Լավագույն սոնետներ. Ուիլյամ Շեքսպիրի սոնետները կանացի գեղեցկության մասին

Ուիլյամ Շեքսպիրի անունը բոլոր դպրոցականներին քաջ հայտնի է «Ռոմեո և Ջուլիետ», «Օթելլո» և «Համլետ» պիեսների շնորհիվ։ Այնուամենայնիվ, ոչ բոլոր ուսանողները գիտեն Շեքսպիրի սոնետների մասին:

Սոնետը պարզ չափածո չէ, այլ որոշակի ձևի բանաստեղծական ստեղծագործություն՝ բաղկացած 14 տողից։ Շեքսպիրի սոնետներում ընդունված է հետևյալ հանգը՝ abab cdcd efef gg, այսինքն՝ երեք քառատող խաչաձեւ հանգերի համար եւ մեկ երկտող։

Ընդհանուր առմամբ, Շեքսպիրը գրել է 154 սոնետ, որոնցից շատերը ստեղծվել են 1592-1599 թվականներին։ Սոնետների ամբողջ ցիկլը բաժանված է առանձին թեմատիկ խմբերի.

• Ընկերոջը նվիրված սոնետներ;
• Սոնետներ՝ նվիրված խենթ սիրեկանին;
  Սիրո ուրախություն և գեղեցկություն:

Դիտարկենք Շեքսպիրի հայտնի սոնետները անգլերենով և դրանց թարգմանությունը:

Սոնետ 57 (Սոնետ 57)

Դիտեք BBC-ի դերասանների Սոնետ 57-ի ասմունքը.

Սոնետ 66 (Սոնետ 66)

Ուիլյամ Շեքսպիրի 66-րդ սոնետի ասմունքը կարող եք լսել ստորև.

Սոնետ 71 (Սոնետ 71)

Եվ ահա Սոնետ 71-ի կատարումը.

Սոնետ 90 (Սոնետ 90)

90-րդ սոնետի արտասանությունը անգլերենով ստորև ներկայացված տեսանյութում.

Սոնետ 102 (Սոնետ 102)

հետ շփման մեջ

Սոնետը բանաստեղծության հատուկ ձև է, որն առաջացել է 13-րդ դարում պրովանսյան աշուղների պոեզիայում։ Պրովանսից սոնետային պոեզիան անցել է Իտալիա, որտեղ կատարելության է հասել Դանթե Ալիգիերիի, Ֆրանչեսկո Պետրարկայի, Ջովանի Բոկաչչոյի ստեղծագործություններում։

Դասական իտալական սոնետը բաղկացած է տասնչորս տողից և բաժանված է երկու մասի՝ օկտավա (օկտավա), որն իր մեջ ներառում է երկու քառատող (քառյակ) և սեքստետ (վեց տող), որը բաժանվում է երկու տերցետի (երեք տող): Իտալացի բանաստեղծներից իսպանացիները, ֆրանսիացիները և անգլիացիները 17-րդ դարում ընդունեցին սոնետի ձևը։ Սոնետային պոեզիան իր գագաթնակետին հասավ Անգլիայում 16-րդ դարի վերջին և 17-րդ դարի սկզբին։
Սոնետի ձևն օգտագործել են Թոմաս Ուայեթը, Հենրի Հովարդը, Էրլ Սուրին, Ֆիլիպ Սիդնին, Էդմունդ Սփենսերը։ 16-րդ դարի վերջին տասնամյակում Շեքսպիրը գրել է նաև իր սոնետները։ Այդ ժամանակ մշակվեց սոնետի մեկ այլ ձև, որը կոչվում էր անգլիական կամ շեքսպիրյան։ Շեքսպիրի սոնետը նույնպես ունի տասնչորս տող, բայց բաղկացած է երեք քառատողից և վերջին երկտողից (զույգ)։

Սոնետային պոեզիայի հենց սկզբից բանաստեղծություններ են նվիրվել մեկ անձի. Այսպես առաջացան սոնետների ցիկլերը՝ կապված ներքին միասնությամբ։

Նվիրումները միավորում են նաև Շեքսպիրի «Սոնետները»։ Բնագրում 126 սոնետ ուղղված է ընկերոջը, մնացածը՝ սիրելիին։ Սակայն ռուսերեն թարգմանություններում ընկերոջը նվիրված որոշ սոնետներ ուղղված են կնոջը։ Որոշ դեպքերում դա պայմանավորված է անգլերենում սեռի քերականական կատեգորիայի բացակայությամբ, ինչը հաճախ դժվարացնում է սոնետի հասցեատիրոջը միանշանակ որոշելը:

Բանաստեղծության սոնետային ձևը դեռևս արդիական է և օգտագործվում է ժամանակակից բանաստեղծների կողմից որպես բանաստեղծական ստեղծագործություն ստեղծելու դասական ձև։ Բանաստեղծություններ սոնետների տեսքով տարածված են շարադրանքի ուսուցման մեջ, քանի որ սոնետ գրելը պահանջում է որոշակի մակարդակի բանաստեղծական հմտություն։

1.2. Ուիլյամ Շեքսպիր - սոնետի վարպետ

Ուիլյամ Շեքսպիրը անգլիացի դրամատուրգ, բանաստեղծ և վերածննդի դերասան էր։ Նա ծնվել է 1564 թվականի ապրիլի 23-ին Ստրատֆորդ-օն-Էվոն փոքրիկ քաղաքում և մահացել այնտեղ 1616 թվականի ապրիլի 23-ին: Համաշխարհային պատմության մեջ նա, անկասկած, ամենահայտնի և նշանակալից դրամատուրգն է, ով հսկայական ազդեցություն է ունեցել բոլորի զարգացման վրա: թատերական արվեստ. Շեքսպիրի բեմական գործերն այսօր էլ ամբողջ աշխարհում չեն հեռանում թատերական բեմից։
Շարունակում է առեղծված մնալ մինչ օրս, չնայած անհամար ուսումնասիրություններին, Շեքսպիրի բանաստեղծական ժառանգության ամենահայտնի մասը նրա սոնետներն են: Դրանք ընդհանուր առմամբ 154-ն են, որոնց մեծ մասը գրվել է 1592-1599 թթ. Դրանք առաջին անգամ տպագրվել են 1609 թվականին՝ առանց հեղինակի իմացության։

Սոնետների ամբողջ ցիկլը բաժանված է առանձին թեմատիկ խմբերի.

Սոնետներ՝ նվիրված ընկերոջը՝ 1-126
Ընկերոջ վանկարկում. 1-26
Ընկերական փորձարկումներ. 27-99
Բաժանումի դառնություն՝ 27-32
Առաջին հիասթափությունը ընկերոջից՝ 33-42
Տագնապ և վախ. 43-55
Աճող օտարացում և մելամաղձություն՝ 56-75
Մրցակցություն և խանդ այլ բանաստեղծների նկատմամբ. 76-96
«Ձմեռ» բաժանման՝ 97-99 թթ
Նորացված բարեկամության տոն. 100-126 թթ
Սոնետներ՝ նվիրված սիրեցյալին. 127-152
Եզրակացություն - սիրո ուրախությունն ու գեղեցկությունը. 153-154
Շեքսպիրը սոնետի, այսպես կոչված, անգլերեն ձևի ստեղծողներից է, որը հաճախ անվանում են նաև շեքսպիրյան:

Անգլերեն սոնետը բաղկացած է երեք քառատողից (12 տող) և վերջին երկտողից, որը սովորաբար ամփոփում է ասվածը կամ, ընդհակառակը, պարունակում է սոնետի հիմնական մասի հետ հակասող միտք։ Շեքսպիրի սոնետները սովորաբար գրվում են յամբիկ հնգաչափով, հիմնականում արական հանգով։ Այնուամենայնիվ, Շեքսպիրը բավականին ազատ է կառավարում հաշվիչը, և շատ դեպքերում կարելի է հայտնաբերել մետրային տատանումները:

Վ.Շեքսպիրի սոնետները ներկայացնում են համաշխարհային պոեզիայի գագաթներից մեկը։

1.3. Վ.Շեքսպիրի սոնետների թարգմանությունների պատմությունը Ռուսաստանում

Շեքսպիրի սոնետներն անմիջապես հայտնի չեն դարձել լայն հասարակությանը։ Գրեթե մեկ դար ռուս հասարակությունը ծանոթացավ Շեքսպիրի ողբերգությունների թարգմանություններին և վերամշակմանը, ոչինչ չգիտելով սոնետների մասին, և գրեթե մեկ դար, մինչև Մարշակի թարգմանությունների հայտնվելը, դրանք լավագույն դեպքում համարելով մեծերի կյանքի մասին տեղեկատվության աղբյուր: դրամատուրգ, իսկ վատագույն դեպքում՝ էլեգանտ, բայց դատարկ զվարճալի հանճար:

Շեքսպիրի՝ որպես սոնետների հեղինակի առաջին հիշատակումներից մեկը պատկանում է Պուշկինին։ Իր հանրահայտ «Սոնետում» նա, հետևելով Ուորդսվորթի և Սենթ-Բյովի օրինակին, որոնց բանաստեղծությունները որպես աղբյուր են ծառայել, Շեքսպիրին անվանում է ժանրի դասականների շարքում, թեև նա իր պոեզիային չի տալիս լակոնիկ, բայց հստակ բնութագրում, որը նման է. այն, ինչ նա տալիս է Պետրարքի սոնետային ստեղծագործությանը, Կամոենսը, Միսկավիգը և ինքը՝ Ուորդսվորթը։ 1841 թվականին Բելինսկին իր «Պոեզիայի բաժանումը սեռերի և տեսակների» հոդվածում ներառեց Շեքսպիրի սոնետներն ու բանաստեղծությունները այն ստեղծագործությունների շարքում, որոնք կազմում են «քնարերգության ամենահարուստ գանձարանը»։

XIX դարի 40-ականների սկիզբը Ռուսաստանում Շեքսպիրի ամենամեծ ժողովրդականության ժամանակն էր, իսկական շեքսպիրյան պաշտամունք: Շեքսպիրի ստեղծագործությունը հնարավորինս լիարժեք ներկայացնելու նպատակով ռուսական ամսագրերը նույնպես դիմում են նրա տեքստերին։ «Ամեն ինչ, ըստ երևույթին, եղավ այնպես, ինչպես գրված է»,- ամփոփել է «Հայրենիքի որդին» գրքի հեղինակը։ 1841 թվականին «Գրական թերթում» հայտնվեց ֆրանսերենից թարգմանված գրություն։ Դրա հեղինակը, հղում անելով անչափահաս անգլիացի գրող Ռոջերսին, պնդում էր, որ «նա մեղք է գործում Շեքսպիրի անվան դեմ, ով նրան հարգում է որպես սոնետների հեղինակ: Բոլոր շեքսպիրյան դրամաներում կան բազմաթիվ վայրեր, որոնք կրում են նրա ոգու անհերքելի նշանը... սոնետները, ընդհակառակը, չեն պարունակում մի տող, որը չկարողանա գրել որևէ այլ բանաստեղծ:

Հաջորդ տարի, 1842 թվականին, հոդվածը Վ.Պ. Բոտկին «Շեքսպիրը որպես մարդ և քնարերգու»՝ Շեքսպիրի սոնետների առաջին վերլուծությունը ռուսական քննադատության մեջ։ Ըստ Բոտկինի, դրանք «ավարտում են այն, ինչը, կապված Շեքսպիրի ներքին տրամադրության հետ, չի կարելի սովորել նրա դրամաներից»։

1865-1868 թվականներին Ն.Գերբելը Ռուսաստանում պատրաստեց Շեքսպիրի դրամատիկական ստեղծագործությունների առաջին ամբողջական ժողովածուն։ Սոնետների թարգմանության հանդեպ նրա գրավչությունը բացատրվում է իր նոր հրատարակության մեջ Շեքսպիրի բոլոր ստեղծագործությունները ներկայացնելու ցանկությամբ։ Հենց Ն.Վ.Գերբելը ռուս ընթերցողին իսկապես ներկայացրեց սոնետները, չնայած, չնայած որոշ հաջողություններին, այս թարգմանությունները գեղագիտական ​​անհավասար էին, իսկ որոշները պարզապես թույլ էին:

Ն.Գերբելի թարգմանությունները բացասաբար են ընդունվել ռուս քննադատների կողմից։ «Ծիծաղելի և ողորմելի է նայել թզուկի այս անհավասար պայքարը հսկայի, գորտի հետ եզի հետ», - գրել է Ն.Ի.-ն այս թարգմանության վերանայման մեջ: Ստորոժենկոն և Գերբելին խորհուրդ տվեց քավել իր մեղքը ընթերցողների առաջ՝ սոնետները ևս մեկ անգամ արձակի վերածելով։

1914 թվականին Մոդեստ Չայկովսկին առաջին անգամ թարգմանել է գրեթե բոլոր սոնետները յամբիկ հնգաչափով։ Բացի այդ, հարկ է նշել, որ Չայկովսկու կողմից իրականացված հրատարակությունը երկլեզու էր. թարգմանիչը հրավիրեց ընթերցողին համեմատել իր աշխատանքը բնագրի հետ։ Այնուամենայնիվ, առավելագույն ճշգրտության այս ցանկությունը, որը չի ապահովվում բավական բարձր մակարդակի բանաստեղծական տեխնիկայով, հաճախ Չայկովսկու թարգմանությունները դարձնում էր ծանր ու անշնորհք։ Ու թեև Չայկովսկին ունեցավ իր հաջողությունները, նրա ստեղծագործությունը ռուս ընթերցողի մտքում չէր կարող փոխարինել հունգարերեն հրատարակությանը։

Ռուսական հողի վրա Շեքսպիրի սոնետների ընկալման պատմության գլխավոր իրադարձությունը, իհարկե, Ս.Մարշակի թարգմանություններն էին։ Դրանցից առաջինը (սոնետ 32) հայտնվել է 1943 թվականին «Զնամիա» ամսագրում։ Բանաստեղծն այստեղ դեռ փորձում էր Շեքսպիրի վրա. հանգավոր համակարգը, ոճը, հիմնական բառային միջոցներն արդեն գտնվել էին, բայց առանձին ոչ ճշգրիտ արտահայտությունները, ինտոնացիոն ընդհատումները և ամենակարևորը՝ հինգ ոտնաչափ և վեց ոտնաչափ հատվածի անհարմար համադրությունը հնչյուն էին տալիս։ Սոնետի ինչ-որ մշուշոտություն, հատկապես նկատելի է Ս. Մարշակի հասուն թարգմանությունների ամսագրի նույն համարում տպագրված Wordsworth-ից և Burns-ից: Շեքսպիրի խոսքերն արդեն տեսել ու ըմբռնել էին նրա կողմից, մնաց, ասես, կիզակետը բերել։ Իսկ Մարշակի թարգմանություններում, որոնք սկսեցին տպագրվել 1945 թվականին, այս անորոշության հետք չկա՝ դրանք խիստ են ու հղկված։ Հաջողությունը որոշվեց անմիջապես:

1948 թվականին Ս.Մարշակը սոնետների թարգմանությունների համար արժանացել է պետական ​​մրցանակի։

1969-ի վերջին Ալմա-Աթա «Պրոստոր» ամսագրում տպագրվել են մի քանի սոնետներ, իսկ 1977-ին՝ «Շեքսպիրի ընթերցումներ» ժողովածուում՝ Շեքսպիրի բոլոր սոնետները, որոնք թարգմանվել են Խարկովի լեզվաբան Ա.Մ. Ֆինկելը, որը երբեք չի տպագրվել հեղինակի կյանքի ընթացքում։ Վերջին հրապարակման նախաբանում Ա.Անիկստը նշել է, որ Ֆինկելի թարգմանություններն ավելի դժվար են ընթերցվում, քան Մարշակովինը, սակայն այս «կարդալու դժվարությունը ոչ թե անկարողության հետևանք է, այլ Ֆինքելի՝ հնարավորինս լիարժեք կերպով փոխանցելու ցանկության անխուսափելի արդյունքը։ Շեքսպիրի երգերի ամբողջական բարդությունը» ։ Ա.Ֆինքելին բնորոշ է բնօրինակին հնարավորինս մոտենալու ցանկությունը։ Եվ հաճախ նրան հաջողվում է բավականին ճշգրիտ վերարտադրել Շեքսպիրի պատկերների խճճված ուրվագծերը, բայց երբեմն այդ մոտավորության գինը ինտոնացիայի ինչ-որ ակադեմիական չորություն է։

Այս տարի լրանում է սոնետների հրատարակման 402 տարին։ Վերջին մեկուկես դարում դրանք հայտնի են Ռուսաստանում։

Ն.Վ.Գերբելը սոնետներ մտցրեց շեքսպիրյան ստեղծագործությունների շրջանակում՝ ենթակա թարգմանության և ըմբռնման։ Ս.Յա.Մարշակը դրանք դարձրեց ազգային մշակույթի ակնառու երեւույթ։

Խանգարեք երկու սրտերի միությանը
Ես մտադիր չեմ: Կարող է դավաճանել
Անսահման սերը վերջ տա՞
Սերը կորուստ և քայքայում չի ճանաչում:

Սերը փարոս է փոթորիկի վերևում,
Մթության և մառախուղի մեջ չթուլանալը:
Սերը այն աստղն է, որը նավաստին է
Սահմանում է օվկիանոսում գտնվող վայրը:

Սերը ձեր ձեռքերում պաթետիկ տիկնիկ չէ
Այն ժամանակ, որը ջնջում է վարդերը
Կրակոտ շուրթերին ու այտերին,
Եվ նա չի վախենում ժամանակի սպառնալիքներից։

Եվ եթե ես սխալվում եմ, և իմ հատվածը սուտ է,
Այդ դեպքում չկա սեր, և չկան իմ բանաստեղծությունները:

Թույլ տվեք չանդրադառնամ ճշմարիտ մտքերի ամուսնությանը
Ընդունեք խոչընդոտները. սերը սեր չէ
Որը փոխվում է, երբ փոփոխությունը գտնում է,
Կամ հեռացնողի հետ թեքվում է հեռացնելու համար.

Օ ոչ! դա միշտ ֆիքսված նշան է
Որ նայում է փոթորիկների վրա և երբեք չի ցնցվում.
Դա աստղ է ամեն թափառող հաչոցի համար,
Ում արժեքը հայտնի չէ, չնայած նրա հասակը վերցված է:

Սիրիր «Ժամանակը չէ» հիմարն է, թեև վարդագույն շուրթերն ու այտերը
Նրա ճկվող մանգաղի կողմնացույցում գալիս են.
Սերը չի փոխվում իր կարճ ժամերով և շաբաթներով,
Բայց տանում է դա նույնիսկ մինչև կործանման եզրին:

Եթե ​​սա սխալ է, և ինձ վրա ապացուցվի,
Ես երբեք չեմ գրել, ոչ էլ ոչ մի մարդ երբեք չի սիրել:

Սոնետ 130
Նրա աչքերը աստղերի նման չեն
Դուք չեք կարող բերանը կորալ անվանել,
Ոչ ձյունաճերմակ ուսերը բաց մաշկ,
Եվ մի թել պտտվում է սև մետաղալարի պես:

Դամասկոսի վարդով, կարմիր կամ սպիտակ,
Դուք չեք կարող համեմատել այս այտերի երանգը:
Եվ մարմինը հոտ է գալիս, ինչպես մարմնի հոտը,
Ոչ թե մանուշակագույն նուրբ ծաղկաթերթիկի նման:

Դրանում կատարյալ գծեր չես գտնի
Հատուկ լույս ճակատին.
Ես չգիտեմ, թե ինչպես են աստվածուհիները քայլում
Բայց սիրելին քայլում է երկրի վրա:

Եվ, այնուամենայնիվ, նա դժվար թե զիջի նրանց
Ով զրպարտվեց փարթամ համեմատությունների մեջ.

Իմ սիրուհի» աչքերը նման չեն արևին.
Մարջանը շատ ավելի կարմիր է, քան նրա շուրթերը» կարմիր;
Եթե ​​ձյունը սպիտակ է, ապա ինչու՞ նրա կուրծքը մռայլ է.
Եթե ​​մազերը մետաղալարեր են, ապա նրա գլխին սև մետաղալարեր են աճում:

Ես տեսել եմ վարդեր «դ» կարմիր և սպիտակ,
Բայց ես այդպիսի վարդեր չեմ տեսնում նրա այտերի մեջ.
Իսկ որոշ օծանելիքներում ավելի շատ հաճույք կա
Քան այն շնչում, որ հոտ է գալիս իմ սիրուհուց։

Ես սիրում եմ լսել նրա խոսքը, բայց ես լավ գիտեմ
Այդ երաժշտությունը շատ ավելի հաճելի ձայն ունի.
Ես թույլ եմ տալիս, որ երբեք չեմ տեսել, որ աստվածուհին գնա.
Իմ տիրուհին, երբ նա քայլում է, քայլում է գետնին.

Եվ այնուամենայնիվ, դրախտում, կարծում եմ, որ իմ սերը հազվադեպ է
Ինչպես նա հերքեց կեղծ համեմատությամբ:

Սոնետ 27
Տանջանքից հոգնած, ես շտապում եմ ինձ իմ անկողին,
Սիրելի հանգստություն վերջույթների համար հոգնած ճանապարհորդությամբ.
Բայց հետո սկսվում է ճանապարհորդություն իմ գլխում,
Իմ միտքը աշխատեցնելու համար, երբ մարմնի «աշխատանքը» սպառվել է.

Որովհետև այն ժամանակ իմ մտքերը, որտեղից ես ապրում եմ,
Նախատեսում եմ նախանձախնդիր ուխտագնացություն դեպի քեզ,
Եվ իմ ընկած կոպերը լայն բաց պահեք,
Նայելով խավարին, որը տեսնում են կույրերը

Պահպանիր իմ հոգու երևակայական հայացքը
Ներկայացնում է քո ստվերը իմ անտեսանելի տեսարանին,
Որը, ինչպես գոհարը կախված է ուրվական գիշերվա մեջ,
Սև գիշերը դարձնում է գեղեցիկ, իսկ նրա հին դեմքը՝ նոր:

Ահա՛ Այսպիսով, ցերեկը իմ վերջույթները, գիշերը իմ միտքը,
Քեզ և ինքս ինձ համար հանգիստ չեմ գտնում:

Աշխատանքը սպառված է, ես ուզում եմ քնել,
Երանելի հանգիստ գտնել անկողնում:
Բայց հենց պառկում եմ, նորից սկսում եմ ճանապարհս...
Իրենց երազներում՝ նույն նպատակին:

Երազներս ու ապրումներս հարյուրերորդ անգամ
Նրանք գալիս են քեզ մոտ ուխտավորի ճանապարհով,
Եվ առանց հոգնած աչքերը փակելու,
Ես տեսնում եմ խավարը, որը կարող է տեսնել նույնիսկ կույրը:

Սրտի ու մտքի ջանասեր հայացքով
Մթության մեջ փնտրում եմ քեզ՝ զուրկ տեսողությունից։
Իսկ խավարը փառավոր է թվում
Երբ դու մտնում ես այն որպես բաց ստվեր:

Ես չեմ կարող խաղաղություն գտնել սիրուց:
Օր ու գիշեր, ես միշտ ճանապարհի մեջ եմ:

Սոնետ 29
Երբ, խայտառակ լինելով բախտի և տղամարդկանց աչքերով,
Ես միայնակ եմ ողբում իմ հեռացած վիճակը
Եվ դժբախտությունը դրախտին է վերաբերվում իմ անճաշակ աղաղակներով
Եվ նայիր ինձ և անիծիր իմ ճակատագիրը,

Մաղթում եմ ինձ հավանել հույսով ևս մեկ հարուստ
Հատկանշվում է նրա նման, ինչպես նա ընկերների հետ ունի «d,
Ցանկանալով այս մարդու «արվեստը և այն մարդու» շրջանակը,
Ամենից շատ հաճույք եմ ստանում ամենաքիչը բավարարվածությամբ.

Այնուամենայնիվ, այս մտքերում ես գրեթե արհամարհում եմ,
Երջանիկ եմ մտածում քո մասին, իսկ հետո իմ պետության մասին,
Ինչպես արտույտին՝ օրվա ընդմիջմանը
Մռայլ երկրից օրհներգեր է երգում երկնքի դարպասի մոտ.

Քո քաղցր սիրո համար հիշիր «դ այսպիսի հարստություն է բերում
Որ այն ժամանակ ես արհամարհում եմ փոխել իմ պետությունը թագավորների հետ:

Երբ հակասում է աշխարհի և ճակատագրի հետ,
Հիշելով դժբախտություններով լի տարիները,
Ես անհանգստանում եմ անպտուղ աղերսանքով
Խուլ ու անտարբեր երկինք

Եվ, բողոքելով ողբալի վիճակից,
Պատրաստ է փոխել ձեր բաժինը
Նրանց հետ, ովքեր ավելի հաջողակ են արվեստում,
Հույսով հարուստ և մարդկանց կողմից սիրված, -

Հետո, հանկարծ քեզ հիշելով,
Երդվում եմ ողորմելի վախկոտությամբ,
Եվ մի արտույտ, հակառակ ճակատագրին,
Հոգիս բարձրանում է.

Քո սիրով, նրա հիշատակով
Ես ավելի ուժեղ եմ, քան աշխարհի բոլոր թագավորները:

Հարցին՝ Շեքսպիրի ամենահեշտ սոնետը. Ասա ինձ, քո կարծիքով ո՞րն է Շեքսպիրի ամենահեշտ սոնետը։ Այն պետք է շտապ սովորել։ տրված է հեղինակի կողմից Աննա համբույրլավագույն պատասխանն է Նրա աչքերը աստղերի նման չեն
Դուք չեք կարող բերանը կորալ անվանել,
Ոչ ձյունաճերմակ ուսերը բաց մաշկ,
Եվ մի թել պտտվում է սև մետաղալարի պես:
Դամասկոսի կարմիր կամ սպիտակ վարդի հետ
Դուք չեք կարող համեմատել այս այտերի երանգը,
Եվ մարմինը հոտ է գալիս, ինչպես մարմնի հոտը,
Եվ ոչ մանուշակների նուրբ ծաղկաթերթ:
Դրանում կատարյալ գծեր չես գտնի
Հատուկ լույս ճակատին.
Ես չգիտեմ, թե ինչպես են աստվածուհիները քայլում
Բայց սիրելին քայլում է երկրի վրա:
Եվ այնուամենայնիվ, նա դժվար թե տրվի նրանց,
Ով զրպարտվեց փարթամ համեմատությունների մեջ.

Պատասխան՝-ից Նյարդաբան[գուրու]
Ես մահ եմ կոչում: Ես չեմ կարող տանել տեսնել
Արժանապատվություն, որը ողորմություն է խնդրում
Պարզությունից ավելի ծաղրող սուտը,
Ոչինչ շքեղ հագուստի մեջ,
Իսկ կատարելությունը կեղծ նախադասություն է,
Եվ կուսությունը, կոպտորեն պղծված,
Եվ անտեղի պատվի ամոթ
Իսկ իշխանությունն անատամ թուլության գերին է,
Եվ անմիջականությունը, որը համարվում է հիմար,
Եվ հիմարությունը իմաստունի, մարգարեի դիմակով,
Եվ ոգեշնչումը սեղմեց բերանը
Եվ արդարությունը չարության ծառայության մեջ:
Ամեն ինչ զզվելի է, որ տեսնում եմ շուրջս...
Բայց ինչպես կարող ես թողնել իմ սիրելի ընկեր:

Պատասխան՝-ից Կասկած..[գուրու]
Ես չգիտեմ թեթևության մասին, պարզապես իմ սիրելիներից մեկն է
սոնետ 54. Ինձ դուր է գալիս Մարշակի թարգմանությունը.

Պատասխան՝-ից ճանապարհ[գուրու]
Հավանում եմ սա:
Սոնետ 45 (Տիեզերքի մյուս երկու հիմքերը) Տրանս. Ս.Մարշակ
Տիեզերքի մյուս երկու հիմքերը.
Կրակն ու օդը ավելի թեթև են։
Մտքի շունչն ու ցանկության կրակը
Ես ուղարկում եմ ձեզ, չնայած տարածությանը:
Երբ դրանք երկու ազատ տարրեր են.
Սերը դեպի քեզ կթռչի որպես դեսպանություն,
Մնացածը մնա ինձ հետ
Ու ծանրաբեռնիր հոգիս։
Ես փափագում եմ, հավասարակշռությունից դուրս,
Մինչդեռ ոգու և կրակի տարրերը
Նրանք չեն շտապի ինձ մոտ նորություններով,
Որ ընկերը առողջ է և հիշում է ինձ։
Որքա՜ն երջանիկ եմ ես։ . Բայց նորից մի պահ
Թռչեք դեպի ձեզ և մտքերն ու ձգտումները:
Թեև, կարծում եմ, դուք պետք է ընտրեք հոգին ջերմացնող և ձեր տրամադրությանը համապատասխանող սոնետը, այդ դեպքում հեշտ կլինի հիշել…

Պատասխան՝-ից խնդրող[գուրու]
Եթե ​​սիրահարվել ես, ուրեմն հիմա,
Հիմա, երբ ամբողջ աշխարհը հակասում է ինձ:
Եղիր իմ կորուստների ամենադառը
Բայց ոչ վշտի վերջին կաթիլը։
Եվ եթե ես կարողանամ հաղթահարել վիշտը,
Մի դարանակալեք.
Թող բուռն գիշերը չլուծվի
Անձրևոտ առավոտ, առավոտ առանց մխիթարության...
Թողեք ինձ, բայց ոչ վերջին պահին
Երբ փոքր նեղություններից ես կթուլանամ.
Թողեք, որ նորից հասկանամ
Որ այս վիշտն ավելի ցավոտ է, քան բոլոր դժբախտությունները:
Որ չկան դժբախտություններ, բայց կա մեկ դժվարություն.
Կորցրե՛ք ձեր սերը ընդմիշտ:
Սոնետ 90. Թարգմանությունը՝ Ս.Յա.Մարշակի.

Պատասխան՝-ից Գալինա Կիչա[գուրու]
Անցկացրեք ժամանակ նուրբ վարպետությամբ
Կախարդական տոն կեցվածք է աչքերի համար.
Եվ միևնույն ժամանակ շրջանաձև վազքով
Այն խլում է այն ամենը, ինչը մեզ երջանիկ է դարձնում:
Ժամերի ու օրերի անզուսպ հոսք
Ամառը տանում է ձմեռային օրերի մթնշաղի մեջ,
Այնտեղ, որտեղ սաղարթ չկա, հյութը սառեց ծառերի մեջ,
Երկիրը մեռած է, և դրա վրա սպիտակ թիկնոց է։
Եվ միայն ծաղկած վարդերի բույրը,
Թռչող բանտարկյալ, ապակու մեջ փակված -
Հիշեցնում է ինձ ցուրտ ու սառնամանիք
Այդ ամառը երկրի վրա էր:
Ծաղիկները կորցրել են իրենց նախկին փայլը,
Բայց նրանք պահպանեցին գեղեցկության հոգին:

Պատասխան՝-ից Ալյոնա[գուրու]
եթե սիրահարվել ես, ուրեմն հիմա

Պատասխան՝-ից լավ հիմա[ակտիվ]
Նրա աչքերը աստղեր չեն, չեմ թաքցնի
Իսկ շրթունքների կարմրությունը մարջանի հետ չի կարելի համեմատել,
Եվ կրծքավանդակը ձմռանը ձյան պես սպիտակ չէ,
Իսկ մազերը նման են մետաղական թելի։
Ես շատ վարդեր հանդիպեցի ծաղկման ժամանակ,
Բայց նրա նմանները չկան նրա այտերին.
Ուրիշների հոտերից ես հիանում եմ,
քան նրանք, ովքեր իրենց հետքն են թողել նրա վրա:
Ես սիրում եմ նրա խոսակցությունը, բայց ես գիտեմ
Այդ երաժշտությունն ավելի հաճելի է լսել.
Բարակ աստվածուհիների քայլվածք - Ես ընդունում եմ.
Նրան չի տրվում, ինչպես իրենք են անում, քայլելը հեշտ է։
Եվ այնուամենայնիվ, ո՜վ դրախտ, համեմատություն չկա.
Իմ սեր, դու հազվադեպ ես:

Պատասխան՝-ից Լյոշա Դոնեցկ[նորեկ]
Աչքով սիրտը գաղտնի պայմանագիր ունի.
Նրանք թեթեւացնում են միմյանց ցավը
Երբ հայացքդ իզուր է որոնում
Եվ սիրտը խեղդվում է բաժանումից:
Ձեր սուր աչքի պատկերը
Տալիս է և սիրտ` շատով հիանալու համար:
Եվ սիրտը աչքին իր նշանակված ժամին
Սիրո երազանքները տեղի են տալիս կիսվելու:
Այսպիսով, իմ մտքերում կամ մարմնում
Ցանկացած պահի դու իմ առջև ես։
Մտքից ավելի հեռուն չես կարող գնալ։
Ես անբաժան եմ նրանից, նա քեզ հետ է։
Իմ հայացքը քեզ է քաշում երազի մեջ
Եվ արթնացնում է իմ մեջ քնած սիրտը: