël tregon përulësi dhe modesti. Autori i një kampioni të tillë është zakonisht i fshehtë, veçanërisht jashtë rrethit të tij të ngushtë, pasi ai ka një tendencë për të minimizuar rëndësinë e tij. Ndryshe nga pronari i një shkrimi të madh, ai që shkruan imët nuk i pëlqen të tërheqë vëmendjen as gjatë festimeve, as në përgjithësi në jetë. Këta njerëz nuk kanë nevojë për shumë hapësirë për t'u ndjerë rehat. Pika e fortë e tyre është inteligjenca, por mendojnë shumë për problemet e tyre, gjë që shpesh bëhet pengesë për veprim. Shpesh, fokusi i tyre në detaje i pengon ata të krijojnë një pamje koherente të asaj që po ndodh. Këta njerëz janë mësuar të mendojnë për detyra të formuluara qartë, dhe pikëpamjet e tyre për jetën në përgjithësi janë shumë të ngushta. Nëse shkrimi i vogël i dorës është gjithashtu delikat, atëherë një person i tillë është i prirur të jetojë në botën e tij të krijuar prej tij. Përveç kësaj, ai gjithmonë ndihet i varur nga të tjerët dhe e vlerëson pozicionin e tij si vartës. Disa figura të famshme historike kishin një dorëshkrim të vogël, si Albert Einstein dhe udhëheqësi i famshëm indian Gandhi. Megjithatë, këto personalitete, për shkak të qëllimshmërisë së tyre, ushtronin një ndikim të madh tek ata që i rrethonin. Por në përgjithësi, njerëz të tillë nuk janë të prirur për veprime vendimtare: atyre u pëlqen të mendojnë më shumë (Fig. 21).

Oriz. 21. Shkrim i imët i dorës

Njerëzit me shkrim dore të përmasave mesatare janë në gjendje të gjejnë një kompromis midis proceseve të mendimit dhe veprimit aktiv. Ata nuk janë mësuar të mbivlerësojnë aftësitë e tyre, ashtu siç nuk janë mësuar t'i nënvlerësojnë ato. Njerëz të tillë, në varësi të karakteristikave të tyre individuale, mund të jenë të tërhequr dhe të shoqërueshëm. Shumë prej tyre preferojnë veprimin, por të menduarit e tepruar logjik i pengon ata të përqendrohen në detaje për një kohë të gjatë.

Nëse madhësia e shkrimit të dorës është e paqëndrueshme, ajo flet për aftësinë për t'u përshtatur dhe, nëse është e nevojshme, të dorëzohet. Së bashku me tipare të tjera pozitive të personalitetit, madhësia e paqëndrueshme e shkronjave tregon pikëpamjet dhe interesat e gjithanshme të pronarit të saj. Nëse flasim për karakteristika negative, atëherë njerëz të tillë karakterizohen nga impulsiviteti, paaftësia për të marrë vendime dhe kontrolli i pamjaftueshëm mbi sferën emocionale.

Nëse madhësia e shkrimit të dorës ndryshon edhe brenda së njëjtës fjali, atëherë vetëvlerësimi i pronarit të tij është i paqëndrueshëm: vetëbesimi shpesh zëvendësohet nga modestia, në varësi të rrethanave. Nëse flasim për tiparet pozitive të karakterit të një personi të tillë, atëherë një veçori e tillë do të thotë që ai është i mirë në përballimin e vështirësive të papritura. Tiparet negative të një individi të tillë janë gjendjet periodike të pasigurisë që e pengojnë atë të marrë vendime.

Nga libri i Parashikimit autor Klimov AA

GRAFOLOGJIA: SEKRETET E KARAKTERIT Para së gjithash, kujtojmë se grafologjia është shkenca e shkrimit të dorës. Epo, do t'i qasemi punës pa ndonjë qëllim serioz. Mund të përpiqeni të studioni karakterin tuaj ose karakterin e njerëzve të dashur, gjë që, duke mënyra, është shumë më e lehtë. Vetem nje

Nga libri i Parashikimit autori Baranovsky Victor Alexandrovich

Grafologjia Një vend të veçantë zë grafologjia - një shkencë që studion karakterin sipas karakteristikave të dorëshkrimit individual. Ekziston edhe një përkufizim tjetër: grafologjia është arti i njohjes dhe parashikimit të karakterit të një personi me dorëshkrimin e tij.Fillimi i grafologjisë daton në vitet 1920.

Nga libri Paraja është dashuri, ose diçka që ia vlen të besohet. Vëllimi 1-3 autori Joel Klaus J.

Kapitulli 9 Praktikë, praktikë dhe më shumë praktikë Më duket se sa më shumë e praktikoj ndjenjën e zotërimit të shumës prej 3.6 milionë, aq më shumë ndryshon sjellja ime. Përveç kësaj, duke u hapur ndaj pranimit dhe duke lejuar gjërat dhe ngjarjet e dëshiruara të vijnë në jetën time, unë po ndryshoj brenda.

Nga libri Grafologjia praktike: Si të njohim karakterin me shkrim dore autorja Isaeva Elena

Grafologjia praktike: si të njohim karakterin e një personi me shkrim dore Përpiluar nga E. L. Isaeva

Nga libri Tibetian Yoga of Sleep and Dreaming autori Rinpoche Tendzin Wangyal

ÇFARË ËSHTË GRAFOLOGJIA E SHKENCËS Grafologjia vlerëson shkrimin e dorës për të përcaktuar tiparet e karakterit, si dhe prirjet dhe predispozitat e një personi për veprime të caktuara. Shkrimi i dorës, ashtu si gjestet dhe shprehjet e fytyrës, pasqyron tiparet e personalitetit. Si rezultat

Nga libri Libri i madh i njohurive sekrete. Numerologjia. Grafologjia. Palmistria. Astrologjia. tregimi i fatit autor Schwartz Theodor

3. Praktika e gjumit dhe praktika e ëndrrave Dallimi midis praktikës së ëndrrave dhe praktikës së gjumit është disi i ngjashëm me ndryshimin midis praktikës së pushimit (shkëlqimit) duke përdorur një objekt dhe të njëjtës praktikë pa objekt. Prandaj, në praktikën tantrike të yogës së ëndrrave

Nga libri Karma - ligji i shkakut dhe pasojës. Si të rishkruani fatin tuaj autori Menshikova Ksenia Evgenievna

2. Zbërthimi i dorëshkrimit. Grafologjia Shkrimi i dorës është një manifestim i jashtëm i mendjes, si dhe shumë tipare të personalitetit. Nëse shkrimi i dorës do të ishte vetëm rezultat i punës së muskujve, ai nuk do të zbulonte emocionet njerëzore. Ka pasur raste kur një person ka lënduar dorën e djathtë dhe është dashur

Nga libri i autorit

Praktikoni të punoni me thjerrëzën e karma-zero Tani e tutje, do të jetë e mundur të arrini te thjerrëza jo përgjatë Spiralës së Fatit, si në praktikën e mëparshme, por drejtpërdrejt përgjatë boshtit, pasi tashmë e dini se ku është mbërthyer. ti trupi 2.

Nga libri i autorit

Praktika e zbulimit të një programi karmik të panevojshëm 1. Eksitim i ritmit jetësor, mbushja e trupit me vëmendje 2. Gjendja themelore "Unë jam ai që jam". Forcimi i rrjedhave të forcave 3. Mbushja me energji e gjendjes bazë të të gjithë trupave delikate Kjo është faza fillestare e çdo pune.

Nga libri i autorit

Praktikoni Ndryshimin e Programit KarmikNB! Kjo teknologji do të jetë e suksesshme vetëm kur: S trupi astral të çlirohet nga frika për programin e vjetër (pastrimi i trupit astral) ;? u krye punë analitike dhe u krijua një besim i ri

Nga libri i autorit

Praktikoni Konsolidimin e rrugëve të jetës (Kombinimi i probabiliteteve) 1. Ngacmimi i ritmit jetësor, mbushja e trupit me vëmendje 2. Gjendja themelore "Unë jam ai që jam". Forcimi i rrjedhave të forcave 3. Mbushja me energji e gjendjes bazë të të gjithë trupave delikate Kjo është faza fillestare e çdo

Nga libri i autorit

Praktika Eksplorimi i vijës kohore të trupit shkakor (vijimi kohor personal) Kuptimi i kësaj pune është diagnostikimi. Është e nevojshme të gjurmohet procesi i zhvillimit të trupit shkakor dhe të kuptohet se cili është shtrirja e spiralës së jetës në periudha të ndryshme. A ka ndonjë thyerje dhe kthesë të spirales

Nga libri i autorit

Praktikoni Menaxhimin e Kohës 1. Eksitim i ritmit jetësor, duke e mbushur trupin me vëmendje 2. Gjendja bazë “Unë jam ai që jam”. Forcimi i rrjedhave te forcave 3. Mbushja me energji e gjendjes themelore te te gjithe trupave te holle Kjo eshte faza fillestare e cdo pune, ju kujtoj, paraprake

Nga libri i autorit

Praktika e pompimit të kanaleve të lindjes 1. Ngacmimi i ritmit jetësor, mbushja e trupit me vëmendje 2. Gjendja bazë "Unë jam ai që jam". Forcimi i rrymave të forcave 3. Mbushja me energji e gjendjes bazë të të gjithë trupave delikate Kjo është faza fillestare e çdo pune, para punës.

Nga libri i autorit

Kërkesë praktike për paraardhësit 1. Eksitim i ritmit jetësor, duke e mbushur trupin me vëmendje 2. Gjendja themelore "Unë jam ai që jam". Forcimi i rrymave të forcave 3. Mbushja me energji e gjendjes bazë të të gjithë trupave delikate Kjo është faza fillestare e çdo pune, para punës.

Nga libri i autorit

Praktika Hetimi i ndikimit të zakonit në trupin e karmës 1. Eksitim i ritmit jetësor, duke e mbushur trupin me vëmendje 2. Gjendja themelore "Unë jam ai që jam". Forcimi i rrjedhave të forcave 3. Mbushja me energji e gjendjes bazë të të gjithë trupave delikate.

Grafologjia është një fushë e shkencës që studion manifestimet individuale të autorit në dorëshkrimin e tij... Metoda kryesore e studimit të dorëshkrimit në grafologji është analiza grafologjike, gjatë së cilës një ekspert-grafolog shqyrton me kujdes materialin e paraqitur grafik sipas kritereve të caktuara.

Grafologjia është ndoshta një nga fushat më të diskutueshme të psikologjisë, pavarësisht nga fakti se studimi i karakteristikave psikologjike të dorëshkrimit të një personi filloi në epokën e Greqisë së lashtë dhe vazhdon edhe sot e kësaj dite. Për një kohë mjaft të gjatë, analiza grafologjike është krahasuar me pseudoshkencën, artin apo parashikimin e fatit. Në botën moderne, grafologjia ka vërtetuar qëndrueshmërinë e saj. Jashtë vendit, analiza e shkrimit të dorës është përdorur për disa dekada si analizë e karakteristikave profesionale të aplikantëve për punësim, mjekësi ligjore, psikoterapi dhe ekspertizë mjeko-ligjore. Për më tepër, Instituti i Analizës Grafologjike operon në Izrael nën drejtimin e një grafologeje me përvojë Inessa Goldberg, e cila çdo vit diplomon ekspertë profesionistë në analizën grafologjike. Në Rusi, për momentin, grafologjia po përdoret gjithnjë e më shumë si një metodë psikodiagnostike.

Grafologjia, përkufizimi i së cilës është kaq i thjeshtë, ka gjetur zbatim në fushat e mëposhtme:

Rekrutimi... Shpesh, punëdhënësit shpenzojnë shumë më pak kohë për të rekrutuar kandidatë, e gjitha kjo falë analizës së shkrimit të dorës, e cila mund të tregojë shumë më mirë se vetë kandidati.
Udhëzim profesional... Shkrimi juaj i dorës ju lejon gjithashtu të kuptoni se çfarë aftësish zotëroni dhe çfarë ju intereson, çfarë ndikon në mënyrë të favorshme në përcaktimin e orientimit tuaj profesional.
Negocimi... Me ndihmën e grafologjisë, ju mund të përcaktoni se si një person do të sillet në negociata.
Gjenealogjia... Duke analizuar dorëshkrimin e disa figurave historike, mund të kuptohet pse ata vepruan në këtë mënyrë dhe jo ndryshe.
Ekzaminimi mjeko-ligjor... Falë grafologjisë, është e mundur të përcaktohet nëse nënshkrimi është i vërtetë apo jo.
Siguria... Me shkrim dore, ju mund të kuptoni se sa i sinqertë është një person.
Përputhshmëria... Pas analizimit të dorëshkrimit të disa njerëzve, mund të supozohet se në çfarë mase njerëzit janë të pajtueshëm me njëri-tjetrin.

Shembuj të analizave grafologjike

Asnjë person i vetëm në botë nuk mund të shkruajë si një fëmijë i porsalindur. Kjo aftësi formohet tek ai në procesin e zhvillimit personal dhe individual. Në fillim, kur një fëmijë sapo po mëson të shkruajë, është e zakonshme që ai të nxjerrë me zell secilën shkronjë. Në procesin e rritjes rritet shpejtësia e shkrimit, ndryshon forma e shkronjave dhe karakteri i përgjithshëm i shkrimit të dorës. Prandaj, është jashtëzakonisht e vështirë të gjesh dy nënshkrime ose shkrim dore absolutisht identike. Sipas ekspertëve të grafologjisë, karakteri i shkrimit ndikohet jo vetëm nga nënndërgjegjja, por edhe nga mjedisi i personit, gjendja e tij fizike dhe emocionale, madje edhe sëmundja mendore. Prandaj, çdo goditje e dorëshkrimit të një personi mbart veçori individuale dhe mund të tregojë për karakterin e pronarit, zakonet e tij, tiparet e sistemit nervor ose sjelljen.

Kur merrni parasysh disa nga tiparet e dorëshkrimit të aktores së famshme botërore të Hollivudit Marilyn Monroe si adoleshente, gjëja e parë që ju bie në sy është madhësia e shkronjave. Ata duken të vegjël, "të përmbajtur", kjo mund të tregojë gjakftohtësi, maturi, dëshirë për të kontrolluar dhe shtypur emocionet në vetvete. Këndet e mprehta dhe pjerrësia e fortë theksojnë qetësinë dhe sjelljen agresive.

Nëse analizoni dorëshkrimin e kësaj aktoreje në kulmin e karrierës së saj, do të vini re se në dorëshkrim shfaqen elemente “demonstrative”-kaçurrela, sythe të gjata. Kjo tregon një dëshirë për të dalluar veten, vetë-drejtësi. Megjithatë, nuk mund të thuhet se shkrimi i dorës së Marilyn duket harmonik. Shkronjat e ngjeshura dhe elementet e zmadhuara qëllimisht flasin për dyshime dhe frikë nënndërgjegjeshëm.

Nëse shikoni mostrën që i përket Alexander Sergeevich Pushkin, mund të vëreni lehtësisht se nënshkrimi ka shkronja të mëdha të theksuara, gjë që tregon pavarësinë, besimin, pavarësinë në të menduar. Prekja e madhe përfundimtare e shkronjës së fundit në një nënshkrim mund të tregojë kokëfortësi. Letra gjurmon elemente që tregojnë përfytyrimin e ideve, si dhe analogjitë dhe krahasimet. Letrat e stilizuara theksojnë një kujtesë të pasur dhe një theks në manifestimet e jashtme të jetës.

Natyrisht, një analizë grafologjike e plotë duhet t'i besohet një eksperti me përvojë dhe profesionist. Megjithatë, kjo metodë psikodiagnostike po merr vrull dhe ka një të ardhme.

Grafologjia- fusha e njohurive për dorëshkrimin dhe metodat e studimit të tij nga pikëpamja e gjendjeve mendore të pasqyruara në të dhe karakteristikave të personalitetit të shkrimtarit. Karakteristikat e ndryshme të shkrimit të dorës së bashku japin informacion të vlefshëm për temperamentin, karakterin, gjendjen e një personi në momentin e shkrimit, qëndrimin ndaj temës dhe përmbajtjen e asaj që është shkruar.

Analiza psikologjike e shkrimit të dorës përfshin marrjen parasysh të të gjitha informacioneve të njohura për një individ të caktuar dhe rrethanat e shkrimit të tekstit të analizuar. Kështu, veçoritë e psikologjisë së burrave dhe grave manifestohen tashmë në lloje të ndryshme të dorëshkrimeve, të cilat, siç mund të supozohet, mund të zbulohen në punë.

Për shembull, dorëshkrim mashkullor, sipas grafologjisë, karakterizohet nga: i shkujdesur, i sikletshëm; i nxituar, i gabuar (i pabarabartë); letrat mbeten të hapura; shkrimi i dorës është i shëmtuar, duket i keq; fshirje; vija të gjera dhe shkronja të gjera; presion i fortë, i fortë; qoshe të mprehta; gabime; individual - origjinal; përkuluni përpara; të ngurta; pa pagesë.

Dorëshkrimi femëror: tërësor; pastër; uniforme; i saktë; i caktuar; saktë, shkronja pa karaktere që mungojnë; e bukur; linja të vogla pa presion; rrumbullakosura; standard; anim prapa; kompakt; me shkronja të ngushta

Rezultatet e hulumtimit modern konfirmojnë marrëdhënien ekzistuese të shkrimit të dorës me disa karakteristika mendore të një personi. Sipas shumë psikologëve, në dorëshkrim më shumë se në çdo aktivitet tjetër motorik të një personi manifestohet thelbi i tij mendor. Fakti është se tensioni i pavetëdijshëm i grupeve të caktuara të muskujve shoqëron të gjitha lëvizjet tona mendore. Pra, nëse një person është në një lloj gjendjeje emocionale të vazhdueshme ose ka një tendencë të vazhdueshme në sjellje, atëherë kjo do të shfaqet në tension të vazhdueshëm të grupeve individuale të muskujve. Dallimet në tonin e grupeve të ndryshme të muskujve do të jenë burimi i dallimeve në rregullimin e linjave në letër, gjë që do të shfaqet në origjinalitetin e shkrimit të dorës. Përveç kësaj, gjatë historisë së gjatë të njerëzimit, disa koncepte gjeometrike janë bërë për ne një simbol, me të cilin ne mund të lidhemi në mënyra të ndryshme, duke e pranuar ose refuzuar atë. Për shembull, "këndet e mprehta", si rregull, shoqërohen me këmbëngulje, mprehtësi, mospërputhje, gjë që shpesh reflektohet në shkrimin e letrave: por nëse kokëfortësia dhe mprehtësia janë të pakëndshme për ne, ne do të shmangim qoshet e mprehta në shkrim, sepse ne dimë për këtë shoqata.

Shkrimi i dorës varet edhe nga lloji i sistemit nervor, gjë që konfirmohet nga kërkimet moderne për përzgjedhjen profesionale të njerëzve. Në fund të fundit, shkrimi, si dhe për çdo punë tjetër, kërkon shpenzime të caktuara energjie dhe për këtë punë mund të shpenzohet pak a shumë. Mund të shkruani të njëjtën gjë me shkronja të mëdha ose të vogla dhe në të njëjtën kohë të shtypni në letër me pak a shumë forcë. Dhe kjo do të varet nga "blloku i energjisë" i trurit, me të cilin lidhen ndikimet dhe aktiviteti i përgjithshëm i korteksit, i cili manifestohet në llojin përkatës të aktivitetit më të lartë nervor të një personi.

Ekzaminimi grafologjik përdoret gjerësisht në praktikën moderne të përzgjedhjes së personelit. Për shembull, në qendrat e vlerësimit të Shteteve të Bashkuara, gjatë përzgjedhjes së punonjësve të rinj, përdoret një ekzaminim grafologjik i pyetësorëve të aplikantit sipas 238 kritereve, të cilat mund të përdoren për të përshkruar: vendndodhjen e tekstit, drejtimin dhe prirjen e shkronjave. , madhësia dhe forma e tyre, ritmi i shkrimit etj.

Shenjat kryesore të shkrimit të dorës, të cilat analizohen nga ekzaminimi grafologjik:

Madhësia e shkronjës:(shumë e vogël, e vogël, e mesme, e madhe).
Shkronjat e pjerrëta:(anim majtas, anim i lehtë majtas, anim djathtas, anim i mprehtë djathtas).
Drejtimi i shkrimit të dorës:(vijat zvarriten lart, vijat janë të drejta, vijat zvarriten poshtë).
Përhapja dhe presioni:(i lehtë, i mesëm, i fortë, shumë i fortë).
Natyra e drejtshkrimit të fjalëve:(një prirje për të kombinuar shkronja dhe fjalë, një tendencë për të shpërndarë shkronja nga njëra-tjetra, stil i përzier).
Vlerësimi i përgjithshëm:(shkrimi i dorës është i zellshëm, shkronjat vizatohen mjeshtërisht; shkrimi është i pabarabartë, disa fjalë janë të vështira për t'u lexuar; shkrimi është i pakujdesshëm, i palexueshëm, shkronjat janë shkruar disi).

Në Shtetet e Bashkuara të Amerikës janë të përhapura zyrat speciale të grafologjisë, të specializuara në analizën e cilësive profesionale dhe personale të aplikantëve për pozicione të ndryshme drejtuese sipas shkrimit të tyre. Ekzaminimi grafologjik është një metodë më e thjeshtë, më e lirë dhe më e rëndësishmja, e saktë e përzgjedhjes për kompanitë dhe agjencitë qeveritare sesa testet tradicionale psikologjike.

Siç kanë treguar studimet e shumë grafologëve të huaj dhe vendas, ekziston një koeficient i lartë korrelacioni midis vlerësimeve grafologjike dhe morfologjike të një individi, veçanërisht në vlerësimin e marrëdhënies midis një personi dhe mjedisit shoqëror, të cilët janë komponentë jashtëzakonisht të rëndësishëm të sjelljes së përgjithshme të një personi. . Shkrimi i dorës është shumë i lidhur me llojin e përgjithshëm të trupit të një personi. Kjo e bën grafologjinë dhe ekzaminimin grafologjik të rëndësishëm për përzgjedhjen e personelit. Mund të themi sa vijon:

- shkrim dore pikniku karakterizohet nga mungesa e shkronjave të vizatuara veçmas, dhe fjala është një tërësi e vazhdueshme, e lëmuar, e përbërë nga një ose dy vija të lakuara komplekse, shkronjat janë uniforme në madhësi, formë dhe prirje, të rrumbullakosura. Përshtypja e përgjithshme e butësisë, lehtësisë, butësisë së shkrimit, mungesës së mikrografisë. Vihet re ngjashmëria e dorëshkrimit të piknikëve mes tyre;

- shkrimi i astenit karakterizohet nga një ose më shumë nga karakteristikat e mëposhtme:

1) ndarja e një fjale në disa pjesë, në shkronja ose pjesë shkronjash, të palidhura me njëra-tjetrën;

2) nëse shkronjat janë të lidhura, atëherë në mënyrë të çuditshme, të pabarabartë;

3) shkronjat individuale janë të pabarabarta, të parregullta në madhësi, formë, prirje, jo të rrumbullakosura, të theksuara;

A është e mundur të marrësh një ide të përgjithshme për një person pa e parë atë? Rezulton se mundesh - me shkrim dore .

Dhe kjo mundësi ofrohet nga Grafologjia , duke studiuar marrëdhënien midis shkrimit të dorës dhe personalitetit.

Grafologjia(nga greqishtja tjetër. "Unë shkruaj" dhe "mësim") - mësim, sipas të cilit ekziston një lidhje e qëndrueshme midis shkrimit të dorës dhe tipareve individuale të personalitetit. ( Wikipedia).

Njerëzit filluan t'i kushtonin vëmendje kësaj lidhjeje në antikitet. Thënia dihet Perandori Neron: “Kam frikë nga ky njeri, shkrimi i tij tregon se ai ka një natyrë tradhtare”..

Kanë Konfuci: "P një ese mund të tregojë me besueshmëri nëse vjen nga një person bujar apo nga dikush që është vulgar.".

Shkrimi i dorës mund t'i tregojë një specialisti të shkrimit të dorës për një person ndonjëherë më shumë sesa ai vetë është në gjendje të tregojë për veten e tij. Kjo për faktin se shkrimi i dorës formohet jo aq nga vetëdija, sa nga proceset nënndërgjegjeshëm të trurit.

Të shkruarit është një aftësi komplekse psikomotorike dhe nëse perfeksionohet në shkollë, depozitohet në tru dhe nuk humbet.

Si mund të tregojë shkrimi i dorës për një person?

I ftoj lexuesit të bëjnë një hulumtim të vogël mbi këtë temë.

Si gjithmonë, ne do t'i qasemi çështjes në mënyrë sistematike, do të fillojmë me historinë dhe do të përfundojmë me një recension libri.

Historia e grafologjisë

Lidhja e shkrimit të dorës me cilësitë personale të një personi u hamendësua që në epokën e antikitetit. Aristoteli shkroi: "Siç nuk ka njerëz që flasin njësoj, ashtu nuk ka njerëz që shkruajnë njësoj.".

Suetonius Guy Tranquill(rreth 70-140 pas Krishtit), biografi i perandorëve romakë shkroi se perandori Augustus nuk filloi një varg të ri nëse vargu nuk përshtatej në një rresht, por e shtoi atë nën fjalën e fundit të vargut.
Një grafolog modern do ta përkufizonte këtë si një pronë të një personi kursimtar që ka një mendje rreptësisht deduktive dhe praktike.

Pas rënies së Perandorisë Romake, interesi për grafologjinë u zhduk, por ajo u ringjall përsëri në Mesjetë, kur shkrimi u bë pronë e pjesëve më të gjera të shoqërisë.

Megjithatë, deri në fillim të shekullit të 17-të. nuk kishte ese të pavarura për këtë çështje.

Traktati i parë mbi studimin e shkrimit të dorës i njohur në histori i përket një mjeku italian, profesor në Universitetin e Bolonjës. Camillo Baldo(Camillo Baldo), i cili jetoi në Bolonjë dhe botoi veprën e tij në 1622 " Si mund të zbuloni karakterin dhe vetitë e shkrimtarit duke shkruar ».

Kjo ishte puna e parë themelore në grafologji. Si një epigraf të punës së tij, Baldo mori fjalën e urtë " ata e njohin një luan nga kthetrat e tij ».

Camillo Balbo(1550 - 1637)

Fjala e parë "grafologji« u shfaq në 1871 në libër "Sistemi grafologjik", abati francez Jean Hippolyte Michonne. Ai konsiderohet të jetë babai i grafologjisë moderne.

Abati Michon, sistemoi tiparet e shkrimit të dorës dhe u përpoq të vendoste korrespondencë midis tyre dhe cilësive personale.

Jean Hippolyte Michonne(1806-1881)

Në 1879, abati filloi të botojë revistën " Grafologjia Ai ishte një nga themeluesit e Shoqërisë Grafologjike Parisiane. Dihet gjithashtu për Michonne se për tridhjetë e pesë vjet ai studioi autografe të francezëve të shquar dhe ishte në gjendje të njihte 350 ndjenja dhe aftësi me shkrim dore.

Thjeshtësia e metodës së Michonne e bëri atë të njohur. Ai studioi dhe krahasoi elementet individuale të shkrimit: goditjet, shkronjat, fjalët, rreshtat, etj. Metoda e tij supozonte se prania e një tipari grafologjik nënkupton një tipar specifik të karakterit, dhe mungesa e tij - tipari i kundërt. Aktualisht, kjo duket të jetë e saktë vetëm pjesërisht.

