Սլայդ 10

Շատ հաճախ այդ զգեստները պատրաստվում էին ժամը 2-ին և կրում էին ընդամենը մեկ օր։ Այն ժամանակվա դանդիները մեծ նշանակություն էին տալիս օձիքների անկյուններին, որոնք կպչում էին մինչև այտերը և բարձր փողկապի սուր ծայրերը։

Սլայդ 11

Գլխարկներ

Գլխարկները բարձր էին հագնում; նրանց դաշտերը աճել և նվազել են. երբեմն նկատվում էին նաև ցածր գլխարկներ։ Երեկոյան պարտադիր գլխազարդը ծալովի գլխարկն էր, երկանկյունի հատուկ տեսակ, որը կոչվում էր larusse կամ a la Vintimille: Հետագայում այս գլխարկները կրում էին նաև զբոսանքի ժամանակ։

Սլայդ 12

Տղամարդկանց նորաձեւություն

1802 թվականին պալատական ​​պարուհիները դադարեցին հագնվել նույն խայտաբղետ գործվածքներով, ինչ կանայք, նրանք դադարեցին զարդարվել ժապավեններով, ժանյակներով, փետուրներով, զարդերով և ճանճերով: Իսկ կանայք հագնում են միայն այն հանդերձանքը, որն ընդգծում է նրանց ֆիզիկական արժանապատվությունը։ Այս երկու բոլորովին տարբեր տարազային կերպարների համադրությունը դարասկզբին զարմանալի տեսարան էր:

Սլայդ 13

Կանացի նորաձևություն

Տղամարդկանց հետ միասին, կիպ, կիպ կոճկված հագուստով, կանայք հագած են թեթև զգեստներ՝ առանց շապիկների, ոմանք նույնիսկ առանց վերնաշապիկների. նրանք ցուցադրում են պարանոցը, կրծքավանդակը, ձեռքերը. Մինչ նազելի տղամարդիկ կրում են մեխերով երկարաճիտ կոշիկներ, կանայք կրում են հազիվ նկատելի կոշիկներ առանց կրունկներով, ներբաններով այնքան նեղ, որ նրանք չեն կարող քայլել նվազագույն խոնավության դեպքում. Ոչ առանց պատճառի, 1801 թվականի տիկնանց համար նախատեսված Fashion ամսագիրը պնդում է, որ «առանց անձնակազմի չես կարող նորաձևության սիրահար լինել»:

Սլայդ 14

Հասարակության մեջ, նույնիսկ ձմռանը, տիկնայք «փակում են իրենց մարմինը միայն թեթև կամբրիկով», որը կարված է ուղիղ վահանակներով, մինչդեռ տղամարդիկ ցրտից պաշտպանված են ժիլետին հագած կտորից, նրանք կրում են կրկնակի շալվարներ, որոնք կոչվում են «փեշ» և բարձր «scrofulous» կապեր - տեղեկատու ժառանգություն:

Սլայդ 15

Այն ժամանակվա բժիշկները, «կանչելով առողջության աստծուն որպես վկա», անհաջող կերպով մատնանշում էին այս տիկնանց նորաձևության վտանգը առողջության համար, «վարդերի, որոնք սատկել էին մինչև իրենց ծաղկելը», «նորաձևության զոհերը, որոնք նախապես նշվել էին մահացության սեղանների վրա»: Էսկուլապիոս աստծո տաճարում»։ Տիկին դե Նոելը մահացավ գնդակից հետո, տասնինը տարեկանում, Մ. դե Ժյույնը տասնութ, Մ. Չապտալը տասնվեց տարեկանում: Չնայած Սպենսերի գոյությանը, կարապի շալվարին, չնայած բրդյա շալերին, փոշեկուլների վրա, գրեթե բոլոր տիկնայք, գնդակը թողնելիս, ծածկվում էին միայն մեկ մուսլինի շարֆով, որը գցում էին իրենց ուսերին և կապում կրծքին։

Սլայդ 16

Անկախ նրանից, թե որքան կիպ մի կտոր զգեստը կորսաժով, նեղ խարիսխներով, երկար կիսաշրջազգեստով, այն միևնույն է ավելի քիչ ռիսկային էր, քան շղարշե տունիկը կամ կողքի կտրվածքով կամբրիկ կիսաշրջազգեստը, որի միջից կարելի էր տեսնել ամուր վարդագույն: մետաքսե տաբատներ կամ ամբողջովին մերկ ոտք և թանկարժեք քարերով զարդարված սանդալներ; սակայն ժամանակակիցները դեռ նախատում էին տիկնանց անամոթության համար

Սլայդ 17

Շալ

Բայց այն ժամանակվա կանացի զգեստի ամենաբնորոշ և անբաժանելի մասը եգիպտական ​​արշավանքից հետո Ֆրանսիա բերված շալն էր, և այդ ժամանակվանից ի վեր Եվրոպայում ամենուր արմատավորվել է, որ նույնիսկ մեր ժամանակակիցները, սկսած մեծերից, իհարկե, պետք է և դեռ լավ են հիշում նրա տիրող տիրապետությունը, որը տևեց մինչև անցյալ դարի հիսունականների վերջը։ «Կաշեմիրովսկիե շալերը, որոնք դարասկզբին արժեր գրեթե մի հարստություն, իսկ հետո մետաքս, բրդյա, կամբրիկ կամ շղարշ, որը եզերված էր նրբագեղ եզրագծերով, պատրաստում էին տարբեր ձևերից և չափերից՝ երկար, անկյունային կամ քառակուսի, և ներկված էին ներկով։ ամենատարբեր, հիմնականում պինդ գույները։

