فن المجوهرات لروسيا القديمة. تقنيات المجوهرات التقليدية في روسيا

23.07.2019

عند صنع المجوهرات ، يستخدم الحرفيون عددًا كبيرًا من التقنيات والتقنيات المختلفة: بفضلهم ، يكتسب كل عنصر مزاجه الفريد وقيمته وأهميته. وقبل كل شيء ، تعتمد جودة تنفيذ المجوهرات على مهارة وخبرة الصائغ ، لأن تقنيات مثل الصغر أو التحبيب تتطلب تركيزًا كبيرًا ودقة في الحركات ومثابرة في عملهم.

نقدم لك معرفة المزيد عن تقنيات المجوهرات المختلفة وتاريخها.

الصغر والصغر

صورة المنتج باستخدام تقنية الصغر (سكانى)

تتمثل تقنية الصغر في إنشاء زخرفة عن طريق لحام العناصر معًا من سلك رفيع من المعادن الثمينة وغير الثمينة. يمكن لحام الدانتيل الناتج على أي قاعدة (تخريمية من النحاس)أو تشكيل نمط الهواء (تخريمية مخرمة).

مصطلح "الصغر" نفسه يأتي من كلمتين لاتينيتين: فيلوم ، والتي تعني "خيط" ، وغرانوم ، حبوب. في روسيا ، اكتسبت هذه التقنية اسم "مسح" من "سكاتي" الروسية القديمة ، أي "تويست" ، "تويست". نشأت تقنية التخريم الروسية في القرنين العاشر والثاني عشر ، وبحلول القرن التاسع عشر اكتسبت بالفعل مكانة الفن. صُنعت المجوهرات والمزهريات والصناديق واللوحات الزخرفية من الصغر.

صندوق كرة عيد الميلاد مصنوع باستخدام تقنية الصغر (الصغر)). الصورة: زلات دار

إن جوهر تقنية الصغر بسيط للغاية ، لكنه يتطلب مستوى عالٍ من المهارة الفنية والمجوهرات ، لأن العملية برمتها مصنوعة يدويًا بشكل حصري. أولاً ، رسم تخطيطي للنمط المستقبلي على الورق بالحجم الكامل. بعد ذلك ، من سلك أملس أو ملتوي مسبقًا ، يتم إنشاء عناصره ، والتي يتم لصقها على رسم ورقي - يجب عليهم تكرار الرسم بالضبط. تحت تأثير شعلة موقد خاص ، يتم لحام الأجزاء في نمط واحد ، وتحترق الورقة تمامًا.

أصبحت قرية Kazakovo ، الواقعة في منطقة نيجني نوفغورود ، مركز الفن الحديث الممسوح ضوئيًا. تم افتتاح أول ورشة عمل هنا في عام 1939 ، وهي اليوم بالفعل مصنع كبير لـ CJSC "مؤسسة Kazakovskoe للمنتجات الفنية". مجموعة المنتجات المصنعة واسعة بشكل لا يصدق: المجوهرات والعناصر الزخرفية والأوامر والميداليات والكنيسة والمواد الدينية. نظرًا للجودة العالية والقيمة الفنية ، حققت منتجات المصنع نجاحًا في السوق المحلية والخارج.

قمح

في فن المجوهرات الروسي ، ترتبط تقنيات الصغر والتحبيب ارتباطًا وثيقًا. عادةً ما يتم إضافة الحبوب إلى الأنماط الممسوحة ضوئيًا ، مما يمنحها مظهرًا أكثر اكتمالًا وانتهاءًا. يعكس الاسم البسيط لهذه التقنية جوهرها تمامًا. الحبة عبارة عن زخرفة مصنوعة من حبيبات صغيرة ، قطرها 0.3-0.4 مم ، ذهبية ، فضية أو بلاتينية. يتم تثبيت الكرات في تجاويف معدة مسبقًا في النموذج الموجود على أنحف طبقة من اللحام ، والتي تندمج مع القاعدة الموجودة في لهب الموقد. من المهم أن يتمكن اللحام من إصلاح النموذج بشكل آمن ، لكنه لا ينتهك وضوحه ، وينتشر إلى ما بعد العطلة. في روسيا ، تم استخدام أوراق الذهب الممزوجة بالزئبق لهذه الأغراض ، في عملية لحام الزئبق المحترق ، وسرعان ما ذاب الذهب ، مما شكل قابضًا موثوقًا به.

الشرط الآخر لإنشاء نمط عالي الجودة هو نفس حجم جميع الحبوب. للحصول عليها ، يتم قطع سلك رفيع إلى قطع صغيرة ، يتم وضعها على قطع من الفحم ، حيث توجد تجاويف بقطر معين في صفوف ، ويتدفق السلك المصهور فيها ، ويشكل كرات صغيرة ، والتي ستنتقل فيما بعد إلى الزخرفة.

اسوداد

تقنية السواد هي أيضًا تقنية مجوهرات قديمة إلى حد ما. يتم تطبيق تركيبة السواد على سطح المنتج وفقًا للنمط ، ثم يتم صهر اللون الأسود في أفران خاصة ، مما يشكل نمطًا متباينًا. كل سيد له وصفته الخاصة لخليط اسوداد ؛ يعتمد لون وقوة الطلاء وسمكه وكثافته على تركيبته.

في كثير من الأحيان ، يتم تلوين العناصر المخرمة والحبيبية باللون الأسود لإضفاء المزيد من الوضوح والملمس على الزخرفة. أيضًا ، يمكن تطبيق نمط ثلاثي الأبعاد عن طريق التلاعب والمطاردة والنقش.

من بين جميع المعادن ، يعد اسوداد الفضة هو الأكثر شيوعًا ، لأنه في هذه الحالة لا يكتسب المنتج مظهرًا أكثر ثراءً ونبلًا فحسب ، بل يصبح أيضًا مقاومًا للضرر الكيميائي والميكانيكي. يتم استخدام الذهب والبلاتين بشكل أقل تكرارًا فقط لأنه يكاد يكون من المستحيل إزالة اللون الأسود عالي الجودة من السطح في المستقبل ، ولم يعد من الممكن صهر هذه الزخرفة.

نأمل أن تكون المعلومات مفيدة ومفيدة لك. ندعوك أيضًا للتعرف على تقنية العمل بالمعادن المعقدة ، ولكن الشائعة بشكل متزايد - والتي نشأت في القرن السابع عشر في اليابان.

بدأ فن المجوهرات العالمي بالمجوهرات ، والتي كانت في الأصل مصنوعة من العظام وأصداف البحر وما إلى ذلك. لكن في الألفية السابعة قبل الميلاد. اخترعت الإنسانية تقنية المعالجة الميكانيكية للحجر الأصلي ، وفي الألفية الخامسة قبل الميلاد. ظهور ذوبان النحاس بدرجة حرارة عالية في الأفران وتقنية الصب. يبدأ فن المجوهرات في التطور بسرعة.
في هذه الصفحة ، سوف نقدم لك تقنيات المجوهرات التقليدية التي كانت موجودة في زمن كييفان روس والتي نجت حتى يومنا هذا - مثل الصب ، والتزوير ، والنقش ، والختم ، والنييلو ، والتذهيب ، والترصيع ، ورسم الأسلاك ، والصغر ، والتحبيب. .

أعمال مسبك

كان الصب من أهم طرق معالجة النحاس والفضة وسبائكهما. بالنسبة للذهب ، نظرًا لارتفاع تكلفته ، لم يتم تطبيق هذه التقنية ، التي تتطلب أشياء ضخمة ، تقريبًا ، باستثناء الأشياء الصغيرة. لا يمثل صب النحاس والبرونز والنحاس والفضة والسبائك الأخرى اختلافات جوهرية. كان الصب هو الطريقة الرئيسية لمعالجة المعادن بالقرية "حداد النحاس والفضة".

الصب في القرية الروسية القديمة

الصب هي أقدم تقنية معروفة لسكان أوروبا الشرقية منذ العصر البرونزي. تم صهر المعدن في بوتقة من الطين بمشاركة المنفاخ ، مما أدى إلى زيادة درجة حرارة الموقد. ثم يُستخرج المعدن المنصهر (أو سبيكة من المعادن) من البوتقات بملعقة طينية تحمل الاسم الخاص "lyachka" (من فعل "إلى صب"). غالبًا ما كان يتم تصنيع Lyachki بفوهة لتصريف المعدن المنصهر وغطاء من الطين يتم إدخال مقبض خشبي فيه. تم تسخين lyachka بالمعدن على النار ، ثم سكب المعدن السائل في القالب ، وكان من الضروري ملء جميع تجاويفه بالمعدن. عندما يبرد القالب المصبوب ، تمت إزالة منتج معدني منه ، لتكرار قالب الصب تمامًا. تتنوع أشكال وأحجام البوتقات الروسية القديمة. تراوحت سعة البوتقات من أحجام كبيرة تبلغ 400 سم مكعب إلى أحجام صغيرة تبلغ 10 سم مكعب. يمكن أن تكون البوتقات مستديرة القاع أو حادة القاع ، وغالبًا ما تكون مسطحة القاع. الأكثر شيوعًا كانت البوتقات المخروطية الشكل ذات القاعدة المستديرة. كانت البوتقات مصنوعة من الطين الممزوج بالرمل والصلصال.

كانت جميع قوالب الصب تقريبًا من جانب واحد. تمت تغطية هذه الأشكال من الأعلى ببلاط أملس ، غالبًا ما يكون مصنوعًا من الحجر الجيري. كان الجانب الأمامي من الأشياء المنتجة بهذا الشكل منقوشًا ، وكان الجانب العكسي (لمس البلاط الحجري) أملسًا.

يمكن أن يتم الصب في قوالب من جانب واحد وبدون غطاء أملس ، مباشرة في قوالب مفتوحة. إذا كان كلا النصفين لا يتناسبان بشكل مريح مع بعضهما البعض ، فإن المعدن قد تسرب إلى الشقوق وشكل ما يسمى طبقات الصب ، والتي عادة ما يتم إزالتها بالفعل من المنتج النهائي. باستخدام قالب أحادي الجانب ، توجد هذه اللحامات بالقرب من الجانب الخلفي المسطح للمنتج. من أجل صنع نوع من القلادة المخرمة مع فتحات في المنتصف ، كان من الضروري ترك تلك الأماكن التي يجب أن تكون فيها فراغات في القالب أثناء تصنيعها سليمة. بعد ذلك ، ستكون هذه الأماكن التي لم يتم قطعها في النموذج على اتصال وثيق بالغطاء العلوي للنموذج ، ولن يخترق المعدن هناك. إذا كان من الضروري عمل ثقب ليس في مستوى الشيء نفسه ، ولكن ، على سبيل المثال ، ثقب للتعليق من قلادة ، لذلك تم عمل قناة في شكل عمودي على الصب ، وكان قضيب حديدي تم إدخالها في هذه القناة. يتدفق المعدن ، الذي كان يتدفق من خلال الصب ، حول القضيب المدرج ، وعندما تمت إزالة القضيب ، تم الحصول على ثقب. الزخرفة ، المنحوتة في الشكل بعمق ، على الشيء النهائي ، بالطبع ، تبين أنها محدبة.

بالإضافة إلى الأشكال أحادية الجانب ذات الغطاء الأملس ، تم أيضًا استخدام الأشكال ذات الوجهين ، أي تلك التي لم يكن النصف الثاني فيها سلسًا ، ولكن تم تحديده أيضًا. في بعض الأحيان ، كان كلا نصفي القالب متماثلين تمامًا ، واتضح أن الشيء متماثل ، وذهب خط التماس في المنتصف.

تم أيضًا استخدام قالب طيني ناعم ، والذي نقل بدقة أكبر جميع تفاصيل معالجة النموذج الأصلي ، الذي صنع منه القالب. تُعرف أشكال الطين أيضًا في المدن - في كييف ، في تشيرسونيز ، ولكن في المدن لم يتم استخدامها على نطاق واسع كما هو الحال في الريف. في المدينة ، أجبر الطلب على الإنتاج الضخم الحرفي على البحث عن مواد أكثر متانة من الطين.
صب أصلي ومثير للاهتمام للغاية على نموذج الخوص. للوهلة الأولى ، يبدو أن الأشياء التي تصنعها هذه التقنية منسوجة من أسلاك نحاسية ، ولكن عند الفحص الدقيق ، يتبين أنها مصبوبة. تم نسج نموذج الشمع لمثل هذه المنتجات من الكتان السلكية أو الحبال الصوفية ، والتي تلتصق ببعضها بسهولة وتتيح نسج أنماط معقدة. تم صب نموذج الشمع الناتج بمحلول سائل من الطين ، والذي يغلف جميع أرقى تجاويف النموذج. بعد تكثيف الطين ، تم صب النموذج عدة مرات أخرى حتى يتم الحصول على قالب طيني صلب. كانت المهمة التالية هي إذابة الشمع وحرق بقايا الحبال.

كانت تقنية صب الشمع هذه منتشرة في الشمال الشرقي. في المناطق الروسية ، لم تكن هذه التقنية المضنية ، التي جعلت الصب أقرب إلى حياكة الدانتيل ، ناجحة بشكل خاص.

صب المدينة الروسية القديمة

في العصر المبكر لتطور المدينة الروسية ، كانت العديد من تقنيات الصب متشابهة في المدينة والريف. على سبيل المثال ، خلال القرنين التاسع والعاشر. غالبًا ما تستخدم العجلات الحضرية الصب على نموذج شمعي ، وبعد ذلك فقط ظهرت قوالب صب جامدة.
لطالما جذبت سهولة صنع أنماط معقدة على الشمع انتباه الحرفيين إلى هذا النوع من الصب. كانت العقبة الوحيدة هي هشاشة قالب الصب الناتج ، والذي ، على الرغم من قدرته على تحمل العديد من المسبوكات ، كان من السهل تقطيعه وكسره. في القرنين التاسع والعاشر. استُخدمت هذه التقنية في صنع المعلقات للقلائد ولوحات الحزام والمشابك للقفاطين (Gulbishche) ورؤوس لعوارض العنق. بالمقارنة مع التقنية الريفية لمعالجة نموذج الشمع ، يمكن التمييز بين الاختلافات التالية: تقوم العجلات الحضرية بقص النموذج بقواطع خاصة ، وليس الاكتفاء ببثق النمط فقط ، والذي استخدمه الحرفيون الريفيون. أعطى نحت الشمع مسرحية ساطعة للضوء والظل وجعل من الممكن زيادة التعبير الفني للمنتج المصبوب بشكل كبير. تم استخدام طريقة الشكل المفقود أيضًا في القرنين الحادي عشر والثالث عشر. لصب الأشياء الأكثر تعقيدًا.
كان من التحسينات المهمة في المسبك اكتشاف طريقة الصب على الوجهين على نموذجين من الشمع ، والتي كانت تستخدم على نطاق واسع في القرن الثاني عشر.

شكل آخر من أشكال حرفة السباكة هو الصب في قوالب صلبة.

أنواع مختلفة من الأردواز (بما في ذلك الأردواز الوردي) ، وأحيانًا الحجر الجيري ، وفي نهاية العصر ما قبل المنغولي ، كانت الأحجار الحجرية بشكل أساسي ، والتي سمحت بالتشطيب الدقيق بشكل خاص ، بمثابة مادة لتصنيع قوالب الصب. نادرًا جدًا ، وفقط لصب القصدير ، تم استخدام القوالب البرونزية.

معظم قوالب الحجر مزدوجة الجوانب مع أسطح ملفوفة بعناية فائقة للتخلص من طبقات الصب. من أجل المحاذاة الصحيحة لكلا النصفين ، تم حفر الأعشاش في القوالب ، والتي كان أحدها مملوءًا بدبوس من الرصاص ، تم تركيبه بحيث يتناسب بشكل مريح مع الأخدود الحر للنصف الثاني. هذا يضمن جمود كلا الشكلين. اخترع صائغو كييف قوالب من ثلاثة مكونات لصب أشياء ضخمة بزخرفة معقدة بارزة.

وفقًا لطبيعة النهاية ، يمكن تقسيم جميع قوالب الصب إلى قوالب بخطوط محززة وقوالب بخطوط محدبة. في الحالة الأولى ، لم يكن السيد بحاجة إلى عناية خاصة: لقد قطع الحجر بعمق. على المنتج النهائي ، تم الحصول على نمط الإغاثة.

تزوير ومطاردة

هذه التقنيات هي الأكثر استخدامًا في المدينة.
في معظم الحالات ، كانت الأطباق المختلفة مزورة من النحاس والفضة. قام الصائغ بصب كعكة مسطحة من الفضة (أو النحاس) ، ثم بدأ في تشكيلها على سندان من المنتصف إلى الحواف. بفضل هذه التقنية ، أخذ الشيء تدريجياً شكل نصف كروي. من خلال تكثيف الضربات في مناطق معينة وترك بعض الأماكن أقل تزويرًا ، حقق السيد الشكل المطلوب للشيء. في بعض الأحيان يتم تثبيت منصة نقالة على الأوعية (تم تقريب الحواف) ، ويتم وضع زخرفة مطاردة على الحافة والجسم. مثال على الأواني الفضية المزورة هو الشارا الفضية المذهبة لأمير تشرنيغوف فلاديمير دافيدوفيتش ، الموجودة في ساراي عاصمة التتار.

يرتبط عملات هذه المعادن ارتباطًا وثيقًا تقريبًا بتزوير الفضة والنحاس. يمكن تقسيم تقنية المطاردة إلى ثلاثة أنواع: مطاردة الزينة ذات الثقب الصغير والمطاردة المسطحة والمطاردة المنقوشة. بالنسبة لبعض الأعمال ، تم استخدام جميع أنواع المطاردة ، ولكن لكل نوع من هذه الأنواع ميزاته الفنية الخاصة وتاريخه الخاص.

أبسط نوع من النقش هو أن النموذج تم تطبيقه على السطح الخارجي للشيء بلكمات مختلفة. تم وضع الصفيحة المراد تزيينها على بطانة صلبة وتم تطبيق نمط لضغط المعدن في مكان النموذج ، ولكن دون إحداث انتفاخات على الظهر. تم تطبيق النموذج بلكمات بأشكال مختلفة: بعضها بدا وكأنه إزميل صغير ، والبعض الآخر أعطى بصمة على شكل حلقة ، دائرة ، مثلث ، إلخ. القرنين التاسع والعاشر. نشأت تقنية المطاردة الصغيرة في مدن شمال روسيا في القرنين التاسع والعاشر. واستمر في الوجود هناك.

النوع الثاني من أعمال المطاردة - المطاردة المسطحة - يتميز بإنشاء أي تراكيب عن طريق إغراق الخلفية حول الأشكال المحددة. يتم تنفيذ العمل بنفس اللكمات المصغرة ، ولكن فقط النمط الأبسط - دائرة صلبة ، حلقة ، شرطة. يتم دائمًا دمج طريقة المطاردة هذه مع عمل إزميل. تم تنفيذ المطاردة على النحو التالي: تم تثبيت ورقة رقيقة من الفضة المزورة على لوح خشبي أملس ، وتم تطبيق الخطوط العريضة للنمط عليها بضغط خفيف من الإزميل ، ثم تم غرق الخلفية حول النموذج المحدد بواسطة ضربات مطرقة متكررة على المثقاب ، ونتيجة لذلك أصبح النمط منقوشًا. عادة ، كان ارتفاع الارتياح بهذه الطريقة صغيرًا - 0.5-1.5 مم ، وكان الارتياح مسطحًا.

تشمل الأمثلة على المطاردة المسطحة التركيبات الفضية الشهيرة لقرن توري من تشيرنايا موغيلا. إنه نصب تذكاري فريد من نوعه لفن المجوهرات الروسي في القرن العاشر.

سادت مطاردة الإغاثة المسطحة بين تقنيات الزينة في القرن العاشر - النصف الأول من القرن الحادي عشر. حوالي منتصف القرن الحادي عشر. تم استبداله جزئيًا بتقنية جديدة ومحسنة لختم الفضة أو نقشها على مصفوفات خاصة ، والتي تطورت لاحقًا إلى تقنية مفضلة - "نقش بسمة" (الاستخدام المتكرر لختم واحد في نفس الزخرفة). يتم الاحتفاظ بالمطاردة فقط عند صنع عناصر فريدة حسب الطلب. لكن في الوقت نفسه ، لا يكتفي المطاردون الرئيسيون باللكمة أو المطاردة المسطحة ، لكنهم يعملون بطريقة ثالثة - طريقة الإغاثة والمطاردة المحدبة ، والتي كانت تسمى في روسيا القديمة "الأعمال الدفاعية".

يكمن جوهر المطاردة المحدبة في حقيقة أنه في البداية يتم سك الصفيحة الفضية المزخرفة من الجانب العكسي ، مما يؤدي إلى الضغط على النمط إلى الخارج بإراحة محدبة حادة. فقط بعد الحصول على نمط محدب على الجانب الأمامي من خلال هذه المطاردة ، يخضع الجانب الأمامي لمعالجة أكثر تفصيلاً: يتم قطع الملابس والوجه والشعر ، ويتم تصحيح الراحة العامة. من أجل عدم تمزيق المعدن الرقيق بمطاردة عميقة ومحدبة ، يتم العمل على وسادة مرنة خاصة مصنوعة من طبقة أو شمع أو راتينج. كانت هذه التقنية أكثر تعقيدًا بكثير من النقش البسيط على الجانب الأمامي. تظهر العملات المعدنية المدرعة في حوالي القرن الثاني عشر. تم العثور على عينات من هذه العملة بشكل رئيسي في فيليكي نوفغورود.

النقش والختم

كان التحسين والميكنة لعملية مطاردة الإغاثة المسطحة هو استخدام طوابع أو مصفوفات خاصة ، والتي تم بمساعدة نمط الإغاثة طبعها على صفائح رقيقة من الفضة أو الذهب. كانت تقنية النقش الفضي ذات أهمية خاصة بسبب الاستخدام الواسع النطاق لفن niello ، والذي تطلب نمط نقش بارز وخلفية غارقة.

ذهب معظم الفضة تحت niello ، حيث أعطت نمطًا واضحًا ومشرقًا على خلفية niello المخملي. من أجل تنفيذ لعبة الفضة والنيللو هذه ، عادة ما يتصرف السادة الروس القدامى على النحو التالي: تم تطبيق رسم على لوحة فضية مع مخطط خفيف ، ثم تم غرق الخلفية حول هذا الرسم ، المخصص للون الأسود ، في مثل هذا الرسم. الطريقة التي كان الرسم فيها أعلى من الخلفية ، حيث يجب وضع طبقة من الكتلة السوداء في مستوى الخلفية. تم إجراء النقش على صفائح رقيقة من الذهب والفضة ، وأقل من النحاس ، عن طريق وضعها على مصفوفات معدنية (نحاسية ، فولاذية) بنمط محدب. عادة ما يتم وضع صفيحة من الرصاص أعلى الصفيحة التي يجب طباعة نمط المصفوفة عليها ، ويتم ضرب هذه الوسادة الناعمة بمطرقة خشبية ، مما أجبر الرصاص (وخلفه الصفيحة الفضية) على ملء جميع التجاويف من المصفوفة. تساهم مرونة الرصاص في التكرار الدقيق لأشكال المصفوفة على الصفيحة الفضية المعالجة. في نهاية النقش ، يتم الحصول على لوحة ذات نمط مزدوج: على الجانب الأمامي ، يتكرر نمط المصفوفة ، في الخلف - نفس النمط ، ولكن في شكل سلبي. بين ارتياح المصفوفة وتخفيف المنتج النهائي ، لا مفر من وجود بعض التناقض ، بسبب سماكة الصفيحة المعدنية. كلما كانت الورقة أكثر سمكًا ، كانت أكثر نعومة وتسوية الارتياح على الجانب الأمامي.

من الأمور ذات الأهمية الخاصة وقت ظهور تقنية جديدة ، والتي حلت محل العمل الشاق المطارد. وقت ظهور تقنية النقش هو عصر أولغا وسفياتوسلاف - منتصف القرن العاشر. على الأرجح ، يرتبط ظهور تقنية جديدة في عمل صائغي المجوهرات الحضريين الروس إلى حد ما بتأثير الثقافة البيزنطية وكان أحد النتائج الإيجابية للتقارب مع بيزنطة.

أسود

غالبًا ما كان المينا يستخدم على الذهب ، حيث عمل نيلو على الفضة. "حيث يحل الذهب محل الفضة ، يحل المينا محل الأسود." الذهب 1063 درجة. لذلك ، يصعب على عامل المينا الذي يعمل بالفضة عمل أقسام رقيقة من المينا ولحامها في فرن أسفل الدرج حتى لا تذوب. في عملية صنع niello ، لم يتم إجراء مثل هذه العمليات الدقيقة.

من الأفضل الحفاظ على Niello في تجاويف التصميم ، لذلك تم إنشاء سرير مناسب له بشكل طبيعي بمساعدة النقش. نتيجة لذلك ، تلقى السيد رسمًا أسود اللون على خلفية فاتحة. طريقة أخرى - اسوداد الخلفية بنمط خفيف عليها - افترضت تعميق السطح للون الأسود. في جميع هذه الحالات ، تم استخدام التذهيب على نطاق واسع.
كل هذه التقنيات - النقش ، التذهيب ، السواد - تغيرت قليلاً في الأساس. وهكذا ، أظهرت الدراسات الكيميائية أن وصفة السواد التي وصفها بليني الأكبر انتقلت من العصور القديمة إلى أعمال المعادن في أوائل العصور الوسطى دون أي تغييرات تقريبًا.

كانت المرحلة الأولى في العملية المعقدة لإنتاج المجوهرات الفضية باستخدام niello هي تصنيع الشيء نفسه ، والذي كان من المقرر أن يزين بالنييلو. نادرا ما كان يستخدم لهذا الغرض. تم صب أطراف الأساور الملتوية فقط وبعض الحلقات ذات النيلو ، ولكن بشكل عام ، يعتبر الصب طريقة غير اقتصادية للغاية لصنع الأشياء من المعادن الثمينة. عادة ما تكون المنتجات السوداء مصنوعة من صفيحة رقيقة من الفضة. لإنشاء جسم مجوف منه في حالة باردة ، تم استخدام طريقة قديمة جدًا - لكمة يدوية (difovka). يعتمد على خاصية الفضة مثل اللزوجة ، والتي بسببها تتمدد الصفيحة التي تتم معالجتها بضربات بمطرقة خشبية ، وتنحني وتكتسب الشكل المطلوب. وبهذه الطريقة ، تم صنع بعض المهور والأطواق بأوامر فردية.

يتطلب الإنتاج الضخم طريقة أسهل. اتضح أنها منقوشة على المصفوفة. المصفوفات المصبوبة من سبائك النحاس لها سطح خارجي محدب وسطح داخلي مسطح. الأول ، عند النقش ، يزود اللوحة بسطح محدب ، والثاني يجعل من الممكن إصلاح المصفوفة بإحكام على طاولة العمل. خلال الحفريات ، تم العثور على مصفوفات مماثلة أكثر من مرة. إنها تختلف فقط في دقة التنفيذ بشكل أكبر أو أقل.

كانت المرحلة الثانية في صناعة الأطواق هي النقش ، وهو فن وثيق الصلة بالنييلو. النقش هو قطع نقش على المعدن ، حيث يتم تطبيق نمط خطي على المعدن باستخدام قاطع فولاذي ، أو كما يسميه الجواهريون ، إزميل. تختلف المنتجات القديمة ذات النقش التي وصلت إلينا عن بعضها البعض في العديد من الآثار التي تركها النقش. في روسيا القديمة ، كما هو الحال في الوقت الحاضر ، استخدم الحرفيون نحاتين لديهم حافة عمل بأشكال مختلفة.