Ndjekësit e Michonne, duke përfshirë studentin e tij, Jules Crepier-Jamen nuk ishte dakord me këtë parim, si dhe me praktikën e atribuimit të interpretimeve të ngurta shenjave individuale të dorëshkrimit. Krepier-Zhamen caktoi një sërë vlerash të mundshme për secilin element në shkrimin e dorës.

Ai argumentoi se kuptimi dhe interpretimi mund të ndryshojnë në varësi të karakteristikave të tjera të shkrimit. Grafologjia moderne pranon pikërisht këtë teori.

Pavarësisht prekjes mistike, shumë mendje të shquara të asaj kohe iu drejtuan temës së përcaktimit të personazheve me shkrim dore. Emra si Leibniz, Shakespeare, Goethe, Lavater, Georges Sand, Alexandre Dumas-son, Walter Scott, Edgar Poe.

Gottfried Wilhelm Leibniz(1646 - 1716) - filozof, matematikan gjerman dhe Johann Wolfgang Goethe(1749 - 1832) - poeti dhe natyralisti i madh, kuptoi se individualiteti i një personi pasqyrohet në letrën e tij.

Georges Sand, nga ana tjetër, konsideroi: “Mund të jem i gabuar në gjithçka, pasi nuk kam sistem; por marr shumë letra dhe instinkti i vëzhguesit më lejon, në bazë të përshtypjes së përgjithshme, të gjykoj me dorëshkrimin e shkrimtarit ".

Gëte shkroi: " nuk ka asnjë dyshim se shkrimi i dorës lidhet me karakterin dhe mendjen e një personi dhe se mund të japë të paktën një ide për ndjenjat dhe veprimet e tij».

C. Lombroso i përshkroi pikëpamjet e tij për dorëshkrimin dhe personalitetin në librin "Grafologjia", botuar në 1899.

Cesare Lombroso ( 1835 -1909) - psikiatër italian, themelues i drejtimit antropologjik në kriminologji dhe të drejtën penale, ideja kryesore e të cilit ishte ideja e një krimineli të lindur natyral.

« Ashtu si një idiot nuk mund të heqë qafe një ecje kërcyese dhe një paralitik nga një ecje e përzier, ashtu edhe një person i zakonshëm "mesatar" nuk mund të mos tregojë veçoritë e tij në lëvizjet e duarve kur shkruan.».

Sipas mësimeve të Lombrosos, dorëshkrimi i "njeriut kriminel" karakterizohet nga veçori të veçanta grafologjike, të cilat ndahen në dy grupe. Disa shenja gjoja karakterizojnë dorëshkrimin e vrasësve, hajdutëve dhe hajdutëve, të tjerët - hajdutë.

Por mësimet e Lombrosos për dorëshkrimin e "njeriut kriminel", si e gjithë teoria e tij, doli të ishin shkencërisht të pambrojtura.
****
Më vonë, grafologjia filloi të përhapet në të gjithë Evropën.

Wilhelm Preyer, një profesor i fiziologjisë në Jena, sugjeroi se truri është përgjegjës për të shkruar, jo gishtat, dhe në fakt është truri, jo dora, ai që shkruan.

Kontribut në bazën teorike të grafologjisë është dhënë nga grafologët gjermanë Hans Büsset dhe Ludwig Klages.

Figura më e shquar në shkollën grafologjike zvicerane - Doktor Maks Pulver, një psikolog në Universitetin e Cyrihut, i cili në vitin 1934 zbuloi tre zona në shkrimin e dorës.

Në Angli Robert Soudek, Hans Jaakobi dhe Hans Eysenck kreu studime që konfirmuan vlefshmërinë e analizës së shkrimit të dorës.

Sigmund Freud, Carl Gustav Jung dhe Alfred Adler kuptoi rëndësinë e analizës grafike. Frojdi dhe Jungu e pranuan grafologjinë si një mënyrë për të depërtuar në pavetëdijen e një personi, dhe për këtë arsye zgjuan interesin e tyre.

Gjithashtu merret me grafologji Alfred Adler, ai e kuptoi pa mëdyshje rëndësinë e grafologjisë dhe praktikoi vetë analizën e shkrimit të dorës.

Në vitet 40-50 të shekullit XX, shfaqen koncepte grafometrike dhe psikologjia e shkrimit të dorës (Scriftpsychologie). Grafometria ka filluar të matë karakteristikat e shkrimit të dorës dhe të përdorë metoda statistikore për të vërtetuar vërtetësinë e përfundimeve në lidhje me marrëdhënien e veçorive të shkrimit të dorës me cilësitë psikologjike.

Gjatë gjithë shekullit të njëzetë, grafologjia ka zënë një vend gjithnjë e më të spikatur në shkencën evropiane si një mjet për testimin psikologjik.

Grafologjia në botën e sotme

Në shumë vende, grafologjia pranohet nga komuniteti akademik dhe shteti dhe studiohet në kuadër të arsimit të lartë.

Aktualisht, në Evropë, grafologjia është përfshirë në kurrikulën e detyrueshme në shumë vende. Universitetet në Heidelberg, Kiel, Mynih, shkollat në Holandë, Zvicër, Itali dhe Francë kanë leje zyrtare për të punuar në këtë fushë. Kurset më të fundit mësohen në Sorbonë (Francë).

Në Itali, Hungari, profesioni “grafolog” mund të studiohet në universitet, si çdo specialitet tjetër.

Hollanda ka dy departamente profesori (në universitetet e Leiden dhe Utrecht) dhe dy shoqëri grafologjike (në Amsterdam dhe Hagë).

Instituti i shkrimit të dorës (Nju Jork) dhe Shoqëria Amerikane e Grafologjisë u krijuan në SHBA. Në Shtetet e Bashkuara, një kurs grafologjie mësohet në Universitetin e Nju Jorkut, në Shkollën e Kërkimeve Sociale. Disa universitete studiojnë grafologji pas përfundimit të një kursi psikologjie; në të tjerat, lexohet si pjesë e një kursi mjekësor.

Shumë firma përdorin shërbimet e grafologëve ekspertë, të cilët përbëjnë karakteristikat e specialistëve që punësojnë.

Sipas vlerësimeve të grafologëve amerikanë, më shumë se 500 firma amerikane përdorin analizën e shkrimit të dorës për të përcaktuar karakteristikat profesionale të një personi të sapo punësuar ose të promovuar.

Grafologjia përdoret me sukses në biznes, mjekësi, sport, pedagogji dhe fusha të tjera.

****
Faktet e mëposhtme flasin për statusin e grafologjisë në vendet e tjera evropiane:

Akademia Britanike e Grafologjisë (BAOG) është themeluar në vitin 1985.
Instituti Britanik i Grafologjisë (BIG) u themelua në vitin 1983.
Në 1986 - u krijua Shoqëria Hungareze për Studimin e Shkrimit të Dorës, në 1991 - Instituti i Grafologjisë në Budapest nën udhëheqjen e Tamas Agardi.

Ju gjithashtu mund të telefononi:
Shoqata Amerikane e Grafologëve Profesionistë (ASPG).
Shoqata e grafologëve gjermanë.
Shoqata Franceze e Konsulentëve të Grafologjisë.
Shoqata Zvicerane e Grafologëve.
Shoqata Grafologjike Italiane.
Shoqata Italiane e Grafologëve.
Shoqata Grafologjike Spanjolle.
Shoqata Izraelite e Grafologjisë.

Grafologjia është zhvilluar në shumë vende dhe veçanërisht në Francë, Gjermani, Holandë, Izrael dhe SHBA.

Grafologjia në Rusi

Para revolucionit të vitit 1917, Rusia kishte shkollën e saj grafologjike, e cila kishte dy drejtime: mjekoligjore dhe në fakt grafologjike.

Drejtimi grafologjik u prezantua nga ND Akhsharumov, FF Tishkov, VV Mayatsky dhe MI Popyalkovsky. Arsyetimi teorik i grafologjisë është paraqitur nga I.F. Morgenstern.

Grafologjia u prezantua për herë të parë për publikun e gjerë nga libri i Ilya Fedorovich Morgenstern "Psikografia" në 1903.

Në vitin 1915 u botua broshura e V. Mayatsky "Grafologjia".

Që nga vitet 1920, një grafolog-ekspert DM Zuev-Insarov punoi në këtë drejtim, duke shkruar shumë artikuj mbi grafologjinë dhe monografitë: "Struktura e shkrimit të dorës dhe karakteri", "Shkrimi i dorës dhe personaliteti".

Drejtimi mjeko-ligjor u themelua nga ekspertët mjeko-ligjorë të shkrimit të dorës E.F. Burinsky, S.M. Potapov dhe psikofiziolog-grafologu M.I. Popyalkovsky.

Në vitin 1903, libri i E.F. Burinsky" Ekzaminimi mjekoligjor i dokumenteve, prodhimi dhe përdorimi i tyre". Për herë të parë, ai përshkroi në detaje tiparet e shkrimit të dorës si një mënyrë për të identifikuar një person nga një dorëshkrim. Kështu, Burinsky ishte themeluesi i grafometrisë aktuale. Ai hodhi themelet për dorëshkrimin mjeko-ligjor si një fushë dijeje që studion metodat e identifikimit personal me qëllim të zbardhjes së krimeve apo krijimit të identitetit në çështjet civile.

Evgeny Fedorovich Burinsky(1849-1912) - një shkencëtar i shquar mjeko-ligjor rus, një nga themeluesit e shkencës mjeko-ligjore, themeluesi i fotografisë mjekoligjore, studimi teknik i dokumenteve dhe studimet e shkrimit mjeko-ligjor në Rusi.

Praktikisht duke mos u zhvilluar pas revolucionit, në BRSS në 1940, grafologjia u shpall zyrtarisht pseudoshkencë borgjeze.

V Enciklopedia e Madhe Sovjetike (1952 g) thotë: " Grafologjia (nga greqishtja. Grapho - Unë shkruaj dhe logos - një fjalë, doktrinë) është një teori pseudoshkencore, sipas së cilës shkrimi i dorës së një personi mund të gjykojë gjoja karakterin e tij dhe madje edhe pamjen e tij ... Përfundime të tilla nuk janë shkencore.».
Por në një enciklopedi të botuar më vonë ( 1972 g) thotë: " Grafologjia (nga grapho ... dhe ... logjika) është mësimi i shkrimit të dorës, studimi i tij nga pikëpamja e vetive dhe gjendjeve mendore të shkrimtarit të pasqyruara në të. Të dhënat grafologjike përdoren për të studiuar karakteristikat individuale të një personi në psikologji, si dhe në mjekësi dhe mjekësi ligjore "... Asgjë nuk është thënë për natyrën pseudoshkencore të teorisë së grafologjisë.

Pozicioni i grafologjisë dhe literaturës speciale nuk ndryshoi shumë pas rënies së BRSS.

Në Rusi, është shkolla e shkrimit të dorës, megjithëse ekspertët kryesorë rusë të dorëshkrimit mjeko-ligjor shkruan se ekziston një bërthamë racionale në grafologji. Por disi zhvillimi i grafologjisë nuk shkoi përtej kësaj.

Disponueshmëria në zhvillim e burimeve të huaja të informacionit ka rritur interesin dhe popullaritetin e grafologjisë, është rritur numri i librave në gjuhën ruse.

E gjithë kjo në tërësi pasqyron një gjendje shumë heterogjene të grafologjisë në gjuhën ruse.

****
Në Rusi dhe CIS, ai është i angazhuar në grafoanalizë dhe trajnime profesionale Shkolla Ndërkombëtare e Grafonalizës. Kjo është Shkolla e Analizës Grafike e Inessa Goldberg, është organizata grafologjike më autoritative në hapësirën rusishtfolëse (www.grafologia.co.il)

Ne gjithashtu do të shtojmë Shkollën e Grafologjisë në Moskë. Themeluesi dhe drejtuesi i Shkollës T. V. Efremova (http://www.moscow-graphology.ru/).
Kurse në grafologji sipas metodës së autorit, të mësuara nga Svetlana Sibirskaya (http://grafol.ru/swet/kursi.html).

Edhe pse, sigurisht, nuk e përjashtoj që më ka munguar diçka në kërkimin tim dhe do të jem i lumtur nëse lexuesit e mi do të më korrigjojnë.

Studimet e grafologjisë dhe shkrimit të dorës

Studimet e grafologjisë dhe shkrimit të dorës nuk janë sinonime.

Studimet e shkrimit të dorësështë një seksion praktik i mjekësisë ligjore, dhe grafologji- Kjo është doktrina e marrëdhënies mes shkrimit të dorës dhe karakterit.

Ekzaminimi i shkrimit të dorës kryhet nga ekspertë mjeko-ligjorë dhe mund të përcaktojë, p.sh., nëse dy autografe i përkasin të njëjtit person, por në asnjë rast nuk përcakton karakterin e shkrimtarit.

Ekzaminimi i shkrimit të dorës ka një metodologji të zhvilluar që plotëson kriteret shkencore dhe ndjek qëllime të përcaktuara qartë, për shembull, për të ndihmuar në përcaktimin nëse një dorëshkrim ose nënshkrim është i vërtetë apo i rremë.

Natyra shkencore e grafologjisë

Grafologjia nuk është një shkencë ekzakte në kuptimin matematikor të fjalës.

Pavarësisht bazës teorike, konsistencës së modeleve, tabelave, etj., Një analizë cilësore grafologjike e shkrimit të dorës është e pamundur pa pjesëmarrjen e specialist i jetesës, përvoja dhe dhuntia psikologjike e të cilit janë të domosdoshme për interpretimin më të saktë të opsioneve.

Bashkëpunëtor i Cesare Lombroso, profesor italian i mjekësisë ligjore Salvatore Ottolenghi shkroi në fillim të viteve 1920: " Grafologjia nuk është ende një shkencë, megjithëse nuk ka dyshim për bazën e saj shkencore ... ".

Në librin e tij “Në gjurmët e krimit” Profesor i Shkencave Ligjore eza Cato dhe Imre Kertes shkruaj: " Është e mundur që në të ardhmen të jetë e mundur të sqarohen çështjet individuale, për shembull, të zbulohen disa shenja të temperamentit me shkrim dore, por sot kushdo që pretendon se është në gjendje të krijojë një personazh me shkrim dore është zakonisht ose mashtrues ose sinqerisht. person i gabuar.» .

Kriminologu vendas O. M. Glotov duke karakterizuar grafologjinë moderne, që lulëzon në Perëndim, vëren se ajo " më shpesh kufizohet me shaka, si të thuash, në formën e saj më të pastër". (Glotov O. M. Rreth kriminalistikës // Nga krimi në dënim / Redaktuar nga N. S. Alekseev. L., 1973. f. 182).

Mendimet e kriminologëve janë të kuptueshme, grafologjia nuk është disiplinë shkencore.

Megjithëse hulumtimet tregojnë se analiza e shkrimit të dorës ju lejon të karakterizoni disa karakteristika psikologjike të një personi. Dhe Gjykata e Lartë e SHBA në 1978 njohu përdorimin e grafologjisë si të ligjshëm kur aplikoni për një punë.

E megjithatë duhet pranuar se supozimet për mundësinë e diagnostikimit të bazuar në dorëshkrimin e tipareve të personalitetit nuk kanë marrë ende një konfirmim bindës shkencor.

Ndoshta grafologjia është në fazën e zhvillimit dhe pas disa kohësh do të gjenden argumentet e nevojshme që kënaqin autoritetet akademike për njohjen e saj si shkencë. Ndërkohë, grafologjia, sipas grafologëve, është një ndërthurje e shkencës dhe artit.

Nga e përgjithshme në atë specifike

Çdo analizë grafologjike duhet të fillojë me një vlerësim të pamjes së përgjithshme të shkrimit të dorës. Sipas Zuev-Insarov, pikëpamja e përgjithshme përfshin: harmonia, gjeometria dhe grafologjia letra. Këto tre kategori janë të pranishme në të gjitha shkollat grafologjike në botë edhe sot e kësaj dite.

1. Shkalla e harmonisë.
Kushtojini vëmendje përshtypjes së përgjithshme të shkrimit të dorës: A ndiheni si një e tërë?

Harmonia e shkrimit të dorës është shkalla e harmonisë midis shkronjave individuale që përbëjnë një fjalë.

Sa më e lartë të jetë shkalla e harmonisë së shkrimit, aq më e lartë është shkalla e talentit të individit.

2. Shkalla e gjeometrisë.

Shkalla e konsistencës gjeometrike të shkrimit përcaktohet nga: njëtrajtshmëria e vijave të vijave dhe kufijve, uniformiteti i intervaleve ndërmjet fjalëve dhe rreshtave, uniformiteti i presionit.

Një shkallë e lartë harmonie tregon që një person ka një furnizim të madh të energjisë së brendshme, përpjekje të zhvilluara vullnetare, të cilat i lejojnë atij të ruajë gjithmonë ekuilibrin e brendshëm, të pengojë emocionet e padëshiruara dhe të veprojë me qëllim.

3. Shkalla e shkrimit grafologjik.

Shkalla e karakterit grafologjik të shkronjës përcaktohet nga shkalla e devijimit nga modeli kaligrafik.

1. Presioni gjatë shkrimit.

Presioni i fortë karakterizon njerëzit që janë energjikë dhe të gatshëm për të kapërcyer pengesat në rrugën drejt asaj që duan.

Presioni i dobët tregon një natyrë të ndjeshme, të prirur për idealizim, ndaj ndikimit të mendimit të dikujt tjetër.

Presioni i pabarabartë është një tregues i çekuilibrit, impulsivitetit.

Nëse presioni kur shkruani është i dobët, dhe përveç kësaj, është ende i pabarabartë, atëherë autori i një shkrimi të tillë ka shumë të ngjarë të mos jetë i sigurt për veten e tij, i prirur për dyshime të vazhdueshme.

2. Vazhdimësia e linjës.

Vija “e drejtë” flet për ekuilibrin dhe përmbajtjen e shkrimtarit, aftësinë për ta çuar çështjen deri në fund.

Linjat "të valëzuara" tregojnë se personi ka fleksibilitetin e të menduarit dhe diplomacisë që i lejon atij të kapërcejë vështirësitë, megjithëse mund t'i mungojë qëllimi.

Linjat që shkojnë deri në fund i përkasin njerëzve energjikë, me vetëbesim, proaktivë dhe që përpiqen për sukses.

Nëse, përkundrazi, rreshtat bien drejt fundit, atëherë autori i dorëshkrimit ka shumë të ngjarë të ketë mungesë energjie për ta çuar çështjen deri në fund.

3. Pjerrësia e dorëshkrimit.

Shkrim shumë i zhdrejtë - nga pronari i tij është mjaft e mundur të pritet manifestimi i tipareve ekstreme dhe shfaqja e ndjenjave dhe preferencave të tyre, si dhe entuziazmi në perceptimin e gjithçkaje të re.

Shkrimi i gjunjëzuar në të majtë shpesh tregon një mospërputhje midis prirjeve personale të një personi dhe kushteve të jashtme të edukimit dhe jetës.

Nëse shkrimi i dorës është vertikal, jo i prirur, atëherë kjo tregon një ekuilibër midis mendjes dhe ndjenjave dhe në të njëjtën kohë përmbajtjen e një personi.

4. Madhësia e shkronjave.

Shkrimi i madh i dorës shpesh tregon sensualitetin e tërheqjes, energjinë në komunikim dhe joprakticitetin në jetë, si dhe mungesën e vetëvlerësimit objektiv.

Shkrimi i vogël është më tipik për njerëzit që janë të përmbajtur, të vëmendshëm dhe në të njëjtën kohë shumë të mbyllur, jo të prirur të flasin për veten e tyre.

Shkrimi i ngjeshur e karakterizon pronarin e tij si shumë kursimtar, kursimtar dhe të rezervuar.

5. Largësia ndërmjet fjalëve dhe rreshtave.

Nëse nuk ka pothuajse asnjë boshllëk në shkrimin e dorës dhe duket se fjalët zvarriten mbi njëra-tjetrën, atëherë mund të flasim për kursimin e një personi, duke u kthyer ndonjëherë në koprraci.

Nëse teksti është plot me hapësira boshe si midis fjalëve ashtu edhe midis rreshtave, atëherë kjo është dëshmi e bujarisë, ndonjëherë në kufi me shpërdorimin.

6. Nënshkrimi.

Një nënshkrim pa një goditje është një testament për shije dhe përmbajtje.

Nëse nënshkrimi plotësohet me një goditje të drejtpërdrejtë, atëherë kjo tregon energjinë e personit, vendosmërinë dhe guximin e tij.

Goditja me onde tregon diplomacinë dhe aftësinë për të shmangur qoshet e mprehta.

Nënvizimi i pikturës është një shenjë e vetëvlerësimit të zhvilluar.

Nënshkrimi që rritet tregon ambicie.

Nëse nënshkrimi përfundon me një pikë, ne po flasim për një person të prirur për introspeksion dhe që di ta çojë çështjen deri në fund.

Nëse nënshkrimi është bërë me shkronja shumë të mëdha, kjo tregon se pronari i saj është i shqetësuar për imazhin e tij dhe, me siguri, po përpiqet të krijojë një përshtypje mashtruese për veten e tij midis të tjerëve.

Këtu janë disa nga pikat me pak fjalë. Sigurisht, nuk mund të gjykoni një person vetëm me to, duhet të ketë një analizë gjithëpërfshirëse të shkrimit të dorës. Për ata që dëshirojnë të zgjerojnë njohuritë e tyre, ekziston literaturë, të cilën do ta shqyrtojmë më poshtë.

Shkrim kaligrafik

Besohet se kaligrafia e tepërt e shkrimit të zakonshëm të përditshëm (nëse kjo nuk është një urim për një kartolinë) pasqyron shfaqjen e një Super-Egoje të zgjeruar në dëm të individualitetit dhe origjinalitetit të një personi.

ato. respektimi i standardit, i kombinuar me zbukurimin dhe stilizimin, pasqyron një perceptim dhe të menduar stereotip, stereotip.

Kjo është arsyeja pse mësuesit nuk duhet të kërkojnë nga nxënësit, veçanërisht nga klasat fillore, bukuri të tepërt të jashtme të shkrimit të dorës. Është shumë më e rëndësishme të mësoni një fëmijë të shpërndajë në mënyrë harmonike presionin me shkrim dore.

Për informacion: Shkrimi i dorës si tregues i karakterit dhe personalitetit është shënuar në shekullin e 11-të nga filozofi dhe artisti kinez Guo Zho Su në librin e tij "Shënime mbi pikturën".

Guo Ruo-xu. "Shënime mbi pikturën: çfarë pashë dhe dëgjova". Botues: "Shkenca". viti 1978

Veçoritë kombëtare të shkrimit të dorës

Një fragment i vogël nga libri I.V. Belova “Sekretet e shkrimit të dorës. 20 tipe personaliteti 20 lloje shkrimesh dore”.

“Nuk është e vështirë të shohësh ndryshimet në drejtshkrimin e shkronjave të përdorura nga njerëz nga vende të ndryshme. Këto tipare të dorëshkrimit pasqyrojnë vetëm manifestimet më tipike të karakteristikave kombëtare.

Spanjollët priren të shkruajnë shkronja të mëdha në mënyrë pretencioze dhe me kaçurrela, gjë që flet për natyrën e tyre krenare dhe romantike.
Francezët shkruajnë shumë më pak, dhe shkrimi i tyre i dorës pasqyron një qasje më logjike ndaj jetës.
Shkrimi italian, me shkronjat e thjeshta të vogla dhe shkronjat e mëdha të këndshme, dëshmon për ndjenjën e ritmit dhe hirit.
Natyra emocionale, e shoqërueshme ruse pasqyrohet në një dorëshkrim gjithëpërfshirës dhe të madh.

Shkrimi gjerman është më këndor dhe më i përpiktë se ai i popujve të tjerë.

Shkrimi britanik është i përmbajtur, i thjeshtë, pa lulëzim dhe kaçurrela.
Shkrimi amerikan është i lirë dhe gjithëpërfshirës ".

Mendja dhe shkrimi i dorës

Një person inteligjent është, para së gjithash, një nivel i lartë individualiteti, të menduarit të pavarur.

Pra, si shfaqen këto shenja me shkrim dore?

Gjëja më e rëndësishme nuk është shkrimi i parëndësishëm. Jo domosdoshmërisht origjinale, por domosdoshmërisht duke mbajtur veçoritë e veta individuale.

Ekzagjerimi i tepruar përmes dekorimeve të ndryshme të shkrimit të dorës nuk është manifestim i mendjes, por vetëm dëshirë për të lënë përshtypje, d.m.th. të duket, të mos jetë.

Shkrimi "i zgjuar" është produktiv, kursen përpjekjet e dorës, zvogëlon kohën e shkrimit të letrave.

Sa më i lartë të jetë zhvillimi i një personi, aq më shumë anë të shpirtit zbulohen nga shkrimi i tij i dorës.

Rezulton se ka kaq shumë kuptim të fshehur në dorëshkrimin e zakonshëm. Edhe për këtë arsye, ia vlen t'i hedhim një vështrim më të afërt Grafologjisë.

Temperamenti dhe shkrimi i dorës

Çdo temperament, përveç gjesteve dhe lëvizjeve të tyre të qenësishme, ka edhe tipare të qenësishme të shkrimit të dorës.

Njerëzit janë të rafinuar, elegantë nga natyra - kjo ndikon edhe në shkrimin e dorës - të rafinuar, të këndshëm me shkronja të rrumbullakosura bukur, linja të njëtrajtshme dhe të vendosura mirë.

Në natyra të drejta, të hapura, shkrimi i dorës është i lirë nga frika, fjalët shkruhen në vija të papritura të ndryshme.

Në shkrimet e njerëzve mizorë, vendimtarë, letrat janë zakonisht të ashpra, në njerëzit e butë dhe me natyrë të mirë - të rrumbullakosura.

Njerëzit e vrazhdë dhe vulgarë shkruajnë me bujari, duke dekoruar shkronja të mëdha me kaçurrela qesharake.

Ja, për shembull, se si Inessa Goldberg i përcakton parakushtet për analizën e shkrimit të dorës në librin e saj Gjuha e shkrimit të dorës, ose probleme në letër.

“Përmbajtja dhe besueshmëria maksimale e informacionit varet jo vetëm nga profesionalizmi i grafologut, por edhe nga cilësia dhe sasia e materialit që shqyrtohet”..

“Rregullat për përgatitjen e materialit cilësor për analizën e dorëshkrimit.

1.Materiale shkrimi, tabela.
Për mostrën, është e përshtatshme vetëm një fletë e bardhë e pastër (pa qeliza dhe vija) formati A4, nën fletë të shumta letre (shumë të forta ose të butasipërfaqja shtrembëron shkrimin e dorës). Sipërfaqja e tavolinës së shkrimit nuk ka të çara dhe parregullsi.
Shkruani vetëm me një stilolaps (mundësisht blu) që nuk rrjedh dhe funksionon mirë.

2. Gjendja, qëndrimi.
Pozë - ulje e rehatshme në tavolinë; disponimi është relativisht i qetë.

3. Çfarë dhe si të shkruani.
Teksti: vëllimi - arbitrar; përmbajtja është arbitrare, nuk ka rëndësi. Ngado të dalë çdo temë e lirë që ju vjen në mendje: ofroni të shkruani për veten tuaj, përpushime, fëmijë etj.Kërkesa më e rëndësishme është të shkruani me ritmin e zakonshëm, në mënyrë spontane, jo të kopjuarvaya, jo nën diktim, dhe jo poezi në një kolonë. Pastaj - për të nënshkruar.

