Կրքի փրկարար ուժը: Սերն ավելի ուժեղ է, քան մահը (հիմնված Ա. Ի. Կուպրինի «Գարնե ապարանջան» պատմվածքի վրա)

18.05.2019

Շանտել Շոու

Theգայարանների փրկարար ուժը

- Կարո՞ղ եմ ինչ -որ բանով օգնել ձեզ: - քաղաքավարի հարցրեց Ալեքսոս Գիոնակիսը, երբ երկուշաբթի առավոտյան նա մտավ իր աշխատասենյակ և այնտեղ տեսավ անծանոթ մի կնոջ, ով քրքրում էր իր սուրճի մեքենան:

Վերջին մեկ ամսվա ընթացքում նա փոխեց չորս անձնական օգնական, քանի որ նրանցից ոչ մեկին չհաջողվեց մաքրել իր չափազանց զբաղված աշխատանքային գրաֆիկը: Բայց այսօր նրա գերհզոր անհատական օգնականը պետք է վերադառնար արձակուրդից, և նա անհամբերությամբ սպասում էր այն պահին, երբ իր կյանքը կվերադառնա նորմալ: Ալեկոսի տրամադրությունը սրվեց այն մտքից, որ Սառան, չգիտես ինչու, կարող է ուշանալ աշխատանքի գնալուց, և նա ստիպված կլինի ևս մեկ օր անցկացնել ժամանակավոր քարտուղարի ընկերակցությամբ:

Նա արագ հայացք գցեց անծանոթուհու վրա ՝ ձգվելով մազերի վրա, որոնք ազատորեն ընկնում էին ուսերին և ներծծում բազմաթիվ երանգներ ՝ կարամելից մինչև լատտե: Կնոջ գայթակղիչ կերպարը փաթեթավորված էր խամրած վարդագույն վերնաշապիկով և սերուցքով մատիտով կիսաշրջազգեստով ՝ ծնկից վերև:

Ալեքոսը հավանությամբ էր նայում նրա երկար ոտքերին, որոնց գեղեցկությունն ընդգծվում էր բարձրակրունկ կոշիկներով և բաց մատով, որոնցում երևում էին նրա մատները: Նա նկատեց, որ իրենց վրա դրված լաքը խաղալի վարդագույն էր, որն ավելի հարմար էր լողափին, քան Պիկադիլի փողոցում գտնվող Գիոնակիս կորպորացիայի հեղինակավոր գրասենյակին:

- Բարի լույս, Ալեքոս:

-Սառա? Ալեկոսը ցնցված դուրս սեղմեց:

Բայց երբ կինը շրջվեց, նա հասկացավ, որ սխալ լինել չի կարող: Չնայած այն հանգամանքին, որ նա կանգնած էր մի փոքր հեռու, Ալեքոսը անմիջապես ճանաչեց այդ աներևակայելի կանաչ աչքերը: Նրանք նրա անձնական օգնականի միակ ուշագրավ հատկությունն էին: Ավելի ստույգ, դա այդպես էր նախկինում, երբ Սառան աշխատանքի էր եկել վերջին երկու տարում մուգ կապույտ կիսաշրջազգեստով ՝ բաճկոններով, որոնք նա լրացնում էր սպիտակ վերնաշապիկներով, բոլոր կոճակներով կամ սև շապիկներով:

Մինչ Սառան հանկարծ որոշեր մեկ ամսվա արձակուրդ վերցնել Իսպանիայում հանգստանալու համար, Ալեքոսը իր օգնականի արտաքին տեսքը նկարագրելու էր որպես խնամված, գործնական և ուղղակի ձանձրալի: Ալեքոսն, իհարկե, չէր ուզում նրան բաց թողնել, բայց նա հայտարարեց, որ արձակուրդ չի վերցրել իր ընկերությունում աշխատելուց ի վեր, բացի հանգստյան օրերից, երբ նա գնացել էր մոր հուղարկավորությանը: Այնուհետև Սառան սովորականից ավելի գունատ տեսք ուներ, և չնայած Ալեկոսը առանձնապես զգայուն չէր, բայց չէր կարող չընդունել, որ մահացու հիվանդ մոր խնամքը կարող է ուժասպառ անել նրան, ուստի դժկամությամբ համաձայնվեց և նրան բաց թողեց մի ամբողջ ամիս:

Ալեկոսը գիտեր, որ Սառան սիրում է պատմությունը, ուստի մտածեց, որ նա շրջագայելու է Իսպանիայի պատմական վայրերը: Իհարկե, թոշակառուներով լի կլինեն, և նրա օգնականն անպայման ընկերություն կկատարի մի ծեր աղախնի կամ այրու հետ, ով միայնակ է ճանապարհորդում և երախտապարտ կլինի Սառային ՝ իր բնատուր բարության համար:

Նա շատ զարմացավ, երբ Սառան հայտարարեց, որ գնում է MCO շրջագայության, ինչը նշանակում է հանգիստ երիտասարդների համար, ազատ և միայնակ: Ալեքոսը առաջարկեց, որ տուրօպերատորը մասնագիտանա քսան տարեկան հասակում ժամանցի կազմակերպման համար, ովքեր ցանկանում են ամեն երեկո անցկացնել ակումբներում կամ երեկույթներում ծովափին: Թերթերում հաճախ ցուցադրվում էին բրենիացիների կողմից Բենիդորմում կազմակերպված օրգիաների նկարներ: Երբ Ալեկոսը նկատեց, որ իր շրջագայությունն ավելի լավ է կոչվում DDS - Available For Sex, Սառան ծիծաղեց և, ի զարմանս իրեն, ասաց, որ դեմ չէ լավ ժամանակ անցկացնելուն:

Ալեքոսը նորից նայեց նրա մազերին: Սառան դրանք միշտ հավաքում էր կոկիկ բլիթի մեջ ՝ մետաղյա գամասեղների մի ամբողջ զինանոցի օգնությամբ:

«Դուք փոխեցիք ձեր մազերը», - կտրեց նա: «Ես փորձում էի հասկանալ, թե ինչու ես դու տարբերվում:

-Այո, ես մազերս կտրեցի: Մազերն այնքան երկար էին, գրեթե մինչև իրան, և ես մահվան չափ հիվանդ էի ՝ ամեն անգամ դրանք բուլկի մեջ հավաքելով: - Նա ձեռքը տարավ մետաքսյա թելերի վրա, որոնք ոսկու պես փայլում էին պատուհաններից թափվող արևի հոսքի տակ, և Ալեքոսը հանկարծ զգաց ինչ -որ ներքին հուզմունք: «Ես նաև փոխեցի ակնոցներ կոնտակտային ոսպնյակների համար: Չնայած, անկեղծ ասած, ես դեռ սովոր չեմ նրանց: Երբեմն աչքերս ջրվում են:

Ալեքոսը թեթեւացած շունչ քաշեց, որ թարթում է թարթիչները, ոչ թե նրա համար, որ փորձում է հրապուրել նրան, այլ նրա համար, որ անհարմար է զգում իր ոսպնյակները: Այո, առանց իր հաստ եզրերով ակնոցների, Սառան այլ տեսք ուներ: Անմիջապես նրա այտոսկրերն ավելի տեսանելի դարձան, իսկ դեմքը ՝ շատ ավելի գրավիչ:

Նա հետաքրքրվեց ՝ արդյոք նա շրթունքների համար պլաստիկ վիրահատության նման բան արե՞լ է: Ալեքոսը, անշուշտ, կհիշեր նման հաստափոր շուրթերը: Բարի Աստված, նրա ստորին շրթունքը այնքան գայթակղիչ էր, որ նա հանկարծ ցանկացավ համբուրել նրան: Ալեկոսը մի կողմ գցեց այս ծիծաղելի միտքը և ինքն իրեն հիշեցրեց, որ սա իր Մոխրագույն մկնիկն է: Այսպես Սառային մկրտեց Ալեքոսի երկար ոտքերով շիկահեր սիրուհիների լեգեոններից մեկը:

Այս մականունը համապատասխանում էր Սառայի աննկատ արտաքինին, բայց ոչ մի կերպ նրա հումորի զգացումը, սուր միտքը և ոչ պակաս սուր լեզուն: Ալեկոսը հարգում էր իր անձնական օգնականին, քանի որ Սառա Լովջոյը միակ կինն էր, ով չէր վախենում իր կարծիքը հայտնելուց, նույնիսկ եթե այն տարբերվում էր իր սեփականից:

- Սուրճը տանե՞մ քո սեղանին: - Առանց պատասխանի սպասելու, Սառան հատեց սենյակը եւ բաժակը դրեց սեղանին:

Ալեքոսը շունչը պահած դիտում էր, թե ինչպես է կոնքերը գայթակղիչ կերպով ճոճվում քայլելիս, իսկ երբ նա փոքր -ինչ կռանում էր սեղանի վրայով, կիսաշրջազգեստը սեղմվում էր հետույքի շուրջը:

Նա բարձրաձայն մաքրեց կոկորդը և բռնելով պայուսակի բռնակից, ծածկվեց դրանով, որպեսզի Սառան չնկատի, որ գրգռված է: Ի՞նչ դժոխք է կատարվում նրա հետ: Այս ամսվա ընթացքում առաջին անգամ Ալեքոսը արթնացավ հիանալի տրամադրությամբ ՝ իմանալով, որ իր գերհզոր օգնականն այսօր կվերադառնա աշխատանքի և նրանք կսկսեն մաքրել իր բացակայության ժամանակ կուտակված գործերը:

Բայց աշխատանքի մասին մտքերն անմիջապես անհետացան, հենց որ Սառան շրջվեց դեպի իրեն, և նա նկատեց, թե ինչպես է վարդագույն մետաքսե բլուզը մեղմ շեշտում նրա հաստ կրծքերը: Վերևի երկու կոճակները այնքան բաց չէին, որ կարող էին բացել խոռոչը, այլ ավելի քան բավական էր, որ Ալեկոսը պատկերացներ, բուռն զարկերակով, հանելով այս վերնաշապիկը և ժանյակավոր կրծկալը, որը տեսանելի էր բարակ կտորի տակ:

Ալեքոսը դժվարությամբ պոկեց աչքերը Սառայի կրծքից և նայեց նրա զարմանալիորեն բարակ իրանին: Նա նորից մաքրեց կոկորդը:

«Դուք… Ուհ… Դուք կարծես մի փոքր նիհարել եք:

- Փաստորեն, երկու կիլոգրամ: Հավանաբար ակտիվ ապրելակերպի շնորհիվ, որը ես վարել եմ արձակուրդում:

Հետաքրքիր է, թե ինչ արեց նա այս շրջագայության ժամանակ երիտասարդ, ազատ և միայնակ: Ալեկոսը հարուստ երևակայություն չուներ, բայց անմիջապես պատկերացրեց, թե ինչպես է իր անձնական օգնականը լքում իր բոլոր էքսկուրսիաները և վայելում կյանքը մի քանի իսպանացի տիկնանց ընկերակցությամբ:

- Այո, ձեր արձակուրդը: Հուսով եմ, որ հանգստացե՞լ եք:

Նա գոհունակությամբ ժպտաց, ինչը նրան նմանեցրեց մի կատու թթվասեր խմող կատուի:

«Ուրախ եմ ձեզ համար», - ասաց Ալեքոսը խստորեն: «Բայց հիմա դու վերադարձել ես աշխատանքի, և ես չեմ հասկանում, թե ինչու ես եկել լողափին ավելի հարմար հագուստով, քան գրասենյակի համար:

Երբ նա խոսում էր այսքան սառցե, մերժող տոնով, շրջապատը միանգամից ընդունեց նրան և հարգանքով պատասխանեց, ինչպես նա էր պահանջում: Բայց Սառան պարզապես ուսերը թոթվեց և ձեռքերը տարավ կիսաշրջազգեստի վրայով:

- Դե, լողափում ես շատ ավելի քիչ հագուստ էի հագնում: Ֆրանսիական Ռիվիերայում կանանց համար միանգամայն ընդունելի է կիսամերկ արեւայրուք ընդունել:

Սառան գնաց առանց կրծկալի՞: Ալեքոսը փորձեց չպատկերացնել իր անձնական օգնականին ՝ կրծքերը բացած, որպեսզի բոլորը տեսնեն:

- Բայց ես մտածեցի, որ դու գնացե՞լ ես Իսպանիա:

«Ես փոխեցի կարծիքս վերջին պահին:

Երբ Ալեքոսը մարսում էր այն փաստը, որ իր բարձրակարգ կազմակերպված օգնականը կարող էր վերջին պահին փոխել իր կարծիքը և գնալ բոլորովին այլ վայր, քան նախատեսված էր, նա դանդաղ մոտեցավ նրան: Ինչո՞ւ նա երբեք չէր նկատել, թե ինչպես էին նրա աչքերը փայլում զմրուխտի պես, երբ նա նախկինում ժպտում էր: Ալեքոսը զայրացած էր իր վրա նման բանաստեղծական անհեթեթության համար, բայց չէր կարողանում հայացքը կտրել նրանից:

Գիտելիքների բազայում ձեր լավ աշխատանքը ուղարկելը պարզ է: Օգտագործեք ստորև բերված ձևը

Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր գիտելիքների բազան օգտագործում են իրենց ուսման և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:

Տեղադրված է http://www.allbest.ru/

վերացական

գրականության մասին

Թեմայի շուրջ ՝ «Սիրո թեման վեպում» Տիխ ui դ նա » »

Պատրաստեց ՝ Ուսովա Տատյանա

ուսանողական խումբ ՝ 19fm5 (2)

Ուսուցիչ ՝ Ստեցենկո Լ.Ա.

ՆԵՐԱՈԹՅՈՆ

Ե CONՐԱԿԱՈԹՅՈՆ

ՆԵՐԱՈԹՅՈՆ

Ռոման Մ.Ա. Շոլոխով «Հանգիստ Դոն» - այն առաջին հերթին պատմական աշխատանք է, որն արտացոլում է Առաջին աշխարհամարտի և քաղաքացիական պատերազմի դարաշրջանի բնութագրական առանձնահատկություններն ու բնութագրերը: Սա մեր երկրի պատմության ամենադժվար ժամանակաշրջաններից մեկն է, որն արմատապես փոխեց այն ժամանակ ապրող մարդկանց ճակատագիրը: Այն արտացոլվել է 20 -րդ դարի բազմաթիվ գրողների ստեղծագործություններում ՝ Մ.Ա. Շոլոխով - դրանցից ամենաակնառու և անսովորներից մեկը: Դրանում գրողը արտացոլում է ոչ միայն կազակների քաղաքական հայացքները, պատմական իրադարձությունների ընկալումը, այլ մեծ ուշադրություն է դարձնում նրանց առօրյա կյանքին, ապրելակերպին, ավանդույթներին, հարաբերություններին և, իհարկե, նրանց հոգուն, զգացմունքներին, հուզիչ այն փիլիսոփայական հարցերի շուրջ, որոնք միշտ անհանգստացրել են և կհուզեն մարդկությանը ...

Մ.Շոլոխովի վեպերում նրանք սիրում են բռնի, կրքոտ, ողբերգական: Նատալիայի սիրո դրաման, Գրիգորիի և Աքսինյայի ողբերգական սիրո պատմությունը, Նագուլնովի և Լուշկայի սերը -ամեն անգամ, երբ մարդու անձի նոր ու նոր երեսներ են բացվում, դրա հնարավորությունները բացվում են մեր առջև:

Կանանցից յուրաքանչյուրը - «Հանգիստ հոսում է Դոնը» վեպի հերոսուհիները - - ցավոտ, բայց միշտ - իսկական

Այս վեպում սիրո թեման հիմնականներից է, քանի որ սերն էդա մի զգացում է, որը ստիպում է քեզ կատարել սխրանքներ և կատարել հանցագործություններ, մի զգացում, որը կարող է շարժել լեռները, փոխել պատմության ընթացքը, մի զգացում, որը տալիս է երջանկություն և ոգեշնչում և ստիպում քեզ տառապել, մի զգացում, առանց որի կյանքը իմաստ չունի:

1. Մ.ՇՈԼՈԽՈՎԻ ՆՈՎԻTER ՀԵՏՈ ՓՐԿԵԼ ԿԻՆԻ ՍԵՐԸ «ՀԱՆԳԻՍՏ ԴՈՆ»

Մ.Շոլոխովի «Հանգիստ Դոնը» վեպ է վճռական դարաշրջանում մարդկանց ճակատագրի մասին: Վեպի գլխավոր հերոսների ճակատագիրը դրամատիկ է: Դժվար են նաև կանանց ճակատագրերը, որոնք նշանավորվում են սիրո խոր և վառ զգացումով:

Գրիգորի Մելեխովի մոր ՝ Իլյինիչնայի կերպարը, անձնավորում է կազակ կնոջ դժվարին վիճակ, նրա բարձրագույն բարոյական հատկությունները: Ամուսնու հետ կյանքը նրա համար քաղցր չէր: Երբեմն, կարմրած, նա դաժան ծեծի էր ենթարկում նրան: Իլյինիչնան վաղ ծերացավ, շատ հիվանդացավ, բայց մինչև վերջին օրը նա մնաց հոգատար և եռանդուն տանտիրուհի:

Մ.Շոլոխովը Իլյինիչնային անվանում է «համարձակ և հպարտ» պառավ: Նա ունի իմաստություն և արդարություն: Իլյինիչնա - ընտանիքի կառուցվածքի պահապան: Նա մխիթարում է իր երեխաներին, երբ նրանք վատ են զգում, բայց նաև խստորեն դատում է նրանց, երբ նրանք անարդար գործեր են կատարում: Նա փորձում է հետ պահել Գրիգորին չափազանց դաժանությունից. «Դու Աստված ես ... Աստված, որդի, մի մոռացիր ...»: Նրա բոլոր մտքերը կապված են երեխաների, հատկապես ամենափոքրերի ճակատագրի հետ: - Գրիգոր. Բայց նա սիրում է ոչ միայն երեխաներին և ամուսնուն, այլև հայրենի երկիրը ՝ տանջված պատերազմներով և հեղափոխություններով:

Աքսինյայի կերպարը առանձնանում է արտաքին և ներքին գեղեցկությամբ: Նա ամբողջովին կլանված է Գրիգորի հանդեպ սիրով, երջանկության համար պայքարում նա հպարտություն և քաջություն է ցուցաբերում: Վաղ զգալով կնոջ անտանելի վիճակի ամբողջ դառնությունը ՝ Աքսինյան համարձակորեն և բացահայտորեն ընդվզում է հայրապետական բարոյականության դեմ: Գրիգորիի նկատմամբ կրքոտ սերը վճռական բողոք էր արտահայտում ավերված երիտասարդության, հոր և իր չսիրված ամուսնու խոշտանգումների և բռնատիրության դեմ: Նրա պայքարը Գրիգորիի համար, նրա հետ երջանկության համար - դա պայքար է մարդու իրավունքները պաշտպանելու համար:

Ապստամբ ու ապստամբ, գլուխը բարձր պահած ՝ նա դեմ գնաց նախապաշարմունքներին, երեսպաշտությանը և ստին ՝ առաջացնելով չար խոսակցություններ և բամբասանքներ: Իր ողջ կյանքի ընթացքում Աքսինյան սեր տածեց Գրիգորիի հանդեպ: Նրա զգացմունքների ուժն ու խորությունը արտահայտվում էր սիրելիին ամենադժվար փորձություններին հետևելու պատրաստակամության մեջ: Այս զգացմունքի անունով նա թողնում է ամուսնուն, տնային տնտեսությանը և Գրիգորիի հետ մեկնում ՝ աշխատելու Լիստնիցկիում: Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ նա Գրիգորիի հետ մեկնում է ռազմաճակատ, նրա հետ կիսում ճամբարային կյանքի բոլոր դժվարությունները: Եվ վերջին անգամ, նրա կանչով, նա հեռանում է ֆերմայից `հույսով, որ իր« բաժինը »կգտնի իր հետ Կուբանում: Աքսինյայի կերպարի ամբողջ ուժն արտահայտվեց մեկ համընդհանուր զգացմունքի մեջ - սեր Գրիգորի նկատմամբ:

Սիրում է Գրիգորին և Նատալյային ՝ բարձր բարոյական մաքրություն ունեցող կնոջ: Բայց նա սիրված չէ, և նրա ճակատագիրը նշանավորվում է տառապանքով: Այնուամենայնիվ, Նատալյան հույս ունի ավելի լավ կյանքի: Նա հայհոյում է Գրիգորին, բայց անվերջ սիրում նրան: Եվ գալիս է երջանկությունը, ներդաշնակությունն ու սերը տիրում են ընտանիքում: Նա երկվորյակներ է ծնել - որդի և դուստր: Պարզվեց, որ Նատալյան նույնքան սիրող և հոգատար մայր էր, որքան կինը: Բայց , ի վերջո , Նատալյան չի կարող ներել ամուսնու անհավատարմությունը, հրաժարվում է մայրությունից և մահանում: Ոչնչացված և վիրավորված Նատալիան չէր ուզում ապրել, քանի որ իր կյանքի իդեալը - մաքրություն:

Նրա լրիվ հակառակը - Դարիա Մելեխովան ՝ չար, փնթի կին, որը պատրաստ է «սեր պտտել» առաջին եկողի հետ: Բայց հիմա գալիս է վճռական ժամը - թեստավորման ժամ, և այս փողոցային բարոյականության հետևում, խաբեբայի հետևում, բացահայտվում է այլ ինչ, մինչ այժմ թաքնված, որը խոստանում էր այլ հնարավորություններ, այլ ուղղություն և բնավորության զարգացում: Դարիան որոշեց մահանալ, որպեսզի այլանդակվի «վատ հիվանդությամբ»: Այս որոշման մեջ գնացեք մեծ մարտահրավեր և մարդկային ուժ:

2. ՍԻՐՏ, որը կարողացել է սիրել (ԱԿՍԻՆԱՅԻ ՆԿԱՐԸ Մ. ՇՈԼՈԽՈՎԻ ՆՈՎՈՄ «ՀԱՆԳԻՍՏ ԴՈՆ»)

Մ.Շոլոխովի վեպերում նրանք սիրում են բռնի, կրքոտ, ողբերգական: Նատալիայի սիրո դրաման, Գրիգորիի և Աքսինիայի ողբերգական սիրո պատմությունը, Նագուլնովի և Լուշկայի սերը.

Աքսինյայի կերպարը աչքի է ընկնում իր յուրահատուկ հմայքով: Նա ունի և՛ արտաքին, և՛ ներքին գեղեցկություն: Նա համառորեն պայքարում է իր երջանկության համար, վաղ զգալով կնոջ վիճակախաղի ամբողջ դառնությունը, Աքսինյան համարձակորեն և բացահայտ ընդվզում է կանանց ստրկամիտ, նվաստացած դիրքի, հայրապետական բարոյականության դեմ:

Գրիգորիի նկատմամբ կրքոտ սերը արտահայտեց վճռական բողոք ավերված երիտասարդության, հոր և չսիրված ամուսնու խոշտանգումների և բռնատիրության դեմ: Նրա պայքարը Գրիգորիի համար, նրա հետ երջանկության համար - դա պայքար է մարդու իրավունքները պաշտպանելու համար: Ապստամբ ու ըմբոստ, գլուխը բարձր պահած ՝ նա դեմ գնաց նախապաշարմունքներին, երեսպաշտությանը և ստին ՝ շահելով իր երջանկությունը սիրելիի հետ ՝ առաջացնելով չար խոսակցություններ և բամբասանքներ:

Իր ողջ կյանքի ընթացքում Աքսինյան սեր տվեց Գրիգորիի նկատմամբ, նրա զգացմունքի ուժն ու խորությունը արտահայտվեց անձնուրացության մեջ, սիրելիին ամենադժվար փորձություններին հետևելու պատրաստակամության մեջ: Այս զգացմունքի անունով նա թողնում է ամուսնուն, տնային տնտեսությանը և Գրիգորիի հետ մեկնում ՝ աշխատելու Լիստնիցկիում: Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ նա հետևում է Գրիգորիին ռազմաճակատ ՝ նրա հետ կիսելով մարտական կյանքի բոլոր դժվարությունները: Եվ վերջին անգամ, նրա կանչով, նա հեռանում է ֆերմայից ՝ հույսով, որ իր «բաժինը» կգտնի իր հետ Կուբանում: Աքսինյայի կերպարի ամբողջ անգղը արտահայտվեց մեկ համընդհանուր զգացումով - սեր Գրիգորի նկատմամբ:

Աքսինյայի մարդկային էության, նրա երջանկության համար պայքարի մշտական սահմանումներից մեկը վեպում դառնում է «հպարտ» էպիտետը: Աքսինյան ունի «հպարտ» դեմք ՝ արհամարհելով գյուղատնտեսական բամբասանքը, նա «հպարտորեն և բարձր էր տանում իր երջանիկ, բայց ամոթալի գլուխը»: Մելեխովների հետ վեճից հետո նա չի ողջունում նրանց, «սատանայական հպարտությամբ, բոցավառելով քթանցքները, նա անցավ կողքով»: «Հպարտի» բազմիցս կրկնվող սահմանումը ծառայում է Աքսինյայի բնավորության ամենակարևոր հատկություններից մեկի ընդգծմանը: Աքսինյան հպարտ է ոչ միայն իր պայծառ, հուզիչ գեղեցկությամբ: Նրա հպարտությունն արտահայտում է իր մշտական պատրաստակամությունը `պաշտպանելու իր մարդկային արժանապատվությունը, ցույց է տալիս կենսունակություն, ուժ և բնավորության վեհանձնություն:

Դժվար կյանքի փորձությունները չկոտրեցին Աքսինյային, այլ ընդհակառակը ՝ բացահայտեցին նրա մեջ ամենալավը: Եթե վեպի սկզբում նա կարող էր, պահի տրամադրության ազդեցության տակ, փոխել Գրիգորիին Լիստնիցկիի հետ, վիրավորել Նատալյային, բղավել Պանտելի Պրոկոֆևիչի վրա, ապա վերջին հատորում նա փոխվում է, սեր և հասկացողություն ցուցաբերում այլ մարդկանց նկատմամբ: Աքսինյան նոր զգացում ունի իր չսիրված ամուսնու ՝ Ստեփանի նկատմամբ - նա սկսում է հասկանալ և ափսոսալ նրան յուրովի: Նատալյայի նկատմամբ վերաբերմունքը նույնպես փոխվում է. Վերջին խոսակցության ժամանակ, երբ Նատալյան գալիս է պարզելու, թե արդյոք Աքսինիան իսկապես «տիրել» է Գրիգորիին, Աքսինյան այլևս չի ծաղրում Նատալյային, ինչպես նախկինում, բայց ողջամիտ, գրեթե Իլյինիչնայի պես, պնդում է. գիտենք, թե ինչ? Եկեք այլևս չխոսենք նրա մասին: Կենդանի կլինի ... կվերադառնա - նա ինքն է ընտրելու »: Աքսինյան սիրում է Գրիգորի երեխաներին մայրական զգացմունքների ամբողջ լիարժեքությամբ («Նրանք իրենք ՝ Գրիշան, ինձ սկսեցին մայրիկ անվանել, մի կարծեք, որ ես նրանց սովորեցրել եմ»): Պատահական չէ, որ նախկինում Գրիգորիի և Աքսինյայի հարաբերությունների հարցում Իլյինիչնան, ինչպես ասում է Դունյաշկան, «վերջերս սիրահարվել է Աքսինյային»:

Աքսինյայի ըմբոստ կերպարը, Գրիգորի նկատմամբ նրա համակողմանի զգացումը ընթերցողին բացահայտում են մարդկային փորձառությունների գեղեցկությունն ու հարստությունը: Մ. Շոլոխովի պատկերած կերպարներից յուրաքանչյուրը կրում է ինքնատիպություն, որը կազմում է մարդկային աշխարհի բազմազանությունն ու հարստությունը:

Կանանցից յուրաքանչյուրը -«Հանգիստ հոսում է Դոնը» վեպի հերոսուհիները - գնում է իր խաչի ճանապարհով: Այս ճանապարհը նշանավորվում է սիրով, որը միշտ չէ, որ ուրախ է, ավելի հաճախ - ցավոտ, բայց միշտ - իսկական

Այս վեպում սիրո թեման հիմնականներից է, քանի որ սերը - դա մի զգացում է, որը ստիպում է քեզ կատարել սխրանքներ և գնալ հանցագործության, մի զգացում, որը կարող է շարժել լեռները, փոխել պատմության ընթացքը, մի զգացում, որը տալիս է երջանկություն և ոգեշնչում և ստիպում քեզ տառապել, մի զգացում, առանց ում կյանքը իմաստ չունի

3. ԿԱՆԱՆ L ՍԵՐԸ ՀՌՈՄԱՆՈԹՅՈՆՈ "Մ «ՀԱՆԳԻՍՏ ԴՈՆ»

սեր կին դոնը հանգիստ է

Միխայիլ Շոլոխովի «Հանգիստ հոսում է Դոնը» վեպի գլխավոր կին հերոսներն են Նատալյա Մելեխովան և Աքսինյա Աստախովան: Նրանք երկուսն էլ սիրում են նույն կազակին ՝ Գրիգորի Մելեխովին: Նա ամուսնացած է Նատալյայի հետ, բայց սիրում է Աքսինյային, և նա, իր հերթին, ամուսնացած է մեկ այլ կազակի ՝ Ստեփան Աստախովի հետ: Ձևավորվում է շատ ավանդական սիրային եռանկյունի ՝ վեպի սյուժեի կարևոր բաղադրիչը: Բայց դա լուծվում է շատ ողբերգական ճանապարհով: Վեպի վերջում և՛ Նատալյան, և՛ Աքսինյան մահանում են: Ուրեմն ի՞նչն էր երկու կանանց, որոնք իրարից գրեթե ամեն ինչով տանում էին դեպի տխուր ելք: Առավել ընդհանուր տեսքով այս հարցին կարելի է պատասխանել հետևյալ կերպ ՝ սեր Գրիգորի նկատմամբ: Նատալիան չի կարող հանդուրժել այն փաստը, որ իր ամուսինը շարունակում է սիրել Աքսինյային, չի ցանկանում դրանից մեկ այլ երեխա ունենալ և ինքնասպան է լինում `իրականում մահ փնտրելով և ոչ թե պարզապես փորձելով ազատվել անցանկալի հղիությունից: Գրիգորիի նկատմամբ Աքսինյայի սերը նրան հետ է մղում դեպի Կուբան: Եվ քանի որ Մելեխովը թաքնվում է իշխանություններից, նրանք ստիպված են փախչել իրենց հանդիպած պարեկությունից: Պարեկի գնդակը պատահաբար վիրավորում է Աքսինյային, և մահացու վնասվածքներ ստանում:

Հերոսուհիներից յուրաքանչյուրի վերջը բնական է յուրովի: Նատալյան նյարդային, արտացոլող կին է: Նա աշխատասեր է, գեղեցիկ, բարի, բայց դժբախտ: Նատալյան, նոր իմանալով Մելեխովների համընկնումի մասին, հայտարարում է. Եվ որպեսզի նախ որոշի ինքնասպանության փորձ կատարել, այնուհետև չծնված երեխային սպանել, նա պետք է դուրս գա իր համար այդքան կարևոր քրիստոնեական պատվիրաններից: Միայն «սիրո և խանդի» ամենաուժեղ զգացումը Նատալյային դրդեց նման գործողությունների: Նա իր վիշտը զգում է իր մեջ ՝ չփոշիացնելով: Աքսինիան, ի սկզբանե, որոշեց հեռացնել Գրիշկային երջանկությունից, ոչ վիշտից, ոչ էլ ուրախությունից սեր, որը երբեք չէր տեսել Նատալյա Կորշունովային ... Միայն մի բան նա վճռականորեն որոշեց. հեռացնել Գրիշկային բոլորից, սեր սերմանել նրա հետ «տիրել նրան, ինչպես նախկինում», ամուսնությունից առաջ: Բայց Գրիգորին սիրող երկու կանանց բախման ժամանակ, ինչպես գիտենք, հաղթողներ չեն լինի:

Երբ, ամուսնու անհավատարմության պատճառով, Նատալյան ժամանակավորապես վերադարձավ իր ծնողական տուն, «նրան ամեն ինչ թվում էր, թե Գրիգորը կվերադառնա իր մոտ, նա սրտով սպասեց ՝ չլսելով մտքի սթափ շշուկը. Նա գիշերը դուրս եկավ այրվող մելամաղձության մեջ, փլուզված, ոտնատակ տրված անսպասելի չարժանացած դժգոհությունից »: Աքսինյան, ի տարբերություն Նատալյայի, սիրում է Գրիգորիին ոչ միայն սրտով, այլև մտքով: Նա պատրաստ է պայքարել իր սիրելիի համար առկա բոլոր միջոցներով: Աքսինյան ակտիվորեն ձգտում է իր երջանկությանը ՝ միաժամանակ դժբախտացնելով Նատալյային: Այնուամենայնիվ, բարությունը բնորոշ է նրան ոչ պակաս, քան մրցակիցը: Նատալյայի մահից հետո Աքսինյան է հոգ տանում իր երեխաների մասին, և նրանք նրան կանչում են մայր: Նատալյան, իր մահից երկար ժամանակ առաջ, հակված է իր երեխաների հետ գնալ ծնողական տուն, ինչը թույլ է տալիս Գրիգորիին բացեիբաց Աքսինյային տանել իր քուրենը: . Այնուամենայնիվ, Գրիգորիի մայրը ՝ Իլյինիչնան, հեղինակի բնորոշմամբ, «իմաստուն և համարձակ ծեր կին է», նրան կտրականապես արգելում է դա անել. Նա նույնպես վերջին շներից չէր: Ես դա վերցրեցի նրանից, և չեմ կարող ասել: Պարզապես ամուսնուց հեռանալը հեշտ չէ, և ոչինչ չկա: Մտածիր դրան, ինքդ կտեսնես: Եվ ձեր հորից վերցրեք երեխաներին, ինչպե՞ս է դա: Ոչ, դուք ապարդյուն եք: Եվ մի մտածեք դրա մասին, ես չեմ անի »: Այստեղ «այն ամենը, ինչ կուտակվել էր Նատալյայի սրտում այդքան երկար ժամանակ, հանկարծակի ջղաձգական հեկեկոցով ներխուժեց: Նա հառաչանքով պոկեց թաշկինակը գլխից, երեսնիվայր ընկավ չոր, անբարյացակամ հողի վրա և սեղմելով կրծքավանդակը: դրա դեմ ՝ առանց արցունքների հեկեկալով »: Նատալյան ամենաահավոր հայհոյանքներն է ուղարկում անհավատարիմ ամուսնու գլխին.« Տե՛ր, պատժի՛ նրան անիծյալ: Այնտեղ մահվան հասցրեք նրան: Որպեսզի նա այլևս չապրի, ինձ չի տանջում: .. ով վշտացած էր վշտից, անհիմն արարքից, բայց ժամանակ չուներ: նա խելագարվեց վշտից: կոշտ, անհապաղ գործողություններից: Աքսինյան ցանկանում է, որ նրանք ընդմիշտ միավորվեն Գրիգորիի հետ, ազատվեն մարդկային բամբասանքներից, ապրեն սովորական կյանքով: Այս երազանքը կարող է իրականանալ Նատալյայի մահից հետո: Գրիգորի երբեք հնարավորություն չուներ խաղաղ ապրել նրա հետ: Կարմիր բանակից վերադառնալուց անմիջապես հետո նա ստիպված եղավ լքել հայրենի ֆերմա, քանի որ վախենում է հին մեղքերի ձերբակալությունից `ակտիվ մասնակցությունից Վյոշենսկու ապստամբությանը: Աքսինյան կարոտում է նրան, վախենում է նրա կյանքի համար. տուն, երեխաները սպասում են, որ այն հետագայում կվերցնեն) և նրա հետ կգնան դեպի Կուբան դեպի անհայտ. Իհարկե, նա չի կասկածում, որ այս անգամ նա և Գրիգորը շատ կարճահասակ կլինեն, ինչը սպասում է նրա արագ և անհեթեթ մահվան: Գրիգորը զգում է երկու կանանց մահը - Բայց նա անցնում է: այլ կերպ: Տեղեկանալով, որ Նատալյային մահացու քայլի է մղել Աքսինյայի հետ խոսակցությունը, որն իր կնոջը պատմել է ամբողջ ճշմարտությունը, Գրիգորը «սենյակից դուրս եկավ, ծեր ու գունատ. երեխաները երկար ժամանակ ստիպելով նրանց նստել իր գրկում ... »: Նա հասկանում է, որ ինքն է մեղավոր իր կնոջ մահվան համար. , մկրտեց նրանց, և նորից, ինչպես երբ կարդաց նրա մահվան մասին հեռագիրը, նա զգաց սրտի սուր, դանակահարող ցավ, ականջներում ձանձրալի ձայն, ինչպես հեղինակը նշում է. «Գրիգորը տառապեց ոչ միայն այն պատճառով, որ սիրում էր Նատալյային և ընտելանում էր նրան միասին ապրած վեց տարիների ընթացքում, բայց նաև այն պատճառով, որ մեղավոր էր զգում նրա մահվան համար: Եթե իր կյանքի ընթացքում Նատալյան իրականացներ իր սպառնալիքը. Նա վերցրեց երեխաներին և գնաց մոր մոտ ապրելու, եթե նա մահանար այնտեղ ՝ դավաճան ամուսնու ատելությամբ դառնացած և անհաշտ, Գրիգորի, թերևս, չէր զգա կորստի բեռը այդպիսի ուժը, և, հավանաբար, զղջումը չէր տանջեր նրան այդքան կատաղի: Բայց Իլյինիչնայի խոսքերից նա գիտեր, որ Նատալյան ներեց իրեն այն ամենը, ինչ սիրում էր իրեն և հիշեց նրա մասին մինչև վերջին րոպեն: Սա ավելացրեց նրա տառապանքը, ծանրացրեց խիղճը համառ նախատինքով, ստիպեց նրան վերաիմաստավորել անցյալը և նրա վարքագիծը դրանում ... »: հայրիկի զգացմունքները նրա մեջ արթնացան: Նա պատրաստ էր միաժամանակ ապրել երկու կանանց հետ ՝ յուրաքանչյուրին յուրովի սիրելով, բայց որոշ ժամանակ կնոջ մահից հետո նա հակակրանք զգաց Աքսինյայի նկատմամբ «այն բանի համար, որ նա դավաճանեց իրենց հարաբերություններին և դրանով մահվան հասցրեց Նատալյային »:

Այնուամենայնիվ, Աքսինյայի մահը Գրիգորի մոտ ավելի խորը տառապանք է առաջացնում: Նա տեսավ, թե ինչպես է «արյունը հոսում ... Աքսինյայի կիսաբաց բերանից, փնթփնթում և կոկորդում կոկորդում: Եվ սարսափից մահացած Գրիգորի հասկացավ, որ ամեն ինչ ավարտված է, որ ամենավատ բանը, որ կարող էր պատահել իր կյանքում, արդեն տեղի էր ունեցել: ... «Կրկին Մելեխովը ակամայից նպաստեց իր մերձավոր կնոջ մահվան, և այս անգամ նա մահացավ բառացիորեն նրա գրկում: Ակսինյայի մահով, Գրիգորիի համար կյանքը գրեթե կորցրեց իր իմաստը: Թաղելով իր սիրելիին, նա կարծում է. որ «նրանք կարճ ժամանակով բաժանվում են ...»:

The Quiet Don- ում մահվան դեպքերը շատ են: Մելեխովների ընտանիքի գրեթե բոլոր անդամները մահանում են, և Թաթարսկի ֆերմայում գտնվող ոչ մի կուրեն մահից չի խուսափել: Այսպիսով, դա իսկապես քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ էր, երբ շատ կազակներ զոհվեցին: Եվ այս իմաստով երկու գլխավոր հերոսների մահը բնական է: Նատալյայի մահը և Ակսինյայի մահը, ըստ գրողի ծրագրի, պետք է խորացնեն Գրիգորիի մենությունը մինչև պատմվածքի վերջը ՝ նրան թողնելով միայն իր միակ ողջ մնացած որդուն ՝ Միշատկային. Նա կորցրեց այն ամենը, ինչ իրեն հոգեհարազատ էր: նրա հետ ամեն ինչ փչացավ անողոք մահով: Մնացին միայն երեխաները »(Գրիգորը դեռ չգիտի, որ Պոլյուշկայի դուստրը մահացել է« դանդաղկոտությունից »): Շոլոխովի վեպում և՛ կամքի ուժով Ակսինյան, և՛ թույլ Նատալյան դատապարտված են մահվան: Քաղաքացիական պատերազմի ողբերգությունն ամրապնդում է «Հանգիստ Դոնի» ողբերգության և սիրո գիծը:

Եղբայրնե՛ր, ես ներում չունեմ! .. Կոտրեք այն, հանուն Աստծո ... մայր Աստծուն ... Մահ ... դավաճանությո՛ւն ... »:

Նա խոսում է գրեթե նույն բառերով, ինչ կազակ Եգոր harարկովը, ով մահացու վիրավորում էր ստացել Առաջին համաշխարհային պատերազմում և խնդրում էր իր ընկերներին վերջ տալ իր տանջանքներին. .. Ահա-հա-ահ-ահ-ախ! .. Եղբայրներ, մահապատժի ենթարկեք! .. "

Մելեխովը, ի տարբերություն harարկովի, որի աղիքները թափվում են նրա պատռված որովայնից, չի վիրավորվում, բայց գրեթե նույն տանջանքն է կրում, որը նա ստիպված է սպանել հայրենակիցներին, ռուս ժողովրդին, կազակներին, տղամարդկանց, նավաստիներին ... Նույնիսկ տոնավաճառում թշնամու սպանելը: կռիվ, նա երբեմն բարոյական տանջանք է ապրում: Ի՞նչ կարող ենք ասել անզեն սպանության մասին: Trueիշտ է, վրեժ լուծելով Պետրոսի համար, Գրիգորն արդեն կեղտոտ գործ է անում: Բայց վրեժխնդրության զգացումը արագորեն մարում է: Եվ իմանալով, որ Պետրոսի մարդասպանները ընկել են կազակների ձեռքը, Գրիգորը շտապում է հայրենի ֆերմա ՝ ոչ թե արագացնելու նրանց մահը, այլ ընդհակառակը ՝ նրանց մահից փրկելու համար: Բայց նա ուշացավ. Լինչի ժամանակ Իվան Ալեքսեևիչին սպանեց Պետրոսի այրին ՝ Դարիան:

Իրոք, «ինչ է արվում մարդկանց»: Գրիգորը չի ընդունում քաղաքացիական պատերազմի պատճառած դաժանությունը: Եվ, ի վերջո, պարզվում է, որ օտար է բոլոր պատերազմող երկրներում: Նա սկսում է կասկածել, թե արդյոք նա փնտրում է ճիշտ ճշմարտությունը: Մելեխովը մտածում է կարմիրների մասին. «Նրանք պայքարում են, որպեսզի նրանք կարողանան ավելի լավ ապրել, բայց մենք պայքարեցինք մեր լավ կյանքի համար ... Կյանքում ճշմարտություն չկա: Կարելի է տեսնել, թե ով ում կհաղթի, նա կուլ կտա ... Եվ Ես վատ ճշմարտություն էի փնտրում: Ես հիվանդ էի, օրորվում էի այս ու այն կողմ ... Հին ժամանակներում դուք կարող եք լսել, թե ինչպես են վիրավորված Դոն Թաթարները, նրանք գնում էին հողը խլելու, գերության ենթարկվելու համար: Այժմ - Ռուսաստան: Ոչ Ես խաղաղություն չեմ հաստատի: Նրանք խորթ են ինձ և բոլոր կազակներին »: Նա համայնքի զգացում է զգում միայն իր ընկեր կազակների հետ, հատկապես Վյոշենսկու ապստամբության ժամանակ: Նա երազում է, որ կազակները անկախ լինեն ինչպես բոլշևիկներից, այնպես էլ «կուրսանտներից», բայց արագ հասկանում է, որ կարմիր -սպիտակների պայքարում տեղ չկա որևէ «երրորդ ուժի» համար: Ատաման Կրասնովի Սպիտակ կազակական բանակում Գրիգորի Մելեխովը ծառայում է առանց ոգևորության: Այստեղ նա տեսնում է կողոպուտ, բանտարկյալների նկատմամբ բռնություն, և կազակների ՝ Դոնի բանակի տարածքից դուրս կռվել չցանկանալու մասին, և ինքը կիսում է նրանց տրամադրությունները: Եվ նույն կերպ, առանց ոգևորության, Գրիգորը պայքարում է կարմիրների հետ այն բանից հետո, երբ Վյոշենսկու ապստամբները միավորվում են գեներալ Դենիկինի զորքերի հետ: Կամավորական բանակում երանգ հաղորդող սպաները նրա համար ոչ միայն օտար են, այլև թշնամական: Անպատճառ չէ, որ թշնամի է դառնում նաև էսգեն Եվգենի Լիստնիցկին, որին Գրիգորին հարվածում է միջատին ՝ Աքսինյայի հետ կապի համար: Մելեխովը կանխատեսում է սպիտակամորթների պարտությունը և դրանից շատ տխուր չէ: Մեծ հաշվով, նա արդեն հոգնել է պատերազմից, իսկ ելքը գրեթե անտարբեր է: Թեև նահանջի օրերին, «երբեմն նա մշուշոտ հույս ուներ, որ վտանգը կստիպի սպիտակների ցրված, բարոյալքված և պատերազմող ուժերին միավորվել, հակահարված տալ և հաղթականորեն առաջ մղվող կարմիր ստորաբաժանումների տապալում»: Ե CONՐԱԿԱՈԹՅՈՆ

Յուրաքանչյուր մարդ հասկանում է, թե ինչ է սերն իր ձևով: Մ.Շոլոխովի վեպում այս զգացմունքի բոլոր կողմերը բացահայտված են, հեղինակը թույլ է տալիս այն դիտարկել տարբեր տեսանկյուններից, օգնում է հասկանալ, որ սերը չի կարող տրվել միանշանակ սահմանում: Նույնիսկ նույն մարդը կարող է իրեն այդքան տարբեր զգալ: Դրա վառ ապացույցը վեպի գլխավոր հերոս Գրիգորի Մելեխովի սերն է:

Ընդհանրապես, կազակական հասարակության մեջ ձևավորված ավանդույթներն ու բարոյական հիմքերը չեն վերաբերվում քնքուշ զգացմունքների դրսևորմանը: Կազակների կերպարը բնութագրվում է ծայրահեղ պարզությամբ, ազնվական հասարակության մեջ բնորոշ որևէ նախապաշարմունքների բացակայությամբ: Բայց միևնույն ժամանակ, կազակների մեծ մասը կոպիտ և դաժան են, անհարգալից են կանանց նկատմամբ: Իր ամենավաղ մանկության տարիներին տղան տեսնում է, թե ինչպես է հայրը վերաբերվում մորն անարգանքով, նույնիսկ արհամարհանքով, և հարաբերությունների այս մոդելը փոխանցում է իր ընտանիքին: Մելեխովը բոլոր կազակներից առանձնանում է իր հատուկ զգայունությամբ, մարդասիրությամբ, կարեկցելու, ուրիշների ցավը նրբանկատորեն զգալու ունակությամբ: Նա ունի բարի հոգի, ջերմության և քնքշության մեծ ներուժ: Բայց կազակը չպետք է լինի փափուկ և կարեկցող: Surprisingարմանալի չէ, որ ծաղրուծանակից վախենալով ՝ Գրիգորը խեղդում է իր սրտի ձայնը և թաքցնում իր վառ հոգևոր ազդակները կեղծ անզգուշության հետևում: Հիշենք, օրինակ, մարգագետնում բադիկի պատահական կտրվածքով դրվագը. Գրիշկան խայտառակորեն թաքցնում է ուրիշների և իրենից խղճահարության հանկարծակի զգացումը: Նա չգիտի, որ պետք է ինչ -որ կերպ հարգել կնոջը, չգիտի սիրավեպի մասին, և ծիծաղելի է, թերևս, պատկերացնել, որ ասպետը սիրելիի պատուհանի տակ սերենադներ է երգում: Բայց այժմ նա հանդիպում է Աքսինյային ՝ իր առաջին սիրուն: Ըստ կազակների ՝ նա աներևակայելի գեղեցիկ է: Բայց ոչ թե նրա պարզ գեղեցկությունը, այլ ասես արատավոր, արգելված և, հետևաբար, նույնիսկ ավելի գրավիչ: Ինչ -որ առեղծված և գրավչություն է թաքնված այս «անամոթաբար ագահ, թմբլիկ» շուրթերի մեջ, պարանոցի փափուկ գանգուրների մեջ, սև աչքերի մեջ, որոնք այրվում են կատաղի կրակով: Այս կրակը կիրք արթնացրեց Գրիգորի հոգում, և կյանքն առանց հոգևոր փոթորկի, առանց կրակի նրա համար կյանք չէր: Հետևաբար, Աքսինյան պարզապես անհրաժեշտ դարձավ նրա համար, կարծես նա կենսունակություն էր հանում նրա հոգուց: Այն, որ նա ամուսնացած էր, միայն քաջալերեց նրան: Եվ Գրիշկան Աքսինյայի համար դարձավ ոչ թե անտարբեր, այլ սիրված: Իր կյանքում տեսնելով շատ վիշտ և տառապանք, որը սեր չգիտեր, սեփական աղջիկը բռնաբարեց որպես աղջիկ, և ամուսնության մեջ գրեթե ամեն օր ծեծելով Ստեփանի կողմից, նա հիացած էր «քնքուշ սևամորթ տղայի ուշադրությունից» «Լուսադեմին, արթնանալով կովերին կթելու համար, նա ժպտաց և, դեռ չհասկանալով, թե ինչու, հիշեց.« Այսօր ուրախալի բան կա: Ինչ? Գրիգորի ... Գրիշա ... »« Այս զգացումը, սկզբում մի տեսակ խաղային և անլուրջ, վերածվեց իսկական սիրո: Այս հպարտ, ինքնակամ, ազատասեր, կրքոտ մարդիկ, որոնք այնքան նման էին միմյանց, ի մի բերեց հենց ճակատագիրը: Նրանք միմյանց համար նախատեսված էին վերևից:

Աքսինյայի և Գրիգորիի սերն այնքան ուժեղ էր, որ ստիպեց նրանց անտեսել հասարակական կարծիքը, ագարակում գտնվող մարդկանց տեսակետները:

Շոլոխովը իր հերոսներին տանում է փորձությունների միջով: Առաջին փորձությունը Գրիգորի ամուսնությունն է: Ամուսնանալով Նատալյայի հետ և հեռանալով Աքսինյայից ՝ նա ստորություն արեց: Որքա painն ցավ, բարոյական և ֆիզիկական, նա ստիպված էր դիմանալ Մելեխովի եսասիրության պատճառով: «Բոտը չի ցանկանա - շունը վեր չի թռչի », - նա պատասխանեց Աքսինյային, երբ նա փորձեց մեղադրել նրան: Իրոք, երկուսն էլ մեղավոր էին, բայց միայն նա էր պատասխանատու:

Գրիգորն այն ժամանակ երիտասարդ էր և անփորձ, բայց նրա սիրտն ավելի իմաստուն էր, քան իրենը, այն ձգվում էր դեպի Աքսինյա: Հեռավոր արշավներում, պատերազմում, ինչ -որ թշվառի գրկում, որտեղ էլ որ լիներ Մելեխովը, նա միշտ հիշում էր իր սիրելիին, նրա փափուկ փաթաթումը վզին, և քնքշությունը պատում էր նրա հոգին. անդառնալի, մտածեց. «Լյուբուշկա! Անմոռանալի »:« Նույնիսկ Լիստնիցկիի դավաճանությունը չջնջեց այս զգացումը: Ինչքան էլ Գրիգորը փորձեր ատել, մոռանալ, Աքսինյայի հպարտ, «հաղթական» հայացքը միշտ նրա աչքի առաջ էր: Ինքը ՝ Գրիշկան, առանց մեղքի չէր, ուստի ինչու՞ նախատել Աքսինյային: Նրանց վշտերն ու ուրախությունները միասին բերեցին դրանք. «Բայց ես, Քսյուշան, դեռ չեմ կարող քեզ հեռացնել իմ սրտից: Հիմա իմ երեխաները մեծ են, իսկ ես ինքս կիսագորշ եմ դարձել, քանի տարի է ընկել մեր միջև ... Եվ ամեն ինչ քո մասին է մտածում »: Նա նորից վերադարձավ նրա մոտ, նրանց սերը լուսավորվեց նոր եռանդով, նրանք ուժ գտան նրա մեջ, և աշխարհում ոչինչ այլևս գոյություն չուներ նրանց համար:

Բայց Շոլոխովն իր հերոսին տալիս է մեկ այլ սեր - Նատալյա. Պանտելեյ Պրոկոֆիչը ամուսնացավ Գրիշկայի հետ, ասես զայրույթից, ուժով: Հարսանիքից անմիջապես հետո Նատալյան, չնայած քաղցր, բարի, պարզ սրտով, բաց, հնազանդ, անպատասխան, հոգատար, բայց աղջիկապես երկչոտ, ամաչկոտ, համեստ և անփորձ սիրո մեջ, իր «անտարբեր, դանդաղ արյունով», զզվեց Գրիգորից. «Դուք ինչ -որ մեկի համար օտար եք ... դուք - ինչպես այս ամիս. դու ոչ հովանում ես, ոչ էլ տաք: Ես չեմ սիրում քեզ ... "

Աքսինյան այնուհետև զբաղեցրեց նրա բոլոր մտքերը: Իսկ միամիտ աղջիկն արդեն սիրահարվել է ամուսնուն առանց հիշողության ՝ դեռևս իրոք չճանաչելով նրան: Փեսայի հետ մատանիներ փոխանակելուց հետո Նատալյան նրան նվիրեց իր հոգին: Գրիգորը, թողնելով նրան, փչացրեց նրա երիտասարդությունը: Դժբախտների համար ցավալի էր տեսնել անցորդների ծաղրական հայացքները, սովորել բամբասանքների մասին: Մելեխովի անլուրջ վերաբերմունքը Նատալիային դրդեց ինքնասպանության: Բայց նրա բախտը բերեց. Նա ողջ մնաց: Դա բախտավոր էր, քանի որ Գրիգորին վիճակված չէր ամբողջ կյանքում մարդկանց ցավ պատճառել: Նա հասունացավ, դարձավ իմաստուն, նրա մեջ ծագեց խաղաղ ապաստանի կարիքը: Նա հոգնել էր այս ամբողջ իրարանցումից, կրակից, պատերազմից, նա խաղաղություն ու անդորր էր ուզում: Նա այս խաղաղությունը գտավ տանը ՝ իր օրինական կնոջ ՝ Նատալիայի նվիրյալ աչքերում:

Գրիգորիի հետ Նատալիան սկզբում կապվում էր խաղաղության, հանգստության և Աքսինիայի հետ - կրակով, փոթորիկով, տարերքներով: Նատալիայի և Գրիգորի մերձեցման վրա մեծ ազդեցություն ունեցավ նաև երեխաների ծնունդը: Երեխաներն այն էին, ինչ նրանց միավորում էր, իսկ Մելեխովի համար նրանք նվեր էին. Նա իրոք սիրահարվեց Նատալյային նույնքան, որքան Աքսինիան, բայց այլ սիրով. և, այնուամենայնիվ, գեղեցիկ, պայծառ ինչ -որ մաքուր ներքին գեղեցկություն »:

Մելեխովը սիրում էր և՛ Աքսինյային, և՛ Նատալյային միաժամանակ, նա երբեք չէր մտածում, որ մեկը կարող է փոխարինել մյուսին իր փոխարեն: Գրիգորի համար, ով ամենուր գտավ միայն դաժանություն և արյուն, միակ կյանքի ճշմարտությունը սերն էր, որը նա տարավ բոլոր դժվարությունների միջով և միշտ պահեց իր սրտում: Աքսինյայի սիրո համար - կյանքի աղբյուրը, նրա միակ ուրախությունն ու անասելի տառապանքը: Նատալյա Գրիգորիի համար - կյանքն ինքը:

Այսպիսի բազմակողմանի, բազմակողմանի Մ.Ա. Շոլոխովը հիանալի է, շատ առումներով անհասկանալի, անհայտ զգացում:

Տեղադրված է Allbest.ru կայքում

...

Նմանատիպ փաստաթղթեր

M.A.- ի համառոտ կենսագրությունը Շոլոխով. «Հանգիստ Դոն» վեպի ստեղծման պատմությունը: Պատիվն ու արժանապատվությունը Գ.Մելեխովի կյանքում: Վեշենսկու ապստամբության ազդեցությունը հերոսի կերպարի վրա: Նովոռոսիյսկի դրամատիկ օրերը Գ.Մելեխովի կյանքում: Վեպի հաջող ելքի գաղափարը:

վերացական, ավելացվել է 11/28/2009 թ

Խորհրդային դարաշրջանի գրող Մ. Շոլոխովի ստեղծագործության վերլուծություն, ռուս գրականության դասականների իրատեսական ավանդույթների իրավահաջորդ: «Ընտանեկան միտք» Մ.Շոլոխովի վեպում ՝ որպես «Հանգիստ Դոն» վեպի գլխավոր հերոսի ներքին աշխարհի արտացոլում: Մ.Մելեխովի ողբերգությունը:

վերացականն ավելացվել է 11/06/2012 թ

Մ.Շոլոխովի ընտանեկան և սիրային հարաբերությունները պատկերելու հմտությունը (Գրիգորի և Նատալյա, Գրիգորի և Աքսինյա): Նախատիպից մինչև պատկեր. Կին պատկերների և նախատիպերի դերը Մ. Շոլոխովի «Եվ հանգիստ հանդարտ հոսում է Դոնը» վիպակում: Վեպում պատմական իրադարձությունների օգտագործումը:

թեզ, ավելացվել է 07/18/2014

Վեպի սցենարի ուսումնասիրություն Մ.Ա. Շոլոխովի «Հանգիստ հոսում է Դոնը» - ստեղծագործություն, որը պատմում է մեծ հեղափոխության, Ռուսաստանի ապրած կատակլիզմի մասին, բայց նաև պատմում է գլխավոր հերոսների ՝ Գրիգորիի, Աքսինիայի և Նատալիայի դրամատիկ, ողբերգական սիրո մասին:

ներկայացումն ավելացվել է 03/15/2011 թ

Միխայիլ Ալեքսանդրովիչ Շոլոխովի «Հանգիստ հոսում է Դոնը» վեպը պատմություն է մի մեծ հեղափոխության, կատակլիզմի մասին, որը ապրել է Ռուսաստանը: Գրիգորիի և Աքսինյայի ողբերգական սերը `սեր, թե՞« անօրինական »կիրք: Ֆերմայի բնակիչների վերաբերմունքը գլխավոր հերոսներին և նրանց սերը:

շնորհանդեսն ավելացվել է 21.11.2011 թ .:

Քաղաքացիական պատերազմի թեման ՝ որպես XX դարի ռուս գրականության կենտրոնական թեմաներից մեկը: Քաղաքացիական պատերազմ և հեղափոխություն. Իրարանցման և անառակության ժամանակ: Մելեխովների ընտանիքի պատմությունը Մ.Ա. -ի վեպում: Շոլոխով «Հանգիստ Դոն»: Մարդկային ողբերգությունը սոցիալական համակարգի մեծ փլուզման ժամանակ:

կուրսային աշխատանք ավելացվել է 27.10.2013 թ

Ռուսական մշակույթում կանացիության հայեցակարգի հիմնական առանձնահատկությունները: Կանացիության ազգային հայեցակարգի արտացոլման առանձնահատկությունները Մ.Շոլոխովի «Հանգիստ Դոն» վեպի կանանց պատկերներում և նրանց կապը գրականության մեջ կանանց պատկերման ազգային ռուսական ավանդույթի հետ:

թեզ, ավելացվել է 05/19/2008

Միխայիլ Շոլոխովը ՝ որպես 20 -րդ դարի ամենավառ գրողներից մեկը: Լանդշաֆտի հիմնական գործառույթներն ու դերը էպիկական վեպում Մ.Ա. Շոլոխով «Հանգիստ Դոն»: Հանգիստ Դոնի բնությունը, հեռավոր տափաստանը և բաց տարածությունները ՝ որպես վեպի առանձին կերպարներ: Իրական իրադարձությունների արտացոլումը բնության ֆոնին:

կուրսային աշխատանք, ավելացվել է 04/20/2015 թ

Բուլգակովի «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպի խնդիրները, պատկերների համակարգը, ժանրային բազմազանությունը, դրա ստեղծման պատմությունը: Պատկերների հատուկ արտահայտչականություն և իմաստային հարստություն: Շոլոխովի «Հանգիստ Դոն» վեպը, դրա ստեղծման պատմությունը: Կանացի պատկերների և ճակատագրերի ռեալիզմ:

վերացական, ավելացվել է 11/10/2009

Ռոման Մ.Ա. Շոլոխովի «Հանգիստ Դոնը» նշանակալի աշխատանք է հեղափոխության և քաղաքացիական պատերազմի ընթացքում Դոնի կազակների ողբերգության մասին: Գրական ոճի ուսումնասիրություն, ֆրասոլոգիական միավորների և բառերի խորհրդանիշների իմաստ: Էպիկական վեպի գաղափարները և լեզվական բովանդակության վերլուծությունը:

Չարագործները Միխայիլ Սեմյոնովիչին դեմքով գցեցին սառը կոպիտ բետոնի վրա:
Անխնա կոշիկը ճմրթեց ուսի շեղբերները:
Միխայիլ Սեմյոնովիչը չդիմադրեց. Դա անիմաստ էր: Նրանք հինգն էին: Եվ Միխայիլը `կեսից ոչ ավել: Մարդ. Նրա մեջ եղած մարդու մնացած մասը տրորվեց, հարթեց դարբնոցային բրեզենտով, հալվեց անողոք երկաթից, թքեց հատակին վերջին կտրող սարքերով:

Առաջնորդը կատաղի ծիծաղեց.
-Լավ, հաճախորդը պատրա՞ստ է:

Միխայիլը կրկին ոտքով հարվածեց. Նա հասկացավ, որ հարցը իրեն է ուղղված, չնայած նրա մասին ասվում էր երրորդ դեմքով: Թերեւս առաջնորդը լեհ էր: Չնայած - ո՞րն է տարբերությունը:

Գոթոու ... - Մայքլը մեղմ նվնվաց. Դառը բառը հազիվ սեղմեց նրա արյունոտ շուրթերի միջով:

Լավ! Գրանցվել!

Եվ նրանք պայմանագիրը սայթաքեցին Միխայիլի վրա, «պարկեր» դրեցին ջախջախված մատների մեջ: Անհնազանդ ձեռքով Միխայիլը հանեց իր մենագրությունը: «Oleasters Ltd.» ֆիրման, իր ողջ ակտիվներով, փոխանցվել է երրորդ անձանց: Հանցագործ ազգության անձանց:

Լավ արեց: - գովեց առաջնորդը: - Դա միանգամից կլիներ: Պարտքի վճարումը կանաչ է: Ո՞րն է ուխտը. Այդպիսին է դեբետը: Ի՞նչ է վարկը, սա ...
Առաջնորդը խորհեց հանգի մասին:

Ավազակ! - Միխայիլը հանկարծ ինքն իրեն բղավեց: Նրան կրկին ոտքով հարվածեցին «ոչ կանոնակարգային բազարի» համար:

Բայց առաջնորդն ինքը, ընդհակառակը, հիացած էր և հաչում.
- rightիշտ է, մայրիկդ: - և նա նաև ոտքով հարվածեց Միխայիլին, բայց ոչ նախատինքով, այլ ի նշան քաջալերանքի, գրեթե ընկերական կերպով: Միխայիլը թքեց մոլյար ատամը. Դեռ երկուսն են մնացել:

Եվ հիմա, - ասաց առաջնորդը, - վերջին հպումը: Ինչպե՞ս եք վերաբերվում Քվենտին Տարանտինոյի ֆիլմերին: Ես սիրում եմ Քվենտին Տարանտինոյի ֆիլմերը: Իմ կարծիքով, դրանք ունեն շատ բարձր գեղարվեստական և կրթական արժեք:

Միխայիլը կարծում էր, որ հիմա նրան կսպանեն: Վերջապես!
Նա փորձում էր հիշել իր ամբողջ կյանքը, բայց նրա գիտակցությունը մթագնել էր երկաթի տեսիլքներից և սադիստների ստոր դեմքերից:

Ինչպե՞ս եք վերաբերվում «Եղբայրություն» ֆիլմին: - առաջնորդը շարունակեց խաբել: - Այո, այն այնքան հայտնի չէ, որքան «Pulp Fiction» - ը, բայց այն ունի իր հմայքը ... Ինչպես այն ամենում, ինչ ամերիկացիները կրակում են բրիտանացիների մասին: Հմայք - և մի տեսակ խաղասեր մանկական բարեպաշտություն ծնող ազգի համար: Մի անգամ ես ատենախոսություն էի գրել այս թեմայով: Ես շփոթվեցի - և ահա մենք երկուսս էլ խայտառակության մեջ ենք: Տարբերությունն այն է, որ ես կանգնած եմ քո ուսերին: Այսպիսով, դիտե՞լ եք «Եղբայրություն» ֆիլմը:

Theեկավարը ձեռքը կողքը նետեց ՝ պահանջկոտորեն բացած ափով, ինչպես վիրաբույժը ՝ վիրահատական սեղանի վրայով, և մսագործի սլաքը անմիջապես դրվեց դրա մեջ:

Ինչ -որ մեկի անողոք տոտիկը Միխայիլի աջ նախաբազուկը ճզմեց հատակին: Նա չի դիտել «Եղբայրություն» ֆիլմը, բայց հասկացել է ...
- Ինչո՞ւ: Նա բղավեց ՝ խեղդվելով բղավոցով և կարմիր, թանձր թուքով:

Հետո! Առաջնորդը ծանր պատասխանեց. - Մեզ որպես հուշանվեր, որպես հուշանվեր: Եվ այսպես, մաքուր, ես կհայտարարեմ, որ ոստիկանները ոչ մի բանի հետ չեն ...

Ինչ -որ մեկը զզվելի նվնվաց:
Եվ առաջնորդը թափահարեց իր սլաքը ...

Միխայիլը արթնացավ հիվանդանոցում: Վիրակապով փաթաթված կոճղը դաժանորեն ցավում էր, չնայած ցավազրկողին: Բայց մարմնական ցավից շատ ավելի սարսափելի էր անդառնալի կորստի գիտակցությունը:

«Ես հիմա հաշմանդամ եմ: Արժեզրկված մարդ ... Լարկան կհեռանա ... Ինչպես խմել ... ես ուզում եմ խմել: Թուն ինձ, թույն »:

Theխի հարևանը, գիշերազգեստով և ինչ -ինչ պատճառներով պանամայի գլխարկով մի խելացի ծերունի, Միխայիլին հյուրասիրեց դդումի հյութով `լիտր բանկայից:

«Նրանք քեզ բարձրացրին, տղա՛ս, շքամուտքում», - ասաց ծերունին: - Եվ ինչ -որ մեկը ձեռքը քաշեց պտուտակով, հակառակ դեպքում ամբողջը «արյունահոսող» կլիներ ... »:

«Ով կտրեց, նա հանեց այն: - պլազմային ատելությամբ մտածեց Մայքլը: - Սատանաները չեն վախենում Նիհրենայից: Ոստիկանները գնված են, դատախազը կեռիկի վրա է, անվտանգության աշխատակիցները ՝ կեռիկի վրա ... »:

«Բժիշկն ասաց, որ ձեզ կծել են թափառող շները»: - տեղեկացրեց ծերունին:

«Ինչպես են շները: - Մայքլը մտովի համաձայնեց: - Բո՛ւզ: Գայլեր! Գազաններ! Իսկ Լարկան արարած է ... Վարորդով ... Պատգամավորով ... Սատանա՛: Հիմա, դա հաստատ կվերանա »:

Այդ պահին դուռը բացվեց, և Միխայիլի կինը ՝ Լարիսան, թռավ սենյակ: Երկու պոլիէթիլենային տոպրակով `այնքան ծանր, որ ձեռքերը կոտրվեցին, և Լարիսան սեղմեց դրանք կրծքին, նրա արտաքին տեսքը նմանեց Kat ռադիոկայանի, որը թաքնված էր Բեռլինի կոյուղու մեջ:

Լարիսան սկսեց թափահարել տոպրակների պարունակությունը `բանան, սափրվելու սափրիչ, յոգուրտներ, օճառ, փայլաթիթեղով պատրաստված հավ, սրբիչ և շատ ավելին` հենց Միխայիլի մահճակալի վրա:
Նա կտրված տեսք ուներ. Ինչու՞ ուշադրության այս նշանները, երբ ամեն ինչ պարզ է:

Լարիսան մեկ ձեռքով մեկ -մեկ թափեց անսպառ պայուսակներ, իսկ մյուսով ՝ շոյեց Միխայիլի մազերը, նայեց նրա աչքերին ՝ չամաչելով նրա ուռած կապույտ թարթչաներկից և հարցրեց. «Ինչպե՞ս ես: Ինչպես ես?"

- Ոչինչ! - պատասխանեց Միքայելը և ինքն իրեն վերծանեց. «Այսինքն ՝« ոչինչ »: Ես հիմա ոչինչ եմ: Ամբողջական աննշանություն »:

Հավաքելով իր խիզախությունը ՝ Միխայիլը թույլ տվեց.
«Լարիսա! Նետի՛ր ինձ: Ինչու՞ ես ինձ պետք այսպիսին »:

«Ես հաշմանդամ եմ: Ավելին, ես հաշմանդամ մուրացկան եմ. Նրանք վերցրեցին ամեն ինչ: - Միխայիլը հորդորեց իր կնոջը մի տեսակ մռայլ մազոխիստական հիացմունքով: - Ես նախկինում վատ ամուսին էի ... քայլում էի աջ և ձախ ... Հատկապես `ձախ ... Նա հարբած էր գալիս: Համիլ. Եվ հիմա - և ընդհանրապես ... Մի՛ կործանիր քեզ, Լառա »:

Լարիսան հանկարծ սրբեց արցունքները, նրա լողացող դեմքի ծալքերը ուղղվեցին, ուժ և խստություն ձեռք բերեցին, նրա աչքերը փայլեցին սիրո չոր բարկությունից.
«Սթափվե՛ք: Ինչի՞ մասին ես խոսում, Մայք: Դու ... դու ... դու էիր և ես ... - ըստ երևույթին, նա շատ էր ուզում ասել. Բայց, ի վերջո, ամենակարևորներն ու ուժեղները ճեղքեցին. - Դուք լավ ամուսին եք: Ամենալավը »:

Հետագայում Լարիսան խոսեց առանց կանգ առնելու:
Այո, դա էր - դա էր: Նրանք վիճել են, նույնիսկ կռվել, նույնիսկ խաբել են միմյանց: Բայց սա այն պատճառով է, որ խելոքները միայն իրենց են զվարճացնում: Եվ եթե նա չլքեց իր սիրելի Մայքին, երբ նա ուժեղ և հարուստ էր, ապա ինչպե՞ս կարող է նրան լքել հիմա, երբ նա թույլ է և ֆինանսապես թույլ: Եվ դժվարության մեջ, և ուրախության մեջ ... Մայքը մոռացե՞լ է: Մինչև մահը մեզ բաժանի ... Միայն մահը: Եվ ուրիշ ոչինչ: Եվ Մայքը դեռ պետք է ապրի և ապրի: Կարծում եք `ձեռք? Այո, նույնիսկ եթե նա նման լիներ անգլիացի այս պրոֆեսորին ջերմոցում, առանց ձայնի ... Ոչ - կարևոր չէ և երբեք: Եվ մի համարձակվիր մտածել:

Մյուս կողմից, Միխայիլը հանկարծ զգաց մի արտակարգ ջերմություն, որը բարձրացավ նրա կրծքից, ներխուժեց նրա գլուխը և հալեց աչքերը ՝ ցրտահարվելով սառը կանխիկ և ցրտահարված քրեական իրականության աշխարհի նկարներից: Նա թարթեց թարթիչները և սկսեց տեսնել: Կարծես նա առաջին անգամ տեսավ իր կնոջը: Ավելի ճիշտ ՝ ոչ. Երկար տարիների զգայական խստապահանջ մահից հետո նա կրկին տեսավ նրան, ինչպես տեսել էր իր անհոգ ուսանողական տարիներին: «Նա ինձ անվանեց Մայք, ինչպես ԱՅՍՏԵ»:

«Մենք հեռու, շատ հեռու ենք գնալու այստեղից: - մտածեց Մայքլը: - Ես դեռ բնակարան ունեմ. Ես ձուկ կբռնեմ, իսկ Լարիսան կմաքրի այն: Քանի որ դուք կարող եք բռնել ձկնորսական ձողը մեկ ձեռքով, բայց կշեռքները քերելն անհարմար է: Բայց ես կպահեմ գավազանը: Ես կաշխատեմ ընդարձակողի հետ, կզարգացնեմ իմ ձախ ձեռքը, որպեսզի կարողանամ դուրս հանել ամենամեծ ձուկը ... Նույնիսկ մարլին: Իսկ երեկոները մենք կնստենք ծովափին ու կնայենք մայրամուտին: Catchովի մեջ խորտակվող արևի վերջին կանաչ ճառագայթը բռնելու համար: Եվ գիշերը շքեղ սպիտակ ներքնակները կանցնեն կողքով և մեզ կդիմավորեն իրենց տախտակների լույսերով ... Օ,, նրանց տախտակների այս լույսերը ... տախտակների լույսերը ... »:

Եվ Միխայիլը կրկին մոռացության մատնվեց, բայց այս անգամ այն հանգիստ, մաքուր և տաք էր, ինչպես Կարմիր ծովի ջուրը, որտեղ նրանք միասին հանգստանում էին երկու տարի առաջ: Միխայիլը գլուխը գցեց Լարիսայի գրկին, և նա շոյեց և շոյեց նրա գանգուրները: Հանգիստ ու պայծառ ժպիտը դեմքիս ...

Այս մանրանկարչությունը ծնվել է այն ժամանակ, երբ քննարկում էր այսպես կոչված էության և դերի մասին: «հետմոդեռն»: Իսկ գրականությամբ հետաքրքրված որոշ մարդիկ հակված էին այն կարծիքին, որ «հետմոդեռնիզմը» պարզապես էվֆեմիզմ է «անպարկեշտության» և «կղանքի նյութի» համար: Իրականում, ամբողջովին ճիշտ չէ: «Արբեցնող» և «ֆեկալիզացիան» «պոտմոդեռնիզացիայի» առավել մատչելի (ինչպես հեղինակների, այնպես էլ ընթերցողների համար) մեթոդներն են: Բայց միանգամայն հնարավոր է դա անել առանց նրանց, երբ ուզում ես ցինիկաբար ծաղրել մշակութային ժառանգությունը և ողջամտորեն նեղացնել նրա «անգինոիդ» պերճախոսությունը:
Իրականում, որպես «մաքուր» հետմոդեռնիզմի օրինակ, ես այն ժամանակ գրել եմ այս մանրանկարչությունը: Այժմ այն անցկացվում է համալսարաններում: Այնտեղ, հատկապես ձանձրալի ուսանողներին մատների վրա ասում են, թե որտեղ է «հետմոդեռինը»: Ընթերցողներն այստեղ prose.ru կայքում, այնուամենայնիվ, հնարավորություն ունեն կարդալ մեկնաբանությունները: Եվ պետք է ասեմ, որ այն ժամանակվա Կարապաքսը, չնայած իր բոլոր ձանձրույթներին, իսկապես Սենեկան ու Սպինոզան էին մեկ պատյանի տակ :-)

Ակնարկներ

բարև, Արտյոմ

Ես տեքստի մեջ չեմ, բայց ընդամենը մի միտք առաջացավ Կոտովսկուն տված ձեր պատասխանը կարդալուց հետո

Ահա թե ինչն է ինձ ստիպել մտածել.
«Բայց, այնուամենայնիվ, որպես գիտակցված գաղափարախոսություն, հետմոդեռնիզմը ձևավորվեց հենց նոր ժամանակներում, երբ պարզ դարձավ, որ մենք կջախջախվենք մեր մշակութային և բարոյական ժառանգության հանդեպ ակնածանքով, երբ չփոշոտենք այս ամենը և չթեթևացնենք մեր բեռը: ուղեղներ և հոգիներ »:

Իսկ ո՞վ է իրականում իրեն ջախջախված զգում: այսինքն ՝ ես հասկանում եմ, թե ովքեր են նրանք, ովքեր չեն կարող գերազանցել մշակութային ժառանգությունը, բայց ցանկանում են հայտնի դառնալ, և, հետևաբար, մենք կսպանենք, օրինակ, Johnոն Լենոնին

Բայց ասել, որ աշխարհի բնակչությունը դեռ տառապում է մշակույթի և բարոյականության բեռից, դժվար թե ...
ընդհանրապես, ես չեմ հասկանում, թե ինչու հետմոդեռնը հանկարծ ձեռք բերեց (եթե այո) մշակութային երևույթի նշանակությունը, ասենք, Վերածննդի հետ համեմատելի
իմ կարծիքով, սա չիրացված արվեստագետների սահմանափակ շրջանակի խնդիր է, ոչ ավելին

Բացի այդ, ես կարծում եմ, որ մշակութային և բարոյական էվոլյուցիան ունի զարկերակային բնույթ, այլ ոչ թե միապաղաղ, և տեմպերի նվազում, մի տեսակ մշակութային լճացում, պետք է նկատվեր նույն Վերածննդից հետո ... և հետո եղան երկու համաշխարհային պատերազմներ: .. ուրեմն ամեն ինչ լավ է, սպասեք և նոր ազդակ կլինի :)

Բայց նրանք քոր են գալիս դա անել, նրանք ուզում են դա այստեղ և հիմա, և քաղաքակրթությունը հեռանում է, երբ դեռ նոր պայթյուն կա, և նրանց թվում է, որ նրանք առաջինն էին որսացին այս արգելակման փուլին », - բացվեց «Դա, ինչը նշանակում է, որ նրանք ունեն բարոյական հիմնավորում, դա աղբ է, դա է և սպանել Լենոններին

Այսպիսի տեղ :)

Ողջույն Վիկտոր:

Գիտեք, ես չէի ասի, որ հետմոդեռնիզմը Վերածննդի դարաշրջանի հետ համեմատելի մի երևույթ է: Շրջանակ ասելով ՝ ես նկատի ունեմ: Այսինքն ՝ երեք հարյուր տարի հետո մենք սա կդատենք: Թեև ճշգրիտ «գաղափարապես». Ընդհանրությունները շատ են: «Վերցրեք և գռեհկացրեք ամեն ինչ» (գերակշռող մշակութային հրամայականներ և դոգմաներ): Հետևաբար - և Ռաբլեն իր անպարկեշտություններով, և Դեկամերոնը, և հոյակապ ձևերը iso- ում ՝ որպես մարտահրավեր հին ասկետիզմին և այլն:

Որքանո՞վ է նախորդ դարերի մշակույթը «գերակշռում» և «ճնշում»: Աշխարհի բնակչության մեծ մասը, բնականաբար, առանձնապես ճնշող չէ: Նույնիսկ ավելի քիչ - դա վերաբերում էր նրանց միջնադարում, երբ Աստված մի արասցե, տասը տոկոսը կարողացան կարդալ Ռաբլե և դեկամերոն:
Հիմա, իհարկե, ավելի շատ են մարդիկ, գոնե զարգացած երկրներում, ովքեր ակտիվորեն սպառում են մշակութային արտադրանքը: Թող դա լինի «զանգվածային» մշակույթ, չնայած ոչ բոլոր դեպքերում է հնարավոր հասկանալ, թե որտեղ է մաքուր փոփ իդիոտիզմը, և որտեղ է «թաքնված հետմոդեռնիզմը, ինքն իրեն ծաղրուծանակը և ժանրային կլիշեները», օրինակ ՝ Բրյուս Ուիլիսի «Արմագեդոն» ֆիլմը:

Մեկ անգամ ևս, որքանո՞վ է «մշակութային մշակույթը, նախնիների փառահեղ ժառանգությունը» խանգարում ապրելուն: Այո, նա չի միջամտում, նա օգնում է ապրել: Բայց, այնուամենայնիվ, երբևէ հանդիպե՞լ եք գեղեցիկ տեսք ունեցող մարդկանց, ովքեր խոսում են Պուշկինի, Շեքսպիրի, Տոլստոյի, արծաթե դարաշրջանի մասին, անընդհատ շնչառությամբ ՝ օրգազմի եզրին: Ես շատերի հետ եմ հանդիպել: Եվ այդ մարդիկ այնքան էլ նյարդայնացնող չեն, այլ - չգիտես ինչու, կրքոտ ցանկություն են առաջացնում կատակել այն ամենի մասին, ինչ իրենց համար սրբություն է: Իրականում նման հորդորներ նկատվել են ինչպես Մայակովսկու («դասագրքի փայլ»), այնպես էլ Խարմսի մոտ, և դուք դրանք անվանում եք:

Սրա մեջ, ըստ էության, ես տեսնում եմ հետմոդեռնիզմի հիմնական մոտիվն ու էությունը: Մշակութային մեծության նկատմամբ ավելորդ, «կախարդիչ» ակնածանքից ազատվելիս: Կարգախոսի ներքո `հանգիստ եղիր: Եվ, իհարկե, նման ստեղծագործական խուլիգանություն եղել է նախկինում, բայց ինչու՞ հետմոդեռնիզմը ձևավորվեց որպես «կոնցեպտուալ» երևույթ հենց երկու համաշխարհային պատերազմներից հետո: Քանի որ երկու համաշխարհային պատերազմներից հետո: Որովհետև նույնիսկ փիլիսոփայական մակարդակում պարզ դարձավ. Երրորդը կարող է պատահել, և դա, մեծ հավանականությամբ, կլինի վերջինը: Եվ երբ այդպես է, ապա ինչ?
«Այո, հանգստացեք, քաղաքացինե՛ր: Հնարավոր է, որ մենք բոլորս մահանանք շատ ավելի վաղ, քան կարծում էինք: Եվ այն ամենը, ինչին մենք այժմ շատ ենք հարգում` կրոնը, մշակույթը, քաղաքական վարդապետությունները, այս ամենը վաղը նշանակություն չի ունենա: Բայց գլխավորը այն, որ որքան լուրջ ենք մենք հիմա, այնքան ավելի հավանական է, որ վաղը մենք ոչինչ ենք լինելու: Հետևաբար, հանգիստ եղեք, և որպես սկզբունք ՝ «ոչինչ սուրբ»:
Նման մի բան.

Լենոնի սպանությունը պարզապես հոգեվիճակի հնարք է, ամենևին էլ հետմոդեռնիստական չէ: Պոստմոդեռնիզմը Միկի Մաուսի «սպանությունն» է: Կամ, ասենք, Սիդ Վիշուսի ներկայացումը, երբ բեմից նա ատրճանակից (բլանկներ) կրակում էր հատուկ պատրաստված հանդիսատեսի վրա `« արյան պարկերով »կրծքին: Մնացած հեռուստադիտողները, ովքեր տեղյակ չէին, իհարկե, սկզբում ամաչեցին: Իսկ այն, որ Սիդ Վիշուսը հիվանդ բոզի որդի էր, բացառված է: Այնուամենայնիվ, այս դեպքում դա հենց հետմոդեռնիստական ներկայացում էր: Եվ երբ մի փոքր հիվանդագին խուլիգանի որդին վերցնում է երկու տակառ և համալսարանում սպանդ կազմակերպում ՝ միաժամանակ ակնարկներ դնելով պաշտամունքային ֆիլմերի վրա, սա դեռ ավելի մաքուր հանցագործություն է, քան արվեստը:
Որքանո՞վ են այս երեւույթները կապված, ցինիկ ներկայացումներ հանուն ծաղրանքի եւ բնական ջարդեր կազմակերպելու հակումների: Նրանք ինչ -որ առումով կապված են: Արմատները դեռ նույնն են: «Վաղը կարող է լինել պատերազմ, վերջին պատերազմ կամ համաճարակ, նաև ՝ վերջինը, ուստի իրականում ո՞ւմ է դա հետաքրքրում»:
Դե, և - մեծ պատերազմների և դժվարությունների բացակայություն, ներկայիս հարմարավետ կյանքի հարմարավետությունը, որի ֆոնին, առաջին հերթին, դիտարժան բռնության անհրաժեշտությունը սրվում է ՝ իրական, և երկրորդ, նման շատ հազվադեպ բռնկումների դեֆիցիտի հետևում: իսկապես պաթոլոգիական վարքագիծը հատկապես նկատելի է:

Ինչ վերաբերում է «մշակութային լճացմանը», ես չէի համարձակվի նման կերպ նկարագրել վերջին վաթսուն տարվա վիճակը: Գրականությունը կորցրել է որոշ իմաստ, որն ուներ XIX դարում: Մի քիչ. Ինչ վերաբերում է որակին, ապա, իմ կարծիքով, այս ընթացքում ոչ այնքան լավ գրքեր են գրվել: Եվ սա, չնայած այն բանին, որ «լավագույն ստեղծագործական ուժերը» `կինո գնալ:

Քաղաքակրթություն «թուլացման մեջ»: Ի՞նչ նկատի ունեք «քայքայվել» բառով: Վերաբնակեցում գալակտիկայում: Ոչ, սա դեռ շատ հեռու է: Hundredշգրիտ հարյուր երեսուն տարի :-)

Ամենայն բարիք,
Արտյոմ

Սառա Լովջոյը գաղտնի սիրահարված է իր ղեկավարին ՝ հույն մագնատ Ալեկոս Գիոնակիսին, ով ուշադրություն չի դարձնում նրան: Բայց այն բանից հետո, երբ նա որոշեց փորձարկել իր արտաքին տեսքը, Ալեկոսը բառացիորեն նրան թույլ է տալիս անցնել, և շուտով նրանց հարաբերությունները դուրս են գալիս բիզնեսից: Սառան երազում է մեծ և պայծառ սիրո մասին, բայց պարզվում է, որ Գիոնակիսը նրան պարզապես օգտագործում է իր նպատակների համար ...

Շանտել Շոու
Theգայարանների փրկարար ուժը

Գլուխ 1

- Բարի լույս, Ալեքոս:

-Սառա? Ալեկոսը ցնցված դուրս սեղմեց:

«Դուք փոխեցիք ձեր մազերը», - կտրեց նա: «Ես փորձում էի հասկանալ, թե ինչու ես դու տարբերվում:

- Սուրճը տանե՞մ քո սեղանին: - Առանց պատասխանի սպասելու, Սառան հատեց սենյակը եւ բաժակը դրեց սեղանին:

«Դուք… Ուհ… Դուք կարծես մի փոքր նիհարել եք:

- Փաստորեն, երկու կիլոգրամ: Հավանաբար ակտիվ ապրելակերպի շնորհիվ, որը ես վարել եմ արձակուրդում:

- Այո, ձեր արձակուրդը: Հուսով եմ, որ հանգստացե՞լ եք:

Նա գոհունակությամբ ժպտաց, ինչը նրան նմանեցրեց մի կատու թթվասեր խմող կատուի:

- Բայց ես մտածեցի, որ դու գնացե՞լ ես Իսպանիա:

«Ես փոխեցի կարծիքս վերջին պահին:

Սառան փոխեց ոչ միայն մազերն ու հագուստի ոճը, այլև ընտրեց այլ օծանելիք ՝ գայթակղիչ բույր, որը միավորում է ցիտրուսային և էկզոտիկ ծաղիկների հարուստ նոտաները: Ալեքոսը չէր կարող անտարբեր մնալ ՝ զգալով, թե որքան ծանր է նրա միսը:

-Ուրեմն, հիմա ի՞նչ ենք անելու: - Սառան ծիծաղեց:

- Ինչ? - Ալեքոսը քարացավ, և նրա երևակայությունը միանգամից նկարեց, որտեղ Սառան պառկած փռված էր իր կաշվե բազմոցի վրա, կիսաշրջազգեստը մինչև գոտկատեղը բարձրացած, իսկ ոտքերը կողքի տարածված ՝ սպասելով, որ նա իր ազդրերի միջև իր տեղը կզբաղեցնի:

Սիրո փրկարար ուժը ՝ հիմնված «Վարպետը և Մարգարիտա» ստեղծագործության վրա
Սերը անմոռանալի, գեղեցիկ և թեթև զգացում է, որն անսպասելիորեն նստում է մարդու հոգում և տաքացնում հաճելի ջերմությամբ: Դժբախտ սերը տանջում է հոգին ավելի վատ, քան ցանկացած սուր դանակ ՝ հետևում թողնելով տտիպ և ցավոտ նստվածք սրտում: Սիրո մասին շատ երգեր են գրվել, շատ նկարներ նվիրված են այս զգացողությանը, շատ ստեղծագործություններ շոշափում են այս թեմային, որը արդիական է բոլոր ժամանակներում:
«Վարպետը և Մարգարիտան» առաջին հայացքից առեղծվածային և մռայլ աշխատանք է: Բայց միայն, խորանալով այս գրքի էության մեջ, մենք հասկանում ենք, որ նույնիսկ այստեղ այն առանց «սիրային գործերի» չէր:
Մարգարիտայի և նրա Վարպետի սերը անսպասելիորեն և անսպասելիորեն փայլեց երկու կերպարների հոգում: Նա սիրահարվեց մի գեղեցիկ կնոջ առաջին հայացքից, իսկ նա ՝ ամուսնացած ազնվական կին, նվիրված ու անկեղծորեն սիրահարվեց նրան:
Մարգարիտան հավատում էր իր սիրելիի տաղանդին, հավանաբար նա նրա մուսան էր, նրա ոգեշնչումը: Եվ Վարպետը, ինչպես տասներեքամյա տղան, անհամբերությամբ սպասում էր ամեն օր հանդիպել իր աստվածուհուն: Սիրահարները գնահատում էին միասին անցկացրած յուրաքանչյուր րոպեն: Թվում էր, թե Մարգարիտան մի ամբողջ տիեզերք է սիրահար գրողի համար, և նա կյանքի իմաստն է նրա համար: Ամբողջ վստահությամբ կարող եմ ասել, որ նրանց հարաբերություններն իրենք երկնքում են կնքվել, քանի որ սիրահարների միջև տիրող հարաբերություններն ու ներդաշնակությունը երկրային չէին:
Ինչպես այն ժամանակվա շատ բանաստեղծներ, այնպես էլ Վարպետը վճարեց իր տաղանդի համար սեփական ազատությամբ: Նա ամաչեց իր սիրելիին ասել, որ ինքը հոգեբուժարանում է: Եվ չկար օր և չկար գիշեր, երբ նա չհիշեր իր գեղեցիկ մուսան, կյանքի իմաստը `իր Մարգարիտան:
Նա նույնպես չի մոռացել նրան: Եվ արդեն, կորցնելով հույսը կրկին լինելու սիրելիի հետ, Մարգարիտան հնարավորություն ունեցավ իրականացնել իր երազանքը:
Վարպետի և Մարգարիտայի հանդիպման տեսարանը շատ հոգեհարազատ և քնքուշ է: Թվում էր, թե սիրահարները չեն հավատում իրենց երջանկությանը: Եվ ամեն սարսափելի բան ավարտվեց: Գլխավորն այն է, որ նրանք միասին են:
Ինչու՞ Բուլգակովը սիրո պատմություն ներկայացրեց վեպի մռայլ առեղծվածային շարժառիթների շարքում: Բանաստեղծի և ազնվական կնոջ սերը ստեղծագործության իրադարձությունների մոխրագույն ֆոնի միակ փափուկ տեղն է: Ես հավատում եմ, որ այս երկու մարդկանց անմահ սերն ապացուցում է մեզանից յուրաքանչյուրին, որ ամեն ինչ մեր ձեռքերում է, եթե միայն հավատանք և հույս ունենանք լավագույնի վրա: