Ovisnosti 

Majstorski tečajevi "Uljenog slikarstva" od umjetnice Olge Bazanove. Lakovi za farbanje Jelov lak za farbanje svojstava

Slikarski lakovi su 30-postotni rastvori smola u pinenu, sa izuzetkom kopalnog laka, gde je kopal smola otopljena u lanenom ulju. Proizvode se sljedeće vrste lakova koji se koriste kao aditivi uljanim bojama: mastika, dammar, pistacija, akril-pistacija i kopal.
Mastični lak. 30% rastvor mastične smole u pinenu. Mastični lak može poslužiti ne samo kao dodatak bojama, već i kao brisač za međuslojeve tokom slikanja sloj po sloj, zamjenjujući u tome retuš lak. Mastični lak se koristi i kao završni premaz za slikanje uljem i tempera. Ima tendenciju da požuti tokom vremena. Daje vašem radu sjajnu završnu obradu. Veoma elastična.
Dammar lak. 30% rastvor damar smole u pinenu sa dodatkom etil alkohola. Dammar lak se koristi kao dodatak bojama i kao završni premaz. Tokom skladištenja ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši, kada pinen ispari, pinen se koristi za razrjeđivanje laka.
Copal lak predstavlja „leguru“ kopalne smole i rafinisanog lanenog ulja, razrijeđenog pinenom. Tamni lak. Približan sastav laka (u ppm): kopal - 20, ulje - 40, pinen - 40. Lak se koristi kao dodatak bojama. Osušeni film kopalnog laka nerastvorljiv je u organskim rastvaračima.
Pored navedenih lakova, dostupni su: balzam-ulje, kedar, balzam-penta-ulje i lak od jele

Premazivanje lakova

Lakovi se koriste za premazivanje, bojanje uljem i tempera.
Lak od pistacija je rastvor smole pistacija (23%) u pinenu sa blagim dodatkom white spirita (razređivač br. 2) i butil alkohola. Prednost pistacija laka je gotovo potpuna bezbojnost lak filma koji je vrlo elastičan. Brzina sušenja laka od pistacija je znatno niža nego kod drugih završnih lakova.
Akrilni lak od pistacija je sintetička polibutil metakrilna smola sa dodatkom male količine smole pistacija. Smole su rastvorene u pinenu, kome je dodato oko dva odsto butil alkohola. Film akrilno-pistacija laka je gotovo bezbojan, ima veliku elastičnost i superioran je u čvrstoći u odnosu na filmove od mastika i damar laka. Sušenje se odvija sporije od mastičnog laka.
Retuš lak koristi se za sprečavanje blijeđenja tokom višeslojnog uljanog bojanja, kao i za poboljšanje prianjanja slojeva boje. Lak se može nanositi četkom ili štapićem.
Lak se sastoji od 1 dijela mastičnog laka i 1 dijela akrilno-pistacija laka, otopljenog u 8-10 dijelova avionskog benzina.

Lakiranje slika

Lakiranje slika slikanih uljanim ili tempera bojama je izuzetno važno. Tonovi boja na slici premazanoj lakom postaju intenzivniji. Sloj boje, prekriven lakom, poprima ugodan sjaj, a istovremeno se slika jasnije percipira, ističu se i naglašavaju sitni slikovni detalji, često nevidljivi u mat slikarstvu.
Lak film igra ne samo čisto optičku ulogu, već i štiti sloj boje od djelovanja agresivnih reagensa u zraku. Takvi agresivni reagensi uključuju plinove sumporovodika i sumpor-dioksida, koji uzrokuju oštro potamnjenje nekih boja.

Slika treba biti lakirana najkasnije godinu dana od dana završetka radova. Za cijelo to vrijeme, slika mora biti zaštićena od prašine, prljavštine, duvanskog dima itd. Za prekrivanje slike koristi se jedan od završnih lakova: akril-pistacija, mastika ili damar. Najbolji završni lak je akrilni pistacija. Ovaj lak ima posebnu prozirnost, visoku elastičnost i ne gubi svojstva tokom vremena. Korišteni lak ne smije biti svjež od puštanja u promet, što se provjerava provjerom kompostera na etiketi.
Prije nanošenja laka, slika se mora očistiti od prašine i osušiti. Za nanošenje laka koriste se četkice sa širokim čekinjama, a širina žljebova se bira ovisno o veličini slike. Za sliku srednje veličine obično se koristi flauta čija je širina najmanje 100 mm, a za sliku male veličine - širine 45-50 mm. Četkica za flautu koju odaberete treba da ima kratke, neorezane čekinje. Što je lak gušći, to bi čekinje žlebova trebalo biti kraće da „zategne“ lak, odnosno omogući nanošenje u prilično tankom sloju. Pored četkice za flautu, lak se ponekad nanosi najlonskim štapićem ili čak samo ručno.
Za bolje poliranje laka treba ga nanositi zagrijanim, za šta se koristi vodena kupelj s temperaturom vode ne većom od 40°. Ponekad se slika zagreva reflektorom, takođe na temperaturu koja ne prelazi 40°, ali ova metoda ne obezbeđuje ravnomernu distribuciju toplote po sloju boje, a toplotu reflektora je teško regulisati.

Za smanjenje sjaja premaza laka koji uzrokuje odsjaj, lak se razrjeđuje svježim pinenom (razrjeđivač - br. 4) u omjeru 1:1. Odnos laka i razrjeđivača može se mijenjati ovisno o godišnjem dobu. po hladnom vremenu se uzima više razblaživača. Da bi se lak sporije sušio u toku rada, u njega se dodaje beli špirit (razređivač - br. 2), što omogućava polagano nanošenje laka na sliku, ali beli špirit ima veću propusnost od pinena i može prouzrokovati tzv. kvarovi laka, koji prolaze kroz mikropukotine u dubinu sloja farbanja, stvarajući zamućene mrlje.
Prilikom nanošenja laka, slika se stavlja na sto, a velike slike se lakiraju na štafelaj. Nakon postavljanja izvora svjetlosti na desnu stranu, počinju premazati sliku lakom. Sakupivši malu količinu laka na četkicu, glatko, širokim pokretima, pomaknite flautu u jednom smjeru, odbacujući lak. Kada se žljeb brzo pomiče, četkica zadržava zrak i mjehurići se mogu stvoriti na filmu laka. Smjer flaute treba da bude paralelan sa donjom stranom slike. Nakon nanošenja laka, polira se suhim žlebom preko poluvlažnog laka. Poliranje se vrši sve dok se žljeb ne počne lijepiti i zadržavati na laku. I nanošenje i poliranje se obavljaju u jednom smjeru, bez vraćanja na već suhe dijelove boje. Nakon nanošenja laka, sjaj slike treba biti umjeren.
U slučaju povećanog sjaja lak filma, koji je povezan sa prekomernim nanošenjem laka, ovaj nedostatak se koriguje uklanjanjem dela lak filma. Zašto koristiti četku za flautu, dobro natopljenu pinenom. Film se zamagljuje istim pokretima četke kao i pri premazivanju. Lak se povremeno cedi iz četke.

Prilikom lakiranja velikih slika, kako je naznačeno, one se postavljaju na štafelaj i vodi se računa da ne dođe do kapanja tokom rada.

Odabir laka za slikanje može se pretvoriti u pravu glavobolju za umjetnika početnika, dok iskusni umjetnik već tačno zna koji mu je proizvod potreban.

Dolaskom u radnju, slikar početnik riskira da kupi nešto što nije ono što je želio, pa prvo morate jasno definirati svrhu laka.

Čemu služe lakovi?

Osnovna svrha farbanja laka je prekrivanje već završenih radova. Lakovi namijenjeni za ovu svrhu nazivaju se pokrivanje . Ako je umjetnikov cilj ojačati premaz ili razrijediti masu boje, kao i dati transparentnost premazu, onda mu je potrebno vezivo ili ukapljivanje lak

Ranije su se lakovi izrađivali uglavnom od prirodnih smola, ali je s vremenom ovaj materijal zamijenjen sintetičkim materijalima, što je omogućilo izradu mnogih lakova univerzalna u upotrebi.

Pitanje da li koristiti sintetički ili prirodni lak ovisi o osobnim preferencijama umjetnika, ali treba imati na umu da ljudi s alergijama ne bi trebali udisati pare od sintetičkih materijala (na primjer, akrila).

Zanimljivo: neki profesionalci ne vjeruju proizvođačima i sami izrađuju lakove, ali za to morate imati sve potrebne materijale i određenu razinu vještine kako lak ne bi oštetio sliku.

Tanak sloj laka stvara zaštitni film koji ne samo da će spriječiti štetne utjecaje vanjskih faktora, već će i boje učiniti dubljim, svjetlijim, a male detalje jasnijim i teksturiranijim.

Na primjer, svako od nas je vidio boje koje su izblijedjele pod utjecajem sunčevih zraka (tačnije ultraljubičastog zračenja) na raznim medijima (ulični transparenti, papir, karton, tkanina). Isto se može dogoditi i sa crtežom. Vlažnost također igra veliku ulogu: ako je visoka, boja može jednostavno pasti s platna, a ako je niska, može popucati i raspasti se. Ovo posebno vrijedi za uljane boje nanesene u debelom, debelom sloju.

Slikarski radovi su takođe podložni temperaturnim promenama, taloženju prašine i izlaganju tečnostima i gasovima.

Kada se dodaju boji, lakovi povećavaju njenu čvrstoću i elastičnost, mogu povećati dubinu i intenzitet boje i dati premazu prozirnost i efekat staklenog premaza.

Vrste lakova za farbanje

Među modernim lakovima su: dammar, akril-pistacija, pistacija i akril-stiren. Tu su i lak za retuš, lak za fiksiranje i lak za jelu.

Dammarny lak je najčešći. Njegove prednosti uključuju nisku cijenu i mogućnost zaštite slike od sunčeve svjetlosti. Ali, s vremenom ovaj lak požuti, pa ga nije preporučljivo koristiti za slike rađene u hladnim bojama.

Idealno za njih akril-pistacija lak Odlikuje se prozirnošću i elastičnošću premaza, ne zamućuje se vremenom, ali je mnogo skuplji i nije toliko rasprostranjen.

Pistacija Lak je dobio ime zbog glavnog sastojka - smole pistacija. Praktično se ne razlikuje od prethodne vrste laka, ali je još rjeđe u prodaji.

Akril-stiren lak je prepoznat kao najefikasniji. Osim što stvara tanak, proziran premaz koji ne mijenja boju ili žutu, ima dobra vodootporna svojstva.

Svi ovi lakovi daju odsjaj, pa ako je slika pod jakim osvjetljenjem, postoji razlog da se da prednost mat lakovima. Njihova svojstva se ne razlikuju od sjajnih, osim što ne mogu povećati dubinu i zasićenost boje.

Prilikom odabira laka obratite pažnju na datum proizvodnje i rok trajanja. Za većinu proizvoda nije više od šest mjeseci, a za neke lakove ne više od tri.

Ako je lak istekao, zalijepit će se i nakon sušenja, privlačeći prašinu i prljavštinu, a može omekšati kada je izložen visokoj vlažnosti.

Retuš lakovi ne treba ih brkati sa premazima, jer je njihov princip rada suprotan: koriste se za otapanje sloja boje kako bi se nastavilo raditi na osušenoj boji. Nanosi se na željeno područje prije početka rada. Nakon sušenja, lak se ponovo nanosi na radnu površinu. Retuširanje laka, lagano otapanje gornjeg osušenog sloja boje, jača prianjanje novog sloja. Na taj način se postiže „zaštita“ od skupljanja.

Savjet: jednostavna i učinkovita metoda starih majstora - rezanje glavice bijelog luka - savršeno zamjenjuje retuširanje laka.

Fiksator laka koristi se za pričvršćivanje crteža olovkom, ugljenom, pastelom itd. Nakon sušenja formira film koji vam omogućava da uklonite prašinu sa slike. Osim fizičke "zaštite", ovaj lak vam omogućava da sačuvate bogatstvo boje.

Lak za jelu sličan damaru, odnosno takođe se pravi od smola. Manje uobičajeno, jer se obično koristi dammar lak ili "tee" (mješavina razrjeđivača, laka i lanenog ulja).

Proizvođači lakova

Među proizvođačima lakova najpoznatija je kompanija SONNET. Lakovi ovog proizvođača nisu skupi, ali u isto vrijeme imaju dobru funkcionalnost, ali se teško nanose, pa su idealni za iskusne umjetnike.