4. Gjuhe.
Shkruani në gjuhën tuaj amtare, për dygjuhësh - në të dyja gjuhët. Gjuhët mund të jenë çdo(me përjashtim të hieroglifeve).

Pse është e nevojshme e gjithë kjo - është më mirë të mësosh nga vetë libri Dhe Goldberg.

Pra, ne morëm një ide të përgjithshme për lëndën e Grafologjisë. Për të thelluar njohuritë tona, le t'i drejtohemi burimeve të librave.

Por le të kujtojmë se përvoja vjen me praktikë. Vetë-studimi sigurisht që meriton respekt, por herë pas here lindin pyetje që kërkojnë shpjegime që vështirë të gjenden në libra. Është e rëndësishme këtu që këto shpjegime të jepen nga një profesionist me përvojë.

Rishikimi i librave me temën "Grafologjia"

Zuev-Insarov D.M. "Shkrimi i dorës dhe personaliteti"... Shtëpia botuese: "LTD", "Prodhimi i perlitit". viti 1992

D.M. Zuev-Insarov është një grafolog kryesor rus, kryetar i Shoqërisë Grafologjike Shkencore Ruse.

Në një libër të ribotuar për herë të parë që nga viti 1929, parimet e vlerësimit të tipareve të karakterit të një personi me shkrim dore përcaktohen në një formë të thjeshtë dhe të arritshme.

Libri përmban mostra të ndryshme të shkrimit të dorës, jepen karakteristikat e tyre të hollësishme. Gjithashtu, jepen transkriptet karakterologjike të dorëshkrimeve të njerëzve të famshëm, për shembull, Sergei Yesenin, Leo Tolstoy, Maxim Gorky, Alexander Pushkin dhe të tjerë.

Jepet bibliografia e librave të botuar në atë kohë në vende të ndryshme.

Mund të filloni me këtë libër, të paktën është shkruar nga një praktikues.

Një nga librat më të famshëm të botuar në Shën Petersburg në 1903 dhe të ribotuar në 1994 është I.F.Morgenstern. “Psikografi. Shkenca e përcaktimit të karakterit dhe prirjeve të njerëzve me dorëshkrimin e tij.

Dy botime:
1.I. Morgenstern. "Psikografi". Pjetri. viti 1994
2. I.F.Morgenstern. “Psikografi. Shkenca e përcaktimit të karakterit dhe prirjeve të njerëzve me dorëshkrimin e tij. Shtypshkronja “Shkenca”. viti 2006

Libri i psikografologut të famshëm I. Morgenstern tregon për historinë e grafologjisë, jep një përshkrim psikografologjik të disa qindra shkrimeve të dorës.

Këtu janë disa pjesë interesante nga libri:
Mendje
« Shkronjat janë të drejta, të vazhdueshme, pa zbukurime; distancë e barabartë ndërmjet fjalëve; në pjesën më të madhe mungesa e shkronjave të mëdha, disa të palexueshme; shkronjat janë të rrumbullakëta. Zakonisht, s, c, d nuk dalin plotësisht të përfunduara».

Marrëzi
« Shkronja të zgjatura, të vendosura rrallë me grepa origjinale të dekoruara. Distanca të pabarabarta midis fjalëve, ndonjëherë presione me shkronja të mëdha - kur përpiqen t'i shfaqin ato në mënyrë arkitekturore, u japin një formë të rrumbullakosur dhe i bëjnë ato të holla dhe të hijshme; vëmendje duhet t'i kushtohet presioneve të pabarabarta”.

Rritje e lartë
“Shkronjat në fund të rreshtit përfundojnë me një goditje të barabartë, shkrimi i dorës është i paqëndrueshëm, por në vende ka presion. Shkronjat nuk ngatërrohen dhe shkojnë në rreshta të barabartë; në pjesën më të madhe, fjalët nuk transferohen në një rresht tjetër ".

Shtati i ulët
“Shkronja të zbukuruara me goditje gjithëpërfshirëse, të zgjatura fort, sikur donin t'i jepnin rritje; fundi i fjalës ose nuk shtohet, ose transferohet në një rresht tjetër, duke lënë hapësirë të lirë ".

Zeshkanet
"Linjat në rritje; përveç kësaj, shkronjat janë vizatuar me shumë kujdes, me dëshirën për t'u dhënë atyre një formë të bukur, e cila është veçanërisht e dukshme në grepat e shkronjave të mëdha; vetë letrat janë ngritur ".

Biondet
“Vija të lëmuara, shkronja të vogla; në fund të rreshtit, shkronjat bëhen më të ngushta; shkrim dore i lexueshëm, jo i shtrirë."

Libri ofron një analizë të hollësishme të ligjit psikografik të shkrimit të dorës. Përshkruhen të gjitha shkronjat dhe veçoritë e tyre grafologjike.

Një kapitull i veçantë i kushtohet dorëshkrimit të fëmijëve. Jepen dorëshkrimet e personave me aftësi të kufizuara mendore dhe fizike.

Jepet analiza e dorëshkrimeve të figurave të njohura historike. Lexuesi do të zbulojë se si ndryshon karakteri i letrës me moshën, ai do të jetë në gjendje të përcaktojë mundësitë e tij të fshehura me dorëshkrimin e tij.

V. Mayatsky V. Grafologji. Moskë, 1907. Ribotuar më 1990 (ribotim).

Mayatsky. "Grafologjia". viti 1990

Një libër shumë i thjeshtë, i vogël - një broshurë e shkruar në Rusinë cariste. Përmban një analizë tipologjike mikrostrukturore të çdo shkronje. Si shtesë e librave të tjerë. Më poshtë përmbajtja e librit.

Seria e librave të autorit "Sekretet e shkrimit të dorës" nga Inessa Goldberg Përfshin 8 botime:
1. Tutorial "Si të deshifroni shkrimin e dorës ose Grafologjinë hap pas hapi."
2. Libër mësuesi “Shkrimi i dorës dhe llojet e personalitetit”.
3. Libri “Shkrimi i dorës dhe suksesi juaj”.
4. Libri “Shkrimi i dorës dhe jeta juaj personale”.
5. Libri “Shkrimi i dorës – Pasqyra e shpirtit”.
6. Libri “Sekretet e shkrimit të dorës – Çfarë shkruhet në familje”.
7. Libri “Gjuha e shkrimit të dorës ose problematika në letër”.
8. Seria e zgjedhur “Psikologjia e shkrimit të dorës”.

Këto janë tekste të sistematizuara mbi bazat e metodës grafologjike, si dhe botime shkencore popullore kushtuar aspekteve të ndryshme të zbatimit të grafologjisë.

Solomevich V.I. Ulasevich V.I. "Shkrimi dhe karakteri"... "AST" 2009

Përveç bazave, ky libër do t'ju njohë me një analizë grafologjike të dorëshkrimeve të disa politikanëve, sportistëve dhe artistëve të njohur të estradës dhe filmit.

Judith Norman. “Ajo që thotë shkrimi i dorës. Grafologji për fillestarët ". Vektor. 2010 r.

Sarah Dorothy. “Sekretet e shkrimit të dorës. Si të përcaktoni tiparet e karakterit tuaj me shkrim dore "... AST. viti 1998

Libra nga Ilya Schegolev

Ilya Schegolev- specialist në fushën e grafologjisë dhe psikologjisë së menaxhimit, është shkolluar në Fakultetin e Psikologjisë të Universitetit Shtetëror të Shën Petersburgut, autor i bestsellerit "Sekretet e shkrimit të dorës". Së bashku me ekipin e tij, ai po punon për të popullarizuar dhe shpërndarë metodat e aplikuara të grafologjisë në Rusi dhe vendet e CIS.

Ilya Shchegolev. "Sekretet e shkrimit të dorës". Phoenix. 2011 r.
Ilya Shchegolev. "16 lloje të shkrimit të dorës". Pjetri. viti 2005
Ilya Shchegolev. “Gegjëza të shkrimit të dorës. Nga një letër e vogël në një fat të madh." Phoenix. 2011 r.

Libra nga Yuri Chernov

Yuri Georgievich Chernov- Kandidat i Shkencave Teknike, zhvillues softuerësh, psikolog, i certifikuar në psikologjinë e biznesit, punonjës i Shoqatës Swiss Graphological Society, merr pjesë rregullisht në kongrese dhe konferenca të ndryshme për analizën e shkrimit të dorës.

Ilya Schegolev, Yuri Chernov. "Sekretet e shkrimit të dorës"(+ CD-ROM). Eksmo. 2008 r.

Disku përmban një program unik për analizimin e shkrimit të dorës dhe hartimin e një portreti psikologjik të një personi me shkrim dore.

Yuri Chernov. "Analiza psikologjike e shkrimit të dorës". Zanafilla. 2011 r.
Autori e konsideron problemin në kryqëzimin e disiplinave - psikologji, mjekësi, mjekësi ligjore, prek çështjet e diagnostikimit, shkrimit mjeko-ligjor, etj. Por fokusi kryesor është te psikologjia e shkrimit të dorës.

Yuri Chernov. "Analiza e shkrimit të dorës në punën me personelin". BHV-Petersburg. viti 2012
Libri flet për mënyrën e përdorimit të analizës së shkrimit të dorës në diagnostikimin e personelit. Libri shqyrton sistematikisht të gjitha fazat e punës me personelin përmes prizmit të analizës së shkrimit të dorës.

1. I. Belov. “Sekretet e shkrimit të dorës. 20 lloje personaliteti. 20 lloje të shkrimit të dorës”. Korrja. viti 2007
2. Isaeva E.L. "Grafologjia praktike: si ta njohim personazhin me shkrim dore." Ripol Classic. 2010 r.
3. Ike Naj (O.K. Najimov). "Zbuloni karakterin e një personi me nënshkrimin e tij ose grafologjinë praktike."
4. Vladimir Taranenko. “Shkrim dore, portret, personazh. Psikodiagnostika e fshehur në një prezantim praktik”. Qendra Nika. 2008 r.

5. Irina Ulezko. "Karakteri dhe shkrimi i dorës". AST. 2009 r.
6. Vera Nadezhdina. “Sekretet e shkrimit të dorës. Hap pas hapi". Korrja. 2009 r.
7. Alexander Farmagei. “Grafologjia si shkencë dhe jo vetëm”. Qendra Nika. 2010 r.
8. A. Sokolova. "Grafologjia është çelësi i karakterit." Ripol Classic. 2013 g.

9.E. P. Ishchenko. “Le të flasim për grafologjinë. Shkrimi i dorës është pasqyra e shpirtit." Avenue. 2015 g.
10.S.Yu. Aleskovsky, Ya.V. Komissarov. “Bazat e grafologjisë”. Jurlitinform. 2008 r.
Mjeti mësimor shqyrton dispozitat kryesore të metodës grafologjike (psikologjike dhe shkrimore) të kërkimit të personalitetit, si dhe historinë e formimit të grafologjisë dhe gjendjen e saj aktuale.
11.T.I.Eremina. "Psikodiagnostika vizuale". Phoenix. 2012 r.
Përveç fizionomisë, jepen edhe mjete të tjera vizuale të hulumtimit të personalitetit (psikogjeometri, grafologji, analiza e preferencave të ngjyrave, veshje, interpretim i vizatimeve të një personi).
12. B. Higir. "Grafologjia. Njihni karakterin tuaj me shkrim dore.” Botuesi: Amrita-Rus 2014

13. Potemkina O. F., Potemkina E. V. "Analiza psikologjike e vizatimit dhe tekstit". Botuesi: Fjalimi. viti 2006
14. E. Sudilovskaya. “Zbulojmë shkrimin e dorës. Grafologji (+ CD me programin)”. Pjetri. viti 2007
15. Kravchenko V.I. "Grafologjia: karakter nga shkrimi i dorës". Manuali edukativo-metodik i SUAI-t. viti 2006
16. Petrosyan A.E., Petrosyan Yu.S. "Si të bëjmë një bisedë me shkrim dore (grafologji praktike)". Shtëpia botuese e Universitetit të Biznesit Tver. viti 1995

Dhe domosdoshmërisht disa libra për shkrimin e dorës.

17. Orlova V.F. (redakto shkencore). “Ekzaminimi i dorëshkrimit mjekoligjor: pjesa e përgjithshme”. shkenca. viti 2006
18. Mantsvetova A.I., Orlova V.F., Slavutskaya I.A. "Bazat teorike (natyrore) të studimeve të dorëshkrimit mjekoligjor". shkenca. viti 2006
19. Bastrykin A.I. “Kërkimet e shkrimit kriminalistik”. Tutorial. viti 2002
20. Orlova V.F. “Diagnostikimi i dorëshkrimit mjekoligjor”. Tutorial. Uniteti - Dana. viti 2012

Dhe në fund të rishikimit do të shtoj një revistë "Grafologjia Shkencore" http://inessa-goldberg.ru/portal-magazine/

Revista ndërkombëtare në Rusisht "Grafologjia Shkencore" është një projekt jofitimprurës i Institutit të Grafonalizës Inessa Goldberg. Ajo është edhe kryeredaktore e revistës.

Kështu u njohëm në përgjithësi Grafologjia. Unë mendoj se shumë janë të interesuar për këtë temë.

Filloni me librat bazë të renditur në fillim. Çdo libër jep diçka të re, jo në kuptimin e parimeve bazë - ato përsëriten, por në kuptimin e nuancave. Por është njohja e nuancave që e përcakton Mjeshtrin.

Ju uroj suksese në zotërimin e njohurive të reja!

Nëse ju pëlqeu artikulli, ju lutem më njoftoni - klikoni në butonin social. rrjeteve.
Nëse keni ndonjë pyetje, shkruani në komente.

Përshëndetje, Nikolay Medvedev.

Ndoshta, nëse përpiqemi të japim përkufizimin më të saktë të analizës grafologjike, do të ishte më e saktë të themi se ajo përmban elemente të të dyjave.

Grafologjia është sistematike, e bazuar në kërkime, vëzhgime dhe studime të modeleve, si dhe në eksperimente të veçanta. Baza teorike e metodës grafologjike janë punimet e shumta shkencore.

Grafologjia është gjithashtu shkencore në kuptimin që lejon që supozimet teorike të konfirmohen në praktikë. Në këtë, ai krahasohet në mënyrë të favorshme me disa fusha të tjera të psikodiagnostikës, ku është shumë e vështirë të vërtetohen pohimet teorike dhe klasifikimi i propozuar i personalitetit.

Për sa i përket koncepteve të përdorura, grafologjia përdor terminologjinë e një sërë disiplinash psikologjike - nga teoria e personalitetit në psikopatologji. Kjo është e mundur sepse lidhet në mënyrë të përkryer me mësimet kryesore të psikologjisë klasike, pjesërisht e bazuar në to.

Sigurisht, është e rëndësishme të kuptohet se grafologjia (si disa disiplina të tjera psikologjike dhe mjekësore) nuk është një shkencë ekzakte në kuptimin matematikor të fjalës. Megjithë bazën teorike, konsistencën, vlefshmërinë, tabelat, etj., Një analizë grafologjike e plotë e shkrimit të dorës është e pamundur pa pjesëmarrjen e një specialisti të gjallë, përvoja dhe instinkti psikologjik i të cilit janë të domosdoshëm për të kuptuar më saktë kombinimet dhe nuancat e ndryshme. shenja me shkrim dore. Nuk mjafton vetëm një qasje logjike; Kërkohet aftësia për të parë dhe bashkuar nga shenja të shumta një pamje holistike të personalitetit të hetuar.

Prandaj, procesi i trajnimit të një grafologu kërkon praktikë afatgjatë në mënyrë që, së pari, të fitojë një "sy të stërvitur" në njohjen e nuancave të shkrimit të dorës dhe së dyti, të mësojë se si të krahasohen në mënyrë efektive këto shenja me njëra-tjetrën.

Kështu, grafologjia përmban edhe një element arti!

Në veçanti, nevojiten shumë dhunti dhe intuitë profesionale. Meqenëse secila nga shumë dukuritë në shkrimin e dorës nuk ka një kuptim, pasi varet nga kombinimet, ashpërsia e fenomeneve etj., nevojitet një qasje gjithëpërfshirëse.

"Matematika e pastër" do të jetë e gabuar, pasi në këtë rast grupi i veçorive mund të jetë i barabartë me diçka tjetër nga shuma e tyre e thjeshtë!

Intuita njerëzore, e bazuar në përvojë dhe njohuri, është e nevojshme këtu po aq sa është e nevojshme për një mjek në vendosjen e diagnozave. Mjekësia është gjithashtu një shkencë e pasaktë dhe shpesh një libër referimi mjekësor i simptomave nuk mund të zëvendësojë një specialist të gjallë, ndërkohë që mund të dështojë. Për analogji me përcaktimin e gjendjes së shëndetit të njeriut, kur nuk ka kuptim të nxirren përfundime vetëm nga prania e etheve ose të përzierave, dhe për një specialist është e papranueshme, kështu që në grafologji është e pamundur të nxirren përfundime për një ose një fenomen tjetër ( "simptomë") në dorëshkrim, i cili zakonisht ka disa kuptime të ndryshme pozitive dhe negative.

Për shkak të këtyre veçorive, nuk ka ende një program të vetëm të analizës së shkrimit të dorës pa gabime. Ashtu si shumë fusha që kërkojnë jo vetëm njohuri, por edhe aftësi personale në zbatimin e tyre (për shembull, mjekësia, psikologjia, disa disiplina të aplikuara), analiza e shkrimit të dorës praktikisht nuk është e përshtatshme për kompjuterizimin.

Pavarësisht tundimit të madh për të shpikur një program kompjuterik për analizën automatike të shkrimit të dorës, deri më tani një program me cilësi të lartë është po aq joreal sa përdorimi i një poligrafi pa ekzaminues poligrafi, ose përdorimi i të dhënave nga analizat, ekzaminimet dhe trajtimi pa një mjek të gjallë.

Është absurde të mbështetesh në "përvojën dhe intuitën" e një makinerie që vlerëson çështje të tilla delikate si tipare të personalitetit të ndërlidhura ose kontradiktore vetëm nga të dhëna të thjeshta individuale të futura rastësisht. Për të mos përmendur përpilimin "në dalje" të një analize vërtet adekuate dhe të qëndrueshme, dhe jo një grup të pakuptimtë numrash ose cilësish kontradiktore - thjesht nuk do të jetë e qartë se çfarë të bëhet me gjithë këtë.

Tundimi për të "shkruar një program" është i madh, por shumë, nëse jo të gjitha, varet nga niveli i kualifikimeve, njohuritë, të kuptuarit e personit që përpunon të dhënat - nuk ka asnjë garanci që programi nuk do të bëhet i pabesueshëm. , pjesërisht apo edhe plotësisht, përfundime.

Tani po punohet seriozisht për krijimin e një sistemi të tillë kompjuterik, por ai do të jetë vetëm një program ndihmës për grafologët me përvojë. Mund të optimizojë shumë procesin e analizës për një specialist, megjithatë, në asnjë rast nuk mund të sigurojë një "zgjidhje të lehtë" që zëvendëson një ekspert.

Disa emra që janë domethënës në grafoanalizë

Qëllimi i këtij libri nuk është një studim dhe analizë e hollësishme e zhvillimit të grafologjisë në një këndvështrim historik. Megjithatë, duke qenë se shumë zbulime, terma dhe qasje të konsideruara në këtë dhe librat e mi të tjerë ia detyrojnë paraqitjen e tyre shkencëtarëve, zbuluesve dhe studiuesve të veçantë në botën e grafologjisë, e konsideroj detyrën time të përmend emrat e të paktën disa prej studiuesve më të rëndësishëm. në shkencën tonë.

Jean Hippolyte Michonne: shpiku "sinjologjinë", pastaj - konceptin "grafologji". Mblodhi të gjithë informacionin që ishte atëherë (shek. XIX) për këtë temë. Michonne ishte i pari që vendosi grafologjinë në binarët e kërkimit shkencor dhe sistematik. Michonne supozoi se çdo shenjë në dorëshkrim ka një kuptim të vetëm, dhe mungesa e një shenje do të thotë mungesë e një tipari karakteri. Kuptimi se tiparet e gjetura duhet të vërtetohen nga një kombinim i përgjithshëm i veçorive, domethënë nga tabloja e përgjithshme, dhe jo nga elementet individuale në dorëshkrim, u shfaq më vonë.

Shënim: sot e dimë se tabloja e përgjithshme e shkrimit të dorës na lejon të identifikojmë disa kuptime për secilën nga shenjat e tij. Pra, mirësia mund të lindë nga qëndrimi i sinqertë i një personi ndaj të tjerëve, ose të kushtëzohet nga interesa personale egocentrike, ose të maskojë dobësinë e shpirtit dhe pambrojtjen: nëse një person është i pashpërblyer, i paaftë për të refuzuar të tjerët, nuk ka të bëjë me aftësinë për të dhënë (që është tregues i mirësisë së vërtetë), por për “dhënien”, pra për një lëshim (tregues dobësie)!

Kreper Zhamen: konsiderohet me të drejtë babai themelues i shkollës franceze të grafologjisë. Kontributi kryesor në shkencë është zbulimi i "ligjit të rezultatit": meqenëse ka cilësi të personalitetit që nuk zbulohen përmes shenjave individuale grafike, mund të arrihet tek ato përmes kombinimeve të disa tipareve të personalitetit.

Për shembull:

"Pushim" + "kuptim" + "qetësi" = "durim";

"Vullneti i dobët" + "feminiteti" + "marrëzi" + "fantazitë" = "dembelizmi i personalitetit".

Përveç kësaj, Zhamen zbuloi se vetë fakti i mungesës së një veçorie të caktuar grafike në dorëshkrim nuk tregon mungesën e ndonjë veçorie (karakteristike) në personalitetin e autorit të këtij shkrimi.

Këndvështrimi i Jamen për shkrimin e dorës në tërësi (qasja Gestalt) e çoi atë në përfundimin se një veçori e caktuar grafike nuk ka një kuptim karakteristik rreptësisht konstant; një veçori grafik mund të marrë kuptime paksa të ndryshme në varësi të specifikave të çdo shkrimi të veçantë. Me fjalë të tjera, një vlerë konstante mund t'i jepet një veçorie vetëm nëse ajo përsëritet. në një dorëshkrim të caktuar vazhdimisht, sistematikisht dhe në të njëjtën formë.

Zhamen kreu shumë eksperimente dhe studime grafologjike, duke përfshirë ato statistikore, dhe, duke përdorur shembullin e qindra shkrimeve të dorës së nxënësve të shkollës, vërtetoi se edhe fëmijët që nuk janë ende të pjekur grafikisht (nuk kanë arritur automatizmin e plotë të aftësive të tyre të të shkruarit) gjejnë dallime të rëndësishme individuale. Pas kësaj, ai vërtetoi se "forma e shkrimit të dorës" lidhet drejtpërdrejt me karakteristikat e nivelit të zhvillimit të personalitetit të një personi, si dhe me faktin se asnjë stërvitje dhe ushtrime në shkollë nuk mund të neutralizojë karakteristikat e personalitetit në dorëshkrimin e një personi.

Ludwig Klages(filozof) së bashku me Wilhelm Preyer(psikolog) dhe Nga Georg Meyer(psikiatër) erdhi në idenë e ndikimit të ndërsjellë të shenjave grafologjike në dorëshkrim. Klages prezantoi konceptin e "dualizmit të veçorive grafike", thelbi i të cilit është si më poshtë: kuptimi i secilës veçori është i dyfishtë dhe përcaktohet nga niveli i shkrimit të dorës: në një nivel të lartë të shkrimit të dorës, interpretimi është pozitiv, në një nivel të ulët. niveli, është negativ. Klages prezanton konceptet "niveli i formës", "niveli i shkrimit të dorës", "ideja bazë në dorëshkrim", megjithatë, ai përdor interpretimet e "negative" dhe "pozitive". Do të ishte gabim të konsiderohej Klages (siç mendojnë disa) babai i grafologjisë gjermane, sepse, megjithë famën dhe kontributin e tij në lindjen e mendimit grafologjik, metodat dhe kërkimet e tij nuk ishin vërtet shkencore, ato bazoheshin në të paprovueshme, ende mjaft spekulative. themelet (ai preferoi intuitën si mjet grafologjik).

Robert Sodek, ndryshe nga Klages, ai është sa më realist në drejtimin e kërkimit të tij dhe i përmbahet një qasjeje sistematike. Arritja kryesore e Sodek konsiderohet të jetë zbulimi i shpejtësisë së shkrimit të dorës. Sipas Sodek, vetëm me shpejtësi të madhe mund të prodhohet shkrimi natyral. Ai identifikoi veçori grafike që e lejojnë atë të përcaktojë objektivisht (bazuar në vetë shkrimin e dorës) shpejtësinë e tij. Zbulova se për të përcaktuar nivelin e përgjithshëm të çdo shkrimi dore, është e nevojshme të vlerësohet se si një person përballet me problemin e hapësirës së shkruar. Sodek tregoi se njohja e standardeve të shkrimeve të vendeve të ndryshme është e një rëndësie vendimtare për analizën grafike dhe se nuk mund të injorohet kur analizohen ndryshimet në shkrimet kombëtare. Kontribuoi në përcaktimin e shenjave grafike të mosbesueshmërisë.

Max Pulver: zbuloi parimet e simbolizmit të perceptimit hapësinor. Tregoi rëndësinë e ndarjes në majtas-djathtas, lart-poshtë. Për më tepër, Pulver ishte një nga të parët që zbatoi parimet e psikanalizës në grafologji. Kontribuoi në përcaktimin e shenjave grafike të mosbesueshmërisë.

Karl Gross dhe Robert Hayes: secili prej shkencëtarëve, në mënyrë të pavarur nga njëri-tjetri, arriti në zbulimin e tre grupeve të komponentëve: lëvizjes (lëvizjes), formës (formës) dhe organizimit të hapësirës (hapësirës), të cilat janë aspekte të ndryshme të personalitetit. Përveç kësaj, Hayes zbuloi nuancat e uniformitetit në shkrimin e dorës dhe tregoi rëndësinë e këtij tipari.

Rudolf Pofal: një neurolog, kreu kërkime mbi aspektin motorik (lëvizja në dorëshkrim) nga pikëpamja e fiziologjisë. Ai zbuloi lëvizjen "të vetme" dhe "komplekse". E dyta - më herët për sa i përket zhvillimit, kryhet në mënyrë të lirë, fleksibël dhe spontane. E para - më vonë, është më e vetëdijshme, rrjedhshmëria në të ndërpritet nga një sërë ndalesash. Mbi bazën e këtyre llojeve të lëvizjeve, Pofal nxori pesë "shkallë të ngurtësisë" themelore që përcaktojnë stresin psikofizik të një personi: nga shkalla e relaksimit dhe lirisë deri te shkalla e kontrollit dhe shtrëngimit të lartë. Secila nga pesë shkallët e stresit ka pjesën e vet specifike të trurit. Shkalla e parë, "mungesa e qëndrueshmërisë", karakterizohet nga mungesa e kontrollit, mungesa e "bërthamës së brendshme", mungesa e vitalitetit dhe infantilizmi. Shkalla e fundit, e pestë, "ashpërsia ekstreme", është një dorëshkrim i shtrydhur, i shtrembëruar, spazmatik, që tregon emocionalitet të madh, pasiguri, paaftësi për të marrë vendime dhe papërgjegjshmëri. Ekzistojnë shkallë mesatare midis ekstremeve: shkalla e tretë tregon stabilitetin e brendshëm, vetëkontrollin, ekuilibrin, aftësitë e mira adaptive, etj. Secila nga pesë shkallët e stresit ka edhe tiparet e veta të personalitetit.