Սլայդ 18

Կանացի նորաձևություն

Փարիզի հայելի, «Նրանք (կանայք) ​​կարծես լոգանքից դուրս են գալիս և միտումնավոր ցույց են տալիս իրենց ձևերը թափանցիկ գործվածքների տակ»: Տալիենի, Ռեկամյեի և նրանց նմանակողների հաջողություններից ու հաղթանակներից հետո, որոնց դը Սեգուրը անվանում է «երկար, նիհար կամ կարճ և հաստ, չոր, դեղին կամ սև՝ մերկ ձեռքերով և պարանոցով, իրենց պատկերացնելով Ասպազիա», շատ տիկնայք սկսեցին արհեստական ​​կիսանդրին կրել։ «նմանակել բնությունն իր ողջ թարմությամբ և գեղեցկությամբ», կեղծ խավիար և այլն; այս բոլոր «հմայքը» վաճառվում էր բացեիբաց՝ ցուցադրելով նորաձեւության խանութների ցուցահանդեսներում։

Սլայդ 19

Չնայած այն հանգամանքին, որ հնաոճ նորաձևության հմայքը դեռ շարունակվում էր, նոր միտումները աստիճանաբար փոխում էին տարազի ձևը ամեն օր. 1800 թվականին «գեղեցկուհիների կողմից հորինված և շնորհների կողմից կրված» զգեստը մի քանի կարճ կորսալի հետ միասին։ կտորներ, անճանաչելի էր; Հին աշխարհի նորաձևություններին չէր պատկանում նաև թմբուկով չալմա։

Դիտեք բոլոր սլայդները

Գաղտնիք չէ, որ նորաձեւությունը չափազանց փոփոխական է։ Իրոք, այսօր էլ նորաձեւության որոշակի միտումներ անընդհատ հայտնվում եւ անհետանում են, եւ յուրաքանչյուր դիզայներ նպաստում է համաշխարհային նորաձեւության զարգացմանը։ Իսկ ինչպիսի՞ն էր 19-րդ դարի հագուստը։ Ի՞նչ էին հագնում մարդիկ երկու հարյուր տարի առաջ: Ինչպե՞ս զարգացավ նորաձևությունը այդ օրերին: Այս հարցերը շատերին են հետաքրքրում։

Իհարկե, նորաձեւությունն ու հագուստը ուղղակիորեն կապված են որոշ պատմական իրադարձությունների հետ։ Իսկ 19-րդ դարի առաջին կեսի հագուստները ցույց են տալիս այդ կախվածությունը։ Ի վերջո, 19-րդ դարը մշտական ​​հեղափոխությունների ժամանակն է, կայսերական ռեժիմի տապալման, հանրապետությունների և պրոլետարների ստեղծման, ֆեմինիստական ​​կազմակերպությունների գործունեության ժամանակաշրջանն է։ Բնական է, որ նորաձեւությունը գրեթե անընդհատ փոխվում էր։

19-րդ ԴԱՐԻ ԿԱՆԱՆՑ ՀԱԳՈՒՍՏ. Այն օրերի զգեստների համար ընտրվում էին փափուկ, հարթ և բարակ գործվածքներ, մասնավորապես՝ բատիստ, մուսլին, մուսլին, պերկալե։ Կիսաշրջազգեստը շատ երկար չէր և ոտքը բաց թողեց։ Շարժվելիս հագուստը պետք է ընդգծեր մարմնի ուրվագիծը, ցուցադրեր փափուկ գծեր և նրբագեղ շարժումներ։

19-րդ դարի տղամարդկանց հագուստ. Տասնիններորդ դարի տղամարդկանց հագուստը հաճախ փոխվում էր: Օրինակ՝ դարասկզբին մոդայիկ էին համարվում ֆորկատերը, ժանյակավոր կոշիկը, մեծ ճարմանդներով և երկարաճիտ կոշիկները։ Սակայն կայսրության ոճի հանրաճանաչության պատճառով ուժեղ սեռի ներկայացուցիչները սկսում են նախապատվությունը տալ այլ հագուստի։ Եթե ​​խոսենք առօրյա հագուստի մասին, ապա տղամարդը հագել էր թեթև տաբատ, վերնաշապիկ, ժիլետ, իսկ վրան՝ բրդյա ֆրակ՝ բարձր օձիքով։ Որպես կանոն, ֆրակները կարվում էին խլացված մուգ երանգների գործվածքներից, մասնավորապես՝ մոդայիկ էին սև, կապույտ և շագանակագույն գույները։ Որպես վերնահագուստ օգտագործվել է երկփեղկ ֆրակ վերարկու։ Հագուստը զարդարված էր միագույն սիմետրիկ ասեղնագործությամբ

Տղամարդիկ այն ժամանակներում կարճ սանրվածք էին կրում։ Բարձր բալոնները չափազանց տարածված էին: Ինչ վերաբերում է դեկորացիաներին, ապա պաշտոնական կոստյումը նախատեսում էր նվազագույն քանակությամբ դեկոր։ Տղամարդը կարող էր կրել լորնետ, որը շղթայով ամրացված էր հագուստին։ Ընդունելի զարդերը ներառում էին նաև ժամացույցներ, շնչափող տուփեր և առանցքային շղթաներ և մատանիներ:

Բայց կանացի նորաձեւությունը գրեթե անընդհատ փոխվել է։ 19-րդ դարի սկզբին նորաձեւ էին բարձրահասակ, բարդ սանրվածքները։ Կանայք կրում էին գլխարկներ և գլխարկներ։ Դարի կեսերին կանայք ուղղակի սանրում էին իրենց մազերը՝ թիկունքում կապելով դրանք, թույլատրվում էր միայն մի քանի գանգուրներ։ Արդեն 1870-ական թվականներին բարձր սանրվածքները նորից հայտնվեցին նորաձևության մեջ, բայց այժմ դրանք շատ ավելի պարզ էին։ Միաժամանակ հայտնվեցին փոքրիկ գլխարկներ, որոնք զարդարված էին արհեստական ​​ծաղիկներով ու փետուրներով։

