Τα καλύτερα σονέτα. Τα σονέτα του Ουίλιαμ Σαίξπηρ για τη γυναικεία ομορφιά

Το όνομα του Ουίλιαμ Σαίξπηρ είναι γνωστό σε όλους τους μαθητές χάρη στα έργα «Ρωμαίος και Ιουλιέτα», «Οθέλλος» και «Άμλετ». Ωστόσο, δεν γνωρίζουν όλοι οι μαθητές για τα σονέτα του Σαίξπηρ.

Το σονέτο δεν είναι ένας απλός στίχος, αλλά ένα ποιητικό έργο ορισμένης μορφής, που αποτελείται από 14 γραμμές. Στα σονέτα του Σαίξπηρ υιοθετείται το ακόλουθο σχήμα ομοιοκαταληξίας: abab cdcd efef gg, δηλαδή τρία τετράστιχα με σταυρωτές ομοιοκαταληξίες και ένα δίστιχο.

Συνολικά, ο Σαίξπηρ έγραψε 154 σονέτα, και τα περισσότερα από αυτά δημιουργήθηκαν στα έτη 1592-1599. Ολόκληρος ο κύκλος των σονέτων χωρίζεται σε ξεχωριστές θεματικές ομάδες:

• Σονέτα αφιερωμένα σε έναν φίλο.
• Σονέτα αφιερωμένα σε έναν μελαχρινό εραστή.
  Η χαρά και η ομορφιά της αγάπης.

Ας δούμε τα δημοφιλή σονέτα του Σαίξπηρ στα αγγλικά και τη μετάφρασή τους.

Σονέτο 57 (Σονέτο 57)

Παρακολουθήστε μια απαγγελία του Σονέτου 57 από ηθοποιούς του BBC.

Σονέτο 66 (Σονέτο 66)

Μπορείτε να ακούσετε τον William Shakespeare να απαγγέλλει το Σονέτο 66 παρακάτω:

Σονέτο 71 (Σονέτο 71)

Και εδώ είναι η απόδοση του σονέτου 71:

Σονέτο 90 (Σονέτο 90)

Απαγγελία του Σονέτου 90 στα αγγλικά στο παρακάτω βίντεο:

Σονέτο 102 (Σονέτο 102)

Σε επαφή με

Το σονέτο είναι μια ειδική μορφή ποίησης που ξεκίνησε τον 13ο αιώνα στην ποίηση των Προβηγκιανών τροβαδούρων. Από την Προβηγκία, η ποίηση σονέτα μετακόμισε στην Ιταλία, όπου έφτασε στην τελειότητα στα έργα του Δάντη Αλιγκιέρι, του Φραντσέσκο Πετράρχη και του Τζιοβάνι Μποκάτσιο.

Το κλασικό ιταλικό σονέτο αποτελείται από δεκατέσσερις γραμμές και χωρίζεται σε δύο μέρη - μια οκτάβα (αποδοχή), η οποία περιλαμβάνει δύο τετράστιχα (τετράστιχα) και ένα εξάγωνο (εξάρτη), που χωρίζεται σε δύο τερσέτια (τερσέτα). Οι Ισπανοί, οι Γάλλοι και οι Άγγλοι υιοθέτησαν τη μορφή σονέτο από Ιταλούς ποιητές τον 17ο αιώνα. Η ποίηση του σονέτο έφτασε στο αποκορύφωμά της στην Αγγλία στα τέλη του 16ου και στις αρχές του 17ου αιώνα.
Η μορφή σονέτου χρησιμοποιήθηκε από τους Thomas Wyeth, Henry Howard, Earl of Surry, Philip Sidney και Edmund Spencer. Την τελευταία δεκαετία του 16ου αιώνα, ο Σαίξπηρ έγραψε και τα «Σονέτα» του. Εκείνη την εποχή, αναπτύχθηκε μια άλλη μορφή σονέτου, που ονομαζόταν αγγλικό, ή σαιξπηρικό. Το σονέτο του Σαίξπηρ έχει επίσης δεκατέσσερις γραμμές, αλλά αποτελείται από τρία τετράστιχα και ένα τελευταίο δίστιχο (ζεύγος).

Από την αρχή της ποίησης του σονέτου, τα ποιήματα ήταν αφιερωμένα σε ένα άτομο. Έτσι προέκυψαν κύκλοι σονέτας, που συνδέονται με εσωτερική ενότητα.

Τα «Σονέτα» του Σαίξπηρ ενώνουν επίσης τις αφιερώσεις. Στο πρωτότυπο, 126 σονέτα απευθύνονται σε έναν φίλο, τα υπόλοιπα σε έναν αγαπημένο. Ωστόσο, σε ρωσικές μεταφράσεις, ορισμένα σονέτα αφιερωμένα σε έναν φίλο απευθύνονται σε μια γυναίκα. Σε ορισμένες περιπτώσεις, αυτό εξηγείται από την απουσία της γραμματικής κατηγορίας του φύλου στα αγγλικά, η οποία συχνά καθιστά δύσκολο τον ξεκάθαρο προσδιορισμό του αποδέκτη ενός σονέτου.

Η μορφή σονέτου του ποιήματος εξακολουθεί να είναι επίκαιρη και χρησιμοποιείται από τους σύγχρονους ποιητές ως κλασική μορφή δημιουργίας ενός ποιητικού έργου. Τα ποιήματα με τη μορφή σονέτας είναι δημοφιλή κατά τη διδασκαλία στιχουργίας, καθώς η συγγραφή ενός σονέτου απαιτεί ένα ορισμένο επίπεδο ποιητικής ικανότητας.

1.2. William Shakespeare - Master of the Sonnet

Ο Ουίλιαμ Σαίξπηρ είναι Άγγλος θεατρικός συγγραφέας, ποιητής και ηθοποιός της Αναγέννησης. Γεννήθηκε στη μικρή πόλη Stratford-upon-Avon στις 23 Απριλίου 1564 και πέθανε εκεί στις 23 Απριλίου 1616. Στην παγκόσμια ιστορία, είναι αναμφίβολα ο πιο διάσημος και σημαντικός θεατρικός συγγραφέας, ο οποίος είχε τεράστια επιρροή στην εξέλιξη όλων θεατρική τέχνη. Τα σκηνικά έργα του Σαίξπηρ παίζονται ακόμη και σήμερα σε θεατρικές σκηνές σε όλο τον κόσμο.
Το πιο διάσημο κομμάτι της ποιητικής κληρονομιάς του Σαίξπηρ συνεχίζει να παραμένει μυστήριο μέχρι σήμερα, παρά τις αμέτρητες μελέτες, τα σονέτα του. Συνολικά είναι 154 και τα περισσότερα γράφτηκαν το 1592-1599. Εκτυπώθηκαν για πρώτη φορά το 1609 εν αγνοία του συγγραφέα.

Ολόκληρος ο κύκλος των σονέτων χωρίζεται σε ξεχωριστές θεματικές ομάδες:

Σονέτα αφιερωμένα σε φίλο: 1-126
Ψάλλοντας έναν φίλο: 1-26
Δοκιμές Φιλίας: 27-99
Η πίκρα του χωρισμού: 27-32
Πρώτη απογοήτευση σε φίλο: 33-42
Λαχτάρα και φόβοι: 43-55
Αυξανόμενη αποξένωση και μελαγχολία: 56-75
Η αντιπαλότητα και η ζήλια άλλων ποιητών: 76-96
«Χειμώνας» του χωρισμού: 97-99
Μια Γιορτή Ανανεωμένης Φιλίας: 100-126
Σονέτα αφιερωμένα σε έναν μελαχρινό εραστή: 127-152
Συμπέρασμα – η χαρά και η ομορφιά της αγάπης: 153-154
Ο Σαίξπηρ είναι ένας από τους δημιουργούς του λεγόμενου αγγλικού σονέτου, που συχνά αποκαλείται και Σαιξπηρικό.

Ένα αγγλικό σονέτο αποτελείται από τρία τετράστιχα (12 γραμμές) και ένα τελευταίο δίστιχο, που συνήθως συνοψίζει όσα έχουν ειπωθεί ή, αντίθετα, περιέχει μια αντίθετη σκέψη σε σχέση με το κύριο μέρος του σονέτου. Τα σονέτα του Σαίξπηρ είναι συνήθως γραμμένα σε ιαμβικό πεντάμετρο με μια κυρίως αντρική ομοιοκαταληξία. Ωστόσο, ο Σαίξπηρ χρησιμοποιεί το μετρητή αρκετά ελεύθερα και σε πολλές περιπτώσεις μπορούν να ανιχνευθούν μετρικές διακυμάνσεις.

Τα σονέτα του W. Shakespeare αντιπροσωπεύουν μια από τις κορυφές της παγκόσμιας ποίησης.

1.3. Ιστορία των μεταφράσεων των σονέτων του William Shakespeare στη Ρωσία

Τα σονέτα του Σαίξπηρ δεν έγιναν αμέσως γνωστά στο ευρύ κοινό. Για σχεδόν έναν αιώνα, το ρωσικό κοινό γνώρισε μεταφράσεις και διασκευές των τραγωδιών του Σαίξπηρ, χωρίς να γνωρίζει τίποτα για τα σονέτα, και για σχεδόν έναν αιώνα, μέχρι την εμφάνιση των μεταφράσεων του Marshak, θεωρώντας τες, στην καλύτερη περίπτωση, πηγή πληροφοριών για τη ζωή του ο μεγάλος θεατρικός συγγραφέας, και στη χειρότερη, κομψή αλλά κενή διασκεδαστική ιδιοφυΐα.

Μία από τις πρώτες αναφορές του Σαίξπηρ ως συγγραφέα σονέτων ανήκει στον Πούσκιν. Στο περίφημο «Σονέτο» του, ακολουθώντας το παράδειγμα των Wordsworth και Sainte-Beuve, των οποίων τα ποιήματα χρησίμευσαν ως πηγή, ονομάζει τον Σαίξπηρ μεταξύ των κλασικών του είδους, αν και δεν δίνει στην ποίησή του μια λακωνική αλλά σαφή περιγραφή, παρόμοια με αυτό που δίνει στο σονέτο του Πετράρχη, του Καμίες, του Μίκιεβιτς και του ίδιου του Wordsworth. Το 1841, ο Μπελίνσκι, στο άρθρο «Η διαίρεση της ποίησης σε γένη και είδη», συμπεριέλαβε τα σονέτα και τα ποιήματα του Σαίξπηρ μεταξύ των έργων που αποτελούν «το πλουσιότερο θησαυροφυλάκιο λυρικής ποίησης».

Οι αρχές της δεκαετίας του '40 του 19ου αιώνα ήταν η εποχή της μεγαλύτερης δημοτικότητας του Σαίξπηρ στη Ρωσία, μιας πραγματικής σαιξπηρικής λατρείας. Σε μια προσπάθεια να παρουσιάσουν το έργο του Σαίξπηρ όσο το δυνατόν πληρέστερα, τα ρωσικά περιοδικά στρέφονται και στους στίχους του. «Προφανώς, όλα έγιναν όπως γράφτηκαν», συνόψισε ο συγγραφέας του «Γιού της Πατρίδας». Το 1841, ένα σημείωμα μεταφρασμένο από τα γαλλικά εμφανίστηκε στη Λογοτεχνική Εφημερίδα. Ο συγγραφέας του, αναφερόμενος στον ανήλικο Άγγλο συγγραφέα Ρότζερς, υποστήριξε ότι «αμαρτάνει ενάντια στο όνομα του Σαίξπηρ που τον θεωρεί συγγραφέα σονέτας. Σε όλα τα δράματα του Σαίξπηρ υπάρχουν πολλά αποσπάσματα που φέρουν ένα αδιάψευστο σημάδι του πνεύματός του... τα σονέτα, αντίθετα, δεν περιέχουν ούτε μια γραμμή που δεν θα μπορούσε να γραφτεί από κάποιον άλλο ποιητή».

Το επόμενο έτος, 1842, ένα άρθρο του V.P. εμφανίστηκε στο περιοδικό Otechestvennye zapiski. Botkin «Ο Σαίξπηρ ως άνθρωπος και στιχουργός» είναι η πρώτη ανάλυση των σονέτων του Σαίξπηρ στη ρωσική κριτική. Σύμφωνα με τον Μπότκιν, «συμπληρώνουν ό,τι δεν μπορούμε να μάθουμε για την εσωτερική διάθεση του Σαίξπηρ από τα δράματά του».

Το 1865-1868 ο Ν. Γκέρμπελ ετοίμασε την πρώτη ολοκληρωμένη συλλογή δραματικών έργων του Σαίξπηρ στη Ρωσία. Η στροφή του στη μετάφραση σονέτας εξηγείται από την επιθυμία του να παρουσιάσει όλα τα έργα του Σαίξπηρ στη νέα του έκδοση. Ήταν ο Ν. Β. Γκέρμπελ που εισήγαγε πραγματικά τα σονέτα στον Ρώσο αναγνώστη, αν και, παρά κάποιες επιτυχίες, αυτές οι μεταφράσεις ήταν αισθητικά άνισες και μερικές ήταν απλώς αδύναμες.

Οι μεταφράσεις του Ν. Γκέρμπελ έτυχαν αρνητικής υποδοχής από τους Ρώσους κριτικούς. «Είναι αστείο και αξιολύπητο να βλέπεις αυτόν τον άνισο αγώνα μεταξύ ενός νάνου και ενός γίγαντα, ενός βατράχου και ενός βοδιού», έγραψε ο N.I. σε μια κριτική αυτής της μετάφρασης. Ο Στοροζένκο συμβούλεψε τον Γκέρμπελ να εξιλεωθεί για την ενοχή του ενώπιον των αναγνωστών του μεταφράζοντας τα σονέτα ξανά σε πεζογραφία.

Το 1914, ο Modest Tchaikovsky μετέφρασε σχεδόν όλα τα σονέτα σε ιαμβικό πεντάμετρο για πρώτη φορά. Επιπλέον, αξίζει να σημειωθεί ότι η έκδοση του Τσαϊκόφσκι ήταν δίγλωσση - ο μεταφραστής κάλεσε τον αναγνώστη να συγκρίνει το έργο του με το πρωτότυπο. Ωστόσο, αυτή η επιθυμία για μέγιστη ακρίβεια, που δεν υποστηρίζεται από ένα αρκετά υψηλό επίπεδο ποιητικής τεχνικής, συχνά έκανε τις μεταφράσεις του Τσαϊκόφσκι βαριές και αδέξιες. Και παρόλο που ο Τσαϊκόφσκι είχε τις επιτυχίες του, το έργο του δεν μπορούσε να αντικαταστήσει την ουγγρική έκδοση στο μυαλό του Ρώσου αναγνώστη.

Το κύριο γεγονός στην ιστορία της αντίληψης των σονέτων του Σαίξπηρ στο ρωσικό έδαφος, φυσικά, ήταν οι μεταφράσεις του S. Marshak. Το πρώτο από αυτά (σονέτο 32) εμφανίστηκε το 1943 στο περιοδικό "Znamya". Ο ποιητής εδώ προσπαθούσε ακόμα τον Σαίξπηρ - το σύστημα ομοιοκαταληξίας, το ύφος, τα βασικά λεξικά μέσα είχαν ήδη βρεθεί, αλλά μερικές ανακριβείς εκφράσεις, διακοπές τονισμού και το σημαντικότερο, ο άβολος συνδυασμός πεντάμετρου και εξάμετρου στίχου έδωσαν στον ήχο του σονέτου. είδος ασάφειας, ιδιαίτερα αισθητή με φόντο εκείνων που τυπώθηκαν στο ίδιο τεύχος του περιοδικού ώριμων μεταφράσεων του S. Marshak από το Wordsworth and Burns. Οι στίχοι του Σαίξπηρ είχαν ήδη δει και κατανοηθεί από αυτόν· το μόνο που απέμενε ήταν να επικεντρωθεί, όπως λες. Και στις μεταφράσεις του Marshak, που άρχισαν να δημοσιεύονται το 1945, δεν μένει ούτε ίχνος αυτής της θολούρας - είναι αυστηρές και γυαλιστερές. Η επιτυχία ήταν άμεση.

Το 1948, ο S. Marshak τιμήθηκε με το Κρατικό Βραβείο για τις μεταφράσεις του σε σονέτα.

Στα τέλη του 1969, δημοσιεύτηκαν αρκετά σονέτα στο περιοδικό Alma-Ata "Prostor" και το 1977, στη συλλογή "Shakespearean Readings" - όλα τα σονέτα του Σαίξπηρ σε μεταφράσεις του γλωσσολόγου Kharkov A.M. Finkel, που δεν δημοσιεύτηκε ποτέ όσο ζούσε ο συγγραφέας. Στον πρόλογο της τελευταίας δημοσίευσης, ο A. Anikst σημείωσε ότι οι μεταφράσεις του Finkel είναι πιο δύσκολες στην ανάγνωση από του Marshakov, αλλά αυτή η «δυσκολία στην ανάγνωση δεν είναι συνέπεια αδυναμίας, αλλά το αναπόφευκτο αποτέλεσμα της επιθυμίας του Finkel να μεταφέρει όσο το δυνατόν πληρέστερα όλα την πολυπλοκότητα των στίχων του Σαίξπηρ». Ο A. Finkel χαρακτηρίζεται από την επιθυμία να πλησιάσει όσο το δυνατόν περισσότερο το πρωτότυπο. Και συχνά καταφέρνει να αναπαράγει με μεγάλη ακρίβεια τα περίπλοκα περιγράμματα των σαιξπηρικών εικόνων, αλλά μερικές φορές το τίμημα αυτής της προσέγγισης είναι κάποιο είδος ακαδημαϊκής ξηρότητας του τονισμού.

Φέτος συμπληρώνονται 402 χρόνια από την έκδοση των σονέτων. Είναι γνωστά στη Ρωσία τον τελευταίο ενάμιση αιώνα.

Ο N.V. Gerbel εισήγαγε τα σονέτα στο φάσμα των σαιξπηρικών έργων που υπόκεινται σε μετάφραση και ερμηνεία. Ο S.Ya. Marshak τους μετέτρεψε σε ένα εξαιρετικό φαινόμενο του εθνικού πολιτισμού.

Παρεμβολή στη σύνδεση δύο καρδιών
Δεν σκοπεύω. Μπορεί να προδοσία
Υπάρχει τέλος στην αμέτρητη αγάπη;
Η αγάπη δεν γνωρίζει παρακμή ή φθορά.

Η αγάπη είναι ένας φάρος που υψώνεται πάνω από την καταιγίδα,
Δεν ξεθωριάζει στο σκοτάδι και την ομίχλη.
Η αγάπη είναι το αστέρι με το οποίο ο ναύτης
Καθορίζει μια θέση στον ωκεανό.

Η αγάπη δεν είναι μια αξιολύπητη κούκλα στα χέρια σου
Την ώρα που σβήνει τα τριαντάφυλλα
Σε φλογερά χείλη και μάγουλα,
Και δεν φοβάται τις απειλές του χρόνου.

Κι αν κάνω λάθος και ο στίχος μου ψεύδεται,
Τότε δεν υπάρχει αγάπη - και δεν υπάρχουν ποιήματά μου!

Επιτρέψτε μου να μην το πάντρεμα των αληθινών μυαλών
Παραδεχτείτε τα εμπόδια. Η αγάπη δεν είναι αγάπη
Που αλλάζει όταν βρίσκει αλλοίωση,
Ή λυγίζει με το αφαίρεσης για να αφαιρέσει:

Ωχ όχι! είναι ένα σταθερό σημάδι
Που φαίνεται στις φουρτούνες και δεν κλονίζεται ποτέ.
Είναι το αστέρι σε κάθε περιπλανώμενο φλοιό,
Του οποίου η αξία είναι άγνωστη, αν και το ύψος του.

Η αγάπη δεν είναι ανόητη ο Χρόνος, αν και ρόδινα χείλη και μάγουλα
Μέσα στην πυξίδα του λυγισμένου δρεπάνιου του έρχονται:
Η αγάπη δεν αλλάζει με τις σύντομες ώρες και εβδομάδες του,
Αλλά το αντέχει ακόμα και στην άκρη της καταστροφής.

Εάν αυτό είναι λάθος και αποδειχθεί από εμένα,
Ποτέ δεν γράφω, ούτε κανένας άντρας δεν αγάπησε ποτέ.

Σονέτο 130
Τα μάτια της δεν είναι σαν αστέρια
Δεν μπορείς να πεις το στόμα σου κοράλλι,
Το ανοιχτό δέρμα των ώμων δεν είναι σαν το χιόνι,
Και ένα σκέλος μπούκλες σαν μαύρο σύρμα.

Με δαμασκηνό τριαντάφυλλο, κόκκινο ή λευκό,
Δεν μπορείτε να συγκρίνετε την απόχρωση αυτών των μάγουλων.
Και το σώμα μυρίζει όπως μυρίζει το σώμα,
Όχι σαν το λεπτό πέταλο μιας βιολέτας.

Δεν θα βρείτε τέλειες γραμμές σε αυτό,
Ειδικό φως στο μέτωπο.
Δεν ξέρω πώς περπατούν οι θεές,
Αλλά η αγαπημένη πατάει στο έδαφος.

Και όμως δύσκολα θα υποκύψει σε αυτά
Ποιος συκοφαντήθηκε σε συγκρίσεις μεγαλοπρεπών ανθρώπων.

Τα μάτια της κυρίας μου δεν μοιάζουν καθόλου με τον ήλιο.
Το κοράλλι είναι πολύ πιο κόκκινο από τα χείλη της».
Αν το χιόνι είναι λευκό, γιατί τότε το στήθος της είναι βουρκωμένο.
Αν οι τρίχες είναι σύρματα, μαύρα σύρματα μεγαλώνουν στο κεφάλι της.

Έχω δει τριαντάφυλλα δαμασκηνά, κόκκινα και λευκά,
Αλλά τέτοια τριαντάφυλλα δεν με βλέπω στα μάγουλά της.
Και σε μερικά αρώματα υπάρχει περισσότερη απόλαυση
Παρά στην ανάσα που μυρίζει από την ερωμένη μου.

Μου αρέσει να την ακούω να μιλάει, αλλά ξέρω καλά
Αυτή η μουσική έχει πολύ πιο ευχάριστο ήχο.
Ομολογώ ότι δεν είδα ποτέ μια θεά να φύγει.
Η ερωμένη μου, όταν περπατάει, λέει στο έδαφος:

Κι όμως, στον παράδεισο, νομίζω ότι η αγάπη μου είναι σπάνια
Όπως κάθε αυτή διέψευσε με ψευδή σύγκριση.

Σονέτο 27
Κουρασμένος από την τουαλέτα, με βάζω στο κρεβάτι μου,
Η αγαπητή ανάπαυση για τα άκρα με το ταξίδι κουρασμένος?
Αλλά τότε αρχίζει ένα ταξίδι στο κεφάλι μου,
Για να δουλέψω το μυαλό μου, όταν έληξε το έργο του σώματος:

Γιατί τότε οι σκέψεις μου, από εκεί που μένω,
Σκοπεύω ένα ζήλο προσκύνημα σε σένα,
Και να κρατήσω τα πεσμένα βλέφαρά μου ανοιχτά,
Κοιτάζοντας το σκοτάδι που βλέπουν οι τυφλοί

Σώσε το φανταστικό θέαμα της ψυχής μου
Παρουσιάζει τη σκιά σου στην αόρατη θέα μου,
Που, σαν κόσμημα κρεμασμένο μέσα στη φρικτή νύχτα,
Κάνει τη μαύρη νύχτα όμορφη και το παλιό της πρόσωπο νέο.

Λοιπόν! Έτσι, τη μέρα τα μέλη μου, τη νύχτα το μυαλό μου,
Για αυτούς και για τον εαυτό μου κανένα ήσυχο εύρημα.

Εξαντλημένος από τη δουλειά, θέλω να κοιμηθώ,
Βρείτε ευτυχισμένη ανάπαυση στο κρεβάτι.
Αλλά μόλις ξαπλώσω, βγήκα ξανά στο δρόμο -
Στα όνειρά σας - προς τον ίδιο στόχο.

Τα όνειρα και τα συναισθήματά μου για εκατοστή φορά
Έρχονται σε σένα στο δρόμο του προσκυνητή,
Και, χωρίς να κλείσω τα κουρασμένα μάτια,
Βλέπω σκοτάδι που είναι ορατό στους τυφλούς.

Με το επιμελές βλέμμα της καρδιάς και του μυαλού
Σε αναζητώ στο σκοτάδι, στερημένος της όρασης.
Και το σκοτάδι φαίνεται υπέροχο,
Όταν μπαίνεις σε αυτό ως ελαφριά σκιά.

Δεν μπορώ να βρω γαλήνη από την αγάπη.
Μέρα και νύχτα - είμαι πάντα εν κινήσει.

Σονέτο 29
Όταν, σε ντροπή με την τύχη και τα αντρικά μάτια,
Μόνος μου θρηνώ την παρία μου κατάσταση
Και ο κόπος ασχολείται με τις κραυγές μου χωρίς μπότες
Και κοιτάω τον εαυτό μου και καταριέται τη μοίρα μου,

Εύχομαι να κάνω έναν ακόμη πλούσιο σε ελπίδα,
Χαρακτηρισμένος σαν αυτόν, όπως αυτός με φίλους που έχουν"δ,
Επιθυμώντας την τέχνη αυτού του ανθρώπου και την εμβέλεια αυτού του ανθρώπου,
Με αυτό που απολαμβάνω περισσότερο ικανοποιημένος λιγότερο?

Ωστόσο, σε αυτές τις σκέψεις ο ίδιος σχεδόν περιφρονώ,
Ευτυχώς σκέφτομαι εσένα και μετά την πολιτεία μου,
Όπως στον κορυδαλλό στο διάλειμμα της ημέρας
Από σκυθρωπή γη, ψάλλει ύμνους στην πύλη του ουρανού.

Για τη γλυκιά σου αγάπη να θυμάσαι» φέρνει τέτοιος πλούτος
Ότι τότε περιφρονώ να αλλάξω πολιτεία με βασιλιάδες.

Όταν βρίσκεται σε αντίθεση με τον κόσμο και τη μοίρα,
Θυμόμαστε τα χρόνια γεμάτα αντιξοότητες,
Σε ενοχλώ με άκαρπη προσευχή
Κωφό και αδιάφορο στερέωμα

Και, παραπονούμενος για το θλιβερό,
Έτοιμος να αλλάξω την παρτίδα μου
Με αυτόν που είναι πιο επιτυχημένος στην τέχνη,
Πλούσια σε ελπίδα και αγαπημένη από τους ανθρώπους, -

Ύστερα, ξαφνικά σε θυμάται,
Βρίζω την αξιολύπητη δειλία,
Και ως κορυδαλλός, αντίθετα με τη μοίρα,
Η ψυχή μου ορμάει στα ύψη.

Με την αγάπη σου, με τη μνήμη της
Είμαι πιο δυνατός από όλους τους βασιλιάδες του κόσμου.

Στην ερώτηση Το πιο εύκολο σονέτο του Σαίξπηρ. Πες μου ποιο πιστεύεις ότι είναι το πιο εύκολο σονέτο του Σαίξπηρ. Πρέπει επειγόντως να μάθουμε. δίνεται από τον συγγραφέα Άννα Κίσσιλη καλύτερη απάντηση είναι Τα μάτια της δεν μοιάζουν με αστέρια
Δεν μπορείς να πεις το στόμα σου κοράλλι,
Το ανοιχτό δέρμα των ώμων δεν είναι σαν το χιόνι,
Και ένα σκέλος μπούκλες σαν μαύρο σύρμα.
Με δαμασκηνό ροζ κόκκινο ή λευκό
Δεν μπορείς να συγκρίνεις τη σκιά αυτών των μάγουλων,
Και το σώμα μυρίζει όπως μυρίζει το σώμα,
Και όχι μια βιολέτα, ένα λεπτό πέταλο.
Δεν θα βρείτε τέλειες γραμμές σε αυτό,
Ειδικό φως στο μέτωπο.
Δεν ξέρω πώς περπατούν οι θεές,
Αλλά η αγαπημένη πατάει στο έδαφος.
Κι όμως δύσκολα θα ενδώσει σε αυτά
Ποιος συκοφαντήθηκε σε συγκρίσεις μεγαλοπρεπών ανθρώπων.

Απάντηση από Νευρολόγος[γκουρού]
Αποκαλώ θάνατο. Δεν αντέχω να βλέπω
Αξιοπρέπεια που ζητάει ελεημοσύνη
Ένα σκωπτικό ψέμα στην απλότητα,
Μια μη οντότητα με πολυτελή ενδυμασία,
Και η τελειότητα είναι μια ψεύτικη πρόταση,
Και η παρθενία, κακοποιημένη αγενώς,
Και η άστοχη τιμή είναι ντροπή,
Και η δύναμη αιχμαλωτίζεται από την αδύναμη αδυναμία,
Και η αμεσότητα, που θεωρείται βλακεία,
Και η βλακεία με τη μάσκα ενός σοφού, ενός προφήτη,
Και το σφιγμένο στόμα της έμπνευσης,
Και η δικαιοσύνη στην υπηρεσία της κακίας.
Ό,τι βλέπω τριγύρω είναι αηδιαστικό...
Μα πώς να σε αφήσω, καλέ φίλε!

Απάντηση από ΧΩΡΙΣ ΑΜΦΙΒΟΛΙΑ...[γκουρού]
Δεν ξέρω για ευκολία, απλά ένα από τα αγαπημένα μου
Σονέτο 54. Μου αρέσει η μετάφραση του Marshak.

Απάντηση από τρόπος[γκουρού]
Μου αρέσει αυτό:
Σονέτο 45 (Τα άλλα δύο θεμέλια του σύμπαντος) Μετάφρ. S. Marshak
Τα άλλα δύο θεμέλια του σύμπαντος είναι
Η φωτιά και ο αέρας είναι ελαφρύτερα.
Πνοή σκέψης και φωτιά επιθυμίας
Σας στέλνω, παρά τον χώρο.
Όταν είναι δύο ελεύθερα στοιχεία -
Μια πρεσβεία αγάπης θα πετάξει κοντά σου,
Τα υπόλοιπα μείνε μαζί μου
Και βαραίνουν την ψυχή μου.
Είμαι λυπημένος, στερημένος ισορροπίας,
Ενώ τα στοιχεία του πνεύματος και της φωτιάς
Δεν θα βιαστούν να μου επιστρέψουν με νέα,
Ότι ο φίλος μου είναι υγιής και με θυμάται.
Πόσο χαρούμενος είμαι! . Αλλά πάλι σε μια στιγμή
Σκέψεις και φιλοδοξίες πετούν προς το μέρος σας.
Αν και νομίζω ότι πρέπει να διαλέξεις το σονέτο που ζεσταίνει την ψυχή σου και ταιριάζει στη διάθεσή σου, τότε θα είναι εύκολο να το θυμηθείς...

Απάντηση από Αιτών[γκουρού]
Αν σταματήσεις να αγαπάς - έτσι τώρα,
Τώρα που όλος ο κόσμος είναι σε αντίθεση μαζί μου.
Να είσαι η πιο πικρή από τις απώλειές μου,
Όχι όμως η τελευταία σταγόνα θλίψης!
Και αν μπορώ να ξεπεράσω τη θλίψη,
Μην χτυπάτε από ενέδρα.
Μακάρι να μην λυθεί η θυελλώδης νύχτα
Ένα βροχερό πρωινό, ένα πρωί χωρίς χαρά...
Άσε με, αλλά όχι την τελευταία στιγμή,
Όταν τα μικρά προβλήματα με κάνουν αδύναμο.
Αφήστε με να καταλάβω ξανά
Ότι αυτή η θλίψη είναι πιο οδυνηρή από όλες τις αντιξοότητες.
Ότι δεν υπάρχουν αντιξοότητες, αλλά μόνο μια ατυχία -
Η αγάπη σας θα χαθεί για πάντα!
Σονέτο 90. Μετάφραση S. Ya. Marshak.

Απάντηση από Γκαλίνα Κίτσα[γκουρού]
Κλέβοντας χρόνο με λεπτή δεξιοτεχνία
Δημιουργεί μια μαγική γιορτή για τα μάτια.
Και την ίδια ώρα στο κυκλικό τρέξιμο
Αφαιρεί όλα όσα μας έκαναν ευτυχισμένους.
Ώρες και μέρες μια ασταμάτητη ροή
Το καλοκαίρι οδηγεί στο σκοτάδι των ημερών του χειμώνα,
Όπου δεν υπάρχει φύλλωμα, ο χυμός έχει παγώσει στα δέντρα,
Η γη είναι νεκρή και πάνω της υπάρχει ένας λευκός μανδύας.
Και μόνο το άρωμα των ανθισμένων τριαντάφυλλων -
Ένας ιπτάμενος κρατούμενος κλειδωμένος στο ποτήρι -
Μου θυμίζει κρύο και κρύο καιρό
Για το ότι το καλοκαίρι ήταν στη γη.
Τα λουλούδια έχουν χάσει την προηγούμενη λάμψη τους,
Διατήρησαν όμως την ψυχή της ομορφιάς.

Απάντηση από Η Αλυόνα[γκουρού]
αν σταματήσεις να αγαπάς, έτσι τώρα

Απάντηση από Καλά τώρα[ενεργός]
Τα μάτια της δεν είναι αστέρια, δεν θα το κρύψω,
Και η ερυθρότητα των χειλιών δεν μπορεί να συγκριθεί με το κοράλλι,
Και το στήθος δεν είναι τόσο λευκό όσο το χιόνι το χειμώνα,
Και τα μαλλιά είναι σαν συρμάτινο νήμα.
Συνάντησα πολλά τριαντάφυλλα την ώρα της ανθοφορίας,
Αλλά δεν υπάρχουν παρόμοια στα μάγουλά της.
Με ευχαριστούν άλλες μυρωδιές,
Από αυτούς που άφησαν το στίγμα τους σε αυτό.
Μου αρέσει η κουβέντα της, αλλά ξέρω
Ότι η μουσική ακούγεται πιο ευχάριστα.
Το βάδισμα των θεών είναι λεπτό - παραδέχομαι:
Δεν της δίνεται η δυνατότητα να περπατάει εύκολα, όπως αυτοί.
Κι όμως, ω παράδεισο, δεν χρειάζεται σύγκριση:
Αγάπη μου είσαι σπάνιο φαινόμενο!

Απάντηση από Λιόσα Ντόνετσκι[αρχάριος]
Η καρδιά και το μάτι έχουν μια μυστική συμφωνία:
Ανακουφίζουν ο ένας τον πόνο του άλλου,
Όταν το μάτι σε ψάχνει μάταια
Και η καρδιά ασφυκτιά στον χωρισμό.
Η εικόνα σας είναι ένα οξυδερκές μάτι
Δίνει στην καρδιά σας πολλά για να θαυμάσει.
Και η καρδιά στο μάτι την καθορισμένη ώρα
Τα όνειρα της αγάπης υποχωρούν.
Έτσι στις σκέψεις μου ή στη σάρκα
Είσαι μπροστά μου ανά πάσα στιγμή.
Δεν μπορείτε να πάτε παραπέρα από τις σκέψεις σας.
Είμαι αχώριστη από αυτήν, είναι αχώριστη από σένα.
Το βλέμμα μου σε απεικονίζει ακόμα και στα όνειρά μου
Και ξυπνά την καρδιά που κοιμάται μέσα μου.