Харчування та дієти 

Туш і чорнило Туш - це завись певного барвника в… - Натхнення, корисна інформація та галерея. Акрилова туш vs туш на водній основі — порівняльний огляд

ТУШ чи ЧОРНИЛА? September 10th, 2014

Туш - рисувальний матеріал, чорна або кольорова фарба. На сучасному ринку туш буває рідка, концентрована або суха у вигляді паличок або плиток. Роблять її з газової сажі, спиртового розчину, шелаку, гліцерину, цукру та суміші жовчі з антисептиком. Туш застосовується при малюванні та листі. Головною її особливістю вважається глибокий чорний колір, які не мають аналогів в акварелі. Також існує кольорова туш на органічних барвниках. Крім того, туш буває водостійкою і немає. До складу водостійкої туші входить спиртовий розчин шелаку, який розчинний лише спиртом. Така туш дозволяє робити довговічні роботи.
Традиційно вважається, що цей матеріал вигадали у Китаї, звідки запозичували спочатку східні сусіди, а пізніше завезли до Європи. Однак є відомості про те, що ще в стародавньому Єгипті була схожа фарба, що виготовляється з тієї ж сажі і бджолиного воску в якості клею. А в Римі використовували виноградні кісточки для виготовлення свого чорнила.
Слово «туш» прийшло в російську мову з німецької, в яку потрапило з французької і буквально означає – «дотик». Романтично, чи не так?! Легким дотиком пензля з тушшю до паперу створюються шедеври образотворчого мистецтва.



Китайський ієрогліф, що позначає цей матеріал, складається із двох: верхній – чорний та нижній – земля. Дослівно отримує «почорніла земля», та сама туш у вигляді паличок або плиток, розтираючи яку з домішкою води, одержують чорну рідку фарбу - чорнило.

Сьогодні чорнило та туш – це два матеріали з різним складом. У чорнилі більше безпосередньо пігменту, менше розчинника і достатньо різних модифікаторів в'язкості, змочуваності і т.д., що забезпечують найкращу адгезію. Таким чином чорнило більше використовують для письма та створення каліграфічних композицій, вони щільніші за тушу.


Туш більше підійде для малювання - це дуже експресивний і одночасно романтичний матеріал. Вона є дуже пластичним матеріалом, їй можна створювати як швидкі чорнові замальовки, так і серйозні роботи, які потребують детального опрацювання. Особливо люблять туш художники-графіки за її глибокий інтенсивний тон та можливість створювати широку шкалу градацій від світло-сріблястого до коричневого кольорів.



Для туші краще використовувати

Сьогодні я покажу своє пір'я та різні туші.
А ще порівняю чим відрізняються три різні чорні туші один від одного і покажу як малюють якесь пір'я.


Спочатку я розповім про ті баночки з тушшю, що в мене є.
Почнемо з найдешевшої туші (і чорнила) - це продукція фірми Гамма та Koch-i-nor, ось вони:
Чорнила у мене залишилися тільки фіолетові, термін придатності у неї ще вийшов у травні 2009 року, тобто. 4,5 роки тому, тоді я тільки почала пробувати малювання тушшю та купувати перші баночки. На мій подив вона все ще в хорошому стані, я нею до цього малювати не пробувала.
Зелена туш у мене теж давно, вже 4 роки як, перший такий пляшечку я випадково вилила на зошит прямо на парі, чим зіпсувала зошит з аналітичної хімії (до речі сказати текст не постраждав). На жаль, туш від KiN зелена зараз іншого кольору (на скільки я можу судити в магазині, прозора і більше схожа на той колір, що у Winsor&Newton, але це на перший погляд, я її не купувала, тому не знаю як вона виглядає на папері. Мені більше подобається саме цей колір, який був раніше.
Чорна, коричнева та біла туші. Наскільки я пам'ятаю це акрилова туш, і мене завжди збивала з пантелику напис про те, що ця туш дуже стійка до води, але при цьому не є незмивною. Пробувати малювати поверх цієї туші аквареллю я не стала, хто пробував – поділіться результатом. Коричневий колір приємний, а чорний - чорний, білий швидко осідає і з часом все гірше і гірше збовтується, а ще він злегка прозорий при нанесенні, тому я більше віддаю перевагу білій гелевій ручці - зручніше і швидше.


Ось тут можна подивитися як ці туші виглядають на папері, пензлі, а нижче розмиття водою. Поверх кольорових я малювала білою (самі бачите прозорість)


Ще я розповім про особливий вид туші, про який чомусь більшість малюючих яких я знаю взагалі не мають уявлення.
Це латексна туш. Вона єдина є ТОЧНО не змивається. У неї є кілька мінусів: її рідко де знайдеш, там де я знаходжу термін придатності залишається вже половина (минулу довелося викинути, а у цієї хоч і скінчився, але купила я її тільки навесні і вона пише), вона є тільки чорна (я тільки таку бачила), та й вона нав'язливо прилипає до перу, її потрібно відразу відмивати-відтирати, то доведеться відшкрябати ножиком.
То як вона виглядає на папері у мене є, але вона чорна і водостійка (коли висихає) ідеальна для контуру в акварелі.


Далі я розповім про дорогі баночки з тушшю від Winsor&Newton
У мене є ось такі, смарагдова живе у мене вже давно і коли я її купувала, то не могла подивитися як воно виглядає на папері, колір же виявився зовсім не тим, що я очікувала. Та й взагалі так завжди з усією тушшю, окрім чорної.
Та туш що в маленьких скляних баночках вважається тушшю для художніх робіт і відмінно розбавляється водою (так сказали в магазині) а та туш що у великих баночках вона для каліграфії, але не знайшовши серед художніх потрібного мені червоного та коричневого я не дивлячись взяла ці, т .до колір у баночці був як треба, я не спробувала на папері і велико про це пошкодувала.
Смарагдова туш зовсім не смарагдова, а щось ближче до бірюзи, блакитна мені подобається (до неї нарікань у мене немає, дуже приємний колір).
А ось коричнева та червона, ну що це таке? Коричнева – приємно руда, а червона з малиновим відтінком!
До речі, як розлучається туш для каліграфії, мені сподобалося більше.

Завжди спробуйте на папері як виглядає туш перед тим, як брати її!



Ну і третій тип – це китайські туші для каліграфії. Маю дві. Першу (у пластиковій упаковці) я купила на початку літа, але не пробувала, а другу купила у Пітері, т.к. в Miroedova School ми користувалися нею і мені здалася вона зручною. Таку в нас я знайшла тільки десь в одному місці і вже забула десь у леонардо. А та, що в пластиковій баночці йде в коробочці і продається у нас всюди. Порівняти у вартості та мл я не можу.


Але роблячи цей огляд зіткнулася з дивовижним:
1) Той, що в склі користуватися зручніше, що в пластиці має носик для крапель і занурити туди кисть або перо не вийде.
2) Але туш, що вихваляється в школі виявилася зовсім не чорною. Я не знаю чи видно на фото, але вона темно-темно сіра і в яскравості поступається тій, що в пластиці (як втім і туші від Koch-i-nor)



А зараз друга частина: те, чим я пишу і малюю.
Ось воно моє багатство (правда ручок-держателю жарти три, а не один)

Для початку найавтентичніший і найдавніший винахід: бамбукові палички. ними чомусь малюю мало, але вони дуже цікаві, лінія може бути різною за товщиною і можна робити різні ефекти). Щоправда, одна з трьох була бракована. Такі, за бажання можна зробити і самостійно з бамбука і, напевно, з тростини (він то в наших широтах росте часто. Треба буде спробувати).

Найлівіше дуже тонке, зустрічається не часто, але воно подряпає папір і тримає дуже мало туші. Купила його я колись для біологічних-ентомологічних цілей, їм зручно підписувати дуже маленьку етикетку.
Старе-добре перо із зірочкою найкомфортніше, 23 має кінчик, але лінія у нього товстувата, мені сподобалося ще китайське, в ньому є штука для більшої кількості туші.


Це пір'я фірми LEONARDT та їх номери. Перо -400- вже зіпсувалося і не малює, найбільше мені подобається синє Lieno -40-

Ось це все разом:
Не знаю як виявилося, але зірочок у мене дві, а №23 аж три.
Кисті, якими я малюю, були в попередньому огляді.


Ще маю справжнє, більше, гусяче перо, але я не використовувала його для письма або для малювання, шкода.


Тушкою називають фарбу, приготовлену з сажі з додаванням води та сполучного. Сполучні речовини зазвичай - шелак, желатин, казеїн, синтетичні смоли. Вид сполучного впливає стійкість туші до води. Хороша туш повинна бути незмивною після висихання, мати густий чорний колір, легко сходити з пера або рейсфедера.


Розрізняють такі види туші:

Рідка

Спиртова (індійська туш) туш- Сажа у спиртовому розчині шелаку, водостійка.

Водна туш- Сажа в розчині клею (наприклад, казеїнового), після висихання має середню водостійкість.

Латексна (полімерна) туш- дуже водостійка туш із сажі в розчині полімеру, хороша для використання як контур під акварель. Недоліком є ​​те, що вона сильно прилипає до перу і потрібно відтирати його одразу, доки туш ще не затверділа.

Акрилова туш- пігмент у розчині полімеру. Насправді є рідкою акриловою фарбою.

Суха

Китайська суха туш- Сажа з клеєм у вигляді паличок або плиток. Для роботи паличку туші розтирають із водою. Хорошою вважається суха туш, яка дає теплий чорний тон з металевим відтінком, у зламі однорідна, не змивається після висихання.

Концентрована

Туш із казеїнового сполучного та пігменту, перед використанням розбавляється водою. Має підвищену водостійкість.

Так як класична туш робиться на основі чорної сажі, то кольорова туш є різновидом рідких фарб з властивостями туші.



Водостійкість

Неякісна туш може почати розмиватися водою після висихання або у неї може бути більший термін утворення стійкої до води плівки. Нерозмивність туші перевіряється так: на листку креслярського паперу малюють кілька ліній різної товщини. Після того, як туш висохне, листок у похилому положенні поміщають під водопровідний кран на 1 хвилину. Водостійка туш не розмиється і не потече.

Чим відрізняється туш від чорнила?

Чорнило - рідкий розчин, що складається з барвника (а не пігменту), розчиненого у рідині. При листі чорнило проникають у папір на невелику глибину. Туш складається з пігменту і сполучної речовини. При листі вона лягає на поверхні паперу плівкою і практично не проникає всередину паперу.

"Відмивання" в архітектурній графіці це надання об'єму сірим тоном розведеного розчину креслярської туші або чорної акварельної фарби.

У процесі відмивання пошарово затемнюють частини малюнка або креслення, до того ступеня, коли форми набувають зрозумілих обсягів. Робиться це для того, щоб замовник наочно представив майбутню конструкцію (меблі, об'ємне різьблення на меблів, архітектурне будівництво, частини ліпного декору).

Класичний спосіб відмивання – лесування.Розведена туш на об'єкт креслення наноситься дуже прозорими тонкими шарами, кожен шар повинен висохнути перед наступним нанесенням. При цьому способі досягається особлива легкість, що є результатом насичення одного тону іншим.

Простіший спосіб відмивання - алла прима.Розведена туш наноситься в один шар на об'єкт креслення, виділення тіней береться більш насичений розчин. Виконується одразу за один прийом (сеанс).

Іноді частини малюнка додатково фарбують кольором (ілюмінують) дерева, газони.

Вираз "відмивання" означає "виконати зображення, що має світлий вигляд як би після промивання водою". Архітектурне відмивання нагадує легкий акварельний малюнок на папері, якщо його промити під проточною водою (що часто, спочатку роблять студенти з сильно перефарбованою акварельною роботою) - інтенсивний тон змивається, а фарба, що вбереться в папір, зберігається у вигляді світлого малюнка.

Вирішила підняти ось таку темку і пропоную залишити свої коментарі всім, хто знається, розбирається і просто не байдужим людям.
Пост створений за мотивами та за матеріалами різних інтернет видань.

З чим було пов'язане це питання і чому я вирішила його поставити. Насправді до цього мене спонукало, по-перше, китайський живопис і каліграфія, у тому числі тушшю та аквареллю, і... не можливість купити дистрес чорнила на Виставці Формула Рукоділля. Більше того в топіці Хокку для друга Мандрівника, я описувала що всі ієрогліфи промальовувала тушшю.
Зістикувавши в розумі ці 3 речі, я випадково натрапила на художню туш різних кольорів.
Потрібно почати з того що визначити склади цих туш і те як вони поділяються (поправте мене якщо я не права).
У перекладі з англійської Ink – чорнило, туш. У нас як прийнято розділяти ці 2 терміни. В англійській я не знайшла особливих відмінностей.

Туш- буває рідка, концентрована та суха у вигляді паличок або плиток.
Існує також так звана кольорова туш (особливий різновид рідких фарб)

Чорнило— фарбувальна рідина, яка використовується для письма або створення інших зображень (зокрема, багатьох технік малюнка, віджимання штампів).

Існують 2 основних напрямки у туші - Туш для каліграфії та туш художня кольорова.
Туш для каліграфіїя мабуть описувати не буду у кожній із розібраних мною фірм є серія каліграфія.
Туш художня кольорова.
Відрізняє одну туш від іншої суміші пігментів натуральні пігменти (менше кольорів), акрилові пігменти (палітра не обмежена).

Розбавляти туш із натуральними пігментами потрібно лише дистильованою водою. Розведення звичайною водою призведе до розкладання пігменту.

Які ж туші є зараз на нашому ринку

1. Почнемо з однієї з найпоширеніших марок Koh-I-Noor.
Ось що вони пишуть про свою тушу на сайті: http://www.koh-i-noor.cz/ru/art-club/umelecke-tuse

"Художня туш є водною дисперсією пігменту в розчині природної смоли, вона призначена як для початківців, так і для професійних художників. Якість туші можна порівняти з відомими європейськими марками - вона відрізняється високою пігментацією, діамантністю відтінків, водостійкістю і світлостійкістю. Туші змішуються між собою. придатні для малювання пензлем та пером. якісного шелакута першокласних неорганічних та органічних пігментів.Пігменти з необхідною світлостійкістю, чистотою та стійкістю до середовища поставляються провідними європейськими виробниками.

Якісні параметри (що криє здатність, світлостійкість) наводяться на коробочках окремих тонів. Перед використанням туш слід ретельно збовтати, оскільки при невикористанні матеріалу утворюється осад, що особливо характерно для білого, срібного та золотого кольору. У палітрі Палітрі 14 кольорів, у тому числі золотий і срібний.

2. Художня туш Winsor & Newton. http://www.winsornewton.com/products/inks/drawing-inks/

Високоякісна туш Sennelier на основі природних компонентів.

  • Наноситься пензлем, пір'яною ручкою і навіть за допомогою аерографа.
  • Туш має глибокий насичений колір, яскраві інтенсивні відтінки завдяки присутності в її складі шелаку.
  • Швидко сохне і стійка до води, проте при цьому не є незмивною. Ідеально підходить для каліграфії, малюнка пензлем та пером, креслення та малювання по текстилю. Малюнок можна закріпити фіксативом для олівця чи пастели, що тільки збільшить світлостійкість фарб.
  • Всі кольори чудово поєднуються з водою і між собою.
  • Всі кольори Colorines туші від Sennelier добре закріплюються один з одним і утворюють матову плівку при висиханні. Цю туш можна наносити пензлем, пір'яною ручкою або використовуючи аерограф на такі поверхні як багатошаровий папір, розкреслені картки і т.д.
  • Colorines туш надзвичайно легка у використанні, під час роботи аерографом дає рівне прозоре покриття. Також може використовуватися як рідка акварель для обрамлення картини.
    Продається окремими пляшечками чи наборами.

    Подивіться малюнки, виконані тушшю.


Тепер скажу кілька слів про туш з акриловими барвниками. Не можу стверджувати точно, але в мене склалася думка, що ці туші відносяться до аматорських.

FW Pearlescent 22 кольори, перламутрових відтінків.

Туш хороша тим, що їй можна малювати абсолютно будь-якими інструментами. Я розповім про те, що пробувала чи планую спробувати сама, а зокрема про пір'я, рапідографи, пензлі та нетрадиційні матеріали. Про папір і туш я вже трохи говорила в , так що не буду заглиблюватися.


Найперший інструмент, який використовувався для письма та малювання тушшю – пташине перо. Зазвичай це було качине пір'я, але коли виникала необхідність намалювати тоншу лінію, вибирали перо ворони. Кінчик пера, загострений за допомогою спеціального ножа, поринав у чорнило, і порожнистий стрижень пера утримував достатньо чорнила для того, щоб зробити кілька штрихів. Зараз вже звичайно з птахів пір'я смикають тільки естети, для решти винайшли цілу купу різних металевих пір'я.

Є пір'я для письма, а є пір'я для малювання. Перо для письма проти звичайним для графічних робіт має ширший наконечник. Взагалі є купа різних класифікацій пір'я в залежності від типу листа або малювання, я ще поки її повністю не усвідомила і для себе ділю пір'я на 3 великі групи - ширококінцеві, гострі, і рондо.

Ширококінцеві пір'я- Кінчик схожий на маленьку лопатку. Бувають металевими, очеретяними, бамбуковими, пташиними та навіть дерев'яними.

Загострене пір'я- Схожі на спис середньовічного лицаря в мініатюрі. Виготовляються з металу або пір'я птахів, зазвичай гусячих. Саме таке пір'я найчастіше використовується для малювання.


Рондо– металеве перо. У каліграфії їм пишуть креслярський шрифт під час підписування креслень та плакатів. На кінчику має «млинець», рахунок якого і виходить «ефект кулькової ручки» - тобто лінія однієї товщини у напрямі руху пера. Не дуже добрий вибір взагалі, я такими не користуюсь.


Також у кожному пер є розщепі має бути тушотримач.
У гострому один розщеп, а в широкому буває один або два - на це впливає ширина самого пера. Придумано розщеп для того, щоб туш або чорнило утримувалися між краями пера, і стікали на папір точно через кінчик пера в необхідній кількості.


Тушетримач (цей така штучка надівається на перо) потрібен для того, щоб не доводилося щохвилини заправляти перо тушшю – за допомогою цього нехитрого пристосування можна написати кілька літер за одне заправлення пера тушшю.
Причому не рекомендується вмочувати саме перо в чорнильницю – від цього утворюється небажаний наплив туші на кінчику пера, а тростинні пір'я і зовсім швидко зношуються внаслідок розмокання їхньої пухкої внутрішньої частини. Треба заправляти тушшю простір, що утворився між пером і тушотримачем за допомогою пензлика, яка виділяється спеціально для цієї мети.
Ще раз повторю, що перед першим використання кінчик пера потрібно прожарити над вогнем, щоб усунути спеціальний склад, що захищає перо від іржі.

Я малюю зазвичай гострим пером, приблизно таким - це японський G pen.

На пері потрібно уникати появи осаду, оскільки це безпосередньо зачіпає якість ліній, що проводяться. Перо добре очищається звичайним споласкуванням у проточній воді (з-під крана) Найбільш важливий момент очищення - спочатку необхідно вийняти перо; особливо, якщо ручка має металевий затискач для фіксації. Метал схильний до корозії: якщо не вийняти перо, його неминуче заклинить у затиску. Після повного очищення пера і затиску їх слід витерти насухо серветкою або шматком бавовняної тканини.

Для пір'я є різні тримачі. Наприклад, такі для письма Copperplate для малювання не підходять

Наш вибір ось такий. Тут згори донизу звичайний тримач (у мене такий), універсальний і для тонкого пера. Другий підходить також для тонких пір'їнок.


Краще, щоб власник був або пластиковим, або покритий лаком, так він менше розмокатиме і псуватиметься. Підбирати тримач потрібно під вашу руку, я для зручності частенько намотую ізоленту або надягаю гумові м'які штучки з ручок, щоб не втомлювалися пальці. Це до речі ще додає ваги, а мені зручніше тримати більш важкий тримач.

Багато корисного пишуть про пір'я у Вікіпедії.


Тепер трохи про кисті. Зі свого досвіду можу сказати краще брати пензлі для каліграфії, у них великий діапазон товщини лінії. Якщо таких немає, для більшості робіт підійде синтетика, за рахунок своєї пружності та жорсткості, хоча насправді я зустрічала людей, які щетинними пензлями пишуть шедеври тушшю, так що тут індивідуальні уподобання та особисті проби дуже знадобляться. Мені особисто зручна синтетика тим, що її простіше відмити, а робити це потрібно обов'язково після кожної роботи. Синтетика не боїться мила, швидко сохне і взагалі невибаглива. Усі мої білки, колонки та інші ніжні звірі туш не тримають взагалі.

Окремо варто сказати про BrushPen – це синтетична кисть уже з резервуаром із тушшю. Я як аналог іноді заправляю розведеною тушшю Waterbrush - виходить щось схоже. Тут головне правило - те, що заливається в картриджі і пензлі має бути або розбавленим, або спеціальним, для заливання в рапідографи та ізографи, інакше всі ваші пристрої після висихання намертво склеяться всередині та їх доведеться викинути.

Тепер про найзагадковіше - ізографи та рапідографи. Чим відрізняється ізограф від рапідографа?
Деякими особливостями конструкції вузла, що пише, і способами заправки, але на практиці – нічим. Ходить слух, ніби ізографом можна малювати під нахилом, а рапідографом – лише строго перпендикулярно до паперу. Насправді, обидва можуть малювати під розумним нахилом. Ось так виглядають ізографи.

А ось так рапідографи

Ізографи та рапідографи не найдешевше задоволення, і при цьому примхливе. Їх потрібно чистити і промивати хоча б раз на місяць, дотримуючись інструкцій. І в жодному разі не розбирати більше, ніж та ж інструкція дозволяє – інакше назад не зберете! Заправляти їх можна тільки спеціальним чорнилом для рапідографів, краще фірмовим. Звичайне чорнило або туш – найлегший спосіб зіпсувати інструмент. А псуються вони часто навіть самі по собі, особливо тонкі, від 0,1 до 0.25 мм, і одного чудового дня відмовляються малювати. Одна з причин: викривлення наконечника або металевої нитки товщиною з волосся, розташованої всередині конструкції на обтяжувачі. З її допомогою чорнило прокачується в сталеву трубку наконечника, і від надто активних струшування вона може погнутися. Такий інструмент ремонту в домашніх умовах не підлягає.
Ось до речі так влаштована ручка зсередини.

Навіщо купувати дорогий та примхливий інструмент? Чи можна замість нього використовувати гелеві, капілярні ручки чи маркери? Можна, можливо. Тут справи смаку та фінансових можливостей. Але рапідографи пишуть чорнилом, близьким за якістю та кольором до туші для малювання, їх зручно використовувати як допоміжний інструмент у малюнку пером та тушшю, наприклад, у манзі. Основний плюс – варіанти товщини ліній. Ізографи та рапідографи починаються від 0,1 мм у діаметрі до 2 мм і мають близько 15 градацій товщини. Товщина гелевих та капілярних ручок близько 0,5 мм і рідко буває іншою. Ізографи та рапідографи дають однаково тонку ідеальну лінію без потік і точок, що іноді теж може бути важливо

Лінери - хороший, дешевший аналог ізографів та рапідографів. Я переважно користуюся ними, а не гелевими ручками, вони дають більш рівну лінію без потік, чорнило не блищать і не розмивається водою, принаймні у Faber Castell. Stabilo розмиваються добре. Однак у них мало градацій товщини в порівнянні з ізографами та рапідографами, вони досить швидко закінчуються і одноразові.

Ще я хотіла згадати кілька нестандартних матеріалів для малювання. Я маю дивовижне скляне перо, привезене мамою з Ізраїлю. Перо являє собою красиве веретено, що звужується від корпусу до пишучої точки. А чорнило набирається ось у ці самі спіральні борозенки зовні пера. У моєму варіанті воно трохи дряпало папір, що зважилося шліфуванням кінчика дрібною наждачкою. Фішка такого пір'їнка в тому, що воно набирає більше чорнила, ніж звичайне, але не має градації товщини лінії.

Можна малювати дерев'яними паличками та клином, заточуючи їх під різними кутами. Вони дають цікаву текстуру та лінію.

Цікаві результати можна отримати, використовуючи губки, ватяні диски та ватяні палички - тут все залежить тільки від вашої безстрашності та потягу до експериментів. Так само можна протирати папір наждачкою, комбінувати з аквареллю, гуашшю, клеєм - загалом повна свобода.

Ось такий величезний вийшов піст, я намагалася нічого не прогаяти і буду рада вашим коментарям про інструменти, якими ви користуєтеся або хочете спробувати.
У наступному пості я планую трохи розповісти про техніку малювання тушшю.