تقوم إبرة الرادار بأول عملية نقش - نقل النموذج من الورق إلى المعدن. يتم تثبيت اللوحة التي يجب نقل الرسم عليها بثبات على وسادة خاصة. يمكن أن يعمل الراتنج الذي يتم تسخينه في وعاء كوسادة ، كما يحدث عند المطاردة. بعد ذلك ، يتم وضع طبقة رقيقة من الشمع على قطعة العمل. يتم وضع رسم بقلم رصاص على ورق تتبع على الشمع مع الجانب الأمامي ويتم ضغطه برفق لأسفل ، مما يترك بصمة على الشمع. يمكن أن تبدو هذه العملية على النحو التالي: يتم رسم عصا خشبية بنهاية مدببة على طول خطوط الرسم. عند إزالة الورق ، تظل الخطوط ذات المسافة البادئة للرسم المترجم على الشمع.

من الصعب القول كيف تم نقل الرسم إلى المعدن عمليا في العصور القديمة. لا يمكن القول إلا أن هذه العملية حدثت ، كما يتضح من الرسم النقش المثالي لموضوعات مثل أعمال الخوص المعقدة ، وهو أمر مستحيل بدون رسم أولي وترجمة. تشرح ترجمة الرسم بسهولة التقارب المذهل للمخططات المحفورة على الأطواق مع قطع الزينة للكتب المكتوبة بخط اليد في روسيا القديمة. على طول خط النموذج المنقول إلى السطح الشمعي للفضة الفارغة ، تم تمرير الرسم بإبرة مقياس إشعاع ، وتم تثبيته أخيرًا على المعدن.

كانت المرحلة الأخيرة من العمل على الزخرفة بالنيلو والنقش هي niello نفسها. يختلف Niello على المجوهرات الروسية القديمة في الكثافة والنغمة. تبدو أحيانًا سوداء ومخملية ، وأحيانًا تبدو رمادية فضية مع لمعان أردوازي. يعتمد ذلك على الصيغ المختلفة ، التي لا يمكننا اختراقها إلا نتيجة التحليل الكمي الكيميائي. نظرًا لأن مثل هذا التحليل يتطلب قدرًا كبيرًا من niello والتدمير الجزئي لشيء قديم ، فلا يمكن استخدام طريقة البحث هذه. بالفعل في القرن العاشر. نلتقي بالعناصر الفضية المزينة بنمط niello. تميز في آي سيزوف من بين لوحات مواد جينيزدوف من العمل الروسي ، مع خلفية مليئة بالنييلو. تزين حلية niello قرن التوريوم المذكور بالفعل من Black Grave.

يشمل تكوين الكتلة السوداء: الفضة ، الرصاص ، النحاس الأحمر ، الكبريت ، البوتاس ، البورق ، الملح. عادة ما يتم تخزين هذا الخليط في شكل مسحوق.
حتى نهاية القرن الثاني عشر. سيطر فن niello على خلفية سوداء وشخصيات إغاثة خفيفة عليها.

عينات من niello 11-13 قرنا.

ترصيع

تم العثور على أبسط وأقدم نوع من التطعيم على توتنهام في القرنين العاشر والحادي عشر. تم عمل سلسلة من المنخفضات في الحديد الساخن بإزميل رفيع ، والذي تم انسداده لاحقًا بقرنفل صغير من الذهب أو الفضة. كان الذهب أحيانًا مدفوعًا بالتدفق مع سطح الحديد ، لكنه ظهر أحيانًا على شكل نتوءات صغيرة.

كما تم استخدام إدخال الأسلاك الذهبية في الحديد وطلاء مساحات كبيرة من الحديد بألواح فضية (غالبًا ما يتبعها التذهيب). للقيام بذلك ، كان سطح الحديد إما محزوزًا بأخدود مائل (للسلك) أو تمت تغطية السطح بالكامل بشقوق وخشونة من أجل التصاق أفضل بالفضة.

يمكن أن تكون خوذة Yaroslav Vsevolodovich مثالاً على حشو الفضة الصلبة ، حيث كانت العلبة محشوة بالفضة ، الخالية من التراكبات المذهبة. تم تزيين محاور المعركة بالترصيع والتراكب.

التذهيب

وجد التطبيق الأوسع في حياة Kievan Rus ، حيث سمح بعدة طرق مختلفة لتطبيق الذهب. على الأقل ، تم استخدام فرض رقائق الذهب كأقل طريقة متينة للاتصال.
في منتجات القرنين التاسع والعاشر. يستخدم التذهيب على نطاق واسع للغاية ، حيث يلعب دورًا مهمًا في تزيين المنتجات المختلفة.
يجب اعتبار أقدم نصب جزءًا من لوحة نحاسية من كييف بنمط ذهبي يصور مدينة بها جزء من جدار القلعة وبرج وقارب بمقدمة منحنية عالية وحشد من الجنود بالحراب والدروع. المحاربون بلا لحية وشعرهم مقطوع بشكل دائرة. من الممكن تمامًا ، على عكس أبواب الكنائس الأخرى التي نزلت إلينا ، أن جزء كييف ينتمي إلى باب قصر علماني ، نظرًا لأن الصور الموجودة عليه خالية من أي مزيج من الكنيسة.

صفيحة نحاسية عليها نقش ذهبي (كييف)

حرر اختراع الكتابة الذهبية الفنان من العمل البدني الشاق الذي ينطوي عليه عمل التطعيم ، مما أتاح له الحرية في إنشاء أنماط وتركيبات معقدة ومعقدة.

في هذا الصدد ، تفوق تجار المجوهرات الروس على معاصريهم في القسطنطينية والإيطاليين والراين ، وخلقوا نوعًا جديدًا من تقنية التذهيب. انطلاقا من حقيقة أن هذه التقنية نجت من مذبحة التتار واستمرت في الوجود في نوفغورود في القرن الرابع عشر ، يمكن للمرء أن يعتقد أنه في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. تم توزيعه في جميع المدن الروسية الأكثر أهمية (كييف ، نوفغورود ، ريازان ، سوزدال).

سحب الأسلاك ، الصغر والتحبيب

يعتبر الرسم بالأسلاك من أهم أقسام تكنولوجيا المجوهرات في المدن الروسية القديمة. كانت الحاجة إلى الأسلاك كبيرة وكان الكثير منها مطلوبًا لاحتياجات مختلفة. تم استخدام الأسلاك النحاسية والفضية والذهبية في العديد من المنتجات. تم استخدام الأسلاك ذات العيار الكبير لصنع الهريفنيا والأساور ، أرق - للحلقات الزمنية والسلاسل وخيوط الأسلاك الرفيعة التي زينت سطح كائنات مختلفة بنمط تخريمي معقد وأنيق.

تم العثور على فراغ مثير للاهتمام من تسخير الأسلاك النحاسية للهريفنيا في كييف. صنع السيد سلكًا سميكًا مسبقًا ، ولفه في حزمة ، ثم لفه في عدة صفوف. حسب الحاجة ، تم قطع قطعة من الشغل وصُنع منها هريفنيا. تم تصميم عاصبة العثور على 8-10 هريفنيا.

هنا لدينا مثال على الانتقال من العمل إلى الأمر إلى العمل في السوق. يقوم السيد بسحب السلك مقدمًا ، حتى قبل تلقي طلب شراء الهريفنيا ، ويقوم بإعداد المواد الخام لهم - عاصبة. من الواضح تمامًا أن السيد صنع فراغًا للأوامر المستقبلية ولم يجرؤ على قطع السلك ، حيث يمكن طلب الهريفنيا بأحجام مختلفة. من هنا ، هناك خطوة واحدة فقط قبل أن يقرر السيد الاستعداد للمستقبل ليس فقط السلك ، ولكن أيضًا الهريفنيا أنفسهم ؛ في هذه الحالة ، ستصبح ورشته في نفس الوقت مكانًا لبيع المجوهرات.

خدم الأسلاك الرقيقة لعمل مجموعة متنوعة من أنماط التخريم. الصغر ، الصغر الروسي (من "skati" - إلى الالتواء ، والتواء) ، هو سلك ملتوي يشكل نمطًا. يمكن أن يكون الصغر مخرمًا ، عندما تشكل الأسلاك نفسها إطار الشيء ، ولكن يمكن أيضًا أن تكون ملاحظة شحنة على اللوحة. في كلتا الحالتين ، يكون اللحام مطلوبًا لربط الخيوط ببعضها البعض أو باللوحة.

تقنية التحبيب التي ترافقها دائمًا لا يمكن فصلها تمامًا عن الصغر - لحام أصغر حبيبات المعدن على اللوحة. حُصدت حبات الذهب أو الفضة مسبقًا من أصغر قطرات المعدن ، ثم وُضعت بملاقط صغيرة على صفيحة مزخرفة. ثم تبع كل شيء بنفس الطريقة كما هو الحال مع الصغر: يرش باللحام ويوضع على الموقد. من الممكن أن يتم استخدام مكاوي لحام نحاسية مسخنة في نفس الموقد في هذا العمل. تصحح مكاوي اللحام تلك الأماكن التي يغطي فيها اللحام بشكل سيء الحبوب أو الخيط.

لتحضير الحبيبات ، مارس الجواهريون الحديثون التقنية البسيطة التالية: يُسكب المعدن المنصهر (الذهب أو الفضة) في خزان من الماء من خلال مكنسة أو غربال مبلل ، ويرش المعدن في قطرات صغيرة. في بعض الأحيان يتم استخدام صب المعدن المنصهر من خلال نفاثة من الماء ؛ كان تنفيذ هذه التقنية صعبًا على أساتذة الروس القدماء ، حيث تطلب ذلك تدفقًا أفقيًا من الماء. كان لابد من فرز حبيبات المعدن المتصلب حسب الحجم ، لأنه بالطرق الموصوفة لا يمكن أن تكون متساوية.

تم العثور على الحبوب والصغر في تلال الدفن الروسية بدءًا من القرن التاسع ، وبعد ذلك كانت التقنية المفضلة لصائغي الذهب الحضريين. في العصور المبكرة ، كانت الهلال الفضية تزين بحماسة خاصة بالحبوب. بعضها ملحوم بـ 2250 حبة فضية صغيرة ، كل منها أصغر بـ 5-6 مرات من رأس الدبوس. بمساحة 1 متر مربع. سم يمثل 324 حبة. في kolts kolts الحبيبية ، يصل عدد الحبوب إلى 5000.

في بعض الأحيان تم استخدام مصوغة بطريقة الحبوب. تم لحام سلك رفيع ناعم على اللوحة - إطار النموذج. كانت المسافة بين الأسلاك مغطاة بكثافة بالحبوب ، والتي تم لحامها دفعة واحدة.

كانت تقنية الزخرفة الخاصة التي ظهرت قبل القرن الثاني عشر بالكاد هي لحام حلقات الأسلاك المصغرة على كرة فضية مجوفة ، تم لصق حبة من الفضة عليها. وبهذه التقنيات تم صنع كييف كولتس على شكل نجمة. وصل قطر السلك الذي صنعت منه الحلقات إلى 0.2 مم. تمت مكافأة العمل الشاق من خلال مسرحية خفية من الضوء والظل.

كان أحد استخدامات الصغر هو زخرفة الطائرات الذهبية والفضية على العناصر الكبيرة مثل إطارات الأيقونات ، والكوكوشنيك ، والكولت الكبيرة والقوارير.

أثر تطوير تقنية التخريم مع تجعيد الشعر الحلزوني على الزخرفة في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. في الرسم الجداري ، في المنمنمات والفن التطبيقي ، يظهر النمط الحلزوني في هذا الوقت.

كما هو الحال في الصب وفي المجالات الأخرى لتكنولوجيا المجوهرات الحضرية ، في مجال الصغر والحبيبات ، فإننا نواجه وجود إنتاج جماعي واسع ، جنبًا إلى جنب مع الأعمال المذكورة أعلاه ، لتلبية طلبات العملاء. في أكوام Dregovichi Drevlyans ، Volhynians ، وجزئيًا Krivichs ، توجد خرزات نحاسية مصنوعة من إطار سلكي به حبة زرقاء.

لفترة طويلة ، قام السادة الروس القدامى بتحسين مهاراتهم ، ووصلوا إلى مستوى أعلى وأعلى. كان الحرفيون على أعلى مستوى يعملون في صناعة الفخار ونحت الخشب ومعالجة الأحجار وما إلى ذلك ، لكنهم حققوا أفضل النتائج في معالجة المعادن. لقد أتقنوا كل تقنيات فن المجوهرات. استخدم الحرفيون الروس القدامى تقنية الصغر ، والتحبيب ، والصب ، والمطاردة ، والتزوير ، والترصيع ، والرسم ، والتلوين ، وما إلى ذلك ، حتى أنهم أتقنوا التقنية المعقدة للغاية المتمثلة في مينا كلوزوني.

كان الحدادين يعملون في الصب من الفضة والبرونز ، وخلق أعمال فنية حقيقية. لكن عمل المجوهرات في الدولة الروسية القديمة لم يقتصر على الصب. تم تزيين العديد من العناصر المصبوبة بأنماط فريدة من نوعها محفورة ومطاردة ومطعمة بالأحجار الكريمة. يكمن تفرد تقاليد المجوهرات في روسيا القديمة في تعدد استخدامات الحرفيين الذين عرفوا كيفية العمل بجميع التقنيات المعروفة.

تدمير العلاقات بين المجتمعات القبلية وظهور المتخصصين في الصناعات الضيقة - هذه هي التغييرات التي ميزت روسيا القديمة في القرنين الثامن والتاسع. أدت الحرف إلى ظهور المدن ، وفصل جزء من السكان عن العمل على الأرض. هذا يرجع إلى ظهور أول المتخصصين - سادة أنواع معينة من الحرف ، والتي تركزت في المراكز القبلية - المدن.

المدن - المراكز الحرفية

لقد حاولوا بناء المدينة بطريقة تسمح لموقعها الجغرافي بتنفيذ التجارة على أفضل وجه ممكن وفي نفس الوقت الدفاع بنجاح عن الأعداء. على سبيل المثال ، في مكان يلتقي فيه نهرين ، أو حول تل. كما استقر ممثلو السلطات في المدن. لذلك ، كانوا تحت حراسة جيدة. تدريجياً ، مع تطور الحرف اليدوية ، بدأت المدن في أن تكون ليس مجرد تحصينات عسكرية ، بل تحولت إلى مراكز تجارية.

كان الكرملين يقع في وسط المدينة حيث استقر الأمير. كان هذا الجزء محاطًا بسور حصن ومحاط بسور ترابي. بالإضافة إلى ذلك ، تم حفر حفرة عميقة حولها ، والتي كانت مملوءة بالماء. كل هذه الاحتياطات كانت ضرورية للحماية من الأعداء. في الخارج ، حول الكرملين ، كانت هناك مستوطنات للحرفيين ، ما يسمى بالمستوطنات. هذا الجزء من المدينة كان يسمى المستوطنة. في العديد من المستوطنات ، كان هذا الجزء محاطًا أيضًا بجدار دفاعي.

كانت الحياة في المدن على قدم وساق ، ابتكر الحرفيون سلعهم ، وكانت الحرف والتجارة في روسيا القديمة تتطور بنشاط. بحلول القرن الثاني عشر ، كان هناك أكثر من ستين تخصصًا في الحرف اليدوية. تخصص الحرفيون في صناعة الملابس والأواني والأدوات التي احتاجتها روسيا القديمة. تطورت الحرف في روسيا القديمة بسرعة وبسرعة. عاش وعمل محترفون موهوبون من مختلف المجالات في المستوطنات: سادة الحدادة ، والمجوهرات ، والفخار ، وصانعي الأحذية ، والخياطين ، والنساجين ، وقاطعي الأحجار ، وممثلي الحرف الأخرى. خلقت أيدي هؤلاء الحرفيين الثروة الاقتصادية وقوة الدولة الروسية القديمة وثقافتها المادية والروحية العالية.

بدون حديد - لا مكان

كان الحدادين هم الرواد. أصبح عملهم أحد أهم المجالات التي قسمت إليها الحرف اليدوية في روسيا القديمة في القرنين التاسع والثاني عشر. هذا العمل مذكور في الملاحم الشعبية والفولكلور: ملاحم وأساطير وحكايات خرافية ، حيث يكون الحداد دائمًا نموذجًا للقوة والشجاعة واللطف. في تلك الأيام ، كان يتم الحصول على الحديد عن طريق صهر خام المستنقعات. قاموا باستخراجها في غير موسمها ، وتجفيفها ثم تسليمها إلى ورش العمل ، حيث قاموا بصهرها بمساعدة أفران خاصة. هذه هي الطريقة التي صنع بها المعدن. أثناء الحفريات ، غالبًا ما وجد علماء الآثار الحديثون خبثًا ، وهي نفايات من عملية صهر المعادن ، وقطع حديدية مزورة بقوة. تم العثور على بقايا ورش الحدادة وقد احتفظت بأجزاء من الأفران والأفران التي كان الحرفيون يعملون بالقرب منها.

يوجد عمل للحدادة: سلع للمحاربين والمزارعين

مع تطور إنتاج المعادن ، بدأت جولة جديدة من التنمية التجارية ، والتي لم تكن تعرفها الدولة التي كانت تعيش في زراعة الكفاف من قبل. كان للحدادة على وجه الخصوص توجه عملي واضح. المنتجات التي ينتجها الحدادين كانت مطلوبة من قبل الجميع. لقد احتاجهم المحاربون الذين طلبوا الأسلحة - رؤوس الأسهم ، والسيوف ، والحراب ، والسيوف - والملابس الواقية - والبريد المتسلسل والخوذ. وصل إنتاج الأسلحة في روسيا القديمة إلى مستوى خاص من المهارة يمكن تسميته بالفن الحقيقي. تم العثور على درع فريد في المدافن والمدافن في كييف وتشرنيغوف ومدن أخرى.

كان المزارعون بحاجة إلى أدوات مزورة: فبدون المناجل الحديدية ، والمنجل ، والحفر ، والمحاريث ، كان من المستحيل تخيل زراعة الأرض. تطلب أي منزل إبر وسكاكين ومناشير وأقفال ومفاتيح وأدوات منزلية أخرى صنعها حرفيون موهوبون في التشكيل. أظهرت الاكتشافات التي تم العثور عليها في شكل مدافن للحدادين أنه حتى أدوات العمل الخاصة بهم تم إرسالها إلى القبور مع الحدادين - المطارق والسندان والأزاميل والملقط.

يعتقد المؤرخون أن أكثر من 150 نوعًا من المنتجات المعدنية كانت معروفة في القرن الحادي عشر في روسيا القديمة. لعبت الحرف اليدوية في روسيا القديمة دورًا مهمًا في تطوير التجارة بين المستوطنات.

صناعة المجوهرات

كان الحدادين يشاركون أحيانًا في أعمال صغيرة ، ويخلقون روائع صغيرة - مجوهرات. تدريجيا ، أصبحت صناعة الذهب صناعة منفصلة. هكذا ظهرت حرفة المجوهرات في روسيا القديمة. أتقن الحرفيون الروس تقنية صنع المجوهرات بشكل جيد لدرجة أن المرء لا يسعه إلا أن يتساءل كيف تمكنوا من القيام بذلك. الأشياء الماهرة التي نجت حتى عصرنا - التمائم البرونزية والمعلقات والأبازيم والأقراط والقلائد - تدهش ببراعة الصنعة. تم إنشاء المجوهرات باستخدام تقنية التحبيب ، بينما تم لحام النقش فوقها ، وكان أساسها عبارة عن الكثير من الكرات المعدنية. طريقة أخرى لصنع المجوهرات كانت الصغر. تتميز هذه التقنية بحقيقة أن الرسم تم إنشاؤه بسلك رفيع ، تم لحامه على سطح معدني ، وتم ملء الفجوات الناتجة بمينا بألوان مختلفة. أتقن الجواهريون أيضًا صب الأشكال ، بالإضافة إلى تقنية niello ، التي تتطلب فنًا خاصًا ، عندما تم وضع نمط من الألواح الفضية على خلفية سوداء. العناصر الجميلة المرصعة بالذهب والفضة على الحديد والنحاس نجت حتى يومنا هذا. تشهد هذه التقنيات المعقدة على المستوى العالي الذي وصل إليه تطور الحرف اليدوية في روسيا القديمة. لذلك ، صنعت أيدي الحرفيين الروس القدماء مجوهرات عالية القيمة مصنوعة باستخدام هذه التقنية ، وكان هذا نوعًا من العلامات التجارية الروسية لصياغة الذهب. كانت مهارة صائغي المجوهرات الروس تقنية معقدة للغاية ، وتم توزيع عملهم في جميع أنحاء العالم ، وفي الوقت نفسه ، كان ذو قيمة عالية ومطلوب بشدة في كل مكان.

وتم تشكيل الطوب والأطباق في كل مكان

ظهرت صناعة الفخار في روسيا القديمة كصناعة مستقلة بعد الحدادة بقليل. ظهرت عجلة الخزاف مع أسلافنا في القرن الحادي عشر. سمح هذا للحرفيين القدماء بصنع منتجات جميلة. كان جهاز الماكينة بسيطًا ، حيث تم تدويره بمساعدة محرك القدم ، لكن الأطباق التي تمكن الخزافون في ذلك الوقت من صنعها كانت مدهشة في براعتهم وتنوع أشكالهم. في البداية ، كانت صناعة الفخار من الأعمال النسائية. ومع ذلك ، في الآثار الأدبية المكتوبة بخط اليد في كييف روس ، هناك ذكر فقط لصانعي الخزف الذكور.

استخدموا الطين لمنتجاتهم ، والتي تمت معالجتها بشكل خاص ، وترطيبها بالماء وعجنها بنشاط. كانت الأواني والأواني الأخرى ، التي كانت مصنوعة من أحجام مختلفة وتستخدم لأغراض مختلفة ، هي الأكثر طلبًا بين جميع الفخار ، حيث يمكنهم صب الماء أو تخزين الطعام والتوت. تم وضع الأواني في الفرن وطهي الطعام. نجت هذه الأطباق حتى يومنا هذا.

بماذا اشتهر السادة الروس القدامى؟

لوصف الحرف اليدوية لروسيا القديمة في القرنين التاسع والثاني عشر ، نلاحظ بإيجاز أن السلاف الروس في فترة ما قبل المسيحية كانوا قادرين على صناعة الخزف المطاردة ، وإنتاج السيراميك ، وإتقان فن التطريز الناعم ، وكانوا مشهورين بمهارتهم في صنع المينا. نجت أعمال فناني كييف حتى يومنا هذا. هذه أمثلة فريدة من نحت العظام ، اسوداد ، نقش المعادن. اشتهر أساتذة صناعة الزجاج الروس القدامى وبلاطهم في جميع أنحاء العالم.

أتقنت روسيا القديمة العديد من الحرف اليدوية ، لكن أكثرها مهارة كانت النجارة. تم بناء المباني الخارجية والمساكن والبوابات والجسور والحصون والجدران من هذه المواد. كانت القوارب خشبية ، وتم تزيين جميع الأواني المنزلية بسخاء بالمنحوتات الخشبية. ليس سراً أن التذكار الرئيسي ، الذي يجسد الحرفة الفنية في روسيا القديمة ، هو ماتريوشكا - دمية خشبية ملونة مع فراغ بداخلها. واحدة تلو الأخرى ، تخرج منها نفس الجمال ، وكل منها أصغر قليلاً من سابقتها.

فن الرسم

اشتهرت الحرف الزخرفية والتطبيقية لروسيا القديمة خارج حدودها. منذ العصور القديمة ، أعجب أسلافنا بالعالم كله بلوحاتهم. أدى تنوع الزخارف المنقوشة في الزخرفة الروسية إلى ظهور مدارس واتجاهات مختلفة لهذه الحرفة الشعبية. كان لكل منهم ألوانه وخطوطه الخاصة.

Gzhel

كانت اللوحة ذات اللون الأزرق والأزرق اللامع مع الكوبالت على خلفية بيضاء من الخزف تسمى Gzhel ، والتي تأتي من اسم المدينة بالقرب من موسكو ، حيث نشأ هذا الاتجاه. تم ذكره لأول مرة في ميثاق إيفان كاليتا. أولاً ، صنع الحرفيون الأطباق والألعاب ، لاحقًا ، مع تطور الإنتاج ، توسع النطاق بشكل كبير. كانت بلاط الموقد شائعة بشكل خاص. أصبح سيراميك Gzhel مشهورًا في جميع أنحاء العالم. كما تلقت الجداريات الأخرى لأسلافنا أسماء من أماكن إنشائها وتوزيعها.

ألوان زاهية على خلفية داكنة

حرفة فنية في روسيا القديمة ، جاءت في القرن الثامن عشر من قرية بالقرب من موسكو تحمل الاسم نفسه. إنها لوحة زيتية على صواني معدنية. من السهل التعرف عليه من خلال الزهور الملونة الزاهية والفواكه والطيور الموجودة على خلفية داكنة. ثم يتم تغطية الأنماط المطبقة بورنيش خاص ، وهذا هو السبب في أنها تتمتع بمظهر لامع. تقنية هذه اللوحة معقدة نوعًا ما ، يتم إنشاء الصورة على عدة مراحل.

ظلال مبهجة للغاية ترضي العين ، لذلك كانت الصواني تحظى بشعبية كبيرة في روسيا ولا تزال عنصرًا زخرفيًا في العديد من المنازل والمؤسسات.

باليخ

من المركز الإقليمي في منطقة إيفانوفو جاء هذا النوع من الحرف عبارة عن لوحة على الأواني المطلية باللك. رسمت على خلفية سوداء ، والفولكلور الملون ، والمنازل ، والمناظر الدينية تزين الصناديق والصناديق وغيرها من الأشياء. يُعتقد أن منمنمات ورنيش باليه ظهرت في القرن الخامس عشر ، عندما تميزت روسيا القديمة بازدهار المدن والتجارة. نشأت الحرف بطرق مختلفة. على سبيل المثال ، تم إنشاء مثل هذا الاتجاه للمركبة القديمة مثل منمنمة باليخ بواسطة رسامي الأيقونات الروس القدامى. عاش فنانون ماهرون في باليخ ، الذين تلقوا دعوات من جميع المناطق الروسية للرسم في المعابد والكنائس. هم الذين بدأوا في رسم الصناديق بكل أنواع المؤامرات الرائعة والتاريخية. تم تطبيق جميع الصور ساطعة على خلفية سوداء.

تقنية هذا النوع من الحرف معقدة للغاية ، وعملية إنشاء المنمنمات تستغرق وقتًا طويلاً ومتعددة المراحل. يستغرق الأمر وقتًا طويلاً لدراسته وإتقانه ، ولكن نتيجة لذلك ، يتحول الصندوق المظلم العادي إلى شيء فريد من نوعه.

خوخوما

نوع آخر من الرسم اليدوي على الخشب هو Khokhloma الذي ظهر منذ أكثر من ثلاثمائة عام. تجذب الأطباق والأدوات المنزلية المطلية بألوان قرمزية نارية الانتباه بكونها غير عادية. الأنماط التي تتطور إلى زخارف جميلة ترضي العين حتى اليوم. هناك سر في إنشاء منتجات Khokhloma ، والذي يكمن في حقيقة أنها مطلية بالورنيش عدة مرات ، وبعد ذلك يتم تلطيفها في الفرن. نتيجة لإطلاق النار ، يتحول لون الطلاء إلى اللون الأصفر ، ويبدو أن المنتجات المصنوعة من الخشب مطلية بالذهب أواني ثمينة. بالإضافة إلى ذلك ، تصبح الأطباق نتيجة لهذه المعالجة متينة. يسمح لك طلاءه باستخدام أكواب وأوعية وملاعق Khokhloma للغرض المقصود منها - لتخزين الطعام والأكل.

صور لوبوك

لوبوك هو نوع آخر من الفنون الشعبية يمثل الحرف اليدوية في روسيا القديمة. كان هذا الاحتلال خلق انطباع على الورق باستخدام كليشيهات خشبية. كانت هذه الصور الشعبية شائعة في التجارة العادلة في وقت مبكر من القرن السابع عشر وحتى بداية القرن العشرين كانت أكثر أنواع الفنون الجميلة الروسية انتشارًا وانتشارًا. المؤامرات التي يعرضها اللوبوك متنوعة للغاية: مواضيع دينية وأخلاقية وملاحم شعبية وحكايات خرافية ومعلومات تاريخية وطبية ، والتي كانت دائمًا مصحوبة بنص صغير يمكن أن يكون مفيدًا أو فكاهيًا ويتم إخباره عن عادات وحياة عصرهم بالحكمة الكامنة في الناس.

الحرف اليدوية في روسيا القديمة ، القرن الثامن عشر: السماور الروسية

من حقنا أن نفخر بمهارة الحرفيين الروس لدينا. اليوم ، يمكن رؤية أعمالهم ليس فقط في المتاحف ، ولكن أيضًا في منازلنا. كانت بعض أنواع الحرف اليدوية في روسيا القديمة تحظى بشعبية خاصة. على سبيل المثال ، في جميع أنحاء بلدنا حتى يومنا هذا يوجد تولا ساموفار. في القرن الثامن عشر ، كان هناك أكثر من مائتي نوع مختلف من هذه المنتجات. في الوقت الحاضر ، يوجد في مدينة تولا متحف للسماور.

من هم الأساتذة الأوائل الذين اشتهرت بهم روسيا القديمة؟ الحرف اليدوية ، للأسف ، لم تحتفظ بأسماء مبدعيها. لكن الأشياء التي نزلت إلينا من أعماق القرون تخاطبنا. من بينها عناصر نادرة فريدة وأدوات منزلية ، ولكن في كل منتج يمكنك أن تشعر بمهارة وخبرة الحرفي الروسي القديم.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

نشر على http://www.allbest.ru/

وزارة التربية والتعليم والعلوم في الاتحاد الروسي

ميزانية الدولة الاتحادية التعليمية

مؤسسة التعليم المهني العالي

"جامعة ولاية نوفغورود

سمي على اسم ياروسلاف الحكيم "

حول الموضوع: "المجوهرات في روسيا القديمة.

مراجعة تقنيات المجوهرات »

فيليكي نوفغورود ، 2013

المقدمة

فن المجوهرات هو صناعة المنتجات الفنية من المعادن الثمينة (الذهب والفضة والبلاتين) ، وكذلك بعض المعادن غير الحديدية ، وغالبًا ما يتم دمجها مع الأحجار الثمينة والزينة ، واللؤلؤ ، والزجاج ، والعنبر ، وعرق اللؤلؤ ، والعظام ، إلخ. .

بدأ فن المجوهرات بالمجوهرات التي كانت تصنع في الأصل من العظام وأصداف البحر وما شابه ذلك. لكن في الألفية السابعة قبل الميلاد. اخترعت الإنسانية تقنية المعالجة الميكانيكية للحجر الأصلي. كانت هذه نقطة تحول في تاريخ المجوهرات. وفي الألف الخامس قبل الميلاد. هناك درجة حرارة عالية لصهر النحاس في الصهر وتقنية الصب. يبدأ فن المجوهرات في التطور بسرعة.

في كييف روس ، أصبحت كييف مركزًا لصناعة المجوهرات ، لكن مدن مثل فيليكي نوفغورود ، سمولينسك ، بسكوف ، تشيرنيغوف ، تولا ، إلخ ، لم تكن أقل شأناً منها. النقش ترصيع الصغر الصب

تم تخصيص هذا العمل لإلقاء نظرة عامة على تقنيات المجوهرات الرئيسية ، مثل الصب ، والتزوير ، والنقش ، والنقش ، والنيللو ، والتذهيب ، والترصيع ، ورسم الأسلاك ، والصغر ، والتحبيب. لن أتطرق إلى أي تفاصيل إقليمية لأداء هذه التقنيات ، تمامًا كما لن أتعمق في تفاصيلها.

الآن سأتطرق بإيجاز إلى تأريخ هذه القضية.

في منتصف القرن التاسع عشر ، كتب إيفان إيجوروفيتش زابلين العمل "عن إنتاج المعادن في روسيا حتى نهاية القرن السابع عشر" ، لكن هذه الدراسة احتوت على عدد قليل جدًا من المواد في الفترة المبكرة.

بحلول نهاية القرن التاسع عشر. تراكم الكثير من المواد بحيث يمكن تعميمها ؛ تولى N. P. Kondakov تعميمها. في البداية ، تم لفت انتباهه فقط إلى الأشياء ذات المينا المصوغة بطريقة المينا ، ثم امتد لاحقًا ليشمل جميع فنون المجوهرات الحضرية بشكل عام.

جنبا إلى جنب مع I. I. تولستوي ، كتب كونداكوف ستة مجلدات عن تاريخ الآثار الروسية.

استمرارًا لعمل Zabelin ، درس Kondakov بعناية أعمال المينا والمجوهرات وتقنيته وتأريخ العناصر الفردية. دافع كونداكوف عن الثقافة الروسية من هجمات النورمانديين وأثبت وجود حرفة روسية متطورة للغاية ، لكنه في الوقت نفسه وقع في كثير من الأحيان في شغف مفرط بالتأثير البيزنطي.

كان هناك العديد من الأعمال المكرسة للحرفة في روسيا ، لكن جميعها كشفت بشكل سيء عن فن المجوهرات ، وغالبًا ما كانت المواد الموجودة فيها بخيلة جدًا ، وأحيانًا غير صحيحة بشكل واضح.

في بداية القرن العشرين ، نُشر عمل السلافي التشيكي L.G Niederle ، والذي يخصص قسمًا خاصًا للحرفة الروسية القديمة. ترتيبًا زمنيًا ، يغطي عمل نيدرل فترة ما قبل المنغولية فقط ، وعلى المستوى الإقليمي - جميع الأراضي السلافية. ينقسم الفصل المخصص للحرف اليدوية بين السلاف إلى الأجزاء التالية: 1. استخراج المعادن. 2. تجهيز المعادن (الحديد والنحاس والفضة والقصدير). 3. المجوهرات (الصغر ، التحبيب ، العمل على الذهب). 4. تقنية ترصيع الزجاج والحجر. 5. المينا. 6. سيراميك. 7. معالجة الأخشاب. 8. الغزل والنسيج.

من السهل أن نرى أنه في هذا الكتاب تم تخصيص مكان كبير إلى حد ما لفن المجوهرات. لكن ، لسوء الحظ ، لم يلاحظ الأدب التاريخي الروسي هذا العمل.

قامت أكاديميات العلوم الأوكرانية وبيلاروسيا بقدر كبير من العمل في مسح ودراسة المستوطنات. ونتيجة لكل هذه الأعمال ، تم افتتاح عشرات الورش الحرفية. العمل الأول الذي عمم إلى حد ما المادة الجديدة على الحرفة الروسية في القرنين التاسع والثاني عشر هو مقال بقلم A.V. Artsikhovsky ، الذي أشار إلى طرق محددة لفصل الحرفة عن الزراعة وتطورها الإضافي داخل أراضي فلاديمير سوزدال وسمولينسك .

في عام 1936 ، بعد 40 عامًا من نشر المجلد الأول من كنوز إن.ب.كونداكوف الروسية ، نُشرت جداول الألوان التي أعدها للمجلد الثاني ، حيث تم إعادة إنتاج عدد من المجوهرات الروسية القديمة. كتب النص الخاص بها أ.س. جوشين. لكن غوشين كانت تعمل بشكل حصري تقريبًا في أسلوب الأشياء ، متجاهلة تمامًا تقنية تصنيعها.

دراسة تكنولوجية خاصة لمجوهرات نوفغورود من الحفريات 1951-1958. إن عمل N.V. Ryndina مكرس لهذا الغرض. حدد الباحث مجموعات من الأدوات والأجهزة الخاصة بصائغي نوفغورود ، وأسس تقنياتهم ، وحدد التسلسل الزمني لهذه التقنيات.

بالطبع ، بمرور الوقت ، كان هناك المزيد والمزيد من الدراسات واحتوت على المزيد والمزيد من المواد والاستنتاجات القيمة ، لذلك سأركز على أكبر الباحثين.

في عام 1958 ، تم نشر كتاب B.A. Rybakov بعنوان "حرفة روسيا القديمة". هذه دراسة كاملة للغاية ، حيث يتم إعطاء مكان ضخم لحرفة المجوهرات ، حيث يتحدث المؤلف عن التقنيات الفردية ، ويقسم الدراسة أحيانًا إلى جزأين: حضري وريفي ، مع ملاحظة عدد من الاختلافات المهمة بينهما. في الواقع ، هذه الدراسة هي التي تشكل أساس هذا العمل.

في عام 1981 ، صدر كتاب M.V. Sedova "مجوهرات نوفغورود القديمة (القرنين العاشر والخامس عشر)". اختارت الباحثة تقسيم كتابها إلى فصول حسب نوع المجوهرات. الكتاب غني بالرسوم التوضيحية ، مما يساهم في إدراك المواد.

تي. نشرت ماكاروفا في عام 1986 كتاب "الأعمال السوداء لروسيا القديمة". قسمت تاتيانا إيفانوفنا ، مثل ماريا فلاديميروفنا ، كتابها إلى فصول وفقًا لأنواع المجوهرات. غالبًا ما تحتوي الدراسة على معلومات جديدة وكاملة إلى حد ما حول الأعمال التجارية السوداء.

وقبل عام من عمل ماكاروفا ، كانت مجموعة "روسيا القديمة. مدينة. قفل. قرية". في هذا الكتاب ، كتب ب. كولشين. تم تخصيص العديد من الأوراق في هذا الفصل لمعالجة المعادن غير الحديدية. يتم تقديم المعلومات بإيجاز ، ولكن على الرغم من ذلك ، تغطي مجموعة واسعة إلى حد ما من تقنيات المجوهرات.

الآن باختصار حول مصادر المجوهرات في روسيا القديمة.

في أوقات هيمنة الوثنية ، كانت المصادر الرئيسية هي مواد من تلال الدفن.

مع تبني المسيحية ، اختفت الجنازات الوثنية الرائعة.

يتم استبدال تلال الدفن بكنوز من الكنوز المدفونة تحت الأرض في أوقات الخطر. إن الحفاظ على الأشياء وتعقيدها في الكنوز أفضل بكثير مما هو عليه في التلال ، لكن الكنوز ، كمصدر تاريخي ، لها أيضًا عدد من الميزات.

يتنوع تكوين الكنوز. تحتوي على أشياء من عصور مختلفة ، ولكن لا تزال أشياء أقرب إلى زمن حياة آخر مالكي الكنز.

لا تقل أهمية الحفريات في ورش العمل عن كنوز المجوهرات.

1. الأساس

كان الصب من أهم طرق معالجة النحاس والفضة وسبائكهما. بالنسبة للذهب ، نظرًا لارتفاع تكلفته ، لم يتم استخدام هذه التقنية ، التي تتطلب أشياء ضخمة ، تقريبًا ، باستثناء الحرف اليدوية الصغيرة. لا توجد فروق جوهرية بين صب النحاس والبرونز والنحاس الأصفر والفضة والبيلون والسبائك الأخرى. كان الصب الوسيلة الرئيسية لمعالجة المعادن بالقرية "حدادين من النحاس والفضة".

1.1 الأساس في القرية الروسية القديمة

تم تسخين lyachka بالمعدن على النار ، ثم سكب المعدن السائل في القالب ، وكان من الضروري ملء جميع تجاويفه بالمعدن. عندما يبرد القالب المصبوب ، تمت إزالة منتج معدني منه ، لتكرار قالب الصب تمامًا.

تتنوع أشكال وأحجام البوتقات الروسية القديمة. تراوحت سعة البوتقات من أحجام كبيرة تبلغ 400 سم مكعب إلى أحجام صغيرة تبلغ 10 سم مكعب. يمكن أن تكون البوتقات مستديرة القاع أو حادة القاع ، وفي كثير من الأحيان - مسطحة القاع. الأكثر شيوعًا كانت البوتقات المخروطية الشكل ذات القاعدة المستديرة. كانت البوتقات مصنوعة من الطين الممزوج بالرمل والصلصال.

الأنواع الرئيسية للصب (وفقًا لـ B.A. Rybakov):

1) الصب في قوالب صلبة (بشكل رئيسي في الحجر) ؛

2) في أشكال بلاستيكية (الطين ، الرمل ، صب الأرض) ؛

3) على نموذج الشمع مع الاحتفاظ بالشكل ،

4) على نموذج شمعي مع فقد قالب.

يمكن أن يتم الصب في قوالب من جانب واحد وبدون غطاء أملس ، ولكن مباشرة في قوالب مفتوحة.

إذا كان كلا النصفين لا يتناسبان بشكل مريح مع بعضهما البعض ، فإن المعدن قد تسرب إلى الشقوق وشكل ما يسمى طبقات الصب ، والتي عادة ما يتم إزالتها بالفعل من المنتج النهائي.

باستخدام قالب أحادي الجانب ، توجد هذه اللحامات بالقرب من الجانب الخلفي المسطح للمنتج. من أجل صنع نوع من القلادة المخرمة مع فتحات في المنتصف ، كان من الضروري ترك تلك الأماكن التي يجب أن تكون فيها فراغات في القالب أثناء تصنيعها سليمة. بعد ذلك ، ستكون هذه الأماكن التي لم يتم قطعها في النموذج على اتصال وثيق بالغطاء العلوي للنموذج ، ولن يخترق المعدن هناك.

إذا كان من الضروري عمل ثقب ليس في مستوى الشيء نفسه ، ولكن ، على سبيل المثال ، ثقب للتعليق من قلادة ، لذلك تم عمل قناة في شكل عمودي على الصب ، وكان قضيب حديدي تم إدخالها في هذه القناة. يتدفق المعدن ، الذي كان يتدفق من خلال الصب ، حول القضيب المدرج ، وعندما تمت إزالة القضيب ، تم الحصول على ثقب. الزخرفة ، المنحوتة في الشكل بعمق ، على الشيء النهائي ، بالطبع ، تبين أنها محدبة.

تم أيضًا استخدام قالب طيني ناعم ، والذي نقل بدقة أكبر جميع تفاصيل معالجة النموذج الأصلي ، الذي صنع منه القالب. تُعرف أشكال الطين أيضًا في المدن - في كييف ، في تشيرسونيسوس ، ولكن في المدن لم يتم استخدامها على نطاق واسع كما هو الحال في الريف. في المدينة ، أجبر الطلب على الإنتاج الضخم الحرفي على البحث عن مواد أكثر متانة من الطين.

القسم الأخير من الصب هو صب النمط المضفر. للوهلة الأولى ، يبدو أن الأشياء التي تصنعها هذه التقنية منسوجة من أسلاك نحاسية ، ولكن عند الفحص الدقيق ، يتبين أنها مصبوبة. تم نسج نموذج الشمع لمثل هذه المنتجات من الكتان السلكية أو الحبال الصوفية ، والتي تلتصق ببعضها بسهولة وتتيح نسج أنماط معقدة.

تم صب نموذج الشمع الناتج بمحلول سائل من الطين ، والذي يغلف جميع أرقى تجاويف النموذج. بعد تكثيف الطين ، تم صب النموذج عدة مرات أخرى حتى يتم الحصول على قالب طيني صلب. كانت المهمة التالية هي إذابة الشمع وحرق بقايا الحبال.

كانت تقنية صب الشمع هذه منتشرة في الشمال الشرقي.

في المناطق الروسية ، لم تكن هذه التقنية المضنية ، التي جعلت الصب أقرب إلى حياكة الدانتيل ، ناجحة بشكل خاص.

1.2 تقنية الصب في المدينة الروسية القديمة

لطالما جذبت سهولة صنع أنماط معقدة على الشمع انتباه الحرفيين إلى هذا النوع من الصب. كانت العقبة الوحيدة هي هشاشة قالب الصب الناتج ، والذي ، على الرغم من قدرته على تحمل العديد من المسبوكات ، كان من السهل تقطيعه وكسره.

في القرنين التاسع والعاشر. استُخدمت هذه التقنية في صنع المعلقات للقلائد ولوحات الحزام والمشابك للقفاطين (Gulbishche) ورؤوس لعوارض العنق.

بالمقارنة مع التقنية الريفية لمعالجة نموذج الشمع ، يمكن التمييز بين الاختلافات التالية: تقوم العجلات الحضرية بقص النموذج بقواطع خاصة ، وليس الاكتفاء ببثق النمط فقط ، والذي استخدمه الحرفيون الريفيون. أعطى نحت الشمع مسرحية ساطعة للضوء والظل وجعل من الممكن زيادة التعبير الفني للمنتج المصبوب بشكل كبير.

في القرنين الحادي عشر والثاني عشر. لتصنيع الأجراس ، تم استخدام صب الخسارة الهائلة في الشكل

تم استخدام طريقة الشكل المفقود أيضًا في القرنين الحادي عشر والثالث عشر. لصب الأشياء الأكثر تعقيدًا.

كان من التحسينات المهمة في المسبك اكتشاف طريقة الصب على الوجهين على نموذجين من الشمع ، والتي كانت تستخدم على نطاق واسع في القرن الثاني عشر.

القسم الثاني الأساسي من حرفة صناعة المسبك هو الصب في أشكال صلبة.

معظم قوالب الحجر مزدوجة الجوانب مع أسطح ملفوفة بعناية فائقة للتخلص من طبقات الصب.

من أجل المحاذاة الصحيحة لكلا النصفين ، تم حفر الأعشاش في القوالب ، والتي كان أحدها مملوءًا بدبوس من الرصاص ، تم تركيبه بحيث يتناسب بشكل مريح مع الأخدود الحر للنصف الثاني. هذا يضمن جمود كلا الشكلين. اخترع صائغو كييف قوالب من ثلاثة مكونات لصب أشياء ضخمة بزخرفة معقدة بارزة.

فن المسبك في القرنين التاسع والثالث عشر:

1. ابتداء من القرنين التاسع والعاشر. لصب كائنات ثلاثية الأبعاد معقدة ، تم استخدام طريقة الصب على نموذج الشمع مع فقدان الشكل على نطاق واسع.

2. في القرنين التاسع والحادي عشر. بالنسبة للحرف اليدوية الصغيرة ، تم استخدام طريقة صب نموذج الشمع المسطح في قالب طيني أحادي الجانب محفوظ بشكل أساسي. في النصف الأول من القرن الحادي عشر. كانت هناك تقنيات خاصة لنحت نموذج الشمع.

3. ليس قبل القرن الحادي عشر ، وعلى الأرجح في القرن الثاني عشر ، ظهر الصب في قوالب صب مسطحة على الوجهين (وفقًا لنموذج الشمع). في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. هذه الطريقة هي إحدى وسائل الإنتاج الضخم ، وخاصة صب النحاس.

4. في القرن الحادي عشر. ظهرت قوالب صب الحجر ، مما ساهم في زيادة الإنتاج الضخم.

5. في القرن الثاني عشر ، ظهرت قوالب الصب المقلدة من صخور حجرية كثيفة مع تشطيب دقيق للغاية ، وبمساعدة حرفيي المستوطنات الحضرية يقلدون التقنية المعقدة لصائغي البلاط (الحبوب ، الصغر ، إلخ) في الصب. .

6. كان صب الفضة وسبائكها يقترن دائمًا بالتقنيات الأخرى التي تكمل الصب (المطاردة ، النيلو ، الصغر ، التحبيب ، إلخ). كان صب النحاس موجودًا بدون مثل هذه المعالجة الإضافية. من الممكن أن تكون العجلات النحاسية ، "صانعات الغلايات" ، "العجلات" ، تشكل مجموعة خاصة من الحرفيين الحضريين.

2. تزوير ومطاردة

هذه التقنيات هي الأكثر استخدامًا في المدينة.

في معظم الحالات ، كانت الأطباق المختلفة مزورة من النحاس والفضة.

قام الصائغ بصب كعكة مسطحة من الفضة (أو النحاس) ، ثم بدأ في تشكيلها على سندان من المنتصف إلى الحواف. بفضل هذه التقنية ، أخذ الشيء تدريجياً شكل نصف كروي. من خلال تكثيف الضربات في مناطق معينة وترك بعض الأماكن أقل تزويرًا ، حقق السيد الشكل المطلوب للشيء. في بعض الأحيان يتم تثبيت منصة نقالة على الأوعية (تم تقريب الحواف) ، ويتم وضع زخرفة مطاردة على الحافة والجسم.

مثال على الأواني الفضية المزورة هو الشارا الفضية المذهبة لأمير تشرنيغوف فلاديمير دافيدوفيتش ، الموجودة في ساراي عاصمة التتار.

كان لأعمال تزوير المجوهرات في تكنولوجيا المجوهرات أوسع تطبيق لمجموعة متنوعة من الأغراض. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى تزوير صفائح رقيقة من الفضة والذهب لمختلف الحرف اليدوية. حقق صاغة الذهب أعظم براعة في صناعة الألواح الذهبية لمينا مصوغة بطريقة. يقاس سمك ورقة الذهب في هذه الصفائح ليس فقط بالأعشار ، ولكن حتى بالمئات من المليمتر. لأغراض معمارية ، تم استخدام ألواح نحاسية عريضة لتطويق الأسطح. غالبًا ما كانت الصفائح النحاسية مُذهَّبة ، وبفضل ذلك دخل مصطلح "البرج ذو القبة الذهبية" بقوة في الشعر الروسي.

يرتبط عملات هذه المعادن ارتباطًا وثيقًا تقريبًا بتزوير الفضة والنحاس. يمكن تقسيم تقنية المطاردة إلى ثلاثة أنواع:

1) نقش زخرفي صغير الثقب ، 2) نقش مسطح ، 3) نقش منقوش.

بالنسبة لبعض الأعمال ، تم استخدام جميع أنواع المطاردة ، ولكن لكل نوع من هذه الأنواع ميزاته الفنية الخاصة وتاريخه الخاص.

نشأت تقنية المطاردة الصغيرة في مدن شمال روسيا في القرنين التاسع والعاشر. واستمر في الوجود هناك.

تشمل الأمثلة على المطاردة المسطحة التركيبات الفضية الشهيرة لقرن توري من تشيرنايا موغيلا. كونه نصب تذكاري فريد من نوعه لفن المجوهرات الروسي في القرن العاشر.

تظهر مطاردة Obronnaya تقريبًا في القرن الثاني عشر. تم العثور على عينات من هذه العملة بشكل رئيسي في فيليكي نوفغورود.

لذا ، فإن التزوير والمطاردة هما النقاط الرئيسية:

1. تم استخدام النحاس والفضة والذهب (على الساخن والبارد) على نطاق واسع لمجموعة متنوعة من الأغراض. يتطلب تزوير الأطباق من صفائح رقيقة من المعدن فنًا خاصًا.

2. تم تنفيذ المطاردة في الأصل عن طريق رسم نموذج بلكمات فولاذية (القرنان التاسع عشر والعاشر). بالنسبة للمنتجات المخصصة أساسًا للقرية ، تم استخدام هذه التقنية أيضًا في القرنين الحادي عشر والثالث عشر. كان هناك نوع خاص من العملات المعدنية هو تطبيق زخرفة بمعدات فولاذية.

3. في القرن العاشر. يظهر النقش البارز المسطح بنمط يرتفع فوق الخلفية المنقوشة. الخلفية كانت مغطاة إما بالذهب أو الأسود.

4. من القرن الحادي عشر. تطور فن المطاردة المحدبة (الأعمال الدفاعية) ، المعروف بشكل رئيسي من عينات نوفغورود.

3. ختم وختم الفضة والذهب

كان التحسين والميكنة لعملية مطاردة الإغاثة المسطحة هو استخدام طوابع أو مصفوفات خاصة ، والتي تم بمساعدة نمط الإغاثة طبعها على صفائح رقيقة من الفضة أو الذهب.

كانت تقنية النقش الفضي ذات أهمية خاصة بسبب الاستخدام الواسع النطاق لفن niello ، والذي تطلب نمط نقش بارز وخلفية غارقة.

تم إجراء النقش على صفائح رقيقة من الذهب والفضة ، وأقل من النحاس ، عن طريق وضعها على مصفوفات معدنية (نحاسية ، فولاذية) بنمط محدب. عادة ما يتم وضع صفيحة من الرصاص أعلى الصفيحة التي يجب طباعة نمط المصفوفة عليها ، ويتم ضرب هذه الوسادة الناعمة بمطرقة خشبية ، مما أجبر الرصاص (وخلفه الصفيحة الفضية) على ملء جميع التجاويف من المصفوفة.

تساهم مرونة الرصاص في التكرار الدقيق لأشكال المصفوفة على الصفيحة الفضية المعالجة.

في نهاية النقش ، يتم الحصول على لوحة ذات نمط مزدوج: على الجانب الأمامي ، يتكرر نمط المصفوفة ، في الخلف - نفس النمط ، ولكن في شكل سلبي. بين ارتياح المصفوفة وتخفيف المنتج النهائي ، لا مفر من وجود بعض التناقض ، بسبب سماكة الصفيحة المعدنية. كلما كانت الزعانف أكثر سمكًا ، كانت أكثر نعومة وتسوية الارتياح على الجانب الأمامي.

من الأمور ذات الأهمية الخاصة وقت ظهور تقنية جديدة ، والتي حلت محل العمل الشاق المطارد.

كما أظهرت دراسات GF Korzukhina ، فإن وقت ظهور تقنية النقش هو عصر أولغا وسفياتوسلاف - منتصف القرن العاشر. على الأرجح ، يرتبط ظهور تقنية جديدة في عمل صائغي المجوهرات الحضريين الروس إلى حد ما بتأثير الثقافة البيزنطية وكان أحد النتائج الإيجابية للتقارب مع بيزنطة.

تقنيات النقش:

1. في القرن العاشر. يظهر نقش الفضة للمنتجات ذات الحبوب. كان النقش بالفضة تحت الأسود على مصفوفات طوابع نحاسية خاصة بديلاً للأعمال الشاقة والمطاردة المسطحة ونشأت في روسيا في القرن الحادي عشر. تم استخدامه بشكل أساسي في kolts وأنواع أخرى من المجوهرات الشخصية.

2. في القرن الثاني عشر. يصبح نمط المصفوفات الخاصة بنقش المهور أكثر تعقيدًا (يظهر عنصر النسيج). بحلول نهاية القرن ، لا يقلد النقش المطاردة ، بل النقش. يظهر نقش التراكيب المعقدة (لإطارات الكتاب) ، لتحل محل النقش المنقوش. هناك نقش على سرير كبير لأوراق كبيرة عن طريق عدة مصفوفات قابلة لإعادة الاستخدام.

3. في القرن الثالث عشر. تم استبدال تقليد العملة المسطحة (الشائعة في إمارة تشرنيغوف) أخيرًا بتقليد النقود المعدنية (نوفغورود) والنقش (تشرنيغوف وكييف). في هذا الوقت ، يتم إنشاء إنتاج اللوحات المشقوقة المنقوشة للخياطة على القماش.

4. يسمح لك النقش على المصفوفات ، كونه إنتاجًا ضخمًا ، بتحديد الأشياء التي صنعها سيد واحد. في هذا الصدد ، يشبه النقش صب المعدن في القوالب.

4. نيلو ، جلدينج وترصيع

غالبًا ما كان المينا يستخدم على الذهب ، حيث عمل نيلو على الفضة. "حيث يحل الذهب محل الفضة ، يوجد مينا يحل محل niello". بالنسبة للمينا المصوغة بطريقة ، تعتبر الفضة مادة من الدرجة الثانية نظرًا لحقيقة أنها أقل نعومة ومرونة من الذهب ، وتذوب بسهولة أكبر: درجة انصهار الفضة هي 960.5 درجة ، ونقطة انصهار الذهب هي 1063 درجة. لذلك ، يصعب على عامل المينا الذي يعمل بالفضة عمل أقسام رقيقة من المينا ولحامها في فرن أسفل الدرج حتى لا تذوب. في عملية صنع niello ، لم يتم إجراء مثل هذه العمليات الدقيقة.

كل التقنيات المذكورة - النقش ، التذهيب ، السواد - تغيرت قليلاً في الأساس. وهكذا ، أظهرت الدراسات الكيميائية أن وصفة السواد التي وصفها بليني الأكبر انتقلت من العصور القديمة إلى أعمال المعادن في أوائل العصور الوسطى دون أي تغييرات تقريبًا.

عادة ما تكون المنتجات السوداء مصنوعة من صفيحة رقيقة من الفضة. لإنشاء جسم مجوف منه في حالة باردة ، تم استخدام طريقة قديمة جدًا - لكمة يدوية (difovka). يعتمد على خاصية الفضة مثل اللزوجة ، والتي بسببها تتمدد الصفيحة التي تتم معالجتها بضربات بمطرقة خشبية ، وتنحني وتكتسب الشكل المطلوب. وبهذه الطريقة ، تم صنع بعض المهور والأطواق بأوامر فردية.

كانت المرحلة الثانية في صناعة الأطواق هي النقش ، وهو فن وثيق الصلة بالنييلو.

النقش هو رسم على المعدن ، يتم فيه تطبيق نمط خطي على المعدن باستخدام قاطعة فولاذية ، أو كما يسميه الجواهريون ، إزميل. تختلف المنتجات القديمة ذات النقش التي وصلت إلينا عن بعضها البعض في العديد من الآثار التي تركها النقش. في روسيا القديمة ، كما هو الحال في الوقت الحاضر ، استخدم الحرفيون نحاتين لديهم حافة عمل بأشكال مختلفة.

تنتج الإبرة الشعاعية أول عملية نقش - نقل النموذج من الورق إلى المعدن. يتم تثبيت اللوحة التي يجب نقل الرسم عليها بثبات على وسادة خاصة. يمكن أن يعمل الراتنج الذي يتم تسخينه في وعاء كوسادة ، كما يحدث عند المطاردة. بعد ذلك ، يتم وضع طبقة رقيقة من الشمع على قطعة العمل. يتم وضع رسم بقلم رصاص على ورق تتبع على الشمع مع الجانب الأمامي ويتم ضغطه برفق لأسفل ، مما يترك بصمة على الشمع. يمكن أن تبدو هذه العملية على النحو التالي: يتم رسم عصا خشبية بنهاية مدببة على طول خطوط الرسم. عند إزالة الورق ، تظل الخطوط ذات المسافة البادئة للرسم المترجم على الشمع.

كانت المرحلة الأخيرة من العمل على الزخرفة بالنيلو والنقش هي niello نفسها.

يختلف Niello على المجوهرات الروسية القديمة في الكثافة والنغمة. يبدو أحيانًا أسود ومخمل ، وأحيانًا يبدو رماديًا فضيًا مع لمعان أردوازي. يعتمد ذلك على الصيغ المختلفة ، التي لا يمكننا اختراقها إلا نتيجة التحليل الكمي الكيميائي. نظرًا لأن مثل هذا التحليل يتطلب قدرًا كبيرًا من niello والتدمير الجزئي لشيء قديم ، فلا يمكن استخدام طريقة البحث هذه.

بالفعل في القرن العاشر. نلتقي بالعناصر الفضية المزينة بنمط niello. تميز في آي سيزوف من بين لوحات مواد جينيزدوف من العمل الروسي ، مع خلفية مليئة بالنييلو. تزين حلية niello قرن التوريوم المذكور بالفعل من Black Grave.

يشمل تكوين الكتلة السوداء: الفضة ، الرصاص ، النحاس الأحمر ، الكبريت ، البوتاس ، البورق ، الملح. عادة ما يتم تخزين هذا الخليط في شكل مسحوق.

حتى نهاية القرن الثاني عشر. سيطر فن niello على خلفية سوداء وشخصيات إغاثة خفيفة عليها.

4.2 ترصيع

4.3 تقنية التذهيب

وجد التطبيق الأوسع في حياة Kievan Rus ، حيث سمح بعدة طرق مختلفة لتطبيق الذهب. على الأقل ، تم استخدام فرض رقائق الذهب كأقل طريقة متينة للاتصال.

في منتجات القرنين التاسع والعاشر. يستخدم التذهيب على نطاق واسع للغاية ، حيث يلعب دورًا مهمًا في تزيين المنتجات المختلفة.

يجب اعتبار أقدم نصب جزءًا من لوحة نحاسية من كييف بنمط ذهبي يصور مدينة بها جزء من جدار القلعة وبرج وقارب بمقدمة منحنية عالية وحشد من الجنود بالحراب والدروع. المحاربون بلا لحية وشعرهم مقطوع بشكل دائرة. من الممكن تمامًا ، على عكس أبواب الكنائس الأخرى التي نزلت إلينا ، أن جزء كييف ينتمي إلى باب قصر علماني ، نظرًا لأن الصور الموجودة عليه خالية من أي مزيج من الكنيسة.

5. رسم الأسلاك والحبوب

أرز. 15. تحضير الهريفنيا (كييف).

تستخدم تقنية اللحام الحديثة التركيبات التالية للجنود ، والتي ، على الأرجح ، كانت تستخدم أيضًا في العصور القديمة ، حيث كانت الأجزاء المكونة لها معروفة:

1. القصدير - 5 أجزاء الرصاص - 3 أجزاء

2. النحاس - 30 إلى 50 جزءًا من الزنك - 25 إلى 46 جزءًا من الفضة - 4 إلى 45 جزءًا (وصفة لحام النحاس)

3. الفضة - 4 أجزاء من النحاس الأحمر - جزء واحد (وصفة لحام الفضة)

4. الذهب - 10 أجزاء الفضة - 6 أجزاء النحاس - 4 أجزاء (وصفة لحام الذهب)

بدأ صهر المعادن بمعادن منخفضة الانصهار وتم في البوتقات. تم طحن السبيكة الناتجة إلى مسحوق (ملف) واستخدامها في اللحام.

استنتاج

كان الحدادون الذكور يعملون في الصب من الفضة والبرونز ، وخلق أعمال فنية حقيقية. لم يقتصر عمل المجوهرات في الدولة الروسية القديمة على الصب. تم تزيين العديد من العناصر المصبوبة بأنماط فريدة من نوعها محفورة ومطاردة ومطعمة بالأحجار الكريمة. يكمن تفرد تقاليد المجوهرات في روسيا القديمة في تعدد استخدامات الحرفيين الذين عرفوا كيفية العمل بجميع التقنيات المعروفة.

قائمة الأدبيات المستخدمة

1. Artsikhovsky A. V. الحرف نوفغورود. - في كتاب: مجموعة نوفغورود التاريخية. نوفغورود ، 1939.

2. Vasilev V. ، Mitanov P. حفظ للاكتشافات من نعش من 4 ج. المتاحف والمعالم الثقافية في سيليسترا. صوفيا ، 1974 ، كتاب. واحد.

3. Gubanova E. أصل فن المجوهرات في روسيا القديمة. [مورد إلكتروني]. - وضع الوصول: http://www.suvenirka-ural.ru/statji/zarozhdenie-yuvelirnogo-iskusstva.

4. "روسيا القديمة. مدينة ، قلعة ، قرية "تحت قيادة الجنرال. إد. بكالوريوس ريباكوف. موسكو ، "نوكا" ، 1985.

5. Zabelin I. E. حول إنتاج المعادن في روسيا حتى نهاية القرن السابع عشر. - CJSC، 1853، v. V.

6. Kondakov N. P. الكنوز الروسية: دراسة آثار الفترة الدوقية الكبرى. SPb. ، 1896.

7. ماكاروفا تي آي "أعمال النيجر في روسيا القديمة". موسكو ، نوكا ، 1986.

8. Rybakov B.A. - حرفة روسيا القديمة ، طبعة أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1958 ، 784 ص.

9. Ryndina N. V. تكنولوجيا إنتاج مجوهرات نوفغورود من العاشر إلى الخامس عشر. - متحف الفن الإسلامي ، 1963.

10. Sedova M.V. "مجوهرات نوفغورود القديمة (القرنين العاشر والخامس عشر)" - متحف الفن الإسلامي ، 1959.

11. Flerov A. V. المعالجة الفنية للمعادن. م ، 1976 ، ص. 63.

استضافت على Allbest.ru

وثائق مماثلة

تاريخ الحدادة. معلومات أساسية عن المعدن. المعدات والأدوات والتجهيزات. تكنولوجيا تصنيع الصفائح والمنتجات المعدنية السائبة. زخرفة المنتجات النهائية ومعالجتها وتشطيبها. تزوير المنتجات المركبة.

ورقة المصطلح ، تمت إضافة 10/26/2010

تصنيف أنواع الصغر. صنع الصغر والتحبيب. مجموعة من الصغر للمنتجات السائبة ، لحام الصغر. العملية التكنولوجية لتصنيع منتج "زهرة السرخس" بتقنية التخريم المسطح المخرم. اللمسة النهائية للمنتج ومظهره.

ورقة المصطلح ، تمت إضافة 07/17/2014

تاريخ تكوين الثقافة الروسية القديمة وتطورها ، وعوامل وظروف أصلها. تأثير الكنيسة على ثقافة روسيا القديمة وانفتاحها وطابعها التركيبي. تطور الكتابة الروسية القديمة والهندسة المعمارية والموسيقى ، وخصائص ثقافة الحياة اليومية.

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة في 05/23/2009

تاريخ صناعة المجوهرات في روسيا القديمة ، المتجذر في حياة الفلاحين. الصب باعتبارها التكنولوجيا الرئيسية لإنتاج المجوهرات. مميزات استخدام تقنية "الحبوب" ، "النيلو" ، "الخيوط". أنواع زخارف الدولة الروسية القديمة.

عرض تقديمي ، تمت إضافة 12/18/2014

خصائص السمات الرئيسية للثقافة الروسية القديمة. تطور الوثنية في روسيا القديمة ، عصور ما قبل التاريخ لاعتماد المسيحية من قبل روسيا. اللغة الروسية القديمة نتاج قرون من التاريخ. ملامح تطور الحدادة والعمارة ورسم الأيقونات.

الملخص ، تمت الإضافة في 08/30/2012

التراث الشعبي. الكتابة ومحو الأمية. أعمال الأدب الروسي القديم. العمارة الخشبية والحجرية. استخدام اللوحات الضخمة - الفسيفساء واللوحات الجدارية لتزيين المعابد. أسلحة فنية وحرفة مجوهرات.

عرض تقديمي ، تمت الإضافة بتاريخ 11/27/2013

تحديد دائرة ضيقة من المهن الرئيسية المميزة لسكان روسيا ، والمتطلبات الأساسية لحدوثها ، وكذلك الاعتماد على الموقع الجغرافي. تنمية الزراعة وتربية الحيوانات. الحرف الرئيسية: الحدادة ، المجوهرات ، الفخار.

الاختبار ، تمت إضافة 01/26/2011

تاريخ تطور فن النقش الزلاتوست الفريد على الفولاذ. السادة الأوائل في ورشة التذهيب وشفرات التزيين ، تكنولوجيا إنتاج معظم المنتجات الفنية. تطور نقش زلاتوست في بداية القرن الحادي والعشرين وصف خنجر البحر.

الاختبار ، تمت إضافة 2014/03/14

تاريخ إنشاء الأبجدية السلافية بواسطة سيريل وميثوديوس. تقييم تأثير تنصير روسيا على تطور الكتابة ومحو الأمية. السمات المميزة للعمارة الروسية القديمة والرسم والنحت والموسيقى. وصف الحياة اليومية لشعب روسيا القديمة.

الملخص ، تمت الإضافة في 07/18/2011

الفترة الزمنية للفن اليوناني والروماني القديم ، أنواع الفن: العمارة والنحت ، الرسم والخزف ، الفنون والحرف اليدوية والمجوهرات ، تطور الأدب. ملامح الفن القديم ، الرجل هو موضوعه الرئيسي.

أذهل الفن الرائع لصائغي المجوهرات الروس القدامى في عصر ياروسلاف الحكيم وفلاديمير مونوماخ المسافرين الأوروبيين الذين زاروا روسيا في تلك الأيام. لقد تم نسيانها لعدة قرون. ومع ذلك ، من خلال جهود علماء الآثار المحليين في القرنين التاسع عشر والعشرين ، وجدت إبداعات الأساتذة القدامى حياة جديدة. تم استخراج المئات والآلاف من المجوهرات التي صنعها أسياد القرن العاشر - أوائل القرن الثالث عشر من الأرض. معروضة في نوافذ المتاحف ، فهي قادرة على سحر مصمم الأزياء الحديث وإثارة الإعجاب العميق والصادق للفنان.

في العصور القديمة ، تأثرت روسيا بعدة ثقافات متطورة في آن واحد. في كييف في العصور الوسطى ، سكن أجانب أحياء بأكملها: اليونانيون واليهود والأرمن. جلب المحاربون القاسيون والتجار الأذكياء من الدول الاسكندنافية الفن الوثني الرائع لعصر الفايكنج إلى الأراضي الروسية. التجار من الشرق - زخرفة ملونة ومعقدة ، محبوبة جدا في بلاد الإسلام. أخيرًا ، انتشرت المسيحية ، التي تم تبنيها من الإمبراطورية البيزنطية العظيمة ، على شواطئ البحر الأبيض المتوسط والبحر الأسود ، وربطت روسيا بالثقافة الفنية العالية لهذه الدولة. كانت بيزنطة في تلك الأيام منارة الحضارة في أوروبا البربرية وحافظ المعرفة القديمة ، التي ورثها عصر العصور القديمة. ولكن إلى جانب المسيحية ، حافظت روسيا لعدة قرون على التقاليد الوثنية الثابتة. أصبح النظام الديني المعقد والمتطور للغاية للوثنية السلافية الشرقية مصدرًا مهمًا للخيال الإبداعي للرسامين والنحاتين وصائغي المجوهرات الروس القدامى.

تبين أن غزو المغول التتار كارثي للعديد من أسرار فن المجوهرات. مات السادة الذين امتلكوها في الأوقات الصعبة لهزيمة باتييف أو طردهم الحشد لخدمة حكامهم. لمدة قرن كامل ، كانت مهارة صائغي المجوهرات الروس القدامى في تراجع ، وفقط في منتصف - النصف الثاني من القرن الرابع عشر. بدأ التعافي البطيء.

تقنيات المجوهرات

في عصر كانت كييف عاصمة الدولة الروسية القديمة ، أحب السلاف الشرقيون تزيين أنفسهم بالعديد من الجواهر. كانت الحلقات الفضية المصبوبة مع الزخارف والأساور المصنوعة من الأسلاك الفضية الملتوية والأساور الزجاجية وبالطبع الخرز في الموضة. كانت متنوعة للغاية: من الزجاج الملون والكريستال الصخري والعقيق والياقوت والخرز الكبير المجوف المصنوع من الذهب الخالص. تم تعليق المعلقات البرونزية المستديرة أو على شكل القمر (lunnitsa) ، مزينة بزخارف رائعة: حيوانات سحرية غير مسبوقة على الطراز الاسكندنافي ، تصاميم خوص معقدة ، تذكرنا جدًا بالصور على الدرهم العربية - عملات معدنية كانت متداولة في كل من روسيا وفي كل من روسيا. أوروبا في تلك الأيام.

لكن الزخارف الأكثر شعبية كانت الحلقات الزمنية. تم نسج الحلقات الزمنية الفضية المصبوبة في تسريحة شعر المرأة في المعابد أو معلقة من أغطية الرأس ، وكان يتم ارتداؤها واحدًا أو عدة أزواج في وقت واحد. كل قبيلة سلافية شرقية أصبحت جزءًا من دولة كييف كان لها نوع خاص بها من الحلقات الزمنية ، على عكس الزخارف نفسها لجيرانها. على سبيل المثال ، كانت النساء الشماليات يرتدين مجموعة متنوعة وأنيقة من الخواتم التي تبدو وكأنها حليقة أو لولبية مسطحة. أحب Radimichi الحلقات الزمنية أكثر ، حيث تباعدت سبعة أشعة عن القوس ، وانتهت بتكثيف على شكل دمعة. على الحلقات الزمنية لـ Vyatichi ، والتي كانت من بين أكثر الحلقات الزخرفية ، بدلاً من الأشعة ، كانت هناك سبع شفرات مسطحة.

مواطنو القرنين الحادي عشر والثالث عشر. الأهم من ذلك كله أنهم أحبوا kolts - قلادات ذهبية وفضية مجوفة مثبتة بسلاسل أو شرائط على غطاء الرأس. تتميز العديد من kolts التي نجت حتى يومنا هذا بالكمال المذهل للشكل. في عام 1876 ، بالقرب من قرية Terekhovo ، مقاطعة Oryol ، تم اكتشاف عدة أزواج من kolts من القرن الثاني عشر إلى أوائل القرن الثالث عشر في كنز غني. إنها نجوم ضخمة من خمسة أشعة ، مغطاة بكثافة بآلاف الكرات المعدنية الصغيرة الملحومة. تقنية المجوهرات هذه تسمى التحبيب. جاء من الدول الاسكندنافية وانتشر في روسيا القديمة. إلى جانب التحبيب ، تم استخدام الصغر أيضًا: أنحف سلك فضي أو ذهبي ، ملتوي في حزم ، تم لحامه على ألواح أو لفه في أنماط مخرمة. في عام 1887 ، تم العثور على كنز آخر من المجوهرات في القرنين الحادي عشر والثاني عشر على أراضي دير ميخائيلوفسكي القديم ذي القبة الذهبية ، بما في ذلك زوج من الذهب. تم تزيين Kolts بلآلئ النهر وصور لطيور رائعة برؤوس نسائية. ألوان الصور لم تفقد سطوعها ، وتركيبها أنيق للغاية: الأبيض والفيروزي والأزرق الداكن والأحمر الساطع. في هذه الأثناء ، توفي السيد الذي خلق هذا الروعة منذ حوالي ثمانية قرون. صُنع Mikhailovsky kolts في تقنية المجوهرات الموهوبة لمينا كلوزوني ، والتي تم تبنيها من البيزنطيين. هذا الفن المنسي يتطلب صبرا ودقة مذهلة في العمل. على سطح المجوهرات الذهبية ، قام الصائغ بلحام أنحف شرائط الذهب - أقسام على الحافة ، والتي شكلت الخطوط العريضة للنمط المستقبلي. ثم تم ملء الخلايا بينهما بمساحيق المينا بألوان مختلفة وتسخينها إلى درجة حرارة عالية. في هذه الحالة ، تم الحصول على كتلة زجاجية مشرقة وقوية للغاية. كانت المنتجات المصنوعة بتقنية مينا كلوزوني باهظة الثمن ، لذا فليس من قبيل المصادفة أن معظم الأعمال التي بقيت حتى يومنا هذا هي تفاصيل لباس أميري باهظ الثمن.

كان اللون الأسود هو الأسلوب المفضل الآخر لصائغي المجوهرات الروس القدامى ، والذي ، وفقًا لبعض العلماء ، كان إرثًا من الخزر. كان Niello عبارة عن سبيكة معقدة من القصدير والنحاس والفضة والكبريت ومكونات أخرى. على سطح فضي ، خلق اللون الأسود خلفية لصورة محدبة. في كثير من الأحيان ، تم استخدام اللون الأسود لتزيين الأساور القابلة للطي. عدة عشرات من هذه الأساور من القرن الثاني عشر. محفوظة في متحف الدولة التاريخي. ليس من الصعب تمييز شخصيات الموسيقيين والراقصين والمحاربين والنسور والوحوش الرائعة عليهم. حبكة الرسومات بعيدة كل البعد عن الأفكار المسيحية وأقرب بكثير إلى الوثنية. هذا ليس مستغربا. استخدم الجواهريون المينا أو niello لتصوير المسيح ، والدة الإله ، والقديسين ، والغريفين ، والوحوش التي يرأسها الكلب ، والقنطور ، والمهرجانات الوثنية.

كانت هناك مجوهرات مسيحية بحتة وثنية بحتة ، والتي كانت من مواد الطوائف الدينية. تم الحفاظ على العديد من الصلبان الصدرية ، التي تتكون من جناحين ، توضع بينهما جزيئات ذخائر القديسين. على الأجنحة كان هناك عادة صورة مصبوبة أو منحوتة أو سوداء لوالدة الإله مع الطفل. في كثير من الأحيان ، يجد علماء الآثار تمائم وثنية - أشياء محمية من الأمراض والمتاعب والسحر. وكثير منها عبارة عن تماثيل مصبوبة لرؤوس خيول مربوطة بها "أجراس" بسلاسل مصنوعة على شكل حيوانات وطيور وملاعق وسكاكين ومقابض. مع رنينهم ، كان من المفترض أن تطرد الأجراس الأرواح الشريرة.

"هريفنيا فلاديمير مونوماخ"

اكتسبت بعض آثار فن المجوهرات الروسي القديم شهرة كبيرة. يتم كتابة المقالات والكتب عنهم ، ويتم وضع صورهم في ألبومات مخصصة لثقافة روس ما قبل المغول. أشهرها هريفنيا تشيرنيهيف أو "هريفنيا فلاديمير مونوماخ". هذه ميدالية ذهبية مطاردة تعود للقرن الحادي عشر ، تسمى السربنتين ، على أحد جانبيها تظهر رأس أنثى في كرة من ثماني ثعابين ، ترمز إلى الشيطان أو الإله الوثني أو الميل الشرير بشكل عام. الصلاة في اليونانية موجهة ضد المرض. على الجانب الآخر ، تم استدعاء رئيس الملائكة ميخائيل للدفاع عن مالك الهريفنيا من مكائد الشيطان. تقول الكتابة المكتوبة بالحروف السلافية: "يا رب ، ساعد عبدك فاسيلي". كانت تميمة مسيحية حقيقية ضد الأرواح الشريرة. تم استعارة الحبكة وتقنية أداء torcs-serpentines من بيزنطة ؛ في عصور ما قبل المغول ، لم تكن الزخارف من هذا النوع غير شائعة. صُنعت "تشيرنيهيف هريفنيا" بمهارة غير عادية وكان ينبغي أن تنتمي إلى شخص غني ونبيل ، على الأرجح من أصل أميري. تكلفة هذه الجوهرة تساوي مبلغ الجزية الأميرية من مدينة متوسطة.

تم العثور على الميدالية في عام 1821 بالقرب من مدينة تشرنيغوف ، في العصور القديمة عاصمة الإمارة. يشير النقش الذي يشير إلى هوية المالك - فاسيلي - للمؤرخين إلى أن الهريفنيا تنتمي إلى فلاديمير مونوماخ (1053-1125) ، الذي أطلق عليه اسم فاسيلي عند المعمودية. حكم هذا القائد والسياسي الروسي القديم الشهير في تشرنيغوف لبعض الوقت. ترك "تعليمات" للأطفال ، مكتوبة على شكل مذكرات. كتب الأمير في هذا المقال أن الصيد هو أحد أنشطته المفضلة. لم يكن فلاديمير مونوماخ يخاف من أنياب الخنازير والحوافر. صيد ليس بعيدًا عن تشرنيغوف ، ألقى هريفنيا ثمينة ، والتي جلبت لأحفاد عمل سادة كييف الماهرين.

الأسماء على المعدن

الغالبية العظمى من آثار فن المجوهرات في روسيا القديمة مجهولة المصدر. علماء الآثار ، الذين عثروا على بقايا ورش عمل تعود لصناع الذهب والفضة الروس القدماء ، استخرجوا من الأرض جميع الملحقات اللازمة لصناعة المجوهرات. ومع ذلك ، لم يحفظ التاريخ أسماء الحرفيين البارزين الذين ابتكروا "تشيرنيهيف هريفنيا" أو kolts من كنز ميخائيلوفسكي. في بعض الأحيان فقط المجوهرات نفسها "تفلت" من صانعيها. لذا ، فإن الفوهات - أوعية فضية ثمينة للمياه المقدسة ، تم إنشاؤها في نوفغورود في العصور الوسطى في القرن الثاني عشر - تحمل نقوشًا يذكر فيها أسماء السادة كوستا وبراتيلا.

معلم بولوتسك الشهير في القرن الثاني عشر. في عام 1161 ، أمرت الأميرة أبيس إيفروسين بصليب للمساهمة في دير سباسكي الذي أسسته. الصليب السداسي ، الذي يبلغ ارتفاعه حوالي نصف متر ، مصنوع من خشب السرو ومغطى بصفائح ذهبية مزينة بالأحجار الكريمة من الأعلى والأسفل. بالفعل بحلول العشرينات. القرن ال 20 فقدت جميع الحجارة تقريبًا ، لكن من المعروف أنه كان هناك حوالي عشرين منها ، وكان من بينها قنابل يدوية. تم تثبيت الحجارة في أعشاش على ألواح ذهبية ، وأدخل السيد بينهما عشرين منمنمة مينا تصور القديسين. يتم سك اسم كل قديس بجانب الصورة. تم الاحتفاظ بالآثار المسيحية داخل الصليب: دم يسوع المسيح ، وجزيئات رفات القديسين ستيفن وبانتيليمون ، بالإضافة إلى دم القديس ديمتري. كان الضريح مغطى بصفائح فضية مذهبة ، وحواف الجانب الأمامي مؤطرة بخيط من اللؤلؤ. في نظر المؤمنين ، جعلت الآثار الصليب أثمن من الذهب والفضة التي يستخدمها الصائغ.

إن مصير صليب القديس يوفروسين في بولوتسك ، الذي كان بدوره في أيدي الأرثوذكس والكاثوليك والوحدات ، في خزينة ملوك موسكو ومكان اختباء الفرنسيين الذين احتلوا بولوتسك في عام 1812 ، أمر محزن. فقدت خلال حرب 1941-1945 ، بحث عنها الصحفيون والكتاب والعلماء والسياسيون وحتى الإنتربول (منظمة الجريمة الدولية). تاريخ عمليات البحث هذه دراماتيكي وغير حاسم مثل الملحمة المرتبطة بغرفة العنبر الشهيرة (الجدران وجميع المفروشات التي تم تزيينها بالعنبر) ، التي سرقها النازيون خلال نفس الحرب ومنذ ذلك الحين دون جدوى بحثت من قبل العلماء.

حافظت الأوصاف والرسومات التي تم إجراؤها قبل اختفاء صليب القديس يوفروسين على نص النقش ، الذي تركه على سطح الصليب منشئه ، سيد بولوتسك لازار بوغشا (بوغسلاف). صليب القديس يوفروسين هو أحد الأضرحة الروحية الرئيسية في بيلاروسيا وتحفة معترف بها لفن المجوهرات في العصور الوسطى.

في الوقت الحاضر ، يتم جمع الحلقات الزمنية والكولت والعديد من الأعمال الأخرى لفن المجوهرات الروسي في العصور الوسطى في المتاحف. تنتمي المجموعات الغنية بشكل خاص إلى متحف الدولة التاريخي ومخزن الأسلحة في الكرملين في موسكو والخزانة البطريركية.