Master classes "Ελαιογραφία" από την καλλιτέχνιδα Olga Bazanova. Βερνίκια ζωγραφικής Βερνίκι έλατου για ιδιότητες βαφής

Τα βερνίκια βαφής είναι 30 τοις εκατό διαλύματα ρητινών σε πινένιο, με εξαίρεση το βερνίκι copal, όπου η ρητίνη copal διαλύεται σε λινέλαιο. Παράγονται οι εξής τύποι βερνικιών που χρησιμοποιούνται ως πρόσθετα σε λαδομπογιές: μαστίχα, νταμάρι, φιστικιά, ακρυλικό-φιστίκι και κοπάλ.
Βερνίκι μαστίχας.Διάλυμα 30% μαστίχας σε πινένιο. Το βερνίκι μαστίχας μπορεί να χρησιμεύσει όχι μόνο ως πρόσθετο στα χρώματα, αλλά και ως υαλοκαθαριστήρας για ενδιάμεσες στρώσεις κατά τη διάρκεια της βαφής στρώμα-στρώμα, αντικαθιστώντας το βερνίκι ρετούς σε αυτό. Το βερνίκι μαστίχας χρησιμοποιείται επίσης ως τελική επίστρωση για βαφή με λάδι και τέμπερα. Τείνει να κιτρινίζει λίγο με την πάροδο του χρόνου. Δίνει στην εργασία σας ένα γυαλιστερό φινίρισμα. Πολύ ελαστικό.
Βερνίκι Dammar. Διάλυμα 30% ρητίνης dammar σε πινένιο με προσθήκη αιθυλικής αλκοόλης. Το βερνίκι Dammar χρησιμοποιείται ως πρόσθετο στα χρώματα και ως τελική επίστρωση. Κατά την αποθήκευση, μερικές φορές χάνει τη διαφάνεια, αλλά όταν στεγνώνει, όταν εξατμίζεται το βερνίκι, η μεμβράνη του βερνικιού γίνεται διαφανής για να αραιώσει το βερνίκι κατά τη γήρανση, το βερνίκι νταμάρι κιτρινίζει λιγότερο από τη μαστίχα.
Βερνίκι Copalαντιπροσωπεύει ένα «κράμα» από ρητίνη copal και εξευγενισμένο λινέλαιο, αραιωμένο με πινένιο. Σκούρο βερνίκι. Κατά προσέγγιση σύνθεση βερνικιού (σε ppm): copal - 20, λάδι - 40, pinene - 40. Το βερνίκι χρησιμοποιείται ως πρόσθετο στα χρώματα. Το αποξηραμένο φιλμ του βερνικιού copal είναι αδιάλυτο σε οργανικούς διαλύτες.
Εκτός από τα παραπάνω βερνίκια διατίθενται και τα εξής: βαλσαμέλαιο, κέδρος, βάλσαμο-πενταλάδι και βερνίκι έλατου

Βερνίκια επικάλυψης

Τα βερνίκια επικάλυψης χρησιμοποιούνται για βαφή, λάδι και τέμπερα.
Βερνίκι φιστικιούείναι ένα διάλυμα από ρητίνη φιστικιού (23%) σε πινένιο με ελαφρά προσθήκη white spirit (αραιωτικά Νο 2) και βουτυλική αλκοόλη. Το πλεονέκτημα του βερνικιού φιστικιού είναι η σχεδόν πλήρης άχρωμη μεμβράνη του βερνικιού, η οποία είναι ιδιαίτερα ελαστική. Η ταχύτητα στεγνώματος του βερνικιού φιστικιού είναι σημαντικά χαμηλότερη από αυτή των άλλων βερνικιών τελικής επίστρωσης.
Ακρυλικό βερνίκι φιστικιούείναι μια συνθετική πολυβουτυλομεθακρυλική ρητίνη με την προσθήκη μικρής ποσότητας ρητίνης φιστικιού. Οι ρητίνες διαλύονται σε πινένιο, στο οποίο έχει προστεθεί περίπου δύο τοις εκατό βουτυλική αλκοόλη. Η μεμβράνη του βερνικιού ακρυλικού-φιστικιού είναι σχεδόν άχρωμη, έχει μεγάλη ελαστικότητα και είναι ανώτερη σε αντοχή από τις μεμβράνες από βερνίκι μαστίχας και νταμμάρ. Η ξήρανση γίνεται πιο αργά από το βερνίκι μαστίχας.
Βερνίκι ρετούςχρησιμοποιείται για να αποτρέψει το ξεθώριασμα κατά την ελαιογραφία πολλαπλών στρώσεων, καθώς και για την ενίσχυση της πρόσφυσης των στρωμάτων βαφής. Το βερνίκι μπορεί να εφαρμοστεί με πινέλο ή μπατονέτα.
Το βερνίκι αποτελείται από 1 μέρος βερνίκι μαστίχας και 1 μέρος βερνίκι ακρυλικού-φιστικιού, διαλυμένο σε 8-10 μέρη βενζίνης αεροπορίας.

Βερνίκωμα ζωγραφικής

Το βερνίκωμα των πινάκων ζωγραφικής με λάδια ή τέμπερες είναι εξαιρετικά σημαντικό. Οι τόνοι των χρωμάτων σε έναν πίνακα επικαλυμμένο με βερνίκι γίνονται πιο έντονοι. Το στρώμα βαφής, καλυμμένο με βερνίκι, αποκτά μια ευχάριστη λάμψη, ταυτόχρονα η εικόνα γίνεται πιο καθαρά αντιληπτή, μικρές εικονογραφικές λεπτομέρειες, συχνά αόρατες στη ζωγραφική ματ, τονίζονται και τονίζονται.
Το φιλμ βερνικιού δεν παίζει μόνο έναν καθαρά οπτικό ρόλο, αλλά προστατεύει επίσης το στρώμα βαφής από τη δράση επιθετικών αντιδραστηρίων στον αέρα. Τέτοια επιθετικά αντιδραστήρια περιλαμβάνουν υδρόθειο και αέρια διοξειδίου του θείου, τα οποία προκαλούν απότομη σκούραση ορισμένων χρωμάτων.

Ο πίνακας πρέπει να βερνικωθεί όχι νωρίτερα από ένα χρόνο από την ημερομηνία ολοκλήρωσης της εργασίας. Σε όλο αυτό το διάστημα, η βαφή πρέπει να προστατεύεται από σκόνη, βρωμιά, καπνό τσιγάρου κ.λπ. Για την κάλυψη της βαφής χρησιμοποιείται ένα από τα βερνίκια τελικής επίστρωσης: ακρυλικό-φιστίκι, μαστίχα ή νταμάρι. Το καλύτερο βερνίκι τελικής στρώσης είναι το ακρυλικό φιστίκι. Αυτό το βερνίκι έχει ιδιαίτερη διαφάνεια, υψηλή ελαστικότητα και δεν χάνει τις ιδιότητές του με την πάροδο του χρόνου. Το βερνίκι που χρησιμοποιείται δεν πρέπει να έχει περάσει περισσότερο από τρεις μήνες από την κυκλοφορία του, το οποίο ελέγχεται ελέγχοντας τον κομποστοποιητή στην ετικέτα.
Πριν από την εφαρμογή βερνικιού, η βαφή πρέπει να καθαριστεί από τη σκόνη και να στεγνώσει. Για την εφαρμογή βερνικιού, χρησιμοποιούνται πινέλα φλάουτου με φαρδιές τρίχες και το πλάτος του αυλού επιλέγεται ανάλογα με το μέγεθος του πίνακα. Για μια ζωγραφική μεσαίου μεγέθους, χρησιμοποιείται συνήθως ένα φλάουτο, το πλάτος του οποίου είναι τουλάχιστον 100 mm και για μια ζωγραφική μικρού μεγέθους - πλάτος 45-50 mm. Η βούρτσα φλάουτου που θα επιλέξετε πρέπει να έχει κοντές, άκοπες τρίχες. Όσο πιο παχύ είναι το βερνίκι, τόσο πιο κοντές πρέπει να είναι οι τρίχες του αυλού έτσι ώστε να «σφίγγει» το βερνίκι, δηλαδή να επιτρέπει την εφαρμογή του σε αρκετά λεπτό στρώμα. Εκτός από μια βούρτσα φλάουτου, μερικές φορές το βερνίκι εφαρμόζεται με νάιλον μπατονέτα ή ακόμα και μόνο με το χέρι.
Για καλύτερο γυάλισμα του βερνικιού, θα πρέπει να εφαρμόζεται θερμαινόμενο, για το οποίο χρησιμοποιείται λουτρό νερού με θερμοκρασία νερού όχι μεγαλύτερη από 40°. Μερικές φορές η βαφή θερμαίνεται με ανακλαστήρα, επίσης σε θερμοκρασία που δεν υπερβαίνει τους 40°, αλλά αυτή η μέθοδος δεν παρέχει ομοιόμορφη κατανομή της θερμότητας στο στρώμα βαφής και η θερμότητα του ανακλαστήρα είναι δύσκολο να ρυθμιστεί.

Για να μειωθεί η γυαλάδα της επίστρωσης του βερνικιού, η οποία προκαλεί αντανάκλαση, το βερνίκι αραιώνεται με φρέσκο ​​πινένιο (αραιότερο - Νο. 4) σε αναλογία 1: 1. Η αναλογία μεταξύ βερνικιού και διαλυτικού μπορεί να αλλάξει ανάλογα με την εποχή του χρόνου Σε κρύο καιρό, λαμβάνεται περισσότερο αραιωτικό. Για να στεγνώσει το βερνίκι πιο αργά κατά τη διάρκεια της διαδικασίας εργασίας, προστίθεται λευκό πνεύμα σε αυτό (λεπτότερο - Νο 2), το οποίο καθιστά δυνατή την αργή εφαρμογή του βερνικιού στην εικόνα, αλλά το white spirit έχει μεγαλύτερη διαπερατότητα από το πινένιο και μπορεί να προκαλέσει τις λεγόμενες αστοχίες βερνικιού, που περνά μέσα από μικρορωγμές στα βάθη του στρώματος βαφής, σχηματίζοντας θολά σημεία.
Κατά την εφαρμογή βερνικιού, η ζωγραφική τοποθετείται σε ένα τραπέζι και οι μεγάλοι πίνακες βερνικώνονται σε ένα καβαλέτο. Έχοντας τοποθετήσει την πηγή φωτός στη δεξιά πλευρά, αρχίζουν να επικαλύπτουν τη ζωγραφική με βερνίκι. Έχοντας μαζέψει μια μικρή ποσότητα βερνικιού στο πινέλο, ομαλά, με ευρείες κινήσεις, μετακινήστε το φλάουτο προς μία κατεύθυνση, απομακρύνοντας το βερνίκι. Όταν το φλάουτο μετακινείται γρήγορα, η βούρτσα παγιδεύει αέρα και μπορεί να σχηματιστούν φυσαλίδες στο φιλμ βερνικιού. Η κατεύθυνση του φλάουτου πρέπει να είναι παράλληλη με την κάτω πλευρά του πίνακα. Μετά την εφαρμογή του βερνικιού, γυαλίζεται με στεγνό αυλό πάνω από το ημίνωτο βερνίκι. Το γυάλισμα πραγματοποιείται μέχρι το φλάουτο να αρχίσει να κολλάει και να παραμένει στο βερνίκι. Τόσο η εφαρμογή όσο και το γυάλισμα γίνονται προς μία κατεύθυνση, χωρίς να επιστρέφουν στις ήδη στεγνές περιοχές της βαφής. Μετά την εφαρμογή του βερνικιού, η γυαλάδα του πίνακα πρέπει να είναι μέτρια.
Σε περίπτωση αυξημένης γυαλάδας της μεμβράνης βερνικιού, η οποία σχετίζεται με υπερβολική εφαρμογή βερνικιού, η έλλειψη αυτή διορθώνεται αφαιρώντας μέρος της μεμβράνης βερνικιού. Γιατί να χρησιμοποιήσετε μια βούρτσα για φλάουτο, καλά εμποτισμένη σε πινένιο. Η μεμβράνη θαμπώνει χρησιμοποιώντας τις ίδιες κινήσεις βούρτσας όπως κατά την επίστρωση. Το βερνίκι τυλίγεται περιοδικά από τη βούρτσα.

Κατά το βερνίκωμα μεγάλων πινάκων, όπως υποδεικνύεται, τοποθετούνται σε καβαλέτο και λαμβάνεται μέριμνα ώστε να μην υπάρχουν σταλαγματιές κατά τη διάρκεια της εργασίας.

Η επιλογή ενός βερνικιού για τη ζωγραφική μπορεί να μετατραπεί σε πραγματικό πονοκέφαλο για έναν αρχάριο καλλιτέχνη, ενώ ένας έμπειρος καλλιτέχνης γνωρίζει ήδη τι ακριβώς προϊόν χρειάζεται.

Φτάνοντας στο κατάστημα, ένας αρχάριος ζωγράφος διατρέχει τον κίνδυνο να αγοράσει κάτι που δεν είναι αυτό που ήθελε, επομένως πρώτα πρέπει να προσδιορίσετε με σαφήνεια τον σκοπό του βερνικιού.

Σε τι χρησιμεύουν τα βερνίκια;

Ο κύριος σκοπός του βερνικιού ζωγραφικής είναι να καλύψει ήδη ολοκληρωμένες εργασίες. Τα βερνίκια που προορίζονται για το σκοπό αυτό ονομάζονται κάλυμμα . Εάν ο στόχος του καλλιτέχνη είναι να ενισχύσει την επίστρωση ή να αραιώσει τη μάζα του χρώματος, καθώς και να προσδώσει διαφάνεια στην επίστρωση, τότε χρειάζεται βιβλιοδέτης ή ρευστοποίηση βερνίκι

Παλαιότερα, τα βερνίκια κατασκευάζονταν κυρίως από φυσικές ρητίνες, αλλά με την πάροδο του χρόνου αυτό το υλικό αντικαταστάθηκε από συνθετικά υλικά, τα οποία επέτρεψαν την κατασκευή πολλών βερνικιών καθολική χρήση.

Το ερώτημα εάν θα χρησιμοποιηθεί συνθετικό ή φυσικό βερνίκι εξαρτάται από τις προσωπικές προτιμήσεις του καλλιτέχνη, αλλά πρέπει να θυμόμαστε ότι τα άτομα με αλλεργίες δεν πρέπει να εισπνέουν αναθυμιάσεις από συνθετικά υλικά (για παράδειγμα, ακρυλικό).

Ενδιαφέρον: ορισμένοι επαγγελματίες δεν εμπιστεύονται τους κατασκευαστές και φτιάχνουν μόνοι τους βερνίκια, αλλά για αυτό πρέπει να έχετε όλα τα απαραίτητα υλικά και ένα συγκεκριμένο επίπεδο δεξιοτήτων, ώστε το βερνίκι να μην βλάψει τη ζωγραφική.

Ένα λεπτό στρώμα βερνικιού δημιουργεί μια προστατευτική μεμβράνη που όχι μόνο θα αποτρέψει τις δυσμενείς επιπτώσεις εξωτερικών παραγόντων, αλλά θα κάνει επίσης τα χρώματα πιο βαθιά, φωτεινότερα και τις μικρές λεπτομέρειες πιο καθαρές και πιο υφές.

Για παράδειγμα, ο καθένας από εμάς έχει δει χρώματα να ξεθωριάζουν υπό την επίδραση των ακτίνων του ήλιου (για την ακρίβεια, της υπεριώδους ακτινοβολίας) σε διάφορα μέσα (πανό του δρόμου, χαρτί, χαρτόνι, ύφασμα). Το ίδιο μπορεί να συμβεί και με ένα σχέδιο. Η υγρασία παίζει επίσης μεγάλο ρόλο: αν είναι υψηλή, το χρώμα μπορεί απλά να πέσει από τον καμβά, και αν είναι χαμηλή, μπορεί να ραγίσει και να θρυμματιστεί. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για λαδομπογιές που εφαρμόζονται σε παχύ, παχύ στρώμα.

Τα έργα ζωγραφικής είναι επίσης ευαίσθητα σε αλλαγές θερμοκρασίας, καθίζηση σκόνης και έκθεση σε υγρά και αέρια.

Όταν προστίθενται στο χρώμα, τα βερνίκια αυξάνουν την αντοχή και την ελαστικότητά του, μπορούν να αυξήσουν το βάθος και την ένταση του χρώματος και να δώσουν στην επίστρωση διαφάνεια και το αποτέλεσμα μιας επίστρωσης γυαλιού.

Είδη βερνικιών για βάψιμο

Μεταξύ των σύγχρονων βερνικιών υπάρχουν: νταμάρι, ακρυλικό-φιστίκι, φιστίκι και ακρυλικό-στυρένιο. Υπάρχουν επίσης βερνίκι ρετούς, σταθεροποιητικό βερνίκι και βερνίκι έλατου.

Ντάμαρνι το βερνίκι είναι το πιο κοινό. Τα πλεονεκτήματά του περιλαμβάνουν το χαμηλό κόστος και την ικανότητα προστασίας του πίνακα από το φως του ήλιου. Αλλά, με την πάροδο του χρόνου, αυτό το βερνίκι γίνεται κίτρινο, επομένως δεν είναι σκόπιμο να το χρησιμοποιήσετε για ζωγραφιές που γίνονται σε κρύα χρώματα.

Ιδανικό για αυτούς ακρυλικό-φιστίκι βερνίκι Χαρακτηρίζεται από διαφάνεια και ελαστικότητα της επίστρωσης, δεν θολώνει με την πάροδο του χρόνου, αλλά είναι πολύ πιο ακριβό και δεν είναι τόσο διαδεδομένο.

Φυστίκι αιγίνης Το βερνίκι έλαβε το όνομά του λόγω του κύριου συστατικού - ρητίνης φιστικιού. Πρακτικά δεν διαφέρει από τον προηγούμενο τύπο βερνικιού, αλλά είναι ακόμη λιγότερο κοινό στην πώληση.

Ακρυλικό-στυρένιο Το βερνίκι αναγνωρίζεται ως το πιο αποτελεσματικό. Εκτός από το γεγονός ότι δημιουργεί μια λεπτή, διαφανή επίστρωση που δεν αλλάζει χρώμα ή κίτρινο, έχει καλές αδιάβροχες ιδιότητες.

Όλα αυτά τα βερνίκια δίνουν λάμψη, οπότε αν η ζωγραφική είναι υπό έντονο φωτισμό, υπάρχει λόγος να προτιμάτε τα ματ βερνίκια. Οι ιδιότητές τους δεν διαφέρουν από τις γυαλιστερές, εκτός από το ότι δεν είναι σε θέση να αυξήσουν το βάθος και τον κορεσμό του χρώματος.

Όταν επιλέγετε βερνίκι, προσέξτε την ημερομηνία παραγωγής και την ημερομηνία λήξης. Για τα περισσότερα προϊόντα δεν είναι περισσότερο από έξι μήνες και για ορισμένα βερνίκια όχι περισσότερο από τρεις.

Εάν το βερνίκι έχει λήξει, θα κολλήσει ακόμη και μετά το στέγνωμα, προσελκύοντας σκόνη και βρωμιά και μπορεί να μαλακώσει όταν εκτεθεί σε υψηλή υγρασία.

Βερνίκια ρετούςδεν πρέπει να συγχέονται με επιστρώσεις, καθώς η αρχή λειτουργίας τους είναι η αντίθετη: χρησιμοποιούνται για τη διάλυση της στρώσης βαφής για να συνεχιστεί η εργασία στην αποξηραμένη βαφή. Εφαρμόζεται στην επιθυμητή περιοχή πριν από την έναρξη της εργασίας. Μετά το στέγνωμα, το βερνίκι εφαρμόζεται ξανά στην περιοχή εργασίας. Το βερνίκι ρετουσάρισμα, διαλύοντας ελαφρά το πάνω αποξηραμένο στρώμα του χρώματος, ενισχύει την πρόσφυση του νέου στρώματος. Με αυτόν τον τρόπο επιτυγχάνεται «προστασία» από τη συρρίκνωση.

Συμβουλή: μια απλή και αποτελεσματική μέθοδος από τους παλιούς δασκάλους - το κόψιμο μιας κεφαλής σκόρδου - αντικαθιστά τέλεια το βερνίκι ρετούς.

Στερεωτικό βερνικιούχρησιμοποιείται για τη στερέωση σχεδίων με μολύβι, κάρβουνο, παστέλ κ.λπ. Μετά το στέγνωμα, σχηματίζει μια μεμβράνη που σας επιτρέπει να αφαιρέσετε τη σκόνη από την εικόνα. Εκτός από τη φυσική «προστασία», αυτό το βερνίκι σας επιτρέπει να διατηρήσετε τον πλούτο του χρώματος.

Βερνίκι έλατουπαρόμοιο με το dammar, είναι δηλαδή και από ρητίνες. Λιγότερο συνηθισμένο, καθώς χρησιμοποιείται συνήθως βερνίκι dammar, ή "tee" (μίγμα διαλυτικού, βερνικιού και λινελαίου).

Κατασκευαστές βερνικιών

Μεταξύ των κατασκευαστών βερνικιών, η πιο γνωστή είναι η εταιρεία ΣΟΝΕΤΤΟ. Τα βερνίκια αυτού του κατασκευαστή δεν είναι ακριβά, αλλά ταυτόχρονα έχουν καλή λειτουργικότητα, αλλά είναι δύσκολο να εφαρμοστούν, επομένως είναι ιδανικά για έμπειρους καλλιτέχνες.

Το βερνίκι είναι πιο κατάλληλο για αρχάριους REVEES . Είναι πανομοιότυπο σε τιμή ΣΟΝΕΤΤΟ , αλλά εφαρμόζεται πολύ πιο εύκολα και δημιουργεί ομοιόμορφη επίστρωση.

Μια πιο ακριβή και ανθεκτική επιλογή είναι ένα προϊόν από έναν Γάλλο κατασκευαστή Lefranc Αστική . Θα διατηρήσει πραγματικά την ομορφιά της δουλειάς σας για πολλά χρόνια ακόμα.

Τα βερνίκια για ελαιογραφία χωρίζονται σε 4 κύριες ομάδες ανάλογα με τον σκοπό τους. Αυτά περιλαμβάνουν: βερνίκια τελικής επίστρωσης, που προορίζονται για την επεξεργασία των επιφανειών τελικών έργων ζωγραφικής, συνδετικά - για την ενίσχυση του στρώματος βαφής, βερνίκια αραίωσης - που χρησιμοποιούνται για την αραίωση της μάζας βαφής και γενικά, με πολυλειτουργικό σκοπό. Ας σταθούμε λεπτομερέστερα στα χαρακτηριστικά του βερνικιού dammar topcoat, ενός από τα πιο δημοφιλή και διαδεδομένα.

Το χρώμα ξεθωριάζει στον ήλιο

Είναι γνωστό ότι το μειονέκτημα των περισσότερων βαφών, τόσο που χρησιμοποιούνται στην καθημερινή ζωή όσο και που χρησιμοποιούνται στη βιομηχανική παραγωγή, είναι η χαμηλή αντοχή τους στο ηλιακό φως. Το αποτέλεσμα αυτού είναι ξεθωριασμένες και ξεθωριασμένες ταπετσαρίες δωματίων, πανό στους δρόμους και πολλά άλλα πράγματα γύρω μας. Συνήθως λένε για αυτούς: «Καμένα στον ήλιο».

Ανάλογη τύχη θα τους έχει αν ο καλλιτέχνης δεν φροντίσει να διατηρήσει την αρχική τους εμφάνιση. Η παραδοσιακή μέθοδος, που χρησιμοποιείται από αμνημονεύτων χρόνων, είναι να επικαλύπτονται οι τελειωμένοι πίνακες με ειδικά βερνίκια που μπορούν να τους προστατεύσουν από την έκθεση στο ηλιακό φως. Εφευρέθηκαν πριν από πολύ καιρό και η σύνθεσή τους έχει αλλάξει και βελτιωθεί πολλές φορές στο πέρασμα των αιώνων.

Σήμερα, η χημική βιομηχανία προσφέρει στους ζωγράφους ένα ευρύ φάσμα μέσων για την προστασία των έργων τους. Ένα από τα πιο κοινά μεταξύ τους, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, είναι το βερνίκι dammar. Εφαρμόζεται σε λεπτή στρώση, αφού στεγνώσει όχι μόνο δημιουργεί μια προστατευτική μεμβράνη που προστατεύει το στρώμα βαφής από τις ανεπιθύμητες επιδράσεις των υπεριωδών ακτίνων από το ηλιακό φάσμα, αλλά και δίνει στο συνολικό χρώμα της εικόνας μεγαλύτερη φωτεινότητα και βάθος. Επιπλέον, χάρη σε αυτό, οι μικρές λεπτομέρειες που απεικονίζονται στον καμβά φαίνονται πιο καθαρές και με υφή.

Ένα άλλο σημαντικό χαρακτηριστικό του βερνικιού dammar είναι η ικανότητά του να αντιστέκεται στην υγρασία. Εάν ο πίνακας αποθηκεύεται σε ένα δωμάτιο όπου η περιεκτικότητά του σε αέρα είναι υψηλή, το χρώμα μπορεί να αρχίσει να ξεκολλάει από τον καμβά και να πέφτει. Δεν είναι λιγότερο επιζήμια η επίδραση στο απροστάτευτο εικονογραφικό στρώμα της υπερβολικά χαμηλής υγρασίας εσωτερικού χώρου. Σε αυτή την περίπτωση, μπορεί να σπάσει και να αρχίσει να θρυμματίζεται. Οι καμβάδες στους οποίους εφαρμόζεται το χρώμα σε παχύ, παχύ στρώμα είναι ιδιαίτερα ευαίσθητοι σε αυτόν τον κίνδυνο.

Εκτός από όλα τα παραπάνω, μπορεί επίσης να υπόκεινται σε τέτοιες αρνητικές επιδράσεις όπως ξαφνικές αλλαγές θερμοκρασίας, καθίζηση σκόνης και εισροή υγρών και αερίων στην επιφάνειά τους. Έτσι, η κάλυψη του τελειωμένου πίνακα με ντάμμα ή κάποια άλλη επίστρωση είναι αναπόσπαστο μέρος της συνολικής διαδικασίας δημιουργίας ενός πίνακα.

Κληρονομιά περασμένων αιώνων

Το κύριο συστατικό του βερνικιού dammar είναι μια ρητίνη φυτικής προέλευσης, που του δίνει και το όνομά του. Ανήκει στην ομάδα των μαλακών, αλκοολοδιαλυτών ρητινών, με βάση τις οποίες η παραγωγή βερνικιών κατακτήθηκε τον 17ο αιώνα. Είναι γνωστό ότι οι καλλιτέχνες συχνά τα χρησιμοποιούσαν όχι μόνο για να καλύψουν τελειωμένα έργα, αλλά τα πρόσθεταν και σε λάδια, διασφαλίζοντας έτσι ότι τα χρώματα στεγνώνουν όσο το δυνατόν γρηγορότερα.

Είναι γνωστό από την ιστορία της τέχνης ότι πολλοί δάσκαλοι των περασμένων αιώνων χρησιμοποιούσαν βάλσαμα και αιθέρια έλαια (ρητίνη) από μαλακές ρητίνες (συμπεριλαμβανομένου του νταμάρι) στη δουλειά τους. Τα πιο γνωστά από αυτά είναι τα βενετσιάνικα, καθώς και η τερπίνη και το βάλσαμο copai του Στρασβούργου. Όλα έδωσαν θετική επίδραση όταν χρησιμοποιούνται με κανονικά λάδια ξήρανσης.