Wilhelm Heger: hulumtoi cilësinë e vijës (goditjes). Linja është përbërësi themelor i shkrimit të dorës, i cili lidhet drejtpërdrejt me instinktet e autorit të tij, me forcat kryesore motivuese - në mënyrë të pakontrolluar, pa ndonjë ndërhyrje të vetëdijshme të vetë personit. Procesi i krijimit të një rreshti me vetitë e tij specifike është jashtë kontrollit të shkrimtarit, pasi nuk ndodh me vetëdije. Aspekti i ndërgjegjshëm, përfaqësues i shkrimit të dorës përcaktohet nga forma, madhësia, shpërndarja (në gjerësi dhe në fletë) dhe, natyrisht, me vetëdije, nga përmbajtja e vetë tekstit.

Sistemi i Heger-it bazohet në katër karakteristika që lidhen me cilësinë e linjës:

1. Presioni: aspekti i perceptimit të realitetit përreth, qasja ndaj zgjidhjes së problemeve.

2. Cilësia e goditjes: mprehtësia-paqartësia e vijës. Cilësia e goditjes kontrollohet nga mekanizmi mendor i aktivitetit-pasivitetit, nga funksioni i ndjesive deri te qartësia dhe pavarësia e të menduarit.

3. Lëvizja e goditjes: dominimi i lëvizjeve të drejta ose rrethore; tregon shkallën në të cilën një person është në gjendje të kontrollojë jetën e tij. Mund të tregojë pavarësi, lehtësi në marrjen e vendimeve ose mungesë praktike, fantazi - për një person të tillë, një fletë letre është një pengesë dhe më tepër një faktor shqetësues sesa një stimul.

4. Shpejtësia e goditjes: të lidhura me inteligjencën, të menduarit abstrakt, motivimin dhe rezervën e energjisë, një qasje spontane dhe të drejtpërdrejtë ndaj aktiviteteve të tyre (përjashtimet: stilet artistike, fontet e printuara, të dekoruara, etj. - ato analizohen duke përdorur karakteristika të tjera grafike).

Thea Stein-Levinson: përmblodhi një bazë objektive për dukuritë e njohura grafologjike. Krijoi një model diagnostikues CNT-RLS. Arrita në përcaktimin e vendit të "ritmit" (pikës së ekuilibrit) në sistemin grafologjik: ai ndodhet në pikën qendrore midis shkallëve të ngjeshjes dhe shkallëve të relaksimit. Ajo e ndau zinxhirin midis ngushtësisë dhe relaksimit në shtatë kategori - tre hapa në secilën anë dhe një pikë në qendër, që do të thotë ekuilibër. Kontribuoi në zhvillimin e psikogrameve në grafologji.

Shënim: Klages gjithashtu foli për "ritmin", por nuk mund ta përcaktonte atë, dhe gjithashtu tregonte vendndodhjen e tij midis fenomeneve grafike. Sipas Klages, kjo variabël do të duhej të përcaktohet vetëm në mënyrë intuitive, jo objektivisht.

Odem i Izraelit: me të drejtë njihet si babai themelues i grafologjisë moderne izraelite. Mësimi i Odem-it mbi fuqitë ishte një njohuri ekskluzive, duke i dhënë një shtysë të fuqishme zhvillimit të analizës grafike shkencore. Kjo është e vetmja tipologji e ndërtuar mbi vetë grafologjinë, ndërsa tipologjitë e tjera bazoheshin kryesisht në profilin psikologjik të secilit lloj dhe vetëm atëherë supozuan identifikimin e fenomeneve dhe sindromave grafike të nevojshme për studimin e një psikotipi të veçantë brenda çdo tipologjie specifike.

Ursula Ave-Lellamant: zbuloi konceptet e "makrostrukturës" dhe "mikrostrukturës" me shkrim dore. Ajo dha një kontribut të madh në grafologjinë e fëmijëve dhe adoleshentëve, duke vënë në dukje aspektin dinamik të zhvillimit.

Bernard Whitlich: krijoi psikograme në grafologji, përgjithësoi qasje të njohura në një sistem të vetëm integral.

Dvora Arel: i përshtati tipologjisë grafologjike tipologjisë së Jung-ut.

Clara Roman: punoi për zhvillimin e psikogrameve në grafologji.

Zbatimi i grafologjisë

Përdoret grafonanaliza në fushën e menaxhimit të personelit- Para së gjithash, bëhet fjalë për përzgjedhjen e personelit, pozitat drejtuese në organizatë, ekipin drejtues, vlerësimin e kandidatëve më të përshtatshëm në profesione specifike, si dhe vlerësimin e përputhshmërisë së partnerëve të biznesit në biznes.

Drejtimi tjetër më i zakonshëm në analizën grafike është tërheqja e individëve ndaj tij:

konsultimi personal për të kuptuar veten, në karrierën tuaj;

konsultimi në çift(diagnostikimi i problemeve në marrëdhënie, kontrollimi i përputhshmërisë në një palë, etj.);

besueshmëria dhe cilësitë personale të një pale të tretë(për shembull, kujdesi për fëmijën tuaj, etj.);

diagnostikimi i adoleshentëve dhe fëmijëve(përfshirë përdorimin e vizatimeve, testeve grafike projektive).

Analiza grafologjike në Izrael përdoret gjithashtu në shërbime speciale, polici, ushtri, gjykata (grafologji mjekoligjore).

Çfarë është e veçantë për grafologjinë: avantazhet ndaj metodave të tjera

Çdo lloj i besueshëm dhe me cilësi të lartë i psikodiagnostikës ose testimit psikologjik duhet të plotësojë kërkesat e mëposhtme:

Testimi duhet të mbrohet nga mundësia e përgatitjes për të nga ana e testuesit.

Nuk duhet të humbasë efektivitetin e tij me aplikime të mëvonshme për të njëjtin person.

Ai duhet të zbulojë karakteristikat e personalitetit që shtrihen në nivelin nënndërgjegjeshëm dhe të përcaktojë veprimet e një personi.

Ekzaminimi grafologjik i përgjigjeve me shkrim dore të gjitha kërkesat e mësipërme, duke përfshirë avantazhet e metodave projektuese. Për qartësi, unë jap një vlerësim krahasues me metodat e tjera. (Tabela 1).

Tabela 1. Veçoritë e ekzaminimit grafologjik

Një përmbledhje e shkurtër e vlerësimit krahasues të mësipërm mund të përmblidhet si më poshtë:

Grafologjia është një "analizë laboratorike e personalitetit", pasi ju lejon të shikoni nënndërgjegjen e një personi.

Objektiviteti maksimal është mbrojtja nga subjektiviteti i pavullnetshëm ose ndikimi i të dyja palëve.

Besim i lartë - Nuk mund të përgatitet.

Baza psikomotore e metodës. Zhvillimi i shkathtësisë së shkrimit të dorës dhe devijimi nga standardi akademik

Rregullat, ligjet dhe normat në grafologji, pikënisja e saj është standardi i kurrikulës shkollore të një gjuhe të caktuar. Por lënda kryesore e studimit në grafologji nuk janë standardet dhe shkrimi (përndryshe do të ishte tashmë arti i kaligrafisë), domethënë veçoritë e devijimeve prej tyre. Grafologjia merret me manifestime jo standarde, thjesht individuale të personalitetit në shkrimin e dorës, pra devijime - qofshin ato për shkak të ekskluzivitetit ose degradimit, aftësive ose komplekseve, veçorive të të menduarit ose botës së ndjenjave, etj.

Çdo devijim, ndryshim, improvizim, shtrembërim ose çuditshmëri, sipas përkufizimit të tij, nënkupton gjithmonë praninë e një baze, një standardi që do të lejonte të tërhiqte vëmendjen dhe të tregojë këto veçori. Këto devijime nuk zhvillohen menjëherë, vetëm me kalimin e kohës, me kalimin e moshës, letra jonë bëhet krejtësisht individuale.

Formimi i shkrimit të dorës dhe përvetësimi i tipareve të personalitetit personal përfshin fazat e mëposhtme:

Faza 1 i ndërgjegjshëm zotërimi i aftësisë së të shkruarit - në shkollën fillore.

2. Përvetësimi automatizëm, inercia - në shkollë të mesme.

3. Pjekuria grafike e aftësive motorike - pas rreth 14 vjetësh.

Në këtë fazë, formohet një dorëshkrim individual, devijime nga standardi, shkrimi i dorës nuk pasqyron më vetëdijen, por nënndërgjegjja - shfaqet përmbajtja nënndërgjegjeshëm. Është diçka që mund të analizohet nga këndvështrimi i grafologjisë moderne.

Analiza e shkrimit të dorës - parakushtet

Përmbajtja dhe besueshmëria maksimale e informacionit varet jo vetëm nga profesionalizmi i grafologut, por edhe nga cilësia dhe sasia e materialit që shqyrtohet. Sigurisht, në situata të veçanta, për shembull, nëse ka vetëm një copë letre të vogël dhe është e pamundur të marrësh një mostër të shkrimit të dorës që plotëson të gjitha rregullat, një specialist punon me atë që është. Megjithatë, në raste të tilla, edhe me një specialist me shumë përvojë, përqindja e gabimit do të rritet ndjeshëm.

Qëllimi ynë është të minimizojmë këtë gabim. Për një grafolog profesionist, është realiste të arrihet një gabim prej 5-10%. Por për këtë dorëshkrimi i pranuar për analizë duhet të plotësojë sa më shumë kërkesa të caktuara.

Mënyra më e mirë për të marrë materiale të pranueshme për analizë është të kërkoni të shkruani një mostër përpara jush: mund ta ulni rehat personin në tavolinë, të siguroni stilolapsin dhe letrën "korrekte", të vendosni disa fletë mbi to dhe të bëni personalisht i sigurt që personi nuk kopjon nga një libër ose nuk shkruan poezi.

Pra, më poshtë janë rregullat themelore për marrjen e një mostre cilësore të shkrimit të dorës.

Rregullat për përgatitjen e materialit cilësor për analizën e shkrimit të dorës

1. Materiale shkrimi, tabela.

Për kampionin, është i përshtatshëm vetëm një fletë bosh A4 (pa qeliza dhe vija), nën të cilën duhet të vendosen disa fletë letre (sipërfaqja shumë e fortë ose e butë shtrembëron shkrimin e dorës). Sipërfaqja e tavolinës së shkrimit nuk ka të çara dhe parregullsi. Shkruani vetëm me një stilolaps (mundësisht blu) që nuk rrjedh dhe funksionon mirë.

2. Gjendja, qëndrimi.

Pozë - ulje e rehatshme në tavolinë; disponimi është relativisht i qetë.

3. Çfarë dhe si të shkruajmë.

Teksti: vëllimi - arbitrar; përmbajtja është arbitrare, nuk ka rëndësi. Çdo temë e lirë që të vjen në mendje do të bëjë: ofertë për të shkruar për veten, për pushimet, për fëmijët, etj. Shpjegojini shkrimtarit se nuk ka nevojë të shqetësohet për zgjedhjen e një teme, pasi nuk ndikon në përkufizimin e inteligjencës, aftësi apo handikap. Kërkesa më e rëndësishme është të shkruash me ritmin e zakonshëm, në mënyrë spontane, pa kopjim, jo nën diktim dhe jo vargje në një kolonë. Pastaj - për të nënshkruar.

4. Gjuha.

Shkruani në gjuhën tuaj amtare, për dygjuhësh - në të dyja gjuhët. Gjuhët mund të jenë çdo (përveç hieroglifeve).

Mosha;

Dora e shkrimit;

A mban syze?

Gjendja shëndetësore (duke përfshirë: a merr medikamente të forta, a ka ndonjë paaftësi, çfarë apo me cilin organ janë problemet, disleksia etj.).

Shënim. Në pamje të parë, dikush mund të habitet që duhet të tregoni gjininë dhe moshën, sepse duket se këto janë disa gjëra elementare për grafologjinë! Kjo është e vërtetë dhe jo e vërtetë. Fakti është se shkrimi i dorës ka gjininë dhe moshën e tij "të vetin", që mund të mos korrespondojë lehtësisht me ato biologjike. Dhe kur konstatohet një mospërputhje e tillë, mund të nxirren përfundime të rëndësishme.

Analiza e shkrimit të dorës - konceptet bazë

Parimet e punës me tabela grafologjike

Përpara jush është një nga “sekretet” e rëndësishme profesionale. Është ... jo, jo në tabelat e interpretimit! Jo, edhe njohuritë shumë profesionale të materialit në vetvete nuk i garantojnë pronarit të tij për të marrë rezultate të suksesshme. Gjithçka ka të bëjë me aftësinë për të vepruar në mënyrë korrekte, selektive, për të manipuluar informacionin e disponueshëm.

Ka parime të veçanta, pa dijeninë dhe aftësinë e zbatimit të të cilave, përdorimi i tabelave praktikisht e humb kuptimin. Së pari, ne do të njihemi me këto parime në teori, pastaj do të duhet të praktikoni kryerjen e detyrave praktike.

1. Parimi i parë: Dualizmi i elementeve grafike.

Çdo element i dorëshkrimit ka interpretim pozitiv dhe negativ, ndonjëherë edhe të kundërt! Gjithçka vendoset nga “rrethanat” grafologjike. Për më tepër, çdo veçori, si rregull, ka pak si vlerat pozitive ashtu edhe ato negative.

Interpretimi i shenjave varet nga:

a) në numrin e tyre;

b) nga ashpërsia e tyre;

d) nga kombinimet dhe kombinimet me elementë të tjerë të ndryshëm të dorëshkrimit.

2. Parimi i dytë: Ligji i konfirmimit të ndërsjellë.

Një shenjë e veçantë, si lloji i vetëm i shenjave, nuk mund të pretendojë të jetë e vërtetë. Është e nevojshme të "kryqëzohet" konfirmimi i ndërsjellë ose përjashtimi i ndërsjellë me anë të konfirmimit ose hedhjes poshtë të shenjave shtesë. Nëse zhvillohet një "sindromë", domethënë një grup specifik karakteristikash përkatëse, atëherë interpretimi ose grupi i karakteristikave mund të konsiderohet i justifikuar. Dhe anasjelltas: nuk ka asnjë provë, "nuk konvergon" - përfundimi është i pasaktë.

3. Parimi i tretë:

Nuk ka kurrë një situatë në të cilën të gjitha vlerat janë njëkohësisht të sakta për disa atribute, pasi ndonjëherë vlerat e papajtueshme janë të pranishme në të njëjtën kolonë.

4. Parimi i katërt:

Sa më qartë, dukshëm dhe me frekuencë më të madhe të shprehet një fenomen i caktuar, aq më shumë vlera kemi të drejtë të marrim nga tabela.

5. Parimi i pestë:

Nëse fenomeni nuk është thjesht i pranishëm, por qartësisht i ekzagjeruar, ka forma të tepruara ose të hipertrofizuara, nuk shprehet thjesht - shprehet i shtrembëruar, jashtëzakonisht i fortë ose shfaqet shumë shpesh, kjo mjafton për të shkuar menjëherë në fund të tabelës, ku është negative. zakonisht gjenden karakteristika. mos harroni se ekstremet tregojnë ekstreme.

6. Parimi i gjashtë: Moderimi i fenomenit = "mesatarja e artë".

Në ndryshim nga ekstremet, nëse një veçori grafike shprehet në mënyrë shumë të moderuar - aq sa në shikim të parë duket e paqartë, ngre dyshime dhe rezulton të jetë "kufitare", vlerat merren jo vetëm nga fillimi i tabelës, por edhe njëkohësisht nga fillimi i tabelave të karakteristikave të tjera të këtij elementi.

Për shembull, le të marrim një tabelë, siç është një tabelë e drejtimit të rreshtit. Duke e parë atë, përpiquni të imagjinoni se si do të veproni, cilat vlera të zgjidhni dhe cilat të shpërfillni, të udhëhequr nga parimet e punës me tabelat e mësipërme.

Karakteristikat e drejtimit të linjave tregojnë stabilitet emocional, gjendje psikologjike ose luhatje në humor (Tabela 2).

Tabela 2. Interpretimet psikologjike të drejtimit të linjave

Është shumë e rëndësishme t'i kushtohet vëmendje faktit se analiza ose psikodiagnostika nuk është një analizë e elementeve individuale të shkrimit të dorës, por "portret" i gatshëm i një personi të gjallë, personalitet i vërtetë. Nuk mjafton t'i qasemi analizës thjesht logjikisht, si një tërësi elementesh dhe kuptimesh të tyre, pa asnjë sintezë, përfundim përfundimtar dhe përfundim. Mund të jetë vetëm një "shikim" - fillimi i punës në një draft, dhe jo një "produkt" në dalje.

Përvoja tregon se në jetë, duke parë para vetes vetëm një listë jokonsistente të shenjave individuale dhe kuptimeve të tyre, ndonjëherë jo të kombinuara dhe duke thënë pak në izolim nga çdo kontekst frazash, duke analizuar dhe aq më tepër klienti i analizës, mbetet me ndjenjën se nuk ka asgjë konkrete që nuk e kuptoja.

Çështja është të krijohet një pamje e qartë, një përshkrim i "situatës psikologjike".

Prandaj, analiza dhe përfundimi ndërtohen jo sipas shenjave apo dukurive grafike, por sipas kritereve dhe kompetencave psikologjike. Për shembull, shkurt:

1. Inteligjenca dhe aftësia njohëse.

2. Funksionimi, efikasiteti, në cilat sfera të veprimtarisë prirja, në çfarë dhe në çfarë kushtesh - produktiviteti më i madh, cila është qëndrueshmëria, aftësia për të mësuar, përgjegjësia, zelli, ndershmëria, besnikëria ndaj ekipit, qëndrueshmëria në kushte stresuese ose në rast rreziku, tundimi etj.

4. Dhe së fundi - konkluzione për botën e brendshme dhe karakteristikat e një personi, psikologjike të tij (telashet, komplekset, konfliktet, problemet e lindura dhe të fituara, mekanizmat mbrojtës, për atë që e pengon atë në jetën e tij personale ose karrierën, etj.).

Në këtë formë, përfundimi juaj do të jetë i qëndrueshëm dhe "i gatshëm për veshët e të tjerëve", domethënë për perceptim. Ata do ta kuptojnë më mirë, do ta mësojnë më lehtë dhe do t'i dëgjojnë rekomandimet tuaja me shumë më tepër vëmendje.

Përshtypja e përgjithshme dhe mbizotëruese

Le të fillojmë njohjen tonë me analizën e dorëshkrimit me konceptin e një përshtypjeje të përgjithshme të shkrimit të dorës.

Përpara se të filloni një studim të hollësishëm të shkrimit të dorës, rekomandohet të formuloni të ashtuquajturën përshtypje të përgjithshme që krijohet në shikim të parë, të zhveshur në shkrimin e dorës. Më pas, kjo teknikë joshkencore shpesh rezulton të jetë shumë e rëndësishme, pasi jep një ide mbi tiparet dominuese të shkrimit të dorës (personalitetit).

Për ta bërë më të saktë përshtypjen tuaj fillestare, para së gjithash përcaktohen të ashtuquajturat dominante të shkrimit të dorës.

Dominuese- këto janë tiparet mbizotëruese të një dorëshkrimi të caktuar, tek i cili tërhiqet vëmendja në radhë të parë. Kjo mund të jetë forma, pozicioni, presioni, madhësia, distancat, etj.

Gestalti, makrostruktura dhe mikrostruktura e shkrimit të dorës

Tani do t'i japim formulime lakonike asaj që na shfaqet në momentin e një vështrimi të përgjithshëm të shkrimit të dorës: kjo makrostrukturë dhe mikrostruktura shkrim dore.

Makrostruktura e shkrimit të dorës

"Makro" është një pamje "nga jashtë". Qasja Gestalt (perceptimi i një objekti në tërësi), përshtypja e përgjithshme e jashtme "nga larg": organizimi, fushat, qëndrueshmëria e përgjithshme, spontaniteti, etj.

Makrostruktura tregon se sa është përshtatur një person në jetë, sa i aftë është, në mënyrë që funksionimi i tij i jashtëm të jetë i suksesshëm në jetë. Makrostruktura në një masë më të madhe pasqyron se sa mirë është një person në fusha të tilla si mjedisi, puna, familja.

Shenjat e një makrostrukture të shëndetshme dhe të shëndetshme: duke parë dorëshkrimin, krijohet një ndjenjë estetike, teksti shpërndahet në mënyrë produktive dhe në mënyrë të barabartë në letër, bien në sy margjinat dhe paragrafët, dallohen qartë distancat ndërmjet fjalëve dhe rreshtave, qëndrueshmëria (uniformiteti) i shkrimit të dorës.

Mikrostruktura e shkrimit të dorës

"Micro" është një pamje nga "brenda". Shkrimi i dorës (personaliteti) në ekzaminim të afërt, të detajuar: tiparet e vijës, pjerrësia, presioni, natyra e nyjeve, kthesat, këndshmëria, etj.

Mikrostruktura pasqyron "përmbajtjen", funksionimin e brendshëm dhe gjendjen e personalitetit. Reflekton atë që ka rëndësi drejtpërdrejt për vetë personin; sa të shprehura (ose jo të shprehura) problemet e brendshme, komplekset, frika, vuajtja, problemet personale (që nuk është domosdoshmërisht e dukshme për të tjerët, domethënë mund të mungojë në makrostrukturë).

Shenjat e një mikrostrukture të shëndetshme dhe të shëndetshme: shqyrtimi i hollësishëm i shkrimit të dorës nuk krijon një ndjenjë disharmonie. Mospërputhja e detajeve nuk është e habitshme.

Me një mikrostrukturë problematike shkrimi i dorës të jep përshtypjen se dora e një personi nuk duket se është plotësisht e bindur ndaj tij. Nuk po flasim për shëmtinë e shkrimit të dorës, por për "jologjikitetin" e tij: mospërputhjen e pjerrësisë, përmasave, boshllëqeve, kërrusjeve apo dridhjeve të pajustifikuara të rreshtave, për teprimet e formës, palexueshmërinë. Këto mund të jenë njolla, korrigjime të paqarta ose shumë të nxira. Nëse përdorni një xham zmadhues, mund të gjeni ndërprerje të papritura në rreshta, rënie të papritura të mprehta të presionit (presioni i shëndetshëm rritet në goditjet në rënie dhe dobësohet në goditjet lart). Presioni tepër i fortë ose jashtëzakonisht i dobët (i kontrolluar me prekje në pjesën e pasme të fletës) mund të jetë gjithashtu shenjë e problemeve të brendshme.

E rëndësishme! Me një përshtypje të përgjithshme, nuk analizohen as makroelementet dhe as elementët gjurmë - vetëm shënohet (shkruhen) vetë natyra e tyre, ashpërsia, ajo që bie në sy.

Kështu, në këtë fazë - përshtypja e përgjithshme - ne vetëm duhet të përcaktojmë mirëqenien ose gjendjen e keqe të mikro- dhe makrostrukturës, domethënë nëse (dhe sa) është një person i caktuar nga jashtë dhe nga brenda.

Shënim! Kombinimet janë të mundshme: a) "mikro" dhe "makro" i suksesshëm; b) "mikro" dhe "makro" jofunksional; c) një "mikro" jofunksional me një "makro" të favorshëm. Por Nuk mund të ketë një kombinim në të cilin "makro" e pafavorshme të kombinohet me "mikro" të suksesshme!

Me fjalë të tjera, nëse një person ndihet keq dhe vuan nga probleme të brendshme, por jo shumë të mëdha, ai përsëri mund të jetojë normalisht, të funksionojë si specialist, bashkëshort, baba etj., bota e njeriut nuk mund të jetë e begatë.

Duke parë mostrat e mëposhtme, praktikoni përcaktimin e gjendjes së makro dhe mikrostrukturave (nëse janë të njëjta, ose njëra është më e mirë se tjetra, etj.). Mundohuni të vlerësoni nivelin e përshtatjes dhe funksionimit të një personi në jetën shoqërore, si dhe nivelin e mirëqenies së brendshme, psikologjike.

Më lejoni t'ju kujtoj edhe një herë se në këtë fazë nuk po flasim për të kuptuar specifikat e dukurive grafike, thjesht po mësojmë t'i vërejmë ato. Kjo është arsyeja pse do të jetë e dobishme të kthehemi herë pas here në këtë temë, duke pasur tashmë një sasi të ndryshme njohurish dhe kuptimi.

Dy modelet e para janë të përcaktuara, përcaktojnë dy modelet e ardhshme.

Niveli mikro (niveli i mirëqenies së brendshme, psikologjike) tregon një problem: mospërputhje e madhësisë, pjerrësia e shkronjave, presioni, lexueshmëria e reduktuar.

Niveli makro (niveli i përshtatjes dhe funksionimit të një personi në jetën shoqërore) - dhe në këtë aspekt ka vështirësi: linja të pabarabarta, distancat midis rreshtave dhe fjalëve janë të paqëndrueshme, renditja e tekstit është e organizuar në mënyrë irracionale - fushat janë të pabarabarta, fushat përfundimtare janë zmadhuar.

Autori përjeton vështirësi të brendshme dhe të jashtme: duke pasur vështirësi psikologjike, nuk është e lehtë për të në ndërveprimin komunikativ-social, domethënë në ndërveprim (komunikim dhe marrëdhënie) me të tjerët, përshtatje harmonike në jetën "e jashtme".

Niveli makro - mirëqenia formale: teksti i shpërndarë proporcionalisht në hapësirë, ndarje e qartë në paragrafë, prania e vijave të kuqe. Vijat janë të barabarta, kufijtë janë të drejta, distancat ndërmjet vijave dallohen qartë, respektohen të gjitha normat formale. Megjithatë, kjo është një mirëqenie tepër artificiale, gjithçka e shkruar është "varrosur" në një kornizë të bardhë të trashur duke inkuadruar tekstin (shih veçanërisht kufijtë e sipërm dhe të poshtëm), si një foto. Letra duket më shumë si një deklaratë zyrtare.

Mikroniveli - pakënaqësi: formë e stilizuar obsesive, spontanitet i shkronjave të vizatuara, prirje majtas, ngushtësi e shkronjave, shkronja kërcyese në një fjalë, distanca të mëdha midis fjalëve.

Autorja e shkrimit të dorës, duke përjetuar konflikte të brendshme, për të kompensuar shqetësimin e saj mendor, e vendos gjithë vëmendjen e saj në formën, përshtypjen e jashtme: nga jashtë arrin të mbahet, të funksionojë normalisht, ndërkohë që ka të bëjë me aspektet formale të jetës. dhe nuk ka të bëjë me marrëdhëniet më të ngushta ndërpersonale.

Stresi i shkrimit të dorës: shkalla e tkurrjes (CNT) - lëshimi (RLS)

Shkalla CNT - RLS, me të cilën ia vlen të njiheni tani, do ta lehtësojë shumë orientimin tuaj fillestar në analizën e shkrimit të dorës. Unë propozoj të njiheni me qasjen psikomotorike "tension-relaksim" në shkrim dore. Ky faktor, nuk lidhet me shpejtësinë, por ndihmon në përcaktimin e tipareve të lindura të personalitetit.

Dy pole: tkurrja (CNT) dhe lirimi (RLS) - janë tregues (tregues) të raportit dhe proporcioneve të forcave të relaksimit të tensionit në shkrimin e dorës. (fig. 1).

Oriz. 1. Shkalla CNT - RLS

Lehtësia, rrjedhshmëria, relaksimi relativ i aftësive motorike flasin për spontanitetin, lirinë e brendshme të individit. Tensioni dhe kontrolli i rritur i motorit janë tregues i ngurtësisë së brendshme. Këta tregues përcaktojnë ekuilibrin e kontrollit të brendshëm dhe lirisë, i cili është individual për secilin prej nesh. Me fjalë të tjera, përcaktohet raporti i "motorit" të brendshëm dhe "frenave", vlerësohet shkalla e forcës ose dobësimit të impulsit dhe faktori kufizues në personalitet, domethënë shtrirja e forcave midis vetëdijes dhe pa ndjenja.

Në shkrimin e dorës, shkalla e relaksimit (RLS) ose ngurtësisë (CNT) në shikim të parë mund të ngatërrohet me shkallën e shpejtësisë, por këto gjëra nuk janë sinonime.

Nga njëra anë, me të vërtetë, ka shenja që janë edhe shenja CNT dhe shenja reduktuese të shpejtësisë. Por nga ana tjetër, shkrimi i shpejtë, madje edhe impulsiv, mund të shoqërohet me shenja ngurtësie dhe ngurtësie të lëvizjes, ndërsa i ngadalshëm - karakterizohet nga relaksim i plotë.

Shkalla e kontrollit ndonjëherë nënkupton në mënyrë indirekte një predispozitë për shpejtësi të shpejtë ose të ngadaltë. Për shembull, në një gjendje të relaksuar të muskujve, është më e lehtë të shkruash spontanisht, rrjedhshëm dhe shpejt, dhe në një gjendje të ngurtë është më e vështirë, domethënë kjo duhet të ngadalësojë procesin. Por në një situatë reale, gjithçka nuk është aq e dukshme.

Shkalla e kontrollit ose lirisë në shkrim dore përcaktohet nga prania ose mungesa, si dhe nga raporti i të gjitha llojeve të "pengesave" grafike: këndshmëria, ngushtësia ose ngushtësia e formave, çdo shtrembërim në rreshta, lëvizje, presion, çdo rënie e mprehtë. ose heterogjeniteti në dukuritë grafike. Me fjalë të tjera, duke parë shkrimin e dorës, ne përcaktojmë se sa lirshëm, pra pa probleme apo komode ka shkuar procesi i të shkruarit.

Për shembull, nëse procesi i shkrimit shkoi pa probleme dhe komode, atëherë në një rast më "korrekt", ky shkrim dore ka më shumë gjasa të jetë mjaft i shpejtë, sepse është më i natyrshëm. Megjithatë, nëse, pavarësisht rrethanave të favorshme, shkrimi i dorës është në të vërtetë i ngadaltë, pa vija progresive etj., do të përballemi me një rast "shpejtësie të rreme" për shkak të relaksimit të tepruar, lëvizjes së çaluar, amorfe. Prandaj, karakteristikat do të jenë të ndryshme.

Ose shembulli i kundërt. Nëse mund të shihni se procesi i të shkruarit ka shumë prova që nuk ecën pa probleme dhe komode, dhe goditjet dhe lëvizjet janë mjaftueshëm të frenuara, të kufizuara, ndoshta edhe fort të shtrënguara dhe nën kontroll, kjo, me sa duket, duhet të ngadalësohet. shpejtësia e shkrimit të dorës. Shpesh kjo ndodh në një shkallë ose në një tjetër, por jo domosdoshmërisht!

Është e rëndësishme të kuptohet se prania, mungesa ose numri i pengesave "në rrugë", megjithëse teorikisht mund të ndikojë në shpejtësinë e transportit përgjatë saj, në praktikë më tepër ndikon vetëm në nivelin e zhurmës në procesin e tejkalimit të këtyre pengesave. Njëri do të shkojë përreth ose do të ngadalësojë, tjetri do të nxitojë, nuk do ta vërejë.

Shkurtimisht, mund të themi këtë: vetëm përafërsisht të njëjtat përmasa (natyrisht, me një diferencë në një drejtim, por me një diferencë të shëndetshme) janë dëshmi e normës, domethënë një tregues i një personaliteti relativisht harmonik dhe përshtatjes së tij të shëndetshme. . Një shkallë shumë e lartë e kontrollit të brendshëm ose mungesa e tij do të tregojë mosfunksionimin e personalitetit dhe përshtatjen e tij në jetë.

Në rastin e parë (kontrolli i tepruar), nuk do të jetë më çështje mendimi dhe ekuilibri, por për komplekse dhe obsesion të thellë (obsesion i ngurtë në mendime). Në rastin e dytë (relaksimi i tepruar), do të bëhet fjalë më pak për spontanitetin dhe çiltërsinë e sinqertë, por për impulsivitetin ose paaftësinë për t'i rezistuar dobësive të tyre.

Më poshtë jap shembuj të shkrimit të dorës që demonstrojnë shkallën e relaksimit të tensionit dhe komentet e mia për to.

a) shënim - mostra është zmadhuar:

Shkrimi i dorës, pavarësisht tendencës që shfaqet herë pas here, nuk është spontan, mbizotërojnë shenja tensioni, madje edhe mbisforcim: këndshmëri e pabarabartë, mospërputhje rreshtash, vija të thyera në shkronja (shih pothuajse çdo shkronjë), presion jo relaksues (! ) (Pa nuanca ngjyrash, ndryshim i lirë tension-relaksim në goditje). I pabarabartë, por në të njëjtën kohë i ngadalshëm (ndodh kur një paqëndrueshmëri mund të "falet" për shkak të shpejtësisë së lartë), shkrim dore i kufizuar, forma e shkronjave është e shtrënguar, me shkronja të ndryshme vija e gjen veten në rresht, që është një nga manifestimet më të fuqishme të gjendjes shpirtërore shqetësuese të një personi (për shembull, "R" - në "së shpejti" ose "vdekje", "e" - në "dritare" ose "petale", "l" - në "më fal ", "m" - në "vdes", të dyja "k" - në "si nata", etj.). Gjithçka flet për kontroll të brendshëm të tepruar (arsyet e tij do t'i zbulojë më vonë grafologu).

b) vini re - mostra është zvogëluar shumë:

Shkrimi i dorës tregon një mungesë pothuajse të plotë kontrolli dhe kritike. Lëvizja është impulsive, shpejtësia është e tepruar. Ky nuk është thjesht spontanitet apo liri e menjëhershme e brendshme, është mospërfillje, por ekstreme - humbja e kritikës, vetëkontrolli, paaftësia për të kontrolluar veten, tendenca histerike, impulse të pakontrollueshme, shtytje dhe temperament i papërmbajtshëm.

Shkrimi i dorës është pak më i kontrolluar se ai i mëparshmi. Megjithatë, pjesa aktuale e kaosit, mospërputhjes dhe mospërputhjes (shih linjat, formën, pjerrësinë, boshllëqet, etj.), një shkallë e reduktuar e organizimit, lexueshmëri së bashku me impulsivitetin dhe rrjedhshmërinë e lëvizjeve dhe goditjeve tregojnë një mbizotërim të konsiderueshëm të RLS.

Shpejtësia e shkrimit të dorës

Pra, vijmë te një nga problemet më të rëndësishme në analizën e shkrimit të dorës: problemi i shpejtësisë (tempo). Çfarë është dhe pse është kaq e rëndësishme?

Mekanizmi më primar dhe më i natyrshëm në procesin e të shkruarit është impulsi i të shprehurit, vetë-shprehjes, i cili drejtohet nga jashtë. Por spontaniteti i këtij procesi shpesh cenohet ose për shkak të gjendjes fizike të një personi, ose për shkak të komplekseve të brendshme ekzistuese, vështirësive, konflikteve, vetëkontrollit artificial dhe vetëpërmbajtjes - pavarësisht nëse kjo ndodh me vetëdije apo pa vetëdije.

Impulsi është parësor, i dhënë nga natyra, pra është i lindur dhe vjen nga një nevojë nënndërgjegjeshme (Id, sipas Frojdit).

Komplekset dhe të gjithë mekanizmat frenues janë për shkak të të fituarit, të vetëdijshëm (Super Ego - sipas Frojdit).

Shume e rendesishme! Ndryshe nga sa mendojnë shumë, ritmi ose shpejtësia e shkrimit të dorës është një faktor subjektiv, i cili përcaktohet jo nga ora ose shpejtësia fizike e lëvizjes së akrepave të shkrimit në mënyrë objektive, por nga kritere krejtësisht të ndryshme - nga veçori specifike grafike.

Në mënyrë të rreptë, kur grafologët flasin për shkrim dore të shpejtë, nuk nënkuptojnë shpejtësinë me kronometër, por shkrimin spontan, dinamik, progresiv, të lirë. Nëse një shkrimtar ka një dorëshkrim kaq të shpejtë ka një formë komplekse shkronjash, elemente të zmadhuara ose dekorime, atëherë kur caktoni kohën mund të dalë e ngadaltë, por ky rezultat nuk do të na japë asgjë ose do të na çojë në gabim. rrugë.

Shkrimi i ngadaltë në gjuhën grafologjike do të thotë shkrim i përmbajtur, i kufizuar, i palirë.

Shpejtësia e shkrimit të dorës na jep informacion për thelbin, thelbin psikofizik të personalitetit. Në veçanti, është një tregues i nivelit të përgjithshëm të motivimit: ajo që motivon një person në jetë është motivimi për arritjen e suksesit ose shmangien e dështimit, dëshmi e aktivitetit ose pasivitetit të individit. Gjithashtu, shpejtësia e shkrimit të dorës flet për nivelin e spontanitetit, të menjëhershëm apo të përmbajtur, “artificialitetit” të personalitetit.

Ekziston një "ligj i inercisë" që është gjithashtu i rëndësishëm për analizën e shkrimit të dorës. Inercia dinamike shprehet në një rrjedhë spontane, të vazhdueshme të shkrimit të dorës, duke lehtësuar rrjedhën e tij.

Çdo ndërhyrje, ndryshim që shfaqet në dorëshkrim ngadalësohet, frenon lëvizjen dhe merr shumë energji.

Pra, shkrimi i ngadaltë i dorës është për shkak të frenimit të impulseve dhe instinkteve natyrore, spontanitetit. Karakterizohet nga kontrolli në gjithçka ose, në ekstrem, nga pafuqia e plotë dhe pasiviteti total. Mund të ndodhë edhe me çrregullime, fizike ose mendore, siç do të shihet nga një kombinim i shenjave.

Një person më temperament, natyra origjinale e impulseve, spontaniteti i të cilit është i fortë, nuk do të jetë në gjendje të shkruajë ngadalë dhe me përmbajtje. Nëse forca e impulseve kombinohet me kontrollin e brendshëm të dobët, kemi një tjetër, në lidhje me kontrollin total, pasivitetin ose pafuqinë, ekstreme: mungesë e plotë kontrolli, aktivitet i tepruar dhe një mënyrë sjelljeje të fortë (autoritet, agresion). Ky është një person shumë impulsiv, dominues, histerik, i paaftë jo vetëm të mendojë për pasojat e veprimeve dhe fjalëve të tij, por edhe të ndalojë në kohë.

E rëndësishme! Është e vështirë të mbivlerësohet rëndësia e faktorit të shpejtësisë së shkrimit të dorës për orientimin në tabelat e interpretimit, pasi ky faktor ka një ndikim thelbësor në besueshmërinë e shumë pohimeve.

Kur punojmë me tabelat e atributeve, ne gjithmonë do të marrim parasysh të dhënat e shpejtësisë, pasi i njëjti atribut me ritëm të shpejtë dhe të ngadaltë nënkupton gjëra të ndryshme.

Si rregull, një shpejtësi më e lartë "përmirëson" interpretimet, dhe një shpejtësi më e ulët "përkeqëson". Ekstremet (shpejtësia e thyer ose ngrirja) - përkeqësojnë vlerat e elementeve shumë.

Përcaktimi (njohja) e shpejtësisë së shkrimit të dorës

Gjatë përcaktimit të shpejtësisë, duhet mbajtur parasysh një nuancë e rëndësishme për të shmangur konfuzionin e mundshëm.

Ndërsa ndonjëherë mund të duket se komponentët e ngadaltë të shpejtësisë së shkrimit të dorës lidhen me komponentët CNT-RLS, kjo nuk është plotësisht e vërtetë. Siç është shpjeguar tashmë në temën përkatëse, raporti CNT - RLS flet pikërisht për shkallën e vetëkontrollit, kritikitetit - apo mungesës së kontrollit, mungesës së vullnetit. Prandaj, nuk duhet të harrojmë për opsionet kur:

a) RLS nuk është domosdoshmërisht tregues i shpejtësisë së vërtetë. RLS mund të ndodhë me shkrim dore të ngadaltë, të ngadaltë, të çalë dhe amorf, si një kandil deti jovertebror. Në këtë rast, shkrimi i dorës relaksohet jo për shkak të spontanitetit dhe një tepricë të impulseve, forcës lëvizëse, por thjesht për shkak të mungesës së impulseve, energjisë dhe forcave frenuese, aftësisë për të kontrolluar;

b) CNT nuk tregon domosdoshmërisht shpejtësi të ngadaltë. CNT mund të ndodhë gjithashtu me shkrim dore të shpejtë dhe spontan. Në këtë rast, shkrimi i dorës kontrollohet jo për shkak të ngushtësisë dhe tepricës së forcës frenuese të komplekseve, por thjesht për shkak të kritikitetit, përmbajtjes, aftësisë për të kontrolluar - me impulse dhe energji të forta.

Pra, si formohet shpejtësia e shkrimit të dorës dhe si shprehet grafikisht? Për lehtësinë e asimilimit, unë ju ofroj këtë informacion në formën e dy tabelave. (Tabela 3, 4).

Tabela 3. Informacion i përgjithshëm rreth shpejtësisë së shkrimit të dorës

Tabela 4.10 tiparet kryesore që përcaktojnë shpejtësinë e shkrimit të dorës

E rëndësishme! Shkrimi normal dhe i pjekur (personaliteti) do të ketë 5-6 shenja jashtë shpejtësisë. Më pak shenja - shkrimi i dorës ka filluar të konsiderohet i ngadaltë. Më shumë tregues të një ritmi të shpejtë - shpejtësi e mirë, me kusht që shkrimi i dorës të jetë i qetë, i qartë dhe i lexueshëm.

Analiza e cilësive përmes veçorive të shpejtësisë

Arrijmë në tabelën më të rëndësishme dhe më interesante të shpejtësisë së shkrimit të dorës: interpretimet psikologjike (Tabela 5). Kjo do të thotë që ne fillojmë gradualisht të hyjmë në kontakt me praktikën reale.

Ne kemi zotëruar tashmë materialin teorik të nevojshëm për të kuptuar faktorin e shpejtësisë në shkrimin e dorës dhe kemi mësuar se si të përcaktojmë në mënyrë të pavarur shenjat kryesore të shpejtësisë, kështu që tani mund të fillojmë të studiojmë tabelën e interpretimeve.

Lexoni tabelën (nuk keni nevojë të mësoni përmendësh, është gjithmonë para jush) dhe shkoni në punë të pavarur. Detyra është që, duke përdorur njohuritë e kritereve për shkrimin e shpejtë dhe të ngadaltë të dorës, të përcaktoni shkallën e ekspresivitetit të shpejtësisë në mostra arbitrare (ju keni provuar tashmë ta përcaktoni këtë më lart) dhe më pas të shënoni ose shkruani karakteristikat e qenësishme të autorit të secilit. shkrim dore.

Shembujt e shkrimit të dorës për këtë detyrë gjenden pas tabelës së interpretimit.

Si përfundim, përpara se të filloni stërvitjen tuaj të parë praktike, këtu është një këshillë e rëndësishme: mbani mend parimet e punës me tabelat grafologjike! Më lejoni t'i kujtoj përsëri:

Dualizmi i elementeve grafike dhe ligji i konfirmimit reciprok.

Çdo tipar mund të ketë disa kuptime, deri në të palidhura dhe madje të kundërta.

Një shenjë, si lloji i vetëm i shenjave, nuk mund të pretendojë të jetë e vërtetë.

Jo të gjitha vlerat e tabelës janë gjithmonë të sakta.

Varësia e numrit të vlerave nga ashpërsia e fenomenit.

Ekstremi i fenomenit - shikojmë në fund të tabelës.

Tabela 5. Interpretimet psikologjike të shpejtësisë së shkrimit të dorës

Shkalla e konsistencës (uniformitetit) në dorëshkrim

Shkalla e konsistencës në shkrimin e dorës është një lloj uniformiteti, stabiliteti, rregullsia, krahasueshmëria, ngjashmëria. Duke përcaktuar dhe studiuar këtë faktor, është e nevojshme të merret parasysh se qëndrueshmëria e plotë, ideale e lëvizjeve nuk ekziston në asnjë krijesë të gjallë, përfshirë njerëzit. Edhe rrahjet e një zemre të shëndoshë (më saktë, pauzat mes tyre) luhaten vazhdimisht. Rregullsia ideale është e mundur vetëm në veprimet e mekanizmave dhe makinave.

Qëndrueshmëria dhe rregullsia, për të cilën po flasim me shkrim dore, lejojnë luhatje të lehta dhe një mospërputhje paksa të dukshme të elementeve, por megjithatë nënkuptojnë një harmoni të caktuar të përgjithshme, unitetin e elementeve, të tyre. uniformiteti. Në dorëshkrimin joharmonik, të çrregullt, bie në sy parregullsia, çrregullimi dhe mospërputhja në stil dhe elementë të ndryshëm janë më të dukshëm dhe cenojnë përshtypjen estetike karakteristike të shkrimit të përhershëm.

Nëse shkrimi i dorës është thjesht i përsosur, sa më i saktë, kaligrafik ose krijon përshtypjen e vizatimit mekanik pedantik (një shkrim i tillë zakonisht është i ngadaltë), kjo është një qëndrueshmëri e rreme, një maskim ("maskë") e personalitetit. Një person jeton kështu, ka frikë të jetë vetvetja, ka frikë të kapet dhe paraqet një imazh të mbështetur me vetëdije dhe intensivisht në vend të fytyrës së tij të vërtetë. Ai jeton, duke i sakrifikuar perfeksionizmit të tij një sasi të madhe energjie, nervash, duke sakrifikuar lirinë e brendshme, fytyrën e tij dhe kënaqësinë nga jeta.

Si rregull, kjo nuk vjen nga një jetë e mirë dhe tregon një vetëbesim të fshehur shumë të ulët dhe, natyrisht, një varësi të lartë nga mendimet e të tjerëve.

Mënyra më e lehtë për të përcaktuar shkallën e konsistencës në shkrimin e dorës bazohet në karakteristika të tilla si uniformiteti i madhësisë së shkronjave, distanca midis fjalëve, shkronjave, vijave, si dhe pjerrësia, presioni dhe drejtimi i vijave.

Për të përsëritur, ndryshueshmëria e moderuar, jo mbizotëruese (për sa i përket përshtypjes fillestare të shkrimit të dorës) lejohet dhe nuk konsiderohet mospërputhje.

Vetë fakti i qëndrueshmërisë, rregullsisë së shkrimit të dorës nuk do të thotë mbizotërim cilësitë vullnetare ose kontrolli logjik.

Sidoqoftë, ashpërsia e qëndrueshmërisë së shëndetshme (relative) në shkrimin e dorës është një faktor i rëndësishëm, pasi jep një ide për shkallën e harmonisë së përgjithshme (relative) të personalitetit, parashikueshmërisë në një kuptim të mirë të fjalës, dëshmon për qëndrueshmëri emocionale. , rezistenca ndaj "irrituesve" të jashtëm dhe ndikimi i rrethanave të jetës. Me fjalë të tjera, bëhet fjalë për shkallën dhe karakteristikat e përshtatjes së brendshme dhe reagimet e individit ndaj faktorëve të jashtëm. Në një rast të favorshëm, është fitnesi për të jeta.

Një person jeton në përputhje me vlerat dhe qëndrimet e tij, të reflektuara në drejtimin e mendimeve, ndjenjave dhe të manifestuara në sjellje. Dhe për këtë arsye, nëse qëndrueshmëria e shkrimit të dorës nuk është për shkak të pretendimit ose artificialitetit ("maskë"), atëherë në kombinim me spontanitetin, rrjedhshmëria e shkrimit të dorës është dëshmi e ndjenjës së detyrës, përgjegjësisë, përkushtimit, besueshmërisë.

Sa më e ulët të shprehet shkalla e rregullsisë në shkrimin e dorës, aq më e lartë është mospërputhja e ndjenjave dhe mospërputhja e arsyes tek shkrimtari, sa më i dobët (ose i dobësuar) vullneti, aq më e theksuar është paaftësia për qëndrueshmëri në veprime, zbatimi i asaj që ishte konceptuar. , mosgatishmëria për të përballuar vështirësitë dhe pengesat në rrugën drejt qëllimit të dashur ... Për shkak të ngacmueshmërisë së tepërt ose ekspozimit ndaj ndikimit të rrethanave të jashtme ("irritues") me qëllimet dhe aftësitë më të mira mendore, një person i tillë nuk është në gjendje t'i përmbahet një linje sjelljeje të qartë dhe të qëndrueshme, për këtë atij i mungon stabiliteti dhe sistemi i brendshëm. .

Opsionet e pasuksesshme të përshtatjes shfaqen me rregullsi (uniformitet) shumë të ulët dhe shumë të lartë të shkrimit të dorës. Ne po flasim për ekstremet në të cilat një person braktis individualitetin e tij (si një stil mbrojtjeje).

1. Uniformitet shumë i ulët ose aspak i veçorive:

a) oportunizmi, kur një person nuk ka një "bërthamë" të brendshme, ai është me vullnet të dobët ose jo të përshtatur dhe përshtatja e tij varet nga një tjetër ose nga një rast. Një person i tillë nuk bën dallime midis pikave të referimit, ai mund të "humbet";

b) një version tjetër i të njëjtit ekstrem - një person që injoron faktorët dhe rrethanat e jashtme, duke ndjekur vetëm disponimin e tij të brendshëm. Një person i tillë nuk është në gjendje të ruajë një stabilitet relativ të brendshëm, ai është i paparashikueshëm në reagimet e tij. Ai drejtohet nga impulse, shtytje, dëshira të pakontrollueshme, të cilat janë më të forta se kontrolli i aplikuar vullnetar, frenues i personalitetit të caktuar.

Se cili nga këto dy lloje diskutohet në secilin rast specifik kontrollohet me kritere të tjera.

2. Uniformitet shumë i lartë i veçorive ose identitet total, pothuajse mekanik i veçorive: një regjim i ashpër, kur personaliteti, përkundrazi (!), është aq i rregulluar, i “paralizuar” nga perfeksionizmi, ndalimet, frika apo obsesioni, sa fleksibiliteti apo shfaqja e individualitetit, si dhe natyraliteti, harmonia e përshtatjes është thjesht. e pamundur. Personi është i mbyllur në sy, i kontrolluar maksimalisht, i tensionuar dhe i fokusuar, i shqetësuar. Fusha e tij e vizionit është shumë e kufizuar, dhe ai thjesht nuk ka nevojë për zgjedhje, pasi "blinkers" e lejojnë atë të fokusohet vetëm në rrugën "e vetme të drejtë".

Unë do të jap shembuj të shkallës së konsistencës.

Konsistencë absolute.

Përhershmëri absolute.

Konsistenca relative.

Pra, në varësi të pranisë-mungesës së homogjenitetit në dorëshkrim, mund të jepen interpretimet e mëposhtme të personalitetit (Tabela 6).

Tabela 6. Karakteristikat e shkrimit të dorës në varësi të uniformitetit-heterogjenitetit të tij

Katër elementët bazë të formës

Duke folur për katër elementët bazë të formës, është e rëndësishme të dihet se ato kushtëzohen nga asgjë më shumë se katër funksionet themelore mendore të personalitetit në përputhje me mësimet e K.-G. Djalë kabine. Bëhet fjalë për funksionet e mëposhtme: logjika (racionaliteti), etika (ndjenjat, emocionaliteti), intuita ("ndjeshmëria") dhe sensorika ("ndjesi"), nga të cilat një është dominues, dy janë ndihmës dhe një funksion më shumë në të pandërgjegjshmen. ...

Pa hyrë në detaje të thella të funksioneve të Jung-ut, ne japim në këtë fazë një përkufizim të shkurtër të secilit prej tyre.

Dy funksione racionale:

1. Logjika - kur perceptimi i botës, sjellja, vendimmarrja dhe reagimet përcaktohen nga parimi i të menduarit, qasja racionale dhe konsideratat e përshtatshmërisë.

2. Etika - Faktorët përcaktues janë pika referimi personale të botës së brendshme dhe fillimi subjektiv.

Dy funksione irracionale:

3. Sensorikë - mbizotëron perceptimi i drejtpërdrejtë shqisor, i cili karakterizohet nga literaliteti dhe konkretiteti.

4. Intuita - mbizotëron perceptimi spekulativ, i cili karakterizohet nga imagjinata, abstraktiteti dhe ndryshueshmëria.

Shfaqja e funksioneve racionale

1. Formë garlandike (konkave).

Etika është një funksion racional, pasi bazohet në një sistem vlerash të tilla si e bukur-e shëmtuar, e mirë-e keqe, pëlqimi ose mospëlqimi, etj. Grafologjikisht, "etika" pasqyrohet në mbizotërimin e formave konkave, apo garlandeve. me shkrim dore.

2. Forma arkadiane (e lakuar).

Logjika është racionale, sepse bazohet në një sistem vlerash të tilla si e vërteta - jo e vërtetë, e vërtetë - joautentike, përshtatshmëria - papërshtatshmëria, etj. Logjika të lejon të lundrosh në jetë përmes koncepteve, analizave dhe përfundimeve për thelbin e gjërave. . Grafologjikisht, logjika manifestohet me preferencën në dorëshkrimin e formave të lakuara, apo arkadave.

Manifestimi i funksioneve irracionale

3. Kënde dhe formë të drejtë.

Shqisore - orientimi në realitet përmes ndjesive. Dukuritë dhe gjërat përreth perceptohen ashtu siç janë, drejtpërdrejt (pa analiza paraprake), të kaluar nëpër vetvete. Në shkrimin e dorës, ndjeshmëria zbulohet nga mbizotërimi i vijave dhe këndeve të drejta.

4. Forma filamentoze.

Intuitë - orientim në jetë përmes depërtimit të drejtpërdrejtë në thelbin e gjërave dhe arritjes së thelbit të mundësive të tyre të fshehura. Në shkrimin e dorës, intuita shprehet me goditje dhe forma si fije.

E rëndësishme! Të katër funksionet e përmendura (dhe, në përputhje me rrethanat, format), në përputhje me specifikën e tyre, pasqyrojnë nivele të ndryshme të vetëdijes në tre zona të shkrimit të dorës: e sipërme (Super-Ego, ideale), e mesme (Ego, reale) dhe e poshtme (Id, e fshehur. ).

Ju lutemi shikoni tabelën e mëposhtme të interpretimeve psikologjike të katër llojeve kryesore të formës (Tabela 7).

Sigurisht, nuk ka asnjë dorëshkrim që përbëhet ekskluzivisht nga ndonjë formë, ai është gjithmonë një kombinim i formave të ndryshme në përmasa të ndryshme. Duke thënë se shkrimi i dorës është këndor, nuk nënkuptojmë se ai është absolutisht këndor dhe nuk ka forma të tjera në të. Ne tregojmë formën më karakteristike për një dorëshkrim të caktuar, relativisht mbizotëruese mbi format e tjera të disponueshme atje.

Tabela 7. Variantet e formësimit dhe interpretimet e tyre psikologjike

E rëndësishme! Me një formë mesatarisht të theksuar, është vetëm për kuptimin themelor, të drejtpërdrejtë të kësaj forme. Ndërsa në mënyrë të pamatur, forma e tepërt do të tregojë një lloj mekanizmash mbrojtës dhe kompensimesh.

Gjatë emërtimit të formës mbizotëruese në çdo dorëshkrim, është e nevojshme të sqarohet nëse ajo shprehet mesatarisht apo më shumë se ç'duhet.

Tre shtresa me shkrim dore

Në tablonë e përgjithshme të shkrimit të dorës, dallohen tre fotografi (ose aspekte) të veçanta që mbartin informacione për plane të ndryshme të funksionimit të personalitetit dhe për këtë arsye analizohen veçmas.

Bëhet fjalë për koncepte "Lëvizja", "organizata", "forma".

Duke vazhduar drejtpërdrejt në studimin e secilit prej aspekteve, do të zbuloni se në cilin plan personal ata janë "në krye", do të merrni përshkrime të hollësishme të opsioneve të mundshme dhe shpjegime të kuptimeve dhe karakteristikave të tyre përkatëse.

Përveç asimilimit të teorisë, duhet të mësoni se si të njihni në mënyrë të pavarur veçoritë e secilit prej tre aspekteve, si dhe të krahasoni dhe përcaktoni raportin e këtyre tre "shtresave": cila (cila) prej tyre dominon (dominon), dmth ajo që shpenzohet për një pjesë të madhe të energjisë dhe vëmendjes së brendshme të drejtuar të personit.

Dhe vetëm atëherë - për të interpretuar duke përdorur tabela.

Si parathënie e temës, do të them vetëm se sekreti i suksesit të një eksperti nuk qëndron në zotërimin e këtyre tabelave, por në aftësinë për t'i përdorur ato, në përzgjedhjen selektive të vlerave dhe në krahasimin e kryqëzuar.

Lëvizja

Termi "lëvizje" i referohet ritmit si dhe dinamikës në shkrimin e dorës.

Ritmi i lëvizjesështë kongjenitale, individuale dhe e pandryshuar gjatë gjithë jetës, por mundësia e shprehjes së saj në realitet, e në veçanti në dorëshkrim, mund të ndikohet nga faktorë të ndryshëm (si edukimi, mjedisi, sëmundjet etj.).

Lëvizja na jep një ide për rezervat e lindura të një personi të caktuar: për temperamentin e tij, për nivelin e energjisë fizike dhe mendore, për forcën e libidos së tij (në një kuptim të gjerë), nivelin e përfshirjes, për stabilitetin. , rezistencë.

Koncepti i ritmit të shkrimit të dorës është më i gjerë se koncepti i shpejtësisë, i cili përfshin kategori të tilla si "i shpejtë" dhe "i ngadalshëm": ritmi i shkrimit të dorës ka karakteristika shtesë që bëjnë të mundur përcaktimin më specifik të asaj që motivon një person. Nuk mjafton të përcaktohet nëse shkrimi i dorës është i shpejtë apo i ngadalshëm - duhet të dini karakteristikën, llojin e këtij shkrimi të shpejtë apo të ngadaltë. Fakti është se me çdo shpejtësi ekziston edhe një version produktiv, aktiv (pozitiv, aktiv, konstruktiv) i tij, dhe një version joproduktiv, pasiv (negativ, shmangës ose shkatërrues).

Tempet e shpejta dhe të ngadalta të shkrimit të dorës janë pozitive nëse janë të moderuara, afër mesatares së artë, domethënë zhvillohen me një raport relativisht të barabartë (me një mbizotërim të lehtë) të parimeve drejtuese dhe frenuese në personalitet.

Kështu, me një mbizotërim normal (të moderuar!) ndaj impulseve të lindura, marrim një ritëm shkrimi spontan, të natyrshëm, të rrjedhshëm.

Me një mbizotërim normal (të moderuar) ndaj faktorëve frenues të fituar, marrim një normë të moderuar, të kontrolluar mesatarisht, të llogaritur.

Normat e shpejta dhe të ngadalta të shkrimit të dorës janë negative nëse janë kaq ekstreme dhe në sistemin e koordinatave CNT - RLS janë dukshëm larg qendrës, domethënë, mbizotërimi në raportin e parimeve drejtuese dhe frenuese në personalitet është i rëndësishëm. Në këtë rast, me një mbizotërim të fortë ndaj impulseve të lindura, marrim një ritëm shkrimi të stuhishëm, impulsiv, të pakontrollueshëm (jo produktiv). Me një mbizotërim shumë të fortë ndaj faktorëve frenues të fituar, marrim një ritëm thjesht të ngrirë, mekanik, të pajetë, një lloj "maske" statike.

Ekziston një variant tjetër i veçantë, negativ i ritmit, kur në sistemin koordinativ një person është, si të thuash, në zero: nuk ka as impulse të forta të lindura, as veçanërisht të theksuara frenuese dhe kontrolluese të forcave të fituara. Në këtë rast, ritmi do të karakterizohet si tepër i relaksuar, infantil, që tregon një rënie të energjisë dhe dobësi të personalitetit, mungesë të ndonjë motivimi, ndonjë thelbi në personalitet.

Pra, në fund kemi pesë lloje lëvizjesh, dy prej të cilave janë produktive (pozitive në interpretim) dhe tre janë joproduktive (më problematike në interpretim).

1. Lëvizje spontane - progresive, e gjallë.

Lëvizja spontane dhe e lirë (shkrimi i dorës "shpejt +"), kuptimet e tij:

Një person energjik, vitalitet, gjallëri (përfshirë intelektualin), aftësi për të përballuar pengesat dhe vështirësitë, guxim.

Dëshira për rezultate të shpejta me vullnetin (!) Për të bërë përpjekje për këtë.

Motivimi i lartë, nevoja për sukses, nevoja për vetë-realizim dhe vetë-afirmim (në psikologji, ky quhet refleks qëllimi, një person i tillë është në gjendje të shkojë larg dhe zakonisht ka shkuar tashmë).

Iniciativë, motiv i brendshëm i pashmangshëm për të vepruar (nevoja për të bërë diçka, për të qenë aktiv, një person aktiv).

Fleksibiliteti i të menduarit, duke lejuar për të zgjidhur problemet (që është, jo një konservator, i hapur për mundësi të ndryshme. Në prani të linjave të holla - duke pasur intuitë).

Ndjenja e detyrës dhe përgjegjësisë (shkrimi i dorës rrjedh lirshëm dhe në të njëjtën kohë është harmonik, i moderuar, relativisht uniform).

Aktivitet i qëllimshëm, por në të njëjtën kohë pa dogma, pa fleksibilitet dhe ngurtësi. Aftësia për të planifikuar për një kohë të gjatë. Zgjidhja kreative e problemeve.

Gjetja e zgjidhjeve shpejt (falë të menduarit fleksibël dhe instinktit praktik. Zgjidhjet lindin menjëherë, në çast, “nga brenda”, por kjo në vetvete nuk thotë asgjë se sa të zgjuara apo të arsyeshme janë këto vendime dhe propozime).

2. Lëvizja e matur - e moderuar, ritmike.

Lëvizja e përmbajtur dhe e ekuilibruar (shkrimi i dorës "i ngadalshëm +"), kuptimet e tij:

Njohja e kufijve.

Shprehje e përmbajtur e ndjenjave tuaja.

Qasja e këtij njeriu është e kujdesshme, serioze dhe afariste.

Përgjegjësia sociale (e përgjithshme) dhe profesionale (në punën e tyre).

Të menduarit analitik (analitik).

Vendimmarrja e kujdesshme dhe e menduar.

Aftësia për të përballuar pengesat përmes disiplinës, këmbënguljes dhe përgjegjësisë. Kontrolli i impulseve dhe ndjenjave të tij i lejon atij të përballojë aktivitetet afatgjata.

3. Lëvizje impulsive – e dhunshme, “jo e zbutur”, histerike.

Lëvizje impulsive, e stuhishme, e pakontrollueshme, "e egër" (shkrimi "i shpejtë -"), kuptime:

Vështirë për t'u kontrolluar, impulse të forta të brendshme.

Impulsiviteti.

Vepron në ndjesi dhe ndjenja, më pak - për arsye të përshtatshmërisë, racionalitetit.

Njeri i disponimit.

Ndjen nevojën për kënaqësi të shpejtë dhe rezultate të shpejta, pa menduar për pasojat e veprimeve të tyre.

E rëndësishme! Nuk ka asnjë lidhje me nivelin e inteligjencës, kjo cilësi shoqërohet ekskluzivisht me impulse!

Emocione të fuqishme, eksitim ose dramë.

E rëndësishme! Një tjetër gjë, çfarë lloj këto janë emocione. Për shembull, nëse shkrimi juaj i dorës përmban rrumbullakimi,“Ngrohtësi” rreshtash, por edhe elementë tepër “të fryrë”, një germë e parë e ekzagjeruar me fjalë, këtu do të flasim jo thjesht për një person emocional, por për emocione të forta narcisiste – për nevojën për t’u dalluar, egoizmin, egocentrizmin. Nëse, nga ana tjetër, me dorëshkrim emocional, këndoret dhe “mprehja” me gjemba e rreshtave, kjo tashmë flet për emocione aq të forta që zotërojnë autorin e shkrimit të dorës, si zemërimi, inati dhe inati.

Perceptim i gjallë, i shpejtë (sidomos me butësi, "kalime" dhe "ligamente" të shpejta, të shpejta në shkronja dhe ndërmjet tyre, me origjinalitet formash dhe hapësirë në dorëshkrim).

Një tendencë për të ekzagjeruar.

Subjektiviteti.

4. Statike - lëvizje e ngrirë, "e ngrirë", "e vdekur", "e rrënjosur në vend".

Lëvizja statike, e ngrirë, mekanike (shkrimi "i ngadalshëm -"), kuptimet:

Vetëvlerësim i ulët (kur shkrimi i dorës është ose shumë i vogël ose shumë i madh).

Konflikte të brendshme dhe komplekse të fshehura (pasi nuk ka ndryshime në pjerrësinë e shkrimit të dorës) të forta që godasin spontanitetin dhe vetë-shprehjen e lirë të një personi dhe çojnë në dyshime për veten.

Vështirësi në komunikimin ndërpersonal.

Konservatorizmi dhe nevoja për t'iu përmbajtur mënyrave të zakonshme të të bërit të gjërave.

Afërsia, selektiviteti në marrëdhëniet me njerëzit, dyshimi (nuk beson).

Ndjeheni se mendërisht mbytës, qoshe.

Komplekset që ngadalësojnë një person dhe e çojnë atë në një qorrsokak (një person është vazhdimisht "në vetvete", i frikësuar nga gabimet, dështimet, ai është gjithmonë në dyshim dhe jo i sigurt: për atë që është e mirë, çfarë është e keqe dhe për ndonjë vendimet, pasi ato kërkojnë kohë dhe përpjekje, kontrolle ose krahasime).

Shpesh një person është i kufizuar ("katror"), i mërzitshëm dhe konvencional (mjedisi i tij mund të vuajë shumë prej tij).

Vështirësi me adaptim fleksibël, përshtatje: procesi i përshtatjes është shumë i ngadaltë, nëse është i mundur. Intuita dhe ndjenjat janë të shtypura, "të ngrira", dhe një person thjesht nuk ka energji për këtë.

Ai e do dhe preferon "kornizën" e planifikuar më parë të njohur dhe të njohur: është e vështirë për të që të përshtatet me të papriturat, të papriturat, ai nuk është në gjendje të kryejë disa veprime në të njëjtën kohë ose në mënyrë fleksibël, të lëvizë spontanisht nga një aktivitet (ose temë) në një tjetër. Preferon të “mbetet vetëm”.

Njeri me zakone.

Shmang çdo gjë të panjohur dhe të pasigurt, humbet në situata të papritura.

Jo miqësor (nuk është e lehtë të jesh shok i tij dhe është e vështirë për të të jetë shok).

Kontrolli i tepruar (obsesiv, obsesiv) mbi ndjenjat - në një formë patologjike.

Mungesa e vetëbesimit (jeton ekskluzivisht në përputhje me rregulla të qarta).

Saktësia dhe saktësia e tepruar, ndjekja obsesive e rendit.

Çrregullim depresiv.

Çrregullimi i ankthit.

Neuroza: për shembull, obsesionet (obsesionet, frika), detyrimet (ritualet).

5. Lëvizja e ngadaltë - relaksim i dhimbshëm, dobësi, dhimbje në lëvizje.

Lëvizja e qetë dhe e lehtë (shpejtësia "e pacaktuar -"), vlerat:

E rëndësishme! Një relaksim i tillë nuk ka të bëjë fare me presionin! Kjo flet vetëm për dobësi (sikur forcat e lënë një person - tani papritmas, pastaj gradualisht), për linja me dëshirë të dobët, të pajetë, linja të thyera, pa energji. Për një person që ka mungesë energjie dhe vitaliteti në personalitetin e tij nga natyra, ose një gjendje sëmundjeje.

Mungesa e energjisë, vitaliteti.

Mungesa e energjisë mendore, vigjilencë mendore.

Mungesa e iniciativës.

Pakujdesi në veprime.

Përtacia dhe mosdisiplina.

Depresioni.

Moral i ulët (i reduktuar).

Organizimi

Termi "organizatë" nënkupton vendndodhjen e tekstit, shpërndarjen e tij në hapësirë.

Për sa i përket interpretimit psikologjik, ky aspekt lidhet drejtpërdrejt me organizimin dhe menaxhimin e jetës suaj në përgjithësi dhe burimet tuaja (potenciali personal, koha, burimet materiale) në veçanti.

Një person që organizon mirë dhe produktivisht një fletë të shkruar me dorë, organizon edhe jetën e tij, rutinën, jetën e përditshme.

Organizimi i fletës jep një ide për:

Për veçoritë e përshtatjes;

Rreth fitnesit në jetë;

Funksionimi i përditshëm;

Mbi menaxhimin e burimeve që disponon: hapësira, koha, burimet materiale;

Si e trajton.

Një organizim i ekuilibruar dhe i mirë i hapësirës shprehet në intervale të moderuara, normative, respektim të vazhdueshëm në rrjet.

Rrjeti është një organizim i mirë, në të cilin ruhen përmasat normative (harmonike) të intervaleve vertikalisht dhe horizontalisht (përfshirë kufijtë) e fletës. Rrjeti, në veçanti, përfshin: paragrafët, kufijtë (dhe formën e tyre), boshllëqet midis rreshtave, midis fjalëve. Kjo është dëshmi e funksionimit të mirë të personalitetit.

Shënim. Ndonëse normaliteti i boshllëqeve varet nga madhësia e shkrimit të dorës, kur ato janë shumë të mëdha, nuk është më një organizatë produktive, por një organizatë "që rrjedh", ose një organizatë me boshllëqe.

Pra, në fund kemi katër lloje organizimi, njëra prej të cilave është produktive (pozitive në interpretim) dhe tre janë joproduktive (më problematike në interpretim).

E rëndësishme! Lloje të ndryshme organizimi mund të kombinohen me njëra-tjetrën në një dorëshkrim.

1. Organizim i mirë, produktiv, domethënë i natyrshëm dhe efektiv.

Do të thotë:

Një person i organizon mirë veprimet e tij (qëndrueshmëria e një rrjeti normal nga fillimi deri në fund të tekstit).

Qartësia e të menduarit, mendimet. Kur një person mendon qartë, qartë dhe me maturi, qartësia e mendimit krijon natyrshëm një organizim të mirë në fletë.

E rëndësishme! Mungesa e qartësisë në mendime nuk tregon domosdoshmërisht një mendje të vogël, inteligjencë të ulët! Kjo mund të jetë rezultat i një gjendjeje të vështirë mendore të personit ose prania e problemeve serioze në jetë.

Autokritikë.

Aktgjykimet "në çështjen".

Përshtatje e mirë sociale (e përshtatur mirë me jetën në shoqëri).

Respekt për të tjerët.

Prirje për punë publike ose për veprimtari në dobi të të tjerëve.

Një person që është i kënaqur (i kënaqur) me vendin e tij në shoqëri. Një farë harmonie dhe kënaqësie shprehet në një ndarje të mirë dhe të qëndrueshme midis fjalëve dhe shkronjave (por jo vetëm në to!).

Aftësi për të llogaritur dhe vlerësuar mirë (di të ndajë kryesoren nga dytësore).

2. Organizim konvencional dhe i ngrirë, pra artificial, obsesiv, pedant.

Do të thotë:

Zell i tepruar, bindje ndaj ligjeve dhe rregulloreve.

Nevoja për miratim të vazhdueshëm publik (për shkak të pasigurisë, ngurtësisë).

Varësia.

Frika nga dështimet dhe dështimet, tendenca për të luajtur të sigurt për çfarëdo arsye.

Tepër selektiv, ndonjëherë i dyshimtë (ai nuk do të kontaktojë të gjithë).

Nevoja për udhëzime të qarta, pasi nuk ka fleksibilitet, intuitë, ai nuk është në gjendje t'i hapë sytë për shkak të blindave që i mbulojnë - preokupim i vazhdueshëm me veten dhe problemet e tij. Ai nuk është në gjendje të kuptojë njerëzit, të ndjejë truket e pista, duke dëshmuar për natyrën problematike të një personi tjetër.

Zell, pëlqim, fëmijëri (infantilizëm) dhe varësi (me një dorëshkrim të ngrirë, korrekt, të lexueshëm dhe të palëvizshëm, sikur të shkruante një nxënës i zellshëm i shkollës fillore).

3. Organizim i zënë dhe i çrregullt, domethënë i çorganizuar, i shkujdesur, i ngathët ose i mbingarkuar nga afër (hapësirë e bardhë e dukshme e pakët e fletës).

Do të thotë:

Impulsiviteti (kryesisht me shkrim të shpejtë, nuk ndalet për asnjë minutë!).

Shpejt "vlon" ose "shpërthen".

Sjellje protestuese ose sfiduese (“nga inati”) si rezultat i ndjenjave të pavlefshmërisë dhe diskriminimit.

Një ndjenjë e madhështisë së dikujt si kompensim për ndjenjën e pavlefshmërisë.

Një person që përcakton vendin e tij në shoqëri me anë të agresionit dhe konflikteve (vrazhdësi, arrogancë, vulgaritet në sjellje). I irrituar dhe i bezdisshëm, debaton - nga dëshira për t'u dalluar. Për shembull, në një person të paturpshëm, shpesh mund të gjeni "të jashtëzakonshëm" në gjerësinë dytësore në kombinim me ngushtësinë parësore të shkronjave.

Të menduarit është kaotik, dhe veprimet janë të paqëndrueshme (për shkak të çorganizimit, është e vështirë për të që të planifikojë një mënyrë jetese, rutinë të përditshme, orarin e punës, etj.).

Etja për aventura: jo vetëm që nuk ka frikë të provojë, por është gjithashtu e gatshme të rrezikojë, por nuk mendon për pasojat.

Fantazitë, ëndrrat dhe planet e mëdha që nuk realizohen (shihni me dorëshkrim të ngadaltë me "ekzagjerim" dhe ekzagjerim).

Për shkak të paaftësisë për të dëgjuar ose kuptuar, ai është në gjendje të ofendojë, lëndojë, shprehet në mënyrë të vrazhdë ose pa takt.

Bore (me shkronja të ndara ngushtë).

4. "Vrima" në organizim, zbrazëtira - kur organizimi i tekstit dhe boshllëqet në fletë shtrembërohen dhe boshllëqet që rezultojnë krijojnë zbrazëti të dukshme pa formë - ose kalimin vertikal të një pjese të vijave - zbrazëtira të bardha.

Do të thotë:

Probleme emocionale, komplekse (boshllëqe, "vrima" jo aq midis rreshtave, por midis fjalëve).

Vështirësitë me përshtatjen në shoqëri (zbrazëti, "vrima" jo aq midis rreshtave sa midis fjalëve).

Hezitim (dyshime, pasiguri, "çfarë do të mendojnë për mua?", "A është normale kjo?", etj.).

Rritja e ankthit për faktin se është e vështirë të përballosh problemet (të përkohshme ose të përhershme), nuk ka guxim dhe iniciativë (shënim: dominon organizimi - jo forma dhe jo lëvizja - dhe me shkrim të ngadaltë!).

Termi "formë" i referohet stilit të shkronjave.

Formulari përcjell informacion:

Në nivelin intelektual;

Për vetëdijen, për shkallën e ndjenjës së rëndësisë (ose parëndësisë) të dikujt. Nëpërmjet formës, një person zbulon cilësi të tilla si vetëbesimi, egoizmi, konservatorizmi, protesta, fuqia;

Për "nivelin e rolit", si dhe për nivelin dhe cilësinë e të ashtuquajturës "maskë" sociale. Fakti që K.-G. Jung e quajti "persona".

"Maska" (ose "person") është një mekanizëm adaptimi i personalitetit, dhe në një formë të moderuar secili prej nesh e ka këtë "maskë" në një shkallë ose në një tjetër. “Maska” normative e nevojshme quhet integruese dhe është dëshmi e përshtatjes (fitnesit) të shëndetshëm me jetën. Në këtë rast, personi është në harmoni me veten dhe të tjerët. (Shih foton më poshtë nën "Origjinale ose individuale, domethënë formë origjinale dhe produktive".)

Ka dy ekstreme që flasin për problemin e integrimit të individit në shoqëri:

"Persona" jointegruese kur proporcioni i "maskës" është tepër i ekzagjeruar. Personi është i shqetësuar për përshtypjen dhe imazhin që bën. Kjo “maskë” zëvendëson përshtatjen reale dhe është një formë ekstreme mbrojtjeje, kompensimi për vështirësitë. (Shihni foton më poshtë në paragrafin "Forma standarde, banale (nganjëherë e ngrirë, e ngrirë)", "" personi "(" maskë "), i dekoruar ose me teprica ...".)

Refuzimi i “personës”, domethënë personi nuk dëshiron dhe nuk është në gjendje të përshtatet, në asnjë mënyrë të përshtatet me shoqërinë dhe të tjerët. Mungesa e plotë e një "maske" (me një shenjë "minus") ose një pjesë shumë e vogël e një "maske" është ose për shkak të refuzimit aktiv, përbuzjes për shoqërinë (me shkrim të shpejtë), ose dobësisë ose depresionit (me shkrim të ngadaltë. ). (Shih figurën më poshtë nën "Forma e dobët, e neglizhuar ...".)

Pra, në fund kemi katër lloje formash, njëra prej të cilave është produktive dhe optimale (pozitive në interpretim) dhe tre janë joproduktive (më problematike në interpretim).

1. Origjinale a individuale, pra formë origjinale dhe prodhuese.

Do të thotë:

Origjinaliteti, individualiteti ose identiteti (varet nga specifikat e formës).

Qellimi.

Vendosja e qëllimeve realiste: ai e di mirë se çfarë është i aftë dhe për çfarë nuk është.

Mendje, nivel i mirë (ose i lartë) intelektual.

Ndjeshmëri estetike (nëse forma nuk është ekzagjerim ose ekzagjerim).

Disiplina (konsistenca dhe konsistenca në shkrimin e dorës).

Njohja e kufijve të dikujt (e percepton veten në mënyrë adekuate).

Komunikimi i ekuilibruar.

Përshtatja e ndërgjegjshme: përshtatet me mjedisin ose kushtet pa humbur identitetin e tij.

Aftësia për të “mbetur vetvetja”: nuk e ndryshon veten dhe nuk i ndryshon të tjerët – nuk i ndjek të tjerët, por as nuk i ndërhyn ata. I qëndron besnik vetes, parimeve, opinionit, stilit apo shijes së tij.

Pjekuria emocionale, mendore. Marrëdhënie të mira dhe të shëndetshme me njerëzit përreth në sfera të ndryshme të jetës (përfshirë ato personale).

Shënim."Personat integruese" (Jung).

2. Formë standarde, banale (nganjëherë e ngrirë, e ngrirë).

Do të thotë:

Mungesa e dinamizmit (lëvizshmërisë), origjinalitetit (tregon interes ekskluzivisht për gjërat më të zakonshme në jetë).

Niveli i ulët intelektual.

Mendimi i thjeshtë dhe i thjeshtë.

Konservatorizëm, konformizëm, konvencionalitet (shkrimi i dorës është shumë i rregullt, i pandryshuar, i barabartë dhe pa nuanca).

Subjektiviteti.

Lidhja me rutinën dhe mënyrën tuaj të zakonshme të të vepruarit (veçanërisht me shkrimin e ngrirë).

Papjekuri emocionale (mendore).

Personi i paragjykuar, jo fleksibël (shkrimi i dorës afër standardit, i rregullt dhe jo fleksibël).

"Personi": shkrimi i dorës është i ngrirë, i palëvizshëm, i ekzagjeruar në forma. Forma të fryra, të ekzagjeruara, shtesa të panevojshme dhe emocionale në formë kur shkrimi i dorës ndryshon vazhdimisht. Një person të tillë nuk mund t'i besohet, pasi ai vepron sipas disponimit të tij!

Shënim. Mospërputhja dhe mospërputhjet në formë janë dëshmi e pakënaqësisë me diçka specifike ose me jetën në përgjithësi.

Nevoja brenda kornizës (arrin rutinën - ndihmon për të përballuar atë që është e vështirë në jetë).

Pavarësia dhe fëmijëria (infantilizmi ose pasiviteti fëmijëror, për shkak të të cilit nevojiten udhëzime ose udhëzime të sakta dhe të qarta).

3. "Person" ("maskë"), i dekoruar ose zotërues i teprimeve që nuk kontribuojnë në lexueshmërinë, domethënë një formë e ndërlikuar, joproduktive kur një person "i shërben" formularit.

Do të thotë:

Dëshira për të lënë përshtypje, për të organizuar një "performancë" (sidomos me forma të fryra në kombinim me një dorëshkrim të ngadaltë, të palëvizshëm dhe pa jetë). Në përgjithësi, forma e "personës" (pa asnjë lidhje me fryrjen) mund të tregojë dëshirën për t'u dukur shumë e zgjuar, etj.

Joproduktive, sepse nuk është në gjendje të dallojë kryesoren nga dytësore.

Fanatik.

Ndjenja e formës (me kusht që dekorimet më interesante të shkrimit të dorës të kombinohen me një lëvizje më të gjallë dhe të dukshme).

Nevoja për vëmendje përmes krijimit të një eksperience të veçantë.

Arroganca, krenaria, kompensimi i vetëvlerësimit të ulët (i pëlqen të mburret dhe të flasë për veten në çdo rast).

Gjykimet janë të paqarta, vetë aftësia për të gjykuar është e ulët (të menduarit është josistematik dhe subjektiv).

Nevoja për të qenë popullor ose i pranuar për shkak të dyshimit në vetvete dhe nevojës për t'u vlerësuar.

Një qasje jo-biznesore, nuk bën dallimin midis kryesore dhe dytësore.

Veprimet joproduktive.

Mungesa e vetëdijes dhe vetëkritikës (forma e fryrë dhe ngushtësia në shkrimin e dorës tregojnë të mërzitshme).

Egocentriciteti (subjekt i një kombinimi të shkronjave të fryra me hapësira të ngushta midis rreshtave).

4. Formë e dobët, e lëngshme, e lënë pas dore dhe shpesh e palexueshme.

Shënim. Neglizhenca nuk duhet ngatërruar me thjeshtimin! Lexueshmëria - shikoni për një shkronjë të vetme.

Kjo formë, me dorëshkrim të shpejtë, do të thotë:

Një person aktiv, aktiv.

Intuitë e zhvilluar.

Shpejtë, pa hezitim, vendimmarrje.