19-րդ դարի երկրորդ կեսին նորաձեւությունը թելադրված էր հարուստ բուրժուազիայի ճաշակով։ 18-րդ դարի կեսերի ոճի հիման վրա՝ Ռոկոկո, առաջանում է նոր, էլ ավելի ճոխ և էկլեկտիկ ոճ՝ «երկրորդ ռոկոկո» կամ «ցուցահանդեսային ոճ»։

Տղամարդու կոստյում

Տղամարդկանց կոստյումների ոլորտում հիմնական նորամուծությունը հագուստի խիստ բաժանումն էր՝ ըստ ֆունկցիոնալ նպատակի։ Առանձնանում են բիզնես, պարահանդեսային, տնային և առօրյա (աշխատանքային) կոստյումներ։
Տղամարդիկ հագնում էին սպիտակ վերնաշապիկներ՝ վերնաշապիկներ՝ կանգնած կամ շրջված օձիքներով: 60-ականներին ի հայտ եկան շապիկ-ճակատները՝ փոխարինելով վերնաշապիկը։
50-ական թթ. տղամարդիկ հագնում էին քերթված տաբատներ, 60-ականներին՝ առանց շերտերի։ 70-80-ական թթ. տաբատը գծեր ձեռք բերեց և մեծապես լայնացավ դեպի ներքև: 90-ական թթ. Նորաձևության մեջ են հայտնվել «ֆրանսիական» կտրվածքի տաբատները՝ լայն, վերևից ներքև նեղացած: Հիմնականում դրանք կարվում էին գծավոր կամ վանդակավոր գործվածքից։
Զգեստը, պարահանդեսային զգեստը սև կամ գունավոր ֆրակ էր, որը երբեմն լրացվում էր սպիտակ աստառով սև ֆրակով։ Ֆրակին սպիտակ ժիլետ էր հագել։
Կոստյումների նոր տեսակը՝ այցեքարտը, դառնում է այցելության հագուստ։ Ի տարբերություն ֆրակի և ֆրակի, այն միակողմանի էր, ուներ կտրված գոտկատեղ և կլորացված ծալքեր։ Սև այցեքարտին ուղեկցում էին սև և մոխրագույն գծավոր տաբատներ (կոչվում են «այցեքարտեր») և կրկնակի կամ միակողմանի ժիլետներ՝ սև, գունավոր կամ նույնիսկ սպիտակ: Ժիլետին համապատասխանող օսլա պարունակող օձիքները կամ կանգնած էին, կամ թեքված: Ի տարբերություն ֆրակի, որը կրում էին երեկոյան, այցեքարտը հիմնականում ցերեկային էր։

կնոջ վրա՝ քայլող զգեստ

տղամարդու վրա՝ երկփեղկ ֆորկա

Դարավերջին մոդա մտավ ևս մեկ նոր կոստյում՝ սմոքինգ (ի սկզբանե «ծխելու կոստյում»): Այն կրում էին հիմնականում երիտասարդները։ Մետաքսե սև գծերով սև տաբատը կրում էին սմոքինգի հետ։
Տղամարդիկ ամեն օր ֆորկա էին հագնում։ Այս շրջանում լայն տարածում գտած բաճկոններն ու բաճկոնները նույնպես ամենօրյա հագուստի դեր են խաղում։
Տանը նրանք կրում էին տարբեր բաճկոններ, թավշյա բլուզներ։
Տղամարդկանց վերնազգեստը շատ բազմազան էր՝ թիկնոցով վերարկու, մորթով երկար մուշտակ, թիկնոցով երկար անթև թիկնոց («գավելոկ»), պայուսակ հիշեցնող վերարկու («սակ»), գոտկատեղում կարճ վերարկու։ , առջևից կտրված լարերով («բեկեշա»):
50-60-ական թթ. փողկապը աղեղի տեսք ուներ, իսկ 70-ականներին հայտնվեց ժապավենային փողկապ։ Ֆրակի վրա դրված էր աղեղով կապած սպիտակ փողկապ։

Կանացի կոստյում

19-րդ դարի երկրորդ կեսին Ֆրանսիան դեռևս համարվում է կանանց միտումը:
50-60-ական թթ. նորաձեւ կանացի կոստյումը հավակնոտ ձեւեր է ձեռք բերել. Նորաձևության պատմության այս շրջանը հայտնի է որպես «Երկրորդ կայսրության նորաձևություն»:
Զգեստներն այս ժամանակ կարվում էին մետաքսից և բրդյա գործվածքներից՝ ատլասից, ռեփից, դամասկոսից, թավշից։ Նորաձեւության մեջ են ամենավառ գույները՝ յասամանագույն, տաք վարդագույն, կարմիր։ Որպես զարդարանք ծառայում էին արհեստական ​​ծաղիկներ, ծոպեր, հյուսեր, ասեղնագործություն, ժանյակ (նորաձև էր հատկապես ոսկե ժանյակը)։ Ժանյակն ու ասեղնագործությունն արդեն ձեռքով չէին պատրաստում, այլ գործարանային։
Կանացի տարազի ամենաուշագրավ հատկանիշը կրինոլինն էր (ֆրանսերեն crine բառից՝ «մանե, ձիու մազ»)։ Դա ուռենու ձողերից, կետի ոսկորից կամ մետաղական օղակներից շինություն էր, որը կրում էին շապիկի տակ։ Նա թույլ է տվել կիսաշրջազգեստին հատուկ շքեղություն հաղորդել։ 1860 թվականին կլոր կրինոլին շրջանակը զիջեց օվալայինին։

