Uzależnienia 

Kursy mistrzowskie „Malarstwo olejne” prowadzone przez artystkę Olgę Bazanovą. Lakiery malarskie Lakier jodłowy o właściwościach malarskich

Lakiery malarskie to 30-procentowe roztwory żywic w pinenie, z wyjątkiem lakieru kopalowego, w którym żywica kopalowa jest rozpuszczona w oleju lnianym. Produkowane są następujące rodzaje lakierów stosowanych jako dodatek do farb olejnych: mastyksowe, dammarowe, pistacjowe, akrylowo-pistacyjne i kopalowe.
Lakier mastyksowy. 30% roztwór żywicy mastyksowej w pinenie. Lakier mastyksowy może służyć nie tylko jako dodatek do farb, ale także jako wycierak do warstw pośrednich podczas malowania warstwa po warstwie, zastępując w tym werniks retuszowy. Werniks mastyksowy stosowany jest również jako warstwa nawierzchniowa do malarstwa olejnego i temperowego. Z czasem zmienia kolor na lekko żółty. Nadaje Twojej pracy błyszczące wykończenie. Bardzo elastyczny.
Lakier Dammar. 30% roztwór żywicy dammarowej w pinenie z dodatkiem alkoholu etylowego. Lakier dammarowy stosowany jest jako dodatek do farb oraz jako warstwa nawierzchniowa. Podczas przechowywania czasami traci przezroczystość, ale po wyschnięciu, gdy pinen odparowuje, warstwa lakieru staje się przezroczysta. Podczas starzenia lakier damarowy żółknie mniej niż mastyks.
Lakier kopalowy stanowi „stop” żywicy kopalowej i rafinowanego oleju lnianego, rozcieńczonego pinenem. Ciemny lakier. Przybliżony skład lakieru (w ppm): kopal – 20, olej – 40, pinen – 40. Lakier stosowany jest jako dodatek do farb. Wyschnięta warstwa lakieru kopalowego jest nierozpuszczalna w rozpuszczalnikach organicznych.
Oprócz powyższych lakierów dostępne są: olejek balsamiczny, cedrowy, olejek balsamowo-penta oraz lakier jodłowy

Lakiery powłokowe

Lakiery powłokowe stosowane są do powlekania, malarstwa olejnego i temperowego.
Lakier pistacjowy to roztwór żywicy pistacjowej (23%) w pinenie z niewielkim dodatkiem benzyny lakowej (rozcieńczalnik nr 2) i alkoholu butylowego. Zaletą lakieru pistacjowego jest niemal całkowita bezbarwność warstwy lakieru, która jest wysoce elastyczna. Szybkość schnięcia lakieru pistacjowego jest znacznie niższa niż innych lakierów nawierzchniowych.
Lakier akrylowy pistacjowy to syntetyczna żywica polibutylowo-metakrylowa z dodatkiem niewielkiej ilości żywicy pistacjowej. Żywice rozpuszcza się w pinenie, do którego dodaje się około 2% alkoholu butylowego. Powłoka lakieru akrylowo-pistacyjnego jest prawie bezbarwna, ma dużą elastyczność i lepszą wytrzymałość niż powłoki lakieru mastyksowego i damarowego. Suszenie następuje wolniej niż lakier mastyksowy.
Lakier retuszowy stosowany w celu zapobiegania blaknięciu podczas wielowarstwowego malarstwa olejnego, a także w celu zwiększenia przyczepności warstw malarskich. Lakier można nakładać za pomocą pędzla lub wacika.
Lakier składa się z 1 części lakieru lanego i 1 części lakieru akrylowo-pistacyjnego, rozpuszczonych w 8-10 częściach benzyny lotniczej.

Lakierowanie obrazów

Niezwykle ważne jest lakierowanie obrazów malowanych farbami olejnymi lub temperami. Odcienie barw w obrazie pokrytym werniksem stają się intensywniejsze. Warstwa farby pokryta werniksem nabiera przyjemnego połysku, obraz jest jednocześnie odbierany wyraźniej, uwypuklane i podkreślane są drobne detale obrazowe, często niewidoczne w malarstwie matowym.
Warstwa lakieru pełni nie tylko rolę czysto optyczną, ale także chroni warstwę farby przed działaniem agresywnych odczynników znajdujących się w powietrzu. Do takich agresywnych odczynników zaliczają się siarkowodór i dwutlenek siarki, które powodują ostre ciemnienie niektórych farb.

Obraz należy werniksować nie wcześniej niż rok od daty zakończenia prac. Przez cały ten czas obraz należy chronić przed kurzem, brudem, dymem tytoniowym itp. Do pokrycia obrazu stosuje się jeden z lakierów nawierzchniowych: akrylowo-pistacyjny, mastyksowy lub dammarowy. Najlepszym lakierem nawierzchniowym jest pistacja akrylowa. Lakier ten charakteryzuje się szczególną przezroczystością, dużą elastycznością i nie traci swoich właściwości z biegiem czasu. Zastosowany lakier musi być świeży; od jego wydania nie minęły więcej niż trzy miesiące, co sprawdza się, sprawdzając kompostownik na etykiecie.
Przed nałożeniem werniksu obraz należy oczyścić z kurzu i wysuszyć. Do nakładania lakieru używa się pędzli fletowych o szerokim włosiu, których szerokość dobiera się w zależności od wielkości obrazu. W przypadku obrazu średniej wielkości zwykle stosuje się flet, którego szerokość wynosi co najmniej 100 mm, a dla obrazu małego - szerokość 45-50 mm. Wybrany pędzel fletowy powinien mieć krótkie, nieobcięte włosie. Im grubszy lakier, tym krótsze powinno być włosie fletu, aby „dokręcało” lakier, czyli umożliwiało nałożenie go dość cienką warstwą. Oprócz pędzla fletowego lakier czasami nakłada się nylonowym wacikiem lub nawet ręcznie.
Dla lepszego wypolerowania lakieru należy nakładać go na gorąco, do czego stosuje się kąpiel wodną o temperaturze wody nie wyższej niż 40°. Czasami obraz podgrzewa się reflektorem, także do temperatury nie przekraczającej 40°C, jednak metoda ta nie zapewnia równomiernego rozłożenia ciepła w warstwie malarskiej, a ciepło reflektora jest trudne do regulowania.

Aby zmniejszyć połysk powłoki lakierniczej powodujący odblaski, lakier rozcieńcza się świeżym pinenem (rozcieńczalnikiem nr 4) w stosunku 1: 1. Stosunek lakieru do rozcieńczalnika można zmieniać w zależności od pory roku ; przy zimnej pogodzie pobiera się więcej rozcieńczalnika. Aby werniks wysychał wolniej w trakcie pracy, dodaje się do niego benzynę lakową (rozcieńczalnik nr 2), co umożliwia powolne nakładanie werniksu na obraz, przy czym benzyna lakowa ma większą przepuszczalność niż pinen i może powodować tzw. uszkodzenia lakieru, które poprzez mikropęknięcia wnikają w głąb warstwy malarskiej, tworząc mętne plamy.
Podczas nakładania werniksu obraz kładzie się na stole, a duże obrazy lakieruje się na sztalugach. Po zainstalowaniu źródła światła po prawej stronie zaczynają pokrywać obraz lakierem. Po zebraniu na pędzelku niewielkiej ilości lakieru, płynnymi, szerokimi ruchami przesuwamy flet w jednym kierunku, usuwając lakier. Przy szybkim przesuwaniu rowka szczotka zatrzymuje powietrze i na warstwie lakieru mogą tworzyć się pęcherzyki. Kierunek fletu powinien być równoległy do ​​dolnej strony obrazu. Po nałożeniu lakieru poleruje się go suchą fletą na półwilgotnym lakierze. Polerowanie przeprowadza się do momentu, gdy flet zacznie się kleić i pozostawać na lakierze. Zarówno aplikacja, jak i polerowanie odbywa się w jednym kierunku, bez powrotu do już wyschniętych obszarów obrazu. Po nałożeniu werniksu połysk obrazu powinien być umiarkowany.
W przypadku zwiększonego połysku powłoki lakieru, co jest związane z nadmiernym nałożeniem lakieru, niedobór ten koryguje się poprzez usunięcie części powłoki lakieru. Po co używać pędzla do fletu, dobrze nasączonego pinenem. Rozmycie filmu odbywa się za pomocą tych samych ruchów pędzla, co przy nakładaniu powłoki. Lakier jest okresowo wykręcany z pędzla.

Podczas lakierowania dużych obrazów, jak wskazano, ustawia się je na sztaludze i uważa się, aby podczas pracy nie zaciekły.

Wybór werniksu do malowania może przyprawić początkującego artystę o prawdziwy ból głowy, podczas gdy doświadczony artysta już dokładnie wie, jakiego produktu potrzebuje.

Przychodząc do sklepu, początkujący malarz ryzykuje, że kupi coś, czego nie chciał, dlatego najpierw trzeba jasno określić przeznaczenie lakieru.

Do czego służą lakiery?

Głównym zadaniem lakieru malarskiego jest pokrycie już wykonanych prac. Lakiery przeznaczone do tego celu nazywane są pokrycie . Jeśli celem artysty jest wzmocnienie powłoki lub rozcieńczenie masy farby, a także nadanie powłoce przezroczystości, to potrzebuje spoiwo Lub upłynnianie lakier

Wcześniej lakiery wykonywano głównie z żywic naturalnych, jednak z biegiem czasu materiał ten został zastąpiony materiałami syntetycznymi, co umożliwiło wykonanie wielu lakierów uniwersalny w zastosowaniu.

To, czy zastosować werniks syntetyczny, czy naturalny, zależy od osobistych preferencji artysty, należy jednak pamiętać, że osoby z alergią nie powinny wdychać oparów materiałów syntetycznych (na przykład akrylu).

Ciekawe: niektórzy profesjonaliści nie ufają producentom i sami wykonują lakiery, ale do tego trzeba mieć wszystkie niezbędne materiały i pewien poziom umiejętności, aby lakier nie zaszkodził obrazowi.

Cienka warstwa lakieru tworzy warstwę ochronną, która nie tylko zapobiegnie niekorzystnemu wpływowi czynników zewnętrznych, ale także sprawi, że kolory będą głębsze, jaśniejsze, a drobne detale wyraźniejsze i bardziej teksturowane.

Każdy z nas widział np. blaknięcie farb pod wpływem promieni słonecznych (a dokładniej ultrafioletu) na różnych nośnikach (banery uliczne, papier, tektura, tkanina). To samo może się zdarzyć z rysunkiem. Dużą rolę odgrywa również wilgotność: jeśli jest wysoka, farba może po prostu spaść z płótna, a jeśli jest niska, może pękać i kruszyć się. Dotyczy to szczególnie farb olejnych nakładanych grubą, grubą warstwą.

Dzieła sztuki malarskiej są również podatne na zmiany temperatury, osiadanie kurzu oraz narażenie na działanie cieczy i gazów.

Lakiery dodane do farby zwiększają jej wytrzymałość i elastyczność, mogą zwiększać głębię i intensywność koloru oraz nadawać powłoce przezroczystość i efekt powłoki szklanej.

Rodzaje lakierów do malowania

Wśród nowoczesnych lakierów znajdują się: dammar, akrylowo-pistacyjny, pistacjowy i akrylowo-styrenowy. Istnieją również lakiery retuszowe, lakiery utrwalające i lakiery jodłowe.

Dammarny'ego lakier jest najczęstszy. Do jego zalet należy niski koszt i możliwość ochrony obrazu przed działaniem promieni słonecznych. Ale z biegiem czasu lakier ten żółknie, dlatego nie zaleca się stosowania go do obrazów wykonanych w zimnych kolorach.

Idealny dla nich akryl-pistacja lakier Charakteryzuje się przezroczystością i elastycznością powłoki, z czasem nie mętnieje, ale jest znacznie droższy i nie jest tak powszechny.

Pistacja Lakier otrzymał swoją nazwę ze względu na główny składnik - żywicę pistacjową. Praktycznie nie różni się od poprzedniego rodzaju lakieru, ale jest jeszcze mniej powszechny w sprzedaży.

Akryl-styren lakier uznawany jest za najskuteczniejszy. Oprócz tego, że tworzy cienką, przezroczystą powłokę, która nie zmienia koloru ani nie żółknie, posiada dobre właściwości wodoodporne.

Wszystkie te lakiery dają odblaski, więc jeśli obraz jest pod jasnym oświetleniem, warto preferować lakiery matowe. Ich właściwości nie odbiegają od błyszczących, z tym wyjątkiem, że nie są w stanie zwiększyć głębi i nasycenia koloru.

Wybierając lakier, zwróć uwagę na datę produkcji i datę ważności. W przypadku większości produktów jest to nie więcej niż sześć miesięcy, a w przypadku niektórych lakierów nie więcej niż trzy.

Jeśli lakier utracił ważność, będzie się kleił nawet po wyschnięciu, przyciągając kurz i brud, a pod wpływem dużej wilgotności może zmięknąć.

Lakiery retuszowe nie należy mylić z powłokami, gdyż ich zasada działania jest odwrotna: służą do rozpuszczenia warstwy farby w celu dalszej pracy na wyschniętym obrazie. Nakłada się go na żądany obszar przed rozpoczęciem pracy. Po wyschnięciu lakier nakłada się ponownie na obszar roboczy. Werniks retuszowy, lekko rozpuszczając wierzchnią, wyschniętą warstwę farby, wzmacnia przyczepność nowej warstwy. W ten sposób uzyskuje się „ochronę” przed skurczem.

Wskazówka: prosta i skuteczna metoda dawnych mistrzów - odcięcie główki czosnku - doskonale zastępuje lakier retuszowy.

Utrwalacz lakieru służy do utrwalania rysunków ołówkiem, węglem, pastelą itp. Po wyschnięciu tworzy warstwę, która pozwala usunąć kurz z obrazu. Oprócz fizycznej „ochrony” lakier ten pozwala zachować bogactwo koloru.

Lakier jodłowy podobny do dammaru, to znaczy jest również wykonany z żywic. Rzadziej stosowany jest lakier damarowy, czyli „trójnik” (mieszanka rozcieńczalnika, lakieru i oleju lnianego).

Producenci lakierów

Wśród producentów lakierów najbardziej znana jest firma SONET. Lakiery tego producenta nie są drogie, ale jednocześnie mają dobrą funkcjonalność, ale są trudne w aplikacji, dlatego są idealne dla doświadczonych artystów.

Lakier jest bardziej odpowiedni dla początkujących REVEES . Cenowo jest identycznie SONET , ale nakłada się go znacznie łatwiej i tworzy równą powłokę.

Droższą i trwalszą opcją jest produkt francuskiego producenta Lefranca Mieszczański . Naprawdę zachowa piękno Twojej pracy przez wiele lat.

Lakiery do malarstwa olejnego dzielimy ze względu na ich przeznaczenie na 4 główne grupy. Należą do nich: lakiery nawierzchniowe, przeznaczone do obróbki powierzchni gotowych obrazów, spoiwa – wzmacniające warstwę malarską, lakiery rozcieńczające – służące do rozcieńczania masy malarskiej oraz uniwersalne, posiadające wielofunkcyjne zastosowanie. Rozważmy bardziej szczegółowo cechy lakieru nawierzchniowego dammarowego, jednego z najpopularniejszych i najbardziej rozpowszechnionych.

Płowienie koloru na słońcu

Wiadomo, że wadą większości barwników, zarówno stosowanych w życiu codziennym, jak i stosowanych w produkcji przemysłowej, jest ich słaba odporność na działanie promieni słonecznych. Efektem tego są wyblakłe i wyblakłe tapety pomieszczeń, banery uliczne i wiele innych rzeczy wokół nas. Zwykle mówią o nich: „Spaleni na słońcu”.

Podobny los ich spotka, jeśli artysta nie zadba o zachowanie ich pierwotnego wyglądu. Tradycyjna metoda, stosowana od niepamiętnych czasów, polega na pokrywaniu gotowych obrazów specjalnymi werniksami, które chronią je przed działaniem promieni słonecznych. Zostały wynalezione dawno temu, a ich skład na przestrzeni wieków wielokrotnie się zmieniał i udoskonalał.

Obecnie przemysł chemiczny oferuje malarzom szeroką gamę środków ochrony ich dzieł. Jednym z najczęstszych z nich, jak wspomniano powyżej, jest lakier damarowy. Nałożony cienką warstwą, po wyschnięciu nie tylko tworzy warstwę ochronną, która chroni warstwę malarską przed niepożądanym działaniem promieni ultrafioletowych widma słonecznego, ale także nadaje ogólnej kolorystyce obrazu większą jasność i głębię. Ponadto dzięki niemu drobne detale przedstawione na płótnie wyglądają bardziej wyraźnie i teksturowo.

Kolejną ważną cechą lakieru damarowego jest jego odporność na wilgoć. Jeśli obraz przechowywany jest w pomieszczeniu o dużej zawartości powietrza, farba może zacząć odklejać się od płótna i odpadać. Nie mniej szkodliwy jest wpływ zbyt niskiej wilgotności powietrza na niezabezpieczoną warstwę malarską. W takim przypadku może pęknąć i zacząć się kruszyć. Na to niebezpieczeństwo szczególnie narażone są płótna, na które farba jest nakładana grubą, grubą warstwą.

Oprócz tego mogą podlegać także negatywnym wpływom, takim jak nagłe zmiany temperatury, osiadanie kurzu, a także przedostawanie się na ich powierzchnię cieczy i gazów. Zatem pokrycie gotowego obrazu dammarem lub inną powłoką jest integralną częścią całego procesu tworzenia obrazu.

Dziedzictwo minionych wieków

Głównym składnikiem lakieru damarowego jest żywica pochodzenia roślinnego, stąd wzięła się jego nazwa. Należy do grupy miękkich, rozpuszczalnych w alkoholu żywic, na bazie których już w XVII wieku opanowano produkcję lakierów. Wiadomo, że artyści często używali ich nie tylko do pokrywania gotowych prac, ale także dodawali je do olejów, dbając w ten sposób o jak najszybsze wyschnięcie farb.

Z historii sztuki wiadomo, że wielu mistrzów minionych wieków wykorzystywało w swoich pracach balsamy i olejki eteryczne (żywicy) wykonane z miękkich żywic (m.in. damaru). Najbardziej znane z nich to terpina wenecka, a także balsam strasburski i copai. Wszystkie dały pozytywny efekt w połączeniu ze zwykłymi olejkami schnącymi.

Efekt uzyskany dzięki składnikom żywicy

Od dawna zauważono, że składniki żywicy, które mają wysoką przezroczystość i właściwości odblaskowe, mogą nadać obrazom dodatkową jasność i głębię. Ponadto znacznie poprawiły parametry użytkowe farb olejnych, otwierając nowe możliwości tworzenia efektownych dziewczyn na płótnie.

Termin ten odnosi się do techniki, w której poprzez nałożenie farb półprzezroczystych na kolor bazowy uzyskuje się efekt głębokich odcieni koloru. Wśród mistrzów przeszłości największą doskonałość osiągnęli w nim tacy luminarze malarstwa jak Velazquez, Tycjan, Rembrandt i Leonardo da Vinci.

Wykonanie własnego lakieru

Lakier Dammar można kupić w sklepach specjalizujących się w produktach tego profilu. Jedną z jego niezaprzeczalnych zalet jest dostępność i niski koszt. Jednak wielu artystów woli robić to własnymi rękami, wprowadzając własne innowacje do standardowej technologii. Nie dotykając ich tajemnic zawodowych, rozważymy tylko ogólnie przyjętą wersję tego procesu.

Głównym składnikiem lakieru jest żywica dammara, dostarczana do Rosji z Singapuru. Zewnętrznie wygląda jak małe przezroczyste granulki w kolorze słomy, pokryte na zewnątrz cienką warstwą pokruszonej sypkiej substancji.

Przepis dostępny dla każdego

Po uprzednim rozdrobnieniu żywicy umieszcza się ją w małej torebce wykonanej z cienkiej bawełnianej tkaniny (odpowiednia jest na przykład stara pończocha), a następnie zanurza się na kilka godzin w roztworze terpentyny artystycznej. Należy pamiętać, że przez cały ten okres pojemnik z terpentyną musi być szczelnie zamknięty.

W terpentynie wstępnie rozdrobnione granulki rozpuszczają się, a wszelkie stałe zanieczyszczenia osiadają na dnie worka. W rezultacie otrzymujemy roztwór żywicy damarowej, który należy następnie dokładnie przesączyć przez muślinową lub bawełnianą szmatkę.

Ważną rolę odgrywa stosunek ilości rozpuszczonej żywicy do objętości terpentyny, ponieważ od tego zależy stężenie gotowego produktu. Według ogólnie przyjętych standardów jest to 600 ml terpentyny na 300 g żywicy, jednak wielu z tych, którzy wolą przygotowywać roztwór własnymi rękami, ustala proporcje składników na podstawie własnego doświadczenia. W przyszłości, jeśli w trakcie nakładania werniksu na powierzchnię obrazu okaże się, że jest on zbyt gęsty, można go rozcieńczyć alkoholem.

Kiedy obraz można pokryć werniksem dammarowym?

Ta kwestia jest niezwykle ważna, ponieważ naruszenia technologii spowodowane niewiedzą lub zaniedbaniem mogą prowadzić do uszkodzenia, a w niektórych przypadkach do śmierci obrazu. Przede wszystkim po zakończeniu malowania nie należy się spieszyć, ponieważ olej lniany zawarty w farbach musi mieć czas na polimeryzację, to znaczy po całkowitym wyschnięciu musi zamienić się w stały polimer. Jak dużo czasu to zajmuje?

Jeszcze nie tak dawno temu panował zwyczaj pokrywania obrazów damarem, jak i każdym innym werniksem, nie wcześniej niż rok po ich ukończeniu. Przez cały ten długi czas płótna trzeba było starannie chronić nie tylko przed kurzem i brudem, ale nawet przed dymem tytoniowym.

Nasze farby powstają w oparciu o nowoczesne technologie, co zapewnia im większą trwałość i skraca czas schnięcia. W związku z tym minimalny okres pomiędzy wykończeniem obrazu a pokryciem go werniksem został skrócony i wynosi od jednego do półtora miesiąca.

Podstawową zasadą jest to, że podczas nakładania warstwy lakieru nie należy się spieszyć, ponieważ przy szybkich ruchach pędzel nieuchronnie wychwytuje powietrze, pozostawiając na płótnie mikropęcherzyki, tworząc mętne białawe paski. Jeżeli tak się stanie, zaleca się usunąć nieudaną warstwę lakieru rozcieńczalnikiem i spróbować ponownie.

Po zakończeniu lakierowania obraz należy położyć na płaskiej, poziomej powierzchni i nakładać przez 10-15 minut. Pozostawić płynny lakier do równomiernego rozprowadzenia i lekkiego stwardnienia. Następnie wiesza się go w pomieszczeniu o dobrej wentylacji. Czas schnięcia lakieru dammarowego wynosi 12 godzin. Dlatego w tym okresie lepiej nie dotykać obrazu i chronić go przed kurzem.

Jest jeszcze jeden ważny szczegół, który może umknąć uwadze początkującego artysty – jest to trwałość lakieru damarowego. Jeśli nie zrobisz tego własnymi rękami, jak opisano w jednej z poprzednich sekcji naszego artykułu, ale kupisz w sklepie, powinieneś wziąć pod uwagę, że po 3 latach od daty premiery w dużej mierze straci swoje właściwości .

W rezultacie warstwa lakieru może nie wyschnąć całkowicie, a powierzchnia pozostanie lepka przez długi czas. Osadza się na nim kurz, którego nie można usunąć. Aby uniknąć tego problemu należy zadbać o to, aby zakupiony lakier był świeży, gdyż w salonie artystycznym mógłby stać bezterminowo. Do farby można dodać stary lakier w celu uzyskania efektów malarskich, o czym była mowa powyżej.

Na koniec artykułu należy przede wszystkim wspomnieć, że lakier dammarowy jest ognioodporny i wybuchowy, dlatego w takich przypadkach należy się z nim obchodzić z zachowaniem niezbędnych środków ostrożności. Po drugie, ma bardzo negatywną właściwość: z czasem żółknie. W związku z tym nie zaleca się pokrywania obrazów wykonanych w zimnych barwach. Efekt ten widać na ostatnim zdjęciu.

Wielu początkujących artystów ma wiele pytań dotyczących wyboru i zastosowania werniksu do obrazów. W tym artykule postaramy się zrozumieć wiele ważnych punktów w lakierowaniu Twojego obrazu.
Pokrycie obrazu werniksem można, że ​​tak powiem, nazwać najbardziej końcowym etapem malowania. ostatnia sztuka jest wykończeniem. To jak epilog na końcu powieści lub ostatni ukłon, jaki aktorzy składają po przedstawieniu. Cóż byśmy bez tego zrobili!

Jednak do tej pory w świecie sztuki są tacy, którzy uważają, że werniksowanie obrazu jest konieczne, i tacy, którzy uważają to za niepotrzebne. Dlaczego jest tak wiele różnych opinii? czy warto pokryć obraz werniksem?

Folia ochronna na obrazie

Niektórzy artyści twierdzą, że do malowania używają koszulki, która zawiera już werniks zapewniający jasność, połysk i głębię koloru. A obrazy są doskonale przechowywane przez kilka lat, kolory nie blakną i nie pękają. Może nie będę się zbytnio kłócić.

Na przykład mój starszy nauczyciel francuskiego, Christian Geai, nie pokrył swoich obrazów werniksem ochronnym, ale do malowania użył błyszczącego podłoża. Widziałem jego obrazy i powiem, że są w doskonałym stanie od 30-40 lat! W każdym razie to Ty decydujesz, czy nałożyć na wierzch folię ochronną, czy nie!

Artysta Christian Geai i jego tryptyk 251 x 116 cm, olej

Powody dla których warto lakierować obraz:

Wewnętrzne zniszczenie. Lakier zabezpiecza warstwę malarską przed działaniem powietrza, wilgoci, dymu tytoniowego i innych agresywnych czynników powodujących ciemnienie lub blaknięcie farb.

Czynniki zewnętrzne. Powłoka lakieru nadaje płótnu artystycznemu przyjemny połysk, tonacja kolorów staje się intensywniejsza i nasycona. Obraz staje się głośniejszy i głębszy!

Jednolitość i integralność tkaniny. Powłoka lakiernicza wyrównuje nierówny połysk wielowarstwowego malarstwa olejnego. Rzeczywiście, często na obrazie pomalowanym półprzezroczystymi szkliwami mogą pojawić się obszary zwiędłe lub matowe. Dzieje się tak dlatego, że poprzednia warstwa farby wyssała olej ze świeżej warstwy farb olejnych.

Odporność na uszkodzenia mechaniczne. Płótno lakierowane jest odporne na drobne zarysowania i uszkodzenia.

Trwałość obrazu! Jest mało prawdopodobne, aby wiele arcydzieł przetrwało do dziś, gdyby nie powłoka ochronna. Artyści na przestrzeni wieków stosowali różne rodzaje werniksów według własnych receptur do wykończenia obrazów. Dzięki temu możemy zobaczyć kilkusetletnie arcydzieła w niemal pierwotnej formie, bez renowacji i uszkodzeń. W tamtych czasach malowano olejami, czyli rozcieńczano farby różnymi olejami, dlatego niezbędna była folia ochronna na płótnie. Wyrafinowane obrazy francuskich artystów można zobaczyć w specjalnym artykule nt .

Poniżej rozważymy najpilniejsze sprawy początkujący artyści na temat „Jak prawidłowo werniksować obraz”

1.Jak długo po malowaniu mogę nakładać lakier?

Nie da się jednoznacznie odpowiedzieć na to pytanie, gdyż zależy to od tego, czy użyto farb transparentnych, czy impastowych? Jakich pędzli użyto, w jakim pomieszczeniu obraz schnie. Czy do pracy nad obrazem użyłeś czystego oleju i jeśli tak to w jakiej ilości...
Jeżeli do malowania użyto czystego oleju lnianego, który schnie dość długo, wówczas zaleca się odczekać około roku

Moje malarstwo przy użyciu czystego oleju

Uwaga:
Nie wszystkie samotne kolory farb olejnych wysychają. Na przykład biel i odcienie błękitu na płótnie schną znacznie dłużej. Dlaczego to się dzieje? Wszystko zależy od pigmentu farby. W takim przypadku przedwczesne pokrycie obrazu werniksem może spowodować uszkodzenie warstwy farby. Obraz może miejscami pękać, jeśli farba nie jest całkowicie sucha. Jeśli oczywiście celowo chcesz uzyskać efekt trzaskania, coś w rodzaju spękania, to nie zadawaj żadnych pytań.

Jeśli uważasz, że 8-12 miesięcy to za długo na suszenie, możesz to sprawdzić na własne ryzyko. Jeśli zdecydujesz się na tak desperacki krok, zadbaj o to, aby wierzchnia warstwa obrazu nie została zmyta podczas werniksowania. Mimo wszystko nowoczesny lakier zawiera rozpuszczalnik

Jeśli użyłeś trójnika, podwójnego lub średniego do upłynnienia, wtedy farba wysycha nieco szybciej. Obraz można lakierować po 4-6 miesiącach. W sprzedaży można spotkać także specjalne przyspieszacze suszenia - suszarki, ale lepiej nie dać się z nimi ponieść, gdyż warstwa farby szybko schnie i może pękać. Cóż mogę powiedzieć, to miecz obosieczny!

Moje malowanie techniką medium z suszarką

Istnieje opinia, że ​​nowoczesne farby olejne zawierają już suszki, czyli substancje przyspieszające schnięcie, dzięki czemu płótno całkowicie schnie w ciągu 2-3 miesięcy. Być może, ale powiem, że wielu zagranicznych producentów trzyma się tradycyjnej metody i miesza farby przy użyciu starych technologii, bez dodawania środków chemicznych.

Z reguły takie farby olejne są znacznie droższe i słusznie! To tak jak chleb wypiekany technologią na zakwasie w kilka dni i chleb pieczony szybko na chemicznych drożdżach. Zgadzam się, że smak, jakość i korzyści dla organizmu będą większe, gdy chleb wypiekany będzie według starych receptur naszych prapraprababć.

2. Lakiery do malarstwa olejnego: jak wybrać?

Lakier firmy TALENS do pokrywania obrazów akrylowych

WNIOSEK:
Pokrycie obrazu werniksem nie tylko zachowa estetyczne piękno i jasność obrazu, ale także zabezpieczy go przed szkodliwymi czynnikami na wiele lat. Należy pamiętać, że werniks malarski zapewnia kompleksową ochronę Twojego obrazu, a to, czy go polakierować, czy nie, zależy oczywiście od Ciebie!

Przyjaciele, zapisz artykuł w swoich zakładkach, aby nie zgubił się wśród wielu innych artykułów. Dzięki temu zawsze będziesz mógł do niego wrócić, jeśli zajdzie taka potrzeba.

Zadawajcie pytania poniżej w komentarzach, zazwyczaj szybko odpowiadam na wszystkie pytania

Lakiery do malarstwa olejnego składają się z 30% roztworu żywic w pinenie, z wyjątkiem werniksu kopalowego (żywica kopalowa jest rozpuszczona w oleju lnianym).

Istnieją następujące rodzaje lakierów:

  • Dammar;
  • kit;
  • pistacja;
  • akryl-pistacja;
  • kopal;
  • retuszowany.

Lakier Dammar stosowany jako dodatek do farb lub jako powłoka. Podczas przechowywania czasami traci przezroczystość, ale po wyschnięciu tworzy przezroczystą powłokę. Podczas starzenia żółknie mniej niż lakier mastyksowy.
Megilp stosowany do wcierania warstw pośrednich w malarstwie olejnym, jako dodatek do farb lub jako warstwa nawierzchniowa w malarstwie olejnym i kryjącym.
lakier kopalowy to ciemny werniks stosowany jako dodatek do farb. Powstała wysuszona folia jest odporna na rozpuszczalniki organiczne.

Lakiery nawierzchniowe

1. Lakier pistacjowy jest prawie całkowicie bezbarwny, a jego szybkość schnięcia jest znacznie niższa niż w przypadku innych lakierów.
2. Lakier akrylowo-pistacyjny ma prawie bezbarwną powłokę i dużą elastyczność. Lakier ten jest mocniejszy niż folie mastyksowe i damarowe, ale schnie znacznie wolniej niż mastyks.
3. Lakier nawierzchniowy Dammar jest higroskopijny, jednak nie chroni obrazu przed wilgocią, a w warunkach dużej wilgotności może nawet zmętnieć.
4. Werniks retuszowy służy do zapobiegania blaknięciu podczas wielowarstwowego malarstwa olejnego oraz do zwiększenia przyczepności warstw farby. Lepiej nakładać go za pomocą pędzla lub wacika.

Rozcieńczalniki do farb olejnych.

Rozcieńczalnik nr 1— stosowany do rozcieńczania farb olejnych szkicowych, past reliefowych oraz do różnych celów pomocniczych.
Rozcieńczalnik nr 2— stosowany jako rozcieńczalnik do mycia pędzli i palet.
Rozcieńczalnik nr 2 nie nadaje się do rozcieńczania lakierów ze względu na słabą zdolność rozpuszczania i większą przepuszczalność niż pinen.
Rozcieńczalnik nr 4(aka pinen) - utlenia się znacznie mniej niż terpentyna, ale jest podatny na żółknięcie i smołowanie. Lepiej jest stosować go jako rozcieńczalnik do farb i lakierów w malarstwie olejnym, gdyż rozcieńczanie farb pinenem zmniejsza połysk obrazów.
Rozcieńczalnik nr 1 i rozcieńczalnik nr 4 mają tendencję do szybkiego utleniania się w kontakcie z powietrzem, mętnieją pod wpływem opadów atmosferycznych i żółkną.

Podstawowe zasady stosowania rozcieńczalników do oleju:

  • stosować w ograniczonych ilościach;
  • nie wprowadzać oleju do podmalówki;
  • farby wolnoschnące należy rozcieńczać wyłącznie lakierami;
  • farby szybkoschnące należy rozcieńczyć zagęszczonym olejem lnianym;
  • Nadmierne wprowadzenie lakieru do warstwy farby powoduje jej kruchość.

Lakierowanie obrazów

Lakierowanie obrazów jest dość ważne. Warstwa lakieru pełni nie tylko rolę czysto optyczną, ale także chroni warstwę farby przed działaniem agresywnych odczynników znajdujących się w powietrzu.
Obraz należy pokryć werniksem nie wcześniej niż pół roku po zakończeniu prac. Przez cały ten czas obraz należy chronić przed kurzem, brudem, dymem tytoniowym i bezpośrednim działaniem promieni słonecznych.

Do pokrycia obrazu werniksem użyj akrylowego lakieru pistacjowego, mastyksowego lub dammarowego. Najlepszym lakierem nawierzchniowym jest pistacja akrylowa. Lakier ten charakteryzuje się szczególną przezroczystością, dużą elastycznością i nie traci swoich właściwości z biegiem czasu. Lakier musi być świeży, nie dłuższy niż 3 miesiące od daty wydania.

Przed nałożeniem lakieru obraz Pamiętaj, aby oczyścić obraz z kurzu i pozostawić do wyschnięcia. Do nakładania werniksu stosuje się szerokie pędzle karbowane, których szerokość uzależniona jest od wielkości obrazu, lub pędzle samodzielne. Pędzel powinien mieć krótkie, ale nie przycięte włosie. Im grubszy lakier, tym krótsze powinno być włosie fletu, aby nie „dokręcało” lakieru, tj. umożliwiło nałożenie go dość cienką warstwą. Oprócz pędzla kołnierzowego lakier czasami nakłada się także nylonowym wacikiem lub nawet ręcznie.

Dla lepszego polerowania lakieru należy nakładać na gorąco, do czego stosuje się kąpiel wodną o temperaturze wody 40°C. Aby zmniejszyć połysk powłoki lakierniczej powodujący odblaski, lakier rozcieńcza się świeżym pinenem (rozcieńczalnikiem nr 4) w stosunku 1:1. Po nałożeniu werniksu po 10-15 minutach pracę montuje się ukośnie, malowniczo przylegającą do ściany warstwą, chroniącą płótno przed kurzem. Jednocześnie obraz pokryty werniksem należy chronić przed wilgocią powietrza i niskimi temperaturami.

Mamy nadzieję, że nasz artykuł był dla Ciebie przydatny i możesz to zanotować poniżej w komentarzach. Powodzenia w kreatywności!