Lak je pogodniji za početnike REVEES . Po cijeni je identična SONNET , ali se nanosi mnogo lakše i stvara ravnomjeran premaz.

Skuplja i izdržljivija opcija je proizvod francuskog proizvođača Lefranc Burgeous . Zaista će sačuvati ljepotu vašeg rada dugi niz godina.

Lakovi za uljane boje dijele se u 4 glavne grupe prema namjeni. Tu spadaju: završni lakovi, namijenjeni za tretiranje površina gotovih slika, veziva - za jačanje sloja slikanja, razrjeđivači - koji se koriste za razrjeđivanje bojene mase i univerzalni, koji imaju višenamjensku namjenu. Zaustavimo se detaljnije na karakteristikama završnih premaza damar laka, jednog od najpopularnijih i rasprostranjenih.

Boja bledi na suncu

Poznato je da je nedostatak većine boja, kako u svakodnevnom životu tako iu industrijskoj proizvodnji, njihova slaba otpornost na sunčevu svjetlost. Rezultat toga su izblijedjele i izblijedjele tapete prostorija, ulični transparenti i mnoge druge stvari oko nas. Za njih obično kažu: "Izgoreli na suncu."

Slična sudbina će ih zadesiti ako umjetnik ne vodi računa o očuvanju njihovog izvornog izgleda. Tradicionalna metoda, koja se koristi od pamtivijeka, je premazivanje gotovih slika posebnim lakovima koji ih mogu zaštititi od izlaganja sunčevoj svjetlosti. Izmišljeni su davno, a njihov sastav se mijenjao i usavršavao mnogo puta tokom stoljeća.

Ovih dana hemijska industrija nudi slikarima širok spektar sredstava za zaštitu svojih radova. Jedan od najčešćih među njima, kao što je gore spomenuto, je dammar lak. Nanešen u tankom sloju, nakon sušenja ne samo da stvara zaštitni film koji štiti sloj boje od neželjenih efekata ultraljubičastih zraka iz sunčevog spektra, već daje i ukupnoj boji slike veću svjetlinu i dubinu. Osim toga, zahvaljujući njemu, mali detalji prikazani na platnu izgledaju jasnije i teksturiranije.

Još jedna važna karakteristika dammar laka je njegova sposobnost otpornosti na vlagu. Ako se slika čuva u prostoriji u kojoj je visok sadržaj vazduha, boja može početi da se ljušti sa platna i da otpada. Ništa manje štetan je učinak pretjerano niske vlažnosti u zatvorenom prostoru na nezaštićeni slikovni sloj. U tom slučaju može puknuti i početi se raspadati. Ovoj opasnosti posebno su podložna platna na koja se boja nanosi u debelom, debelom sloju.

Pored svega navedenog, mogu biti podložni i takvim negativnim utjecajima kao što su nagle promjene temperature, taloženje prašine, te prodiranje tekućina i plinova na njihovu površinu. Dakle, oblaganje gotove slike damarom ili nekim drugim premazom sastavni je dio cjelokupnog procesa stvaranja slike.

Naslijeđe prošlih stoljeća

Glavna komponenta dammar laka je smola biljnog porijekla, po čemu je i dobio ime. Spada u grupu mekih, alkoholno rastvorljivih smola, na osnovu kojih je još u 17. veku savladana proizvodnja lakova. Poznato je da su ih umjetnici često koristili ne samo za pokrivanje gotovih radova, već su ih dodavali i uljima, čime su osiguravali da se boje što brže osuše.

Iz istorije umetnosti je poznato da su mnogi majstori prošlih vekova u svom radu koristili meleme i eterična ulja (smolu) napravljena od mekih smola (uključujući i damar). Najpoznatiji među njima su venecijanski, kao i strazburški terpin i copai balzam. Svi su dali pozitivan učinak kada se koriste sa uobičajenim uljima za sušenje.

Efekat postignut sa sastojcima smole

Odavno je zapaženo da sastojci smole, koji imaju visoku transparentnost i reflektirajuća svojstva, mogu slikama dati dodatnu svjetlinu i dubinu. Osim toga, značajno su poboljšali karakteristike performansi uljanih boja, otvarajući nove mogućnosti za stvaranje spektakularnih djevojaka na platnu.

Ovaj termin se odnosi na tehniku ​​u kojoj se nanošenjem prozirnih boja preko osnovne boje postiže efekat dubokih nijansi boja. Među majstorima prošlosti, u njemu su najveće savršenstvo postigle svetila slikarstva kao što su Velazquez, Tizian, Rembrandt i Leonardo da Vinci.

Izrada vlastitog laka

Dammar lak se može kupiti u trgovinama specijaliziranim za proizvode ovog profila. Jedna od njegovih neospornih prednosti je pristupačnost i niska cijena. Međutim, mnogi umjetnici radije to rade vlastitim rukama, uvodeći vlastite inovacije u standardnu ​​tehnologiju. Ne dodirujući njihove profesionalne tajne, razmotrit ćemo samo općeprihvaćenu verziju ovog procesa.

Glavna komponenta laka je dammara smola, koja se u Rusiju isporučuje iz Singapura. Izvana izgleda kao male prozirne granule boje slame, spolja obložene tankim slojem zdrobljene praškaste supstance.

Recept dostupan svima

Nakon što je smolu prethodno zdrobljena, stavlja se u malu vrećicu od tanke pamučne tkanine (na primjer, stara čarapa je sasvim prikladna), a zatim se uroni u otopinu umjetničkog terpentina na nekoliko sati. Važno je napomenuti da posuda sa terpentinom mora biti dobro zatvorena tokom čitavog perioda.

Dok je u terpentinu, prethodno zdrobljene granule se otapaju, a sve čvrste nečistoće se talože na dnu vrećice. Rezultat je otopina damar smole, koju treba pažljivo filtrirati kroz muslin ili pamučnu tkaninu.

Važnu ulogu igra omjer količine otopljene smole i zapremine terpentina, jer o tome ovisi koncentracija gotovog proizvoda. Prema općeprihvaćenim standardima, to je 600 ml terpentina na 300 g smole, međutim, mnogi od onih koji radije pripremaju otopinu vlastitim rukama stvaraju proporcije komponenti na temelju ličnog iskustva. U budućnosti, ako se tokom procesa nanošenja laka na površinu slike pokaže da je previše gusta, može se razrijediti alkoholom.

Kada se slika može premazati damar lakom?

Ovo pitanje je izuzetno važno, jer kršenje tehnologije uzrokovano neznanjem ili nemarom može dovesti do oštećenja, au nekim slučajevima i do smrti slike. Prije svega, nakon završetka slikanja, ne biste trebali žuriti, jer laneno ulje sadržano u bojama mora imati vremena da se polimerizira, odnosno, kada se potpuno osuši, mora se pretvoriti u čvrsti polimer. Koliko je potrebno?

Još u nedavnoj prošlosti bilo je uobičajeno da se slike prekrivaju damarom, a jednako tako i bilo kojim drugim lakom, najkasnije godinu dana nakon završetka. Za sve ovo dugo vrijeme, platna su morala biti pažljivo zaštićena ne samo od prašine i prljavštine, već čak i od duvanskog dima.

Naše boje su izrađene po modernim tehnologijama, što im pruža veću trajnost i skraćuje vrijeme sušenja. S obzirom na to, minimalni vremenski period između završetka farbanja i premazivanja lakom je smanjen i kreće se od jednog do jednog i po mjeseca.

Osnovno pravilo je da pri nanošenju sloja laka ne treba žuriti, jer brzim pokretima kist neizbježno hvata zrak, ostavljajući mikromjehuriće na platnu, formirajući mutne bjelkaste pruge. Ako se to ipak dogodi, preporučljivo je ukloniti neuspješno naneseni sloj laka pomoću razrjeđivača i zatim pokušati ponovo.

Nakon što je lakiranje završeno, sliku treba postaviti na ravnu horizontalnu površinu i nanijeti 10-15 minuta. Pustite da se još tekući lak ravnomjerno rasporedi i malo stvrdne. Zatim se okači u prostoriju sa dobrom ventilacijom. Vrijeme sušenja za dammar lak je 12 sati. Shodno tome, tokom ovog perioda bolje je ne dirati sliku i zaštititi je od prašine.

Postoji još jedan važan detalj koji može izmaći pažnji umjetnika početnika - ovo je rok trajanja dammar laka. Ako ga ne napravite vlastitim rukama, kao što je opisano u jednom od prethodnih odjeljaka našeg članka, već ga kupite u trgovini, onda biste trebali uzeti u obzir da nakon 3 godine od datuma puštanja u prodaju u velikoj mjeri gubi svoja svojstva .

Kao rezultat toga, sloj laka se možda neće potpuno osušiti i površina će dugo ostati ljepljiva. Na njemu će se taložiti prašina i ne može se ukloniti. Da biste izbjegli ovaj problem, morate se uvjeriti da je lak koji kupujete svjež, jer bi u umjetničkom salonu mogao trajati neograničeno dugo. Boji se može dodati stari lak kako bi se postigli slikarski efekti, o jednom od kojih je već bilo riječi.

Na kraju članka treba spomenuti, prije svega, da je dammar lak zapaljiv i eksplozivan, te se s njim u takvim slučajevima treba rukovati uz potrebne mjere opreza. I drugo, ima vrlo negativno svojstvo da požuti s vremenom. S obzirom na to, ne preporučuje se pokrivanje slika napravljenih u hladnim bojama. Ovaj efekat je prikazan na poslednjoj fotografiji.

Mnogi umjetnici početnici imaju puno pitanja o odabiru i nanošenju laka za slike. U ovom članku pokušat ćemo razumjeti mnoge važne točke u lakiranju vaše slike.
Premazivanje slike lakom može se nazvati najzavršnijom fazom slikanja, da tako kažem. posljednja umjetnost je završni dodir. To je kao epilog na kraju romana ili završni naklon koji glumci polažu nakon predstave. Pa šta bismo mi bez toga!

Međutim, do sada u svijetu umjetnosti ima onih koji smatraju da je potrebno lakirati sliku, a ima i onih koji to smatraju nepotrebnim. Zašto postoji toliko različitih mišljenja? u vezi s tim da li se isplati prekriti sliku lakom?

Zaštitna folija na slici

Neki umjetnici tvrde da za slikanje koriste majicu koja već sadrži lak koji daje svjetlinu, sjaj i dubinu boje. I slike su savršeno pohranjene nekoliko godina, boje ne blijede i ne pucaju. Možda se neću previše raspravljati.

Na primjer, moj stariji profesor francuskog Christian Geai nije svoje slike premazao zaštitnim lakom, već je koristio sjajni medij za slikanje. Vidio sam njegove slike i reći ću da su u odličnom stanju već 30-40 godina! U svakom slučaju, na vama je da odlučite da li ćete staviti zaštitni film na vrh ili ne!

Umjetnik Christian Geai i njegova slika triptiha 251 x 116 cm, ulje

Razlozi zašto biste trebali lakirati sliku:

Unutrašnje uništenje. Lak štiti slikarski sloj od izlaganja zraku, vlazi, duvanskom dimu i drugim agresivnim faktorima koji uzrokuju tamnjenje ili blijeđenje boja.

Vanjski faktori. Lak film daje umjetničkom platnu ugodan sjaj, tonovi boja postaju intenzivniji i zasićeniji. Slika postaje zvučnija i dublja!

Ujednačenost i integritet tkanine. Premaz laka ujednačava neujednačen sjaj višeslojnog uljanog slikarstva. Zaista, često se na slici oslikanoj prozirnim glazurama mogu pojaviti uvele ili mat površine. To je zato što je prethodni sloj boje izvukao ulje iz svježeg sloja uljanih boja.

Otpornost na mehanička oštećenja. Lakirano platno je otporno na manje ogrebotine i oštećenja.

Dugovječnost slike! Malo je vjerojatno da bi mnoga remek-djela preživjela do danas da nije zaštitnog premaza. Umjetnici su stoljećima koristili različite vrste lakova prema vlastitim recepturama za završno premazivanje slika. Zahvaljujući tome možemo vidjeti remek-djela stara nekoliko stoljeća u gotovo izvornom obliku, bez restauracije i oštećenja. U to vrijeme slikali su u uljima, odnosno razrjeđivali boje različitim uljima, pa je zaštitni film na platnu bio neophodna stvar. Neke sofisticirane slike francuskih umjetnika možete vidjeti u posebnom članku o .