կնոջ վրա՝ զգեստ կրինոլինով այցելությունների համար

տղամարդու վրա՝ պալատական ​​հագուստ՝ թիկնոցով

տղամարդու վրա՝ պատահական ֆորկա կոստյում

կնոջ վրա՝ ամառային զգեստ կրինոլինի վրա

Կանացի զգեստներին բնորոշ էր գոտկատեղի բնական երկարությունը և ուսերի ցած գիծը։ Զգեստի տակ միշտ կրում էին ամուր ժանյակավոր կորսետ։
Առօրյա զգեստները ունեին կույր կրծքավանդակ, իսկ թևերը՝ լայնացած: Գնդիկավոր զգեստները խորը իջեցված էին և սովորաբար անթև էին:
Որպես վերնահագուստ կանայք կրում էին շալեր, թիկնոցներ, մանթիլա, թիկնոցներ, ժիլետներ։ Այցելությունների և զբոսանքների համար նրանք հագնում էին նաև կահավորված ժիլետ՝ կազակին։
Զուգարանը համալրվել է ձեռքի պայուսակով, լորենետով և հովանոցով։ Ճամփորդության նորաձևության հետ կապված, որը տարածել էր հասարակության վերին շերտերը, առաջացավ ճանապարհորդության և լողազգեստների նորաձևություն:
70-80-ական թթ. Նորաձևության պատմության մեջ սկսվեց «պոզիտիվիզմի» դարաշրջանը։ Այս միտումի հիմնական գաղափարը հարստության և բարգավաճման ցուցադրումն էր: «Պոզիտիվիզմի» ժամանակաշրջանի տարազը ծանրաբեռնված է դետալներով ու զարդանախշերով, հաճախ համակցված տարբեր հյուսվածքների և գույների գործվածքներով՝ մետաքս, թավշյա, բուրդ, ժանյակ, շղարշ։ Կանացի հանդերձանքի հիմնական երանգները մուգ են, իսկ 80-ական թթ. հայտնվեցին բաց կապույտ, կանաչ, վարդագույն երանգների զգեստներ։

կնոջ վրա՝ տնային զգեստ-պոլոնեզ

տղամարդու վրա՝ ելքային կոստյում

կնոջ վրա՝ զգեստ քայլելու համար

տղամարդու վրա՝ ելքային կոստյում

Նորաձևության մեջ՝ բարձրահասակ և սլացիկ կազմվածքներ, որոնք ընդգծվում էին գոտկատեղում չկտրված զգեստներով՝ ամուր ծածկելով մարմինը մինչև ազդրերի կեսը: Զգեստի տակ շատ կիպ ժանյակներով կորսետ էր կրում՝ ամբողջ կազմվածքը մինչև ազդրերի կեսը քաշելով: Հետևի մասում զգեստը ծածկված էր՝ ծածկելով աշխուժությունը՝ բարձ կամ աստառ՝ պատրաստված ամուր օսլայած գործվածքից, որի պատճառով ուրվագծի կենտրոնը կտրուկ հետ էր շեղվել։ 80-ական թթ. եռուզեռը դարձավ հսկայական, գրեթե ծաղրանկարային, բայց մոդայից դուրս եկավ 19-րդ դարի վերջին տասնամյակում:

տղամարդու վրա՝ պատահական կոստյում

կնոջ վրա՝ եռուզեռով շրջազգեստ

Գնդիկավոր զգեստները դեռևս անթև էին, բայց նրանք ունեն նոր առանձնահատկություն՝ ծայրին կարված գնացք կամ ծալքավոր շոր: Բացի այդ, մոդա են մտել կրկնակի կիսաշրջազգեստով զգեստները։ Այսպիսի հանդերձանքով վերին կիսաշրջազգեստն ընտրվել է բոլոր կողմերից՝ բաճկոնի հետ միասին նմանակելով բաճկոնը։
Վերնահագուստը մնաց նույնը՝ կրում էին տարբեր բաճկոններ ու թիկնոցներ, մոդայիկ էր հատկապես ժանյակավոր գնդիկավոր թիկնոցը «պատրանքը»։
Զուգարանը լրացնում էին փոքրիկ հովանոցը, ձեռնոցները, հովհարաձև օդափոխիչը, մորթուց և փետուրով բոյան, սև գուլպաները։

Կոշիկ

19-րդ դարի երկրորդ կեսին տղամարդկանց համար սովորական կոշիկներն էին կոճ կոշիկները և կոճակներով կամ ժանյակավոր կոշիկները: Բաց կոշիկները հագնում էին միայն գնդակների համար։ Այցեքարտի հետ կրել են միայն սեւ կամ լաքապատ կոշիկներ կամ ցածր կոշիկներ։ Ֆլետի գամերը հաճախ կրում էին լաքապատ ցածր կոշիկների վրա։ 50-ական թթ. տղամարդկանց կոշիկները սրածայր էին, իսկ 60-ականներին նորաձեւության մեջ մտան բութ քիթը և բարձրակրունկները։
50-60-ական թթ. կանայք կրում էին բարձրակրունկներ և ժանյակավոր կոշիկներ:
70-80-ականների կանացի ամենօրյա կոշիկներ. կային բարձրաճիտ կոշիկներ՝ ժանյակավոր կամ կոճակներով, բարձր կամ միջին կրունկներով։

Սանրվածքներ և գլխարկներ

1850-ական թվականներին տղամարդկանց մոդա էին բավական երկար մազերը՝ գանգուրներով գանգուրները կիսատ-պռատ։ Նրանք նաև մորուք ու բեղ էին կրում։ 60-ական թթ. մոդայիկ են դարձել համեմատաբար կարճ սանրվածքը, կողային այրվածքներն ու բեղերը։
Տղամարդկանց ամենահայտնի գլխազարդը մնաց վերին գլխարկը, բայց 1850-ականներից հետո: այն այլևս չի համարվում պարտադիր հագուստ՝ դուրս գալու համար: Նրանք կրում էին նաև կոշտ («սեխեր») և փափուկ ֆետրե գլխարկներ, լայնեզր պանամաներ և «նավակներ»՝ կոշտ կլոր հյուսած գլխարկներ՝ հարթ թագով և ուղիղ եզրով։
90-ականներին սև (երբեմն մոխրագույն) «բոուլեր գլխարկը» դարձավ տղամարդկանց սիրելի գլխարկը՝ մի բան վերևի գլխարկի և նեղ, հավասար եզրերով և կոշտ գմբեթավոր թագով գլխարկի միջև:
50-ականների կանայք հագնում էին փարթամ վարսահարդարներ։ Երբեմն մազերը բաժանում էին կիսատ-պռատ մազերով և դնում մեջքի մեջ՝ ցանցի մեջ։

1-ը 19-ից

Ներկայացում թեմայի շուրջ. 19-րդ դարի նորաձևություն

Սլայդ թիվ 1

Սլայդի նկարագրություն.

Սլայդ թիվ 2

Սլայդի նկարագրություն.

XIX դարի հագուստի բնույթը էական հատկանիշներով որոշվել է արդեն XVIII դարի վերջին։ Մեր ներկայիս տարազն այսօր բաղկացած է գրեթե նույն հիմնական մասերից, ինչ հարյուր տարի առաջ: Նույնիսկ նրանց ձևն այս ընթացքում գրեթե չի փոխվել. զգալի առաջընթաց է գրանցվել միայն դերձակության առումով։ XIX դարի հագուստի բնույթը էական հատկանիշներով որոշվել է արդեն XVIII դարի վերջին։ Մեր ներկայիս տարազն այսօր բաղկացած է գրեթե նույն հիմնական մասերից, ինչ հարյուր տարի առաջ: Նույնիսկ նրանց ձևն այս ընթացքում գրեթե չի փոխվել. զգալի առաջընթաց է գրանցվել միայն դերձակության առումով։

Սլայդ թիվ 3

Սլայդի նկարագրություն.

Նորաձևության համար փոխվել է միայն զուգարանի առանձին մասերի բնույթը. 19-րդ դարում նոր տարազներ չեն ստեղծվել. Մի գեղեցիկ օր, մի բան, որը լավ մոռացվել էր և, իր հերթին, շատ արագ դուրս եկավ նորաձևությունից, վերադարձավ նորաձևություն: Զգալիորեն փոխվեցին միայն կոստյումի գույները՝ ավելի ու ավելի մոտենալով միապաղաղությանը։

Սլայդ թիվ 4

Սլայդի նկարագրություն.

Այսպես կոչված գործնական գույները սկսեցին զբաղեցնել գերիշխող դիրքը։ Անգամ զինվորականների համազգեստը, որում գույները միշտ էլ կարևոր դեր են ունեցել, ժամանակի ընթացքում դարձել են ավելի համեստ ու համեստ, իսկ հիմա գործնական նկատառումներով փորձում են դրան ամենաքիչ աչքի ընկնող տեսք տալ։ Այսպես կոչված գործնական գույները սկսեցին զբաղեցնել գերիշխող դիրքը։ Անգամ զինվորականների համազգեստը, որում գույները միշտ էլ կարևոր դեր են ունեցել, ժամանակի ընթացքում դարձել են ավելի համեստ ու համեստ, իսկ հիմա գործնական նկատառումներով փորձում են դրան ամենաքիչ աչքի ընկնող տեսք տալ։

Սլայդ թիվ 5

Սլայդի նկարագրություն.

Մեր նախորդների որդեգրած հագուստի պարզ, բայց բավականին միապաղաղ ձևն ընկավ հասարակության բոլոր շերտերի դատին։ Սրա հետևանքը եղել է կոստյումի տարածքում գտնվող մարդկանց ամբողջական հարթեցումը։ Հեղափոխությունը կարողացավ հավասարեցնել քաղաքացիների գոնե արտաքին տեսքը։ Միայն քաղաքաբնակների տարազներն ու գյուղացիների հագուստները սկսեցին զգալիորեն տարբերվել։ Կարելի է նույնիսկ ասել, որ միայն հիմա քաղաքի բնակիչների տարազներն ամբողջովին տարբերվել են գյուղի բնակիչների տարազներից։ Մեր նախորդների որդեգրած հագուստի պարզ, բայց բավականին միապաղաղ ձևն ընկավ հասարակության բոլոր շերտերի դատին։ Սրա հետևանքը եղել է կոստյումի տարածքում գտնվող մարդկանց ամբողջական հարթեցումը։ Հեղափոխությունը կարողացավ հավասարեցնել քաղաքացիների գոնե արտաքին տեսքը։ Միայն քաղաքաբնակների տարազներն ու գյուղացիների հագուստները սկսեցին զգալիորեն տարբերվել։ Կարելի է նույնիսկ ասել, որ միայն հիմա քաղաքի բնակիչների տարազներն ամբողջովին տարբերվել են գյուղի բնակիչների տարազներից։

Սլայդ թիվ 6

Սլայդի նկարագրություն.

Արդեն 16-րդ դարից քաղաքներից հեռու գյուղերում սկսեցին հայտնվել հագուստի լայն տեսականի, որը տարբերվում էր քաղաքային բնակիչներից։ Համեմատաբար ուշ ու աստիճանաբար միայն քաղաքաբնակների հագուստի որոշ հատվածներ արմատավորվեցին գյուղերում, և ամենաերկար ժամանակ նրանք գյուղում չկարողացան քաղաքացիության իրավունք ձեռք բերել։ Արդեն 16-րդ դարից քաղաքներից հեռու գյուղերում սկսեցին հայտնվել հագուստի լայն տեսականի, որը տարբերվում էր քաղաքային բնակիչներից։ Համեմատաբար ուշ ու աստիճանաբար միայն քաղաքաբնակների հագուստի որոշ հատվածներ արմատավորվեցին գյուղերում, և ամենաերկար ժամանակ նրանք գյուղում չկարողացան քաղաքացիության իրավունք ձեռք բերել։

Սլայդ թիվ 7

Սլայդի նկարագրություն.

Կոստյումների աննշան փոփոխությունները, որոնք նկատվում էին 19-րդ դարի սկզբից, հիմնականում պայմանավորված էին հայտնված նորաձեւության մեծ թվով ամսագրերով։ Նրանցից յուրաքանչյուրը ձգտում էր ինչ-որ նոր բան ստեղծել, ինչի շնորհիվ տարազի այս կամ այն ​​հատվածի բնավորությունը անընդհատ փոխվում էր՝ թողնելով իր ընդհանուր տեսքը, ինչպես արդեն նշվեց, գրեթե անփոփոխ։ Այն, ինչ նախկինում պակասում էր տասնամյակներով, սկսեց փոխվել գրեթե սեզոնային՝ ըստ եղանակների։ Կոստյումների աննշան փոփոխությունները, որոնք նկատվում էին 19-րդ դարի սկզբից, հիմնականում պայմանավորված էին հայտնված նորաձեւության մեծ թվով ամսագրերով։ Նրանցից յուրաքանչյուրը ձգտում էր ինչ-որ նոր բան ստեղծել, ինչի շնորհիվ տարազի այս կամ այն ​​հատվածի բնավորությունը անընդհատ փոխվում էր՝ թողնելով իր ընդհանուր տեսքը, ինչպես արդեն նշվեց, գրեթե անփոփոխ։ Այն, ինչ նախկինում պակասում էր տասնամյակներով, սկսեց փոխվել գրեթե սեզոնային՝ ըստ եղանակների։

Սլայդ թիվ 8

Սլայդի նկարագրություն.

Որպեսզի բարեխղճորեն թվարկենք բոլոր փոփոխությունները, որոնք վերաբերում են կամ օձիքին, կամ ժիլետի վզին, կամ տաբատի լայնությանը, անհրաժեշտ կլինի ժամանակագրական կարգով վերանայել այս ընթացքում հայտնված բոլոր նորաձեւության ամսագրերը։ Այնուամենայնիվ, եթե խոսենք տարազի ոլորտում բնորոշ նորամուծությունների մասին, ապա դեռ պետք է հաստատել, որ որոշակի ժամանակահատվածներում հագուստի յուրաքանչյուր կտոր ունեցել է այն ժամանակին բնորոշ յուրօրինակ տեսք։ Որպեսզի բարեխղճորեն թվարկենք բոլոր փոփոխությունները, որոնք վերաբերում են կամ օձիքին, կամ ժիլետի վզին, կամ տաբատի լայնությանը, անհրաժեշտ կլինի ժամանակագրական կարգով վերանայել այս ընթացքում հայտնված բոլոր նորաձեւության ամսագրերը։ Այնուամենայնիվ, եթե խոսենք տարազի ոլորտում բնորոշ նորամուծությունների մասին, ապա դեռ պետք է հաստատել, որ որոշակի ժամանակահատվածներում հագուստի յուրաքանչյուր կտոր ունեցել է այն ժամանակին բնորոշ յուրօրինակ տեսք։

Սլայդ թիվ 9

Սլայդի նկարագրություն.

Ֆրանսիական նորաձևությամբ հմայվածությունը չդադարեց հեղափոխությունը. ալմանախները որպես մոդել վերարտադրում էին փարիզյան տարազները: Արևմտյան Եվրոպայում նույնիսկ բոլոր զվարճալի և տգեղ նորաձև ֆրանսիական ստեղծագործությունները նմանակվել են: Ֆրանսիական նորաձևությամբ հմայվածությունը չդադարեց հեղափոխությունը. ալմանախները որպես մոդել վերարտադրում էին փարիզյան տարազները: Արևմտյան Եվրոպայում նույնիսկ բոլոր զվարճալի և տգեղ նորաձև ֆրանսիական ստեղծագործությունները նմանակվել են: Ֆրանսիայում հյուպատոսության ժամանակներից ի վեր կոստյումների ոճերը փոխվել են գրեթե ամեն օր։

Սլայդ թիվ 10

Սլայդի նկարագրություն.

Շատ հաճախ այդ զգեստները պատրաստվում էին ժամը երկուսին և կրում էին ընդամենը մեկ օր։ Այն ժամանակվա դանդիները մեծ նշանակություն էին տալիս օձիքների անկյուններին, որոնք կպչում էին մինչև այտերը և բարձր փողկապի սուր ծայրերը։ Շատ հաճախ այդ զգեստները պատրաստվում էին ժամը երկուսին և կրում էին ընդամենը մեկ օր։ Այն ժամանակվա դանդիները մեծ նշանակություն էին տալիս օձիքների անկյուններին, որոնք կպչում էին մինչև այտերը և բարձր փողկապի սուր ծայրերը։

Սլայդ թիվ 11

Սլայդի նկարագրություն.

Գլխարկները բարձր էին հագնում; նրանց դաշտերը աճել և նվազել են. երբեմն նկատվում էին նաև ցածր գլխարկներ։ Երեկոյան պարտադիր գլխազարդը ծալովի գլխարկն էր, երկանկյունի հատուկ տեսակ, որը կոչվում էր a la russe կամ a la Vintimille: Հետագայում այս գլխարկները կրում էին նաև զբոսանքի ժամանակ։ Գլխարկները բարձր էին հագնում; նրանց դաշտերը աճել և նվազել են. երբեմն նկատվում էին նաև ցածր գլխարկներ։ Երեկոյան պարտադիր գլխազարդը ծալովի գլխարկն էր, երկանկյունի հատուկ տեսակ, որը կոչվում էր a la russe կամ a la Vintimille: Հետագայում այս գլխարկները կրում էին նաև զբոսանքի ժամանակ։

Սլայդ թիվ 12

Սլայդի նկարագրություն.

Սլայդ թիվ 13

Սլայդի նկարագրություն.

Տղամարդկանց հետ միասին, կիպ, կիպ կոճկված հագուստով, կանայք հագած են թեթև զգեստներ՝ առանց շապիկների, ոմանք նույնիսկ առանց վերնաշապիկների. նրանք ցուցադրում են պարանոցը, կրծքավանդակը, ձեռքերը. Մինչ նազելի տղամարդիկ կրում են մեխերով երկարաճիտ կոշիկներ, կանայք կրում են հազիվ նկատելի կոշիկներ առանց կրունկներով, ներբաններով այնքան նեղ, որ նրանք չեն կարող քայլել նվազագույն խոնավության դեպքում. Ոչ առանց պատճառի, 1801 թվականի տիկնանց համար նախատեսված Fashion ամսագիրը պնդում է, որ «առանց անձնակազմի չես կարող նորաձևության սիրահար լինել»: Տղամարդկանց հետ միասին, կիպ, կիպ կոճկված հագուստով, կանայք հագած են թեթև զգեստներ՝ առանց շապիկների, ոմանք նույնիսկ առանց վերնաշապիկների. նրանք ցուցադրում են պարանոցը, կրծքավանդակը, ձեռքերը. Մինչ նազելի տղամարդիկ կրում են մեխերով երկարաճիտ կոշիկներ, կանայք կրում են հազիվ նկատելի կոշիկներ առանց կրունկներով, ներբաններով այնքան նեղ, որ նրանք չեն կարող քայլել նվազագույն խոնավության դեպքում. Ոչ առանց պատճառի, 1801 թվականի տիկնանց համար նախատեսված Fashion ամսագիրը պնդում է, որ «առանց անձնակազմի չես կարող նորաձևության սիրահար լինել»:

Սլայդ թիվ 14

Սլայդի նկարագրություն.

Հասարակության մեջ, նույնիսկ ձմռանը, տիկնայք «փակում են իրենց մարմինը միայն թեթև կամբրիկով», որը կարված է ուղիղ վահանակներով, մինչդեռ տղամարդիկ ցրտից պաշտպանված են ժիլետին հագած կտորից, նրանք կրում են կրկնակի շալվարներ, որոնք կոչվում են «փեշ» և բարձր «scrofulous» կապեր - տեղեկատու ժառանգություն: Հասարակության մեջ, նույնիսկ ձմռանը, տիկնայք «փակում են իրենց մարմինը միայն թեթև կամբրիկով», որը կարված է ուղիղ վահանակներով, մինչդեռ տղամարդիկ ցրտից պաշտպանված են ժիլետին հագած կտորից, նրանք կրում են կրկնակի շալվարներ, որոնք կոչվում են «փեշ» և բարձր «scrofulous» կապեր - տեղեկատու ժառանգություն:

Սլայդ թիվ 15

Սլայդի նկարագրություն.

Այն ժամանակվա բժիշկները, «կանչելով առողջության աստծուն որպես վկա», անհաջող կերպով մատնանշում էին այս տիկնանց նորաձևության վտանգը առողջության համար, «վարդերի, որոնք սատկել էին մինչև իրենց ծաղկելը», «նորաձևության զոհերը, որոնք նախապես նշվել էին մահացության սեղանների վրա»: Էսկուլապիոս աստծո տաճարում»։ Մադամ դե Նոելը մահացավ գնդակից հետո, տասնինը տարեկանում, Մ. դե Ժյունիեն՝ տասնութ, Մ. Չապտալը՝ տասնվեց տարեկանում։ Չնայած Սպենսերի գոյությանը, կարապի շալվարին, չնայած բրդյա շալերին, փոշեկուլների վրա, գրեթե բոլոր տիկնայք, գնդակը թողնելիս, ծածկվում էին միայն մեկ մուսլինի շարֆով, որը գցում էին իրենց ուսերին և կապում կրծքին։ Այն ժամանակվա բժիշկները, «կանչելով առողջության աստծուն որպես վկա», անհաջող կերպով մատնանշում էին այս տիկնանց նորաձևության վտանգը առողջության համար, «վարդերի, որոնք սատկել էին մինչև իրենց ծաղկելը», «նորաձևության զոհերը, որոնք նախապես նշվել էին մահացության սեղանների վրա»: Էսկուլապիոս աստծո տաճարում»։ Մադամ դե Նոելը մահացավ գնդակից հետո, տասնինը տարեկանում, Մ. դե Ժյունիեն՝ տասնութ, Մ. Չապտալը՝ տասնվեց տարեկանում։ Չնայած Սպենսերի գոյությանը, կարապի շալվարին, չնայած բրդյա շալերին, փոշեկուլների վրա, գրեթե բոլոր տիկնայք, գնդակը թողնելիս, ծածկվում էին միայն մեկ մուսլինի շարֆով, որը գցում էին իրենց ուսերին և կապում կրծքին։

Սլայդ թիվ 16

Սլայդի նկարագրություն.

Անկախ նրանից, թե որքան կիպ մի կտոր զգեստը կորսաժով, նեղ խարիսխներով, երկար կիսաշրջազգեստով, այն միևնույն է ավելի քիչ ռիսկային էր, քան շղարշե տունիկը կամ կողքի կտրվածքով կամբրիկ կիսաշրջազգեստը, որի միջից կարելի էր տեսնել ամուր վարդագույն: մետաքսե տաբատներ կամ ամբողջովին մերկ ոտք և թանկարժեք քարերով զարդարված սանդալներ; Այնուամենայնիվ, ժամանակակիցները, այնուամենայնիվ, կշտամբում էին տիկնանց անամոթության համար: Անկախ նրանից, թե որքանով էր ծածկված միաձույլ զգեստը, նեղ խարիսխներով, երկար կիսաշրջազգեստով, այն, այնուամենայնիվ, ավելի քիչ ռիսկային էր, քան շղարշե հագուստը կամ կողքի կտրվածքով կամբրիկ կիսաշրջազգեստը: , որոնց միջով տեսանելի էին կիպ կպչուն ոտքեր, վարդագույն մետաքսե պանտալոններ կամ ամբողջովին մերկ ոտք և թանկարժեք քարերով զարդարված սանդալներ; սակայն ժամանակակիցները դեռ նախատում էին տիկնանց անամոթության համար

Սլայդ թիվ 17

Սլայդի նկարագրություն.

Բայց այն ժամանակվա կանացի զգեստի ամենաբնորոշ և անբաժանելի մասը եգիպտական ​​արշավանքից հետո Ֆրանսիա բերված շալն էր, և այդ ժամանակվանից ի վեր Եվրոպայում ամենուր արմատավորվել է, որ նույնիսկ մեր ժամանակակիցները, սկսած մեծերից, իհարկե, պետք է և դեռ լավ են հիշում նրա տիրող տիրապետությունը, որը տևեց մինչև անցյալ դարի հիսունականների վերջը։ «Կաշեմիրովսկիե շալերը, որոնք դարասկզբին արժեր գրեթե մի հարստություն, իսկ հետո մետաքս, բրդյա, կամբրիկ կամ շղարշ, որը եզերված էր նրբագեղ եզրագծերով, պատրաստում էին տարբեր ձևերից և չափերից՝ երկար, անկյունային կամ քառակուսի, և ներկված էին ներկով։ ամենատարբեր, հիմնականում պինդ գույները։ Բայց այն ժամանակվա կանացի զգեստի ամենաբնորոշ և անբաժանելի մասը եգիպտական ​​արշավանքից հետո Ֆրանսիա բերված շալն էր, և այդ ժամանակվանից ի վեր Եվրոպայում ամենուր արմատավորվել է, որ նույնիսկ մեր ժամանակակիցները, սկսած մեծերից, իհարկե, պետք է և դեռ լավ են հիշում նրա տիրող տիրապետությունը, որը տևեց մինչև անցյալ դարի հիսունականների վերջը։ «Կաշեմիրովսկիե շալերը, որոնք դարասկզբին արժեր գրեթե մի հարստություն, իսկ հետո մետաքս, բրդյա, կամբրիկ կամ շղարշ, որը եզերված էր նրբագեղ եզրագծերով, պատրաստում էին տարբեր ձևերից և չափերից՝ երկար, անկյունային կամ քառակուսի, և ներկված էին ներկով։ ամենատարբեր, հիմնականում պինդ գույները։

Սլայդ թիվ 18

Սլայդի նկարագրություն.

Փարիզի հայելի, «Նրանք (կանայք) ​​կարծես լոգանքից դուրս են գալիս և միտումնավոր ցույց են տալիս իրենց ձևերը թափանցիկ գործվածքների տակ»: Տալիենի, Ռեկամյեի և նրանց նմանակողների հաջողություններից ու հաղթանակներից հետո, որոնց դը Սեգուրը անվանում է «երկար, նիհար կամ կարճ և հաստ, չոր, դեղին կամ սև՝ մերկ ձեռքերով և պարանոցով, իրենց պատկերացնելով Ասպազիա», շատ տիկնայք սկսեցին արհեստական ​​կիսանդրին կրել։ «նմանակել բնությունն իր ողջ թարմությամբ և գեղեցկությամբ», կեղծ խավիար և այլն; այս բոլոր «հմայքը» վաճառվում էր բացեիբաց՝ ցուցադրելով նորաձեւության խանութների ցուցահանդեսներում։ Փարիզի հայելի, «Նրանք (կանայք) ​​կարծես լոգանքից դուրս են գալիս և միտումնավոր ցույց են տալիս իրենց ձևերը թափանցիկ գործվածքների տակ»: Տալիենի, Ռեկամյեի և նրանց նմանակողների հաջողություններից ու հաղթանակներից հետո, որոնց դը Սեգուրը անվանում է «երկար, նիհար կամ կարճ և հաստ, չոր, դեղին կամ սև՝ մերկ ձեռքերով և պարանոցով, իրենց պատկերացնելով Ասպազիա», շատ տիկնայք սկսեցին արհեստական ​​կիսանդրին կրել։ «նմանակել բնությունն իր ողջ թարմությամբ և գեղեցկությամբ», կեղծ խավիար և այլն; այս բոլոր «հմայքը» վաճառվում էր բացեիբաց՝ ցուցադրելով նորաձեւության խանութների ցուցահանդեսներում։

Սլայդ թիվ 19

Սլայդի նկարագրություն.

Չնայած այն հանգամանքին, որ հնաոճ նորաձևության հմայքը դեռ շարունակվում էր, նոր միտումները աստիճանաբար փոխում էին տարազի ձևը ամեն օր. 1800 թվականին «գեղեցկուհիների կողմից հորինված և շնորհների կողմից կրված» զգեստը մի քանի կարճ կորսալի հետ միասին։ կտորներ, անճանաչելի էր; Հին աշխարհի նորաձևություններին չէր պատկանում նաև թմբուկով չալմա։ Չնայած այն հանգամանքին, որ հնաոճ նորաձևության հմայքը դեռ շարունակվում էր, նոր միտումները աստիճանաբար փոխում էին տարազի ձևը ամեն օր. 1800 թվականին «գեղեցկուհիների կողմից հորինված և շնորհների կողմից կրված» զգեստը մի քանի կարճ կորսալի հետ միասին։ կտորներ, անճանաչելի էր; Հին աշխարհի նորաձևություններին չէր պատկանում նաև թմբուկով չալմա։