Αποτέλεσμα που επιτυγχάνεται με συστατικά ρητίνης

Εδώ και καιρό έχει σημειωθεί ότι τα συστατικά ρητίνης, τα οποία έχουν υψηλή διαφάνεια και ανακλαστικές ιδιότητες, μπορούν να δώσουν στους πίνακες πρόσθετη φωτεινότητα και βάθος. Επιπλέον, βελτίωσαν σημαντικά τα χαρακτηριστικά απόδοσης των λαδομπογιών, ανοίγοντας νέες δυνατότητες για τη δημιουργία θεαματικών γυαλιών σε καμβά.

Αυτός ο όρος αναφέρεται σε μια τεχνική κατά την οποία, με την εφαρμογή ημιδιαφανών χρωμάτων πάνω από το βασικό χρώμα, επιτυγχάνεται η επίδραση των βαθιών χρωματικών αποχρώσεων. Μεταξύ των δασκάλων του παρελθόντος, φωτιστές της ζωγραφικής όπως ο Βελάσκεθ, ο Τιτσιάν, ο Ρέμπραντ και ο Λεονάρντο ντα Βίντσι πέτυχαν τη μεγαλύτερη τελειότητα σε αυτήν.

Φτιάχνοντας το δικό σας βερνίκι

Το βερνίκι Dammar μπορεί να αγοραστεί σε καταστήματα που ειδικεύονται σε προϊόντα αυτού του προφίλ. Ένα από τα αναμφισβήτητα πλεονεκτήματά του είναι η προσβασιμότητα και το χαμηλό κόστος. Ωστόσο, πολλοί καλλιτέχνες προτιμούν να το κάνουν με τα χέρια τους, εισάγοντας τις δικές τους καινοτομίες στην τυπική τεχνολογία. Χωρίς να θίξουμε τα επαγγελματικά τους μυστικά, θα εξετάσουμε μόνο τη γενικά αποδεκτή εκδοχή αυτής της διαδικασίας.

Το κύριο συστατικό του βερνικιού είναι η ρητίνη dammara, που παρέχεται στη Ρωσία από τη Σιγκαπούρη. Εξωτερικά, μοιάζει με μικρούς διαφανείς κόκκους στο χρώμα του άχυρου, επικαλυμμένοι εξωτερικά με ένα λεπτό στρώμα θρυμματισμένης σκόνης ουσίας.

Μια συνταγή διαθέσιμη σε όλους

Έχοντας προηγουμένως συνθλίψει τη ρητίνη, τοποθετείται σε μια μικρή τσάντα από λεπτό βαμβακερό ύφασμα (για παράδειγμα, μια παλιά κάλτσα είναι αρκετά κατάλληλη) και στη συνέχεια βυθίζεται σε διάλυμα καλλιτεχνικής τερεβινθίνης για αρκετές ώρες. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι το δοχείο με νέφτι πρέπει να είναι ερμητικά κλειστό όλη αυτή την περίοδο.

Ενώ βρίσκονται στο νέφτι, οι προ-θρυμματισμένοι κόκκοι διαλύονται και όλες οι στερεές ακαθαρσίες κατακάθονται στο κάτω μέρος της σακούλας. Το αποτέλεσμα είναι ένα διάλυμα ρητίνης dammar, το οποίο στη συνέχεια πρέπει να φιλτράρεται προσεκτικά μέσα από μουσελίνα ή βαμβακερό ύφασμα.

Σημαντικό ρόλο παίζει η αναλογία της ποσότητας της διαλυμένης ρητίνης προς τον όγκο της τερεβινθίνης, καθώς η συγκέντρωση του τελικού προϊόντος εξαρτάται από αυτό. Σύμφωνα με τα γενικά αποδεκτά πρότυπα, είναι 600 ml τερεβινθίνης ανά 300 g ρητίνης, ωστόσο, πολλοί από αυτούς που προτιμούν να προετοιμάσουν το διάλυμα με τα χέρια τους δημιουργούν τις αναλογίες των συστατικών με βάση την προσωπική εμπειρία. Στο μέλλον, εάν κατά τη διαδικασία εφαρμογής του βερνικιού στην επιφάνεια της ζωγραφικής αποδειχθεί πολύ παχύ, μπορεί να αραιωθεί με οινόπνευμα.

Πότε μπορεί ένας πίνακας να επικαλυφθεί με βερνίκι dammar;

Αυτό το ζήτημα είναι εξαιρετικά σημαντικό, καθώς οι παραβιάσεις της τεχνολογίας που προκαλούνται από άγνοια ή αμέλεια μπορεί να οδηγήσουν σε ζημιά, και σε ορισμένες περιπτώσεις, σε θάνατο ενός πίνακα. Πρώτα απ 'όλα, μετά την ολοκλήρωση της βαφής, δεν πρέπει να βιαστείτε, καθώς το λινέλαιο που περιέχεται στα χρώματα πρέπει να έχει χρόνο να πολυμεριστεί, δηλαδή όταν στεγνώσει τελείως να μετατραπεί σε στερεό πολυμερές. Πόση ώρα θα πάρει?

Ακόμη και στο πρόσφατο παρελθόν, συνηθιζόταν να καλύπτονται οι πίνακες με ντάμμα, και εξίσου με οποιοδήποτε άλλο βερνίκι, όχι νωρίτερα από ένα χρόνο μετά την ολοκλήρωσή τους. Σε όλο αυτό το μεγάλο χρονικό διάστημα, οι καμβάδες έπρεπε να προστατεύονται προσεκτικά όχι μόνο από τη σκόνη και τη βρωμιά, αλλά ακόμη και από τον καπνό του τσιγάρου.

Τα χρώματα μας κατασκευάζονται με σύγχρονες τεχνολογίες, παρέχοντάς τους μεγαλύτερη αντοχή και μειώνοντας τον χρόνο στεγνώματος. Ενόψει αυτού, το ελάχιστο χρονικό διάστημα μεταξύ του φινιρίσματος της βαφής και της επίστρωσής της με βερνίκι έχει μειωθεί και κυμαίνεται από έναν έως ενάμιση μήνα.

Ο βασικός κανόνας είναι ότι κατά την εφαρμογή μιας στρώσης βερνικιού, δεν πρέπει να βιαστείτε, καθώς με γρήγορες κινήσεις το πινέλο αναπόφευκτα αιχμαλωτίζει τον αέρα, αφήνοντας μικροφυσαλίδες στον καμβά, σχηματίζοντας θολό υπόλευκες ρίγες. Εάν συμβεί αυτό, συνιστάται να αφαιρέσετε το στρώμα βερνικιού που εφαρμόστηκε ανεπιτυχώς χρησιμοποιώντας διαλυτικό και στη συνέχεια να προσπαθήσετε ξανά.

Αφού ολοκληρωθεί το βερνίκωμα, η βαφή πρέπει να τοποθετηθεί σε επίπεδη οριζόντια επιφάνεια και να εφαρμοστεί για 10-15 λεπτά. Αφήστε το ακόμα υγρό βερνίκι να απλωθεί ομοιόμορφα και να σκληρύνει ελαφρά. Στη συνέχεια κρεμιέται σε δωμάτιο με καλό αερισμό. Ο χρόνος στεγνώματος για το βερνίκι dammar είναι 12 ώρες. Κατά συνέπεια, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου είναι καλύτερο να μην αγγίζετε τη ζωγραφική και να την προστατεύετε από τη σκόνη.

Υπάρχει μια ακόμη σημαντική λεπτομέρεια που μπορεί να διαφύγει την προσοχή ενός αρχάριου καλλιτέχνη - αυτή είναι η διάρκεια ζωής του βερνικιού dammar. Εάν δεν το φτιάχνετε με τα χέρια σας, όπως περιγράφεται σε μια από τις προηγούμενες ενότητες του άρθρου μας, αλλά το αγοράζετε σε ένα κατάστημα, τότε θα πρέπει να λάβετε υπόψη ότι μετά από 3 χρόνια από την ημερομηνία κυκλοφορίας χάνει σε μεγάλο βαθμό τις ιδιότητές του .

Ως αποτέλεσμα, το στρώμα του βερνικιού μπορεί να μην στεγνώσει εντελώς και η επιφάνεια θα παραμείνει κολλώδης για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η σκόνη θα πέσει πάνω του και δεν μπορεί να αφαιρεθεί. Για να αποφύγετε αυτό το πρόβλημα, πρέπει να βεβαιωθείτε ότι το βερνίκι που αγοράζετε είναι φρέσκο, καθώς μπορεί να διαρκέσει επ 'αόριστον σε ένα καλλιτεχνικό σαλόνι. Παλιό βερνίκι μπορεί να προστεθεί στη βαφή για να επιτευχθούν ζωγραφικά εφέ, ένα από τα οποία συζητήθηκε παραπάνω.

Στο τέλος του άρθρου θα πρέπει να αναφερθεί, πρώτον, ότι το βερνίκι dammar είναι πυρίμαχο και εκρηκτικό, επομένως θα πρέπει να αντιμετωπίζεται με τις απαραίτητες προφυλάξεις σε τέτοιες περιπτώσεις. Και δεύτερον, έχει μια πολύ αρνητική ιδιότητα να κιτρινίζει με την πάροδο του χρόνου. Λόγω αυτού, δεν συνιστάται να καλύπτουν πίνακες ζωγραφικής σε ψυχρά χρώματα. Αυτό το εφέ φαίνεται στην τελευταία φωτογραφία.

Πολλοί αρχάριοι καλλιτέχνες έχουν πολλές ερωτήσεις σχετικά με την επιλογή και την εφαρμογή βερνικιού για πίνακες ζωγραφικής. Σε αυτό το άρθρο θα προσπαθήσουμε να κατανοήσουμε πολλά σημαντικά σημεία στο βερνίκωμα της ζωγραφικής σας.
Η επίστρωση ενός πίνακα με βερνίκι μπορεί να ονομαστεί το πιο τελικό στάδιο της ζωγραφικής, ας το πούμε έτσι. η τελευταία Τέχνη είναι μια τελευταία πινελιά.Είναι σαν ένας επίλογος στο τέλος ενός μυθιστορήματος ή η τελευταία υπόκλιση που κάνουν οι ηθοποιοί μετά από μια παράσταση. Λοιπόν, τι θα κάναμε χωρίς αυτό!

Ωστόσο, μέχρι τώρα, στον κόσμο της Τέχνης υπάρχουν εκείνοι που θεωρούν απαραίτητο το βερνίκωμα ενός πίνακα και υπάρχουν εκείνοι που το θεωρούν περιττό. Γιατί υπάρχουν τόσες διαφορετικές απόψεις;σχετικά με το αν αξίζει να καλύψετε το βάψιμο με βερνίκι;

Προστατευτική μεμβράνη στον πίνακα

Ορισμένοι καλλιτέχνες ισχυρίζονται ότι χρησιμοποιούν ένα μπλουζάκι για τη ζωγραφική, το οποίο περιέχει ήδη ένα βερνίκι που παρέχει φωτεινότητα, λάμψη και βάθος χρώματος. Και οι πίνακες έχουν αποθηκευτεί τέλεια εδώ και αρκετά χρόνια, τα χρώματα δεν ξεθωριάζουν ούτε ραγίζουν. Ίσως δεν θα διαφωνήσω πολύ.

Για παράδειγμα, ο ηλικιωμένος δάσκαλός μου στα γαλλικά, Christian Geai, δεν κάλυπτε τους πίνακές του με προστατευτικό βερνίκι, αλλά χρησιμοποιούσε ένα γυαλιστερό μέσο για τη ζωγραφική. Έχω δει τους πίνακές του και θα πω ότι είναι σε άριστη κατάσταση εδώ και 30-40 χρόνια! Σε κάθε περίπτωση, εξαρτάται από εσάς να αποφασίσετε αν θα εφαρμόσετε προστατευτική μεμβράνη από πάνω ή όχι!

Ο καλλιτέχνης Christian Geai και ο τρίπτυχος πίνακας του 251 x 116 cm, λάδι

Λόγοι για τους οποίους πρέπει να βερνικώσετε έναν πίνακα:

Εσωτερική καταστροφή.Το βερνίκι προστατεύει το στρώμα βαφής από την έκθεση στον αέρα, την υγρασία, τον καπνό του τσιγάρου και άλλους επιθετικούς παράγοντες που προκαλούν σκουρόχρωμα ή ξεθώριασμα των χρωμάτων.

Εξωτερικοί παράγοντες.Το φιλμ βερνικιού δίνει στον καλλιτεχνικό καμβά μια ευχάριστη λάμψη, οι τόνοι των χρωμάτων γίνονται πιο έντονοι και κορεσμένοι. Η εικόνα γίνεται πιο ηχηρή και πιο βαθιά!

Ομοιομορφία και ακεραιότητα του υφάσματος.Η επίστρωση βερνικιού εξομαλύνει την ανομοιόμορφη λάμψη της πολυστρωματικής ελαιογραφίας. Πράγματι, συχνά σε μια εικόνα ζωγραφισμένη με ημιδιαφανή λούστρο, μπορεί να εμφανιστούν μαραμένες ή ματ περιοχές. Αυτό συμβαίνει επειδή η προηγούμενη στρώση βαφής έχει τραβήξει το λάδι από τη φρέσκια στρώση λαδομπογιών.

Αντοχή σε μηχανικές βλάβες.Ο βερνικωμένος καμβάς είναι ανθεκτικός σε μικρές γρατσουνιές και φθορές.

Μακροζωία του πίνακα!Είναι απίθανο πολλά αριστουργήματα να είχαν επιβιώσει μέχρι σήμερα αν δεν υπήρχε η προστατευτική επίστρωση. Κατά τη διάρκεια των αιώνων, οι καλλιτέχνες έχουν χρησιμοποιήσει διαφορετικούς τύπους βερνικιών σύμφωνα με τις δικές τους συνταγές για την τελική επίστρωση έργων ζωγραφικής. Χάρη σε αυτό μπορούμε να δούμε αριστουργήματα αρκετών αιώνων σχεδόν στην αρχική τους μορφή, χωρίς αποκατάσταση ή φθορές. Εκείνες τις μέρες, ζωγράφιζαν με λάδια, δηλαδή, αραίωναν χρώματα με διαφορετικά λάδια, επομένως, μια προστατευτική μεμβράνη στον καμβά ήταν απαραίτητο πράγμα. Μπορείτε να δείτε μερικούς εκλεπτυσμένους πίνακες Γάλλων καλλιτεχνών σε ένα ειδικό άρθρο για .

