Ինչպես հայտնվեցին սպորտային հագուստները: Սպորտային ոճի պատմություն: Խռովությունից մինչեւ նորաձեւության պատվանդան: Սպորտային ոճի առաջացում

Սպորտային կոստյում

«... A. Սպորտային կոստյումներ, այսինքն ՝ երկու կտորից պատրաստված վերնաշապիկներ ՝ առանց երեսպատման, բայց երբեմն խոզանակված ներքին մակերևույթով (բուրդ), իրենց ընդհանուր արտաքին տեսքով և նյութի բնույթով, որոնք նախատեսված են կրել բացառապես կամ հիմնականում սպորտի ժամանակ գործունեությունը:

Սպորտային կոստյումները բաղկացած են երկու կտորից, այն է ՝

Հագուստի առաջին կտորը վերին մարմնի համար է և իջնում ​​է մինչև իրան կամ մի փոքր ներքև: Այս հագուստը երկարաթև է `առաձգական կամ առաձգական բռունցքներով, կայծակաճարմանդներով կամ ամրացնող այլ բռունցքներով: Նման ամրացման մանրամասները, ներառյալ վեբը, սովորաբար հանդիպում են այս հագուստի ներքևում: Եթե ​​առջևում կա կտրվածք ՝ սկսած պարանոցից և անցնում ապրանքի ամբողջ երկարությամբ կամ դրա միայն մի մասով, ապա սովորաբար կայծակաճարմանդ է կարվում. ապրանքները կարող են հագեցած լինել գլխարկով, օձիքով և գրպաններով, կամ այդ մասերը բացակայում են.

Հագուստի երկրորդ պարագան -կարող է լինել ամուր կամ ազատ, գրպաններով կամ առանց գրպանների, առաձգական գոտիով, գոտկատեղով հագուստը ամրացնող լարով կամ այլ սարքով, գոտկատեղից առանց ճեղքի և, հետևաբար, առանց կոճակների կամ այլ ամրացումների: Այնուամենայնիվ, նման տաբատները կարող են ունենալ առաձգական կամ առաձգական բռունցք, կայծակաճարմանդ կամ ոտքերի ստորին հատվածները ձգելու այլ միջոցներ, որոնք սովորաբար գտնվում են կոճի մակարդակում: Բացի այդ, շալվարը կարող է ունենալ կամ չունենալ ամրագոտիներ ... »:

Աղբյուր.

«Մաքսային միության արտաքին տնտեսական գործունեության ապրանքային անվանացանկի բացատրություններ (TN VED CU)» (հատոր 3. Բաժիններ IX - XIII. Խմբեր 44 - 70)

Պաշտոնական տերմինաբանություն... Academic.ru. 2012 թ.

Տեսեք, թե ինչ է «Tracksuit» - ը այլ բառարաններում.

սպորտային կոստյում- գոյական, հոմանիշների քանակ. Վ.Ն. Տրիշին. 2013 ... Հոմանիշ բառարան

սպորտային կոստյում- sporto kostiumas statusas T sritis Kūno kultūra ir sportas apibrėžtis Speciali puošni apranga, susidedanti iš kelnių ir švarko arba sijono ir švarko, kartais dar liemenės: Պաշտոնական սպորտային կապեր prestižines varžybas (Europos, …… Sporto terminų žodynas)

սպորտաձեւեր- հավել., վեր. հմմտ. հաճախ Մորֆոլոգիա. մարմնամարզական, մարմնամարզական, մարզական, մարմնամարզական; ավելի մարզական; երկհարկանի մահճակալ սպորտում, սպորտում 1. Սպորտն այն է, ինչ վերաբերում է սպորտի կազմակերպմանը: Մարզական միջոցառում, մրցում, մրցում ... Դմիտրիևի բացատրական բառարան

ՍՊՈՐՏԱՁԵՒԵՐ- ՄԱՐORԱԿԱՆ, օ,, օh; երակները, vna. 1. տես սպորտ: 2. Մարզիկի որակներով, արտաքինով, ինչպիսին մարզիկներն են: Սպորտային գործիչ: S. երիտասարդը: Սպորտային կոստյում: | գոյական սպորտային, և, կանայք: Օժեգովի բացատրական բառարան. Ս.Ի. Օժեգով, Ն.Յու. Շվեդովան ... Օժեգովի բացատրական բառարան

սպորտաձեւեր- օ, օ; երակներ, վնա, վնո: 1. սպորտին: S. արտանետում: Գ գրականություն: Խաղեր. Մեծ հմտություն: S հարթակ: C. կոստյում: C. գույքագրում: 2. Մարզիկի որակներ, արտաքին տեսք ունենալը: S. երիտասարդը: // Ինչպես սպորտով զբաղվող անձը: Երիտասարդ տղամարդ ... ... հանրագիտարանային բառարան

սպորտաձեւեր- օ, օ; երակներ, վնա, վնո: 1) սպորտային սպորտ / հստակ կատեգորիա: Գ գրականություն: Խաղեր. Մեծ հմտություն: S հարթակ: Սպորտային կոստյում… Բազմաթիվ արտահայտությունների բառարան

տարազ- ա; մ. [ֆրանս. զգեստ] 1. Հագուստ, զգեստ: Աշխատող կ. Տուն տնակ լ. Լ. Կ. Սպորտային կ. Ազգային կ. Զգեստների ցուցահանդես: 2. Արտաքին զգեստ ՝ բաղկացած բաճկոնից, տաբատից, երբեմն ժիլետից (տղամարդկանց համար) կամ բաճկոնից և կիսաշրջազգեստից կամ տաբատից (կանանց համար): Տաբատ ... հանրագիտարանային բառարան

տարազ- ա; մ. (Ֆրանսիական տարազ) տես նաև: կոստյում, կոստյում 1) Հագուստ, զգեստ. Աշխատանքային կոստյում / մ. Տնային կոստյում: Լողազգեստ … Բազմաթիվ արտահայտությունների բառարան

Վիվատ, Ռուսաստան- Սպորտային պարերի բաց միջազգային մրցաշար «Վիվատ, Ռուսաստան»: Պարի մրցաշար Վայր Սոչի Ռուսաստան Վայր փառատոն Համերգասրահ Մասնակից երկրներ Ռուսաստան, Հայաստան, Բուլղարիա, Բելառուս, Խորվաթիա, Չեխիա, Էստոնիա, ... ... Վիքիպեդիա

Էմի Վոնգ- Այս հոդվածում բացակայում են տեղեկատվության աղբյուրների հղումները: Տեղեկատվությունը պետք է ստուգելի լինի, հակառակ դեպքում այն ​​կարող է կասկածի տակ դրվել և ջնջվել: Դուք կարող եք ... Վիքիպեդիա

(սպորտային ոճ) - հագուստի ազատ ոճ, որի հիմնական բնութագրիչներն են հարմարավետությունը, գործնականությունը, ֆունկցիոնալությունը, շարժման ազատությունը: Ոճը բնութագրվում է չամրացված ուրվագծերով և կտրվածքի ուղիղ երկրաչափական գծերով:

Սպորտային ոճ և սպորտային հագուստ. Տարբերություններ

Սպորտային հագուստը նախատեսված է բացառապես սպորտային գործունեության համար, իսկ սպորտային ոճի զգեստապահարան կարող է օգտագործվել ամենօրյա հագուստի համար, բացառությամբ գործնական և հատուկ միջոցառումների: Սպորտային հագուստը ներառում է տարբեր մարզաձևերի և ֆիթնեսի համազգեստ, պաշտպանիչ և կնիքներով սպորտային հագուստ, պարային կոշիկներ և այլն:

«Օ,, սպորտ! Դու աշխարհն ես »:

Պիեռ դե Կուբերտեն

Սպորտային ոճի բնութագրերը

հագուստ

• Պարզ կամ տպագիր և պարզ վերնաշապիկներ, շապիկներ, բաճկոններ, սպորտային վերնաշապիկներ, բաճկոններ, ուղիղ կտրվածք: Սպորտային վերնաշապիկն ունի վզնոցի տարբեր տեսակներ ՝ օձիքներ, գլխարկներ, զարդարանք, գոլֆի օձիքներ:

• , լայն շորտեր կամ հեծանիվներ, բեռ, թենիս, մարզաշապիկ և բամբակյա չամրացված պիտանի,. Սպորտային ոճի համար տաբատն ավելի բնորոշ է, քան կիսաշրջազգեստը: Նրանք չունեն սլաքներ և հաճախ լրացվում են կարկատան գրպաններով: Սովորաբար կիսաշրջազգեստներն ու զգեստներն ունեն մինի կամ միդի երկարություն, ինչպես նաև ոճին բնորոշ դեկոր `գրպաններ` փեղկերով, լուծերով, դեկորատիվ կարեր: Այս ոճի կիսաշրջազգեստները երբեմն ունենում են կողմերի միակողմանի ծալքեր:

• Անվճար կտրված բաճկոններ, ներքևի բաճկոններ, հողմաղացներ, անորակներ: Բաճկոնների վրա հաճախ գրպաններ են կայծակաճարմանդներով կամ կոճակներով, իսկ հետևի մասում կարող է լինել միակողմանի գոլֆի ծալք: Անորակները պատրաստվում են տարբեր տարբերակներով `կարճ վերարկու` գլխարկով և կրկնակի ամրացմամբ; անջրանցիկ գլխարկներ առանց ամրացումների; թեթև ամառային բաճկոններ ՝ կենգուրուի գրպանով և գլխարկով, ամրացնողով կամ առանց դրա:

Կտրել: ուղիղ, trapezoid, կիսամյակային: Սովորաբար իրերն ունեն չամրացված ուրվագիծ, սակայն որոշ իրեր կարող են ամուր լինել (շապիկներ, հեծանիվներ, սռնապաններ և այլն): Սպորտային ոճով բաճկոններ տեղադրված չեն: Գոտին կամ գոտիով կարելի է ընդգծել գոտկատեղը կամ ձգվող լարով, այդ թվում ՝ զգեստների վրա: Սովորաբար, սպորտային ոճի հավաքածուն միավորում է նեղ ու չամրացված իրերը (տուլեն և լայն տաբատ, ընդարձակ շապիկ և սռնապաններ), որպեսզի պատկերը նման չլինի մարզման:

Գործվածքներ: բամբակ, բուրդ, անձրևանոց պարզ կամ ճմրթված գործվածք, վերնաշապիկ, լայկրա, խառը կամ սինթետիկ նյութեր:

Գույներ: սպորտային ոճը նախապատվություններ չունի գունապնակում, բայց դրա առանձնահատկությունն այն է, որ հակապատկեր գույների համադրությունների թույլատրելիությունը (ներառյալ նեոնային գույների օգտագործումը):

Տպագրություններ: գրաֆիկական, տպագիր, Գույնի արգելափակում, շերտեր, հավելվածներ, լոգոներ:

Թևերի տեսակները. վերնաշապիկ, մի կտոր: Սպորտային ոճը բնութագրվում է բռունցքներով `առաձգական կամ ամրացնողներով (Velcro, կայծակաճարմանդներ, կոճակներ):

Դեկոր: վերևի մանրամասներ (ներառյալ գրպանները, հաճախ փեղկերով), գոտիներ, ծալքեր, անցքեր, ներդիրներ, լուծեր, կարեր (կրկնակի, դեկորատիվ, հակապատկեր, զիգզագ), խողովակներ, թևերի և տաբատների բռունցքներ, ցանցի ներդիրներ, շերտեր (ներառյալ նեոնային ներառյալ), մետաղական կցամասեր, մեխեր, կայծակաճարմանդներ և կեռիկներ:

Պարագաներ

Կոշիկ: ապրելակերպի սպորտային կոշիկներ, սպորտային կոշիկներ, հարթ կոշիկներ, թենիսի կոշիկներ ,. Կոշիկի հիմնական բնութագիրը հարմարավետ վերջին, բնական կաշի կամ տեքստիլ է: Ձմեռային կոշիկները մեկուսացված սպորտային կոշիկներ են և երկար ակոսավոր կոշիկներ:

Գլխարկներ: տրիկոտաժե և հյուսված գլխարկներ և շարֆեր, գլխարկներ, գլխարկներ, բանդաններ:

Պիտանի տեսակը. ավանդաբար սպորտային ոճը շեշտում է գործչի համապատասխանությունը, մարզականությունը: Հետեւաբար, նման հագուստն առավել հարմար է բարեկազմ մարդկանց համար: Մասնավորապես, սպորտային ոճն ընդգծում է արժանիքները և թաքցնում աղջիկների թերությունները «տղայական» տիպի գործիչով ՝ նեղ կոնքերով և չարտահայտված իրանով:

Սպորտային ոճի ենթատեսակներ

• Սպորտային շքեղ (սպորտային գլամ)

Սպորտ-շիկ ուղղությունը գոյություն ունի 2004 թվականից: Ոճով հանդես գալուց հետո ոճն արագ տարածվեց աստղերի շրջանում. Մադոննան և ennենիֆեր Լոպեսը հանրության առջև հայտնվեցին շերտերով և տրիկոտաժե վերնաշապիկներով տաբատով: Ոճի հիմնական առանձնահատկությունը համադրությունն ու սպորտն են: Theգեստապահարանն առաջին հերթին նախատեսված է երեկույթների և գիշերային ակումբների համար: Սպորտային ոճի ոճով հագուստը բնութագրվում է կտրվածքի ուղիղ, trapezoidal, կիսամյակային և սերտորեն հարմարվող տեսակների միջոցով. մի կտոր, ռագլան կամ վերնաշապիկի թևեր; գրպանների, կայծակաճարմանդների առկայություն, իրերի դեկորատիվ կարում: Սպորտային գլամը բնութագրվում է այնպիսի գործվածքներով, ինչպիսիք են վերնաշապիկը, լաքը, սինթետիկ և խառը նյութերը, մասնավորապես `բնական` լայկրա հավելումով: Ոճի գույները հիմնականում վառ են: Դրանցից հիմնականներն են ՝ սև, մոխրագույն, վարդագույն և մետաղական: Համակցված իրերը բնորոշ են նաև սպորտ-ոճին ՝ կոմբինեզոն, վերարկու-զգեստ, ժիլետ-զգեստ, վերնաշապիկ-զգեստ, բլուզոն և այլն:

Sport-chic- ի հիմնական տարբերությունները կրունկներով, մետաղացված նյութերով, ռինեսթոններով, պտուտակներով և ժապավեններով կոշիկների թույլատրելիությունն են, ինչպես նաև ավելի ամուր իրերն ու պայծառ դիմահարդարումը:

2013-ի գարուն-ամառ սեզոնին Աշիշը ներկայացրեց սպորտային-ոճային կերպարներ. Առաջարկվեց, որ մելանժի ​​սպորտային շալվարները համադրվեն մետաղական վերնաշապիկով `փայլով: Սպորտային շքեղ տեսք են հայտնվել նաև Անտոնիո Բերարդիի, Չալայանի, Օհեն Տիտելի, Ռիչարդ Չայ Լավի և այլոց համար: 2013-2014 թվականների աշուն-ձմեռ սեզոնում BEESARION- ը ցուցադրեց սպորտային ոճը որոշ հավաքածուներում:

• Սպորտային-պատահական

Sport-casual- ն իր ամենամաքուր տեսքով հայտնվեց արդեն 21-րդ դարում, բայց ոճը շատ առումներով կարելի է համարել նրա նախատիպը: Sport-casual- ի հիմնական առանձնահատկությունը սպորտային ոճի տարրերի համադրությունն է: Նախընտրելի են ուղիղ մոդելները, հնարավոր է ՝ մի փոքր մաշված: Հագուստի շատ մանրամասներ ընդհանուր են սպորտային ոճի հետ `փքված, սվիտեր, շապիկներ, պոլո շապիկներ, լայն տաբատներ և այլն, ինչպես նաև հարմարավետ հարթ ներքնակ ունեցող կոշիկներ:

Տարբերությունները սպորտային ոճից.

Հիմնական տարբերություններն են `հավաքածու ստեղծելու ժամանակ ջինսերի օգտագործումը, ինչպես նաև ոճային աքսեսուարների թույլատրելիությունը` տարատեսակ շարֆեր, գոտիներ, գլխարկներ, ականջօղեր, ապարանջաններ և այլն: Բնական նյութերը հիմնականում օգտագործվում են սպորտային -պատահական `բամբակ, բուրդ, ջինս:

2013-ի գարուն-ամառ սեզոնի համար սպորտային-պատահական տեսք էր առաջարկում Reserved- ը: Տարբերակներից մեկը վառ մարջանագույն բլազերի հավաքածու էր, երկարաթև վերնաշապիկ և պարզ սև կիսաշրջազգեստ հատակին: Բացի այդ, DKNY- ում հայտնվեցին սպորտային-պատահական հավաքածուներ և. Սպորտ-պատահական և էթնո համադրություն առաջարկեց հոլանդական Maison Scotch ապրանքանիշը:

• Սաֆարի

Աղբյուրներ սպորտային զգեստապահարանի համար

Սպորտային ոճով զգեստապահարանի հիմքը հագուստն է պրոֆեսիոնալ և սիրողական սպորտի համար, կոմբինեզոն, որսորդության և զբոսաշրջության սարքավորումներ և այլն:

• աերոբիկայից `լեգենդներ, կարճ շորտեր և վերնաշապիկներ,
• բասկետբոլ - երկարաթև վերնաշապիկներ, լայն շորտեր և բարձր վերնաշապիկներ,
• բոդիբիլդինգ - XXL շապիկներ,
• ֆուտբոլից `լեգենդներ և շապիկներ,
• թենիսից `թենիս, շապիկներ, շորտեր, ծալքավոր մինի կիսաշրջազգեստներ և կիսաշրջազգեստներ,
• ամերիկյան բեյսբոլից `բեյսբոլի գլխարկներ,
• գոլֆից `գոլֆի տաբատ,
• ձիասպորտից `առջևի կտրված բաճկոն, բրիգադներ և լեգենդներ,
• հեծանվավազքից - նեղ լայկրա շորտեր, տաբատներ,
• դահուկավազքից `տրիկոտաժե գլխարկներ և նախշերով սվիտերներ:

Սպորտային ոճի պատմություն

19 -րդ դարի առաջին կեսը

Sportsամանակակից իմաստով սպորտը հայտնվել է Անգլիայում 19 -րդ դարի առաջին կեսին: Կիրակնօրյա սպորտաձևերի նկատմամբ զանգվածային մոլուցքը առաջացրել է պատրաստի հագուստի պահանջարկի աճ: Լեհական տարազների պատմաբան Անջեյ Բանաչը կարծում է, որ սպորտային հագուստի արտաքին տեսքի հիմնական պատճառը լեռներում քայլելն էր: Նրանց համար տղամարդիկ պատրաստ կոստյումներ էին գնում, քանի որ բնության մեջ թանկարժեք հարմարեցված հագուստ օգտագործելն անիրագործելի էր: Այն ժամանակվա պատրաստի կոստյումները հազվադեպ էին նստում գործչի վրա. Բաճկոնը հաճախ ազատորեն կախված էր ուսերին: Այս նրբերանգը հիմք դրեց սպորտային հագուստի համար: Տղամարդիկ այն ժամանակ կոստյումի համար ընտրում էին օրիգինալ մանրամասներ ՝ երկար շարֆեր, սվիտերներ, շուրայով կոշիկներ և այլն:

20 -րդ դարի սկիզբ - 1930 -ականներ

Սպորտի հանրաճանաչությունը մեծապես ազդել է կանանց հագուստի ձևավորման վրա ՝ պարզեցնելով այն: Քսաներորդ դարի սկզբին տիկնայք սկսեցին խաղալ գոլֆ, կրոկետ և թենիս, սահել չմուշկներով, ձիերով և բաց մեքենաներով: Հեծանվավազքի համար կանայք սկսեցին կրել ծնկներին հասնող կիսաշրջազգեստ: Ավելի ուշ հայտնվեցին թենիսի ծալքավոր զգեստներ, կրոկետ, գոլֆ և բոուլինգի զգեստներ: Տիկնայք ընդունեցին նաև տղամարդկանց կաշվե բաճկոններ և վերնաշապիկներ: Առաջադեմ մտածող կանանց կրթական հաստատությունների գիմնազիայի սաները սկսեցին հոկեյ խաղալ մեքենայագործ թռչկոտների վրա: Մեքենաշինության զարգացման հետ մեկտեղ սկսեցին հայտնվել կանանց համար հատուկ տաք հագուստ ՝ հատուկ գլխարկներ և սերտորեն կոճկված և թիկնոցներ: Կանանց շրջանում սպորտային ոճի տարածմանը մեծապես նպաստեց որսը, ձիավարությունը և պտտվող ձկնորսությունը: 1926 -ից 1931 թվականներին նա ստեղծեց զգեստներ ակտիվ ապրելակերպի համար ՝ բաճկոններ, սպորտային բաճկոններ, կանացի անգլերեն կոստյումներ տղամարդկանց համար:

Թռիչքի գալուստով հագուստի քաշը դարձել է կարևոր պարամետր: 1929 թվականին թերթերը նկարագրում էին Վիկոնտեուհի դե Սիբուրգի ամենաթեթև զգեստը, ով իր ինքնաթիռով շրջում էր աշխարհով մեկ: Դահուկային կոստյումի հայտնվելուն զուգահեռ հայտնվեցին «après -ski» հագուստները ՝ իրեր, որոնք սպորտով զբաղվելիս փակվում էին բուխարու մոտ ուտելիս կամ հանգստանալիս: Դրանք ներառում էին հարմար տաբատներ և ասեղնագործ տրիկոտաժե սվիտերներ, շալ և տաք: Մինչև քսաներորդ դարի 30 -ական թվականները ձևավորվեց ժամանակակից մարզահագուստի անմիջական նախատիպը:

1960 -ական թթ

60-ականներին, պրիպի ոճի հանրաճանաչությունից հետո, հայտնվեցին շապիկներ, շապիկներ և պոլոներ: Պարանոցն այժմ զարդարված էր շատ առումներով ՝ հայտնվեցին շրջադարձի օձիքներ, տրիբունաներ, գլխարկներ և այլն: Սպորտային ոճը վերջապես ձևավորվեց 60-ականների վերջին հավաքածուներում և.

1970 -ական թթ

Քսաներորդ դարի 70 -ական թվականներին աերոբիկան, ֆիթնեսը և առողջ ապրելակերպը հայտնի դարձան: Աստիճանաբար սպորտային տարրեր սկսեցին հայտնվել առօրյա հագուստի վրա ՝ տաբատ, կիսաշրջազգեստ, բաճկոն, վերնաշապիկ: Բացի այդ, այնպիսի միտումներ, ինչպիսիք են ֆեմինիզմը և «սեռական հեղափոխությունը», ազդել են այդ ժամանակաշրջանի հագուստի վրա:

1980 -ական թթ

Այս տասնամյակում մեծ ուշադրություն է դարձվել մարմնի գեղեցկությանը: Տղամարդիկ զբաղվել են բոդիբիլդինգով, կանայք `ձևավորմամբ և աերոբիկայով: Մարզասրահի հագուստը սկսեց հագնվել առօրյա կյանքում: 80 -ականների սպորտային ոճը նշանակում էր վառ գույներ (կարմիր, կապույտ, կապույտ, նարնջագույն, ֆուկսիա, դեղին) և ձգվող գործվածքներ: Մարմնին համապատասխան հագուստը հայտնի է դարձել ՝ լեգենդներ, լայկրա շորտեր, լեգենդներ, բոդի կոստյումներ: Հանրաճանաչ են դարձել նաև սպորտային շալվարներն ու բաճկոնները, բաճկոնները, բաճկոնները, պոլո վերնաշապիկները, մրցարշավային վերնաշապիկները, շորտերը, դիմապակու բաճկոնները: 1984 թվականից ի վեր բրենդային սպորտային կոշիկներն օգտագործվում էին որպես պատահական կոշիկներ: Կանայք կրում էին պլաստմասե զարդեր, գույնզգույն գլխաշորեր, լայն գոտիներ և գոտիներ: Ամենատարածված սանրվածքները եղել են perm և spikelet: Դիմահարդարումը բնական չէր. Նորաոճ էին համարվում կարմիր, շագանակագույն կամ տաք վարդագույն գույնի աչքերի մատիտը և շրթներկը:

ԽՍՀՄ -ում, սպորտի հանրաճանաչության պատճառով, մարզահագուստը համարվում էր գրեթե պաշտամունք, որը կարող էին թույլ տալ միայն սպորտային կաստայի արտոնյալ անդամները: Մարզահագուստը, սպորտային կոշիկները և բեյսբոլի գլխարկները համարվում էին շքեղություն: Վերակառուցումից հետո սպորտային ոճն ընդհանրապես հասանելի դարձավ: Շատերը սկսեցին կրել հայտնի սպորտային ապրանքանիշերի կեղծ կոստյումներ: Timeամանակի ընթացքում շերտերով տաբատները դարձել են «բակի տղաների» խորհրդանիշը: Adidas ապրանքային նշանը դեռ ամենատարածվածն է Ռուսաստանում: Ենթադրաբար, դա պայմանավորված է նրանով, որ ապրանքանիշի արտադրանքը ներմուծվել է ԽՍՀՄ 1979 թվականից և սակավ է եղել, ինչպես նաև Adidas- ի չինական մեծ քանակությամբ կեղծիքներով:

1990 -ականներ

90 -ականները «շուկայավարման նորաձևության» ծաղկման օրն էին, և. Նրանք հանրահռչակեցին ամերիկյան նորաձևությունն ամբողջ աշխարհում `հարմարավետության և նրբագեղության համադրություն, որն ընդգծեց համապատասխան, մարզական կազմվածքը:

1992 թվականին ամերիկացի դիզայներ Թոմի Հիլֆիգերը ռեփեր Սնուփ Դոգի համար կոստյում է նախագծել, որը նա հագել է Saturday Night Live- ում: Թոմի Հիլֆիգերի հագուստը հայտնի է դարձել ամերիկացի դերասանների և երաժիշտների շրջանում: XXL վերնաշապիկներն ու տաք բաճկոնները մեծ հաջողություն են ունեցել ռեփերների շրջանում Միացյալ Նահանգներում: Հիլֆիգերի հիթերն էին դասական չամրացված «Օքսֆորդ» վերնաշապիկը, մի քանի գունավոր բլոկներից պատրաստված ռեգբիի սպորտային վերնաշապիկը և տարբեր գույների գործվածքից պատրաստված շրջելի փողկապը:

ԱՄՆ -ում, 1996 թվականին, հայտնվեց մի ապրանքանիշ, որը նախ արտադրում էր հղի կանանց հագուստ, այնուհետև իր ուշադրությունը փոխեց սպորտային ոճով հագուստի վրա: Բրենդի հիմնական հիթը թավշյա մարզահագուստներն էին, որոնք արագորեն դարձան սովորական կանանց և հայտնիների համար: 2002 թ. -ից արտադրվում են տղամարդկանց և երեխաների Juicy Couture շարքերը:

90 -ականներին Ռուսաստանում, հոլիվուդյան ֆիլմերի գալուստով, սպորտային կոշիկների և կիսաշրջազգեստի համադրությունը հայտնի դարձավ: Նաև այս տասնամյակում 80 -ականների սպորտային ոճի նորաձևությունը հասավ Ռուսաստան ՝ պայծառ սռնապաններ, հեծանիվների շորտեր, մեծ զարդեր: 2000 -ականների սկզբին Ռուսաստանում սպորտային ոճի զանգվածային ժողովրդականությունը աստիճանաբար մարեց:

2008-ի գարուն-ամառ

2008-ի գարուն-ամառ սեզոնի համար Մաշա Tsիգալը ներկայացրեց Equilibrium հավաքածուն իր ավանդական սպորտային-ոճային ոճով: Դիզայներն առաջարկեց թավշյա և թավշյա օլիմպիական խաղերից կանացի մարզահագուստ, մետաքսե և ատլասե տաբատներ: Երեկոյան ելքերի համար նա ստեղծել է արծաթագույն և ոսկեգույն գույներով մարզահագուստ և շապիկի զգեստներ: Մաշա igիգալը տղամարդկանց առաջարկեց թավշյա մուգ կապույտ մարզահագուստ `համակցված բաց կապույտ շապիկի հետ: Theուցադրության գագաթնակետը «հարսնացուի հանդերձանքն» էր ՝ լողազգեստ, սպորտային տաբատ, վարագույր եւ ծաղկեփունջ:

2012-ի գարուն-ամառ

Սպորտային ոճը 2012 -ի գարուն -ամառ սեզոններից էր: Հատկապես հայտնի էր սպորտային կտրվածքի և ռոմանտիկ նյութերի `մետաքսի, ատլասի, շիֆոնի համադրությունը: Ալեքսանդր Վանգն իր հավաքածուում ներկայացրեց օլիմպիական բաճկոնով և շատ նեղ սպորտային տաբատով օրիգինալ կոստյումներ: Julուլիեն Դեյվիդը հարմարավետ կոստյումներ է առաջարկել գլխարկով և սպորտային կիսաշրջազգեստով սվիտերից: գործվածքների և դեկորի հաշվին նա հարմարեցրեց իր ավանդական պատյանով զգեստը սպորտային ոճի համար: DKNY- ն և Kenzo- ն համատեղել են սպորտը և կանացիությունը իրենց հավաքածուներում:

2013-ի գարուն-ամառ

2013-ի գարուն-ամառ սեզոնին սպորտային ոճը, հատկապես սպորտային ոճը, կրկին դարձավ թրենդներից մեկը: Կոմպլեկտների հիմնական գույնը սպիտակն էր. Այն ներկայացնում էին Guy Laroche, Richard Nicoll և այլ ապրանքանիշեր: Նորաձևության տները սպիտակը ներկայացնում էին ինչպես մաքուր տեսքով, այնպես էլ սևի և մոխրագույնի հետ համատեղ, ինչպես նաև վառ թթվային երանգներով:

DKNY հավաքածուում Դոննա Կարանը առաջարկեց կրել խորհրդանշաններով և մակագրություններով սպորտային շապիկներ, կարճ նեղ վերնաշապիկներ և սպորտային շալվարներ `ոճավոր կրունկների հետ համատեղ: Վիկտորիա Բեքհեմը ներկայացրել է իր ավանդական մինիմալիստական ​​դիզայնի սպորտային կտրվածքով զգեստներ: Issey Miyake ապրանքանիշն առաջարկում էր մարզաշապիկներ և բրիգադներ երկրաչափական տեսքով, որոնք նման էին աթլետիկայի համազգեստին: Rag & Bone- ը ներկայացրել է շերտերով վերնաշապիկ, որը դրսում լրացվում է դասական սպիտակ վերնաշապիկով, կտրած թռիչքով և անսովոր:

Մարզական տենդենցի ամենաարտասովոր մարմնավորումն է Prada հավաքածուի մեջ կիսավարտիքով տրիկոտաժե կիսավարտիքը `ջրասուզակի կոստյումի տեսքով: առաջարկեց այն համատեղել դասական պայուսակի և ճապոնական ոճի կոշիկների հետ, որոնք հիշեցնում են:

Moschino Cheap & Chic- ը համադրել է վառ կահավորված զգեստներ, կիսաշրջազգեստներ և վերնաշապիկներ գունագեղ սպորտային սպորտային կոշիկներով:

Ohne Titel- ն առաջարկեց ավանդական տպագրություններ սպորտային ոճի համար `շերտեր, երկրաչափական ձևեր, գունավոր բլոկներ:

2013-ի գարուն-ամառ սեզոնի միտումներից են սպորտային երեսպատումները: Սառա Բարթոնը ներկայացրեց տարբեր տատանումներ Ալեքսանդր Մաքքուինի, Հուսեյն Չալայանի, Գոգա Սաբեկիայի, Գաետանո Նավարայի համար:

Աշուն-ձմեռ 2013-2014թթ

Ներառված է 2013-2014 աշուն-ձմեռ հավաքածուում `խիտ նյութից պատրաստված մուգ մոխրագույն մարզահագուստ` համապատասխան գլխարկի հետ համատեղ: DKNY- ն ներկայացրեց երկարաձև բաճկոններ ՝ սպորտային կտրվածքով, ինչպես նաև սպորտի և դասականների հիբրիդ ՝ տաբատ ՝ նետերով ՝ հակադիր կողային բռունցքների վրա: Juicy Couture- ը հավաքածուին ավելացրել է սեւ ու վարդագույն ավանդական մարզահագուստը: Moncler Gamme Rouge- ում 2013-2014 թվականների աշուն-ձմեռ սպորտային ոճն արտահայտվեց «Էսկիմո» մորթիներով: սև հավաքածուները լրացրեց վառ սպորտային կոշիկներով ՝ ձյան սպիտակ ժանյակով: 3.1 Ֆիլիպ Լիմը առաջարկել է չափազանց մեծ սպորտային թռիչք `կիրառական ծրագրով:

Սպորտային ոճ և այլ միտումներ

Դիզայներական հավաքածուներում մաքուր սպորտային ոճը հազվադեպ է հանդիպում: Հիմնականում նորաձևության դիզայներները ներկայացնում են ոճավորում, կամ տարբեր համամասնություններով այս ոճը համատեղում են այլ ուղղությունների տարրերի հետ: Ամենատարածված համադրությունները սպորտի և, սաֆարիի, դասականների, ռոմանտիկայի, գլամուրի սիմբիոզն են: Այլ ուղղությունների հագուստի սպորտային ոճի առանձնահատկություններն են ՝ մեծ գրպանային գրպանները, ամրագոտիները, լայն առաձգական ժապավեններով բռունցքները, դեկորատիվ կարերը, կայծակաճարմանդ գրպանները, պայծառ հակապատկերային գույների համադրությունը մեկ հավաքածուի մեջ:

հագուստ): Պրոսլավյանսկոե * odedja < * obdedjaկազմված նախածանցով մոտ-և վերջածանց -ջ-աարմատից * ded-, որը * děti> rus բայի dě- (de-d-) արմատի թերի կրկնությունն է: դնել.

Հիմնական հասկացություններ

Հագուստի պատմություն

Homo sapiens- ը սկսել է հագնվել 83,000-170,000 տարի առաջ:

Հագուստի պատմությունը հնագույն ժամանակներից մինչև մեր օրերը նման է հայելու, որը արտացոլում է մարդկության ամբողջ պատմությունը: Յուրաքանչյուր երկիր, յուրաքանչյուր ժողովուրդ իր զարգացման որոշակի ժամանակահատվածներում թողնում է իր հետքը, իրենց հատուկ հատկությունները մարդկանց հագուստի վրա: Նորաձևության պատմությունը գրեթե նույնքան հին է, որքան զգեստների պատմությունը: Այն պահից, երբ մարդը հայտնաբերեց հագուստի արժեքը ՝ որպես բնության բացասական հետևանքներից պաշտպանվելու միջոց, քիչ մնաց, մինչև նա սկսեց անդրադառնալ դրա գեղագիտական ​​և ոճավորող գործառույթին:

Պարզունակ հասարակություն

Հին ժամանակներից ի վեր մարդը ձգտում էր ծածկել իր մերկ մարմինը, ինչը կարելի էր բացատրել մաքրաբարոյությամբ և ամոթի զգացումով: Այնուամենայնիվ, այս մեկնաբանությունը կարծես չափազանց նեղ և սահմանափակ է, քանի որ կան հայտնի ցեղեր, որոնք անում և անում էին առանց հագուստի (օրինակ ՝ Ավստրալիայի բնիկներին և այլն): Ամենայն հավանականությամբ, հագուստը ոչ միայն և ոչ այնքան ծածկոց էր, որքան արտաքին սպառնալիքներից պաշտպանության խորհրդանիշ ՝ ինչպես իրական, այնպես էլ (գուցե նույնիսկ ավելի շատ) երևակայական: Նույնիսկ ամուլետը ժամանակին «հագուստ» էր, քանի որ այն պատնեշ էր մերկ, խոցելի մարդկային մարմնի և շրջակա աշխարհի միջև:

Հնագիտական ​​գտածոները վկայում են, որ հագուստը հայտնվել է մարդկության զարգացման ամենավաղ փուլերում: Նախնադարյան հագուստի հիմնական նյութը ամենուրեք կենդանիների մաշկն էր: Նրանց մշակման համար անհրաժեշտ գործիքները (քերիչներ, դանակներ, ծակոցներ և այլն) գտնվում են Մուստերյան դարաշրջանից (100-40 հազար տարի առաջ) թվացող պարզունակ մարդկանց վայրերում: Հագուստի ամենավաղ տեսակները, ըստ երևույթին, թիկնոցներն ու թիկնոցներն էին: Հետո, երկու երկար մաշկ կապելով իր գոտուն, որը պաշտպանում էր նրա ոտքերը փշերից, մարդը ստացավ գուլպաներ. հետո հայտնվեցին թևկապներ ՝ ձեռքը պաշտպանելով վնասվածքներից: Եվ վերջապես, հագուստի այս բոլոր առանձին կտորները սկսեցին միացվել մեկ ամբողջության մեջ ՝ ամրացնելով դրանք երակների կամ բուսական մանրաթելերի թելով:

Դատելով հնագիտական ​​տվյալներից ՝ կարված հագուստը հայտնվել է արդեն Վերին պալեոլիթյան դարաշրջանում: Այսպիսով, 1964 -ին, ON Bader- ի արշավախումբը Սունգիրի տարածքում (Վլադիմիրի մոտ) հայտնաբերեց 23 հազար տարի առաջ մահացած տարեց տղամարդու թաղումը: Հնագետներին հաջողվեց վերստեղծել նրա հագուստը, որը բաղկացած էր կարճ թիկնոցից, երկար թևերով կաշվե կամ թավշյա վերնաշապիկից, առանց առջևի ճեղքի, գլխին մաշված (նման վերնաշապիկներ `մալիցա կամ անորակներ - դեռ կրում են ժողովուրդները: Արկտիկա) և երկար կաշվե տաբատներ, որոնք կարված են կաշվե կոշիկներով, օրինակ ՝ մոկասիններով: Ամբողջ հագուստը հարուստ կերպով զարդարված էր մամոնտ փղոսկրից ուլունքներով, որոնց ընդհանուր թիվը գերազանցում էր 3000 -ը: Բյուրե և մալթա սիբիրյան պալեոլիթյան վայրերում հայտնաբերվել են մորթյա «կոմբինեզոն» հագած կանանց քանդակագործական պատկերներ:

Նեոլիթյան դարաշրջանում մարդը սովորել է պտտվել, հյուսել և հյուսել: Այս ժամանակահատվածում նա արդեն ուներ մի շարք զանազան հանդերձներ ՝ պատրաստված ինչպես կենդանիների մաշկից, այնպես էլ տարբեր գործվածքներից: Կախված օգտագործվող նյութերից և կլիմայական պայմաններից ՝ հագուստը տարբեր կերպ կցվում էին մարմնին. Դրանք դրվում էին գլխին կամ պատվում մարմնի շուրջը: Մոտավորապես նույն ժամին հայտնվեցին ճոճվող հագուստներ (առջևի ճեղքով):

Բրոնզի դարաշրջանի որսորդ Օցիի մումիացված դիակը, որը հայտնաբերվել է 1991 թվականին Օցտալյան Ալպերում (Ավստրիայի և Իտալիայի սահմանին), օգնեց գիտնականներին պատկերացում կազմել այն ժամանակվա տղամարդու զգեստապահարանի մասին: Նրա արտաքին հանդերձանքը թիկնոց էր ՝ հյուսված խոտի մանրաթելերից (նման թիկնոցներ կրում էին տեղական հովիվները դեռ 20 -րդ դարում): Թիկնոցի տակ կար այծի կաշվից պատրաստված հագուստ ՝ ծնկների երկարությամբ անթև բաճկոն, որը կարված էր սինուսով, երկար սռնապաններ և բաճկոն: Անթև բաճկոնը մի քանի տեղ պատված էր կոշտ խոտի մանրաթելերի թելերով: Օեցիի հագուստը համալրվում էր մորթյա գլխարկով, որը կապված էր կզակի տակ ամրագոտիներով և մորթուց և թավշից պատրաստված բարձրաճիտ կոշիկներով ՝ ներսում տաքացրած խոտի շերտով (մի տեսակ նախապատմական ձնագեղձեր): Այս գտածոյի նշանակությունը դժվար է գերագնահատել. Հնագիտության պատմության մեջ առաջին անգամ հետազոտողները ստացան նեոլիթյան դարաշրջանի սովորական մարդու հագուստի այսպիսի ամբողջական փաթեթ, ընդ որում `ամենօրյա հագուստ, որն արտացոլում էր կարիքները, ճաշակն ու սովորությունները: քարե դարաշրջանի վերջի մարդիկ:

Հին Արևելք

«Հին Արևելք» հավաքական աշխարհագրական, սոցիալ-տնտեսական և մշակութային-պատմական հասկացություն է, որը միավորում է մարդկության պատմության ամենահին պետությունները ՝ Հին Եգիպտոսը, Շումերը, Բաբելոնը, Ասորեստանը, Հին Հրեաստանը, Հին Չինաստանը, Հին Հնդկաստանը և այլն: կլիմայական և սոցիալ-մշակութային պայմանների միջև նշանակալի տարբերություն կա տարածաշրջանում բնակվող ժողովուրդների գեղագիտական ​​իդեալների, ճաշակի և նախասիրությունների մեջ, հետևաբար, Հին Արևելքում հագուստի մասին խոսելը բավականին դժվար է:

Ասորական հագուստ ՝ նկարազարդված 1882 թ

Կանանց հագուստը համեմատաբար քիչ էր տարբերվում տղամարդու հագուստից: Կանանց հագուստը, որպես կանոն, ավելի երկար էր, քան տղամարդը, դրա վերին մասում այն ​​ամուր կարված էր, երբեմն կողքից ճեղքեր ուներ: Հայտնի էր նաև մի կիսաշրջազգեստ, որը կարված էր մի քանի հորիզոնական վահանակներից, որոնցից յուրաքանչյուրի լայնությունը 0,5 մետր էր, իսկ վերին վահանակը փաթաթված էր կապոցի մեջ և փոխարինեց գոտին: Բաբելոնում և Ասորեստանում կանայք հագնում էին երկար, ուղիղ զգեստներ ՝ երկար ու նեղ թևերով:

Հնություն

Հագուստի տեսակները

Հենվելով մարդու մարմնի մասերի վրա

• Ուսի հագուստ - հագուստ, որը հենվում է մարմնի վերին օժանդակ մակերեսին ՝ վերևից սահմանափակված մարմնի պարանոցի և վերին վերջույթների հոդակապի գծերով, իսկ ներքևից ՝ ուսի շեղբերների և կրծքավանդակի դուրս ցցված կետերով անցնող գծով: վերարկու, կարճ վերարկու, թիկնոց, թիկնոց (թիկնոց), բաճկոն, վերնաշապիկ, բաճկոն, բաճկոն, բաճկոն, ջեմպեր, ժիլետ, սվիտեր, կոմբինեզոն, կիսաշրջազգեստ, կիսաշրջազգեստ, զգեստ, խալաթ, վերնաշապիկ, վերնաշապիկ, վերնաշապիկ, ներքևի վերնաշապիկ, գիշերային զգեստ, գոգնոց, համադրություն, ներքևի վերնաշապիկ, վերնաշապիկ, բաճկոն, ներքևի շապիկ, լողազգեստ:
• Գոտկատեղի հագուստ - մարմնի ստորին հենարանային մակերևույթին հենված հագուստ, որը վերևում սահմանափակվում է իրանի գծով, իսկ ներքևում ՝ կոնքերի գծով. .

Ըստ ֆունկցիոնալ բնութագրերի

• Ներքնազգեստը մարմնի համար անհրաժեշտ հիգիենիկ պայմաններ ստեղծելու արտադրանք է ՝ շապիկ, անդրավարտիք, տաբատ և այլն:
• Corsetry- ը հագուստ կամ տրիկոտաժ է, որը հագնում են անմիջապես մարմնի վրա ՝ մարմնի առանձին մասեր ձևավորելու և պահպանելու համար, ինչպես նաև գուլպաներ պահելու համար.
• Արտաքին հագուստ - զգեստների և զգեստների խմբի կորսետի, ներքնազգեստի և (կամ) ապրանքների վրա հագած հագուստ ՝ բաճկոն, վերարկու, անձրևանոց և այլն:
• Գլխարկ - կարի կամ տրիկոտաժի արտադրանք, որը ծածկում է գլուխը. Գլխարկ `ականջակալներով, գլխարկ, գլխարկ, գլխարկ, գլխարկ, բերետ, սաղավարտ, ժոկեյի գլխարկ, գլխարկ, գլխարկ, գլխարկ, գլխարկ , առանց գագաթի գլխարկ, գանգուղեղ:
• Գուլպա - տրիկոտաժե արտադրանք, որը մաշված է անմիջապես մարմնի վրա և ծածկում է իրանի և (կամ) ոտքերը ՝ յուրաքանչյուրը առանձին, ներառյալ ոտքերը.
• Ձեռնոց - հագուստ կամ տրիկոտաժե իր, որը մաշված է անմիջապես մարմնի վրա և ծածկում է ներքևի թևն ու նախաբազկը. Ձեռնոցներ, ձեռնոցներ, ձեռնոցներ, ձեռնոցներ
• Շալի և շարֆերի արտադրանք - կարի կամ տրիկոտաժի արտադրանք, որը ծածկում է գլուխը և (կամ) պարանոցը `շալ, թաշկինակ, շարֆ
• Կոշիկները արտադրանք են արտաքին ազդեցություններից ոտքերը պաշտպանելու և օգտակար և գեղագիտական ​​գործառույթներ կրելու համար

Ըստ սեռի և տարիքի

• Տղամարդիկ
• Կանայք
• Երեխաներ
  • նորածինների համար `մինչև 9 ամսական երեխաների համար
  • մանկապարտեզային խմբի երեխաների համար `9 ամսականից մինչև 3 տարեկան երեխաների համար
  • նախադպրոցական տարիքի երեխաների համար `3 -ից 7 տարեկան երեխաների համար
  • տարրական դպրոցի երեխաների համար `7 -ից 12.5 տարեկան տղաների և 7 -ից 11.5 տարեկան աղջիկների համար
  • ավագ դպրոցի երեխաների համար `12.5 -ից 15.5 տարեկան տղաների և աղջիկների համար` 11.5 -ից 14.5 տարեկան
  • դեռահասների խմբի երեխաների համար `15.5 -ից 18 տարեկան տղաների և 14.5 -ից 18 տարեկան աղջիկների համար

Ըստ կլիմայական առանձնահատկությունների

• Ամառ
• Ձմեռ
• Դեմի-սեզոն-հագուստ գարուն-աշուն ժամանակահատվածի համար
• Բոլոր եղանակները `հագուստ, որը կարելի է կրել տարվա ցանկացած ժամանակ

Ըստ գործառնական բնութագրերի

• Տնային տնտեսություն
  • Տուն - տնային հագուստ ՝ աշխատանքի և ժամանցի համար
    • Աշխատանք - տնային հագուստ `կենցաղային միջավայրում աշխատելու համար
  • Պատահական - Կենցաղային հագուստ ամենօրյա հագուստի համար
  • Պաշտոնական - կենցաղային հագուստ ՝ հանդիսավոր պայմաններում կրելու համար
  • Սպորտային հագուստ - սպորտի համար նախատեսված կենցաղային հագուստ
  • Ազգային - կենցաղային հագուստ, որն արտացոլում է ազգային մշակույթի և մարդկանց առօրյա կյանքի առանձնահատկությունները: Այն կարող է լինել ամենօրյա, հանդիսավոր կամ հանդիսավոր:
• Արդյունաբերական (չպետք է շփոթել տնային տնտեսության հետ) աշխատանքային հագուստ) - տնտեսության տարբեր ոլորտների արդյունաբերական պայմաններում հագնելու հագուստ
  • Հատուկ (կոմբինեզոն) - արդյունաբերական հագուստ `աշխատողին արտադրական վտանգավոր և վնասակար գործոնների ազդեցություններից պաշտպանելու համար
  • Սանիտարական - արդյունաբերական հագուստ `աշխատող առարկան բանվորից և աշխատողից ընդհանուր արդյունաբերական աղտոտումից պաշտպանելու համար
    • Տեխնոլոգիական - սանիտարական հագուստի տեսակ `աշխատանքի օբյեկտների պաշտպանության համար
  • Համազգեստ - զինվորական անձնակազմի, հատուկ բաժինների աշխատակիցների և ուսանողների հագուստ, որոնց համար նախատեսված է համազգեստը

Ամբողջությամբ

• Լրիվ ֆունկցիոնալ հագուստներն այն հագուստներն են, որոնք կարող են օգտագործվել ինքնուրույն ՝ առանձին այլ հագուստներից առանձին:
• Հագուստի հավաքածուներ - նույն ոճով պատրաստված և համատեղ կրելու համար նախատեսված հագուստ. Կոստյում (այդ թվում `տղամարդու կոստյում, կանացի կոստյում), տաբատի հավաքածու, լողազգեստ, լողափի հավաքածու, պիժամա:

Արտադրության տեխնոլոգիա

• Կարի - հագուստի և ներքնազգեստի համար նախատեսված բոլոր տեսակի նյութերից կարի արտադրության հագուստ
• Տրիկոտաժե - տրիկոտաժե գործվածքից կամ ամբողջական տրիկոտաժից տրիկոտաժի արտադրության պայմաններում պատրաստված հագուստներ
• Elգացմունքային

Ըստ արտադրության տեսակի

• Massանգվածային արտադրական հագուստ - տիպիկ կերպարների համար նախատեսված հագուստ, շարքով արտադրված շարքով
• Անհատական ​​հագուստ - հագուստ, որը կազմված է ըստ անձի կազմվածքի և առաջարկվող մոդելի չափումների:

Ըստ հիմնական նյութի

• Հյուսվածք
• Կաշի
• Մորթու
• Փետուր-վար
• Ռետինե-պոլիմեր

Հագուստի չափսեր

Հագուստի խնամք

Հագուստի արտադրություն

Ատելիեում ամենից հաճախ աշխատանքի բաժանումը տեղի է ունենում աշխատող անձնակազմի միջև այս կերպ. Կտրողը վերցնում է հաճախորդից չափումներ, քննարկում ապագա արտադրանքի ոճը, գծագրում ուրվագիծը, ընտրում նյութեր (գործվածք, պարագաներ), պատրաստում նախշեր և իրականացնում է նախնական և վերջնական կցամասեր. դերձակը կատարում է արտադրանքի կտրում և կարում:

Ատելիեում և մասնավոր արհեստավորներում հագուստի դիզայնը մշակելիս նրանք օգտագործում են նախատիպավորման մեթոդը, ձևավորման մեթոդները `առավել հաճախ` «TSOTSHL- ի նախագծման միասնական մեթոդը» և «Մյուլլեր և որդի» մեթոդը:

Նախատիպավորման մեթոդը (հայտնի է նաև խաբեության կամ դաջվածքի մեթոդ) - կառուցվածքի ծավալային ձև ստանալը `թղթի, ծաղրի գործվածքի կամ նյութի կտորներ ծակելով (կամ կպցնելով), որոնցից հագուստը կարվելու է մանեկենի կամ մարդու կերպարի վրա: Նախատիպերի պատրաստման գործընթացի ավարտից հետո անձից կամ մանեկենից հանվում է ծավալային ձևը, դրվում հարթ մակերևույթի վրա և կտրվում `հարթության վրա կառուցվածք ստանալով: Performedիշտ կատարված նախատիպը հաշվի է առնում գործչի բոլոր հատկանիշները, այս մեթոդով նախագծված նախշերով հագուստները կարող են կարվել առանց միջանկյալ կցամասերի:

Հագուստի կատարման պահանջներ

Գործառնական պահանջները ներառում են հագնելու հարմարավետ պայման և շահագործման ընթացքում արտադրանքի հուսալիություն: Հագնումի հարմարավետությունը ստեղծվում է նյութական մասերի թույլտվությունների, չափերի և դիրքի ճիշտ ընտրության շնորհիվ:

Հուսալիությունը, այսինքն ՝ որոշակի պայմաններում որոշակի ժամկետով անվտանգ սպասարկում մինչև մեքենայական-բարոյական կամ ֆիզիկական մաշվածություն, ապահովվում է նյութերի ճիշտ ընտրությամբ `արտադրանքի արժեքին համապատասխան, տարբեր միջադիրների, եզրերի, տեխնիկական օգտագործման միջոցով: բուժումներ:

Էսթետիկ պահանջները ներառում են ձևավորում, նյութի ընտրություն ըստ գույնի, նախշի, ձևավորման, հագուստի մասերի համամասնությունների:

Արտադրության պահանջներն ուղղված են հագուստի պատրաստման ապահովմանը `նյութերի ռացիոնալ օգտագործմամբ և վերամշակման աշխատանքային ինտենսիվությամբ: Սա օգնում է նվազեցնել արտադրանքի ինքնարժեքը և բարձրացնել արտադրության արդյունավետությունը: Տնտեսապես, նյութի սպառման առումով մոդելը ապահովվում է մոդելի դիզայնը մշակելիս, կարի արտադրամասում արտադրանքի վերամշակման ընթացքում կորուստների նվազեցմամբ, տեխնոլոգիայի, առաջադեմ նոր նյութերի և բարձր կատարողականության շնորհիվ ձեռք է բերվում վերամշակման նվազագույն աշխատանքային ինտենսիվություն: սարքավորումներ:

Ապրանքի մոդելի հագուստի տեխնիկական նկարագրության մեջ արտադրանքի ձևերի արտադրանքի ընդհանուր նկարագրությունը տրվում է հետևյալ հաջորդականությամբ.

• մոդելի տեսակը և նպատակը
• հիմնական նյութի տեսակը, գույները
• ուրվագիծ
• կտրել
• ամրացման տեսակը
• հիմնական մասերի բնութագրերը (առջևի, հետևի, թևի, օձիքի)
• ավարտելը
• առաջարկություններ ամբողջ խմբի չափի և բարձրության վերաբերյալ

Ընդհանուր տեղեկություններ հագուստի դիզայնի մասին

Հագուստի դիզայնը հիմնված է մասերի ձևի և քանակի, դրա կարերի և հանգույցների կառուցվածքի և գտնվելու վայրի վրա: Հագուստի ձևավորման բնույթը կարելի է առանձնացնել մի քանի առանձնահատկություններով `արտաքին ձևեր, մասերի առանցքի կառուցվածքային կառուցում, կարերի միացման տեսակը, նյութի տեսակը:

Սիլուետը տափակ պատկեր է, դասական ուրվագծի փոխանցած ուրվագծերն ուղիղ են, հարակից նորաձևության և այլ ուրվագծերի որոշակի ժամանակաշրջաններին: Ուսի հագուստի կտրվածքի հիմնական առանձնահատկությունները ներառում են թևերի կտրում, երկայնական գծերի (ռելիեֆների) հիմնական մասերի բաժանումը, լայնակի (կիսանդրու կապը կիսաշրջազգեստի հետ) կարերը: Թևի հիմնական կտրվածքը տեղադրված է, ռագլան, մեկ կտոր: Իր հերթին, տեղադրված թևն ունի երկու սորտ ՝ սովորական և վերնաշապիկի կտրվածք:

Հագուստի մասերի թելային միացումներ

Հագուստի արտադրության մեջ օգտագործվում են մասերի միացման և դրանց եզրերի մշակման մի քանի մեթոդներ ՝ թել, սոսինձ, եռակցված, համակցված:

Թելերի մեթոդով մասերը պահվում են ձեռքի կարի կամ մեքենայի կարի հետ միասին:

Սոսինձի կարերում նյութը սոսինձի հետ միասին պահվում է ֆիլմի, փոշու, թելի տեսքով:

Սինթետիկ և ֆիլմային նյութերի ջերմապլաստիկ հատկությունները օգտագործվում են եռակցման մեջ:

Կեռը թելերի մեթոդով ստացված կառուցվածքի մի տարրն է ՝ նյութի և ասեղի երկու հաջորդ ծակոցների միջև: Առանց թելերի միացման `գործիքի շփումների միջև` մասերի միացումով:

Կարի կարը կարերի հաջորդական շարք է:

Կարը նյութի վրա կարերի հաջորդական շարք է ՝ մեկ կամ մի քանի շերտերում:

Կան կարեր և կարեր ՝ մեքենա, ձեռք, միջով, կույր:

Նորարարություններ հագուստի արտադրության մեջ

Հագուստի արդյունաբերությունում ՏՏ տեխնոլոգիաների ներդրման հիմնական ուղղություններն են հագուստի մոդելների ավտոմատ ձևավորումը և ավտոմատ կտրումը:

Վերջերս ակտիվորեն օգտագործվում է CAD (համակարգչային օգնությամբ նախագծման համակարգ, CAD) `ծրագիր, որը ստեղծում է հիմնական և մոդելային կառուցվածքներ, դրանց օրինաչափությունները: Թույլ է տալիս ստեղծել չափի աստիճանականացում, կազմում է նյութի վրա նախշերի դասավորության արդյունավետ սխեմա, ստեղծում է 3D մոդել, օգնում է տեխնոլոգներին մշակել տեխնոլոգիական փաստաթղթեր:

Հետևյալ ավտոմատացված սարքերը հեշտացնում են նախշեր ստեղծելը և կտրելը.

• Ֆոտոդիգիտատորը սարք է, որը թույլ է տալիս թղթի նախշերը վերածել էլեկտրոնային ձևի:
• Bodiskaner- ը մարդկային կերպարի սկանավորման սարք է `3D մոդելի հետագա կազմման համար: CAD- ի հետ համատեղ այն թույլ կտա ստեղծել կաղապարներ `ըստ առանձին չափումների:
• Ավտոմատացված կտրող համալիր - սարք, որը ավտոմատ կերպով կտրում է նյութը (գործվածք, կաշի) `օգտագործելով լազերային կամ գլանային դանակ` տվյալ ծրագրի համաձայն:

Տրիկոտաժե հագուստի արտադրության մեջ օգտագործվում են ծրագրավորվող տրիկոտաժի մեքենաներ, որոնք հեշտացնում են դիզայների և դիզայների առաջադրանքները և թույլ են տալիս ստեղծել հյուսվածքի ավելի բարդ նախշեր:

Հարակից տարածքը մշտապես բարելավվում է `հյուսելը, նոր բնական մանրաթելերի յուրացումը (բամբուկ, եղինջ), գործվածքների կազմի բարելավումը (բնական և սինթետիկ մանրաթելերի խառնումը թույլ է տալիս հասնել հյուսվածքի հետաքրքիր հյուսվածքի, բարձրացնել ուժը, քայքայումը, գործվածքների առաձգականությունը): , մշակում է հյուսվածքների մշակման նոր կոմպոզիցիաներ (ծալքի դիմադրություն, կեղտի և խոնավության դիմադրություն):

Հագուստի տնտեսություն

1997 թ. Ուսումնասիրության համաձայն, խանութներում 10 եվրոյով վաճառվող հագուստը իրականում կարժենա առավելագույնը 3 եվրոյի արտադրության արժեք: Իսկ հագուստի արժեքը կբաշխվի հետեւյալ կերպ.

Տոկոսային սահմանները կախված են արտադրության և վերջնական օգտագործողի միջև միջնորդների թվից: Հետևաբար, որոշ ապրանքանիշեր լիովին վերահսկում են արժեքի շղթան արտադրությունից (սեփական գործարաններով) մինչև բաշխում (սեփական խանութներով կամ ինտերնետով):

Գործվածքների մեծ մասն արտադրվում է երրորդ աշխարհի երկրներում և հատկապես Ասիայում: Հագուստի պատրաստման համար օգտագործվող որոշ նյութեր ամենաաղտոտող նյութերից են: Օրինակ, բամբակագործությունը օգտագործում է աշխարհի թունաքիմիկատների 28% -ը, ամբողջ վարելահողերի մոտ 2,5% -ը: Բացի այդ, այս ոլորտում հիմնական աշխատողների աշխատանքային պայմաններն ու աշխատավարձերը հաճախ ամենացածրն են:

Վերջին շրջանում սպորտային հագուստը շատ տարածված է դարձել: Նրա բնութագրիչներից առանձնանում են հատուկ գործնականությունն ու շարժման ազատությունը: Միևնույն ժամանակ, իրերն ունեն ավարտ, որը բնորոշ է ուղղությանը:

Սպորտային ոճը տարբերվում է մյուսներից, բայց կարող եք կարդալ նորաձև տատիկների մասին հոդված:

հագուստ

Այս ուղղությամբ գերակշռում են շապիկները: Տեղին են նաև լայն կտրվածքով գագաթները: Հագուստի լայն առատության մեջ կարելի է առանձնացնել բաճկոններ, շապիկներ, տարբեր շապիկներ, ուղիղ կտրված թռչկոտներ:

Հագուստի վերին հատվածն առանձնանում է պարանոցի տարատեսակներով: Դա կարող է լինել գլխարկ, դարակ կամ գոլֆի մանյակ:

Գերակշռում են թենիսի կիսաշրջազգեստները, սռնապանները, լայն կտրված շորտերը, բամբակյա զգեստները: Հարկ է նշել, որ տաբատներն ավելի տարածված են, քան կիսաշրջազգեստները, մինչդեռ դրանց վրա սլաքներ չկան, բայց կան կարկատան գրպաններ:

Պոռնիկները կամ զգեստները սովորաբար միջին կամ մինի երկարություններ են ՝ միակողմանի ծալքերով:

Բաճկոնների համար բնորոշ է նաև չամրացված տեղավորումը: Այս կանոնը վերաբերում է զբոսայգիների հողմաղացներին, ներքևի բաճկոններին: Բաճկոններն ունեն գրպաններ ՝ կոճակներով կամ կայծակաճարմանդներով: Անորակները հայտնի են բաճկոնների շրջանում:

Կարող եք գտնել նաև բաճկոններ ՝ տարբեր տեսակի ամրակներով կամ առանց դրանց: Նման մոդելները մաշված են գլխի վրայով: Ամառվա համար կարող եք վերցնել թեթև բաճկոններ `գլխարկով:

Կտրեք հատկությունները

Սպորտային ոճի համար ամուր բաները բնորոշ են: Սրանք կրիա, լեգենդներ, կիսամյակային տրապիզոիդ կամ ուղիղ մոդելներ են: Ամենից հաճախ իրերն ազատ ուրվագիծ են ներկայացնում:

Եթե ​​խոսենք բաճկոնների կամ բաճկոնների մասին, ապա հարմարեցված ոճերը չեն թույլատրվում: Գոտկատեղը շեշտելու համար կարող եք օգտագործել գոտի կամ ձգվող լար: Այս տարբերակը նույնպես հարմար է զգեստների համար:

Իդեալական հավաքածուն կլինի ամուր տեղավորվող իրերից կամ չամրացված մոդելներից: Այսպիսով, զգացում չի լինի, որ այժմ պետք է գնալ մարզումների: Օրինակ ՝ լայն տաբատով շապիկ կամ լեգենդներով ընդարձակ շապիկ լավ համադրություն է:

Գունային սպեկտր

Չի կարելի պնդել, որ այս ուղղությունը ձգվում է դեպի որոշակի գույն: Այն թույլ է տալիս հակադրություն կամ նեոնային գույների համադրություն: Երկար տարիներ անընդմեջ սպիտակը արդիական է, որի հետ կարելի է համատեղել տարբեր երանգներ: Բնականներն առանձնանում են:

Գործվածքների մասին

Այս ուղղությամբ արտադրողները առավել հաճախ օգտագործում են բրդյա գործվածքներ, բամբակ, անձրևանոց, տրիկոտաժե գործվածքներ, սինթետիկ նյութեր: Բայց կաշի կամ թավշյա կարելի է գտնել որպես առանձին ներդիրներ:

Սպորտային ոճ կանանց համար

Հարկ է նշել, որ նա միշտ եղել է իր ժողովրդականության գագաթնակետին: Այս տարածքը նախընտրող աղջիկներին կարելի է տեսնել տարբեր միջոցառումների ժամանակ: Դիզայներները անընդհատ փոփոխում էին այն, ինչը հանգեցրեց հագուստի տարբեր ուղղությունների ի հայտ գալուն, որոնցից ամենաարդիականը երեկոյան ելքի համար դյութիչ սպորտային հագուստն է:

Դրա յուրահատկությունը պարագաների առատությունն էր (այս մանրամասնության մասին կարդացեք այստեղ -) և տարբեր նորաձև տարրեր: Հատկապես գեղեցիկ տեսք ունեն քարե ասեղնագործությամբ մոդելները, ինչպես նաև անսովոր պայուսակներ, գլխարկներ:

Երեկոյան ելքի համար կարեւոր է հաջողությամբ համատեղել հարմարավետությունը շքեղության հետ: Ուղղության հիմնական տարբերությունը մինի ջինսե կիսաշրջազգեստներն են, սանրվածքները:

Արժե առանձնացնել ջինսե հագուստը, որը միշտ արդիական է: Այս նյութից պատրաստված ցանկացած իր հարմար է սպորտային ոճի համար: Տարբեր տարիքային կատեգորիաների ու մասնագիտությունների տեր մարդիկ նախընտրում են վերնաշապիկներ, ջինսե կիսաշրջազգեստներ, ջինսե գլխարկներ:

Ուղղություններ

Մի փոքր պատահականության մասին

Սպորտ-պատահական ուղղության հիմնական տարբերությունը համարվում է հագուստի աննշան անփութությունը, որը մանրակրկիտ մտածված է: Այս ենթատեսակն ավելի հարմար է երիտասարդների համար, դա ենթադրում է զգեստապահարանում առկայություն պարզ կտրվածքի, վերնաշապիկի գործնական ջինսե տաբատների: Կոշիկները համընկնում են ցածր կրունկների հետ:

Հրապարակման համար կարող եք վերցնել միջին երկարության գեղեցիկ զգեստներ: Գործելու են նաեւ ուղիղ կտրված կիսաշրջազգեստներ: Տեսքը լրացնելու համար հարմար է փոքր ուղղանկյուն ձեռքի պայուսակ:

Փողոց

Այս ուղղության հագուստի համար բնորոշ են զուսպ գույները, հագուստի ազատ տեղավորումը, առանց գարշապարի կոշիկները: Պայուսակը պետք է լինի փափուկ և չափազանց մեծ: Այս ոճը հարմար է ակտիվ կանանց համար, ովքեր տեղում չեն նստում:

Սպորտային հագուստի լուսանկար.

Ocոկեյ

Այն կարող է օգտագործվել գրասենյակային աշխատանքի համար: Լավ ընտրված կտորներն ընդգծում են կանացիությունը: Jոկիի թրենդի համար ամենակարևորը նեղ տաբատներն են `տեղադրված բաճկոնով: Այս դեպքում կոշիկները պետք է բարձր լինեն, իսկ գլխարկը պետք է իդեալականորեն համակցված լինի պատկերի հետ: Գունային սխեման պետք է լինի շագանակագույն, կանաչ կամ մոխրագույն:

Նորաձև զինվորականներ

Ուղղությունը համատեղում է ռազմական շարժառիթները: Կանայք, ովքեր սիրում են այս միտումը, գնում են խիստ ձևի հագուստ, ժանյակավոր կոշիկներ, բրեյքեր: Գունային սխեման պետք է անջատված լինի շագանակագույն և կանաչ երանգներով:

Ինչպես տեսնում եք, սպորտային ոճը չափազանց լայն է և համընկնում է այլ միտումների հետ: Եվ ամենակարևորը `այն ներառում է ակտիվ ապրելակերպ, մի մոռացեք դրա մասին:

Եվ, այնուամենայնիվ, ուզում եմ շնորհավորել իմ բոլոր սիրելի և սիրելի ընթերցողներին գալիք Ամանորի կապակցությամբ: Առողջություն և երջանկություն բոլորին:

XXI դարի նորաձևությունը մեզ անընդհատ առաջարկում է նոր ուղղություններ, որոնք ծնվում են ոճի տարբեր խմբերի իրերի համադրության շնորհիվ, այս ուղղությունը ներառում է նաև սպորտային ոճ, որը վերջին տարիներին դարձել է ամենօրյա հագուստի ամենասիրված և պահանջված ոճերից մեկը:

Նորաձևության նոր միտումը դեռ երկար ճանապարհ ուներ, մինչև այն դառնա ժամանակակից տղամարդու զգեստապահարանի անբաժանելի մասը:
Հին ժամանակներից հայտնի տարբեր սպորտաձևեր ավելի ու ավելի մեծ ժողովրդականություն են վայելում 19 -րդ դարի երկրորդ կեսին: Սպորտը դառնում էր նորաձև: Մարդիկ, միանալով սպորտին, սկսեցին հասկանալ, որ զբաղվելու համար նրանց հատուկ հագուստ է պետք, որն, ի դեպ, հարմար կլինի օգտագործել ճանապարհորդելիս, և գյուղերում զբոսնելու համար, և այլ բաների, այսպես կոչված, ակտիվ հանգստի համար:

Հեծանիվի գյուտը 19 -րդ դարում աշխուժացրեց հասարակությանը և սկսեց հեծանիվ վարելու հսկայական հոբբի: Գնալով ավելի նորաձև ՝ ծովափնյա արձակուրդներ, լող, նավարկություն: Լայն տարածում էին գտել այնպիսի մարզաձևեր, ինչպիսիք են թենիսը, ձիասպորտը, կրիկետը և կրոկետը, գոլֆը, բադմինտոնը, վոլեյբոլը, նետաձգությունը, դահուկավազքը, սահելը և շատ ավելին: Հարմարավետ հագուստ պահանջվում էր ոչ միայն սպորտային մրցումներին անմիջականորեն մասնակցող, այլև հեռուստադիտողների համար: ով նույնպես ցանկանում էր իրեն ազատ ու հանգիստ զգալ: «Տեսարժան սպորտ» տերմինը նույնիսկ հայտնվել է 1920 -ականներին: (հանդիսատեսի սպորտ).

Հագուստ արտադրողները սկսեցին մտածել հարմարավետ իրեր ստեղծելու մասին, որոնք չեն խոչընդոտում իրերի տեղաշարժին ՝ նախատեսված ակտիվ ժամանցի համար: Սկզբում սպորտային բոլոր նորույթները հասցեագրված էին տղամարդկանց, սակայն ավելի ու ավելի շատ էին ազատված կանայք, ովքեր սիրում էին սպորտը և ցանկանում էին ժամանակ տրամադրել ակտիվ հանգստի համար: Նրանք նաև կարիք ունեին հարմարավետ հագուստի, որը հեշտ կլիներ խնամել, հեշտ լվանալ և ազատվել հագնվելիս ՝ առանց սպասուհու օգնության:
Առաջիններից ոմանք, ովքեր ապստամբեցին անհարմար հագուստի դեմ, ամերիկացի ֆեմինիստներն էին:
1849 թվականին American Journal of Hydrotherapy- ում (Cրի բուժման ամսագիր)կանանց համար հոդվածներ սկսեցին հայտնվել ՝ ուշադրություն հրավիրելով ավանդական հագուստի անկատարության վրա, որն իրենց խնդրել էին հագնել: Ամսագիրը գրել է, որ արձակուրդում, ջուր գնալիս, սպա բուժման ժամանակ կանայք պետք է իրենց ազատ և հանգիստ զգան, և, հետևաբար, նրանց անհրաժեշտ է համապատասխան հագուստ: Ամսագիրը ցուցադրել է նման առիթների համար նախատեսված նոր կանացի կոստյումի նկարազարդում: Տիկնայք առաջարկվեցին կրել նոր կոստյում ՝ առանց կորսետի, որը բաղկացած էր թեթև կտրված կիսաշրջազգեստից և լայն տաբատից, մամուլը, համարձակ գաղափար քննարկելով, սկսեց նման կոստյում անվանել «թուրքական զգեստ», «ամերիկյան զգեստ» կամ «բարեփոխման զգեստ»: ". 1850 թվականին արձակուրդ գնացած Water Cure Journal ամսագրի ընթերցողները սկսեցին կրել անսովոր հանդերձանք, աստիճանաբար նրանց սկսեցին միանալ նաև այլ կանայք: , գնալ հանգստավայրեր: Նորարարական առողջարանային զգեստը բավականին հայտնի դարձավ, և շուտով ամենահամարձակ տիկնայք համարձակվեցին ընդլայնել նոր զուգարանի կիրառման տարածքը:

1851 թվականին Նոր Անգլիայում (տարածք ԱՄՆ հյուսիս -արևելքում ՝ բաղկացած 6 նահանգներից)ֆեմինիստ Էլիզաբեթ Սմիթ Միլլեր ( Էլիզաբեթ Սմիթ Միլեր)զբոսանքի ժամանակ նա սկսեց հագնել բրեյքեր, որոնք նման են արևելյան հարեմի շալվարին ՝ ծնկներից ցածր երկարությամբ: Այս գաղափարն ընդունեց իրավաբան և հրապարակախոս Ամելիա Բլումերը (Ամելիա Բլումեր),ով նույնպես սկսեց կրել նմանատիպ հագուստ և խանդավառությամբ գովազդել դրանք «Լիլի» թերթում (The Lily (թերթ)),որը նա կազմակերպեց կանանց համար 1849 թ. Այլ ֆեմինիստուհիներ միացան համարձակ ապստամբներին, և լայն տաբատները, Ամելիա Բլումերի շնորհիվ, կոչվեցին ծաղկողներ ( ծաղկողներ)... Առաջադիմական կանայք, չնայած հասարակության բացասական արձագանքին, պաշտպանեցին իրենց հարմարավետ հագուստ կրելու իրավունքները, ծաղկելուց հետո տիկնայք սկսեցին կրել սովորական տղամարդու տաբատ `կտրված զգեստի տակ: Մերի Ուոքերը, առաջին ամերիկացի կին բժիշկներից մեկը 1866 թ (Դոկտոր Մերի Էդվարդս Ուոքեր)մտավ Նյու Յորքի խանութներից մեկը ՝ տաբատը ներքևում տեսանելի զգեստով ՝ առաջացնելով ավանդական հանդերձանքով հագնված հաճախորդների զայրույթը: Նեղացած տիկնայք խնդրանքով, ֆեմինիստուհին խանութից վտարվեց խանութից և ուղեկցվեց ոստիկանական բաժանմունք, որտեղ ընդհանուր ընդունված կանոնները խախտողը զգուշացվեց, որ կանայք կտուգանվեն հասարակական վայրերում տղամարդու հագուստ կրելու համար, և ձերբակալություն կրկնվող խախտումների համար: Նյու Յորքում տեղի ունեցած այս դեպքից մեկ ամիս անց Մերի Ուոքերը ընտրվեց Suit Reform Association- ի նախագահ:
Խաղաղության 5 -րդ համաշխարհային կոնգրեսին ծաղկեցնող ամերիկացի ֆեմինիստները (Խաղաղության միջազգային կոնգրես),անցկացվեց Լոնդոնում 1851 թ., առաջացրեց մեծ հետաքրքրություն առաջադեմ անգլիացի կանանց մոտ:
1880 -ականներին Անգլիայում առաջացավ շարժում, որը կոչվում էր Victorian Dress Reform: (Վիկտորիանական հագուստի բարեփոխում),դեմ լինելով կորսետներ կրելուն, նեղ կրունկներով կոշիկներին և այլ անհարմար բաներին:
Հագուստի բարեփոխման ուղղություններից մեկը շարժումն էր, որը խթանում էր այսպես կոչված «Էսթետիկ կոստյումը» (գեղագիտական ​​զգեստ), այս ուղղության հիմնադիրներն ու քարոզիչները ստեղծագործ մարդիկ էին `գրողներ, նկարիչներ, ճարտարապետներ, ովքեր կարծում էին, որ հագուստի մեջ պետք է գերիշխի գծերի պարզությունը:

1881 թվականին Լոնդոնում կազմակերպվեց Ռացիոնալ զգեստների ընկերություն (զգեստի ռացիոնալ շարժում):Կազմակերպության նախագահ դարձավ Լեդի Ֆլորենսը Հարբերթոնը(Լեդի Ֆլորենս Հարբերթոն)ով պաշտպանում է կանանց իրավունքները և կարծում է, որ հարմարավետ հագուստ կրելը պետք է դառնա նորմ քաղաքակիրթ հասարակությունում: Նրան աջակցում էին համախոհները ՝ անգլիացի գրող, հրապարակախոս և նկարիչ Մերի Էլիզա Գաուեյսը (Մերի Էլիզա Հավեյս), Կոնստենս Ուայլդ (Կոնստենս Ուայլդ) -գրող Օսկար Ուայլդի կինը (Օսկար Ուայլդ), գրող Շառլոտա Կարմայքելը (Շառլոտա Կարմայքլ)և շատ այլ կիրթ և առաջադեմ ժամանակակիցներ:

19 -րդ դարում հորինված հեծանիվը իսկական սոցիալական փոթորիկ առաջացրեց ՝ ցնցելով կյանքի ամենատևական հիմքերը և հրահրելով հագուստի վերաբերյալ բուռն քննարկումների մի ամբողջ շարք: Ի տարբերություն այլ սպորտաձևերի, որոնց հետևում էին կանայք տղամարդկանցից հետո, հեծանիվ վարելը բոլորովին նոր գործունեություն էր երկու սեռերի համար: 1890 -ականներին աշխարհում իսկական հեծանվային մոլուցք սկսվեց: Ավելին, կանայք նույն ոգևորությամբ էին տիրապետում այս զարմանալի փոխադրամիջոցին, չնայած որ նրանց ճանապարհն ավելի փշոտ էր, բայց շատ կանայք, ովքեր վտանգում էին հեծանիվ նստել, ծաղրում և դատապարտում էին, իսկ այն հագուստը, որով նրանք ստիպված էին քշել, չէր տրամադրվում: հարմարավետ վարում: Հագուստը հաճախ դժբախտ պատահարների պատճառ էր դառնում: Նույն ապստամբները, ովքեր համարձակվեցին տաբատ հագնել, ենթարկվեցին խիստ քննադատության, ծաղրի և երբեմն վիրավորանքի: Բայց տիկնայք չհանձնվեցին ՝ շարունակելով նվաճել մեկ հսկայական և մեկ փոքր անիվների վրա շարժվող տարօրինակ կառույցները, որոնք հետագայում պատմության մեջ ստացան կոպեկ-մուրճ մականունը (կոպեկը), և կայուն եռանիվ հեծանիվներ, և սկզբում չարաճճի երկանիվներ:

Լեդի հեծանվորդների ասոցիացիան ստեղծվել է Լոնդոնում 1892 թվականին (Լեդի հեծանվորդներ »ասոցիացիա): Կանանց ասոցիացիայի հիմնադիրը Լիլիաս Քեմփբել Դևիդսոնն էր ( Լիլիաս Քեմփբել Դևիդսոն)... Լեդի Ֆլորենս Հարբերտոն , ով Ռացիոնալ կոստյումների ընկերության նախագահն էր ( Ռացիոնալ հագնվելու հասարակություն),որը հետագայում վերափոխվեց Ռացիոնալ հայցի լիգայի (Ռացիոնալ զգեստների լիգա),կանայք հրավիրում էին հեծանիվ քշել ՝ լայն, լայն տաբատ հագնելու, ծնկից ներքև, որը հիշեցնում էր արևելյան հարեմի տաբատներ, որոնք գովազդվում էին ամերիկացի ֆեմինիստների կողմից: Ասոցիացիայի անդամ բոլոր տիկնայք հանդես եկան հեծանիվ վարելիս կանանց համար համապատասխան հագուստ կրելու իրավունքի օգտին:
Լեդի Հարբուրթոնի հայտնի շալվարները, որոնք ըստ էության ներկայացնում էին կիսաշրջազգեստ, առաջին անգամ ներկայացվել են դեռևս 1884 թվականին ՝ Առողջապահության միջազգային ցուցահանդեսում: (Առողջապահության միջազգային ցուցահանդես):Այս մոդելը որոշակի հասարակական հետաքրքրություն առաջացրեց, բայց ժամանակակիցները չէին շտապում հրաժարվել իրենց ավանդական հանդերձանքից ՝ ի օգուտ նրա: Շատ մարզուհիներ չէին ցանկանում ռացիոնալ կոստյում հագնել ՝ համարելով այն տգեղ և շնորհից զուրկ: Սկզբում խորհուրդ էր տրվում լայն կիսաշրջազգեստի տակ բրեյքեր հագնել, այնուհետև ֆեմինիստուհիները սկսեցին գովազդել երկարավուն բաճկոնից բաղկացած կոստյում, որի ներքևը նման էր կտրված կիսաշրջազգեստի և լայն տաբատների: Բայց, չնայած նման կոստյումի բոլոր առավելություններին, միայն փոքր թվով կանայք էին համարձակվում նման վիճահարույց հագուստ հագնել:
Հասարակության փոփոխությունները հանգեցրին սպորտային և ժամանցի հագուստի արտադրության մեջ մասնագիտացած առաջին արտադրողների ի հայտ գալուն, որոնցից մեկը բրիտանական Redfern & Sons ընկերության հիմնադիրն էր (հետագայում Redfern Ltd) Johnոն Ռեդֆերն (Johnոն Ռեդֆերն), ով սկսել է «հատուկ մոդելների» մշակումը դեռ 1870 -ականներին: Իր ժամանակի ավանդական մոդելների հետ միասին, որոնք գերակշռում էին Redոն Ռեդֆերնի նորաձևության տանը, Redfern & Sons- ը սկսեց արտադրել ինչպես սպորտային հագուստ, այնպես էլ ոչ ֆորմալ ժամանցի համար նախատեսված իրեր: Նրա տղամարդկանց և կանանց զբոսանավերի հագուստը գրավեց արիստոկրատների ուշադրությունը: 1870 -ականների վերջին Ռեդֆերնը բացեց նորաձևության տուն Լոնդոնում, իսկ 1880 -ականներին ՝ Փարիզում, Նյու Յորքում և Էդինբուրգում: Redfern ապրանքանիշը համարվում է սպորտային հագուստի առաջին բարձրակարգ ապրանքանիշերից մեկը: Clothingամանցի և բացօթյա գործունեության համար նախատեսված հագուստի մոդելները, որոնք ստեղծվել են 19 -րդ դարի երկրորդ կեսին, իհարկե, անսահման հեռու էին այնպիսի հասկացություններից, ինչպիսիք են «հարմարավետություն» և «հարմարավետություն»: Նորաձևության չափանիշները բոլորովին այլ էին, բայց, այնուամենայնիվ, ոչ պաշտոնական ժամանցի և սպորտի համար «հատուկ հագուստ» ստեղծելու, այն ընդհանուր հոսքից տարբերելու առաջին փորձերը հանգեցրին փոքր քայլերի մեծ փոփոխությունների:
19 -րդ դարի վերջին սպորտի նորաձևությունը սկսեց ակտիվորեն ներթափանցել Ռուսաստան Արևմտյան Եվրոպայի երկրներից ՝ կենտրոնանալով մայրաքաղաքում: Կարճ ժամանակահատվածում Սանկտ Պետերբուրգում ձևավորվեցին ավելի քան երկու հարյուր հասարակական սպորտային կազմակերպություններ և հայտնի դարձան սպորտի ավելի քան քսան տեսակներ: Սանկտ Պետերբուրգը, որպես եվրոպական ամենամեծ պետության մայրաքաղաքը, Ռուսական կայսրության նոր ուղղությունների մեծ մասի կենտրոնացման կենտրոնն էր:
Ռուսաստանի մեծ քաղաքներում հայտնվեցին մասնավոր մարմնամարզական հաստատություններ, որոնք նախատեսված էին փոքր կրթված դասի համար, շատ դեպքերում `բժշկական նպատակներով:
Ֆիզիկական վարժությունների թերապևտիկ օգտագործման գիտությունը Ռուսաստանում սկսեց զարգանալ 18 -րդ դարի երկրորդ կեսից ՝ 1755 թվականին Միխայիլ Վասիլևիչ Լոմոնոսովի կողմից Մոսկվայի համալսարանի ստեղծումից հետո, որը ներառում էր բժշկական ֆակուլտետը: Բժշկության ամենավաղ համալսարանական դասախոսները վարժության ակտիվ կողմնակիցներ էին ՝ ընդգծելով դրա կարևորությունը հիվանդության բուժման և կանխարգելման գործում:
Մարմնամարզության հաստատության սեփականատերերից մեկը ՝ շվեդ թերապևտ Բերգլինդը, ով նշանակալի ներդրում է ունեցել Ռուսաստանում բուժական մարմնամարզության զարգացման գործում, հանրային բրոշյուրներ հրապարակելով բազմաթիվ փորձեր է ձեռնարկել մարմնամարզության վրա հանրության ուշադրությունը հրավիրելու համար: Բերգլինդը համարվում էր փորձառու կինեզիոթերապևտ, այսինքն ՝ շարժումներով բուժվող բժիշկ, և նրա բժշկական հաստատությունը մեծ ժողովրդականություն էր վայելում: Սակայն, մեծ մասամբ, այն ժամանակվա հասարակությունը մարմնամարզությանը վերաբերվում էր ընդհանրապես և թերապևտիկ մարմնամարզությանը ՝ մասնավորապես, թյուրիմացությամբ և սարկազմով:
Անգնահատելի ներդրում կատարեց ռուսական ֆիզիկական դաստիարակության գործում Պյոտր Ֆրանցևիչ Լեսգաֆտը ՝ ականավոր կենսաբան, անատոմիստ, մարդաբան, բժիշկ, ուսուցիչ և առաջադեմ հասարակական գործիչ, պալեոնտոլոգիայի և ֆիզիկական դաստիարակության գիտական ​​համակարգի տեսական ֆունկցիոնալ անատոմիայի ստեղծող:

Չնայած բոլոր նախապաշարմունքներին, գլոբալ միտումները անխուսափելիորեն եկան Ռուսական կայսրություն: Ինչպես տղամարդիկ, այնպես էլ կանայք ավելի ու ավելի էին սիրում սպորտը: Որոշ դպրոցներում աղջիկների համար ֆիզկուլտուրայի դասեր են սկսվել: Ռուսաստանում սպորտային հագուստը օգտագործվում էր զուտ իր նպատակային նպատակների համար և հիմնականում արական էր: Կանայք, հետևելով տղամարդկանց, սիրում էին սպորտային խաղեր, սահում էին, տիրապետում հեծանվավազքին: Բայց հագուստի, հատկապես կանանց նկատմամբ վերաբերմունքը երկրում չափազանց պահպանողական էր նույնիսկ Եվրոպայի համեմատ, որն, իր հերթին, ի տարբերություն ավելի ազատ և ավելի հանդուրժող Ամերիկայի, ստիպված էր ճեղքել անհանդուրժողականության պատը այն կանանց նկատմամբ, ովքեր ցանկանում են փոխել քանդված կանոններ ....
Այնուամենայնիվ, Ռուսական կայսրության թերթերում և ամսագրերում կարելի էր կարդալ սպորտային սարքավորումների, այդ թվում նաև կանանց նոր միտումների մասին և տեսնել այդ միտումների օրինակները: Օրինակ ՝ «Հեծանիվ» ամսագրում, 1894 թվականի փետրվար ամսվա համար, նրանք գրել են. տաբատներ, որոնք առաջին հայացքից կարելի է շփոթել կարճ կիսաշրջազգեստի հետ ... Այնուհետեւ, գունավոր գուլպաներ եւ թեթեւ կոշիկներ: Բազմազան ոճերի գլխարկներ: Տաբատի վրա ճաշակներն ու կարծիքները բաժանված էին: Ոմանք նման զգեստը անվանում են ամենամաքուր անպարկեշտությունն ու անճաշակությունը, իսկ ոմանք, ընդհակառակը, գտնում են, որ մահմեդական Արևելքի տիկնանց տարազով նմանակելը շատ օրիգինալ և գեղեցիկ է: Այն, ինչ գերակշռելու է ՝ կիսաշրջազգեստ կամ տաբատ, այժմ դեռ դժվար է կանխատեսել ... »:

19 -րդ դարի վերջում մարդկությանը հնագույն ժամանակներից հայտնի ֆիզիկական դաստիարակությունը դառնում է ոչ միայն կանանց և տղամարդկանց ժամանցի, այլև կրթության մաս: Շատ երկրներում երեխաները, այդ թվում ՝ աղջիկները, սկսում են սպորտին ծանոթացնել կրթական հաստատություններում: Կանայք հնարավորություն ունեն հաճախելու հատուկ դպրոցներ, որտեղ ֆիզկուլտուրա է դասավանդվում:
19 -րդ դարի վերջից շվեդական մարմնամարզության համակարգը հսկայական ազդեցություն ունեցավ ժամանակակից ֆիզիոթերապիայի և սպորտի համաշխարհային հոբբիի վրա: Դրա հիմնադիրն էր Պեր Լինգը (Պեհր Հենրիկ Լինգ),թերապևտ, գիտնական, ուսուցիչ և բուժիչ մարմնամարզության մի ամբողջ համակարգի հեղինակ, ով այն ստեղծեց 19 -րդ դարի առաջին կեսին: Նրա շնորհիվ Ստոկհոլմում բացվեց մարմնամարզության պետական ​​ինստիտուտը: Լինգի գաղափարներին հաջորդեց նրա որդին ՝ Յալմար Լինգը: (Հջալմար Լինգ)և ուսանող Լարս-Գաբրիել Բրանտինգը (Լարս-Գաբրի Բրանտինգ):Լինգը, ով բժշկական կրթություն չուներ, ինքնուրույն ուսումնասիրեց անատոմիա և ֆիզիոլոգիա և, խմբավորելով հին հունական, հին սկանդինավյան և հին չինական վարժությունները, ստեղծեց ներդաշնակ համակարգ, որի հիմնական նպատակը մարդու կատարելագործումն ու ֆիզիկական կատարելությունն էր: Շվեդական ֆիզիկական դաստիարակության համակարգը խթանող դպրոցները սկսեցին հայտնվել այլ երկրներում:

20 -րդ դարի սկզբին հասարակությունը գերակշռում է նոր հոբբիով, որը ժամանակակից աշխարհում կկոչվեր ֆիտնես: Բայց հետո նման հասկացություն դեռ գոյություն չուներ: Բժշկական մարմնամարզության նոր ուղղությունը կապված է մեկ այլ շվեդ Գուստավ anderանդերի անվան հետ (Յոնաս Գուստավ Վիլհելմ anderանդեր),նրա մեթոդը հիմնված էր Լինգի ուսմունքների վրա: Ֆիզիոթերապիայի վարժությունների նոր տեսակ իրականացվեց Zander- ի կողմից մշակված հատուկ սարքերի օգնությամբ և կոչվեց մեքենայական մարմնամարզություն: Zander- ի սարքերը հնարավորություն տվեցին ֆիզիկական վարժություններ դոզավորել առանց մեթոդաբանի մասնակցության: Բժշկական-մեխանիկական մարմնամարզության գործնական կիրառմանը Գուստավ anderանդերը հասավ Ստոկհոլմում բժշկական մարմնամարզության առաջին ինստիտուտը բացելով 1865 թվականին: Zանդերից հետո շատ գիտնականներ աշխատել են մեխանիոթերապիայի տարբեր սարքերի վրա: Մեխանիոթերապիայի գաղափարն այդ տարիներին ընդգրկեց ամբողջ աշխարհը:

Համաշխարհային պատմության մեջ եղել են տարբեր ժամանակաշրջաններ և տարբեր վերաբերմունք կանանց սպորտի նկատմամբ: Այն, որ ինչ -որ բան թույլատրվում էր, հետո նորից արգելվում էր: Աշխարհի տարբեր մասեր սահմանեցին իրենց սեփական կանոնները, որոնք չլսված լկտիություն էին խախտել: Բայց, սկսած 19 -րդ դարի երկրորդ կեսից, արդյունաբերական հեղափոխությունների և արագ ինդուստրացման դարից, հասարակության մեջ անդառնալի փոփոխություններ նախանշվեցին, 19 -րդ դարում ի հայտ եկած գաղափարներն ու միտումները վերջնականապես իրականացվեցին հաջորդ դարում:
20 -րդ դարը, իր երկու մեծ համաշխարհային պատերազմներով, որոնք մեծապես փոխեցին ամբողջ ապրելակերպը, կանանց հասանելի դարձրին այն ամենը, ինչ արգելված կամ վիճելի էր երկար դարերի ընթացքում, ներառյալ սպորտին մասնակցելը, սպորտային հոբբի ընտրելու հնարավորությունը, հարմարավետ կրելը, թեթև հագուստ, ինչպես նաև զգալիորեն ընդլայնեց տղամարդկանց նորաձևության թույլատրելիի շրջանակը:

20 -րդ դարի սկզբին կուտյուրիերները, որոնց անունները կապված են «բարձր նորաձևություն» հասկացության հետ, սկսեցին հագուստ ստեղծել սպորտի և ժամանցի համար: Կանանց համար հարմարավետ հագուստի կատաղի ջատագովներից էր Կոկո Շանել (Chanel),որը սկսեց հյուսել կանացի կոստյումներ տրիկոտաժից ՝ պնդելով, որ կինը կարող է հագնել շալվար, հարմարավետ կոշիկներ, վերցնել տղամարդու զգեստապահարանի մոդելներ, լողալ լողափին բաց լողազգեստով, արևի լոգանք ընդունել, ակտիվորեն հանգստանալ և զբաղվել սպորտով, որոնք պետք է այդպիսին լինեն: հասկացություն որպես առողջարանային նորաձևություն ՝ թեթև և գործնական հագուստով: Նույն կարծիքը կիսեցին շատ այլ նորաձևության դիզայներներ, ովքեր սկսեցին մոդելներ ստեղծել սիրողական սպորտի, հանգստի, ճանապարհորդության, զբոսանավերի համար: Այս տեսակի հագուստը պատրաստել է Jeanան Պատուն (Jeanան Պատու),Սոնիա Դելաունի (Սոնիա Դելաունի ), Լյուսիեն Լելոնգ (Լյուսիեն Լելոնգ) , Էլզա Սկիապերելի (Էլզա Սկիապարելի) և ուրիշներ:

Հագուստի արտադրողները, ստեղծելով մոդելներ, որոնք արտացոլում են իրենց ժամանակի նորաձևության միտումները, չմոռացան նոր համաշխարհային հոբբիի `սպորտի և բացօթյա գործունեության մասին: Ընկերությունները ստեղծվեցին `ստեղծելով տրիկոտաժ և թեթև գործվածքներ զբոսանքի, բացօթյա սպորտի և լողափի հագուստի համար` սպորտային միջոցառումներին ներկա հանդիսատեսի համար:

1921 թվականին, Ուիմբլդոնի մրցաշարում, ֆրանսիացի լեգենդար թենիսիստուհի Սյուզան Լենգլենը (Սյուզան Լենգլեն)նա մեծ աղմուկ բարձրացրեց, երբ խաղադաշտ դուրս եկավ թեթև անթև թենիսի զգեստով ՝ ծունկից մի փոքր ծալքավոր կիսաշրջազգեստով, նորարար մարզահագուստի հեղինակը ֆրանսիացի նորաձևության դիզայներ Jeanան Պատուն էր, ով սպորտի և ժամանցի նորաձևության ռահվիրաներից էր: 1925 թվականին Պատուն բացեց «Le Coins de sport» («Սպորտային անկյուն») մասնագիտացված խանութը, որտեղ յուրաքանչյուր սենյակ նվիրված էր տարբեր սպորտի կամ ժամանցի գործունեության ՝ ձկնորսության, թենիսի, գոլֆի, ավիացիայի, ձիարշավի և այլն:
Սյուզան Լենգլենը դարձավ ոչ միայն նոր սպորտային նորաձևության թրենդսթիր, այլև իր օրինակով ոգեշնչեց շատ կանանց ՝ ուղարկելով երկար կիսաշրջազգեստներ և կորսետներ, որոնք արգելակում են շարժումն անցյալում: Փայլուն ֆրանսուհին ՝ 1920 -ականների աշխարհի ամենահայտնի մարզուհիներից մեկը, սիրում էր հավատարիմ մնալ այն ոճին, որն իր կյանքում համադրում էր ձեվավորությունն ու հարմարավետությունը: Գործընկեր Սյուզան Լենգլենը կանանց զույգերում, թենիսիստուհի Էլիզաբեթ Ռայանը (Էլիզաբեթ Ռայան)«Բոլոր թենիսիստները պետք է ծնկի իջնեն Սյուզանի առջև և շնորհակալություն հայտնեն նրան կորսետների բռնակալությունից ազատվելու համար»: Թենիսը մեծ ազդեցություն է ունեցել հանգստի նորաձև հագուստի վրա:

1920-1930 -ական թվականներին սպորտային գործունեությունը, որի հոբբին արագ զարգանում էր դարասկզբից, ավելի ու ավելի հայտնի դարձավ: 1920 -ականների կանացի կիսաշրջազգեստների կրճատում, տաբատների ներթափանցում կանանց զգեստապահարան, 1930 -ականների բարակ հոսող գործվածքներից պատրաստված երկար ու կարված զգեստներ, ծովափնյա արձակուրդ, տարբեր սպորտաձևերի մասնակցելու հնարավորություն. Այս ամենը պահանջում էր բարակություն, գեղեցիկ ձևեր , հետևաբար կանայք ձգտում էին մարզասրահների, մարզվում էին սիմուլյատորների վրա և բարելավում իրենց մարմինը:

Որոշ նախկին մարզիկներ նույնպես ներդրում են ունեցել նորաձևության պատմության մեջ և սկսել են ստեղծել հարմարավետ պատահական հագուստ իրենց սպորտային կարիերայի ավարտից հետո:
Ռենե Լակոստը նման մարզիկներից մեկն էր: (Ռենե Լակոստ)Ֆրանսիայի թենիսի չեմպիոն, ով ստեղծեց Lacoste ապրանքանիշը 1933 թվականին: Այն սկսվեց թենիսի և գոլֆիստների համար նախատեսված պոլո շապիկով և վերածվեց հսկայական ընկերության, որը ստեղծում է հագուստ և կոշիկ ՝ հանգստի համար:

1930 -ականներին Փարիզում նորաձևության աշխարհում հայտնվում է նոր անուն ՝ նորաձևության դիզայներ Մադլեն դը Ռաուչը (Մադլեն դը Ռաուչ)... Մադլենը պատկանում էր երիտասարդ առաջադեմ կանանց կատեգորիային, ովքեր ոգևորությամբ ընդունեցին 20 -րդ դարի նորարարական գաղափարները: Նա սիրում էր սպորտը `սահելը, հեծանվավազքը, լողը, թենիս խաղալը: 1916 թվականին Մադլենն ամուսնանում է հոկեյիստ Ալֆրեդ դե Ռաուչի հետ (Ալֆրեդ դե Ռաուչ),ով 1920 թվականին դարձավ Ֆրանսիայի հոկեյի ազգային հավաքականի ավագը: Քույրերի հետ միասին, Մադլեն դը Ռաուչը 1928 թվականին բացեց իր առաջին նորաձևության տունը, որը կոչվում էր «Բարեկամության տուն»: (Maison de l "Amitié),որի պատերի ներսում, ավելի ավանդական հագուստի հետ միասին, շատ մոդելներ ստեղծվեցին հարմարավետ հանգստի համար: 1932 թվականին բացվեց Madeleine de Rauch նորաձևության տունը: Նորաձևության պատմության մեջ Մադլեն դը Ռաուչը ճանաչվում է որպես ականավոր դիզայներներից մեկը սպորտային ոճ.
Սպորտային նորաձևության մեկ այլ աստղ էր ֆրանսիուհի Վերա Բորեան: (Վերա Բորեա)Կոմսուհի դի Ռեգոլի (Կոմսուհի դի Ռեգոլի), որը բացեց իր նորաձևության տունը Փարիզում 1932 թվականին: Վերան երկար ժամանակ զբաղվում էր սպորտով, հետևաբար, դառնալով նորաձևության դիզայներ, որոշեց ստեղծել էժան, հարմարավետ հագուստ սպորտի և ժամանցի համար: Նա իր մոդելների համար օգտագործում էր տրիկոտաժ, բամբակ, կտավ, թվիդ, ֆլանել, նրա մոդելները համատեղում էին հարմարավետությունն ու նրբագեղությունը:

1940 -ականներին Էն Թեյլոր Բոնֆին (Էն Թեյլոր Բոնֆոյ), ԱՄՆ լեռնադահուկային սպորտի օլիմպիական թիմի անդամ, ավիատոր, ով Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին ծառայել է որպես ԱՄՆ ռազմածովային նավատորմի հրահանգիչ, որոշել է սկսել դահուկային կոստյումների նախագծումը: Նրա ընկերը ՝ Դիանա Վրիլանդը (Դիանա Վրիլենդ), ով այդ տարիներին Harper's Bazaar ամսագրի խմբագիրն էր, հիացած էր նախկին մարզիկի գաղափարներով: Էն Թեյլոր Բոնֆին, դառնալով ոչ միայն նորաձևության դիզայներ, այլ նաև մոդել, աշխարհին ցույց տվեց, որ սպորտային հագուստը կարող է լինել նորաձև, շքեղ և նույնիսկ գլամուրային: 1967 թվականին նա ընդգրկվեց Harper's Bazaar ամսագրի ՝ աշխարհի 100 մեծագույն գեղեցկուհիների ցանկում: (Աշխարհի 100 մեծ գեղեցկուհիներ)... Էնն Թեյլոր Բոնֆին դարձել է նրանցից մեկը, ում նորաձևության աշխարհում անվանում են «ոճի սրբապատկերներ»:
1952 թվականին անգլիացի թենիսիստ Ֆրեդ Փերրին (Ֆրեդ Փերի),ավստրիացի թենիսիստուհի Թիբի Վեգների հետ միասին (Թիբի Վեգներ),ստեղծել է Fred Perry հագուստի ապրանքանիշը, որը հայտնի է մինչ օրս: Սկզբում Fred Perry ապրանքանիշը արտադրում էր թենիսի տղամարդու պոլո մարզաշապիկներ: Հետո ընկերությունը սկսեց ընդլայնվել: Բրենդը տարիների ընթացքում մեծացել է ժողովրդականությամբ: Հարրինգթոնի բաճկոնները հայտնվել են նրա տեսականու մեջ (հարինգթոնի բաճկոն),սպորտային կոշիկներ, թենիսի ոճի զգեստներ, տարբեր վերնաշապիկի հագուստներ և այլն:
1950 -ականներին անգլիացի Թեդ Թինլինգը (Թեդ Թինլինգ),նաև նախկին թենիսիստ, սկսեց ստեղծել դիզայներական կոստյումներ թենիսիստների համար ՝ համատեղելով սպորտը և ոճը ՝ առաջացնելով ծայրահեղ վիճելի արձագանք թենիսի պահպանողական աշխարհում:
Modernամանակակից տեսանկյունից, ոճը, որը ստեղծվել էր նախկին մարզիկների կողմից, ովքեր դարձել էին սպորտային նորաձևության դիզայներներ, կարելի է բնութագրել որպես սպորտային-ձեվավոր: Որպես այդպիսին, սպորտ -շիկ հասկացությունը գոյություն չուներ, և գաղափարները օդում էին և իրագործվեցին իրենց ժամանակի նորարարների կողմից:

Միացյալ Նահանգներում 1930 -ական թվականներին հանգստի և սպորտային ոճհագուստի մեջ դառնում է դիզայներ Քլեր Փոթերը (Քլեր Փոթեր),Նրա էլեգանտ, բայց շատ պարզ և հարմարավետ հագուստը ՝ արտադրված Clarepotter ապրանքանիշի ներքո, վայելում էր հսկայական ժողովրդականություն:
1930 -ականների ամերիկյան ժողովրդավարական նորաձևության մեկ այլ աստղ էր նորաձևության դիզայներ Քլեր ՄաքՔարդելը: (Քլեր ՄաքՔարդել),ստեղծում է ամենօրյա հագուստի մոդելներ, ներառյալ սպորտային ոճ, զանգվածային արտադրության համար: Քլեր Մաքքարդելը հետագայում կդառնա Ամերիկայի ամենահաճելի պատահական և պատահական նորաձևության դիզայները:

20 -րդ դարի առաջին կեսի ամերիկացի դիզայներներն ու հագուստի արտադրողները, որոնք աշխատում էին պատահական հագուստի ոլորտում, հսկայական ներդրում ունեցան զարգացման մեջ սպորտային ոճ, նրանք մշակեցին ժողովրդավարական, ֆունկցիոնալ և հարմարավետ մոդելներ ամեն օրվա համար ՝ հարմարեցնելով այն իրերը, որոնք մինչև վերջերս համարվում էին զուտ սպորտային ՝ համատեղելով սպորտը և նորաձևությունը: 1930 -ականներից մինչև 1960 -ականների հանգստի և բացօթյա հագուստը կանխատեսում է ժամանակակից միտումը սպորտային ձեվավոր.

Հոլիվուդը, աշխարհին ցուցադրելով 20 -րդ դարի առաջին կեսին, անիրատեսականորեն շքեղ է գլամուր ոճ, չանտեսեց սպորտային թեման, էլեգանտ սպորտային հագուստով աստղեր ժամանակ առ ժամանակ հայտնվում էին հանրաճանաչ հրապարակումների էկրաններին և էջերին:

1940 -ականներին Իտալիայում հայտնվեց Goldworm ընկերությունը, որը ղեկավարում էր ամերիկյան սպորտային դիզայներ Ռոբերտ Գոլդուորմը: (Robert Goldworm),շարունակելով հայրը ՝ Սամուել Գոլդուորմի սկսած աշխատանքը (Սամուել Գոլդուորմ)դեռ 1927 թ. 1947 թվականին հաստատվելով Միլանում ՝ Ռոբերտ Գոլդվորմը սկսեց արտադրել տրիկոտաժեղեն, որը համատեղում է ամերիկյան գործնականությունն ու իտալական ոճը:
1947 թվականին Օտտավիո Միսսոնի ( Օտտավիո Միսսոնի), ով հայտնի մարզիկ և մարզիկ էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից առաջ, իր ընկերոջ ՝ նաև հայտնի մարզիկ Giorgորջիո Օբերվեգերի հետ միասին ( Giorgորջիո Օբերվեգեր) հիմնում է տրիկոտաժի բիզնես Տրիեստ քաղաքում: Օտտավիոն վերսկսեց իր սպորտային գործունեությունը և զուգահեռ սկսեց բիզնես վարել: Սկզբում մարզիկի երկու ընկերներ սկսեցին հագուստ պատրաստել մարզիկների համար: Մեկ տարի անց Վենջուլիայի կոստյումների շարանը դառնում է իտալացի մարզիկների պաշտոնական համազգեստը Լոնդոնի Օլիմպիական խաղերում:
1948 թվականի Լոնդոնի օլիմպիական խաղերում Օտտավիոն հանդիպեց իր ապագա կնոջը ՝ Ռոզիտա elելմինիին ( Ռոզիտա elելմինի), որի ընտանիքը Լոմբարդիայում պատկանել է շարֆերի և շարֆերի արտադրության գործարան: Հասնելով Ռոզիտայի հայրենիք ՝ Միսոնի զույգը ստեղծեց տրիկոտաժի փոքր արտադրամաս: Իսկ 1958 թվականին ընկերությունը ՄիսոնիՄիլանում ներկայացրեցին իրենց առաջին հավաքածուն ՝ Milano-Simpathy- ը ՝ դառնալով հարմարավետ տրիկոտաժի խթանող ևս մեկ ընկերություն ՝ ապացուցելով նորաձևության հանրությանը, որ տրիկոտաժը արժանի է բարձր նորաձևության:

1920-1940 -ական թթ սպորտի և ժամանցի ոճըգտավ ավելի ու ավելի շատ երկրպագուներ ամբողջ աշխարհում: Դրան նպաստեց համաշխարհային սպորտային շարժման զարգացումը. հագուստ, մարդկանց մոտ առաջացրեց հետաքրքրություն առողջ կերպարի նկատմամբ: կյանք:
Հանգստի և սպորտային հագուստի տարածմանը նպաստեց հանրախանութների աճող թիվը: Նորաձևության ամսագրերը գրում էին սպորտի և ժամանցի հագուստի մասին, սպորտային ոճհայտնվեց կինոյի էկրաններին:

Տրիկոտաժը, որը մինչև վերջերս համարվում էր անպիտան գործվածք, որը նախատեսված էր սովորական աղքատ մարդկանց համար և նավաստիների, ջրասուզակների, նավահանգստի աշխատողների և այլոց մասնագիտական ​​հագուստի համար, անփոխարինելի դարձավ հարմարավետության ձգտող մարդկանց հասարակության մեջ: Thickերմ հաստ սվիտերներն ու փոքր նրբագեղ սվիտերները, թռչկոտները, տրիկոտաժե կարդիգանները, փափուկ ու հարմարավետ վերնաշապիկի կոստյումները դարձել են 20 -րդ դարի նորաձևության անբաժանելի մասը:
Դիզայներները, ովքեր վարպետորեն աշխատում են տրիկոտաժի հետ, այն տարան պոդիում, տրիկոտաժի հագուստը մտավ մեծ նորաձևության աշխարհ, այն այլևս չէր ընկալվում որպես երկրորդ կարգի բան:

1950-60 -ական թվականներին նորաձևության սպորտի և ժամանցի թեման մի փոքր հետին պլան մղվեց: Մարդիկ հրապուրված էին այլ նորաձև խաղերով, բայց 20 -րդ դարի սկզբին ի հայտ եկած նոր միտումները այլևս անհետ չէին կարող լինել, հետևաբար այս տասնամյակների տեսքը կերտող դիզայներները ցուցադրեցին իրենց դիզայներական տեսլականը սպորտային ոճ.
Սպորտային ոճմնաց հավերժական թեմա, որն ավելի զարգացավ հետագա տասնամյակներում: