Мадам Гре (Madame Grés) - великий французький модельєр. Її сукні були твори мистецтва. Її клієнтками були Марлен Дітріх, Віьен Лі, Грейс Келлі, Барбра Стрейзанд, Жаклін Кеннеді, Гарбо.

Справжнє ім'я Мадам Гре - Жермен Емілі Кребс. Вона народилася в 1903 році в Парижі, в небагатій родині. Жермен мріяла стати балериною або скульптором. Пізніше вона вчилася на скульптора, але сім'я не підтримала її захоплення.

Свою кар'єру Жермен початку роблячи капелюхи в невеликому салоні. У 1932 вона відкрила свій салон "Alex Couture", що спеціалізується на спортивному одязі. У 1933 вона з подругою Жюльеттой Бартон почала створювати свій одяг під вивіскою "Alix Barton". А в 1934 Жермен бере псевдонім Алікс і, вже одна, відкриває власний салон з однойменною назвою.

Першим її успішним кроком було створення костюмів для п'єси Жана Жіроду "Троянської війни не буде", поставленої в 1935 році.

Силует суконь Алікс грунтувався на повному переосмисленні методів пошиття одягу. Протягом багатьох років форма сукні була приблизно однаковою: зверху ліф, часто з корсетом, знизу - спідниця. Жермен ж хотіла, щоб жінка виглядала як давньогрецька статуя. Особливістю модельєра було те, що вона працювала, не використовуючи викрійок і лекал, що робило її моделі неповторними. Жермен не користувалася плічками, підкладками, застроченими складочками, вона завжди домагалася того, щоб тканина лягала строго на певне місце.

У 1935 році Жермен Кребс випустила широке манто без будь-якого крою. Її моделі ставали все відомішим, і в 1939 отримали приз за кращу колекцію Високої моди на Міжнародній виставці в Парижі.

Але настав 1940 рік. Почалася війна. За планом Гітлера Будинку Високої Моди мали переміститися в Берлін, щоб столиця Третього Рейху стала столицею високої моди. Салон "Алікс" був закритий, а Жермен бігла на південь Франції разом з сім'єю. Але, залишившись без засобів до існування, їй довелося повернутися в Париж, щоб почати свою справу.

"Мадам Грі" - псевдонім, який був перейнятий у чоловіка, російського художника Сергія Черевкова, який підписував свої картини "Грі".

У 1942 році Жермес відкрила ательє, але проіснувало воно до 1943.

У 1941 році окупаційною владою були введені картки на продовольство і тканину. Для зменшення витрат матеріалів на виробництво одягу були введені обмеження на довжину спідниці, ширину штанів, заборонені відвороти на одязі і т.п. З вилучених на фабриках матеріалів виконувалися німецькі військові замовлення. На цьому етапі мода стає формою протесту окупантам. Модельєри намагалися використовувати якомога більше тканини, щоб німцям діставалося менше.

Мадам Гре була активною учасницею цього руху. Вона не обслуговувала коханок німецьких військових, а на показі мод для німців показала сукні всього трьох кольорів - синього, червоного і білого - кольору французького прапора. Будинок Мадам Гре закрили за перевищення ліміту використання тканини. Вона вивісила свій національний прапор на будівлю салону, після чого їй довелося бігти, щоб уникнути арешту.

Повернулася вона тільки в 1945 році, і Будинок Мадам Гре був знову відкритий.

Ударом для Будинки Мадам Гре було введення в 1947 році Диором стилю New Look. В моду знову повертаються пишні спідниці і корсети.

У 1956 році Мадам Гре була обрана для поїздки в Індію, з метою вивчення індійських ткацьких технологій і пристосування їх до західного ринку. Полонений рідкісними ароматами, вона зважилася на створення духів для жінок.

У 1959 році вийшов у світ легендарний шкірно-шипровий парфум - «Cabochard» (в перекладі - дурень).

У 1947 кутюр'є була удостоєна нагороди ордена Почесного легіону.

У 1966 році Річард Аведон провів фотосесію з Барбра Стрейзанд для Vogue, де Барбара в пончо і туніках від Мадам Гре.

У 1976 була запущена лінія одягу Grès Boutique.

У 1982 році парфумерне виробництво було продано, а всі кошти Мадам Гре вклала в лінію Haute Couture. Але в 1984 році Модний Будинок був проданий бізнесменові Бернару Тапі. В одному з інтерв'ю бізнесмен розповідав про свої плани: "Я дам їй кошти, щоб вона присвятила себе творчості, не думаючи про гроші. Їй не потрібно буде ні перед ким звітувати. Я буду відповідати на питання, а вона ... просто буде. я не знаю, скільки їй років, і я роблю ставку на знамениту жінку, здатну пропрацювати три доби без зупинки для своєї останньої колекції. на це не здатен жоден з моїх тридцятирічних колег ". Але його слова виявилися порожнім звуком. Через три роки Тапі продав виробництво дизайнеру Жаку Естрелья. Модний Будинок був виключений з Синдикату Високої моди, в зв'язку з проблемами з податками.

У 1987 році Модний Будинок Мадам Гре був закритий.

Трохи фото з обкладинок журналів і фото з моделями

Сама сукня Санні

Дочка Жермен - Анна протягом року приховувала смерть матері від громадськості. Офіційно про смерть Жермен Емілі Кребс було оголошено в 1994 році.

Мадам Гре володіла великою кількістю нагород і титулів. У 1973 році вона була обрана президентом "Синдикату Високої моди", в 1976 році вона перша, хто отримав нагороду "Dé d" Or de la Haute Couture "(" Золотий Наперсток Високої моди "), а в 1980 році її назвали" Найелегантнішою жінкою в світі "і вона стала кавалером ордена Почесного Легіону.

Ім'я Мадам Гре, на жаль, незаслужено забуте. Історики моди пов'язують це з тим, що на відміну від таких імен як Шанель, Ланвен, Скіапареллі, які до сих пір відомі суспільству, хоча Будинки Ланвен і Скіапареллі вже не існують, Мадам не влаштовувала революцій в світі моди, а її техніка створення одягу на моделях дуже складна і практично невідтворна, тому мало хто може повторити її. До того ж Мадам Гре була позбавлена ​​світського життя. Вона не любила говорити про своєму мистецтві, не розповідала про себе. На тлі інших модельєрів, таких як Коко Шанель, вона виглядала замкнутої і нудною.

Власне Жермен.

Є імена, які у всіх на слуху.
Але є і ті, які не були "на перо журналістів"
Але про них знати потрібно
Наприклад - Мадам Гре
Вона одягала Марлен Дітріх, Гарбо, Віьен Лі, принцеса де Бурбон, Грейс Келлі,Жаклін Кеннеді і герцогиня Віндзорська.

Мадам Гре - великий французький модельєр. Засновниця суконь гідних богинь Олімпу.

Грі Мадам, Алікс (1903-1993) - французький кутюр'є. Її справжнє ім'я Жермен Емілі Кребс. Вона народилася в Парижі і мріяла стати скульптором, але стала знаменитим модельєром, який створював вишуканої сукні.

Мадам Гре завоювала своє місце серед великих модельєрів завдяки своєму мистецтву закрійниці. Вона кроїла без викрійок, маючи під руками лише тканину, що робило її моделі неповторними.

Алікс ніколи не вживала плічок і затискачів, а тільки стежила як лягає тканина. Вона хотіла добитися, щоб тканина поєднувала властивості драпу і мусліну, і придумала нову тканину - джерсі з шовку. Цю велику ідею втілив у життя Родье, створивши в 1935-м тканину для Алікс. В цьому ж році модельєр випустила свій знаменитий вільне манто без швів, скроєна з спеціально замовленої дуже широкої тканини.

Жакет 1935 року

Моделі «Алікс» стають дуже відомими, а в 1939 році отримують приз за кращу колекцію високої моди на Універсальної виставці в Парижі.

Але почалася Друга Світова війна, і в 1940 році салон «Алікс» був закритий. Жермен Кребс залишилася без роботи і втекла з окупованого Парижа на південь Франції разом з чоловіком і дочкою. Залишившись без засобів до існування, вона прийняла мужнє рішення повернутися в Париж і почати там нове справу.

піжама

Будинок моделей вона назвала «Мадам Гре», запозичивши псевдонім у свого чоловіка, російського художника Сергія Черевкова, який підписував свої картини «Грі».

У 1942-му Алікс відкриває ательє, але проіснувало воно недовго, до 1943 року. Мадам Гре не бажала співпрацювати з окупантами і вела себе зухвало по відношенню до них.

У липні 1941-го окупаційні власті ввели у Франції нормування продовольства і картки на тканину і одяг. У квітні 1942-го для скорочення витрат матеріалів при виробництві одягу були прийняті наступні заходи: обмежені довжина спідниць і ширина штанів, заборонені зайві деталі (одвороти на брюках і ін.) З конфіскованих на французьких фабриках матеріалів окупанти примушували майстрів виконувати німецькі військові замовлення. Особливо погано справи йшли з взуттям, так як всі запаси шкіри були конфісковані для військових потреб. Взуття для цивільного населення виготовляли зі старих автомобільних покришок, мотузок, гуми, целофану та інших непридатних матеріалів. Багато майстерні освоїли в цей час виготовлення традиційної селянської французької взуття - дерев'яних сабо. Модниці носили взуття на дерев'яній або пробкової подошве.В цей період загальної економії матеріалів мода стає формою протесту окупантам. Модельєри намагаються використовувати для суконь якомога більше тканини, щоб менше дісталося німцям.

Мадам Гре брала активну участь в цьому русі: відмовлялася обслуговувати коханок німецьких офіцерів, на показі мод для німців продемонструвала сукні тільки трьох кольорів - синього, червоного і білого - національних кольорів Франції. Будинок «Мадам Гре» був закритий владою за перевищення ліміту тканини. Вона вивісила великий триколірний прапор Франції на будівлі Будинку моди, і його закрили остаточно, а Алікс довелося бігти в Піренеї, щоб уникнути арешту.

1945

1946

У Париж вона повернулася тільки в 1945-му, після звільнення Франції, і Будинок «Мадам Гре» був знову відкритий.

Жорстокість, з якою мода може обходитися і робити раніше вважалися гарним - потворним, має бути сильно вдарила по Мадам Гре, коли в 1947 році Діор підірвав громадськість своїм стилем New Look. Все проти чого виступала Грі, несподівано знову повертається в моду: корсети, пишні спідниці. Хоча багато жінок як і раніше заперечують новинки і носять її сукні. Через роки після війни її ательє стає одним з найбільших в Парижі, 180 співробітників і сім робочих лабораторій.

У 1956 році, Фонд Форда вибрав Мадам Гре з усіх паризьких кутюр'є, для подорожі до Індії, з метою вивчити кращий спосіб пристосувати індійську ткацьку технологію до західного ринку. Зачарована рідкісними і екзотичними ароматами, вона задумала створити парфуми і подарувати їх жінкам, як деякі дарують коштовності. У 1959 році з'явився один з легендарних шкіра-шипрових парфумів - «Cabochard», єдине, що залишилося від її Будинки в наш час. Це слово означає «упертюх». Він передбачив ціле покоління духів з шкіряно-шипровими нотами: Miss Balmain (1967), Aramis (1964), Cachet (1970) і Montana (1986).

У 1947 р модельєр була нагороджена орденом Почесного легіону.

Яскрава індивідуальність і безкомпромісність здобули їй славу майстра класичного стилю. Улюбленими тканинами модельєра були джерсі, шерсть і шовк.

Серед клієнток мадам були Марлен Дітріх, Гарбо, Віьен Лі, принцеса де Бурбон, Грейс Келлі,

Жаклін Кеннеді і герцогиня Віндзорська. Відмінною рисою її творчості стали драпірування з шовку і джерсі. Вона відрізала шматки від рулону тканини і на манекенниці наколюють шпильками найдрібніші складки, збираючи наряд наживо.

1950

Мадам Гре змогла в останній раз викликати сенсацію серією своїх етнічних моделей, які, на відміну від "грецьких" суконь 30-х років, які не облягали тіло, а вільно спадали і котилися вздовж нього. У 1966 році відомий фотограф Річард Аведон зробив фотосесію з Барбра Стрейзанд для журналу Vogue, де вона постала в пончо і східних туніках від Мадам Гре. Для "Baby" Джейн Холцер, моделі і одного їх "factory girls" Енді Уорхола, кутюр'є придумала плаття з шовкового сатину кольору іржі з незвичайною проймою.

.

Мадам Гре була володарем безлічі нагород і титулів. У 1973 році її обрали президентом "Синдикату Високої моди", яким вона була протягом 14 років. У 1976 році модельєр була першою, хто отримав нагороду "Dé d" Or de la Haute Couture "(" Золотий Наперсток Високої моди "), в 1980 її назвали" Найелегантнішою жінкою в світі "і вона стала кавалером ордена Почесного Легіону. В тому ж році Мадам Гре - яка завжди опиралася pret-a-porter - запускає свою першу колекцію готового одягу Grès Boutique.

Мадам Гре була не тільки творцем, а й керувала протягом 20 років (1972-1992) Синдикатом високої моди.

1977

У 1982 році, Мадам Гре була змушена продати парфумерне виробництво, найвигідніше своє підприємство. Вона вклала всі засоби в лінію Haute Couture, але в 1984 році розлучилася зі своїм дітищем і продала Модний Будинок французькому бізнесмену Бернару Тапі. У той час ця людина ще не підірвав свою репутацію численними скандалами та судовими позовами і зміг зачарувати жінку похилого віку. В інтерв'ю журналістці Figaro Жани Саме бізнесмен ділився своїми грандіозними планами: "Я дам їй кошти, щоб вона присвятила себе творчості, не думаючи про гроші. Їй не потрібно буде ні перед ким звітувати. Я буду відповідати на питання, а вона ... просто буде. я не знаю, скільки їй років, і я роблю ставку на знамениту жінку, здатну пропрацювати три доби без зупинки для своєї останньої колекції. на це не здатен жоден з моїх тридцятирічних колег ". Все це були порожні слова. Три роки по тому Тапі продав компанію дизайнеру Жаку Естрелья. Модний Будинок Gres виключили з Синдикату Високої моди через проблеми з податками. У 1987 році Модний Будинок Gres на 1, Rue de la Paix остаточно закривають. "Вони зламали

Працьовитим - яскраве світло горить по життю, ледачим - тьмяна свічка

Грецьке плаття. Секрети великих модельєрів Франції

Для тих, хто зважився створити грецьке плаття своїми руками, буде дуже корисно, дізнатися, як створювали свої дивовижні античні наряди два великих модельєра Франції. Дві талановиті жінки, чиї сукні сьогодні виставлені в музеях Франції, як зразки найвищої майстерності їх творців.

Алікс Гре

Мадам Гре - великий французький модельєр. Засновниця суконь гідних богинь Олімпу. Її сукні в грецькому стилі - унікальні і неповторні. Вони не мають і ніколи не мали викрійок. Мадам Гре не визнавала креслень на папері, адже тіло жінки трехмерно, і його не можна розкласти і розрахувати на двомірної площини паперового листа. Ніяких ескізів - тільки живе тіло моделі, тканину і руки великого майстра

Вона створювала свої грецькі сукні, драпіруя тканину методом наколки прямо на манекенниці.

Улюблені тканини мадам Гре - шовк, вовна, джерсі. Подібно скульпторові вона ліпила з них моделі, гідні змагатися з грецьким статуями.

Намагаючись знайти струмливу тканину з властивостями одночасно драпу і мусліну, вона придумала джерсі з шовку.

Очі майстри суворо стежили, як струмує по тілу тканину. Уміння побачити, зловити ту саму мить, коли складки лягли, найкращим чином відтіняючи красу конкретної жіночої фігури, - ось воно велике мистецтво Мадам Гре. Мистецтво королеви скульптурної драпірування. Мистецтво королеви грецького сукні.

Мало хто може осягнути і відтворити її фантастичну техніку створення сукні у грецькому стилі. Футболка органічно формувалося, створювалося, виходячи з фігури жінки. Воно визрівало на моделі, як дозріває на дереві плід. Найчастіше на одну модель витрачалося більше 20 метрів найлегшій тканини.

Моделі Алікс Грі в 1939 році отримали Приз за кращу колекцію високої моди на Міжнародній виставці в Парижі. Саме мадам Гре була першим модельєром, який отримав нагороду «Золотий Наперсток Високої моди» в 1976 році.

До того ж вона була не тільки видатним модельєром: протягом 20 років (1972-1992) Алікс Грі керувала Синдикатом високої моди

Чудові грецькі сукні від мадам Гре носили Марлен Дітріх, Грейс Келлі, Грета Гарбо, Вів'єн Лі, Жаклін Кеннеді, принцеса де Бурбон, герцогиня Віндзорська і Барбара Стрейзанд.

Її сукні можна порівняти з портретами пензля видатних майстрів, і гідні бути увічненими як великі шедеври в історії мистецтв.

Вона народилася в Парижі і мріяла стати скульптором, але стала знаменитим модельєром, який створив чудові сукні легкі як вітер, текучі як вода і чисті як світло, здатні перетворити жінку в античну богиню.

Сьогодні ім'я неперевершеною Алікс Гре незаслужено забуте ...

Мадлен Вионне.

«Коли жінка посміхається, сукня має посміхатися разом з нею», - любила повторювати Мадлен Вионне

Більшість суконь в грецькому стилі від Мадлен Вионне на вішалці виглядає млявим і безформним і тільки на жіночому тілі розквітає подібно до квітки.

Вона перша серед модельєрів створила грецькі сукні, зібрані за допомогою всього лише одного шва або вузла.

Сукня у грецькому стилі - крій.

Мадлен Вионне майстерно експериментувала з технікою крою, грала з тканиною, перевіряла, відчувала її властивості: плинність, тяжкість, еластичність.

Свої моделі вона створювала на невеликій дерев'яній ляльці. Вона брала шматок тканини, певної геометричної форми (коло, квадрат, трикутник). Прикладала, закріплювала його на плечах ляльки і починала драпірувати методом наколки, м'яко укладаючи тканину в складки і фіксуючи їх шпилькою.

Завдяки запаморочливому покрою, проста геометрична форма перетворювалася в плаття, повне вишуканості і незбагненною гармонії.

Коли кравці в російській будинку моди «Адлерберг» розпороли грецьке плаття Вионне і розклали його в вітальні на килимі, вони побачили прості геометричні фігури, жодної неправильної лінії.

Вона любила ускладнені драпірування, джгути і вузли, від яких, подібно струменів води, на всі боки розтікалася, струменіла тканину.

Щоб домогтися вільної плинності тканини, Мадлен створила принцип крою по косій- тобто тканину кроилась не по частковій лінії, а під кутом 45 градусів. Таким чином, відпадала необхідність в виточки і рельєфах - найлегша тканина сама обтікала тіло, підкоряючись його формам.

Плаття в грецькому стилі від Вионне мало дуже незвичайний крій - найчастіше це був єдиний шматок тканини, або застібається на одну застібку ззаду, або і зовсім без неї. Ось чому клієнткам мадам Гре потрібна була спеціальна інструкція, навчальна мистецтву надягання її моделей. І пані, які отримували сукні Вионне у спадок, просто напросто не знали, що з ними робити.

Сукня у грецькому стилі - тканину і оздоблення.

Іншою важливою складовою мистецтва Вионне була тканина. Вона використовувала виключно м'які тканини: шовковий креп, оксамит, муслін і сатин.

Щоб кроїти свої грецькі сукні по косій, їй необхідна була тканина не менше двох метрів в ширину.

Спеціально для Вионне її постачальник Бьянчіні-Ферье в 1918 році виготовив новий матеріал: блідо-рожевий креп з шовку і ацетату. Рецепт виготовлення «крепу Вионне» на сьогоднішній день втрачено.

Мадлен Вионне любила тканини чистих кольорів, без малюнків і візерунків. Спектр, з яким працювала модельєр - це різні відтінки білого і слонової кістки, а також матові - синій, червоний, жовтий.

При декоративній обробці грецького сукні, Вионне завжди дотримувалася принцип збалансованості конструкції моделі, тому настільки модну в той час бахрому вона пришивала окремими маленькими шматочками. А вишивку Мадлен мала уздовж основних ниток тканини, щоб не порушувати її плинність. Цей принцип вишивки досі використовує модний будинок Лесажа.

Кожне грецьке плаття великого майстра було унікальним. Тому її замовницями були неповторні жінки - Марлен Дітріх і Грета Гарбо.

Дивним чином поєднуючи розкіш і простоту, вона перетворювала жінок в античних небожітельніц. Її майстерність Крістіан Діор називав «вершиною haute-couture, яку неможливо перевершити».

Багато в той час намагалися підробити сукні у грецькому стилі від Мадам Вионне, тому вона придумала логотип, який нашивали на сукні зсередини. Також вона фотографувала плаття з трьох сторін і поміщала фотографії в альбом. Всього було накопичено 75 таких альбомів, зараз вони знаходяться в UFAC (Французький Союз Дизайнерів Костюма), разом з колекцією з 120 суконь.

Секрет філігранної драпірування Мадлен Вионне досі не розгаданий, як і секрет її знаменитого вечірнього грецького сукні зі слонової кістки з одним єдиним швом. Як еталон великого майстерності модельєра воно виставлено в Паризькому Музеї Моди і Текстилю.

Великий архітектор моди Мадлен Вионне прожила 99 років ...

Дві прості жінки стали двома великими майстрами. Вони не боялися експериментувати з драпіруванням, і сама тканина, прямуючи і розтікаючись в їх руках, розкривала секрети створення красивих античних суконь.

Так-так, Потрібно просто взяти струмливу тканину, жменю шпильок, підійти до дзеркала і тканину сама вам все покаже і розповість

ДЛЯ ТИХ, ХТО БАЖАЄ СКОПІЮВАТИ ЦЮ СТАТТЮ на сторінки свого блогу чи щоденника, повідомляємо наступне:

Копіювання самого тексту статті заборонено, навіть з активним посиланням на джерело .

Дозволяється помістити на сторінці вашого блогу або щоденника тільки

назва статті,

Спеціальна програма щодня відстежує наявність несанкціонованих копій. У разі виявлення таких, негайно подається позовну заявубез всяких попереджувальних листів з нашого боку.

Ми дорого цінуємо свою працю. І поважаємо інтереси наших читачів.

Ольга Клішевская спеціально для сайту.

Ви не повірите, наскільки сильно я хвилювався через сьогоднішнього дня, але, чесно, кажучи, це було навіть краще, ніж я міг собі уявити.

Після сніданку ми всі зустрілися в холі Paris American Academy, де за планом ми повинні були провести весь день в суспільстві Колет Піко, яка була керівником будинку моди Madame Grès з 1964 і до його закриття в 1988 році.

Американська школа в Парижі розміщується в будівлі 17-го століття поруч з Монпарнас і Сорбонною, ці місця були описані в своїх творіннях Хемінгуеєм, Пікассо, Шагалом, Модільяні, Далі, Міро Беккет і Дега, саме тут все вони жили.

Будівля дуже вражає людину, яка бачить це вперше. Це дуже прекрасний район Парижа з великою кількістю широких доріг і величних будівель, побудованих архітекторами з прекрасним почуттям світла і простору.

Мадам Піко потрапила до мадам Гре як учениці, коли вона була дуже молода, поступово вона стала начальником майстерні, а так само лауреатом численних швейних премій і нагород в області кутюр. Вона дуже веселий, теплий і грунтовний чоловік.

Перша година пролетів непомітно, за розповідями мадам Піко про історію та еволюції будинку моди, а так само про про його засновниці. Піко висловлювала свої думки і спогади про той час. Перш, ніж їй було дозволено зробити першу спідницю для клієнта, мадам Піко пройшла стажування при будинку моди. На стажування знадобилося чотири роки. За її спогадами виконувати перше замовлення було дуже страшно, але з часом були виконані і сукні з драпіровками на замовлення.

Будинок моди ГРІ в кінцевому підсумку був закритий через небувалої популярності RTW, а так само через відсутність готовності будинку розвиватися і йти в ногу з часом. Мадам Гре, судячи з усього, була дуже впертою і бажала робити тільки те, що вона любила, але до жалі, це принесло їй тільки розорення і нічого більше.

Мадам Піко розповідає, що в один з днів, коли вони прийшли на роботу, то двері були закриті, господиня хотіла спалити будівлю і весь його вміст через неоплачений місяці оренди. Після довгих прохань працівників було дозволено увійти в будинок, щоб забрати речі, які їм були потрібні, так мадам Піко вдалося зберегти деякі оригінальні ескізи і зразки належать цьому легендарному будинку моди.

Я був так здивований, дізнавшись, що коли будинок був закритий, мадам Піко знадобився рік для того, щоб знайти іншу роботу. Мабуть дизайнерські ательє воліють навчити молодого учня, ніж вдаватися до послуг працівника, який прийшов з іншого будинку моди, який має свої власні звички і ідеї.

В кінцевому підсумку мадам Піко приєдналася з дому Balmain і пропрацювала там три роки, після чого перейшла в будинок моди Nina Ricci.

І хоча зараз мадам Піко знаходиться на заслуженому відпочинку, вона передає свою майстерність всім бажаючим, створюючи копії тих суконь, які були створені їй за часів роботи будинку моди мадам Гре. Міні сукні повністю повторюють пропорції, деталі тих суконь, аж до корсетних кісточок і технології складання корсета.

Плісировані сукні прикріплюються до дуже тонкому корсету, виконаного з двох шарів шовкової органзи, нитка основи верхнього шару йде перпендикулярно нитки основи нижнього шару органзи для більшої міцності. Нижній корсет допомагає тримати вагу плісированою основи, яка через велику витрату тканини стає дуже важкою.

Сам трикотаж, з якого створюються ці шедеври, дуже тонкий, завдяки його текстурі можливе створення численних тонких складочок. Свого часу такий трикотаж коштував величезних грошей, тому як на створення дванадцяти дюймів тканини йшло приблизно 8 годин. Нам показали зразок оригінальної тканини, якою користувалися в будинку моди мадам Гре, я був, дійсно, здивований наскільки це тонкий трикотаж, майже як найтонший китайський шовк. А ще, мені дуже сподобався розповідь мадам Піко про те, що деякі клієнти наполягали на тому, щоб виріб був без підкладки, для того, щоб вони могли бачити роботу, яка була зроблена і то, за що вони віддають свої гроші. Судячи з усього, плаття від будинку Grés сьогодні обійдеться вам приблизно в 35 000 доларів.

Ми отримали поглиблений урок про те, як створюються речі розряду haute couture і як створювати подібні складки. І знаєте що? Це займає годинник і годинник, величезна кількість часу і кропіткої роботи.

Нам видали по шматку паперу та органзи. Після чого ми прикололи спочатку папір, а потім і шматок органзи до манекену, так, щоб вони лежали ідеально рівно і плоско, після чого почали набирати дрібні складки. Ми вирізали пристойний шматок тканини, а потім за допомогою спеціального пристосування почали розмічати рівні відстані, приблизно півтора дюйма кожне. Потім тканину сколюється так, як видно на фото. Після того, як складки будуть набрані, тканину переносять на манекен. Важливо не розтягувати тканину на манекені, зберігаючи складки, які ви зробили раніше. Як тільки складки міцно прикріплені до манекену посередині, тканину укладають по краях, так само заколюють шпильками, а потім закріплюють строчкою. Після того, як тканина закріплена вертикальними рядками, починають прокладати горизонтальні рядки, відгинаючи складки, так як це видно на фото. Важливо, щоб ваша горизонтальна рядок не була в подальшому. Потім тканину знімається з манекена і обробляється праскою з парою, а наступним етапом буде з'єднання цього шматка з корсетом.

24 лютого 2013, 23:50

Грі Мадам, Алікс (1903-1993) - французький кутюр'є. Її справжнє ім'я Жермен Емілі Кребс.Она народилася в Парижі і мріяла стати скульптором, але стала знаменітиммодельером, що створював вишуканої сукні.
Мадам Гре завоювала своє місце серед великих модельєрів завдяки своєму іскусствузакройщіци. Вона кроїла без викрійок, маючи під руками лише тканину, що робило її моделі неповторними. Алікс ніколи не вживала плічок і затискачів, а тільки стежила як лягає тканина. Вона хотіла добитися, щоб тканина поєднувала властивості драпу і мусліну, і придумала нову тканину -Джерсі з шелка.Ету велику ідею втілив у життя Родье, створивши в 1935-м тканину для Алікс. В цьому ж році модельєр випустила свій знаменитий вільне манто без швів, скроєна з спеціально замовленої дуже широкої тканини Моделі «Алікс» стають дуже відомими, а в 1939 році отримують приз за кращу колекцію високої моди на Універсальної виставці в Парижі. Але почалася Друга Світова війна, і в 1940 році салон «Алікс» був закрит.Жермен Кребс залишилася без роботи і втекла з окупованого Парижа на південь Франції разом з чоловіком і дочкою. Залишившись без засобів до існування, вона прийняла мужнє рішення повернутися в Париж і почати там нове справу. Піжама.Дом моделей вона назвала «Мадам Гре», запозичивши псевдонім у свого чоловіка, російського художника Сергія Черевкова, який підписував свої картини «Грі». У 1942-му Алікс відкриває ательє, але проіснувало воно недовго, до 1943 года.Мадам Грі не бажала співпрацювати з окупантами і вела себе зухвало по відношенню до них.
У липні 1941-го окупаційні власті ввели у Франції нормування продовольства і картки на тканину і одяг. У квітні 1942-го для скорочення витрат матеріалів при виробництві одягу були прийняті наступні заходи: обмежені довжина спідниць і ширина штанів, заборонені зайві деталі (одвороти на брюках і ін.) З конфіскованих на французьких фабриках матеріалів окупанти примушували майстрів виконувати німецькі військові замовлення. Особливо погано справи йшли з взуттям, так як всі запаси шкіри були конфісковані для військових потреб. Взуття для цивільного населення виготовляли зі старих автомобільних покришок, мотузок, гуми, целофану та інших непридатних матеріалів. Багато майстерні освоїли в цей час виготовлення традиційної селянської французької взуття - дерев'яних сабо. Модниці носили взуття на дерев'яній або пробкової подошве.В цей період загальної економії матеріалів мода стає формою протесту окупантам. Модельєри намагаються використовувати для суконь якомога більше тканини, щоб менше дісталося німцям. Мадам Гре брала активну участь в цьому русі: відмовлялася обслуговувати коханок німецьких офіцерів, на показі мод для німців продемонструвала сукні тільки трьох кольорів - синього, червоного і білого - національних кольорів Франції. Будинок «Мадам Гре» був закритий владою за перевищення ліміту тканини. Вона вивісила великий триколірний прапор Франції на будівлі Будинку моди, і егозакрилі остаточно, а Алікс довелося бігти в Піренеї, щоб уникнути арешту. У Париж вона повернулася тільки в 1945-му, після звільнення Франції, і Будинок «Мадам Гре» був знову відкритий. Жорстокість, з якою мода може обходитися і робити раніше вважалися гарним - потворним, має бути сильно вдарила по Мадам Гре, коли в 1947году Діор підірвав громадськість своїм стилем New Look.Всё проти чого виступала Грі, несподівано знову повертається в моду: корсети, пишні спідниці . Хоча багато жінок як і раніше заперечують новинки і носять її сукні. Через роки після війни її ательє стає одним з найбільших в Парижі, 180 співробітників і сім робочих лабораторій.В 1956 році, Фонд Форда вибрав Мадам Гре з усіх паризьких кутюр'є, для подорожі до Індії, з метою вивчити кращий спосіб пристосувати індійську ткацьку технологію до західному ринку. Зачарована рідкісними і екзотичними ароматами, вона задумала створити парфуми і подарувати їх жінкам, як деякі дарують коштовності. У 1959 році з'явився один з легендарних шкіра-шипрових парфумів - «Cabochard», єдине, що залишилося від її Будинки в наше время.Ето слово означає «упертюх». Він передбачив ціле покоління духів з шкіряно-шипровими нотами: Miss Balmain (1967), Aramis (1964), Cachet (1970) і Montana (1986). Яскрава індивідуальність і безкомпромісність здобули їй славу майстра класичного стилю. Улюбленими тканинами модельєра були джерсі, шерсть і шовк.
Серед клієнток мадам були Марлен Дітріх, Гарбо, Віьен Лі, принцеса де Бурбон, Грейс Келлі. Жаклін Кеннеді і герцогиня Віндзорська. Відмінною рисою її творчості стали драпірування з шовку і джерсі. Вона відрізала шматки від рулону тканини і на манекенниці наколюють шпильками найдрібніші складки, збираючи наряд в живу.
Мадам Гре змогла в останній раз викликати сенсацію серією своїх етнічних моделей, які, на відміну від "грецьких" суконь 30-х років, які не облягали тіло, а вільно спадали і котилися вздовж нього. У 1966 році відомий фотограф Річард Аведон зробив фотосесію з Барбра Стрейзанд для журналу Vogue, де вона постала в пончо і східних туніках від Мадам Гре.Для "Baby" Джейн Холцер, моделі і одного їх "factory girls" Енді Уорхола, кутюр'є придумала плаття з шовкового сатину кольору іржі з незвичайною проймою. Мадам Гре була володарем безлічі нагород і титулів. У 1973 році її обрали президентом "Синдикату Високої моди", яким вона була протягом 14 років. У 1976 році модельєр була першою, хто отримав нагороду "Dé d" Or de la Haute Couture "(" Золотий Наперсток Високої моди "), в 1980 її назвали" Найелегантнішою жінкою в світі "і вона стала кавалером ордена Почесного Легіона.В тому ж році Мадам Гре - яка завжди опиралася pret-a-porter - запускає свою першу колекцію готового одягу Grès Boutique. Мадам Гре була не тільки творцем, а й керувала протягом 20 років (1972-1992) Синдикатом високою моди.В 1982 році, Мадам Гре була змушена продати парфумерне виробництво, найвигідніше своє підприємство. Вона вклала всі засоби в лінію Haute Couture, але в 1984 році розлучилася сово дітищем і продала Модний Будинок французькому бізнесмену Бернару Тапі. У той час ця людина ще не підірвав свою репутацію численними скандалами та судовими позовами і зміг зачарувати літню женщіну.В інтерв'ю журналістці Figaro Жани Саме бізнесмен ділився своїми грандіозними планами: "Я дам їй кошти, щоб вона присвятила себе творчості, не думаючи про гроші. їй не потрібно буде ні перед ким отчітиваться.Я буду відповідати на питання, а вона ... просто будет.А не знаю, скільки їй років, і я роблю ставку на знамениту жінку, здатну пропрацювати три доби без зупинки для своєї останньої колекції. на це не здатен жоден з моїх тридцятирічних колег ".Всё це були порожні слова. Три роки по тому Тапі продав компанію дизайнеру Жаку Естрелья. Модний Будинок Gres виключили з Синдикату Високої моди через проблеми з податками. У 1987 році Модний Будинок Gres на 1, Rue de la Paix остаточно закривають. "Вони зламали меблі та дерев'яні манекени сокирами. Тканини та сукні склали в сміттєві мішки і викинули на помойку.В один момент Будинок спорожнів", - розповідала дочка Мадам Гре Анна Лоуренсу Бенеіму, журналісту з Le Monde і автору чудової книги GRES. Смерть мадам Гре протягом року ховалася від громадськості її дочкою Ганною. Офіційно про смерть мадам було оголошено в грудні 1994 года.Імя Грі залишається маловідомим широкому загалу.