اريد ان ارى ما تشعر به. تحليل مقارن لقصيدة آي برودسكي وأغنية دي
"لقد قلت دائمًا أن القدر هو لعبة. / لماذا نحتاج السمك حيث يوجد الكافيار. / أن الأسلوب القوطي سيفوز كمدرسة / كقدرة على الاستمرار دون التعرض للوخز. / أنا جالس بجانب النافذة. خارج النافذة هو أسبن. / أحببت القليل. ومع ذلك ، فهو قوي "...
"> ">القصيدة التي كتبها آي برودسكي ، المؤرخة 71 ، مخصصة لـ L.V. ليفشيتس ، صديق مقربشاعر ، شخص اتضح أنه قادر على فهم وقبول الشاعر كما كان. هذا انعكاس فلسفي على مكانة الإنسان في العالم ، في البلد ، في حياته الخاصة ، موضوع الاحتجاج على استواء شخصية الإنسان. كل شخص فريد من نوعه ، ومواءمة الجميع بمعيار واحد ، كما تريد أي حكومة في جميع الأوقات ، هو ببساطة قاتل للأنا.
يعتبر برودسكي مبتكرًا للشعر ليس فقط في الموضوع ، ولكن أيضًا في الإيقاع والقوافي والاستعارات ؛ في Brodsky ، يصبح المحتوى والشكل متساويين معهما ، أي ذلك الهيكل غير القابل للتصرف الذي وضعناه سابقًا في علامات الاقتباس.
من السمات اللافتة للنظر لشعر برودسكي استخدام الأداة الأسلوبية لإعادة الصياغة - وهي ظاهرة ، بشكل عام ، ليست نموذجية بالنسبة للشعر الروسي (الغابة جزء من السجل ، والعذراء كلها ركبة). عادة ما يتم تعريف إعادة الصياغة على أنها استبدال أسلوبي كلمة بسيطةأو عبارات ذات بناء وصفي ، ولغويًا - كتعبير بطريقة ملتوية لما يمكن قوله ببساطة بالوسائل اللغوية التقليدية. مطلب برودسكي الرئيسي للكلمة هو الدقة والتعبير والملاءمة الكاملة للأفكار والمشاعر التي يتم التعبير عنها.
تعتمد تركيبات الكلام الأكثر تعقيدًا ، والنحو المتفرعة ، وفترات الجمل الفعلية الغريبة على موسيقى الشعر ، التي تدعمها. لم تكن الغنائية الحالية بطيئة ، بل كانت موجة غنائية عالية ، وكتلة غنائية ضخمة تحت ضغط كبير.
هذا ما ترتبط به فكرة الشاعر عن القيم: لا تُرى في الحياة ، بل ربما في روح الشاعر. مع "القيم" الأرضية ، فإن الأمر ليس مهمًا جدًا. هذا هو السبب في وجود الابتذال ، والفظاظة ، وجوار العالي والمنخفض ، خليط من الأبيض والأسود.
واحدة من السمات المميزةبطل غنائي - افتقار كامل ومؤلم تقريبًا للفخر والثقة بالنفس. يخضع كيان البطل بشكل أو بآخر للفئات الأبدية والمجردة ، بينما في نفس الوقت محاط ومقموع من قبل المشاكل اليومية:
"> ">لكن هذا العبء بالتحديد ، عن قصد أو بغير وعي ، هو ما يفرضه برودسكي عليه - للتعامل مع جميع الإخفاقات من خلال الإنجازات الروحية ، وليس المادية:
">مواطن من الدرجة الثانية بكل فخر
أنا أدرك أنها سلع من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك والأيام القادمة
أعطيتهم تجربة التعامل مع الاختناق.
">لقد اختار هذا الطريق لبطله ، وبالتالي لنفسه - بعد كل شيء ، كان برودسكي قريبًا من غروره المتغيرة مثل أي شخص آخر ، لقد خدمه كنوع من المرشد عبر عالم الكلمات. كانت نتيجة هذا الاتصال شعورًا بالوحدة العميقة ، ولكن ليس ميؤوسًا منها:
">كانت أغنيتي خالية من الدافع
لكن لا يمكنك غنائها في الجوقة. لا عجب
ما هو أجرى على مثل هذه الخطب
لا أحد يضع أقدامه على أكتافه.
أجلس في الظلام. وهي ليست أسوأ
في الغرفة من الظلام بالخارج.
">يستسلم البطل الغنائي لهذا - هذه هي صفة روحه - ولكن ليس من الضعف ، ولكن من وعي كل نفعية هذه الوحدة ، بسبب توقع حدوث معجزة (معجزة فنية - فيما بعد سوف يشاء جوزيف برودسكي صياغة هذا بشكل أكثر وضوحًا). إنه مخرج منطقي وغير مؤلم ، الطريق أبعد من ذلك. لا يعتبر برودسكي أن الطريق إلى الأمام هو خيانة لقناعاته السابقة ، المشاعر القديمة، على الرغم من أن تطور البطل الغنائي في جميع أنحاء القصيدة واضح لنا بوضوح:
">كتبت أن هناك رعب في الأرضية في المصباح الكهربائي.
هذا الحب ، كفعل ، يخلو من الفعل.
ما لم يعرفه إقليدس ، أنه ينزل على المخروط ،
لا يكتسب الشيء صفرًا ، بل يكتسب كرونوس.
">هذا هو بالفعل انعكاس لواحد من العناصر الرئيسية مبادئ الحياةالبطل - بعد كل شيء ، "المساحة بالنسبة لي أقل تكلفة وأقل تكلفة من الوقت. ليس لأنه أقل ، ولكن لأنه شيء ، بينما الوقت هو فكرة عن شيء ما. بين الشيء والفكر ، أقول ، هذا الأخير هو الأفضل دائمًا ". ودائما ما يتم التعبير عن الفكر بالكلمات ، خاصة وأن جميع أعماله توحدت بفكرة تفوق اللغة مع مرور الوقت.
من المهم أن نلاحظ أن برودسكي يتجنب استخدام الصفات ويكاد لا يقافيها أبدًا - الشيء الأكثر ندرة في الأدب الروسي (مدرسة Tsvetaeva ، التي تجاوزها في هذا). هنا نرى نفس الهروب من المعنى الحرفي المدرك عقلانيًا ، والذي ينتشر في سلسلة من الارتباطات. في نفس الوقت ، القصيدة خالية عمليا من الصفات.
">"... مواطن من الدرجة الثانية بكل فخر
أنا أدرك أنها سلع من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك والأيام القادمة
أعطيهم تجربة محاربة الاختناق ... "
جوزيف برودسكي شاعر يتسم بالتواضع ليؤكد أن قصائده العبقرية هي "سلع من الدرجة الثانية" ، لكنه يعطيها لقرائه ، الحاضر والمستقبل ، "كتجربة لمحاربة الاختناق".
بدت هذه السطور أيضًا مثيرة للاهتمام: "... الأسلوب القوطي سيفوز كمدرسة ،كقدرة على الالتفاف وتجنب الوخز ... ". "الشعراء أحيانًا أنبياء غريبون" (كوزمين) - توقع برودسكي الحركة "الجاهزة": في عصرنا ، في الواقع ، في ثقافة الشبابظهر "النمط القوطي ... كقدرة على الالتفاف وتجنب الوخز". تم تأكيد حداثة هذه القصيدة وأهمية موضوعها من خلال حقيقة أنه في القرن الحادي والعشرين تم تعيين الكلمات على موسيقى مجموعة العبادة الشهيرة "Night Snipers". ديانا أربينينا مؤدية رائعة ، أغانيها حقيقية ، بدون زيف ، ربما لهذا السبب كانت مهتمة بقصائد برودسكي. تنقل الموسيقى ألم الشخص المنهك من سوء الفهم والوحدة ، وهو نفسه شديد التجميع والصريح والوحشي للغاية ، مثل الشعر. حدث شيء ما بشكل لا رجوع فيه ، وفتح شيء بشكل غير متوقع ... في هذه الأغنية ، يغني أربينين بشكل قاطع عن الوحدة الصحراوية ، وعدم الفهم البارد ، مصحوبًا بمرافقة الغيتار القاسية والمرنة بنفس القدر. تتضخم مقدمة الغيتار الإيقاعية والهادئة في صرخة. تؤكد الأصوات الناعمة اللزجة للساكسفون السوبرانو في نهاية الآيات على الشعور بالوحدة ونوع من الهلاك. قام المؤدي بتغيير النص: كانت الجوقة هي السطور الأخيرة لكل مقطع من القصيدة (أنا أجلس عند النافذة. خارج النافذة يوجد أسبن. / أحببت القليل. ومع ذلك ، بقوة. / أنا جالس بجوار النافذة لقد غسلت الصحون / كنت سعيدا هنا ولم أعد أفعل وهكذا). بفضل هذا الترتيب ، تظهر بداية الأغنية ، يصبح تكوين الأغنية أكثر وضوحًا ومنطقية. من حيث الانفعالات وقوة التعبير عن مشاعر البطل الغنائي ، تبدو أشعار برودسكي أقوى في أداء ديانا أربينينا ، لأن الموسيقى قادرة على "إنهاء" كل شيء ، وتكملة الأحاسيس ، و "إنهاء" الصورة التي أنشأها شاعر. على الرغم من أنني ، لأكون صريحًا ، أحب هذه القصائد التي يؤديها برودسكي نفسه ، حيث توجد الآن فرصة لسماعها. ">">
جوزيف برودسكي
في الظلام بالنافذة (1961)
الكتاب: جوزيف برودسكي. أشعار و أشعار
في الظلام بجوار النافذة ، في حافة الظلامشريط من القماش يلامس الزهور. ومثل العثة ، تندفع النظرة إليها من الزاوية ، أكثر حدة من الإبرة ، الكلوروفيل أقوى. كلاهما يرتجف - لكن دعهما: بعد أن أصبحا حركة واحدة ، وليس تهديدًا ، ولكن الحزن يندفع إليهما ، وسيعود من قيود نسيان حفيف القرن: بعيدًا عن الخياطة والنمو بالائتمان. الشغف دائمًا في المقدمة ، حيث المساحة ضحلة. أريادن تقرع على ظهرها بعجلة دوارة في صدرها. وفي الفتحة من الإبرة ، تتدفق الأنهار من الضباب الذي ابتلعها. أشعل شمعة أو أضيء في المصباح الكهربائي. ظلام على كتف من فيه لا توجد ذاكرةالذي ، أصم إلى الماضي وبسيط إلى المستقبل ، يوجه روحه إلى النمو المبكر. مثل الأرض ، مثل الماء تحت ضباب سماوي ، هناك دائمًا قوة الحياة بإبرة في كل شعور. وبصورة لا إرادية مع الخوف ، فإن الشخص الذي توجه نظراتك إليه من الزاوية سيرتجف مثل الفأر. أشعل شمعة على حافة الظلام. أريد أن أرى ما تشعر به في هذا المنزل ليلاً ، حيث تختبئ النافذة ، مثل مفرش طاولة به بقعة من الظلام ، لوحة قماشية. ضع كوبًا على مفرش المائدة حتى لا يسقط فجأة ، بحيث يظهر من خلال المعبود ، مثل الملح ، غير محسوس من خلال النافذة ، ومسار مبهر - كما لو كان النبيذ يسكب والصدر ينفجر. الريح ، جاءت الرياح ، حفيفا من النافذة. الجذع مخفي خلف مربع القماش. والزهور ترفرف خلفه عند حافة الظلام ، مثل قلب في صدره. يعود الظلام الطبيعي مرة أخرى ، مثل حركة العقل من الاستعارة إلى الوراء ، ويغمر إشراق النجم على المحاور النحاسية أصوات القيادة على طول المسافة. 
في الظلام من النافذة
على حافة الظلام
شريط من القماش
اللمسات الزهور.
وكالعثة من الزاوية
يندفع إليها
تبدو أكثر حدة من الإبرة ،
الكلوروفيل أقوى.
كلاهما يرتجف - لكن دع:
أن تصبح حركة واحدة ،
لا تهديد بل حزن
يندفع إليهم ،
ومن قيود النسيان
حفيف القرن سيعود:
بعيدا عن الخياطة
وقبل النمو على الائتمان.
الشغف دائما في المقدمة
حيث الفضاء ضحل.
خلف عجلة الغزل في الصندوق
أريادن يقرع.
وفي الفتحة من الإبرة
فظة النقطة
أنهار تتدفق من الظلام ،
ابتلعه.
أشعل الشمعة
أو في المصباح الكهربائي.