U nastavku ćemo razmotriti najhitnija pitanja ambiciozni umjetnici na temu "Kako pravilno lakirati sliku"

1.Koliko dugo nakon farbanja mogu nanijeti lak?

Nemoguće je nedvosmisleno odgovoriti na pitanje, jer zavisi od toga da li su boje korištene prozirne ili impasto? Koje četke su korištene, u kojoj prostoriji se slika drži da se suši. Da li ste prilikom rada na slici koristili čisto ulje i ako jeste u kojoj količini...
Ako je za farbanje korišćeno čisto laneno ulje, za koje je potrebno dosta vremena da se osuši, preporučuje se sačekati oko godinu dana

Moje slikanje čistim uljem

napomena:
Ne isušuju se sve usamljene boje uljanih boja. Na primjer, bijeloj i nijansama plavo-plave na platnu potrebno je mnogo duže da se osuše. Zašto se ovo dešava? Sve zavisi od pigmenta boje. U tom slučaju prerano premazivanje slike lakom može uzrokovati oštećenje sloja boje. Slika može na mjestima popucati, ako boja nije potpuno suha. Ako, naravno, namerno želite da dobijete efekat pucketanja, neku vrstu krekela, onda nema pitanja.

Ako mislite da je 8-12 mjeseci predugo za sušenje, možete to provjeriti na vlastitu odgovornost. Ako se odlučite na tako očajničku akciju, pobrinite se da se gornji sloj slike ne ispere tokom lakiranja. Nakon svega moderni lak sadrži rastvarač

Ako ste koristili tee, dupli ili srednji za ukapljivanje, tada se boja malo brže suši. Slika se može lakirati nakon 4-6 mjeseci. U prodaji možete vidjeti i posebne akceleratore sušenja - sušare, ali bolje je ne zanositi se njima, jer se sloj boje brzo suši i može popucati. Šta reći, to je mač sa dvije oštrice!

Moje slikanje koristeći medijum sa sušačem

Postoji mišljenje da moderne uljane boje već sadrže isušivače, odnosno tvari koje ubrzavaju sušenje, pa se platno potpuno suši za 2-3 mjeseca. Možda, ali reći ću da se mnogi strani proizvođači pridržavaju tradicionalne metode i miješaju boje po starim tehnologijama bez dodavanja kemikalija.

U pravilu su takve uljane boje mnogo skuplje i s pravom! To je kao hljeb ispečen tehnologijom s kiselim tijestom za nekoliko dana i kruh ispečen na brzinu s kemijskim kvascem. Slažete se da će ukus, kvalitet i korist za organizam biti veći od kruha pečenog po starim receptima naših pra-pra-pra-prabaka.

2. Lakovi za ulje na platnu: kako odabrati?

Lak TALENS za prekrivanje akrilnih slika

ZAKLJUČAK:
Premazivanje slike lakom ne samo da će sačuvati estetsku ljepotu i svjetlinu vaše slike, već će je i štititi od štetnih faktora dugi niz godina. Važno je zapamtiti da lak za farbanje pruža sveobuhvatnu zaštitu za vašu sliku, a da li ćete ga lakirati ili ne, naravno, na vama je!

prijatelji, spremite članak u svoje oznake, da se ne izgubi među mnogim drugim artiklima. Na ovaj način mu se uvijek možete vratiti ako je potrebno.

Pitajte svoja pitanja ispod u komentarima, na sva pitanja obično odgovaram brzo

Lakovi za uljano slikarstvo sastoje se od 30% rastvora smola u pinenu, sa izuzetkom kopalnog laka (kopal smola se rastvara u lanenom ulju).

Postoje sljedeće vrste lakova:

  • dammar;
  • mastika;
  • pistacija;
  • akril-pistacija;
  • copal;
  • retuširano.

Dammar lak koristi se kao dodatak bojama ili kao premaz. Kada se čuva, ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši daje prozirni film. Prilikom starenja manje žuti od mastičnog laka.
Megilp koristi se za trljanje međuslojeva u uljanim slikama, kao dodatak bojama ili kao završni premaz u uljanim i pokrivnim slikama.
kopal lak je tamni lak koji se koristi kao dodatak bojama. Dobijeni osušeni film je otporan na organske rastvarače.