Refuzimi i "personës" (me një shkallë të konsiderueshme të palexueshmërisë dhe në të njëjtën kohë shkrim i shpejtë ose impulsiv):

- pavarësi e tepruar, duke shkaktuar një goditje të rëndë në përshtatjen (integrimin, përshtatjen) e një personi në shoqëri;

- shkelje e kornizave dhe normave të pranuara, prirje për të bërë çfarë të dojë. Përbuz dhe nuk respekton rregullat publike.

Mosrespektimi për të tjerët, lehtësitë dhe të drejtat e tyre.

Nxitimi dhe neglizhenca.

Kjo formë, kur shkruan ngadalë, do të thotë:

Apati, indiferencë (përfshirë në rastin e depresionit).

Neglizhencë, neglizhencë.

dembelizmi.

Problemi i përqendrimit.

Çrregullim depresiv.

Formula që ju lejon të përcaktoni nivelin e zhvillimit të personalitetit

Në grafologji ekziston e ashtuquajtura "Shkalla e Zhvillimit", e cila ju lejon të orientoheni për sa i përket nivelit të harmonisë dhe zhvillimit të brendshëm të personalitetit të analizuar.

Shkalla e harmonisë së personalitetit tregohet, para së gjithash, nga korrespondenca e nënshkrimit dhe shkrimit të dorës. Nëse nënshkrimi shkruhet në të njëjtin stil si teksti, nëse nuk ndryshon ndjeshëm as në pjerrësinë, presionin, formën e shkronjave apo lexueshmërinë, atëherë kemi një person që nuk po përpiqet të imitojë dikë tjetër, të pretendojë. , krijon artificialisht për vete imazhin - ai është ai që pretendon të jetë. Është e vështirë të përcaktohet vetëm në bazë të nënshkrimit.

Sa i përket nivelit të zhvillimit të personalitetit, harmonisë dhe inteligjencës në përgjithësi, ekziston një mënyrë mjaft e shpejtë dhe e pakomplikuar për të përcaktuar zhvillimin e një personaliteti. Është një formulë e përbërë nga një kombinim i katër parametrave: shpejtësia - lexueshmëria - identiteti - organizimi.

Sa më shumë të jenë në të njëjtën kohë me shkrim dore, ose, më saktë, sa më i lartë rezultati për secilën prej tyre, aq më i lartë është niveli personal dhe intelektual i një personi. Dhe anasjelltas. Ju lutemi vini re: nuk ka të bëjë me prirjet apo llojin e të menduarit si të tillë.

Mos harroni efektin themelor të shpejtësisë së shkrimit të dorës! Shkrimi i ngadaltë gjithmonë ul vlerësimin ose "peshën" tonë për cilindo nga katër parametrat: sa më e ngadaltë të jetë shpejtësia, aq më shumë zvogëlohet vlerësimi. Fakti është se, me kohë shtesë dhe, në përputhje me rrethanat, vëmendje, është shumë më e lehtë të shkruash qartë, në mënyrë të organizuar, etj. Për shembull, rregulli ose qartësia në dorëshkrim, e shkruar me një ritëm të ngadaltë, thjesht nuk duhet të na bëjë përshtypje! Është tjetër çështje nëse të dhëna të tilla i gjejmë me një dorëshkrim spontan e të rrjedhshëm - këtu parametrat duhen vlerësuar në maksimum, pa frikë se do të mbivlerësohet personi.

1. Shpejtësia e shkrimit të dorës.

Do të thotë: rrjedhshmëri (të mos ngatërrohet me neglizhencën dhe grackat e tjera). Shpejtësia nuk është shpejtësia fizike e të shkruarit, por dinamizmi i të shkruarit.

2. Lexueshmëria(shkalla e lexueshmërisë).

Për të kontrolluar, ata marrin një shkronjë të vetme (jo në kontekstin e një fjale) dhe përpiqen ta njohin atë. Lexueshmëria është e plotë nëse ndonjë shkronjë është e dallueshme, e pjesshme - nëse rreth gjysma e shkronjave.

3. Origjinalitet-identitet(individualiteti).

Mjetet: shkronja të pazakonta (nga pikëpamja standarde) shkronja ose lidhje ndërmjet tyre, përhapje, etj., që NUK ndërhyjnë në lexueshmërinë dhe NUK janë thjesht teprime ose zbukurime. Origjinaliteti - me shpikjen e formave dhe stilit të tyre unik, individualitet - me opsione më të thjeshta.

Shënim. Nëse nuk keni përvojë të mjaftueshme, përgatituni për faktin se nuk jeni imun ndaj gabimit të njërit me tjetrin, veçanërisht kur ka nuanca delikate që janë të vështira për t'u përshkruar me saktësi në formulime verbale për shkak të rrezikut të perceptimit të tyre subjektiv. Për shembull: "origjinaliteti i formës së shkronjave" është një koncept i qartë, ju duhet të mësoni ta ndjeni atë, nuk keni nevojë të merrni ndonjë devijim nga norma si origjinalitet (shih më lart). Bej kujdes!

4. Organizimi(vendndodhja në fletë).

Konsiderohet e shkëlqyeshme nëse, kur shikoni fletën ose tekstin, nuk ka ndjenjën e "një masë", konfuzion; rreshtat dhe paragrafët janë të ndara nga njëri-tjetri, hapësira e letrës përdoret në mënyrë logjike dhe efikase.

Secili nga katër parametrat e formulës mund të vlerësohet duke përdorur një sistem 5-pikësh:

5 - nivel shumë i lartë;

4 - niveli i lartë;

3 - niveli i mesëm;

2 - niveli i ulët;

1 - nivel shumë i ulët.

Dhe pastaj mund të nxirrni rezultatin mesatar, që do të thotë zhvillimi (niveli) i personalitetit:

"Shumë i lartë" (kur gjithçka është praktikisht në maksimum në çdo pikë) - niveli më i lartë i zhvillimit të personalitetit, një person i jashtëzakonshëm.

"I lartë" - nivel i mirë, zhvillim dhe inteligjencë mbi mesataren.

"Mesatar" - do të thotë nivel mesatar, ose normal, mesatar.

"I ulët" - niveli i zhvillimit dhe inteligjencës është nën mesataren.

"Shumë i ulët" - niveli minimal, primitiv i zhvillimit të personalitetit.

Kujdes! Niveli i zhvillimit të personalitetit, harmonisë dhe inteligjencës në përgjithësi ka të njëjtën rëndësi dhe ndikim të jashtëzakonshëm në karakteristikat dhe punën tuaj me tabelat e interpretimit, si dhe shpejtësia e shkrimit të dorës.

Tre "dimensione" në dorëshkrim

Vertikale

Vertikale është lartësia, e matur përgjatë faqes:

Vertikali jep informacion "të brendshëm", introspektiv për personalitetin, për personin siç është në vetvete, për ndjenjën e tij për veten. Pra, vertikali flet për strukturën e brendshme të personalitetit, për thelbin e tij. Vertikali pasqyron individualitetin, nevojën e individit për të zhvilluar potencialin e tij unik. Vertikali pasqyron motivimin për t'u përpjekur të shprehni individualitetin tuaj.

Treguesit kryesorë të matjes vertikale përfshijnë:

1. Tre zona shkronjash.

2. Kufijtë vertikale të fletës:

Kufijtë e sipërm;

Kufijtë e poshtëm.

3. Distanca ndërmjet vijave.

4. Madhësia e shkrimit të dorës (shkronjave).

5. Përhapja vertikale.

Tre zona shkronjash

Kur flasim për tre zona shkronjash, nënkuptojmë një shkronjë të ndarë në tre pjesë vertikalisht. Pra, duke ditur kuptimin e dimensionit vertikal, tre zonat e shkronjave na japin të dhëna për tre aspekte të personalitetit. Kjo do të thotë se duke analizuar tre zonat e shkronjave, do të marrim informacion "vetëm për përdorim të brendshëm" që nuk lidhet drejtpërdrejt me aspektin social, sjelljen, komunikimin ose marrëdhëniet.

Tre zonat e letrës pasqyrojnë së bashku aspekte:

Një person është i vetëm, ndjenja e tij për veten në botën e tij.

Struktura e brendshme e personalitetit, thelbi i tij.

Individualiteti, nevoja e një personi për të zhvilluar potencialin e tij unik.

Motivimi për vetë-shprehje.

Para së gjithash, është e rëndësishme të merrni një ide për vendndodhjen e tre zonave dhe atë që ato përfshijnë.

Siç mund ta shihni nga foto:

zona e mesme - këto janë shkronja ose pjesë të tyre të vendosura në një rresht (gërma të vogla);

zona e sipërme - pjesa e sipërme e shkronjave (ose "degëve") që dalin sipër vijës dhe shkronjave të vogla;

zona e poshtme - pjesa e poshtme e shkronjave (ose "degët"), që dalin nën vijë dhe shkronjat e vogla.

Shënim!

1. Jo të gjitha shkronjat e alfabetit (për shembull, "c", "b", "a", etj.) kanë një zonë të poshtme dhe jo të gjitha kanë një të sipërme (për shembull, "z", "d", "k", etj.) etj.).

2. Disa shkronja ("o", "s", "n", "m", "g", "e", etj.) - nuk kanë një zonë të sipërme ose të poshtme.

3. Megjithatë, të gjitha shkronjat pa përjashtim kanë një zonë të mesme ("b", "b", "y", "z", etj.).

4. Në të njëjtën kohë, nuk ka asnjë shkronjë të vetme që do t'i kishte të tre zonat në të njëjtën kohë.

Kur shqyrtojmë zonën e sipërme të shkronjave, natyrisht, do të shikojmë vetëm ato shkronja që duhet ta kenë atë sipas standardeve të fjalëve (për shembull, shkronjat "c", "b"). Çdo goditje, vija dhe goditje tjetër që “arbitrarisht” ngjitet lart (në zonën e sipërme), e konsiderojmë kryesisht si kompensim. Po kështu - me zonën e poshtme të shkronjave (të tilla si "d", "p", "y").

1. Zona e sipërme e shkronjave shënohet SE (Super-Ego), sepse mbi të gjitha pasqyron I-idealin tonë, Super-Egon.

Zona e sipërme është forcat që kontrollojnë (frenojnë) impulset tona parësore. Këto përfshijnë ndërgjegjen tonë, si dhe faktorë të tillë si edukimi, normat dhe vlerat etike, morale të përcaktuara nga fëmijëria, ndërgjegjja, interesat intelektuale, kurioziteti, kurioziteti, bota e ideve dhe teorive, dëshira për arsim, shkencë, vetvete. -zhvillimi, ambicia, statusi, spiritualiteti (besimi ose religjioziteti).

Këtu bëhet fjalë për pozicione të brendshme, koncepte, aspirata apo mungesë të tyre tek një person në vetvete, “vetëm me veten”. Pavarësisht nëse ai është i tërhequr nga kotësia, ambicia, nevoja për vetë-zhvillim intelektual ose shpirtëror - ose ndërgjegjja, vlerat morale ose ideologjike (kjo mund të rezultojë të jetë fanatizëm në dorëshkrime të caktuara). Në një mënyrë apo tjetër, kjo është gjithmonë një paraqitje e vetëdijshme për veten (dhe shpesh edhe pritshmëri nga bota e jashtme) e kërkesave dhe kërkesave në rritje. Kjo është gjithmonë një përpjekje e brendshme, aplikimi i disa masave, parimeve (është tjetër çështje, kush çfarë ka). Ose, sigurisht, mungesa e gjithë kësaj, në manifestimin e saj ekstrem, që do të thotë "shtëpia ime është në buzë", "ne jemi njerëz të vegjël, ku mund të shkojmë" ose "po për mua - gjithçka është në rregull, çdo urdhër, sikur të kishte diçka për të ngrënë”, etj etj.

Mund të flisni për vullnetin ose mosgatishmërinë për të bërë ndonjë kërkesë për veten tuaj, diku për të investuar forcën tuaj, dhe në raste ekstreme - për fiksimin, të qenit në fuqinë e ideve të rregullimit, dogmatizmin, izolimin nga realiteti ose për mungesën e parimeve të larta. dhe udhëzime, rreth orientimit vetëm në nivelin filistin të interesave.

Zona e sipërme - proceset standarde të sipërme të shkronjave "c", "b", ndonjëherë "d" ose ndonjë devijim nga zona e sipërme jo standarde nga pikëpamja e shkrimit: për shembull, një këmbë "p" shkon lart, një shirit tërthor shumë i ngritur "t", goditje fluturuese " n "," k ", etj.

E rëndësishme! Një zonë e sipërme shumë e zhvilluar (si çdo tjetër) për shkak të elementeve jo standarde, devijimet nga norma e formulave tregon nevojat kompensuese në këtë fushë, kështu që është e rëndësishme të merret parasysh kjo kur zgjidhni vlerat).

2. Zona e germës së ulët e shënuar me Id (Ajo, primar, nxit pandërgjegjeshëm) për një arsye - ajo pasqyron të gjithë nënndërgjegjen, si dhe përmbajtjen e lindur të personalitetit. Libido, temperamenti, niveli i lindur i vitalitetit, energjia jetike, nevojat bazë ose kompensimi, gjërat jetike. Shkalla e tokësore, rrënjët, themelet, materiali, fillimi seksual, qëndrimi ndaj ushqimit, rehatia, njohja, pranimi i pakushtëzuar dhe vetë-realizimi, prakticiteti.

Zona e poshtme është forcat lëvizëse, impulset, motivimi i thellë i personalitetit.

Zona e poshtme - proceset standarde të poshtme të shkronjave "y", "z", "d" ose çdo devijim të zonës së poshtme që janë jo standarde nga pikëpamja e shkrimit (për shembull, këmba "g" duke zbritur, sythe të ekzagjeruara "u", "q", etj.). e).

E rëndësishme! Një zonë më e ulët (si çdo tjetër) e zhvilluar fort për shkak të elementeve jo standarde, devijimet nga norma e formulave tregon nevoja kompensuese në këtë fushë, kështu që është e rëndësishme të merret parasysh kjo kur zgjidhni vlerat.

3. Zona e mesme e shkronjave- më e rëndësishmja në personalitet, vendi më i përgjegjshëm, mesatarja e artë, e shënuar si Ego (Ego, unë, vetvetja, shpirti).

Në fakt, kjo zonë përçon informacione për ekuilibrin midis dy parimeve të kundërta të përshkruara, "gazit" dhe "frenave", për përmasat dhe se cila origjinë merr shpirtin e njeriut.

Zona e mesme është një ndërmjetës midis të kundërtave, tregon se si shprehet kombinimi i "poshtë" dhe "lart" në personalitet, si në çdo rast të veçantë ky ndërmjetës përballon funksionet e tij. Cili është ekuilibri midis asaj që duam dhe asaj që kemi, cila është bota jonë e ndjenjave, vetëperceptimit, vetëbesimit etj.

Zona e mesme - shkronjat standarde të mesme "o", "p", "k" ose çdo devijim jo standard i zonës së mesme nga pikëpamja e shkrimit (kapje e pjesshme nga zona e mesme e një territori të huaj, e karakterizuar nga pjesë të shkronjat që shkojnë poshtë ose lart, për shembull, në "g", "S", "m", etj.).

Një shënim interesant. Janë tre rrafshet që përbëjnë vertikalen - sipër, fund dhe mesi i shkronjës - që mund të japin jo vetëm informacion introspektiv, por edhe të tregojnë për gjendjen psikofizike të një personi. Grafologu nuk është mjek dhe nuk duhet të përpiqet të bëjë diagnoza specifike, ai mund të përpiqet vetëm t'i kontrollojë supozimet e tij joformalisht, gojarisht, në formën e një pyetjeje, në mënyrë që të mos e frikësojë personin kot. Ekskluzivisht për një prezantim të përgjithshëm, përmend parimin e korrelacionit somatik me vertikalen, pasi ai është ende mjaft i gjerë dhe kërkon shumë përvojë njohjeje.

Në krye të letrave, të gjitha goditjet që shtrihen mbi nivelin e vijës (mbi nivelin e shkronjave të rrumbullakëta) tregojnë gjendjen e asaj që është sipër - nga maja e kokës deri në nivelin e shpatullave. Kjo është koka dhe të gjitha organet e vendosura në të: sytë, veshët, sinuset, hunda, si dhe fyti, inflamacioni, adenoidet, si dhe muskujt e qafës, fytyrës dhe qafës së mitrës.

Mesi i shkronjave në mënyrë asociative flet për mesin e trupit të njeriut, të gjitha ato organe dhe pjesë të trupit që ndodhen nga qafa (bronket, rrugët e frymëmarrjes) dhe deri në nivelin e barkut. Mesi është "zemra e personalitetit", si në kuptimin e drejtpërdrejtë ashtu edhe në atë figurativ (shpirt, ego). Në fund të fundit, fjala "zemër" është nga fjala "mesi", "mesi" i gjithçkaje. Në mes - të gjitha organet e brendshme në zgavrën e gjoksit, gjoksit dhe barkut, si dhe krahët, muskujt e krahut, nyjet. Tek gratë - organet femërore: sipër - gjëndrat e qumështit, poshtë - vezoret dhe mitra. Shenjat e shtatzënisë mund të shihen në zonën e mesme.

Fundi i shkronjave simbolizon çdo gjë më të ulët dhe parësore, e cila është poshtë barkut dhe deri në majë të gishtërinjve. Ky është funksionimi në seks, dhe probleme me këmbët, ijet, gjunjët, kyçet, këmbët, kyçet, muskujt, problemet e paqëndrueshmërisë, dobësisë etj.

Nëse defektet janë të dukshme në të gjitha zonat, në çdo linjë, ia vlen të kontrolloni sistemin endokrin, imunitar, problemet e presionit apo qarkullimit të gjakut.

Tani për mënyrën se si duket grafikisht patologjia. Këto mund të jenë shenja pothuajse mikroskopike: për shembull, si një hendek në një rresht, një vijë e ndërprerë, si dhe pika, njolla të vogla. Por një e rëndësishme POR: për të supozuar një lloj problemi, duhet ta shihni këtë shenjë disa herë në mënyrë që të përjashtoni një aksident.

Pra, përpara se të vazhdojmë me tabelat e vlerave të tre zonave, do të mësojmë rregullat për përcaktimin e saktë të këtyre elementeve të shkrimit të dorës. Duke parë zonat me shkronja, vërejmë:

Mbi dominimin relativ të një zone (ose dy, dhe ndoshta mungesën e një dominante);

Madhësia, gjatësia, "zhvillimi" i secilës zonë veç e veç;

Për veçoritë e secilës zonë veç e veç - në formën, devijimet, tensionin, etj.

Dhe vetëm atëherë ne sintetizojmë informacionin nga tabelat e interpretimit për të gjitha zonat.

Pasi të kemi vendosur për zonat mbizotëruese të shkrimit të dorës, ne vazhdojmë me zgjedhjen e interpretimeve (tabela 8), Sigurisht, duke mos harruar rregullat për përdorimin e tabelave.

Më shumë vlera pozitive do të jenë në një zonë të shëndetshme, të zhvilluar në mënyrë adekuate (jo gjithmonë "më e gjatë" ose "më shumë" do të thotë "më mirë", mund të jetë një "flluskë" infantile ose një "shkop" i mërzitshëm pa jetë). Shton pikë, sigurisht, edhe shpejtësinë e shkrimit të dorës, dhe nivelin e përgjithshëm të zhvillimit të personalitetit!

Tabela 8. Tre zona shkronjash

Në kampionin e mëposhtëm të shkrimit të dorës, përcaktoni zonën dominuese (më të zhvilluar) dhe, duke përdorur tabelën 8, zgjidhni tiparet më karakteristike për këtë person.

Kufijtë vertikale

Duke folur për këtë aspekt, mund të konstatohet se koncepti "fushë" pasqyron shumë mirë si vetë shenjën ashtu edhe thelbin e saj psikologjik.

Kufijtë e sipërm të gjetheve (Tabela 9) karakterizojnë nivelin vleror-ideologjik: kritika, rëndësia, drejtësia, demonstrimi i statusit.

Kufijtë e sipërm të fletës, ose, më saktë, skajet e kokës së fletës, pasqyrojnë qasjen e shkrimtarit ndaj fushës së veprimtarisë së tij (d.m.th., në lidhje me formën ose fletën), me biznesin që bën dhe që zakonisht shoqërohet me një ndërveprim të caktuar me të tjerët. Për më tepër, fillimi i fletës shpreh edhe qëndrimin e shkrimtarit ndaj "adresuesit".

Në këtë kuptim, faktorë të tillë si vetëbesimi, respekti për të tjerët ose një qëndrim i kujdesshëm ndaj tyre, racionaliteti i moderuar dhe i përgjegjshëm ose sulmet impulsive nga autori i shkrimit të dorës, që ulin rëndësinë e tij, por që pasqyrojnë entuziazmin e mbështetjes ose agresionit të tij. drejt “adresuesit”...

Kufijtë e kokës së fletës përmbajnë gjithashtu një aspekt estetik, por shpesh motivi është i ndryshëm: mirësjellje, solemnitet dhe ndonjëherë arrogancë (si gjithmonë, në varësi të dorëshkrimit specifik). Për të gjykuar më saktë qëndrimin e shkrimtarit ndaj "adresuesit", është e dobishme të dihet nëse ata janë të barabartë në statusin shoqëror, apo njëri prej tyre është në një pozicion të varur në raport me tjetrin.

Mungesa e kufijve të sipërm nuk do të thotë domosdoshmërisht padukuri e pahijshme, estetike, një qëndrim përçmues ndaj të tjerëve, etj. Nuk duhet të harrojmë opsionin kur shkrimtari "e thërret" penën drejtpërdrejt në thelbin: duke harruar konvencionet, ai shkon drejt. në biznes, menjëherë ...

Tabela 9. Karakteristikat e skajeve të sipërme të fletës

Kufijtë e poshtëm të një gjetheje (tabela 10) karakterizojnë materializmin: përllogaritje, tërësi, mjaftueshmëri, përdorim i mundësive.

Kufijtë më të ulët, pasardhës nënkuptojnë paplotësi, një paplotësi të caktuar të fletës deri në fund. Arsyet për këtë mund të jenë: konsideratat estetike, mungesa e përmbajtjes, vetëpërmbajtja, modestia, turpi, frika, eksitimi etj.

Mungesa e kufijve më të ulët në dorëshkrimin e ngadaltë mund të interpretohet si një përdorim ekonomik i hapësirës (burimet e disponueshme), si imtësi, si një gjendje e padurueshme kur një person mbytet psikologjikisht, emocionalisht. Në një dorëshkrim të shpejtë, ky fenomen do të flasë për një ndjenjë urgjence (një person ka nevojë për gjithçka urgjentisht), për pakënaqësi, pretenciozitet, protestë, vetëmohim dhe shkëputje nga kufizimet objektive (injoron, kapërcen kufijtë).

Pikërisht këtu, në fazën përfundimtare, zbulohen më plotësisht tiparet e dorëshkrimit të autorit, pasi kontrolli i vullnetshëm i drejtuar po dobësohet gjithnjë e më shumë.

Në këtë kuptim, nëse doni të njihni përmbajtjen e vërtetë të çdo letre, duhet ta lexoni atë në rend të kundërt: njëra pas tjetrës, nga fraza e fundit tek ajo e mëparshme.

Tabela 10. Karakteristikat e skajeve të poshtme të fletës

Distanca midis linjave

Specifikat e ndarjes së rreshtave (tabela 11) dëshmon për qëndrimin, qasjen, perceptimin dhe vizionin e një personi të perspektivës: afatgjatë, afatshkurtër, urgjence, subjekt, objekt, subjektivitet, objektivitet, qartësi ose kaos në qasje, etj.

Tabela 11. Karakteristikë e distancës ndërmjet vijave

Madhësia e shkrimit të dorës (shkronjat)

Ndryshe nga forma e shkronjave, në procesin e të mësuarit për të shkruar, pak vëmendje i kushtohet madhësisë së shkrimit të dorës. (Tabela 12). Megjithëse shkrimi i madh i dorës mund të gjendet jo vetëm tek një fëmijë apo adoleshent, por edhe tek një i rritur, ekziston një model. Si rregull, shkrimi i vogël i dorës haset më shpesh tek të rriturit, më rrallë tek të rinjtë dhe shumë rrallë tek fëmijët e klasës së parë ose të tretë, të cilët shkruajnë kryesisht me shkronja relativisht të mëdha.

Është interesante të theksohet se ka një prirje të caktuar në madhësinë e shkrimit të dorës në varësi të gjinisë. Shkrimi i madh i dorës gjendet tek femrat (si dhe tek meshkujt më “femëror”) më shpesh sesa tek autorët me cilësi më mashkullore. Ndonjëherë gratë me cilësi të tilla shkruajnë cekët.

Madhësia e shkronjave është e matshme dhe përcaktohet nga lartësia e shkronjave të shkurtra në zonën e mesme (d.m.th., pa procese, si "o", "l", "k", "dhe", etj.). Lartësia e shkronjave të tilla konsiderohet normative, afërsisht e barabartë me 3 mm.

Është e rëndësishme të dini nëse shkrimtari ka probleme me shikimin, pasi miopia mund të rrisë shkrimin e dorës dhe hipermetropia mund ta ulë atë.

Natyrisht, vetëm një përmasa e shkrimit të dorës nuk mjafton për të gjykuar cilësitë individuale të autorit të tij dhe interpretimet përfundimtare varen nga specifikat e secilit dorëshkrim të madh apo të vogël.

Tabela 12. Karakteristikat e madhësisë së shkrimit të dorës

Hapësirë vertikale e shkronjave

Karakteristikat e hapësirës vertikale të shkronjave (midis skajeve të proceseve të poshtme dhe të sipërme) (tabela 13) janë një tregues i individualizimit (Jung): mund të jetë zhvillimi i identitetit të dikujt, përfshirja, identiteti i reduktuar, individualiteti i ndrydhur, mohimi i vetes, etj.

Tabela 13. Karakteristikat e shtrirjes vertikale të shkronjave

Drejtimi i vijave

Karakteristikat e drejtimit të linjave (tab. 14) tregojnë stabilitet emocional, qëndrueshmëri, gjendje psikologjike ose luhatje në humor, ton, performancë.

Tabela 14. Karakteristikë e drejtimit të vijave

Horizontale

Horizonti jep informacion "të jashtëm" për personin. Shpreh qëndrimin e një personi ndaj botës përreth tij, "nga vetvetja në jashtë". Ju lejon të lini një përshtypje për sjelljen, përshtatjen, reagimet në botën e jashtme, për aspektin social, ndërveprimin në shoqëri.

Meqenëse horizontalja flet për atë se sa një person përpiqet për ndërveprim dhe përshtatje në shoqëri, nëse ai preferon të jetojë më shumë në botën e tij të brendshme apo jo, etj., ai flet edhe për "rotacion" (intro-ekstroversion të një personi).

Horizonti pasqyron motivimin, shkallën e interesimit, përfshirjes dhe pjesëmarrjes së individit në jetën e shoqërisë, në shoqëri. Dimensioni horizontal përfshin:

1. Këndi i animit:

Akute (me prirje djathtas);

Drejt (pa anim);

E shurdhër (e anuar majtas).

2. Gjerësia ose ngushtësia e dorëshkrimit (gërma, fillimi ose fundi i saj).

3. Kufijtë horizontale

Fushat fillestare;

Fushat fundore.

4. Distanca ndërmjet fjalëve.

5. Largësia ndërmjet shkronjave.

Këndi i animit

Para se të matim dhe studioj drejtpërdrejt këndin e prirjes në dorëshkrim, e konsideroj të nevojshme t'u zbuloj lexuesve të mi një sekret të vogël profesional. Ai zbret në sa vijon: për të parafrazuar një fjalë të urtë të njohur - pjerrësia nuk është aq e tmerrshme sa është pikturuar.

Fakti është se, duke qenë se pjerrësia është një nga tiparet më të dukshme vizualisht të shkrimit të dorës, veçanërisht për një jografolog, midis adhuruesve të grafologjisë ekziston një tendencë e pavullnetshme për të ekzagjeruar rëndësinë e kësaj veçorie, ose, të paktën, për të thënë është në listën e më të rëndësishmeve, pasi duket qartë. Në shumë artikuj, revista dhe broshura të njohura, kjo është pikërisht ajo që ndodh: sa më e dukshme një shenjë e shkrimit të dorës, aq më shumë meriton një vend nderi në analizë.

E dukshme, por e pabesueshme: në këtë rast, e kundërta është e vërtetë! Përfshirë sepse pjerrësia e dorëshkrimit duhet të interpretohet, ndryshe nga shumica e shenjave të tjera, jo vetëm pasi të përcaktohet shpejtësia e shkrimit të dorës dhe niveli i zhvillimit personal të autorit të tij, por edhe pasi të merren parasysh veçoritë e para të tjera. Dhe gjithashtu sepse vetë kuptimet e këndeve të ndryshme të pjerrësisë janë të shumta dhe kontradiktore.

Dhe një gjë tjetër: tiparet më të dukshme dhe më të dukshme të shkrimit të dorës, si pjerrësia, madhësia, gjerësia, drejtimi i vijave etj., janë më të kontrollueshmet dhe më afër ndikimit të vetëdijshëm, vullnetar. Prandaj, nuk duhet të mbështeteni shumë tek ata. Janë këto shenja që shtrembërohen më lehtë dhe shpesh nga një person që për çfarëdo arsye vendosi të ndryshojë shkrimin e tij. Mos harroni këtë!

Këndi i animit (tabela 15) lidhet me qasjen kryesore ndaj dikujt ose diçkaje:

Akute (me prirje djathtas) - aspektet më të afërta të personalitetit: "jashtë", shoqëria, ndihma, ndërmjetësimi, pjesëmarrja, opinioni publik.

Drejt (pa pjerrësi) - aspektet më të afërta të personalitetit: organizimi, shkenca, teknologjia, pavarësia, procedurat ligjore.

I shurdhër (i prirur majtas) - aspektet më të afërta të personalitetit: mbrojtja, diplomacia, spiunazhi, sigurimi, djegia, dyshimi.

Tabela 15. Karakteristikë e këndit të prirjes

Gjerësia ose ngushtësia e shkrimit të dorës

Gjerësia ose ngushtësia e shkrimit të dorës (tabela 16)- qëndrueshmëri dhe konsistencë e vetë-përparimit në shoqëri, frikë, guxim, përmbajtje, zhvillim.

Gjerësia standarde, normative e shkronjave është ajo në të cilën lartësia e shkronjave në zonën e mesme, domethënë pa procese të sipërme dhe të poshtme (si "o", "a", "i", "k", etj. ), është afërsisht e barabartë me gjerësinë e tyre ...

Natyrisht, ne po flasim për barazi relative.

Prandaj, nëse gjerësia e shumicës së shkronjave tejkalon lartësinë - shkrimi i dorës do të konsiderohet i gjerë, nëse lartësia mbizotëron mbi gjerësinë - shkronjat janë të ngushta.

Tabela 16. Karakteristikë e gjerësi-ngushtësisë së shkrimit të dorës

Kufijtë horizontale

Fushat fillestare(lënë në rusisht) (tabela 17)- Personaliteti është më afër aspekteve të brendshme: unë, fillimi, fëmijëria, e kaluara, kritika, qëndrueshmëria, shkëputja, mospëlqimi, avancimi, hezitimi.

Fushat fundore(krahu i djathtë në rusisht) (tabela 18)- personaliteti është më afër aspekteve të jashtme: ju, shoqëria, e ardhmja, qëndrimi ndaj "të jashtmes", përfshirja, separatizmi, frika, guximi.

Tabela 17. Karakteristikat e fushave fillestare

Tabela 18. Karakteristikat e fushave përfundimtare

Distanca midis fjalëve

Distanca midis fjalëve (tabela 19)- konceptualizimi, të menduarit në koncepte, të menduarit abstrakt, cilësia dhe organizimi i gjykimeve, si dhe komunikimi ndërpersonal, social dhe ndërideologjik, përshtatshmëria e distancës. Nga konfuzioni i koncepteve dhe ndjenjave, pamundësia për të dalluar, ngatërrimi i kuptimeve, vetes dhe tjetrit - në një humbje të plotë të lidhjes me realitetin: tjetërsimi i koncepteve, mohimi i lidhjeve njerëzore, humbja e përfshirjes në kuptim, "qëndrimi ndaj marrëdhënieve", skizoid. ndarja (ndarja ekstreme e mendores nga ajo reale emocionale).

Tabela 19. Karakteristikë e distancës ndërmjet fjalëve

Hapësira e shkronjave

Hapësira e shkronjave (tabela 20)- llogaritja e rezervave për qëllimin, kursimin, shpërdorimin, vizionin ose pamundësinë për t'i parë gjërat ashtu siç janë.

Tabela 20. Karakteristikë e distancës ndërmjet shkronjave

Thellësia jep informacion për energjinë e thellë: për seksualitetin, vitalitetin, për forcat që ju lejojnë të përballeni me problemet e ekzistencës, të mbijetoni.

Thellësia karakterizon përmbushjen materiale, forcën, bazën, besueshmërinë në jetë, si dhe shkallë të ndryshme zhgënjimi, obsesioni ose izolimi nga jeta, shkëputja.

Thellësia përcakton praninë-mungesën e gëzimit, aktivitetit, motivimit për veprim dhe vetë-shprehjes. Matja e thellësisë përfshin:

1. Lëvizja- motivim, energji, aftësi aplikative, duar të mira.

2. Presioni- cilësia e energjisë së thellë: energjia e investuar, tensioni i përpjekjes, fuqia e mishërimit.

3. Natyra e goditjes përfundimtare (me majë ose e hapur): hapja, afërsia, perceptimi, (jo) fleksibiliteti.

4. Vazhdimësia e prekjes (bashkimi i drejtshkrimit ose ndarja e drejtshkrimit): analizë, deduksion, sintezë, induksion.

Lëvizja

Ne kemi prekur tashmë temën e lëvizjes, duke folur rreth Figura kinemaje dhe rreth shpejtësia e shkrimit të dorës, prandaj, ne nuk do ta përsërisim veten, dhe nëse keni nevojë të rifreskoni të kuptuarit tuaj të lëvizjes, mund të ktheheni dhe të rilexoni kapitujt e mëparshëm dhe më pas të vazhdoni.

Presioni

Presioni (tab. 21) përcaktohet me prekje. Për ta ndjerë më saktë atë, ata gjithmonë vendosin disa fletë letre nën fletën kryesore, pasi në një sipërfaqe të fortë depresionet praktikisht nuk do të jenë të dukshme as me sy dhe as me prekje.

Për të përcaktuar shkallën e presionit, fleta kthehet me tekstin poshtë dhe mbahet me jastëkët e gishtërinjve përgjatë sipërfaqes së letrës. Vetëm duke krahasuar do të filloni të ndjeni vërtet ndryshimin midis presionit të fortë, të mesëm, të ulët ose të ndërprerë.

Presion i fortë do të ndihet menjëherë, shpesh me një dritë elektrike mund të shihni se disa depresione bëjnë edhe hije, për të mos përmendur thyerjen e letrës (por kjo është e rrallë).

Presion mesatar shkrimi i dorës do t'ju bëjë ta rishikoni disa herë, pasi nuk ka një ndjenjë kaq të qartë, si me presion të fortë ose shumë të fortë, duhet të "dëgjoni" më shumë.

Presion i dobët ose pothuajse nuk ndihet (sikur ju "duket" se, "ndoshta" ka presion, por pothuajse nuk është aty), ose (me presion shumë të dobët) nuk ndihet fare në prekje dhe nuk ndihet. e dukshme për syrin.

Për hir të drejtësisë, duhet thënë se forca nuk është e vetmja karakteristikë e presionit, ka nuanca (presion të natyrshëm, të panatyrshëm dhe të panatyrshëm), por duke folur në këtë libër për bazat grafologji, ne nuk do të prekim nuancat, kjo nuk është e nevojshme.

Tabela 21. Karakteristikat e presionit

Karakteri i goditjes së fundit (me majë ose të hapur)

Natyra e prekjes përfundimtare (tab. 22) të identifikuar nga prekjet e fundit dhe rreshtat e shkronjave ose fjalëve.

Me majë goditje konsiderohet kur "zbehet" gradualisht, ngjyra e saj zbehet dhe gjurma ngushtohet derisa të zhduket. Mund të ndjehet spontaniteti, liria e lëvizjes. Në formë ngjan me një pikë ose "bisht", "xhufkë".

Budallaqe konsiderohet një goditje që shkëputet papritur, pa rralluar dhe pa ndryshuar intensitetin e ngjyrës. Me një goditje të hapur, ka një kufi të qartë, të mprehtë dhe lehtësisht të dallueshëm të skajit të tij. Njeriu ndjen një ndalesë të fortë ("të ndërgjegjshme") të lëvizjes, kontrollit. Në formë i ngjan një trungu.

Tabela 22. Karakteristika e goditjes

Vazhdimësia e prekjes

Vazhdimësia e prekjes, ose shkrirja-ndarja e shkrimit (tab. 23), nuk është e vështirë të njihet:

ndarja- në mungesë të ligamenteve dhe elementeve vijuese në shkronja dhe hapësira ndërmjet tyre;

shkrirje- përkundrazi, dora nuk duket se del nga sipërfaqja e letrës.

E rëndësishme! Ashtu si shumë shenja të tjera, shkrirja ose ndarja përcaktohet nga mbizotërimi relativ ose përqindja në shkrimin e dorës. Nëse shkrimi i dorës është pjesërisht i shkrirë, përkufizimi do të varet nga ajo që dominon në dorëshkrim - shkrirja ose ndarja.

Kjo merr parasysh që sa më i moderuar një veçori grafike, ashpërsia ose prania e tij, aq më mirë për interpretime, pasi kjo do të na drejtojë në pjesët e kolonave që kanë karakteristika më pozitive. Për më tepër, nëse veçoritë grafike janë të ndara në mënyrë të barabartë, do t'ju duhet të përdorni vlerat e disa tabelave.

Dhe anasjelltas, sa më absolut, sa më i paqartë dhe më ekstrem të shprehet fenomeni grafik, aq më keq nga pikëpamja e grupeve të interpretimeve psikologjike.

Tabela 23. Karakteristikë e vazhdimësisë së prekjes

Gjëja më e rëndësishme është qasja e sintezës!

Duke bashkuar të gjitha shenjat

Analiza e shkrimit të dorës, siç është përmendur tashmë, është më shumë se shtim i thjeshtë aritmetik i të dhënave dhe një përpjekje për të "matur harmoninë me algjebrën" do të ishte një linjë mendimi e pasuksesshme.

Më lejoni t'ju kujtoj se grupi i tipareve individuale të personalitetit që mund të supozohen duke përdorur tabelat grafologjike është vetëm një fazë e ndërmjetme në rrugën drejt qëllimit përfundimtar - një portret psikologjik integral dhe i qëndrueshëm i personit në studim.

Në përgjithësi, ju jeni njohur me parimet e qasjes së sintezës në fillim të librit, në kapitullin që përshkruan parimet e punës me tabelat grafologjike. E thënë thjesht, po flasim për ekzistencën e ndërvarësisë së veçorive dhe karakteristikave të tyre.

Ndryshe nga matematika, ku mjafton të kuptosh një teori ose një formulë suksesi, sinteza në grafologji është më tepër një aftësi që nuk mund të kuptohet pa praktikë dhe trajnim. Prandaj, brenda kornizës së librit, është e pamundur të përçohet arti i krijimit të një portreti integral psikologjik nga veçoritë individuale, sepse kjo do të kërkonte përshkrimin e të gjithë shembujve të mundshëm të aplikimit të qasjes së sintezës.

Kështu, ky kapitull është vetëm një përpjekje për të akorduar lexuesin në qasjen më korrekte kur krahasohen të dhëna të ndryshme grafologjike, por në asnjë mënyrë një shpjegim gjithëpërfshirës i të gjitha hollësive të qasjes së sintezës.

Pra, të mos dish për nevojën e një sintetizimi, d.m.th., kombinimi, afrimi apo shpërfillja e tij do të thotë thjesht të arrish në një qorrsokak. Duke u fokusuar në shenja individuale ose disa shkronja sinjalizuese, do të përfundoni me një listë të pafundme, jokoherente të cilësive dhe karakteristikave njerëzore, gjysma e të cilave nuk korrespondon me tjetrën ose thjesht e kundërshton atë!

Në mënyrë që një pamje harmonike dhe e qartë të dalë nga kaosi, nevojiten aftësi të tilla si qasja sintetike dhe logjika grafologjike.

Qasja e sintezës ju lejon të neutralizoni (deshifroni me saktësi) kontradiktat dhe aspektet e pakuptueshme të shkrimit të dorës.

Integriteti i analizës së shkrimit të dorës

Ju mund të shkoni nga e veçanta në të përgjithshme, dhe nga e përgjithshme në të veçantë. Gjëja kryesore është të merren parasysh të gjitha parametrat dhe të dhënat në mënyrë holistike. Nëse bëni gjithçka në mënyrë korrekte dhe merrni parasysh gjithçka, atëherë përfundimet e përgjithshme duhet të konvergojnë.

Përshtypja e mikro- dhe makrostrukturës, përfundime.

Raporti i 3 fotografive është sasior dhe cilësor (lëvizja, organizimi, forma).

Vendoseni në shkallën CNT - RLS (plus moderim, ekstrem).

Karakteristikë e shpejtësisë së shkrimit të dorës.

Kontrolloni nëse një person është i zhvilluar apo primitiv duke përdorur një formulë të shpejtë për të përcaktuar këtë (shpejtësia - lexueshmëria - origjinaliteti (identiteti ose individualiteti) - organizimi).

Vazhdoni me analizën e veçorive të veçanta grafike në dorëshkrim.

Standardet në analizën e shkrimit të dorës

Nëse vendosni të bëni një analizë të plotë të të gjithë personalitetit (me shkrim), atëherë pas fazës së hartimit të një analize holistike të shkrimit të dorës, vijon faza përfundimtare - informacioni i përgjithshëm i gjetur për autorin e shkrimit të dorës "të renditur" sipas kryesore kategoritë (sferat e jetës). Për shembull:

Sfera sociale dhe e komunikimit, vlerat dhe marrëdhëniet ndërpersonale.

Sfera funksionale dhe cilësitë e punës, sfera njohëse, veçoritë e të menduarit dhe inteligjencës.

Sfera personale, bota e brendshme e fshehur, vetëdija, problemet e personalitetit.

Për një analizë më specifike, ju rekomandoj që të keni gjithmonë jo vetëm pika referimi, por një "rrjet" të detajuar cilësish dhe kategorish që i bashkojnë ato. Do të jetë më e lehtë për fillestarët në grafologji të lundrojnë në numrin e madh të tipareve ekzistuese dhe tipareve të personalitetit.

Pra, do të jetë e dobishme të bëni vetë një rrjet të tillë, ose të ngjashëm me sa vijon, për analizë.

I. Veçoritë njohëse:

Inteligjenca: niveli i inteligjencës, mentaliteti, veçoritë e të menduarit dhe perceptimit, botëkuptimi, shkalla e hapjes dhe fleksibilitetit, aftësia për të dalluar kryesoren nga dytësore.

Përqendrimi.

Aftësia për të mësuar dhe kuptuar udhëzimet.

Imagjinata, origjinaliteti (jo standard) dhe kreativiteti.

Aftësia për të shprehur qartë mendimet e dikujt - me gojë dhe me shkrim (aftësi oratorike dhe letrare).

Aftësia për të planifikuar dhe llogaritur.

Diskrecion.

Aftësi të veçanta - për shembull, dhunti artistike, etj.

Niveli i ngacmueshmërisë së sistemit nervor.

II. Karakteristikat e performancës (efikasiteti, zelli, aktiviteti):

Punë e palodhur dhe motivim.

Zelli.

Qellimi.

Ritmi i punës (përfshirë aftësinë për të vazhduar në kohë).

Konsistenca.

Organizimi.

Saktësia.

Konsistenca.

Saktësia, pedanteria.

Aftësia teknike.

Përpikëri.

Aftësia për të bërë marrëveshje të mira.

Kryerja e negociatave diplomatike.

III. Karakteristikat sociale (ndërveprimi me të tjerët):

Marrëdhëniet ndërpersonale - individualiteti i kombinuar me nevojën për integrim, aftësinë për t'u integruar në shoqërinë njerëzore, karakteristikat kryesore të komunikimit ndërpersonal të një personi (në komunikim), duke treguar kufijtë e simpatisë, aftësinë për të dëgjuar, mirësjelljen, mirësjelljen dhe pjesëmarrjen në kolektiv. punët.

Pranimi i porosive.

Qëndrimi ndaj kritikës.

Përsosja dhe lëkura e hollë - ose lëkura e trashë dhe rusticiteti, etj.

Nevoja për pushtet dhe ndikim.

Aftësia për të zhvilluar dialog.

Gatishmëri për të shërbyer, përkushtim.

Besueshmëria, morali dhe ndershmëria.

Marrëdhënia me rregullat dhe ligjet.

IV. Aspekti personal-i brendshëm (ndjenjat, bota e brendshme, vetëdija dhe përmbajtje të tjera specifike personale):

Forcat kryesore lëvizëse të personalitetit, ambicia.

Vetëvlerësim.

Ndjeheni të sigurt dhe emocionalisht elastik.

Vetëdija (një person është i vetëdijshëm për veten: kush jam, çfarë dua, qëllimet, pozicionet dhe parimet e mia në jetë).

Kënaqësi me veten dhe jetën tuaj.

Hendeku midis të dëshiruarës dhe asaj aktuale, pritshmërive dhe vetë-realizimit.

Mekanizmat e mbrojtjes psikologjike.

Si e përballon një person zgjidhjen e problemeve dhe konflikteve.

Seksualiteti.

Ekstroversioni dhe introversioni.

Qëndrimi ndaj të panjohurës, ndaj situatave të pasigurisë, nivelit të ankthit.

Imazhi juaj në sytë tuaj (vizioni i imazhit tuaj).

Temperamenti, vitaliteti.

Logjika grafologjike

Logjika grafologjike është e ndryshme nga "sensi i shëndoshë" i dukshëm. Nëse "simptomat" dhe "sindromat" në dorëshkrim do të shpjegoheshin ekskluzivisht "në mënyrë të dukshme-logjike" (ose, nëse dëshironi, "në mënyrë intuitive-logjike"), atëherë analiza grafike nuk do të kishte nevojë të mësohej, pasi do të mjaftonte vetëm të kishim "logjika në përgjithësi" dhe "logjika psikologjike" në veçanti. Por në realitet, kjo nuk funksionon, dhe shumë dashamirës të grafologjisë janë të hutuar pse gabohen.

Këtu janë disa shembuj ilustrues se si "logjika e dukshme" mund t'ju çojë në drejtimin e gabuar:

“Përpara nesh është një dorëshkrim shumë i zoti, pedant. Natyrisht, ky është një person shumë serioz, i plotë dhe i përgjegjshëm ";

“Ky dorëshkrim ka një larmi të madhe në formën dhe madhësinë e shkronjave. Natyrisht, ky është një person fleksibël dhe i gjithanshëm ";

- “Është shumë e palexueshme, është e pamundur të dallosh asgjë. Kjo do të thotë që një person është shumë i zgjuar, pasi as dora e tij nuk shkon me mendimet e tij. Dhe pastaj, jo më kot mjekët kanë shkrimin problematik...”;

- "Drejshkrim me rruaza, shumë i vogël - feminitet, i madh dhe gjithëpërfshirës - mashkulloritet." Një tjetër mundësi: "Shkrim i vogël - modesti, i madh - pamodesti ...";

- "Lë margjina të gjera - kursimtar, nuk lë kufij - shpenzues" (ose anasjelltas, nuk është aq e rëndësishme).

Kujdes! Edhe pse në rrethana të caktuara teorikisht është e mundur të takohen me të njëjtin dorëshkrim si tiparet e vëzhguara ashtu edhe karakteristikat e përmendura, përfundime të tilla do të jenë të pasakta, pasi kjo rastësi, por jo modele!

Asnjë nënshkrim!

Duke folur për qasjen e sintezës, është e pamundur të mos prekim me pak fjalë çështjen e nënshkrimeve (autografeve). Një rregull i hekurt: ju mund të supozoni disa gjëra për autorin e tyre për argëtim, por nëse i qaseni seriozisht analizës së një personaliteti dhe jeni të interesuar për një përfundim shkencor, të besueshëm, atëherë pa një qasje holistike, domethënë sintezë, NUK MUND. marrë një firmë.

Është shumë, shumë e rrezikshme të gjykosh diçka vetëm me autograf, pa parë dorëshkrimin. Pse? Sepse shkrimi i dorës:

a) më informuese;

b) më i besueshëm, domethënë më i besueshëm. Meqenëse mbivlerësimi i goditjeve të rastësishme është i përjashtuar (nga një veçori ose mungesa e tij, si dhe pa përsëritjen e tij në shkrim dore, nuk mund të gjykojmë asgjë!);

c) nuk ka një shtresë të madhe informacioni të marrë nga të gjitha llojet e distancave, organizimi, rrjedha e linjave, intervalet e tyre, plotësimi i një fletë, etj. Nuk ka informacion për dominantët (forma, ose organizim, ose lëvizje), ai nuk është e mundur të llogaritet me besueshmëri niveli i personalitetit, etj .;

d) nënshkrimi ka vetëm një rëndësi të veçantë kur shkruani (shkruar me dorë), përndryshe, nuk ka asnjë informacion as për vendndodhjen e tij në raport me tekstin, as për ngjashmërinë apo ndryshimin (dhe në çfarë mënyre) me dorëshkrimin e të njëjtit person;

e) ka një mendim shumë të përhapur se nënshkrimi i një personi është i njëjtë me dorëshkrimin e tij, domethënë janë "sigurisht" identike. Gjithashtu supozohet automatikisht se nënshkrimi, autografi, është i njëjti shkrim dore.

JO!!! Nënshkrimi është pikërisht “kartëvizita” e personit, pra jo ajo që është në të vërtetë, por si e sheh veten, si dëshiron të SHIH (ose duket) për të tjerët. Ndoshta ai që mund të jetë.

Është për shkak të vëmendjes së vetëdijshme nga ana e autorit që nënshkrimi, si rregull, është më i stilizuar ose më efektiv se shkrimi i dorës.

Është e vërtetë se, ndryshe nga shkrimi i dorës, në nënshkrim mund të respektohet korniza më pak formale, mund të lejohet më shumë "iniciativë". Por është në këto raste që, përveç informacionit për mundësitë krijuese ose imagjinatën e një personi, ai jep edhe idenë e tij për veten e tij - "ajo që unë përpiqem të dukem, të jem".

Sado e çuditshme të duket, një nënshkrim pa shkrim dore jep vetëm informacion të kufizuar për personin. Kjo ndodh sepse firma jonë është shumë më e "ndërgjegjshme" sesa shkrimi i dorës, dhe është nënndërgjegjja ajo që jep të vërtetën. Një autograf është një lloj identiteti personal dhe shpesh varet nga një sërë faktorësh. Pa dyshim, ajo manifeston ambicie, pretendime të një personi ose ndjenjën e tij të inferioritetit, ndonjëherë - vetëm sensin e tij estetik, por në një mënyrë ose në një tjetër është thjesht një "mbështjellës".

Nuk mund të jetë ndryshe, sepse është e qartë që të gjithë i kushtojnë vëmendje nënshkrimit, prandaj shumë janë origjinalë, duke u përpjekur të tregohen, ka nga ata që dalin posaçërisht me një nënshkrim përpara se të marrin një pasaportë. Natyrisht, pikërisht nga ky fakt mund të konkludojmë disa gjëra projektuese për pronarin e autografit, të analizojmë veçoritë e imazhit që ai dëshiron për vete. Por kjo vetëm një imazh, për të cilën të gjithë janë të interesuar, jo "karta të hapura".

Kushdo që pretendon se mund të bëjë një analizë grafike vetëm me nënshkrim ose goditje, nuk është grafolog profesionist, pasi kjo nuk mund të bëhet! Është sikur ndonjë punëdhënës të thoshte se do të ishte në gjendje të tregonte gjithçka për një punonjës të mundshëm vetëm "me veshje", domethënë nga intervista dhe sjellja e parë gjatë saj!

Në kombinim me tekstin, marrim shumë më tepër informacion, duke parë se si dhe si ndryshon nënshkrimi nga pjesa tjetër e shkrimit të dorës dhe nëse ndryshon fare.

Do të them pak për korrespondencën (ose mungesën e saj) të nënshkrimit me shkrimin e dorës. Definitivisht preferohet kur nënshkrimi dhe shkrimi i dorës janë të ngjashëm. Jo domosdoshmërisht nënshkrimi në këtë rast duket si një emër dhe mbiemër i plotë i shkruar. Mund të jetë një pikturë më pak standarde, me shkurtesa ose elemente shtesë - gjëja kryesore është që duhet të ketë përputhje sipas kritereve kryesore (madhësia dhe stili i shkronjave, pjerrësia e shkrimit të dorës, e njëjta shpejtësi, linja, etj.). Sa më sipër nuk do të thotë se nënshkrimet që nuk korrespondojnë me shkrimin e dorës janë më të këqija, thjesht se ato përkatëse janë më të lehta.

Si shembull, unë do të jap një situatë ku shkrimi i dorës dhe nënshkrimi janë një kontrast vërtet dramatik.

Nënshkrimi është në dukje spontan, i shpejtë, i lirë nga brenda dhe i orientuar nga shoqëria, i orientuar drejt kontaktit, etj.! Imazhi i shkëlqyer i lakmuar!

Tani imagjinoni në çfarë pellgu do të kishim futur nëse nuk do të kishim parë shkrimin e dorës, i cili ... është praktikisht statik, sa më i ngadalshëm, levonoil, i shtrydhur - autori mban një pozë dhe shkëputet nga shoqëria, duke theksuar: "Unë jam ndryshe! Unë nuk jam me ju, unë jam i veçantë!"

Gjatë gjithë procesit të të shkruarit, një person kontrollohet ndjeshëm dhe frenohet artificialisht. Ja ku është, ky është thelbi i tij! Nuk është aspak ajo nënshkrimi "falas".

Në një rast të tillë, autori dëshiron dhe mund të jetë i lirë nga brenda, dëshiron dhe mund (potencialisht) të arrijë pranimin nga të tjerët, “të mos ngatërrohet”, etj. maskë perfeksionizmi, individualizmi etj.).

Ky person thjesht nuk e lejon veten të jetë vetvetja, duke zgjedhur kontrollin e konventave, me duart e veta duke e frenuar dhe kufizuar veten në një pozë joproduktive, të qëllimshme. Kjo e fundit nuk është thjesht e pranishme, është gjithmonë dëshmi e një mekanizmi mbrojtës.

Çfarë është kjo - një konflikt i brendshëm? Po. Çfarë lloj personi kemi ne? Atë që na e dëshmon shkrimi i tij dhe jo firma.

Pasi kaluam temat kryesore teorike, i drejtohemi përcaktimit të veçorive specifike më interesante ose më të rëndësishme, tipare të ndryshme të karakterit ose probleme ose tipare të personalitetit.