विषय पर प्रस्तुति: 19वीं सदी में फैशनेबल यूरोप। 19वीं सदी का फैशन - फैशनेबल कपड़ों के विकास का इतिहास 19वीं सदी की प्रस्तुति के पूर्वार्द्ध में कपड़े
"20 वीं शताब्दी का फैशन" - 20 वीं शताब्दी के 10 के दशक की महिलाओं का फैशन "कॉर्सेट के साथ नीचे!" आदर्श वाक्य के तहत। 10 के दशक की महिलाओं का फैशन। 20 वीं शताब्दी के कपड़ों का इतिहास। छोटी टोपी, छोटे हैंडबैग और दस्ताने बहुत लोकप्रिय हैं। 60 के दशक का फैशन। 30 के दशक का फैशन। खेल और स्थान - 60 के दशक के मध्य में कपड़ों का आदर्श वाक्य। सभी सजावट लैकोनिक, स्वच्छ ज्यामितीय आकार हैं। सुंदरियों ने अपने पैरों में ऊँची एड़ी के पंप पहने थे।
"19वीं सदी का सूट" - क्रांति सफल हुई। यहां तक कि नागरिकों की उपस्थिति। 19वीं सदी का फैशन। XIX सदी के कपड़ों की प्रकृति XVIII सदी के अंत में पहले से ही आवश्यक विशेषताओं में निर्धारित की गई थी। 8 "ए" ग्रेड नोवोझिलोवा अनास्तासिया के छात्र द्वारा तैयार किया गया। यह भी कहा जा सकता है कि अब शहर के निवासियों की वेशभूषा गांव के निवासियों की वेशभूषा से बिल्कुल अलग हो गई है।
"फैशन और शिष्टाचार" - 1. उपयोगितावादी 2. सौंदर्यशास्त्र 3. संचारी। कपड़े के कार्य। फैशनेबल दिखने के लिए, आपको पहनने की जरूरत है ... पाठ विषय: "फैशन और शिष्टाचार के नियम।" फैशनेबल दिखने के लिए, आपको अपनी अलमारी में होना चाहिए ... डी / असाइनमेंट की जाँच करना: पाठ 10. कपड़े किसी के साथ संवाद करने में मदद या बाधा (संचारात्मक कार्य)। फैशन न केवल बदलता है, बल्कि खुद को दोहराता है।
"जैविक ऊन" - आकार: विकास 44, समय से पहले, कम वजन वृद्धि 50, 0-3 महीने। ऊंचाई 86, 1-2 साल पुरानी बूटीज। विकास 44, समय से पहले, छोटे जन्म का विकास 50, 0-3 महीने। अपने बच्चे को गर्म और चलने के लिए आरामदायक रखें। जैविक और प्राकृतिक ™ बेबी कपड़े। मिट्टियाँ ऊनी संबंधों के साथ हैंडल पर अच्छी तरह से पकड़ती हैं।
"कपास के बारे में" - इच्छुक क्लीनर। कताई की दुकान में, सूत खींचे जाते हैं और रोविंग से मुड़ जाते हैं। कपास का पौधा लगभग 1 मीटर ऊँचा झाड़ीदार पौधा होता है। खिलता हुआ पका हुआ कपास। पिकर। सूती कपड़े के गुण। कपास। कपास का इतिहास। फाइबर गुण। खेतों से कच्चा कपास इकट्ठा करना। गंभीर रूप से प्रक्षालित और रंगे हुए।
"पोशाक इतिहास" - Biedermeier शैली। 80 के दशक की चमक। एक सूट एक निश्चित लोगों, वर्ग, युग के कपड़ों का एक स्थिर रूप है। प्रारंभिक मध्य युग की पोशाक। Fr से सूट। पोशाक - "पोशाक"। फ्रेंच बारोक। बीसवीं सदी के 20 के दशक में, स्कर्ट को घुटनों तक छोटा कर दिया गया था। पेप्लोस को शरीर के चारों ओर लपेटा गया था और कंधों पर हेयरपिन से बांधा गया था।
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कपड़े की प्रकृति
XIX सदी के कपड़ों की प्रकृति XVIII सदी के अंत में पहले से ही आवश्यक विशेषताओं में निर्धारित की गई थी। आज हमारी वर्तमान पोशाक में लगभग वही मूल भाग हैं जो सौ साल पहले थे। इस दौरान उनका आकार भी शायद ही बदला हो; केवल कटौती के मामले में महत्वपूर्ण प्रगति हुई है।
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फैशन के लिए, केवल शौचालय के अलग-अलग हिस्सों का चरित्र बदल गया; 19वीं सदी के दौरान कोई नई पोशाक नहीं बनाई गई; एक अच्छा दिन, कुछ ऐसा जो अच्छी तरह से भुला दिया गया था और बदले में, बहुत जल्दी फैशन से बाहर हो गया, फैशन में वापस आ गया। केवल सूट के रंग में काफी बदलाव आया, एकरसता अधिक से अधिक आ रही थी।
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कपड़ों में रंग
तथाकथित व्यावहारिक रंग प्रमुख स्थान पर कब्जा करने लगे। यहां तक कि सेना की वर्दी, जिसमें रंगों ने हमेशा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, समय के साथ और अधिक विनम्र और अधिक विनम्र हो गई, और अब, व्यावहारिक कारणों से, वे इसे कम से कम विशिष्ट रूप देने की कोशिश कर रहे हैं।
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ड्रेस कोड (कट)
हमारे पूर्ववर्तियों द्वारा अपनाए गए कपड़ों का सरल, बल्कि नीरस रूप समाज के सभी वर्गों के दरबार पर पड़ता था। इसका परिणाम सूट के क्षेत्र में लोगों का पूरी तरह से समतल होना था। क्रांति कम से कम नागरिकों की उपस्थिति को बराबर करने में कामयाब रही। केवल शहरवासियों की वेशभूषा और ग्रामीणों के कपड़े काफी भिन्न होने लगे। यह भी कहा जा सकता है कि अब शहर के निवासियों की वेशभूषा गांव के निवासियों की वेशभूषा से बिल्कुल अलग हो गई है।
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शहरी और ग्रामीण कपड़े
16वीं शताब्दी से ही शहरों से दूर गांवों में, शहरी निवासियों से अलग, विभिन्न प्रकार के कपड़े दिखाई देने लगे। यह केवल अपेक्षाकृत देर से और धीरे-धीरे था कि शहरवासियों के कपड़ों के कुछ हिस्सों को गांवों में जड़ें जमा ली गईं, और सबसे लंबे समय तक वे ग्रामीण इलाकों में नागरिकता के अधिकार हासिल नहीं कर सके।
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फैशन पत्रिकाओं का उदय
19वीं शताब्दी की शुरुआत से पोशाक में मामूली बदलाव मुख्य रूप से बड़ी संख्या में फैशन पत्रिकाओं के सामने आने के कारण थे। उनमें से प्रत्येक ने कुछ नया बनाने का प्रयास किया, जिसके कारण पोशाक के इस या उस हिस्से का चरित्र लगातार बदल रहा था, इसके सामान्य स्वरूप को छोड़कर, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, लगभग अपरिवर्तित है। जो पहले दशकों की कमी थी, वह ऋतुओं के अनुसार लगभग मौसमी रूप से बदलने लगी।
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वस्त्र नवाचार
कॉलर, या बनियान की नेकलाइन, या पतलून की चौड़ाई से संबंधित सभी परिवर्तनों को ईमानदारी से सूचीबद्ध करने के लिए, इस समय के दौरान दिखाई देने वाली सभी फैशन पत्रिकाओं को कालानुक्रमिक क्रम में संशोधित करना आवश्यक होगा। फिर भी, अगर हम पोशाक के क्षेत्र में विशिष्ट नवाचारों के बारे में बात करते हैं, तो हमें अभी भी यह स्थापित करना होगा कि निश्चित समय में, कपड़ों के प्रत्येक टुकड़े में उस समय की विशिष्ट उपस्थिति विशेषता थी।
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फ्रेंच फैशन के लिए जुनून
- फ्रांसीसी फैशन के प्रति आकर्षण क्रांति से नहीं रुका; पंचांगों ने पेरिस की वेशभूषा को मॉडल के रूप में पुन: पेश किया। यहां तक कि सभी अजीब और बदसूरत फैशनेबल फ्रांसीसी कृतियों की पश्चिमी यूरोप में नकल की गई है।
- फ्रांस में वाणिज्य दूतावास के समय से, सूट की शैली लगभग प्रतिदिन बदल गई है।
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बहुत बार, ये पोशाक 2 बजे बनाई जाती थी और केवल एक दिन के लिए पहनी जाती थी। उस समय के डंडी ने कॉलर के कोनों को बहुत महत्व दिया, बहुत गाल तक चिपके हुए, और एक उच्च टाई के तेज छोर।
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सलाम
टोपियाँ ऊँची पहनी जाती थीं; उनके खेत बढ़े और घटे; कभी-कभी लो टोपियां भी देखी गईं। शाम को, अनिवार्य हेडड्रेस एक तह टोपी थी, एक विशेष प्रकार का बाइकोर्नियर जिसे लारस या ला विंटिमिल कहा जाता था। इसके बाद, इन टोपियों को सैर पर भी पहना जाता था।
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पुरुषों का पहनावा
1802 में, कोर्ट डांडी ने महिलाओं के समान रंगीन कपड़े पहनना बंद कर दिया, रिबन, फीता, पंख, गहने और मक्खियों से खुद को सजाना बंद कर दिया। और महिलाएं केवल वही कपड़े पहनती हैं जो उनकी शारीरिक गरिमा पर जोर देते हैं। सदी के अंत में इन दो पूरी तरह से अलग पोशाक पात्रों के संयोजन ने एक आश्चर्यजनक दृश्य प्रस्तुत किया।
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औरतों का फ़ैशन
पुरुषों के साथ, तंग, कसकर बटन वाले कपड़ों में खींचे गए, महिलाओं को पेटीकोट के बिना हल्के कपड़े पहनाए जाते हैं, कुछ बिना शर्ट के भी; वे अपनी गर्दन, छाती, हाथ फहराते हैं; जबकि सुंदर पुरुष नाखूनों के साथ जूते पहनते हैं, महिलाएं तलवों के साथ मुश्किल से ध्यान देने योग्य फ्लैट जूते पहनती हैं ताकि वे थोड़ी सी भी नमी पर नहीं चल सकें; 1801 के लिए महिलाओं के लिए फैशन पत्रिका बिना किसी कारण के नहीं कहती है कि "आप एक दल के बिना एक फैशनिस्टा नहीं हो सकते।"
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समाज में, यहां तक कि सर्दियों में, महिलाएं "अपने शरीर को केवल एक हल्के कैम्ब्रिक के साथ कवर करती हैं" सीधे पैनलों से सिल दी जाती हैं, जबकि पुरुषों को एक बनियान पर पहने हुए कपड़े के कोट द्वारा ठंड से बचाया जाता है, वे डबल पैंटालून पहनते हैं, जिसे "स्कर्ट" कहा जाता है, और उच्च "स्क्रॉफुलस" संबंध - निर्देशिका विरासत।
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उस समय के डॉक्टरों ने, "स्वास्थ्य के देवता को गवाह के रूप में बुलाते हुए," स्वास्थ्य के लिए इन महिलाओं के फैशन के खतरे को "फूलों से पहले मरने वाले गुलाब" पर, "फैशन पीड़ितों ने मृत्यु दर तालिकाओं पर अग्रिम रूप से नोट किया" पर बताया। भगवान एस्कुलेपियस के मंदिर में।" मैडम डी नोएल, उन्नीस साल की उम्र में गेंद के बाद मर गए, एम. डी जुइनियर अठारह साल की उम्र में, एम. चैप्टल सोलह साल की उम्र में। स्पेंसर के अस्तित्व के बावजूद, हंस के नीचे, ऊनी शॉल के बावजूद, डस्टर पर, लगभग सभी महिलाएं, गेंद को छोड़ते समय, अपने कंधों पर फेंके गए केवल एक मलमल के दुपट्टे से खुद को ढँक लेती थीं और अपनी छाती पर खींच लेती थीं।
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चोली के साथ एक-टुकड़ा पोशाक, संकीर्ण पट्टियों के साथ, एक लंबी स्कर्ट के साथ, यह अभी भी एक धुंध ट्यूनिक या एक कैम्ब्रिक स्कर्ट की तुलना में कम जोखिम भरा था, जिसके माध्यम से कोई तंग-फिटिंग देख सकता था गुलाबी रेशमी पैंटालून या पूरी तरह से नंगे पैर और कीमती पत्थरों से सजी चंदन की पट्टियाँ; हालाँकि, समकालीनों ने अभी भी महिलाओं को बेशर्मी के लिए फटकार लगाई
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शाल
लेकिन उस समय की महिलाओं की पोशाक का सबसे विशिष्ट और अभिन्न अंग शॉल था, जिसे मिस्र के अभियान के बाद फ्रांस लाया गया था और इसलिए तब से यूरोप में हर जगह ने जड़ें जमा ली हैं, यहां तक कि हमारे समकालीनों को, पुराने लोगों से, निश्चित रूप से, चाहिए और पिछली सदी के पचास के दशक के अंत तक अपने प्रचलित वर्चस्व को अभी भी अच्छी तरह से याद है। शॉल "काशेमिरोव्स्की", जिसकी सदी की शुरुआत में लगभग एक भाग्य खर्च होता था, और फिर रेशम, ऊनी, कैम्ब्रिक या धुंध, सुंदर सीमाओं के साथ, विभिन्न आकृतियों और आकारों से बने होते थे: लंबे, कोण या वर्ग, और चित्रित सबसे विविध, मुख्य रूप से ठोस रंग।
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औरतों का फ़ैशन
मिरर ऑफ पेरिस, "वे (महिलाएं) स्नान से बाहर आते हुए दिखते हैं और जानबूझकर पारदर्शी कपड़ों के नीचे अपना रूप दिखाते हैं।" टैलियन, रेकैमियर और उनके अनुकरणकर्ताओं की सफलताओं और जीत के बाद, जिन्हें डी सेगुर "लंबी, पतली या छोटी और मोटी, सूखी, पीली या काली नंगी बाहों और गर्दन के साथ, खुद को एस्पासियास की कल्पना करते हुए" कहते हैं, कई महिलाओं ने एक कृत्रिम बस्ट पहनना शुरू कर दिया "अपनी ताजगी और सुंदरता में प्रकृति की नकल करना", नकली कैवियार, आदि; ये सभी "आकर्षण" खुले तौर पर बेचे गए, फैशन स्टोरों में प्रदर्शनियों में दिखाए गए।
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इस तथ्य के बावजूद कि प्राचीन फैशन के साथ आकर्षण अभी भी जारी है, नए रुझानों ने धीरे-धीरे हर दिन पोशाक के आकार को बदल दिया: अंगरखा "सुंदरियों द्वारा आविष्कार किया गया और ग्रेस द्वारा पहना गया", 1800 में, एक साथ कई से बना एक छोटा कोर्सल टुकड़े, पहचानने योग्य नहीं था; एक बगुले के साथ पगड़ी प्राचीन दुनिया के फैशन से भी संबंधित नहीं थी।
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यह कोई रहस्य नहीं है कि फैशन बेहद परिवर्तनशील है। दरअसल, आज भी, कुछ फैशन ट्रेंड लगातार दिखाई देते हैं और गायब हो जाते हैं, और प्रत्येक डिजाइनर विश्व फैशन के विकास में योगदान देता है। और 19वीं सदी के कपड़े क्या थे? दो सौ साल पहले लोग क्या पहनते थे? उन दिनों फैशन का विकास कैसे हुआ? बहुत से लोग इन सवालों में रुचि रखते हैं।
बेशक, फैशन और कपड़ों का कुछ ऐतिहासिक घटनाओं से सीधा संबंध है। और उन्नीसवीं शताब्दी के पूर्वार्ध के कपड़े इस निर्भरता को प्रदर्शित करते हैं। आखिरकार, 19वीं सदी निरंतर क्रांतियों का समय है, शाही शासन को उखाड़ फेंकने का समय है, गणतंत्रों और सर्वहाराओं के निर्माण का समय है, नारीवादी संगठनों की गतिविधि का समय है। यह स्वाभाविक ही है कि फैशन लगभग लगातार बदलता रहा।
19वीं सदी के महिलाओं के वस्त्र. उन दिनों के कपड़े के लिए, मुलायम, चिकने और पतले कपड़े चुने जाते थे, विशेष रूप से, बैटिस्ट, मलमल, मलमल, पेर्केल। स्कर्ट ज्यादा लंबी नहीं थी और पैर खुला छोड़ दिया। चलते समय, कपड़ों को शरीर की आकृति पर जोर देना पड़ता था, कोमल रेखाओं और सुंदर आंदोलनों का प्रदर्शन करना पड़ता था।
19 वीं सदी के पुरुषों के कपड़े। उन्नीसवीं सदी के पुरुषों के कपड़े बार-बार बदलते थे। उदाहरण के लिए, सदी की शुरुआत में, फ्रॉक कोट, फीता तामझाम, बड़े बकल वाले जूते और जूते फैशनेबल माने जाते थे। लेकिन साम्राज्य शैली की लोकप्रियता के कारण, मजबूत सेक्स के प्रतिनिधि अन्य कपड़ों को वरीयता देने लगे हैं। अगर हम रोज़मर्रा के कपड़ों की बात करें, तो आदमी ने हल्की पतलून, एक शर्ट, एक बनियान और उसके ऊपर एक उच्च स्टैंड-अप कॉलर वाला ऊनी टेलकोट पहना था। एक नियम के रूप में, टेलकोट को म्यूट डार्क टोन के कपड़ों से सिल दिया गया था, विशेष रूप से, काले, नीले और भूरे रंग फैशनेबल थे। एक डबल ब्रेस्टेड फ्रॉक कोट बाहरी कपड़ों के रूप में इस्तेमाल किया गया था। कपड़ों को एक रंग की सममित कढ़ाई से सजाया गया था
उस जमाने में पुरुष छोटे बाल कटवाते थे। लंबा सिलेंडर बेहद लोकप्रिय था। सजावट के लिए, औपचारिक सूट न्यूनतम मात्रा में सजावट के लिए प्रदान किया जाता है। एक आदमी एक लोर्गनेट पहन सकता था, जो एक चेन के साथ कपड़ों से जुड़ा होता था। अनुमत अलंकरण में घड़ियाँ, सूंघने के बक्से, और चाबी की जंजीर और चाबी के छल्ले भी शामिल थे।
लेकिन महिलाओं का फैशन लगभग लगातार बदल रहा है। उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, लंबे, जटिल केशविन्यास फैशनेबल थे। महिलाओं ने टोपी और बोनट पहना था। सदी के मध्य में, महिलाओं ने बस अपने बालों को पीछे की ओर कंघी की, इसे पीछे की ओर एक गाँठ में बांधा, केवल कुछ कर्ल की अनुमति थी। पहले से ही 1870 के दशक में, उच्च केशविन्यास फिर से फैशन में आए, लेकिन अब वे बहुत सरल थे। उसी समय, छोटी टोपियाँ दिखाई दीं, जिन्हें कृत्रिम फूलों और पंखों से सजाया गया था।
उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध में, फैशन अमीर पूंजीपति वर्ग के स्वाद से तय होता था। अठारहवीं शताब्दी के मध्य की शैली के आधार पर - रोकोको - एक नई, और भी शानदार और उदार शैली आकार ले रही है - "दूसरा रोकोको", या "प्रदर्शनी शैली"।
पुरुष का सूट
पुरुषों के सूट के क्षेत्र में मुख्य नवाचार कार्यात्मक उद्देश्य के अनुसार कपड़ों का सख्त विभाजन था। व्यापार, बॉलरूम, घर और रोजमर्रा के (काम) सूट बाहर खड़े हैं।
पुरुषों ने स्टैंड-अप या टर्न-डाउन कॉलर के साथ सफेद बटन-डाउन शर्ट पहनी थी। 60 के दशक में, शर्ट की जगह शर्ट-मोर्चे दिखाई दिए।
50 के दशक में। पुरुषों ने स्ट्रिप्स के साथ पतलून पहनी थी, 60 के दशक में - बिना स्ट्रिप्स के। 70-80 के दशक में। पतलून ने धारियों का अधिग्रहण किया और बहुत नीचे की ओर चौड़ी हो गई। 90 के दशक में। "फ्रेंच" कट के पतलून - बैगी, ऊपर से नीचे तक पतला - फैशन में आया। मूल रूप से, उन्हें धारीदार या चेकर कपड़े से सिल दिया गया था।
ड्रेस, बॉलरूम ड्रेस एक टेलकोट था - काला या रंगीन, जिसे कभी-कभी एक सफेद अस्तर के साथ एक काले टेलकोट द्वारा पूरक किया जाता था। टेलकोट पर सफेद बनियान पहनी हुई थी।
एक नए प्रकार की पोशाक - एक व्यवसाय कार्ड - एक विज़िटिंग परिधान बन रहा है। टेलकोट और फ्रॉक कोट के विपरीत, यह सिंगल ब्रेस्टेड था, इसमें कट-ऑफ कमर और गोल सिलवटें थीं। एक काले व्यवसाय कार्ड के साथ काली और धूसर धारीदार पतलून (जिन्हें "बिज़नेस कार्ड" कहा जाता है) और डबल या सिंगल ब्रेस्टेड बनियान - काले, रंगीन, या यहाँ तक कि सफेद भी थे। वास्कट से मेल खाने वाले स्टार्ची कॉलर या तो स्टैंड-अप या टर्न-डाउन थे। टेलकोट के विपरीत, जो शाम को पहना जाता था, बिजनेस कार्ड मुख्य रूप से दिन के समय पहना जाता था।
महिला पर: चलने की पोशाक
आदमी पर: डबल ब्रेस्टेड फ्रॉक कोट
सदी के अंत में, एक और नया सूट प्रचलन में आया - एक टक्सीडो (मूल रूप से एक "धूम्रपान सूट")। यह मुख्य रूप से युवा लोगों द्वारा पहना जाता था। काली रेशम की धारियों वाली काली पतलून टक्सीडो के साथ पहनी गई थी।
हर दिन पुरुष फ्रॉक कोट पहनते थे। जैकेट और जैकेट, जो इस अवधि के दौरान व्यापक हो गए, वे भी आकस्मिक पहनने की भूमिका निभाते हैं।
घर पर वे तरह-तरह के जैकेट और वेलवेट ब्लाउज़ पहनती थीं।
पुरुषों के लिए बाहरी वस्त्र बहुत विविध थे: एक केप के साथ एक कोट, फर के साथ एक लंबा फर कोट, एक केप ("गेवलोक") के साथ एक लंबी बिना आस्तीन का केप, एक बैग जैसा कोट ("सक"), कमर में एक छोटा कोट , डोरियों ("बेकेशा") के साथ सामने काटे गए।
50-60 के दशक में। टाई में एक धनुष की उपस्थिति थी, और 70 के दशक तक, एक रिबन टाई दिखाई दी। टेलकोट पर धनुष से बंधी एक सफेद टाई थी।
महिला सूट
19वीं सदी के उत्तरार्ध में, फ्रांस अभी भी महिलाओं के लिए ट्रेंडसेटर है।
50-60 के दशक में। फैशनेबल महिलाओं के सूट ने दिखावा रूप हासिल कर लिया है। फैशन इतिहास में इस अवधि को "द्वितीय साम्राज्य फैशन" के रूप में जाना जाता है।
इस समय के कपड़े रेशम और ऊनी कपड़ों से, साटन, रेप, डैमस्क, वेलवेट से सिल दिए जाते थे। सबसे चमकीले रंग फैशन में हैं - बकाइन, गर्म गुलाबी, लाल। कृत्रिम फूल, फ्रिंज, चोटी, कढ़ाई, फीता सजावट के रूप में परोसा जाता था (सोने का फीता विशेष रूप से फैशनेबल था)। फीता और कढ़ाई अब हाथ से नहीं, बल्कि कारखाने के तरीके से बनाई जाती थी।
महिलाओं की पोशाक की सबसे उल्लेखनीय विशेषता क्रिनोलिन थी (फ्रांसीसी शब्द क्रिन से - "माने, हॉर्सहेयर")। यह विलो रॉड्स, व्हेलबोन या मेटल हुप्स का निर्माण था, जिसे पेटीकोट के नीचे पहना जाता था। उसने स्कर्ट को एक विशेष भव्यता देने की अनुमति दी। 1860 तक, गोल क्रिनोलिन फ्रेम ने एक अंडाकार को रास्ता दिया।
महिला पर: यात्रा के लिए क्रिनोलिन के साथ पोशाक
एक आदमी पर: एक केप के साथ कोर्ट के कपड़े
आदमी पर: आकस्मिक फ्रॉक सूट
महिला पर: क्रिनोलिन पर ग्रीष्मकालीन पोशाक
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महिलाओं के कपड़े एक प्राकृतिक कमर की लंबाई और एक निचली कंधे की रेखा की विशेषता थी। ड्रेस के नीचे हमेशा कसी हुई कॉर्सेट पहनी जाती थी।
कैजुअल ड्रेस में एक अंधी चोली थी और नीचे की तरफ आस्तीन चौड़ी थी। बॉल गाउन गहराई से नीचे थे और आमतौर पर बिना आस्तीन के होते थे।
बाहरी वस्त्रों के रूप में, महिलाओं ने शॉल, टोपी, मंटिला, टोपी, बनियान पहनी थी। यात्राओं और सैर के लिए, उन्होंने एक फिटेड बनियान - एक कज़ाकिन भी पहनी थी।
शौचालय एक हैंडबैग, लॉर्गनेट और एक छतरी द्वारा पूरक था। यात्रा के फैशन के संबंध में जो समाज के ऊपरी तबके में बह गया, यात्रा और स्नान सूट के लिए एक फैशन पैदा हुआ।
70-80 के दशक में। फैशन के इतिहास में "सकारात्मकता" का युग शुरू हुआ। इस प्रवृत्ति का मुख्य विचार धन और समृद्धि का प्रदर्शन था। "सकारात्मकता" की अवधि की पोशाक विवरण और आभूषणों के साथ अतिभारित होती है, अक्सर विभिन्न बनावट और रंग के संयुक्त कपड़े: रेशम, मखमल, ऊन, फीता, धुंध। महिलाओं के संगठनों के मुख्य स्वर गहरे हैं, और 80 के दशक में। हल्के नीले, हरे, गुलाबी रंग के कपड़े दिखाई दिए।
एक महिला पर: घर की पोशाक-पोलोनाइस
एक आदमी पर: एक आउटपुट सूट
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महिला पर: चलने के लिए पोशाक
एक आदमी पर: एक आउटपुट सूट
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फैशन में - लंबे और पतले आंकड़े, जो कमर पर काटे गए कपड़े से जोर देते थे, शरीर को जांघों के बीच में कसकर कवर करते थे। ड्रेस के नीचे बहुत टाइट लेस वाला कोर्सेट पहना गया था, जो पूरे फिगर को जांघों के बीच तक खींच रहा था। पीठ पर, पोशाक को लपेटा गया था, हलचल को कवर किया गया था - कसकर स्टार्च वाले कपड़े से बना एक तकिया या अस्तर, जिसके कारण सिल्हूट का केंद्र तेजी से पीछे हट गया था। 80 के दशक में। हलचल बहुत बड़ी हो गई, लगभग कैरिकेचर वाली, लेकिन 19वीं सदी के अंतिम दशक में फैशन से बाहर हो गई।
आदमी पर: आकस्मिक सूट
एक महिला पर: एक हलचल के साथ एक लिपटी पोशाक
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बॉल गाउन अभी भी बिना आस्तीन के थे, लेकिन उनमें एक नई विशेषता है - एक ट्रेन या एक प्लीटेड फ्रिल जो हेम पर सिल दिया गया है। इसके अलावा, डबल स्कर्ट वाले कपड़े फैशन में आए। इस पोशाक में ऊपरी स्कर्ट को चोली के साथ जैकेट की नकल करते हुए हर तरफ से चुना गया था।
बाहरी वस्त्र वही रहे: विभिन्न जैकेट और टोपी पहने गए, फीता बॉल केप "भ्रम" विशेष रूप से फैशनेबल था।
एक छोटा छाता, दस्ताने, एक पंखे के आकार का पंखा, एक फर और पंख वाला बोआ, काले मोज़ा शौचालय के पूरक थे।
जूते
19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पुरुषों के लिए सामान्य जूते टखने के जूते और बटन या लेस वाले जूते थे। खुले जूते केवल गेंदों के लिए पहने जाते थे। व्यवसाय कार्ड के साथ केवल काले या पेटेंट चमड़े के जूते या कम जूते पहने जाते थे। फेल्ट गैटर अक्सर लाख के कम जूतों पर पहने जाते थे। 50 के दशक में। पुरुषों के जूते नुकीले थे, और 60 के दशक में एक कुंद नाक और ऊँची एड़ी के जूते फैशन में आए।
50-60 के दशक में। महिलाओं ने हाई हील्स और लेस-अप बूट्स पहने थे।
70-80 के दशक की महिलाओं के रोज़मर्रा के जूते। ऊँची एड़ी के जूते थे, ऊँची या मध्यम ऊँची एड़ी के जूते के साथ या बटन के साथ।
केशविन्यास और टोपी
1850 के दशक में, पुरुष लंबे, साइड-पार्टेड बालों के साथ फैशन में थे और कर्ल में कर्ल किए हुए थे। उन्होंने दाढ़ी और मूंछ भी पहन रखी थी। 60 के दशक में। एक अपेक्षाकृत छोटा बाल कटवाने, साइडबर्न और मूंछें फैशनेबल बन गईं।
सबसे लोकप्रिय पुरुषों की हेडड्रेस शीर्ष टोपी बनी रही, लेकिन 1850 के दशक के बाद। इसे बाहर जाने के लिए अनिवार्य एक्सेसरी माना जाना बंद हो गया है। उन्होंने कठोर ("खरबूजे") और नरम महसूस की हुई टोपी, चौड़ी-चौड़ी पनामा और "बोटर्स" भी पहनी थी - एक सपाट मुकुट और सीधे किनारे के साथ कठोर गोल विकर टोपी।
90 के दशक में, एक काला (कभी-कभी ग्रे) "गेंदबाज टोपी" पुरुषों का पसंदीदा हेडड्रेस बन गया - एक शीर्ष टोपी और संकीर्ण, यहां तक कि ब्रिम्स और एक कठोर गुंबददार ताज के साथ महसूस की गई टोपी के बीच कुछ।
50 के दशक में महिलाएं हरे-भरे हेयरपीस पहनती थीं। कभी-कभी बालों को अलग करके पीठ में जाल में डाल दिया जाता था।
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19वीं सदी के कपड़ों की प्रकृति 18वीं सदी के अंत में पहले से ही आवश्यक विशेषताओं में निर्धारित की गई थी। आज हमारी वर्तमान पोशाक में लगभग वही मूल भाग हैं जो सौ साल पहले थे। इस दौरान उनका आकार भी शायद ही बदला हो; केवल कटौती के मामले में महत्वपूर्ण प्रगति हुई है। 19वीं सदी के कपड़ों की प्रकृति 18वीं सदी के अंत में पहले से ही आवश्यक विशेषताओं में निर्धारित की गई थी। आज हमारी वर्तमान पोशाक में लगभग वही मूल भाग हैं जो सौ साल पहले थे। इस दौरान उनका आकार भी शायद ही बदला हो; केवल कटौती के मामले में महत्वपूर्ण प्रगति हुई है।
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फैशन के लिए, केवल शौचालय के अलग-अलग हिस्सों का चरित्र बदल गया; 19वीं सदी के दौरान कोई नई पोशाक नहीं बनाई गई; एक अच्छा दिन, कुछ ऐसा जो अच्छी तरह से भुला दिया गया था और बदले में, बहुत जल्दी फैशन से बाहर हो गया, फैशन में वापस आ गया। केवल सूट के रंग में काफी बदलाव आया, एकरसता अधिक से अधिक आ रही थी।
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तथाकथित व्यावहारिक रंग एक प्रमुख स्थान पर कब्जा करने लगे। यहां तक कि सेना की वर्दी, जिसमें रंगों ने हमेशा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, समय के साथ और अधिक विनम्र और अधिक विनम्र हो गई, और अब, व्यावहारिक कारणों से, वे इसे कम से कम विशिष्ट रूप देने की कोशिश कर रहे हैं। तथाकथित व्यावहारिक रंग एक प्रमुख स्थान पर कब्जा करने लगे। यहां तक कि सेना की वर्दी, जिसमें रंगों ने हमेशा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है, समय के साथ और अधिक विनम्र और अधिक विनम्र हो गई, और अब, व्यावहारिक कारणों से, वे इसे कम से कम विशिष्ट रूप देने की कोशिश कर रहे हैं।
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हमारे पूर्ववर्तियों द्वारा अपनाए गए कपड़ों का सरल, बल्कि नीरस रूप समाज के सभी वर्गों के दरबार पर पड़ता था। इसका नतीजा पोशाक के क्षेत्र में लोगों का पूरी तरह से समतल होना था। क्रांति कम से कम नागरिकों की उपस्थिति को बराबर करने में कामयाब रही। केवल शहरवासियों की वेशभूषा और ग्रामीणों के कपड़े काफी भिन्न होने लगे। यह भी कहा जा सकता है कि अब शहर के निवासियों की वेशभूषा गांव के निवासियों की वेशभूषा से बिल्कुल अलग हो गई है। हमारे पूर्ववर्तियों द्वारा अपनाए गए कपड़ों का सरल, बल्कि नीरस रूप समाज के सभी वर्गों के दरबार पर पड़ता था। इसका परिणाम सूट के क्षेत्र में लोगों का पूरी तरह से समतल होना था। क्रांति कम से कम नागरिकों की उपस्थिति को बराबर करने में कामयाब रही। केवल शहरवासियों की वेशभूषा और ग्रामीणों के कपड़े काफी भिन्न होने लगे। यह भी कहा जा सकता है कि अब शहर के निवासियों की वेशभूषा गांव के निवासियों की वेशभूषा से बिल्कुल अलग हो गई है।
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16वीं शताब्दी से ही शहरों से दूर गांवों में, शहरी निवासियों से अलग, विभिन्न प्रकार के कपड़े दिखाई देने लगे। केवल अपेक्षाकृत देर से और धीरे-धीरे शहरवासियों के कपड़ों के कुछ हिस्सों ने गांवों में जड़ें जमा लीं, और सबसे लंबे समय तक वे ग्रामीण इलाकों में नागरिकता के अधिकार हासिल नहीं कर सके। 16वीं शताब्दी से ही शहरों से दूर गांवों में, शहरी निवासियों से अलग, विभिन्न प्रकार के कपड़े दिखाई देने लगे। केवल अपेक्षाकृत देर से और धीरे-धीरे शहरवासियों के कपड़ों के कुछ हिस्सों ने गांवों में जड़ें जमा लीं, और सबसे लंबे समय तक वे ग्रामीण इलाकों में नागरिकता के अधिकार हासिल नहीं कर सके।
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19वीं शताब्दी की शुरुआत से पोशाक में मामूली बदलाव मुख्य रूप से बड़ी संख्या में फैशन पत्रिकाओं के सामने आने के कारण थे। उनमें से प्रत्येक ने कुछ नया बनाने का प्रयास किया, जिसके कारण पोशाक के इस या उस हिस्से का चरित्र लगातार बदल रहा था, इसके सामान्य स्वरूप को छोड़कर, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, लगभग अपरिवर्तित है। जो पहले दशकों की कमी थी, वह ऋतुओं के अनुसार लगभग मौसमी रूप से बदलने लगी। 19वीं शताब्दी की शुरुआत से पोशाक में मामूली बदलाव मुख्य रूप से बड़ी संख्या में फैशन पत्रिकाओं के सामने आने के कारण थे। उनमें से प्रत्येक ने कुछ नया बनाने का प्रयास किया, जिसके कारण पोशाक के इस या उस हिस्से का चरित्र लगातार बदल रहा था, इसके सामान्य स्वरूप को छोड़कर, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, लगभग अपरिवर्तित है। जो पहले दशकों की कमी थी, वह ऋतुओं के अनुसार लगभग मौसमी रूप से बदलने लगी।
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कॉलर, या बनियान की नेकलाइन, या पतलून की चौड़ाई से संबंधित सभी परिवर्तनों को ईमानदारी से सूचीबद्ध करने के लिए, इस समय के दौरान दिखाई देने वाली सभी फैशन पत्रिकाओं को कालानुक्रमिक क्रम में संशोधित करना आवश्यक होगा। फिर भी, अगर हम पोशाक के क्षेत्र में विशिष्ट नवाचारों के बारे में बात करते हैं, तो हमें अभी भी यह स्थापित करना होगा कि निश्चित समय में, कपड़ों के प्रत्येक टुकड़े में उस समय की विशिष्ट उपस्थिति विशेषता थी। कॉलर, या बनियान की नेकलाइन, या पतलून की चौड़ाई से संबंधित सभी परिवर्तनों को ईमानदारी से सूचीबद्ध करने के लिए, इस समय के दौरान दिखाई देने वाली सभी फैशन पत्रिकाओं को कालानुक्रमिक क्रम में संशोधित करना आवश्यक होगा। फिर भी, अगर हम पोशाक के क्षेत्र में विशिष्ट नवाचारों के बारे में बात करते हैं, तो हमें अभी भी यह स्थापित करना होगा कि निश्चित समय में, कपड़ों के प्रत्येक टुकड़े में उस समय की विशिष्ट उपस्थिति विशेषता थी।
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फ्रांसीसी फैशन के प्रति आकर्षण क्रांति से नहीं रुका; पंचांगों ने पेरिस की वेशभूषा को मॉडल के रूप में पुन: पेश किया। यहां तक कि सभी अजीब और बदसूरत फैशनेबल फ्रांसीसी कृतियों की पश्चिमी यूरोप में नकल की गई है। फ्रांसीसी फैशन के प्रति आकर्षण क्रांति से नहीं रुका; पंचांगों ने पेरिस की वेशभूषा को मॉडल के रूप में पुन: पेश किया। यहां तक कि सभी अजीब और बदसूरत फैशनेबल फ्रांसीसी कृतियों की पश्चिमी यूरोप में नकल की गई है। फ्रांस में वाणिज्य दूतावास के समय से, सूट की शैली लगभग प्रतिदिन बदल गई है।
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बहुत बार ये पोशाक दो बजे बनाई जाती थी और केवल एक दिन के लिए पहनी जाती थी। उस समय के डंडी ने कॉलर के कोनों को बहुत महत्व दिया, बहुत गाल तक चिपके हुए, और एक उच्च टाई के तेज छोर। बहुत बार ये पोशाक दो बजे बनाई जाती थी और केवल एक दिन के लिए पहनी जाती थी। उस समय के डंडी ने कॉलर के कोनों को बहुत महत्व दिया, बहुत गाल तक चिपके हुए, और एक उच्च टाई के तेज छोर।
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टोपियाँ ऊँची पहनी जाती थीं; उनके खेत बढ़े और घटे; कभी-कभी लो टोपियां भी देखी गईं। शाम के समय, अनिवार्य हेडड्रेस एक तह टोपी थी, एक विशेष प्रकार का बाइकर्नियर जिसे ला रुसे या ला विंटिमिल कहा जाता था। इसके बाद, इन टोपियों को सैर पर भी पहना जाता था। टोपियाँ ऊँची पहनी जाती थीं; उनके खेत बढ़े और घटे; कभी-कभी लो टोपियां भी देखी गईं। शाम को, अनिवार्य हेडड्रेस एक तह टोपी थी, एक विशेष प्रकार का बाइकोर्नियर जिसे ला रुसे या ला विंटिमिल कहा जाता था। इसके बाद, इन टोपियों को सैर पर भी पहना जाता था।
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पुरुषों के साथ, तंग, कसकर बटन वाले कपड़ों में खींचे गए, महिलाओं को पेटीकोट के बिना हल्के कपड़े पहनाए जाते हैं, कुछ बिना शर्ट के भी; वे अपनी गर्दन, छाती, हाथ फहराते हैं; जबकि सुंदर पुरुष नाखूनों के साथ जूते पहनते हैं, महिलाएं तलवों के साथ मुश्किल से ध्यान देने योग्य फ्लैट जूते पहनती हैं ताकि वे थोड़ी सी भी नमी पर नहीं चल सकें; 1801 के लिए महिलाओं के लिए फैशन पत्रिका बिना किसी कारण के नहीं कहती है कि "आप एक दल के बिना एक फैशनिस्टा नहीं हो सकते।" पुरुषों के साथ, तंग, कसकर बटन वाले कपड़ों में खींचे गए, महिलाओं को पेटीकोट के बिना हल्के कपड़े पहनाए जाते हैं, कुछ बिना शर्ट के भी; वे अपनी गर्दन, छाती, हाथ फहराते हैं; जबकि सुंदर पुरुष नाखूनों के साथ जूते पहनते हैं, महिलाएं तलवों के साथ मुश्किल से ध्यान देने योग्य फ्लैट जूते पहनती हैं ताकि वे थोड़ी सी भी नमी पर नहीं चल सकें; 1801 के लिए महिलाओं के लिए फैशन पत्रिका बिना किसी कारण के नहीं कहती है कि "आप एक दल के बिना एक फैशनिस्टा नहीं हो सकते।"
स्लाइड संख्या 14
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समाज में, यहां तक कि सर्दियों में, महिलाएं "अपने शरीर को केवल एक हल्के कैम्ब्रिक के साथ कवर करती हैं" सीधे पैनलों से सिल दी जाती हैं, जबकि पुरुषों को एक बनियान पर पहने हुए कपड़े के कोट द्वारा ठंड से बचाया जाता है, वे डबल पैंटालून पहनते हैं, जिसे "स्कर्ट" कहा जाता है, और उच्च "स्क्रॉफुलस" संबंध - निर्देशिका विरासत। समाज में, यहां तक कि सर्दियों में, महिलाएं "अपने शरीर को केवल एक हल्के कैम्ब्रिक के साथ कवर करती हैं" सीधे पैनलों से सिल दी जाती हैं, जबकि पुरुषों को एक बनियान पर पहने हुए कपड़े के कोट द्वारा ठंड से बचाया जाता है, वे डबल पैंटालून पहनते हैं, जिसे "स्कर्ट" कहा जाता है, और उच्च "स्क्रॉफुलस" संबंध - निर्देशिका विरासत।
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उस समय के डॉक्टरों ने, "स्वास्थ्य के देवता को गवाह के रूप में बुलाते हुए," स्वास्थ्य के लिए इन महिलाओं के फैशन के खतरे को "फूलों से पहले मरने वाले गुलाब" पर, "फैशन पीड़ितों ने मृत्यु दर तालिकाओं पर अग्रिम रूप से नोट किया" पर बताया। भगवान एस्कुलेपियस के मंदिर में।" मैडम डी नोएल, उन्नीस साल की उम्र में गेंद के बाद मर गए, एम. डी जुइनियर अठारह साल की उम्र में, एम. चैप्टल सोलह साल की उम्र में। स्पेंसर के अस्तित्व के बावजूद, हंस के नीचे, ऊनी शॉल के बावजूद, डस्टर पर, लगभग सभी महिलाएं, गेंद को छोड़ते समय, अपने कंधों पर फेंके गए केवल एक मलमल के दुपट्टे से खुद को ढँक लेती थीं और अपनी छाती पर खींच लेती थीं। उस समय के डॉक्टरों ने, "स्वास्थ्य के देवता को गवाह के रूप में बुलाते हुए," स्वास्थ्य के लिए इन महिलाओं के फैशन के खतरे को "फूलों से पहले मरने वाले गुलाब" पर, "फैशन पीड़ितों ने मृत्यु दर तालिकाओं पर अग्रिम रूप से नोट किया" पर बताया। भगवान एस्कुलेपियस के मंदिर में।" मैडम डी नोएल, उन्नीस साल की उम्र में गेंद के बाद मर गए, एम. डी जुइनियर अठारह साल की उम्र में, एम. चैप्टल सोलह साल की उम्र में। स्पेंसर के अस्तित्व के बावजूद, हंस के नीचे, ऊनी शॉल के बावजूद, डस्टर पर, लगभग सभी महिलाएं, गेंद को छोड़ते समय, अपने कंधों पर फेंके गए केवल एक मलमल के दुपट्टे से खुद को ढँक लेती थीं और अपनी छाती पर खींच लेती थीं।
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चोली के साथ एक-टुकड़ा पोशाक, संकीर्ण पट्टियों के साथ, एक लंबी स्कर्ट के साथ, यह अभी भी एक धुंध ट्यूनिक या एक कैम्ब्रिक स्कर्ट की तुलना में कम जोखिम भरा था, जिसके माध्यम से कोई तंग-फिटिंग देख सकता था गुलाबी रेशमी पैंटालून या पूरी तरह से नंगे पैर और कीमती पत्थरों से सजी चंदन की पट्टियाँ; हालाँकि, समकालीनों ने फिर भी बेशर्मी के लिए महिलाओं को फटकार लगाई, भले ही चोली के साथ एक-टुकड़ा पोशाक कितनी तंग हो, संकीर्ण एंकर के साथ, लंबी स्कर्ट के साथ, यह अभी भी धुंध ट्यूनिक या कैम्ब्रिक स्कर्ट की तुलना में कम जोखिम भरा था, जिसके किनारे पर एक भट्ठा था, जिसके माध्यम से तंग पैरों में गुलाबी रेशमी पैंटालून या पूरी तरह से नंगे पैर और कीमती पत्थरों से सजी चंदन की पट्टियाँ दिखाई देती थीं; हालाँकि, समकालीनों ने अभी भी महिलाओं को बेशर्मी के लिए फटकार लगाई
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लेकिन उस समय की महिलाओं की पोशाक का सबसे विशिष्ट और अभिन्न अंग शॉल था, जिसे मिस्र के अभियान के बाद फ्रांस लाया गया था और इसलिए तब से यूरोप में हर जगह ने जड़ें जमा ली हैं, यहां तक कि हमारे समकालीनों को, पुराने लोगों से, निश्चित रूप से, चाहिए और पिछली सदी के पचास के दशक के अंत तक अपने प्रचलित वर्चस्व को अभी भी अच्छी तरह से याद है। शॉल "काशेमिरोव्स्की", जिसकी सदी की शुरुआत में लगभग एक भाग्य खर्च होता था, और फिर रेशम, ऊनी, कैम्ब्रिक या धुंध, सुंदर सीमाओं के साथ, विभिन्न आकृतियों और आकारों से बने होते थे: लंबे, कोण या वर्ग, और चित्रित सबसे विविध, मुख्य रूप से ठोस रंग। लेकिन उस समय की महिलाओं की पोशाक का सबसे विशिष्ट और अभिन्न अंग शॉल था, जिसे मिस्र के अभियान के बाद फ्रांस लाया गया था और इसलिए तब से यूरोप में हर जगह ने जड़ें जमा ली हैं, यहां तक कि हमारे समकालीनों को, पुराने लोगों से, निश्चित रूप से, चाहिए और पिछली सदी के पचास के दशक के अंत तक अपने प्रचलित वर्चस्व को अभी भी अच्छी तरह से याद है। शॉल "काशेमिरोव्स्की", जिसकी सदी की शुरुआत में लगभग एक भाग्य खर्च होता था, और फिर रेशम, ऊनी, कैम्ब्रिक या धुंध, सुंदर सीमाओं के साथ, विभिन्न आकृतियों और आकारों से बने होते थे: लंबे, कोण या वर्ग, और चित्रित सबसे विविध, मुख्य रूप से ठोस रंग।
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मिरर ऑफ पेरिस, "वे (महिलाएं) स्नान से बाहर आते हुए दिखते हैं और जानबूझकर पारदर्शी कपड़ों के नीचे अपना रूप दिखाते हैं।" टैलियन, रेकैमियर और उनके अनुकरणकर्ताओं की सफलताओं और जीत के बाद, जिन्हें डी सेगुर "लंबी, पतली या छोटी और मोटी, सूखी, पीली या काली नंगी बाहों और गर्दन के साथ, खुद को एस्पासियास की कल्पना करते हुए" कहते हैं, कई महिलाओं ने एक कृत्रिम बस्ट पहनना शुरू कर दिया "अपनी ताजगी और सुंदरता में प्रकृति की नकल करना", नकली कैवियार, आदि; ये सभी "आकर्षण" खुले तौर पर बेचे गए, फैशन स्टोरों में प्रदर्शनियों में दिखाए गए। मिरर ऑफ पेरिस, "वे (महिलाएं) स्नान से बाहर आते हुए दिखते हैं और जानबूझकर पारदर्शी कपड़ों के नीचे अपना रूप दिखाते हैं।" टैलियन, रेकैमियर और उनके अनुकरणकर्ताओं की सफलताओं और जीत के बाद, जिन्हें डी सेगुर "लंबी, पतली या छोटी और मोटी, सूखी, पीली या काली नंगी बाहों और गर्दन के साथ, खुद को एस्पासियास की कल्पना करते हुए" कहते हैं, कई महिलाओं ने एक कृत्रिम बस्ट पहनना शुरू कर दिया "अपनी ताजगी और सुंदरता में प्रकृति की नकल करना", नकली कैवियार, आदि; ये सभी "आकर्षण" खुले तौर पर बेचे गए, फैशन स्टोरों में प्रदर्शनियों में दिखाए गए।
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इस तथ्य के बावजूद कि प्राचीन फैशन के साथ आकर्षण अभी भी जारी है, नए रुझानों ने धीरे-धीरे हर दिन पोशाक के आकार को बदल दिया: अंगरखा "सुंदरियों द्वारा आविष्कार किया गया और ग्रेस द्वारा पहना गया", 1800 में, एक साथ कई से बना एक छोटा कोर्सल टुकड़े, पहचानने योग्य नहीं था; एक बगुले के साथ पगड़ी प्राचीन दुनिया के फैशन से भी संबंधित नहीं थी। इस तथ्य के बावजूद कि प्राचीन फैशन के साथ आकर्षण अभी भी जारी है, नए रुझानों ने धीरे-धीरे हर दिन पोशाक के आकार को बदल दिया: अंगरखा "सुंदरियों द्वारा आविष्कार किया गया और ग्रेस द्वारा पहना गया", 1800 में, एक साथ कई से बना एक छोटा कोर्सल टुकड़े, पहचानने योग्य नहीं था; एक बगुले के साथ पगड़ी प्राचीन दुनिया के फैशन से भी संबंधित नहीं थी।