الظلام فوق الكتف
أولئك الذين لا ذاكرة لهم ،
من أصم على الماضي
وبسيط للمستقبل ،
يوجه روحه
في النمو المبكر.
مثل الأرض ، مثل الماء
تحت الضباب السماوي ،
في كل شعور دائما
قوة الحياة بإبرة.
واحتضنته عن غير قصد
الخوف ، والقشعريرة مثل الفأر ،
الشخص الذي تنظر إليه
سوف تندفع من الزاوية.
أشعل الشمعة
على حافة الظلام.
أريد أن أرى
بماذا تحس
في هذا المنزل في الليل ،
حيث يخفي النافذة ،
مثل مفرش المائدة مع بقعة
الظلام قماش.
ضع كوبًا على مفرش المائدة
حتى لا يسقط فجأة ،
وذلك من خلال المعبود المعبود ،
ظهر كالملح
غير واضح من خلال النافذة ،
طريق مبهر -
مثل النبيذ يسكب
والصدر يتنفس.
الريح ، لقد أتت الريح
حفيف من النافذة.
الجذع مغطى
لمربع القماش.
ويرتجف الزهور
خلفه
على حافة الظلام
مثل قلب في صدر.
الظلام الطبيعي
يأتي مرة أخرى
كحركة العقل
العودة من الاستعارة ،
وإشراق النجم
على المحاور النحاسية
يخفف أصوات القيادة
على طول المسافة.
القصيدة التي كتبها آي برودسكي ، المؤرخة 71 ، مخصصة لـ L.V. ليفشيتس ، صديق مقرب للشاعر ، شخص اتضح أنه قادر على فهم وقبول الشاعر كما كان. هذا انعكاس فلسفي على مكانة الإنسان في العالم ، في البلد ، في حياته الخاصة ، موضوع الاحتجاج على استواء شخصية الإنسان. كل شخص فريد من نوعه ، ومواءمة الجميع بمعيار واحد ، كما تريد أي حكومة في جميع الأوقات ، هو ببساطة قاتل للأنا.
يعتبر برودسكي مبتكرًا للشعر ليس فقط في الموضوع ، ولكن أيضًا في الإيقاع والقوافي والاستعارات ؛ في Brodsky ، يصبح المحتوى والشكل متساويين معهما ، أي ذلك الهيكل غير القابل للتصرف الذي وضعناه سابقًا في علامات الاقتباس.
من السمات اللافتة للنظر لشعر برودسكي استخدام الأداة الأسلوبية لإعادة الصياغة - وهي ظاهرة ، بشكل عام ، ليست نموذجية بالنسبة للشعر الروسي (الغابة جزء من السجل ، والعذراء كلها ركبة). تُعرَّف إعادة الصياغة عادةً على أنها أداة أسلوبية لاستبدال كلمة أو عبارة بسيطة بتركيب وصفي ، ودلالة - كتعبير بطريقة ملتوية لما يمكن قوله ببساطة بالوسائل اللغوية التقليدية. مطلب برودسكي الرئيسي للكلمة هو الدقة والتعبير والملاءمة الكاملة للأفكار والمشاعر التي يتم التعبير عنها.
تعتمد تركيبات الكلام الأكثر تعقيدًا ، والنحو المتفرعة ، وفترات الجمل الفعلية الغريبة على موسيقى الشعر ، التي تدعمها. لم تكن الغنائية الحالية بطيئة ، بل كانت موجة غنائية عالية ، وكتلة غنائية ضخمة تحت ضغط كبير.
هذا ما ترتبط به فكرة الشاعر عن القيم: لا تُرى في الحياة ، بل ربما في روح الشاعر. مع "القيم" الأرضية ، فإن الأمر ليس مهمًا جدًا. هذا هو السبب في وجود الابتذال ، والفظاظة ، وجوار العالي والمنخفض ، خليط من الأبيض والأسود.
تظهر هنا واحدة من السمات المميزة للبطل الغنائي - الافتقار الكامل ، شبه المؤلم للفخر والثقة بالنفس. يخضع كيان البطل بشكل أو بآخر للفئات الأبدية والمجردة ، بينما في نفس الوقت محاط ومقموع من قبل المشاكل اليومية:
أنا جالس بجانب النافذة. لقد غسلت الصحون.
كنت سعيدًا هنا ، ولن أكون كذلك.
لكن هذا العبء بالتحديد ، عن قصد أو بغير وعي ، هو ما يفرضه برودسكي عليه - للتعامل مع جميع الإخفاقات من خلال الإنجازات الروحية ، وليس المادية:
مواطن من الدرجة الثانية بكل فخر
أنا أدرك أنها سلع من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك والأيام القادمة
أعطيتهم تجربة التعامل مع الاختناق.
لقد اختار هذا الطريق لبطله ، وبالتالي لنفسه - بعد كل شيء ، كان برودسكي قريبًا من غروره المتغيرة مثل أي شخص آخر ، لقد خدمه كنوع من المرشد عبر عالم الكلمات. كانت نتيجة هذا الاتصال شعورًا بالوحدة العميقة ، ولكن ليس ميؤوسًا منها:
كانت أغنيتي خالية من الدافع
لكن لا يمكنك غنائها في الجوقة. لا عجب
ما هو أجرى على مثل هذه الخطب
لا أحد يضع أقدامه على أكتافه.
أجلس في الظلام. وهي ليست أسوأ
في الغرفة من الظلام بالخارج.
يستسلم البطل الغنائي لهذا - هذه هي صفة روحه - ولكن ليس من ضعف القوة ، ولكن من وعي كل نفعية هذه الوحدة ، بسبب توقع حدوث معجزة (معجزة فنية - فيما بعد سوف يشاء جوزيف برودسكي صياغة هذا بشكل أكثر وضوحًا). إنه مخرج منطقي وغير مؤلم ، الطريق أبعد من ذلك. لا يعتبر برودسكي أن الطريق إلى الأمام هو خيانة للمعتقدات القديمة ، والمشاعر القديمة ، على الرغم من أن تطور البطل الغنائي في جميع أنحاء القصيدة واضح لنا بوضوح:
كتبت أن هناك رعب في الأرضية في المصباح الكهربائي.
هذا الحب ، كفعل ، يخلو من الفعل.
ما لم يعرفه إقليدس ، أنه ينزل على المخروط ،
لا يكتسب الشيء صفرًا ، بل يكتسب كرونوس.
هذا بالفعل انعكاس لأحد مبادئ الحياة الرئيسية للبطل - بعد كل شيء ، "المساحة بالنسبة لي هي في الحقيقة أقل تكلفة وأقل تكلفة من الوقت. ليس لأنه أقل ، ولكن لأنه شيء ، بينما الوقت هو فكرة عن شيء ما. بين الشيء والفكر ، أقول ، هذا الأخير هو الأفضل دائمًا ". ودائما ما يتم التعبير عن الفكر بالكلمات ، خاصة وأن جميع أعماله توحدت بفكرة تفوق اللغة مع مرور الوقت.
من المهم أن نلاحظ أن برودسكي يتجنب استخدام الصفات ويكاد لا يقافيها أبدًا - الشيء الأكثر ندرة في الأدب الروسي (مدرسة Tsvetaeva ، التي تجاوزها في هذا). هنا نرى نفس الهروب من المعنى الحرفي المدرك عقلانيًا ، والذي ينتشر في سلسلة من الارتباطات. في نفس الوقت ، القصيدة خالية عمليا من الصفات.
"... مواطن من الدرجة الثانية بكل فخر
أنا أدرك أنها سلع من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك والأيام القادمة
أعطيهم تجربة محاربة الاختناق ... "
جوزيف برودسكي شاعر يتسم بالتواضع ليؤكد أن قصائده العبقرية هي "سلع من الدرجة الثانية" ، لكنه يعطيها لقرائه ، الحاضر والمستقبل ، "كتجربة لمحاربة الاختناق".
بدت هذه السطور أيضًا مثيرة للاهتمام: "... الأسلوب القوطي سيفوز كمدرسة ،
كقدرة على الالتفاف وتجنب الوخز ... ". "الشعراء هم أنبياء غريبون أحيانًا" (كوزمين) - توقع برودسكي الحركة "الجاهزة": في عصرنا ، ظهر "النمط القوطي ... القدرة على البقاء وتجنب الوخز" في ثقافة الشباب.
تم تأكيد حداثة هذه القصيدة وأهمية موضوعها من خلال حقيقة أنه في القرن الحادي والعشرين تم تعيين الكلمات على موسيقى مجموعة العبادة الشهيرة "Night Snipers". ديانا أربينينا مؤدية رائعة ، أغانيها حقيقية ، بدون زيف ، ربما لهذا السبب كانت مهتمة بقصائد برودسكي.
تنقل الموسيقى ألم الشخص المنهك من سوء الفهم والوحدة ، وهو نفسه شديد التجميع والصريح والوحشي للغاية ، مثل الشعر. حدث شيء ما بشكل لا رجوع فيه ، وفتح شيء بشكل غير متوقع ... في هذه الأغنية ، يغني أربينين بشكل قاطع عن الوحدة الصحراوية ، وعدم الفهم البارد ، مصحوبًا بمرافقة الغيتار القاسية والمرنة بنفس القدر. تتضخم مقدمة الغيتار الإيقاعية والهادئة في صرخة. تؤكد الأصوات الناعمة اللزجة للساكسفون السوبرانو في نهاية الآيات على الشعور بالوحدة ونوع من الهلاك.
قام المؤدي بتغيير النص: كانت الجوقة هي السطور الأخيرة لكل مقطع من القصيدة (أنا أجلس عند النافذة. خارج النافذة يوجد أسبن. / أحببت القليل. ومع ذلك ، بقوة. / أنا جالس بجوار النافذة لقد غسلت الصحون / كنت سعيدا هنا ولم أعد أفعل وهكذا). بفضل هذا الترتيب ، تظهر بداية الأغنية ، يصبح تكوين الأغنية أكثر وضوحًا ومنطقية.
من حيث الانفعالات وقوة التعبير عن مشاعر البطل الغنائي ، تبدو أشعار برودسكي أقوى في أداء ديانا أربينينا ، لأن الموسيقى قادرة على "إنهاء" كل شيء ، وتكملة الأحاسيس ، و "إنهاء" الصورة التي أنشأها شاعر. على الرغم من أنني ، بصراحة ، أحب هذه القصائد التي يؤديها برودسكي نفسه ، حيث توجد الآن فرصة لسماعها.
(تحليل ليودميلا سكوروخودوفا)
تعتاد على الألم. من السهل جدًا إخفائه تحت ستار حب الحياة المتباهي. تحتاج إلى إلقاء النكات الفاترة ، وأن تكون ذكيًا ، وساخرًا باعتدال ، ومتعاطفًا ، وسهل التواصل. ولن يخمن أحد ذلك قلبكتنفجر بألم لا يطاق.
لا أحب أن أعلق مشاكلي على الآخرين ، فمن الأفضل أن أذهب إلى كل شيء بمفرده. بعد كل شيء ، إنه لمن دواعي سروري أن يرى الناس شخصًا مرحًا ومريحًا بجانبهم. اعتدت على الشعور بالراحة.
يصعب إخفاء الفراغ. تتسلل بلا هوادة بعيدًا عن وسط الصندوق ، وتشابك كل الرغبات بخيوط سوداء ، تاركة وراءها هاوية لا يمكن اختراقها. الظلام والصم ، والتي لم يعد من الممكن ملؤها بأي شيء. في الآونة الأخيرة ، أصبح الفراغ في كل مكان. في داخلي. حول. آحرون.
شعرت أنها تدريجيًا ، كما لو كانت قطرة قطرة ، تستنزفني. إنها مثل الصحراء - حارة ، جافة ، هامدة. كان يجب أن أختبر رعبًا بدائيًا مجنونًا ، لكن نطاق مشاعري كان صغيرًا جدًا. فقط وخز خفيف، أصداء تلك الأحاسيس التي كانت تطاردني في السابق. يبدو أنه يسمى الألم الوهمي ، عندما يستمر الشخص في الشعور بالجزء المبتور من الجسم ، وهذا يسبب له المعاناة. شيء مشابه حدث لي. تنفصل المشاعر والعواطف تدريجياً ، لكنها استمرت في تذكير نفسها. ولا أعرف ما الذي يمكن أن يحدث عندما تتركني الأشباح ، تاركةً قذيفة فارغة نزيهة.
قمت برحلة محفوفة بالمخاطر ، حذرنا ديتون من العواقب ، لكنني اتخذت قراري. لم أكن أعرف ما كان يحدث مع أليسون وسكوت ، ربما نفس الشيء معي ، أو ربما شيء مختلف تمامًا. لقد وعدت نفسي كل يوم أنني سأحاول معرفة ذلك ، لكنني دائمًا ما أؤجل المحادثة حتى وقت لاحق. غيرت رأيي في اللحظة الأخيرة ، وبدا لي أن هذه المعرفة لا لزوم لها. لماذا يجب أن أعرف عن ظلامهم؟
اليوم مكثت لدروس إضافية وعدت إلى المنزل وحدي. الآن كان من الأسهل بالنسبة لي أن أكون وحدي حتى لا أقلد المشاعر والعواطف. لم أكن أريد أن يعرف أحد عن مرضي ، إذا جاز التعبير. ستبدأ المحادثات ومحاولات المساعدة. لا طائل منه ومثير للشفقة. لا أريد كل هذا.
كان الظلام بالفعل بالخارج ، سماء أنثراسايت بدون نجم واحد ممتد فوق الرأس ، بخار يهرب من الفم ، والذي في غمضة عين يذوب في صمت وولد مع زفير جديد.
كانت مشيتي صامتة ، والنعل السميك المغطى بالمطاط يقتل كل خطوة ، ولم أستطع سوى سماع أنفاسي ، التي كانت تتزايد من المشي السريع. جعلتني أزمة مفاجئة تحت قدمي أتجمد في مكانها وأنظر إلى أسفل. بركة عادية ، في أخدود أسفلت رديء ، تم تغطيته بالفعل بقشرة رقيقة من الجليد. عادة ما يكون هذا للوهلة الأولى ، ولكن كما لو كنت مسحورًا ، تراجعت خطوة إلى الوراء وجلس القرفصاء ، محدقة بهدوء في الصدع الذي تشكل. تصدع الجليد تحت وزني ، ودفأ حرفياً إلى هريسة ، وغمرت المياه الموحلة ألواح الكريستال ، وكذلك إصبع حذائتي. خلعت قفازي بسرعة ، ووضعتها في جيوب سترتي ، ومددت يدي ، ولمس أصابعي ماء مثلج... احترقت الفوط من البرد ، لكنني لم أسحب يدي. قليل جدا. لقد غطست كفي تمامًا في الماء ، وشعرت بالخدر في يدي وسحق الجليد وحجارة صغيرة حادة تقطع بشرتي. ضغطت بقوة حتى تعمقوا. قطع الألموخدر. اثنان تماما ظلال مختلفةملأ الفراغ لبضع ثوان. الفراغ أسوأ من الألم.
ستايلز؟ - سمع صوت مندهش ومضطرب قليلاً بالقرب منك.
تجمدت ، خففت الضغط على يدي ، لكنني ما زلت لا أسحب كفي من الماء ، وتحولت إلى الصوت الذي تعرفت عليه على الفور. عندما رأيت صاحبها ، نظرت إليها فقط لثانية واحدة ، ثم عدت إلى غبي للجميع أناس عادييوناحتلال.
هل عدت؟ - سألت غريبا.
لم يزعجني الجواب ، لكنني لم أستطع تجاهل مظهره.
ورد ديريك كما ترى. - ما الذي تفعله هنا؟
لا شيء. "
ساد الصمت ، وبعد ذلك جلس قرفصاء إلى جانبي ، ناظرًا إلى كفي المتجمدة بالفعل والمغمورة في الماء.
هل هذا يسمى "لا شيء"؟ سأل بابتسامة مريرة.
بارد - عندما قلت هذه الكلمات شعرت بشفتي ترتجف. ربما أكون باردًا حقًا.
هززت رأسي.
ستايلز. "أدخل ديريك يده في الماء وأمسك بأصابعي المخدرة بإحكام. - كاف.
دفعني إلى قدمي ، مسندًا لي كما لو كنت مصنوعًا من البورسلين.
شكرا لك - همست بشفاه ترتجف ، ونظرت في عينيه.
أهتم ، قلق ، غاضب قليلاً من سلوكي. لقد نسيت الكثير من المشاعر. رأيتهم في عينيه ، كل واحد منهم ، لكنني أردت أن أرى المزيد.
لماذا عاد؟ بعد كل شيء ، لقد تخلى بالفعل عن كل شيء في هذه المدينة ، بما في ذلك أنا. اناني جدا. أناني غادر وعاد بأنانية. دون أن أسأل ، وبدون استشارة ، قمت ببساطة بتقديم حقيقة - أنا لست كذلك ، والآن أنا هناك مرة أخرى.
أنا أعرف ما يحدث لك ، "قال بلطف ، وضغط يدي الباردة في راحتيه الكبيرة الساخنة." عدت للمساعدة.
عبس ، لا أعرف كيف أتفاعل مع كلماته. تحسنت الأصابع تدريجيًا ، وانحسر الخدر المؤلم ، وشعرت بإحساس لطيف بالوخز في أطرافها.
لم؟ - الآن أنا مهتم بإجابته. أردت أن أرى وأعرف. - ما هو شعورك؟
"الشعور بالذنب" ، أجاب ديريك دون تردد.
نعم ، اللعنة ، الشعور بالذنب - جذبني إليه فجأة ، وسرعان ما همس ، وحرق خدي بأنفاسه. - لأن هذا حدث لك. لم أكن أعتقد أن الأمر سيحدث بهذه الطريقة. اعتقدت أنك ستكون أفضل وأسهل وأكثر أمانًا بدوني. كنت مخطئا. كان من المفترض أن أكون دعمك ، لكنني كنت المحفز لمشاكلك. كان يجب أن أصل في وقت سابق. بمجرد أن سمعت لأول مرة شائعات غامضة حول التغييرات التي أجريتها.
لقد صمت ، وأمسك وجهي بحزم بين يديه ، ودون تردد ، ضغط بشفتيه الشاحبتين على وجهي. كانت هذه القبلة يائسة وعاطفية وحتمية ، مثل موجة تسونامي تلوح في الأفق وتجرف كل شيء في طريقها. لم تكن هناك طريقة لمنعه.
لم أجب على الفور. مجمدة مثل المعبود ، تحاول الإمساك المشاعر الخاصة... لكن ضغطه كان قوياً لدرجة أنني لم أعد أستطيع مقاومته. قبلني ديريك مثل هذه القبلة يمكن أن تعيدني إلى الحياة.
صدمتني الفكرة على أنها مضحكة ، وابتسمت من خلال القبلة. بإخلاص. بصدق. ثم اعتقد أنه بدا مثل بياض الثلج اللعين. نام في نعشه البلوري ، مسمومًا من قبل السحر الشرير ، غير مكترث بالعالم كله ، وينتظر الخلاص بتواضع. وها هو لي الأمير الجذاب... ظهرت فجأة وكسرت اللعنة بقبلة الحب الحقيقى.
نظرت من شفتيه وانفجرت أضحك.
أنا سنو وايت ، "صرخت ، وأنا أنظر إلى ديريك المحبط. - أنت أميري.
الفراغ افترق تدريجيا. شعرت أنها تستسلم جسديًا ، وتذهب بعيدًا ، وتذوب ، وكادت المشاعر المنسية أن تحل محلها. الغضب لترك لي. فرحة العودة. الإثارة التي بجانبي مرة أخرى.
بالكاد وصلنا إلى منزلي. شقينا طريقنا بهدوء إلى غرفة النوم ، ووقعنا على السرير الذي تم ترتيبه جيدًا في الصباح وقبلنا حتى الإرهاق ، غير قادرين على الحصول على ما يكفي من بعضنا البعض. له أيدي قويةعلى الجسم ، عضات على الرقبة ، طلبات المغفرة. احتجت المزيد. أردت أن أستوعب كل مشاعره وعواطفه. اشتقت لهم. عليهم وعليه.
فقد التنفس منذ زمن بعيد ، والشفتين والرقبة تحترقان من القبلات المحترقة ، وكان قلبي ينبض بجنون. صدرمثل طائر بري يخرج من أسر العظام. بجانبه ، شعرت أنني على قيد الحياة. حقا على قيد الحياة. ليس شبحًا ولا ظلًا للذات السابقة. اندلع كعب روحي المتعفنة مرة أخرى ، ولا يزال ضعيفًا جدًا ، لكنه ، مع ذلك ، بدد الظلام الذي كان يثخن حول قلبي. وكان ذلك مجرد بداية.