Završni lakovi

1. Lak od pistacija je gotovo potpuno bezbojan i njegova brzina sušenja je znatno manja nego kod drugih lakova.
2. Akrilno-pistaći lak ima gotovo bezbojan film i veliku elastičnost. Ovaj lak je jači od mastika i damar filmova, ali se suši mnogo sporije od mastike.
3. Dammar završni lak je higroskopan, ali ne štiti sliku od vlage, a u uslovima visoke vlažnosti može se i zamutiti.
4. Lak za retuširanje se koristi za sprečavanje blijeđenja tokom višeslojnog uljnog slikanja i za poboljšanje prianjanja slojeva boje. Bolje ga je nanositi četkom ili tamponom.

Razređivači uljanih boja.

Razrjeđivač br. 1— koristi se za razrjeđivanje uljanih boja za skice, reljefnih pasta i za razne pomoćne svrhe.
Razrjeđivač br. 2— koristi se kao razrjeđivač boje za pranje četkica i paleta.
Razrjeđivač br. 2 nije pogodan za razrjeđivanje lakova zbog niske sposobnosti rastvaranja i veće propustljivosti od pinena.
Razrjeđivač br. 4(aka pinen) - oksidira mnogo manje od terpentina, ali je sklon žutilu i katranju. Bolje ga je koristiti kao razrjeđivač za boje i lakove u uljanim slikama, jer razrjeđivanje boja pinenom smanjuje sjaj slika.
Razrjeđivač br. 1 i razrjeđivač br. 4 imaju tendenciju da brzo oksidiraju kada su u kontaktu sa zrakom, postaju zamućeni od padavina i požute.

Osnovna pravila za korištenje razrjeđivača ulja:

  • upotreba u ograničenim količinama;
  • ne unosite ulje u podlogu;
  • sporo sušeće boje treba razrijediti samo lakovima;
  • brzosušeće boje treba razrijediti zbijenim lanenim uljem;
  • Prekomjerno unošenje laka u sloj boje čini ga krhkim.

Lakiranje slika

Lakiranje slika je veoma važno. Lak film igra ne samo čisto optičku ulogu, već i štiti sloj boje od djelovanja agresivnih reagensa u zraku.
Slika treba biti premazana lakom najkasnije pola godine nakon završetka radova. Za cijelo to vrijeme slikanje mora biti zaštićeno od prašine, prljavštine, duvanskog dima i direktne sunčeve svjetlosti.

Za premazivanje slike lakom koristite akrilne pistacije, mastike ili damar lak. Najbolji završni lak je akrilni pistacija. Ovaj lak ima posebnu prozirnost, visoku elastičnost i ne gubi svojstva tokom vremena. Lak mora biti svjež, ne više od 3 mjeseca od datuma puštanja u promet.

Pre nanošenja laka sliku Obavezno očistite svoju sliku od prašine i ostavite da se osuši. Za nanošenje laka koriste se široke nazubljene četke, čija širina ovisi o veličini slike, ili samostalne četke. Četka treba da ima kratke, ali ne podrezane dlačice. Što je lak gušći, to treba da budu kraće dlačice flaute kako ne bi „zatezale“ lak, tj. omogućilo je nanošenje u prilično tankom sloju. Osim četkice s prirubnicom, lak se ponekad nanosi i najlonskim štapićem ili čak samo ručno.

Za bolje poliranje laka, nanosi se zagrijano, za šta se koristi vodeno kupatilo sa temperaturom vode od 40°C. Za smanjenje sjaja premaza laka, koji uzrokuje odsjaj, lak se razrjeđuje svježim pinenom (razrjeđivač br. 4) u omjeru 1:1. Po završetku nanošenja laka, nakon 10-15 minuta rad se postavlja koso, sa slikovitim slojem prema zidu, kako bi se platno zaštitilo od prašine. Istovremeno, slika premazana lakom treba biti zaštićena od vlažnog zraka i niskih temperatura.

Nadamo se da vam je naš članak bio koristan i da ga možete primijetiti ispod u komentarima. Sretno sa kreativnošću!