Παρακάτω θα εξετάσουμε τα πιο πιεστικά ζητήματαεπίδοξοι καλλιτέχνες με θέμα "Πώς να βερνικώσετε σωστά έναν πίνακα"

1.Πόση ώρα μετά το βάψιμο μπορώ να βάλω βερνίκι;

Είναι αδύνατο να απαντηθεί ξεκάθαρα η ερώτηση, αφού εξαρτάται από το αν τα χρώματα χρησιμοποιήθηκαν διαφανή ή impasto; Τι πινέλα χρησιμοποιήθηκαν, σε ποιο δωμάτιο διατηρείται ο πίνακας για να στεγνώσει. Χρησιμοποιήσατε καθαρό λάδι όταν εργάζεστε στον πίνακα και αν ναι, σε ποια ποσότητα...
Εάν χρησιμοποιήθηκε καθαρό λινέλαιο για τη βαφή, το οποίο χρειάζεται πολύ χρόνο για να στεγνώσει, τότε συνιστάται να περιμένετε περίπου ένα χρόνο

Η ζωγραφική μου με καθαρό λάδι

Σε μια σημείωση:
Δεν στεγνώνουν όλα τα μοναχικά χρώματα λαδομπογιών. Για παράδειγμα, το λευκό και οι αποχρώσεις του μπλε-μπλε σε καμβά χρειάζονται πολύ περισσότερο χρόνο για να στεγνώσουν. Γιατί συμβαίνει αυτό? Όλα εξαρτώνται από τη χρωστική του χρώματος. Σε αυτή την περίπτωση, η πρόωρη επίστρωση της βαφής με βερνίκι μπορεί να προκαλέσει βλάβη στο στρώμα βαφής. Ο πίνακας μπορεί να ραγίσει κατά τόπους,εάν το χρώμα δεν έχει στεγνώσει τελείως. Εάν, φυσικά, σκόπιμα θέλετε να έχετε ένα εφέ κρακέλου, ένα είδος κρακέλου, τότε δεν γίνονται ερωτήσεις.

Εάν πιστεύετε ότι οι 8-12 μήνες είναι πολύ μεγάλοι για στέγνωμα, μπορείτε να το ελέγξετε με δική σας ευθύνη. Εάν αποφασίσετε να κάνετε μια τέτοια απελπισμένη ενέργεια, βεβαιωθείτε ότι το επάνω στρώμα της ζωγραφικής δεν ξεπλένεται κατά το βερνίκωμα. Παρά όλα αυτά Το σύγχρονο βερνίκι περιέχει διαλύτη

Εάν χρησιμοποιήσατε μπλουζάκι, διπλό ή μεσαίο για υγροποίηση, τότε το χρώμα στεγνώνει λίγο πιο γρήγορα. Η βαφή μπορεί να βερνικωθεί μετά από 4-6 μήνες. Μπορείτε επίσης να δείτε ειδικούς επιταχυντές στεγνώματος σε προσφορά - στεγνωτήρια, αλλά είναι καλύτερα να μην παρασυρθείτε μαζί τους, καθώς το στρώμα βαφής στεγνώνει γρήγορα και μπορεί να σπάσει. Τι να πω, είναι δίκοπο μαχαίρι!

Η ζωγραφική μου χρησιμοποιώντας μέσο με στεγνωτήριο

Υπάρχει η άποψη ότι οι σύγχρονες λαδομπογιές περιέχουν ήδη στεγνωτήρες, δηλαδή ουσίες που επιταχύνουν το στέγνωμα και επομένως ο καμβάς στεγνώνει εντελώς σε 2-3 μήνες. Ίσως, αλλά θα πω ότι πολλοί ξένοι κατασκευαστές τηρούν την παραδοσιακή μέθοδο και αναμειγνύουν χρώματα χρησιμοποιώντας παλιές τεχνολογίες χωρίς να προσθέτουν χημικά.

Κατά κανόνα, τέτοιες λαδομπογιές είναι πολύ πιο ακριβές και δικαίως! Είναι σαν ψωμί που ψήνεται χρησιμοποιώντας τεχνολογία με προζύμι σε λίγες μέρες και ψωμί που ψήνεται γρήγορα με χημική μαγιά. Συμφωνήστε ότι η γεύση, η ποιότητα και τα οφέλη για τον οργανισμό θα είναι μεγαλύτερα από το ψωμί που ψήνεται σύμφωνα με τις παλιές συνταγές των προ-προ-προ-γιαγιάδων μας.

2. Βερνίκια για ελαιογραφία: πώς να επιλέξετε;

Βερνίκι από TALENS, για κάλυψη ακρυλικών πινάκων

ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ:
Η επίστρωση ενός πίνακα με βερνίκι όχι μόνο θα διατηρήσει την αισθητική ομορφιά και τη φωτεινότητα του πίνακα σας, αλλά θα τον προστατεύσει και από επιβλαβείς παράγοντες για πολλά χρόνια. Είναι σημαντικό να θυμάστε ότι το βερνίκι ζωγραφικής παρέχει ολοκληρωμένη προστασία για τη ζωγραφική σας και το αν θα το βερνικώσετε ή όχι εξαρτάται, φυσικά, από εσάς!

Οι φιλοι, αποθηκεύστε το άρθρο στους σελιδοδείκτες σας,για να μη χαθεί ανάμεσα σε πολλά άλλα άρθρα. Με αυτόν τον τρόπο μπορείτε πάντα να επιστρέψετε σε αυτό εάν είναι απαραίτητο.

Κάντε τις ερωτήσεις σας παρακάτω στα σχόλια, συνήθως απαντώ σε όλες τις ερωτήσεις γρήγορα

Τα βερνίκια ελαιογραφίας αποτελούνται από διάλυμα 30% ρητινών σε πινένιο, με εξαίρεση το βερνίκι copal (η ρητίνη copal διαλύεται σε λινέλαιο).

Υπάρχουν οι ακόλουθοι τύποι βερνικιών:

• dammar?
• μαστίχη;
• φυστίκι αιγίνης;
• ακρυλικό-φιστίκι?
• κοπάλ;
• ρετουσαρισμένο.

Βερνίκι Dammarχρησιμοποιείται ως πρόσθετο στη βαφή ή ως επίστρωση. Όταν αποθηκεύεται, μερικές φορές χάνει τη διαφάνεια, αλλά όταν στεγνώνει δίνει μια διαφανή μεμβράνη. Κατά τη γήρανση κιτρινίζει λιγότερο από το βερνίκι μαστίχας.
Megilpχρησιμοποιείται για το τρίψιμο ενδιάμεσων στρωμάτων στην ελαιογραφία, ως πρόσθετο σε χρώματα ή ως τελική επίστρωση σε λάδι και βαφή καλύμματος.
βερνίκι copalείναι ένα σκουρόχρωμο βερνίκι που χρησιμοποιείται ως πρόσθετο σε χρώματα. Το προκύπτον αποξηραμένο φιλμ είναι ανθεκτικό σε οργανικούς διαλύτες.

Βερνίκια Topcoat

1. Το βερνίκι φιστικιού είναι σχεδόν εντελώς άχρωμο και η ταχύτητα στεγνώματος του είναι πολύ μικρότερη από αυτή των άλλων βερνικιών.
2. Το βερνίκι ακρυλικό-φιστικιού έχει σχεδόν άχρωμο φιλμ και έχει μεγάλη ελαστικότητα. Αυτό το βερνίκι είναι πιο δυνατό από τις μεμβράνες μαστίχας και νταμάρι, αλλά στεγνώνει πολύ πιο αργά από τη μαστίχα.
3. Το βερνίκι τελικής στρώσης Dammar είναι υγροσκοπικό, αλλά δεν προστατεύει τη βαφή από την υγρασία, ενώ σε συνθήκες υψηλής υγρασίας μπορεί ακόμη και να θολώσει.
4. Το βερνίκι ρετούς χρησιμοποιείται για να αποτρέψει το ξεθώριασμα κατά την ελαιογραφία πολλαπλών στρώσεων και να ενισχύσει την πρόσφυση των στρώσεων βαφής. Είναι καλύτερα να το εφαρμόσετε με πινέλο ή μπατονέτα.

Διαλυτικά λαδομπογιών.

Διαλυτικό Νο 1— χρησιμοποιείται για την αραίωση ελαιοχρωματισμών σκίτσων, ανάγλυφες πάστες και για διάφορους βοηθητικούς σκοπούς.
Διαλυτικό Νο 2— χρησιμοποιείται ως διαλυτικό για το πλύσιμο πινέλων και παλετών.
Το Thinner Νο 2 δεν είναι κατάλληλο για αραίωση βερνικιών λόγω της χαμηλής διαλυτικής του ικανότητας και της μεγαλύτερης διαπερατότητας από το πινένιο.
Διαλυτικό Νο 4(γνωστός και ως πινένιο) - οξειδώνεται πολύ λιγότερο από το νέφτι, αλλά είναι επιρρεπές σε κιτρίνισμα και πίσσα. Χρησιμοποιείται καλύτερα ως διαλυτικό για χρώματα και βερνίκια στην ελαιογραφία, γιατί η αραίωση χρωμάτων με πινένιο μειώνει τη γυαλάδα των πινάκων.
Το Thinner No. 1 και το Thinner No. 4 τείνουν να οξειδώνονται γρήγορα όταν έρχονται σε επαφή με τον αέρα, να θολώνουν με την κατακρήμνιση και να κιτρινίζουν.

Βασικοί κανόνες για τη χρήση διαλυτικών λαδιού:

• χρήση σε περιορισμένες ποσότητες.
• Μην εισάγετε λάδι στην κάτω βαφή.
• Τα χρώματα που στεγνώνουν αργά πρέπει να αραιώνονται μόνο με βερνίκια.
• Τα χρώματα που στεγνώνουν γρήγορα πρέπει να αραιώνονται με συμπιεσμένο λινέλαιο.
• Η υπερβολική εισαγωγή βερνικιού στο στρώμα βαφής το κάνει εύθραυστο.

Βερνίκωμα ζωγραφικής

Το βερνίκωμα των πινάκων είναι αρκετά σημαντικό. Το φιλμ βερνικιού δεν παίζει μόνο έναν καθαρά οπτικό ρόλο, αλλά προστατεύει επίσης το στρώμα βαφής από τη δράση επιθετικών αντιδραστηρίων στον αέρα.
Η ζωγραφική πρέπει να επικαλυφθεί με βερνίκι όχι νωρίτερα από μισό χρόνο μετά την ολοκλήρωση της εργασίας. Όλο αυτό το διάστημα, η βαφή πρέπει να προστατεύεται από τη σκόνη, τη βρωμιά, τον καπνό του τσιγάρου και το άμεσο ηλιακό φως.

Για να καλύψετε έναν πίνακα με βερνίκιχρησιμοποιήστε ακρυλικό βερνίκι φιστικιού, μαστίχας ή dammar. Το καλύτερο βερνίκι τελικής στρώσης είναι το ακρυλικό φιστίκι. Αυτό το βερνίκι έχει ιδιαίτερη διαφάνεια, υψηλή ελαστικότητα και δεν χάνει τις ιδιότητές του με την πάροδο του χρόνου. Το βερνίκι πρέπει να είναι φρέσκο, όχι περισσότερο από 3 μήνες από την ημερομηνία κυκλοφορίας του.

Πριν εφαρμόσετε βερνίκι την εικόναΦροντίστε να καθαρίσετε τη ζωγραφική σας από τη σκόνη και να την αφήσετε να στεγνώσει. Για την εφαρμογή βερνικιού χρησιμοποιούνται φαρδιά πινέλα με αυλακώσεις, το πλάτος των οποίων εξαρτάται από το μέγεθος της βαφής ή αυτόνομα πινέλα. Η βούρτσα πρέπει να έχει κοντές, αλλά όχι κομμένες, τρίχες. Όσο πιο παχύ είναι το βερνίκι, τόσο πιο κοντές πρέπει να είναι οι τρίχες του αυλού για να μην «σφίξουν» το βερνίκι, δηλ. κατέστησε δυνατή την εφαρμογή του σε ένα αρκετά λεπτό στρώμα. Εκτός από μια βούρτσα με φλάντζα, μερικές φορές το βερνίκι εφαρμόζεται και με νάιλον μπατονέτα ή ακόμα και μόνο με το χέρι.

Για καλύτερο γυάλισμα του βερνικιού, θα πρέπει να εφαρμόζεται θερμαινόμενο, για το οποίο χρησιμοποιείται υδατόλουτρο με θερμοκρασία νερού 40°C. Για να μειωθεί η γυαλάδα της επίστρωσης του βερνικιού, η οποία προκαλεί αντανάκλαση, το βερνίκι αραιώνεται με φρέσκο ​​πινένιο (αραιωτικό Νο. 4) σε αναλογία 1:1. Έχοντας ολοκληρώσει την εφαρμογή του βερνικιού, μετά από 10-15 λεπτά το έργο τοποθετείται λοξά, με ένα γραφικό στρώμα προς τον τοίχο, για να προστατεύει τον καμβά από τη σκόνη. Ταυτόχρονα, η βαφή με βερνίκι πρέπει να προστατεύεται από υγρό αέρα και χαμηλές θερμοκρασίες.

Ελπίζουμε ότι το άρθρο μας ήταν χρήσιμο για εσάς και μπορείτε να το σημειώσετε παρακάτω στα σχόλια. Καλή τύχη με τη δημιουργικότητά σας!