Résumé de la maison de poupée d'Ibsen. "Maison de poupées

Volkova A.V. www.lib.ru

"Oeuvres réunies en 4 vol." : Art ; Moscou; 1957

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Affirmant le rôle de la conscience dans le comportement de ses personnages, Ibsen construit l'action de ses pièces comme un processus inévitable, naturellement conditionné par certains prérequis. Dès lors, il rejette résolument toute exagération de l'intrigue, toute intervention directe du hasard dans la détermination finale du sort de ses héros. Le dénouement de la pièce doit être le résultat nécessaire de la collision de forces opposées. provenant de leur caractère vrai et profond. Le développement de l'intrigue doit être substantiel, c'est-à-dire basé sur des caractéristiques réelles et typiques de la réalité représentée. Mais cela ne se fait pas en schématisant l'intrigue. Au contraire, les pièces d'Ibsen ont une véritable vitalité. Ils sont mêlés à de nombreux motifs différents, spécifiques et particuliers, qui ne sont pas directement générés par les principaux problèmes de la pièce. Mais ces motifs secondaires ne brisent ni ne remplacent la logique de développement du conflit central, mais ne font qu'ombrer ce conflit, contribuant même parfois à le faire sortir avec une force particulière. Ainsi, dans "A Doll's House", il y a une scène qui pourrait devenir la base de la "fin heureuse" de la collision décrite dans la pièce.

Lorsque Krogstad apprend que Fru Linne, la petite amie de Nora, l'aime et est prête - malgré son sombre passé - à l'épouser, il l'invite à reprendre sa lettre fatidique à Helmer. Mais Fru Linne ne veut pas de ça. Elle dit : "Non, Krogstad, ne réclame pas ta lettre... Que Helmer découvre tout. Que ce malheureux secret soit révélé au grand jour. Qu'ils s'expliquent enfin franchement entre eux. Il est impossible que cela continuer - ces éternels secrets, évasions". Ainsi, l'action ne se détourne pas sous l'influence du hasard, mais s'oriente vers son véritable dénouement, dans lequel se révèle la véritable essence de la relation entre Nora et son mari.

V.Admoni. Henrik Ibsen et sa carrière

Personnages de la maison de poupée Henrik Ibsen

Avocat Helmer.

Nora, sa femme.

Dr Rank.

Fru Linne.

Avocat privé Krogstad.

Trois petits enfants du couple Helmer.

Anna Maria, leur nounou.

Une bonne dans la maison de Helmer.

Messager.

L'action se déroule dans l'appartement de Helmer.

Première action

Chambre confortable, meublée avec goût mais bon marché. Au fond, dans le mur du milieu, il y a deux portes : l'une, à droite, mène au couloir, l'autre, à gauche, au bureau de Helmer. Entre ces portes se trouve un piano. Il y a une porte au milieu du mur latéral gauche, une fenêtre plus proche de l'avant-scène. Près de la fenêtre se trouve une table ronde avec des fauteuils et un canapé. Dans le mur de droite, un peu plus à l'intérieur des terres, il y a aussi une porte, et devant elle se trouve un poêle en faïence ; devant elle se trouvent plusieurs fauteuils et un rocking chair. Il y a une table entre le poêle et la porte. Il y a des gravures sur les murs. Une bibliothèque avec de la porcelaine et autres bibelots, une bibliothèque avec des livres luxueusement reliés. Il y a un tapis au sol. Il y a un feu dans le poêle. Jour d'hiver. Il y a une cloche devant. Au bout d'un moment, vous pouvez entendre la porte se déverrouiller. Nora entre dans la pièce depuis le hall en chantonnant joyeusement, dans ses vêtements de dessus, chargés d'un tas de paquets et de colis, qu'elle pose sur la table à droite. La porte du hall d'entrée reste ouverte, et on voit un messager apporter un arbre et un panier, qu'il donne à la femme de chambre qui a ouvert la porte.

NORA. Cache bien l'arbre, Elene. Les enfants ne devraient pas la voir avant le soir où elle est décorée. (Au messager, sortant une bourse.) Combien de?

MESSAGER. Cinquante avant !

NORA. Voici la couronne... Non, gardez tout pour vous.

Le messager s'incline et s'en va. Nora ferme la porte du couloir, enlève sa robe extérieure, continuant à rire d'un rire calme et satisfait. Puis il sort un sachet de macarons de sa poche et en mange quelques-uns. Se dirige doucement vers la porte menant à la chambre de son mari et écoute.

Oui, il est à la maison. (Il fredonne à nouveau, se dirigeant vers la table.)

HELMER (du bureau)... Qu'est-ce que c'est, l'alouette chante ?

NORA (augmentation des achats)... Il est.

HELMER. L'écureuil est-il occupé là-bas?

HELMER. Quand l'écureuil est-il revenu ?

NORA. Juste maintenant. (Cache le sachet de biscuits dans sa poche et s'essuie les lèvres.) Viens ici, Torvald, regarde ce que j'ai acheté !

HELMER. Attends, ne t'en fais pas. (Au bout d'un moment, il ouvre la porte et regarde dans la pièce, une plume à la main.) Vous l'avez acheté, dites-vous ? Tout ça ?.. Alors l'oiseau s'est encore envolé pour gaspiller de l'argent ?

NORA. Tu sais, Torvald, il est temps pour nous de nous détendre enfin un peu. C'est le premier Noël, nous n'avons pas besoin de nous embarrasser autant.

HELMER. Eh bien, nous ne pouvons pas non plus.

NORA. Un peu tu peux ! Vérité? Juste un petit peu! Vous avez maintenant reçu un gros salaire, et vous gagnerez beaucoup, beaucoup d'argent.

HELMER. Oui, depuis le nouvel an. Mais ils ne me donneront un salaire qu'au bout de trois mois.

NORA. Anecdote ! Vous pouvez le prendre pour le moment.

HELMER. Nora ! (Il s'approche et la prend par l'oreille d'un air espiègle.) Encore une fois, notre frivolité est là. Imaginez, aujourd'hui, j'emprunterai mille couronnes, vous les dépenserez pendant les vacances et le soir du Nouvel An, une tuile du toit me tombera sur la tête - et vous avez terminé.

NORA (couvrant sa bouche avec sa main)... Pouah! Ne dis pas des choses si méchantes.

HELMER. Non, imaginez un cas similaire - et alors ?

NORA. Si une telle horreur se produisait, alors pour moi, ce serait tout de même que j'aie des dettes ou non.

HELMER. Bon, et pour les gens à qui j'emprunterais ?

NORA. Pour eux? Pourquoi penser à eux ! Après tout, ce sont des inconnus !

HELMER. Nora, Nora, tu es une femme ! Mais sérieusement, Nora, tu connais mon point de vue sur cette affaire. Pas de dette ! N'empruntez jamais ! Une maison basée sur des prêts, sur des dettes, tombe une sorte de vilaine ombre de dépendance. Toi et moi avons résisté, courageusement jusqu'à aujourd'hui, alors nous allons endurer un peu plus, - après tout, pas longtemps.

NORA (aller au fourneau)... Que veux-tu, Torvald.

HELMER (derrière elle)... Eh bien, eh bien, voici l'oiseau et a baissé ses ailes. UNE? L'écureuil fit la moue. (Sort un portefeuille.) Nora, qu'est-ce que tu penses que j'ai ici ?

NORA (se retournant, rapidement)... De l'argent!

HELMER. C'est pour toi! (Il lui tend des morceaux de papier.) Seigneur, je sais, on ne sait jamais si la maison passe les vacances.

NORA (compte)... Dix, vingt, trente, quarante. Merci, merci Torvald. Maintenant, j'en ai assez pour longtemps.

HELMER. Oui, vous essayez vraiment.

NORA. Oui, oui, absolument. Mais viens ici, je vais te montrer ce que j'ai acheté. Et combien bon marché ! Regarde, voici un nouveau costume pour Ivar et un sabre. Voici un cheval et une pipe à Bob. Et voici la poupée et le lit de poupée pour Emmy. Sans prétention, mais elle va bientôt les briser. Et ici sur les robes et tabliers des domestiques. La vieille Anna-Maria devrait, bien sûr, donner plus...

HELMER. Qu'y a-t-il dans ce paquet ?

NORA (sauter)... Non, non, Torvald ! Vous ne pouvez pas voir cela avant le soir !

HELMER. Tant pis! Dis-moi quoi, petite bobine, de quoi as-tu pris soin de toi ?

NORA. Euh, je n'ai besoin de rien du tout.

HELMER. Bien sûr qu'il le faut ! Maintenant, dites-moi quelque chose de si raisonnable que vous aimeriez le plus.

NORA. Vraiment, non. Ou écoute, Torvald...

HELMER. Bien? Non (doigtant les boutons de sa veste et ne le regardant pas)... Si vous voulez vraiment me donner quelque chose, alors vous le feriez... vous le feriez...

HELMER. Eh bien, eh bien, parlez-en.

NORA (vite)... Tu me donnerais de l'argent, Torvald. Autant que vous le pouvez. Je voudrais plus tard, un de ces jours, m'acheter quelque chose avec eux.

HELMER. Non, écoute, Nora...

NORA. Oui, oui, fais-le, cher Torvald ! S'il te plaît! J'enveloppais l'argent dans un morceau de papier doré et je l'accrochais à l'arbre. Ne serait-ce pas amusant ?

HELMER. Et comment s'appellent ces oiseaux qui grouillent toujours d'argent ?

NORA. Je sais, je sais - avec des bobines. Mais faisons ce que je dis, Torvald. Ensuite, j'aurai le temps de réfléchir à ce dont j'ai particulièrement besoin. N'est-ce pas prudent? UNE?

HELMER (souriant)... Bien sûr, c'est-à-dire si vous pouviez vraiment conserver cet argent et ensuite vraiment acheter quelque chose pour vous-même avec. Et puis ils iront à la ferme, pour diverses bagatelles inutiles, et encore une fois je devrai débourser.

NORA. Ah, Torvald...

HELMER. Il n'y a pas besoin de discuter ici, mon cher! (la serre dans ses bras.) L'oiseau est mignon, mais elle dépense énormément d'argent. C'est incroyable combien un tel oiseau coûte à un mari.

NORA. Pouah! Comment peux-tu dire ça! J'économise autant que je peux.

HELMER (drôle)... C'est vraiment vrai ! Autant que vous le pouvez. Mais vous ne pouvez pas du tout.

NORA (fredonnements et sourires)... Hum ! Si tu savais combien d'alouettes et d'écureuils nous avons, toutes sortes de dépenses, Torvald !

HELMER. Espèce de petit monstre ! Deux gouttes d'eau sont ton père. Tout ce que vous voulez, c'est gagner de l'argent. Et comment vous l'obtenez - et voilà, ils sont passés entre vos doigts, vous-même ne savez jamais où vous les avez mis. Eh bien, nous devons vous prendre pour qui vous êtes. C'est dans ton sang. Oui, oui, c'est héréditaire chez toi, Nora.

NORA. Ah, j'aimerais pouvoir hériter plus de ses qualités de mon père !

HELMER. Et je ne voudrais pas que tu sois différent de ce que tu es, ma chère alouette ! Mais écoute, je pense que tu… tu… comment dire ? Vous avez l'air suspect aujourd'hui.

NORA. J'ai?

HELMER. Hé bien oui. Regarde moi droit dans les yeux.

NORA (le regarde)... Bien?

HELMER (secouant son doigt)... Gourmet n'est pas allé un peu en ville aujourd'hui ?

NORA. Non, qu'est-ce que tu es !

HELMER. Comme si le gourmet n'était pas tombé sur la pâtisserie ?

NORA. Mais je t'assure, Torvald...

HELMER. Et tu n'as pas goûté la confiture ?

NORA. Je ne le pensais pas.

HELMER. Et vous n'avez pas grignoté les macarons ?

NORA. Ah, Torvald, je t'assure...

HELMER. Bien bien bien! Naturellement, je plaisante...

NORA (aller à la table à droite)... Il ne me serait jamais venu à l'idée de faire quoi que ce soit contre toi.

HELMER. Je sais je sais. Tu m'as donné ta parole. (S'approchant d'elle.) Eh bien, garde tes petits secrets de Noël avec toi, ma chère Nora. Ils flotteront sûrement le soir même lorsque l'arbre sera allumé.

NORA. Avez-vous oublié d'inviter le Dr Rank ?

HELMER. Je n'ai pas invité. Oui, ce n'est pas nécessaire. Bien sûr, il dîne avec nous. Cependant, j'ai encore le temps de le lui rappeler : il viendra avant le dîner. J'ai commandé du bon vin. Nora, vous ne croirez pas à quel point je suis heureux ce soir.

NORA. Et moi! Et les enfants seront si heureux, Torvald !

HELMER. Oh, quel plaisir de savoir que vous avez atteint une position correcte et sûre, que vous aurez désormais un revenu solide. Agréable conscience, n'est-ce pas ?

NORA. Oh, merveilleux!

HELMER. Vous vous souvenez de Noël dernier ? Pendant trois semaines entières tu as enfermé tes soirées et jusque tard dans la nuit tu as fait des fleurs et quelques autres délices pour l'arbre de Noël avec lequel tu voulais tous nous émerveiller. Ooh, je ne me souviens pas d'un moment plus ennuyeux.

NORA. Je ne m'ennuyais pas du tout.

HELMER (avec un sourire)... Mais ça n'a pas beaucoup aidé, Nora.

NORA. Tu vas encore me taquiner avec ça ? Que pouvais-je faire si le chat grimpait dedans et déchirait tout en morceaux !

HELMER. Eh bien, bien sûr que je n'ai pas pu m'en empêcher, ma pauvre chérie. Vous vouliez de tout cœur nous faire plaisir à tous, et c'est tout l'intérêt. Mais il est bon tout de même que ces temps difficiles soient passés.

NORA. Oui, tout simplement merveilleux !

HELMER. Je n'ai plus besoin de m'asseoir seul et de m'ennuyer, ou vous gâchez vos beaux yeux glorieux et vos mains douces ...

NORA (applaudir)... N'en avez-vous pas besoin de plus, Torvald ? Oh, comme c'est merveilleux, ravi d'entendre ça ! (Il lui prend le bras.) Maintenant, je vais te dire comment je rêve de trouver un travail, Torvald. Maintenant, dès que les vacances sont finies... L'appel est dans le hall. Ah, ils appellent ! (range un peu dans la chambre.) C'est vrai, quelqu'un vient à nous. C'est dommage.

HELMER. Si quelqu'un est en visite, je ne suis pas à la maison, rappelez-vous.

SERVITEUR (dans la porte d'entrée)... Fru, il y a une dame inconnue.

NORA. Alors demandez ici.

SERVITEUR (Helmer)... Et le docteur.

HELMER. A marché droit vers moi ?

SERVITEUR. Oui oui.

Helmer entre dans le bureau. La bonne entre dans Fru Linné, habillée pour la route, et ferme la porte derrière elle.

FRU LINNE (gêné, balbutiant)... Bonjour Nora.

NORA (incertain)... Bonjour…

FRU LINNE. Vous ne semblez pas me reconnaître ?

NORA. Non. Je ne sais pas... Oui, on dirait... (Impulsivement.) Comment! Christina... Vraiment toi ?!

FRU LINNE. JE SUIS.

NORA. Kristina ! Et je ne t'ai pas reconnu tout de suite ! Et comment c'était... (A voix basse.) Comme tu as changé, Christine !

FRU LINNE. Je le ferais encore. Pendant neuf ou dix longues années...

NORA. On ne se voit pas depuis si longtemps ? Oui oui ça l'est. Ah, les huit dernières années - ça, vraiment, c'était une période heureuse !.. Alors tu es venu ici, dans notre ville ? Embarquez pour un si long voyage en hiver ! Courageux!

FRU LINNE. Je viens d'arriver aujourd'hui avec le bateau à vapeur du matin.

NORA. Pour s'amuser pendant les vacances, bien sûr. Oh, comme c'est glorieux ! Eh bien, amusons-nous! Déshabille-toi. Vous n'avez pas froid, n'est-ce pas ? (L'aide.) Comme ça. Asseyons-nous maintenant confortablement près du poêle. Non, tu es sur une chaise ! Et je suis sur le rocking chair ! (Il lui prend les mains.) Eh bien, maintenant vous avez à nouveau votre ancien visage. Ce n'est que dans la première minute... Bien que tu sois encore un peu pâle, Christina, et, peut-être, tu as perdu un peu de poids.

FRU LINNE. Et beaucoup, beaucoup plus âgée, Nora.

NORA. Peut-être un peu, un peu, pas du tout. (Soudain, il s'arrête et devient sérieux.) Mais quelle tête vide je suis - je suis assis ici en train de bavarder ! Chère chère Christine, pardonne-moi !

FRU LINNE. Quel est le problème, Nora ?

NORA (calmer)... Pauvre Christine, tu es veuve.

FRU LINNE. Il y a trois ans.

NORA. Oui je sais. Je lis dans les journaux. Oh, Christina, crois-moi, j'allais t'écrire tellement de fois à ce moment-là, mais j'ai tout reporté, tout s'est entravé.

FRU LINNE. Chère Nora, je comprends parfaitement.

NORA. Non, c'était dégoûtant de ma part, Christina. Oh, la pauvre, combien tu as dû endurer. Et il ne t'a pas laissé d'argent ?

FRU LINNE. Rien.

NORA. Pas d'enfants?

FRU LINNE. Pas d'enfants.

NORA. Rien, alors ?

FRU LINNE. Rien. Même pas de chagrin, pas de regrets, qui pourraient nourrir la mémoire.

NORA (la regardant d'un air incrédule)... Mais comment est-ce possible, Christine ?

FRU LINNE (avec un sourire amer, caressant la tête de Nora)... Parfois, ça arrive, Nora.

NORA. Alors, on est seul. Comme ça doit être dur. Et j'ai trois adorables enfants. Vous ne les verrez pas maintenant. Ils marchent avec la nounou. Mais par tous les moyens dis-moi tout...

FRU LINNE. Non, non, non, tu ferais mieux de me le dire.

NORA. Non toi d'abord. Aujourd'hui, je ne veux pas être égoïste. Je veux seulement penser à votre entreprise. Mais je dois encore te dire une chose. Savez-vous quel bonheur nous est venu l'autre jour ?

FRU LINNE. Non. Lequel?

NORA. Imaginez, mon mari est devenu le directeur de la Joint Stock Bank !

FRU LINNE. Ton mari? Bonne chance! ..

NORA. Incroyable! La profession d'avocat est un pain tellement infidèle, surtout si vous ne voulez entreprendre que les bonnes actions les plus pures. Et Torvald, bien sûr, n'en a jamais pris d'autres, et, bien sûr, je suis tout à fait d'accord avec lui. Oh, tu sais à quel point nous sommes heureux. Il prendra ses fonctions le jour de l'An et recevra un salaire important et de bons intérêts. Ensuite, nous pourrons vivre d'une manière complètement différente qu'avant, tout à fait à notre goût. Oh, Christina, mon cœur était si léger, je suis si heureux ! Après tout, c'est merveilleux d'avoir beaucoup, beaucoup d'argent et de ne connaître aucun besoin ou souci. Vérité?

FRU LINNE. Oui, de toute façon, ce devrait être merveilleux d'avoir tout ce dont vous avez besoin.

NORA. Non, pas seulement nécessaire, mais beaucoup, beaucoup d'argent.

FRU LINNE (souriant)... Nora, Nora ! Vous n'êtes toujours pas devenu plus intelligent ! À l'école, tu étais une grosse bobine.

NORA (calmer gloussement). Torvald m'appelle toujours comme ça maintenant. (En secouant son doigt.) Cependant, "Nora, Nora" n'est pas si fou que vous l'imaginez ... Nous, vraiment, ne vivions pas si bien que je pouvais vent. Nous devions tous les deux travailler !

FRU LINNE. Et vous?

NORA. Eh bien, oui, il y a diverses petites choses à propos de la couture, du tricot, de la broderie, etc. (En passant.) Et quelque chose d'autre. Vous savez que Thorvald a quitté le ministère quand nous nous sommes mariés ? Il n'y avait aucun projet de promotion, et vous deviez gagner plus qu'avant. Eh bien, la première année, il a travaillé au-delà de toutes ses forces. Tout simplement horrible. Il devait suivre toutes sortes de cours supplémentaires - vous savez - et travailler du matin au soir. Eh bien, il ne pouvait pas le supporter, est tombé malade, était mourant et les médecins ont annoncé qu'il était nécessaire de l'envoyer dans le sud.

FRU LINNE. Avez-vous alors passé une année entière en Italie ?

NORA. Hé bien oui. Et ce n'était pas facile pour nous de nous lever, croyez-moi. Ivar venait juste de naître à l'époque. Mais il fallait encore y aller. Oh, quel merveilleux, merveilleux voyage ce fut ! Et Torvald fut sauvé. Mais combien d'argent est allé - passion, Christina!

FRU LINNE. Je peux imaginer.

NORA. Mille deux cents marchands d'épices. Quatre mille huit cents écus. Beaucoup d'argent.

FRU LINNE. Oui, mais, en tout cas, c'est un grand bonheur s'il y a un endroit pour se les procurer à un tel moment.

NORA. Je dois te dire que nous les avons eues de papa.

FRU LINNE. Ah oui. Oui, il semble que votre père soit mort à ce moment-là.

NORA. Oui, juste à ce moment-là. Et pensez, je ne pouvais pas aller vers lui, le suivre. J'attendais le petit Ivar au jour le jour. Et en plus de ça, j'avais mon pauvre Thorvald dans mes bras, presque mourant. Cher cher papa ! Je n'ai plus jamais eu à le revoir, Christina. C'est le pire deuil que j'ai vécu en tant que marié.

FRU LINNE. Je sais que tu aimais beaucoup ton père. Alors après ça, tu es allé en Italie ?

NORA. Oui. Après tout, nous avions l'argent, mais les médecins ont été chassés... Nous sommes partis un mois plus tard.

FRU LINNE. Et votre mari est revenu en parfaite santé ?

NORA. Absolument!

FRU LINNE. Un docteur?

NORA. C'est-à-dire?

FRU LINNE. Je pense que la fille a dit que le monsieur qui est venu avec moi est un médecin.

NORA. Ah, voici le Dr Rank. Mais il ne vient pas chez le médecin. C'est notre meilleur ami, et au moins une fois par jour, il viendra nous rendre visite. Non, Torvald n'est même jamais tombé malade depuis lors. Et les enfants sont vigoureux et en bonne santé, et moi aussi. (Sautant et applaudissant.) Oh mon Dieu, Christina, comme c'est merveilleux de vivre et de se sentir heureux ! Non, c'est juste dégoûtant de ma part - je ne parle que de moi. (S'assoit sur un banc à côté de Frou Linne et pose ses mains sur ses genoux.) Ne vous fâchez pas contre moi !.. Dis-moi, est-ce vrai : tu n'aimais vraiment pas ton mari ? Pourquoi l'as-tu épousé ?

FRU LINNE. Ma mère était encore en vie, mais si faible, impuissante, elle n'est pas sortie du lit. Et j'avais aussi deux jeunes frères dans mes bras. Je ne me considérais pas en droit de le refuser.

NORA. Oui, oui, tu as peut-être raison. Il était donc riche alors ?

FRU LINNE. Assez riche, semble-t-il. Mais son cas n'était pas fermement établi. Et quand il est mort, tout s'est effondré et il ne restait plus rien.

FRU LINNE. Et j'ai dû m'occuper du petit commerce, d'une petite école, et en général de ce que j'ai à faire. Ces trois dernières années ont duré pour moi comme une longue journée de travail continue sans repos. C'est fini maintenant, Nora. Ma pauvre mère n'a plus besoin de moi, elle est morte. Et les garçons se sont levés, ils peuvent prendre soin d'eux-mêmes.

NORA. Tu te sens si léger maintenant...

FRU LINNE. Je ne dirai pas. Au contraire, il est terriblement vide. Il n'y a personne d'autre pour qui vivre. (Monte d'excitation.) C'est pourquoi je ne pouvais pas le supporter là, dans le coin de l'ours. Ici, il est vrai, il sera plus facile de trouver à quoi appliquer la force et comment occuper les pensées. Je ne pouvais obtenir qu'une sorte de service permanent, une sorte de travail de bureau...

NORA. Ah, Christina, c'est terriblement épuisant, et tu as déjà l'air si épuisée. Tu ferais mieux d'aller nager quelque part.

FRU LINNE (aller à la fenêtre)... Je n'ai pas de père pour me fournir de l'argent pour le voyage, Nora.

NORA (Se lever)... Ah, ne sois pas en colère contre moi !

FRU LINNE (en marchant vers elle). Chère Nora, ne sois pas en colère contre moi. Le pire dans ma situation, c'est que tant d'amertume se dépose dans mon âme. Il n'y a personne pour qui travailler, mais vous devez quand même vous embêter et vous battre de toutes les manières possibles. Vous devez vivre, alors vous devenez égoïste. Vous venez de me parler de l'heureux changement de votre situation, et j'ai - croyez-moi - été ravi non pas tant pour vous que pour moi-même.

NORA. Comment? Ah, je comprends : tu penses que Torvald peut faire quelque chose pour toi ?

FRU LINNE. Je pensais que.

NORA. Il le fera, Christine. Laissez-moi tout. Je vais tout préparer si subtilement, subtilement, je vais trouver quelque chose de si spécial que de l'apaiser. Ah, je voudrais vous aider du fond du cœur.

FRU LINNE. Comme tu es gentille, Nora, de t'occuper de mes affaires avec tant d'ardeur... C'est doublement gentil de ta part - tu es toi-même si peu familière avec les soucis et les difficultés de tous les jours.

NORA. Tome? Me sont-ils peu familiers ?

FRU LINNE (souriant). Eh bien, mon Dieu, une sorte d'artisanat et ainsi de suite... Tu es une enfant, Nora !

NORA (rejetant la tête en arrière et marchant dans la pièce). Tu ne devrais pas me parler sur ce ton.

FRU LINNE. Oui?

NORA. Et tu es comme les autres. Vous pensez tous que je ne suis bon à rien de sérieux...

FRU LINNE. Tant pis?

NORA. Que je n'ai jamais rien vécu de tel dans cette vie difficile.

FRU LINNE. Chère Nora, tu viens de me raconter toutes tes épreuves.

NORA. Euh, rien d'autre ! (Calmer.) Je ne t'ai pas dit l'essentiel.

FRU LINNE. Le principal ? Qu'est-ce que tu veux dire?

NORA. Vous me méprisez tous, Christina. Et c'est en vain. Vous êtes fier d'avoir effectué un travail aussi dur et si long pour le bien de votre mère...

FRU LINNE. Je ne méprise vraiment personne. Mais c'est vrai - je suis fier et heureux de me souvenir de ce que j'ai dû faire pour faciliter le reste des jours de ma mère.

NORA. Vous êtes également fier de vous souvenir de ce que vous avez fait pour les frères.

FRU LINNE. Je pense que j'ai le droit.

NORA. Et c'est ce qu'il me semble. Mais écoute, Christine. Et j'ai de quoi être fier, de quoi être heureux.

FRU LINNE. Sans aucun doute! Mais dans quel sens ?

NORA. Parler à voix basse. Soudain, Torvald entend ! Il n'y a aucun moyen pour lui dans le monde... Personne ne devrait le savoir, Christina, personne d'autre que toi.

FRU LINNE. Quel est le problème?

NORA. Viens ici. (L'attire sur le canapé à côté de lui.) Oui, tu vois... et j'ai de quoi être fier, de quoi être heureux. J'ai sauvé la vie de Thorvald.

FRU LINNE. Enregistré? Comment as-tu économisé ?

NORA. Je vous ai parlé d'un voyage en Italie. Torvald n'aurait pas survécu s'il n'avait pas atteint le sud.

FRU LINNE. Hé bien oui. Et ton père t'a donné les outils dont tu as besoin.

NORA (avec un sourire). C'est Torvald qui le pense et tous les autres, mais...

FRU LINNE. Mais…

NORA. Papa ne nous a pas donné un sou. J'ai l'argent.

FRU LINNE. Vous? Toute cette grosse somme ?

NORA. Mille deux cents épices. Quatre mille huit cents écus. Que dis-tu?

FRU LINNE. Mais comment est-ce possible, Nora ? Gagné à la loterie, ou quoi ?

NORA (avec mépris)... La loterie! (Il renifle.) Ce ne serait pas une chose !

FRU LINNE. Alors, où les as-tu eus ?

NORA (fredonner et sourire mystérieusement)... Hum ! Tra-la-la-la !

FRU LINNE. Vous ne pouviez pas le prendre.

NORA. Ici? Pourquoi donc?

FRU LINNE. Oui, une femme ne peut pas contracter de dettes sans le consentement de son mari.

NORA (rejetant la tête en arrière)... Eh bien, si la femme s'y connaît un peu en affaires, si la femme comprend comment se mettre intelligemment au travail, alors ...

FRU LINNE. Nora, je ne comprends absolument rien.

NORA. Et vous n'avez pas besoin de comprendre. Je n'ai pas dit que j'avais emprunté de l'argent. J'aurais pu les avoir d'une autre manière. (Il se penche en arrière sur le dossier du canapé.) Pourrait l'obtenir d'un fan. Avec une apparence aussi attrayante que la mienne...

FRU LINNE. Vous êtes fou.

NORA. Ne veux-tu pas vraiment tout savoir, Christina ?

FRU LINNE. Écoute, chère Nora, as-tu jeté quelque chose d'imprudent ?

NORA (se redressant sur le canapé)... Est-ce imprudent de sauver la vie de votre mari ?

FRU LINNE. A mon avis, c'est imprudent si vous êtes à son insu...

NORA. Pourquoi, il ne pouvait rien savoir ! Seigneur, comment ne comprends-tu pas cela? Il n'aurait pas dû se douter à quel point il était dangereux. Ce sont les médecins qui m'ont dit que sa vie était en danger, que le seul salut était de l'emmener vers le sud. Pensez-vous que je n'ai pas essayé de m'en sortir au début? J'ai commencé à parler de la façon dont j'aimerais partir à l'étranger, comme d'autres jeunes filles. J'ai pleuré et demandé ; elle a dit que ce ne serait pas mal pour lui de se souvenir de ma "position", qu'il devait maintenant me plaire de toutes les manières possibles; laissé entendre que vous pouvez emprunter de l'argent. Alors il est presque devenu fou, Christina. Il a dit que j'avais le vent en poupe et qu'il était de son devoir, en tant que mari, de ne pas céder à mes caprices et caprices - c'est ce qu'il a semblé dire. D'accord, d'accord, je pense, mais j'ai encore besoin de te sauver, et j'ai trouvé un moyen de m'en sortir...

FRU LINNE. Et votre mari n'a jamais su par votre père que l'argent ne venait pas de lui ?

NORA. Je ne l'ai jamais découvert. Papa est mort ces jours-ci. Je voulais l'initier au métier et lui demander de ne pas me trahir. Mais il était déjà si mauvais - et, malheureusement, je n'ai pas eu besoin d'y recourir.

FRU LINNE. Et tu n'as toujours pas avoué à ton mari ?

NORA. Non, Dieu vous en préserve ! Il est si strict à ce sujet. Et en plus, avec sa fierté masculine... Ce serait tellement douloureux, humiliant pour lui de savoir qu'il me doit quelque chose. Cela bouleverserait notre relation. Notre heureuse vie de famille cesserait alors d'être ce qu'elle est.

FRU LINNE. Et tu ne lui diras jamais ?

NORA (réfléchissant et souriant légèrement)... Oui... un jour, peut-être... quand de très nombreuses années se seront écoulées et que je ne serai plus si jolie. Ne riez pas. Je veux bien sûr dire : quand je n'aimerai plus Thorvald autant que maintenant, quand il ne sera plus diverti par mes danses, mes déguisements, mes récitations. Ensuite, il sera bon d'avoir une sorte d'aide ... (Coupant.) Non-sens, non-sens, non-sens ! Cela n'arrivera jamais !.. Eh bien, que dites-vous de mon grand secret, Christina ? Suis-je bon à quoi que ce soit ? Ne pensez pas que cette affaire ne me cause pas beaucoup d'ennuis. En effet, parfois il n'est pas du tout facile pour moi de justifier mes obligations à temps. Dans le monde des affaires, je vous le dis, il y a un troisième versement d'intérêt et un versement d'allégement de la dette, comme ils l'appellent. Et l'argent est toujours terriblement difficile à obtenir. Donc tu as dû économiser sur ce que tu peux... tu comprends ? Je ne pouvais pas économiser trop d'argent pour le ménage - Torvald avait besoin d'une bonne table. Et les enfants ne pouvaient pas être habillés d'une manière ou d'une autre. Ce que j'ai eu sur eux, c'est entièrement sur eux. Mes chères miettes.

FRU LINNE. Alors, n'est-ce pas, tu as dû te refuser, la pauvre ?

NORA. C'est clair. Après tout, j'étais le plus intéressé ! Torvald me donnait de l'argent pour une nouvelle robe et ainsi de suite, et je n'en dépense toujours que la moitié. J'ai tout acheté moins cher et plus facilement. C'est aussi une chance que tout me convienne et Torvald n'a jamais rien remarqué. Mais parfois, ce n'était pas facile pour moi-même, Christina. C'est un plaisir de bien s'habiller ! Vérité?

FRU LINNE. Peut-être.

NORA. Eh bien, j'avais d'autres sources, bien sûr. Heureusement, l'hiver dernier, j'ai reçu une tonne de correspondance. Chaque soir, elle s'enfermait dans sa chambre et écrivait, écrivait jusque tard dans la nuit. Ah, parfois on se fatigue avant ça ! Mais néanmoins, c'était terriblement agréable de s'asseoir et de travailler, de gagner de l'argent. Je me sentais presque comme un homme.

FRU LINNE. Mais combien avez-vous réussi à payer de cette façon ?

NORA. Je ne peux pas te dire exactement. Dans de tels cas, voyez-vous, il est très difficile de faire le tri. Je sais seulement que j'ai payé autant que je pouvais rassembler. Mais souvent mes mains tombaient droites. (Souriant.) Puis je m'asseyais et commençais à imaginer qu'un vieil homme riche était tombé amoureux de moi...

FRU LINNE. Quoi? Quel vieil homme ?

NORA. Oh non !... Qu'il soit mourant, son testament a été ouvert, et là il est écrit en grosses lettres : « Tout mon argent est reçu immédiatement et en espèces par la très chère Mme Nora Helmer.

FRU LINNE. Mais, chère Nora, qui est ce vieil homme ?

NORA. Seigneur, comment ne comprends-tu pas ? Il n'y avait pas de vieil homme du tout. C'est juste mon imagination. Je me suis juste consolé avec ça quand je ne savais pas où trouver de l'argent. Eh bien, que Dieu le bénisse du tout, avec ce vieil homme ennuyeux. Maintenant, je m'en fiche. Je n'ai plus besoin de lui ni de sa volonté. Maintenant, je n'ai plus de soucis, Christina ! (Saute.) Oh mon Dieu, quel délice ! Pensez-y : pas de soucis ! Ne vous inquiétez pas, pas de soucis! Vivez pour vous-même et vivez, jouez avec les enfants ! Meublez votre maison aussi joliment et gracieusement que Torvald aime. Et là, pensez, le printemps n'est pas loin, ciel bleu, grand espace. Peut-être qu'on peut rouler quelque part. Peut-être dormir pour voir la mer ! Oh, vraiment, comme c'est merveilleux de vivre et de se sentir heureux !

Une cloche se fait entendre dans le hall.

FRU LINNE (se lève)... Ils appelent. Je pense que je ferais mieux d'y aller.

NORA. Non reste. Presque personne ne viendra ici. C'est vrai pour Thorvald...

SERVITEUR (dans la porte d'entrée)... Excusez-moi, fra, ici un gentleman veut parler à un gentleman avocat.

NORA. C'est-à-dire avec le directeur de la banque, voulez-vous dire.

SERVITEUR. Avec Monsieur le Directeur. Mais je ne sais pas - après tout, il y a un médecin...

NORA. Et qui est ce monsieur ?

KROGSTAD (dans la porte)... C'est moi, Frau Helmer.

Fru Linne, surprise, tressaillit et se tourna vers la fenêtre.

NORA (fait un pas vers le nouveau venu, avec excitation, baissant la voix)... Vous? Qu'est-ce que ça veut dire? De quoi veux-tu parler à mon mari ?

KROGSTAD. La banque, en quelque sorte. J'occupe un petit poste à la Joint Stock Bank, et votre mari sera désormais notre directeur, comme j'ai entendu dire...

NORA. Moyens…

KROGSTAD. A titre personnel, Fra Helmer. Rien de plus.

NORA. Alors s'il vous plaît, allez à son bureau. (Il s'incline indifféremment, ferme la porte du couloir, puis se dirige vers le poêle pour voir s'il est bien chauffé.)

FRU LINNE. Nora... qui était-ce ?

NORA. Avocat privé Krogstad.

FRU LINNE. Alors il l'est vraiment.

NORA. Est-ce que tu connais cette personne?

FRU LINNE. Je savais... Il y a plusieurs années. Après tout, il a fait des affaires dans notre région à un moment donné.

NORA. Oui, la vérité.

FRU LINNE. Comme il a changé !

NORA. Il semble avoir été marié sans grand succès.

FRU LINNE. Il est veuf maintenant, n'est-ce pas ?

NORA. Avec une bande d'enfants... Bon, ça s'est enflammé. (Ferme la porte du poêle et écarte légèrement la bascule.)

FRU LINNE. Il, disent-ils, est engagé dans toutes sortes de choses?

NORA. Oui. C'est très possible. Je ne sais pas du tout. Mais il nous suffit de penser aux affaires. C'est ennuyant. Le Dr Rank sort du bureau de Helmer.

RANG DU MÉDECIN (toujours à la porte)... Non, non, je ne veux pas gêner. Je préfère passer chez ta femme. (Il ferme la porte derrière lui et repère Fra Linne.) Oh pardon! Je semble être dans le chemin ici aussi.

NORA. Pas du tout. (Les présente l'un à l'autre.) Dr Rank - Fru Linne.

RANG. Voici comment. J'ai souvent entendu ce nom ici dans la maison. Je pense que je t'ai dépassé dans les escaliers en marchant ici.

FRU LINNE. Oui !.. Je monte très lentement. C'est dur pour moi...

RANG. Ouais... Petit dommage au mécanisme interne ?

FRU LINNE. Plutôt simple surmenage.

RANG. Seul? Alors, non, nous sommes venus en ville pour nous détendre... courir parmi les invités ?

FRU LINNE. Je suis venu ici pour chercher du travail.

RANG. Est-ce un remède particulièrement sûr contre le surmenage ?

FRU LINNE. Vous devez vivre, docteur.

RANG. Oui, d'une manière ou d'une autre, il est d'usage de penser que c'est nécessaire.

NORA. Eh bien, vous savez, docteur !... Et vous aussi, ça ne vous dérangerait pas de vivre.

RANG. Eh bien, oui, disons-le. Aussi mauvais que je puisse être, je suis toujours prêt à vivre et à souffrir le plus longtemps possible. Et ainsi sont tous mes patients. Et tous les infirmes moraux sont les mêmes. Maintenant, il y en a un comme celui-ci assis chez Helmer...

FRU LINNE (calmer)... UNE!..

NORA. De qui parlez-vous?

RANG. Un avocat privé pour Krogstad, une personne dont vous ne savez rien. Ses racines mêmes de caractère sont pourries, madame. Mais là aussi, il commença à affirmer, comme quelque chose d'immuable, qu'il devait lui aussi vivre.

NORA. Oui? De quoi est-il venu parler à Thorvald ?

RANG. Je ne sais vraiment pas. Je viens d'entendre quelque chose à propos de la banque Aktsionerny.

NORA. Je ne savais pas que Krog... que cet avocat privé Krogstad était impliqué dans la banque.

RANG. Oui, il occupe un poste là-bas. (À Fru Linnae.) Je ne sais pas s'il y a des gens de ce genre dans votre région qui, comme en proie à la fièvre, rôdent partout, flairant l'odeur de la pourriture morale, afin d'être ensuite bien en vue pour être affectés à quelque poste lucratif. Les personnes en bonne santé doivent humblement rester derrière le drapeau ..

FRU LINNE. Eh bien, les malades sont ceux qui ont le plus besoin de soins.

RANG (haussant les épaules)... C'est ça, c'est ça. Grâce à de telles vues, la société se transforme en hôpital. Nora, préoccupée par ses propres pensées, éclate soudain d'un rire bas et tape dans ses mains. Pourquoi tu ris de ça ? Savez-vous, en substance, ce qu'est la société?

NORA. J'ai vraiment besoin de ta compagnie ennuyeuse ! Je ris complètement différemment... Terriblement drôle ! Dites-moi, docteur, tous les employés de cette banque sont-ils désormais subordonnés à Thorvald ?

RANG. Est-ce quelque chose qui vous amuse si terriblement ?

NORA (sourire et fredonner)... C'est mes affaires. Mon entreprise. (Il fait le tour de la pièce.) Oui, en fait, il est terriblement agréable de penser que nous... c'est-à-dire que Torvald a acquis une telle influence sur beaucoup, beaucoup de gens. (Il sort un sac de sa poche.)

RANG. Te-te-te ! Macarons! Je pensais que c'était ton fruit défendu.

NORA. Oui, mais Christina m'en a apporté un peu.

FRU LINNE. Que suis je?..

NORA. Eh bien, eh bien, n'ayez pas peur. Vous ne pouviez pas savoir ce que Torvald avait interdit. Je dois vous dire qu'il a peur que je me ruine les dents. Mais quel malheur - juste une fois ! Vraiment, docteur ? Excuse-moi! (Il met un biscuit dans sa bouche.) Tant pis pour toi, Christine. Et je peux avoir une petite chose, ou deux, qu'il en soit ainsi. (Il se promène à nouveau.) Oui, je suis vraiment infiniment heureux. Il n'y a qu'une chose que j'aimerais terriblement...

RANG. Bien? Qu'est-ce que c'est?

NORA. J'aimerais pouvoir dire une chose en présence de Torvald.

RANG. Alors qu'est-ce que tu ne dis pas ?

NORA. Je n'ose pas. C'est dégoûtant.

FRU LINNE. Répugnant?

RANG. Dans ce cas, je ne le recommanderais pas. Mais avec nous, vous pouvez hardiment ... Eh bien, qu'est-ce que vous voudriez tellement dire avec Helmer?

NORA. J'aimerais pouvoir dire, bon sang !

RANG. Qu'est-ce que tu es, qu'est-ce que tu es !

FRU LINNE. Ayez pitié, Nora !

RANG. Raconter. Tiens le voilà.

NORA (cachant le sac à biscuits)... Chut-chut-chut !

Helmer, avec son manteau jeté sur sa main et tenant son chapeau dans l'autre main, quitte le bureau.

(En marchant vers lui.) Eh bien, chéri, le laisser partir?

HELMER. Oui, il est parti.

NORA. Permettez-moi de vous présenter. Voici Christina, venue ici en ville...

HELMER. Christina? .. Désolé, mais je ne sais pas ...

NORA. Fru Linne, ma chère, Fru Cristina Linne !

HELMER. Ah, c'est quoi ! Apparemment, l'amie d'enfance de ma femme ?

FRU LINNE. Oui, nous sommes de vieilles connaissances.

NORA. Et imaginez, elle est partie pour un si long voyage pour vous parler.

HELMER. C'est-à-dire, comment est-ce?

FRU LINNE. Pas ça en fait...

NORA. Christina est juste une excellente commis, et elle veut désespérément se mettre au service d'une personne sensée afin d'en savoir plus...

HELMER. Très raisonnable, madame.

NORA. Et quand elle a appris que vous étiez nommé directeur de la banque - il y en avait eu à ce sujet dans les journaux - elle s'est envolée ici tout de suite... Vraiment, Torvald, pour moi, vous ferez quelque chose pour Christina ? UNE?

HELMER. Oui c'est possible. Êtes-vous probablement une veuve?

FRU LINNE. Oui.

HELMER. Et expérimenté dans les affaires de bureau?

FRU LINNE. Oui, convenable.

HELMER. Il est donc fort probable que je puisse vous trouver une place...

NORA (applaudir)... Voir voir!

HELMER. Vous êtes arrivée au bon moment, madame.

FRU LINNE. Oh, comment puis-je vous remercier!

HELMER. C'est mon plaisir. (Il met son manteau.) Mais aujourd'hui tu m'excuseras...

RANG. Attends, et je suis avec toi. (Il sort son manteau de fourrure du hall et le réchauffe devant le poêle.)

NORA. N'hésitez pas, cher Torvald !

HELMER. Une heure, pas plus.

NORA. Tu pars, Christine ?

FRU LINNE (mettre un manteau)... Oui, il faut aller chercher une chambre.

HELMER. Alors peut-être qu'on peut sortir ensemble ?

NORA (aide Fru Linna)... Quel dommage que nous soyons si bondés, il n'y a aucun moyen...

HELMER. Qu'est-ce que vous! Qui y pense ! Au revoir, chère Nora, et merci pour tout.

NORA. Au revoir au revoir. Le soir, bien sûr, vous reviendrez. Et vous, docteur. Quoi? Si vous vous sentez bien ? Eh bien, bien sûr que vous le ferez. Enveloppez-vous simplement bien. Tous sortent, disent au revoir et discutent, dans le hall.

C'est eux! Ils! (Il court et ouvre la porte extérieure.)

L'infirmière Anna Maria entre avec ses enfants.

Entrez! Entrez! ( Se penche et embrasse les enfants.) Oh vous, mes chers, glorieux! Regarde-les, Christine ! Eh bien, ne sont-ils pas mignons ?

RANG. Chatter dans un brouillon est interdit !

HELMER. Allez, Fru Linne. Maintenant, c'est juste pour les mères seules.

Sortez Dr. Rank, Helmer et Fru Linne; Anna Maria entre dans la pièce avec les enfants ; Nora entre également dans la pièce, fermant la porte d'entrée.

NORA. Comme tu es frais et drôle. Et quelles joues roses ! Tout comme les pommes, les rosanches !.. C'était amusant ? Oh c'est génial. Oui? Avez-vous patiné à la fois Bob et Emmy ? Les deux à la fois ? Pense! Bravo, mon petit Ivar !.. Non, laisse-moi la tenir, Anna-Maria ! Ma chère, chère poupée ! ( Il prend la plus jeune fille de la nounou et tourbillonne avec elle.) Oui, oui, maman aussi dansera avec Bob ! Quoi? Avez-vous joué aux boules de neige? Oh, c'est dommage que je n'étais pas avec toi... Non, laisse tomber, je vais les déshabiller moi-même, Anna-Maria. S'il vous plaît, donnez-le-moi, c'est tellement amusant. Là, il vous reste du café sur la cuisinière. La nounou passe la porte à gauche.

Nora déshabille les enfants, jette leurs survêtements partout et continue de discuter avec eux.

Comment c'est? Le gros chien vous poursuivait-il ? N'a-t-elle pas mordu ?... Non, les chiens ne mordent pas de si jolies petites poupées... Non, non ! Ne regarde pas dans le paquet, Ivar ! Qu'y a-t-il ?.. Oui, vous ne sauriez que ce qu'il y a là ! Non non! C'est byaka ! .. Quoi ? Tu veux jouer? Comment allons-nous jouer ? Cache-cache? Bon, allons à cache-cache. D'abord laisse Bob se cacher... Oh, moi ? Bon, d'accord, je suis le premier.

Le jeu commence, accompagné de rires et de gaieté ; se cachant à la fois dans cette pièce et dans celle adjacente à droite. Enfin Nora se cache sous la table ; les enfants font irruption bruyamment dans la pièce, à la recherche de leur mère, mais ne peuvent pas la trouver tout de suite, ils entendent son rire étouffé, se précipitent vers la table, soulèvent la nappe et la trouvent. Plein de plaisir. Nora se penche, comme pour leur faire peur. Une nouvelle explosion de plaisir. Pendant ce temps, on frappe à la porte d'entrée. Personne ne le remarque. Ensuite, la porte du couloir s'ouvre et Krogstad apparaît. Il attend une minute. Le jeu continue.

KROGSTAD. Désolé, Frau Helmer...

NORA (avec un léger cri, se retourne et se soulève à moitié)... UNE! Qu'est-ce que vous voulez?

KROGSTAD. Désolé. La porte d'entrée était ouverte. J'ai oublié de fermer.

NORA (debout)... Le mari n'est pas à la maison, M. Krogstad.

KROGSTAD. Je connais.

NORA. Eh bien... alors qu'est-ce que tu veux ?

KROGSTAD. Te parler.

NORA. Avec ... (Les enfants sont silencieux.) Allez voir Anna-Maria. Quoi? Non, l'oncle de quelqu'un d'autre ne fera rien de mal à maman. Quand il sera parti, nous jouerons un peu plus. (Il conduit les enfants dans la pièce de gauche et verrouille la porte derrière eux. Anxieusement, tendu.) Veux tu me parler?

KROGSTAD. Oui, je veux.

NORA. Aujourd'hui ?.. Mais nous n'avons pas encore le premier numéro...

KROGSTAD. Non, c'est le réveillon de Noël. Et c'est à vous de vous organiser de joyeuses fêtes.

NORA. De quoi avez-vous besoin? Je ne peux pas du tout aujourd'hui...

KROGSTAD. Nous n'en parlerons pas encore. A propos des autres. Avez-vous une minute de libre, n'est-ce pas ?

NORA. Euh... oui, bien sûr qu'il y en a, bien que...

KROGSTAD. Bon. J'étais assis en bas dans le restaurant d'Ohlsen et j'ai vu votre mari marcher dans la rue...

NORA. Oui oui.

KROGSTAD. Avec une dame.

NORA. Et quoi?

KROGSTAD. Laissez-moi vous demander : n'est-ce pas Fru Linne ?

KROGSTAD. Vous venez d'arriver en ville ?

NORA. Oui aujourd'hui.

KROGSTAD. C'est une amie proche à vous ?

NORA. Oui. Mais je ne vois pas…

KROGSTAD. Et je l'ai connue une fois.

NORA. Je connais.

KROGSTAD. Oui? Donc tu sais? J'ai pensé ainsi. Alors laissez-moi vous demander sans ambages : est-ce que Fru Linne aura une place à la banque ?

NORA. Comment osez-vous m'interroger, M. Krogstad, vous, le subordonné de mon mari ? Mais puisque vous l'avez demandé, sachez que oui, Fru Linne aura une place. Et je faisais ça pour elle, M. Krogstad. Te voilà!

KROGSTAD. Cela signifie que je ne me suis pas trompé dans mes calculs.

NORA (il va et vient dans la pièce)... Je suppose que nous pouvons encore avoir une certaine influence. Du fait que tu sois né femme, il ne s'ensuit pas du tout... Et dans la position de subordonné, M. Krogstad, tu devrais vraiment faire attention à ne pas offenser qui... euh...

KROGSTAD. Qui a de l'influence ?

NORA. Exactement!

KROGSTAD (changeant de ton)... Fru Helmer, cela vous dérangerait-il d'user de votre influence en ma faveur ?

NORA. Comment? Qu'est-ce que tu veux dire?

KROGSTAD. Souhaitez-vous que je conserve mon poste de subordonné dans la banque.

NORA. Qu'est-ce que ça veut dire? Qui pense vous en priver ?

KROGSTAD. Oh, tu n'as pas besoin de jouer à je ne sais pas devant moi. Je comprends parfaitement que votre ami ne puisse se complaire à risquer une collision avec moi, et je sais aussi à qui je serai obligé de m'exiler.

NORA. Mais je vous assure...

KROGSTAD. Oui, oui, oui, en un mot, le temps n'est pas encore passé, et je vous conseille d'user de votre influence pour empêcher cela.

NORA. Mais, M. Krogstad, je n'ai absolument aucune influence !

KROGSTAD. Rien? Je pense que tu viens de dire toi-même...

NORA. Bien sûr, je ne suis pas dans ce sens. Moi ?.. Comment peux-tu penser que j'ai une telle influence sur mon mari ?

KROGSTAD. Oh, je connais ton mari depuis l'université. Je ne pense pas que M. Director était plus dur que les autres maris.

NORA. Si vous parlez de manière irrespectueuse de mon mari, je vous montrerai la porte.

KROGSTAD. Vous êtes très courageuse, Frau Helmer.

NORA. Je n'ai plus peur de toi. Après la nouvelle année, je mettrai rapidement fin à tout cela.

KROGSTAD (plus sobre)... Écoute, Fra Helmer. Si nécessaire, je me battrai pour la vie ou la mort à cause de ma position modeste dans la banque.

NORA. C'est à ça que ça ressemble, n'est-ce pas.

KROGSTAD. Pas seulement à cause du salaire. À propos de lui, je me soucie le moins de tous. Mais ici - un autre ... Eh bien, pour être honnête! C'est le problème. Vous savez bien sûr aussi bien que d'autres que j'ai commis une fois un acte irréfléchi.

NORA. Il semble que j'ai entendu quelque chose comme ça.

KROGSTAD. L'affaire n'a pas été portée devant les tribunaux, mais tous les chemins pour moi ont été définitivement fermés à partir de ce moment-là. Ensuite, je me suis mis au travail... vous savez. Il fallait s'accrocher à quelque chose. Et j'ose dire que je n'étais pas le pire de mon espèce. Mais maintenant, je dois sortir de cette situation. Mes fils grandissent. Pour leur bien, je dois restaurer mon ancienne position dans la société - autant que possible. Une place dans la banque était comme la première étape. Et soudain, ton mari me repousse dans le trou.

NORA. Mais, mon Dieu, M. Krogstad, il n'est pas du tout en mon pouvoir de vous aider.

KROGSTAD. Parce que tu ne veux pas, mais j'ai un moyen de te forcer.

NORA. Direz-vous à mon mari que je vous dois ?

KROGSTAD. Hum ! Et s'il le faisait ?

NORA. Ce serait sans vergogne de ta part. (Avec des larmes dans la voix.) Comment? Il apprend ce secret - ma fierté et ma joie - d'une manière si grossière et vulgaire - de vous ? Vous voulez m'exposer aux plus terribles ennuis ! ..

KROGSTAD. Seul problème ?

NORA (chaud)... Mais essayez, vous-même serez pire. Ensuite, mon mari découvrira enfin à quel point vous êtes une mauvaise personne et ne vous laissera jamais à la banque.

KROGSTAD. Je demande, avez-vous seulement peur des problèmes domestiques?

NORA. Si mon mari l'apprend, il paiera bien sûr immédiatement la totalité du solde, et vous et moi n'aurons pas besoin de le savoir.

KROGSTAD (fait un pas vers elle)... Écoute, Fra Helmer, soit ta mémoire est courte, soit tu ne connais rien aux affaires. Apparemment, je vais devoir vous expliquer la question plus en détail.

NORA. Comment?

KROGSTAD. Quand ton mari était malade, tu es venue chez moi pour emprunter douze cents épices.

NORA. Je ne savais plus vers qui me tourner.

KROGSTAD. Je me suis engagé à vous procurer ce montant...

NORA. Et ils l'ont eu.

KROGSTAD. Je me suis engagé à vous l'obtenir à certaines conditions. Vous étiez alors si occupée par la maladie de votre mari, si soucieuse de savoir où trouver de l'argent pour le voyage, que, peut-être, vous n'avez pas eu le temps d'en comprendre les détails. Il n'est donc pas superflu de vous les rappeler. Oui, je me suis engagé à vous obtenir de l'argent et j'ai fait un billet à ordre pour vous.

NORA. Eh bien oui, que j'ai signé.

NORA. Aurait dû ?.. Il a signé.

KROGSTAD. J'ai laissé de la place pour le numéro. C'est-à-dire que votre père lui-même a dû noter le jour et la date où il a signé le papier. Vous vous en souvenez, madame ?

NORA. Semble…

KROGSTAD. Je t'ai donné un billet à ordre pour l'envoyer à ton père. N'est-ce pas?

KROGSTAD. Vous l'avez bien sûr fait tout de suite, car cinq ou six jours plus tard vous m'apportez une facture signée par votre père. Et le montant vous a été remis.

NORA. Eh bien, oui, et n'ai-je pas payé correctement ?

KROGSTAD. Wow. Mais... pour revenir au sujet de notre conversation... Cela n'a-t-il pas été difficile pour vous alors, Fra Helmer ?

KROGSTAD. Votre père semble-t-il avoir été gravement malade ?

NORA. Aux portes de la mort.

KROGSTAD. Et mort bientôt ?

KROGSTAD. Dites-moi, Fra Helmer, vous souvenez-vous par hasard du jour de la mort de votre père ? C'est-à-dire à quel mois et à quelle date est-il mort ?

NORA. Pope mourut le 29 septembre.

KROGSTAD. Tout à fait exact ; m'enquis-je. Et c'est là que l'étrangeté éclate... (sort du papier) que je ne peux m'expliquer en aucune façon.

NORA. Quel genre d'étrangeté ? Je ne sais pas…

KROGSTAD. C'est une chose si étrange, Fra Helmer, que votre père ait signé ce projet de loi trois jours après sa mort.

NORA. Comment? Je ne comprends pas.

KROGSTAD. Votre père est décédé le 29 septembre. Mais jetez un oeil. Ici, il a marqué sa signature le 2 octobre. N'est-ce pas bizarre ?

Nora est silencieuse.

Pouvez-vous me l'expliquer?

Nora est toujours silencieuse.

Il est également à noter que les mots « deuxième octobre » et l'année ne sont pas écrits dans l'écriture de votre père, mais dans une autre, qui me semble familière. Eh bien, cela peut aussi s'expliquer : votre père a peut-être oublié de mettre le numéro et l'année sous sa signature, et quelqu'un d'autre l'a fait au hasard, n'étant pas encore au courant de sa mort. Il n'y a toujours rien de mal à cela. L'essentiel est dans la signature elle-même. Est-ce réel, Frau Helmer ? C'est vraiment ton père qui s'est inscrit ?

NORA (après une courte pause, jette la tête en arrière et le regarde d'un air de défi)... Non, pas lui. J'ai signé pour lui.

KROGSTAD. Écoute, Fra Helmer... tu sais que c'est un aveu dangereux ?

NORA. Pourquoi? Vous recevrez bientôt l'intégralité de votre argent.

KROGSTAD. Puis-je te demander pourquoi tu n'as pas envoyé le papier à ton père ?

NORA. C'était impossible. Il était gravement malade. Si je demandais sa signature, je devais lui expliquer pourquoi j'avais besoin d'argent. Mais je ne pouvais pas lui écrire alors qu'il était lui-même si malade que mon mari était au bord de la tombe. C'était impensable.

KROGSTAD. Donc, vous feriez mieux de ne pas aller à l'étranger.

NORA. Et c'était impossible. Le salut de mon mari dépendait de ce voyage. Je ne pouvais pas la refuser.

KROGSTAD. Mais ne pensez-vous pas que vous me trompez de cette façon ? ..

NORA. Je n'avais absolument rien à quoi faire attention. Je ne voulais pas penser à toi. Je ne pouvais pas te supporter pour toutes tes injures sans cœur, même si tu savais à quel point mon mari était dangereux.

KROGSTAD. Fru Helmer, vous ne comprenez manifestement pas clairement ce que vous êtes, en substance, à blâmer. Mais je peux vous dire ceci : ce dans quoi j'ai été pris et ce qui a ruiné toute ma position sociale n'était pas pire, pas pire que ça.

NORA. Vous? Veux-tu m'assurer que tu aurais pu oser faire quelque chose comme ça pour sauver la vie de ta femme ?

KROGSTAD. Les lois ne parviennent pas à faire face aux impulsions.

NORA. Tant pis, ce sont donc des lois.

KROGSTAD. Mauvais ou pas, mais si je soumets ce document au tribunal, vous serez condamné conformément aux lois.

NORA. Je ne le croirai pour rien au monde. Que la fille n'aurait pas le droit de soulager le vieux père mourant d'angoisse et de chagrin ? Que la femme ne devrait pas avoir le droit de sauver la vie de son mari ? Je ne connais pas exactement les lois, mais je suis sûr que quelque part dans celles-ci, oui, cela devrait être autorisé. Et toi, avocat, tu ne le sais pas ! Vous êtes probablement un mauvais avocat, M. Krogstad !

KROGSTAD. Ainsi soit-il. Mais dans les affaires... dans de telles choses que nous avons commencées avec toi, tu admets bien sûr que je sais quelque chose ? Alors c'est tout. Faites ce que vous voulez. Mais voici ce que je te dis : si je me fais encore expulser, tu me tiendras compagnie. (Il s'incline et sort par le couloir.)

NORA (après un moment de réflexion, jetant la tête en arrière)... Euh, qu'est-ce qu'il y a ! Il voulait me faire peur ! Je ne suis pas si simple. (Il se charge de ranger les affaires des enfants, mais abandonne rapidement.) Mais ... Non, cela ne peut toujours pas être! Je l'ai fait par amour.

ENFANTS (à la porte à gauche)... Maman, l'oncle de quelqu'un d'autre est sorti de la porte.

NORA. Oui oui je sais. Ne parle à personne de l'oncle de quelqu'un d'autre. Entendez-vous? Même papa !

ENFANTS. Oui, oui, maman, mais rejoueras-tu avec nous ?

NORA. Non, non, pas maintenant.

ENFANTS. Oh, maman, tu as promis !

NORA. Oui, mais je ne peux pas maintenant. Viens chez toi, j'ai tellement de choses à faire. Allez, allez, mes chers enfants ! (Il les chasse doucement de la pièce et ferme la porte derrière eux. Puis il s'assoit sur le canapé, reprend sa broderie, mais après avoir fait quelques points, il s'arrête.) Non! (Il quitte le travail, se lève, se dirige vers la porte du couloir et appelle.) Hélène ! Offrez-moi un sapin de Noël ! (Se dirige vers la table à gauche et ouvre un tiroir, s'arrête à nouveau.) Non, c'est carrément inconcevable !

SERVITEUR (avec un arbre)... Où le mettre, madame ?

NORA. Là. Au milieu de la pièce.

SERVITEUR. Autre chose à soumettre ?

NORA. Non merci, j'ai tout sous la main.

La bonne, déposant l'arbre, s'en va.

(Commencer à décorer l'arbre.) Voici des bougies, voici des fleurs... Homme dégoûtant... Non-sens, non-sens, non-sens ! Rien de tel ne peut être ! L'arbre sera incroyable. Je ferai tout ce que tu voudras, Torvald... Je te chanterai, danserai...

Helmer entre par le hall d'entrée avec une pile de papiers sous le bras.

Ah !.. Déjà de retour ?

HELMER. Oui. Quelqu'un est-il entré ?

NORA. Êtes-vous entré? .. Non.

HELMER. Bizarre. J'ai vu Krogstad sortir du portail.

NORA. Oui ?.. Oh oui, vraiment, Krogstad, il est venu ici une minute.

HELMER. Nora, je vois sur ton visage qu'il est venu te demander de mettre un mot pour lui.

HELMER. Et en plus, comme toute seule ? Me cacher qu'il était là ? Ne l'a-t-il pas demandé aussi ?

NORA. Oui, Torvald, mais...

HELMER. Nora, Nora, et pourriez-vous y aller ? Se réconcilier avec une telle personne, lui promettre quelque chose ! Et en plus de ça, dis-moi un mensonge !

NORA. N'est-ce pas vrai ?

HELMER. N'as-tu pas dit que personne n'était entré ? (En secouant son doigt.) Pour que ça n'arrive plus, oiseau chanteur. Le cou d'un oiseau chanteur doit toujours être propre, pas un seul faux son ! (Il passe son bras autour de sa taille.) N'est-ce pas? Oui, je le savais. (La libère.) Oh, comme il fait chaud et douillet ici. (Il feuillette les papiers.)

NORA (occupé à décorer le sapin, après une courte pause)... Torvald !

HELMER. Quoi?

NORA. Je suis vraiment content d'avoir une soirée costumée chez les Stenborg après-demain.

HELMER. Et je suis terriblement curieux de savoir ce que vous allez surprendre avec quelque chose cette fois.

NORA. Oh, cette idée stupide !

HELMER. Bien?

NORA. Je ne vois rien de convenable. Tout sort pour moi en quelque sorte stupide, sans signification.

HELMER. La petite Nora est-elle arrivée à cette conclusion ?

NORA (venant de derrière et appuyant ses coudes sur le dossier de sa chaise)... Êtes-vous très occupé, Torvald ?

HELMER. Hum !

NORA. Quels sont ces papiers ?

HELMER. Bancaire.

NORA. Déjà?

HELMER. J'ai obtenu l'autorité du conseil précédent pour apporter les changements nécessaires dans le personnel et dans le plan de travail. Cela me prendra la semaine de Noël. Je veux que tout soit réglé d'ici la nouvelle année.

NORA. C'est pourquoi ce pauvre gars de Krogstad...

HELMER. Hum !

NORA (toujours posant ses coudes sur le dossier de la chaise, doigtant doucement les cheveux de son mari)... Si vous n'étiez pas si occupé, je vous demanderais une énorme faveur, Torvald.

HELMER. Écoutons. À propos de quoi?

NORA. Après tout, personne n'a un tel goût que le vôtre. Et j'adorerais être jolie à cette soirée costumée. Torvald, pouvez-vous s'il vous plaît prendre soin de moi, décider quoi être et comment vous habiller ?

HELMER. Ouais, le petit têtu à la recherche d'un sauveur ?

NORA. Oui, Torvald, je ne peux pas le faire sans toi.

HELMER. OK OK. Pensons-y et, probablement, nous pourrons aider le deuil.

NORA. Oh, comme c'est gentil de ta part ! (Retour à l'arbre, pause.) Et comme les fleurs rouges ressortent magnifiquement. Mais dites-moi, ce dont ce Krogstad était coupable, est-ce vraiment très mauvais ?

HELMER. Il s'est rendu coupable de faux. Avez-vous une idée de ce que c'est?

NORA. Ne l'a-t-il pas fait par besoin ?

HELMER. Oui, ou, comme beaucoup, par frivolité. Et je ne suis pas assez cruel pour condamner irrévocablement une personne pour un tel acte.

NORA. Oui, n'est-ce pas, Torvald ?

HELMER. Quelqu'un qui est tombé peut à nouveau se relever moralement s'il avoue ouvertement sa culpabilité et est puni.

NORA. Châtiment?

HELMER. Mais Krogstad n'a pas pris cette voie. Il s'est tordu par crochet ou par escroc, et cela l'a ruiné moralement.

NORA. A votre avis, il fallait...

HELMER. Imaginez comment une personne avec une telle tache sur la conscience doit mentir, esquiver, faire semblant devant tout le monde, porter un masque, même devant ses proches, même devant sa femme et ses propres enfants. Et les enfants sont les pires, Nora.

NORA. Pourquoi?

HELMER. Car l'atmosphère empoisonnée par le mensonge infecte, corrompt toute la vie domestique. A chaque bouffée d'air, les enfants perçoivent les germes du mal.

NORA (s'approchant de lui par derrière)... Es-tu sûr de ça?

HELMER. Oh, mon cher, j'en ai été suffisamment convaincu pendant ma pratique d'avocat. Presque toutes les personnes qui se sont égarées tôt avaient des mères trompeuses.

NORA. Pourquoi les mères ?

HELMER. Le plus souvent, il provient de la mère. Mais les pères, bien sûr, influencent dans le même esprit. Ceci est bien connu de tous les avocats. Et ce Krogstad a empoisonné ses enfants avec des mensonges et de l'hypocrisie pendant des années entières, c'est pourquoi je l'appelle moralement corrompu. (Il lui tendit les mains.) Alors laisse ma chérie Nora me promettre de ne pas le demander. Donne ta main que tu promets. Eh bien, qu'est-ce que c'est ? Donne-moi ta main. Comme ça. D'où un accord. Je vous assure qu'il me serait tout simplement impossible de travailler avec lui ; J'ai un dégoût physique direct pour de telles personnes.

NORA (libère sa main et va de l'autre côté de l'arbre)... Comme il fait chaud ici. Et j'ai tellement de mal...

HELMER (se lève et ramasse des papiers)... Oui, je dois aussi en faire un peu avant le dîner. Et je m'occuperai de ton costume. Et je pense que je peux trouver quelque chose à accrocher à l'arbre dans un morceau de papier doré. (Il pose ses mains sur sa tête.) Oh toi, mon oiseau chanteur inestimable ! (Il entre dans le bureau et ferme la porte derrière lui.)

NORA (après une pause, doucement)... Euh, qu'est-ce qu'il y a ! Cela n'arrivera pas. C'est impossible. Cela doit être impossible.

ANNA MARIA (à la porte à gauche)... Les enfants demandent si gentiment à leur mère.

NORA. Non non Non! Ne les laisse pas venir à moi ! Reste avec eux, Anna Maria.

ANNA MARIA. OK OK. (Ferme la porte.)

NORA (devenant pâle d'horreur)... Gâtez mes petits !.. Empoisonnez ma famille ! (Après une courte pause, jetant la tête en arrière.) Ce n'est pas vrai. Cela ne peut pas être vrai, jamais, pour toujours et à jamais !

Affirmant le rôle de la conscience dans le comportement de ses personnages, Ibsen construit l'action de ses pièces comme un processus inévitable, naturellement conditionné par certains prérequis. Dès lors, il rejette résolument toute tension de l'intrigue, toute intervention directe du hasard dans la détermination finale du sort de ses héros. Le dénouement de la pièce doit être le résultat nécessaire de la collision de forces opposées. provenant de leur caractère authentique et profond. Le développement de l'intrigue doit être substantiel, c'est-à-dire basé sur des caractéristiques réelles et typiques de la réalité représentée. Mais cela ne se fait pas en schématisant l'intrigue. Au contraire, les pièces d'Ibsen ont une véritable vitalité. Ils sont entremêlés d'une multitude de motifs différents, spécifiques et particuliers, non directement générés par les principaux problèmes de la pièce. Mais ces motifs annexes ne rompent pas et ne remplacent pas la logique de développement du conflit central, ils ne font qu'ombrer ce conflit, contribuant même parfois à le faire sortir avec une force particulière. Ainsi, dans "Doll's House", il y a une scène qui pourrait devenir la base de la "fin heureuse" de la collision décrite dans le jeu. Quand Krogstad apprend que Fru Linne, la petite amie de Nora, l'aime et est prête - malgré son passé sombre - pour l'épouser, il l'invite à reprendre sa fatale lettre à Helmer. Mais Fru Linne ne veut pas de ça. Elle dit : "Non, Krogstad, ne réclame pas ta lettre... Que Helmer découvre tout. Que ce malheureux secret soit révélé. Qu'ils s'expliquent enfin franchement l'un à l'autre. Il est impossible que cela continue - ces secrets éternels, évasions." Ainsi, l'action ne se détourne pas sous l'influence du hasard, mais s'oriente vers son véritable dénouement, qui révèle la véritable essence de la relation entre Nora et son mari. Henrik Ibsen et sa carrière

Henrik Bailo Ibsen - Une maison de poupée lire en ligne

Henrik Ibsen.

Maison de poupées

PERSONNAGES:

Avocat Helmer.

Nora, sa femme.

Dr Rank.

Fru Linne.

Avocat privé Krogstad.

Trois petits enfants du couple Helmer.

Anna Maria, leur nounou.

Une bonne dans la maison de Helmer.

Messager.

L'action se déroule dans l'appartement de Helmer.

Première action

Chambre confortable, meublée avec goût mais bon marché. Au fond, dans le mur du milieu, il y a deux portes : l'une, à droite, mène au couloir, l'autre, à gauche, au bureau de Helmer. Entre ces portes se trouve un piano. Il y a une porte au milieu du mur latéral gauche, une fenêtre plus proche de l'avant-scène. Près de la fenêtre se trouve une table ronde avec des fauteuils et un canapé. Dans le mur de droite, un peu plus à l'intérieur des terres, il y a aussi une porte, et devant elle se trouve un poêle en faïence ; devant elle se trouvent plusieurs fauteuils et un rocking chair. Il y a une table entre le poêle et la porte. Il y a des gravures sur les murs. Une bibliothèque avec de la porcelaine et autres bibelots, une bibliothèque avec des livres luxueusement reliés. Il y a un tapis au sol. Il y a un feu dans le poêle. Jour d'hiver. Il y a une cloche devant. Au bout d'un moment, vous pouvez entendre la porte se déverrouiller. Nora entre dans la pièce depuis le hall en chantonnant joyeusement, dans ses vêtements de dessus, chargés d'un tas de paquets et de colis, qu'elle pose sur la table à droite. La porte du hall d'entrée reste ouverte, et on voit un messager apporter un arbre et un panier, qu'il donne à la femme de chambre qui a ouvert la porte.

NORA. Cache bien l'arbre, Elene. Les enfants ne devraient pas la voir avant le soir où elle est décorée. (Au messager, sortant une bourse.) Combien de?

MESSAGER. Cinquante avant !

NORA. Voici la couronne... Non, gardez tout pour vous.

Le messager s'incline et s'en va. Nora ferme la porte du couloir, enlève sa robe extérieure, continuant à rire d'un rire calme et satisfait. Puis il sort un sachet de macarons de sa poche et en mange quelques-uns. Se dirige doucement vers la porte menant à la chambre de son mari et écoute.

Oui, il est à la maison. (Il fredonne à nouveau, se dirigeant vers la table.)

HELMER (du bureau). Qu'est-ce que c'est, l'alouette chante ?

NORA (augmentation des achats)... Il est.

HELMER. L'écureuil est-il occupé là-bas?

HELMER. Quand l'écureuil est-il revenu ?

NORA. Juste maintenant. (Cache le sachet de biscuits dans sa poche et s'essuie les lèvres.) Viens ici, Torvald, regarde ce que j'ai acheté !

HELMER. Attends, ne t'en fais pas. (Au bout d'un moment, il ouvre la porte et regarde dans la pièce, une plume à la main.) Vous l'avez acheté, dites-vous ? Tout ça ?.. Alors l'oiseau s'est encore envolé pour gaspiller de l'argent ?

NORA. Tu sais, Torvald, il est temps pour nous de nous détendre enfin un peu. C'est le premier Noël, nous n'avons pas besoin de nous embarrasser autant.

HELMER. Eh bien, nous ne pouvons pas non plus.

NORA. Un peu tu peux ! Vérité? Juste un petit peu! Vous avez maintenant reçu un gros salaire, et vous gagnerez beaucoup, beaucoup d'argent.

HELMER. Oui, depuis le nouvel an. Mais ils ne me donneront un salaire qu'au bout de trois mois.

NORA. Anecdote ! Vous pouvez le prendre pour le moment.

HELMER. Nora ! (Il s'approche et la prend par l'oreille d'un air espiègle.) Encore une fois, notre frivolité est là. Imaginez, aujourd'hui, j'emprunterai mille couronnes, vous les dépenserez pendant les vacances et le soir du Nouvel An, une tuile du toit me tombera sur la tête - et vous avez terminé.

NORA (couvrant sa bouche avec sa main)... Pouah! Ne dis pas des choses si méchantes.

HELMER. Non, imaginez un cas similaire - et alors ?

NORA. Si une telle horreur se produisait, alors pour moi, ce serait tout de même que j'aie des dettes ou non.

HELMER. Bon, et pour les gens à qui j'emprunterais ?

NORA. Pour eux? Pourquoi penser à eux ! Après tout, ce sont des inconnus !

HELMER. Nora, Nora, tu es une femme ! Mais sérieusement, Nora, tu connais mon point de vue sur cette affaire. Pas de dette ! N'empruntez jamais ! Sur un logement basé sur des prêts, sur des dettes, tombe une sorte de vilaine ombre de dépendance. Toi et moi avons résisté, courageusement jusqu'à aujourd'hui, alors nous allons endurer un peu plus, - après tout, pas longtemps.

NORA (s'approchant du poêle). Que veux-tu, Torvald.

HELMER (derrière elle). Eh bien, eh bien, voici l'oiseau et a baissé ses ailes. UNE? L'écureuil fit la moue. (Sort un portefeuille.) Nora, qu'est-ce que tu penses que j'ai ici ?

NORA (se retournant, rapidement)... De l'argent!

HELMER. C'est pour toi! (Il lui tend des morceaux de papier.) Seigneur, je sais, on ne sait jamais si la maison passe les vacances.

NORA (comptant). Dix, vingt, trente, quarante. Merci, merci Torvald. Maintenant, j'en ai assez pour longtemps.

HELMER. Oui, vous essayez vraiment.

NORA. Oui, oui, absolument. Mais viens ici, je vais te montrer ce que j'ai acheté. Et combien bon marché ! Regarde, voici un nouveau costume pour Ivar et un sabre. Voici un cheval et une pipe à Bob. Et voici la poupée et le lit de poupée pour Emmy. Sans prétention, mais elle va bientôt les briser. Et ici sur les robes et tabliers des domestiques. La vieille Anne-Maria aurait bien sûr dû donner plus en cadeau...

HELMER. Qu'y a-t-il dans ce paquet ?

NORA (sautant en l'air). Non, non, Torvald ! Vous ne pouvez pas voir cela avant le soir !

HELMER. Tant pis! Dis-moi quoi, petite bobine, de quoi as-tu pris soin de toi ?

NORA. Euh, je n'ai besoin de rien du tout.

HELMER. Bien sûr qu'il le faut ! Maintenant, dites-moi quelque chose de si raisonnable que vous aimeriez le plus.

NORA. Vraiment, non. Ou écoute, Torvald...

HELMER. Bien? Non (doigtant les boutons de sa veste et ne le regardant pas)... Si vous voulez vraiment me donner quelque chose, alors vous le feriez... vous le feriez...

HELMER. Eh bien, eh bien, parlez-en.

NORA (rapidement). Tu me donnerais de l'argent, Torvald. Autant que vous le pouvez. Je m'achèterais plus tard, un de ces jours, quelque chose avec eux.

HELMER. Non, écoute, Nora...

NORA. Oui, oui, fais-le, cher Torvald ! S'il te plaît! J'enveloppais l'argent dans un morceau de papier doré et je l'accrochais à l'arbre. Ne serait-ce pas amusant ?

HELMER. Et comment s'appellent ces oiseaux qui grouillent toujours d'argent ?

NORA. Je sais, je sais - avec des bobines. Mais faisons ce que je dis, Torvald. Ensuite, j'aurai le temps de réfléchir à ce dont j'ai particulièrement besoin. N'est-ce pas prudent? UNE?

HELMER (souriant). Bien sûr, c'est-à-dire si vous pouviez vraiment conserver cet argent et ensuite vraiment acheter quelque chose pour vous-même avec. Et puis ils iront à la ferme, pour diverses bagatelles inutiles, et encore une fois je devrai débourser.

NORA. Ah, Torvald...

HELMER. Il n'y a pas besoin de discuter ici, mon cher! (La serre dans ses bras.) L'oiseau est mignon, mais elle dépense énormément d'argent. C'est incroyable combien un tel oiseau coûte à un mari.

NORA. Pouah! Comment peux-tu dire ça! J'économise autant que je peux.

HELMER (gaiement). C'est vraiment vrai ! Autant que vous le pouvez. Mais vous ne pouvez pas du tout.

NORA (fredonnements et sourires)... Hum ! Si tu savais combien d'alouettes et d'écureuils nous avons, toutes sortes de dépenses, Torvald !

HELMER. Espèce de petit monstre ! Deux gouttes d'eau sont ton père. Tout ce que vous voulez, c'est gagner de l'argent. Et comment vous l'obtenez - et voilà, ils sont passés entre vos doigts, vous-même ne savez jamais où vous les avez mis. Eh bien, nous devons vous prendre pour qui vous êtes. C'est dans ton sang. Oui, oui, c'est héréditaire chez toi, Nora.

NORA. Ah, j'aimerais pouvoir hériter plus de ses qualités de mon père !

HELMER. Et je ne voudrais pas que tu sois différent de ce que tu es, ma chère alouette ! Mais écoute, je pense que tu… tu… comment dire ? Vous avez l'air suspect aujourd'hui.

NORA. J'ai?

HELMER. Hé bien oui. Regarde moi droit dans les yeux.

NORA (le regarde). Bien?

HELMER (secouant le doigt). Gourmet n'est pas allé un peu en ville aujourd'hui ?

NORA. Non, qu'est-ce que tu es !

HELMER. Comme si le gourmet n'était pas tombé sur la pâtisserie ?

NORA. Mais je t'assure, Torvald...

HELMER. Et tu n'as pas goûté la confiture ?

NORA. Je ne le pensais pas.

HELMER. Et vous n'avez pas grignoté les macarons ?

NORA. Ah, Torvald, je t'assure...

HELMER. Bien bien bien! Naturellement, je plaisante...

NORA (aller à la table à droite)... Il ne me serait jamais venu à l'idée de faire quoi que ce soit contre toi.

HELMER. Je sais je sais. Tu m'as donné ta parole. (S'approchant d'elle.) Eh bien, garde tes petits secrets de Noël avec toi, ma chère Nora. Ils flotteront sûrement le soir même lorsque l'arbre sera allumé.

NORA. Avez-vous oublié d'inviter le Dr Rank ?

HELMER. Je n'ai pas invité. Oui, ce n'est pas nécessaire. Bien sûr, il dîne avec nous. Cependant, j'ai encore le temps de le lui rappeler : il viendra avant le dîner. J'ai commandé du bon vin. Nora, vous ne croirez pas à quel point je suis heureux ce soir.

NORA. Et moi! Et les enfants seront si heureux, Torvald !

HELMER. Oh, quel plaisir de savoir que vous avez atteint une position correcte et sûre, que vous aurez désormais un revenu solide. Agréable conscience, n'est-ce pas ?

NORA. Oh, merveilleux!

HELMER. Vous vous souvenez de Noël dernier ? Pendant trois semaines entières tu as enfermé tes soirées et jusque tard dans la nuit tu as confectionné des fleurs et quelques autres délices pour le sapin de Noël avec lequel tu voulais tous nous émerveiller. Ooh, je ne me souviens pas d'un moment plus ennuyeux.

NORA. Je ne m'ennuyais pas du tout.

HELMER (souriant). Mais ça n'a pas beaucoup aidé, Nora.

NORA. Tu vas encore me taquiner avec ça ? Que pouvais-je faire si le chat grimpait dedans et déchirait tout en morceaux !

HELMER. Eh bien, bien sûr que je n'ai pas pu m'en empêcher, ma pauvre chérie. Vous vouliez de tout cœur nous faire plaisir à tous, et c'est tout l'intérêt. Mais c'est bien que ces temps difficiles soient terminés.

NORA. Oui, tout simplement merveilleux !

HELMER. Je n'ai plus besoin de m'asseoir seul et de m'ennuyer, ou vous gâchez vos beaux yeux glorieux et vos mains douces ...

NORA (applaudir)... N'en avez-vous pas besoin de plus, Torvald ? Oh, comme c'est merveilleux, ravi d'entendre ça ! (Il lui prend le bras.) Maintenant, je vais te dire comment je rêve de trouver un travail, Torvald. Maintenant, dès que les vacances sont finies... L'appel est dans le hall. Ah, ils appellent ! (range un peu dans la chambre.) D'accord, quelqu'un vient nous voir. C'est dommage.

HELMER. Si quelqu'un est en visite, je ne suis pas à la maison, rappelez-vous.

SERVITEUR (dans la porte d'entrée)... Fru, il y a une dame inconnue.

NORA. Alors demandez ici.

SERVITEUR (à Helmer). Et le docteur.

HELMER. A marché droit vers moi ?

SERVITEUR. Oui oui.

Helmer entre dans le bureau. La bonne fait venir Fru Linne, vêtue de vêtements de ville, et ferme la porte derrière elle.

FRU LINNE (gêné, balbutiant)... Bonjour Nora.

NORA (incertain). Bonjour…

FRU LINNE. Vous ne semblez pas me reconnaître ?

NORA. Non. Je ne sais pas... Oui, il me semble... (Impulsivement.) Comment ! Christina... Vraiment toi ?!

FRU LINNE. JE SUIS.

NORA. Kristina ! Et je ne t'ai pas reconnu tout de suite ! Et comme c'était... (baissant la voix.) Comme tu as changé, Christina !

FRU LINNE. Je le ferais encore. Pendant neuf à dix longues années...

NORA. On ne se voit pas depuis si longtemps ? Oui oui ça l'est. Ah, les huit dernières années - ça, vraiment, c'était une période heureuse !.. Alors tu es venu ici, dans notre ville ? Embarquez pour un si long voyage en hiver ! Courageux!

FRU LINNE. Je viens d'arriver aujourd'hui avec le bateau à vapeur du matin.

NORA. Pour s'amuser pendant les vacances, bien sûr. Oh, comme c'est glorieux ! Eh bien, amusons-nous! Déshabille-toi. Vous n'avez pas froid, n'est-ce pas ? (L'aide.) C'est tout. Asseyons-nous maintenant confortablement près du poêle. Non, tu es sur une chaise ! Et je suis sur le rocking chair ! (Il lui prend les mains.) Eh bien, maintenant vous avez à nouveau votre ancien visage. Ce n'est que dans la première minute... Bien que tu sois encore un peu pâle, Christina, et, peut-être, tu as perdu un peu de poids.

FRU LINNE. Et beaucoup, beaucoup plus âgée, Nora.

NORA. Peut-être un peu, un peu, pas du tout. (Soudain, il s'arrête et devient sérieux.) Mais quelle tête vide je suis - je suis assis ici en train de bavarder ! Chère chère Christine, pardonne-moi !

FRU LINNE. Quel est le problème, Nora ?

NORA (calmement). Pauvre Christine, tu es veuve.

FRU LINNE. Il y a trois ans.

NORA. Oui je sais. Je lis dans les journaux. Oh, Christina, crois-moi, j'allais t'écrire tellement de fois à ce moment-là, mais j'ai tout repoussé, tout s'est entravé.

FRU LINNE. Chère Nora, je comprends parfaitement.

NORA. Non, c'était dégoûtant de ma part, Christina. Oh, la pauvre, combien tu as dû endurer. Et il ne t'a pas laissé d'argent ?

FRU LINNE. Rien.

NORA. Pas d'enfants?

FRU LINNE. Pas d'enfants.

NORA. Rien, alors ?

FRU LINNE. Rien. Même pas de chagrin, pas de regrets, qui pourraient nourrir la mémoire.

NORA (la regardant d'un air incrédule)... Mais comment est-ce possible, Christine ?

FRU LINNE (avec un sourire amer, caressant la tête de Nora)... Parfois, ça arrive, Nora.

NORA. Alors, on est seul. Comme ça doit être dur. Et j'ai trois adorables enfants. Vous ne les verrez pas maintenant. Ils marchent avec la nounou. Mais par tous les moyens dis-moi tout...

FRU LINNE. Non, non, non, tu ferais mieux de me le dire.

NORA. Non toi d'abord. Aujourd'hui, je ne veux pas être égoïste. Je veux seulement penser à votre entreprise. Mais une chose tout de même que je dois vous dire. Savez-vous quel bonheur nous est venu l'autre jour ?

FRU LINNE. Non. Lequel?

NORA. Imaginez, mon mari est devenu le directeur de la Joint Stock Bank !

FRU LINNE. Ton mari? Bonne chance! ..

NORA. Incroyable! La profession d'avocat est un pain tellement infidèle, surtout si vous ne voulez entreprendre que les bonnes actions les plus pures. Et Torvald, bien sûr, n'en a jamais pris d'autres, et, bien sûr, je suis tout à fait d'accord avec lui. Oh, tu sais à quel point nous sommes heureux. Il prendra ses fonctions le jour de l'An et recevra un salaire important et de bons intérêts. Ensuite, nous pourrons vivre d'une manière complètement différente qu'avant, tout à fait à notre goût. Oh, Christina, mon cœur était si léger, je suis si heureux ! Après tout, c'est merveilleux d'avoir beaucoup, beaucoup d'argent et de ne connaître aucun besoin ou souci. Vérité?

FRU LINNE. Oui, de toute façon, ce devrait être merveilleux d'avoir tout ce dont vous avez besoin.

NORA. Non, pas seulement nécessaire, mais beaucoup, beaucoup d'argent.

FRU LINNE (souriant). Nora, Nora ! Vous n'êtes toujours pas devenu plus intelligent ! À l'école, tu étais une grosse bobine.

NORA (riant doucement). Torvald m'appelle toujours comme ça maintenant. (En secouant un doigt.) Cependant, "Nora, Nora" n'est pas si fou que vous l'imaginez... Nous, vraiment, ne vivions pas si bien que je pouvais swinguer. Nous devions tous les deux travailler !

PERSONNAGES

Avocat Helmer.

Nora, sa femme.

Dr Rank.

Fru Linne.

Avocat privé Krogstad.

Trois petits enfants du couple Helmer.

Anna Maria, leur nounou.

Une bonne dans la maison de Helmer.

Messager.

L'action se déroule dans l'appartement de Helmer.

Première action

NORA. Cache bien l'arbre, Elene. Les enfants ne devraient pas la voir avant le soir où elle est décorée. (Au messager, sortant une bourse.) Combien ?

MESSAGER. Cinquante avant !

NORA. Voici la couronne... Non, gardez tout pour vous.

Oui, il est à la maison. (Il fredonne à nouveau, se dirigeant vers la table.)

HELMER (du bureau). Qu'est-ce que c'est, l'alouette chante ?

NORA (expansion des achats). Il est.

HELMER. L'écureuil est-il occupé là-bas?

HELMER. Quand l'écureuil est-il revenu ?

NORA. Juste maintenant. (Il cache le sachet de biscuits dans sa poche et s'essuie les lèvres) Viens ici, Torvald, regarde ce que j'ai acheté !

HELMER. Attends, ne t'en fais pas. (Un peu plus tard, il ouvre la porte et regarde dans la pièce, le stylo à la main.) Vous l'avez acheté, dites-vous ? Tout ça ?.. Alors l'oiseau s'est encore envolé pour gaspiller de l'argent ?

NORA. Tu sais, Torvald, il est temps pour nous de nous détendre enfin un peu. C'est le premier Noël, nous n'avons pas besoin de nous embarrasser autant.

HELMER. Eh bien, nous ne pouvons pas non plus.

NORA. Un peu tu peux ! Vérité? Juste un petit peu! Vous avez maintenant reçu un gros salaire, et vous gagnerez beaucoup, beaucoup d'argent.

HELMER. Oui, depuis le nouvel an. Mais ils ne me donneront un salaire qu'au bout de trois mois.

NORA. Anecdote ! Vous pouvez le prendre pour le moment.

HELMER. Nora ! (Il s'approche et lui prend l'oreille d'un air espiègle.) Encore une fois, notre frivolité est là. Imaginez, aujourd'hui, j'emprunterai mille couronnes, vous les dépenserez pendant les vacances et le soir du Nouvel An, une tuile du toit me tombera sur la tête - et vous avez terminé.

NORA (se couvrant la bouche de sa main). Pouah! Ne dis pas des choses si méchantes.

HELMER. Non, imaginez un cas similaire - et alors ?

NORA. Si une telle horreur se produisait, alors pour moi, ce serait tout de même que j'aie des dettes ou non.

HELMER. Bon, et pour les gens à qui j'emprunterais ?

NORA. Pour eux? Pourquoi penser à eux ! Après tout, ce sont des inconnus !

HELMER. Nora, Nora, tu es une femme ! Mais sérieusement, Nora, tu connais mon point de vue sur cette affaire. Pas de dette ! N'empruntez jamais ! Sur un logement basé sur des prêts, sur des dettes, tombe une sorte de vilaine ombre de dépendance. Toi et moi avons résisté, courageusement jusqu'à aujourd'hui, alors nous allons endurer un peu plus, - après tout, pas longtemps.

NORA (s'approchant du poêle). Que veux-tu, Torvald.

HELMER (derrière elle). Eh bien, eh bien, voici l'oiseau et a baissé ses ailes. UNE? L'écureuil fit la moue. (Sort un portefeuille.) Nora, qu'est-ce que tu penses que j'ai ici ?

NORA (se retournant vivement). De l'argent!

HELMER. C'est pour toi! (Il lui tend quelques papiers.) Mon Dieu, je sais combien la maison a dépensé peu en vacances.

NORA (comptant). Dix, vingt, trente, quarante. Merci, merci Torvald. Maintenant, j'en ai assez pour longtemps.

HELMER. Oui, vous essayez vraiment.

NORA. Oui, oui, absolument. Mais viens ici, je vais te montrer ce que j'ai acheté. Et combien bon marché ! Regarde, voici un nouveau costume pour Ivar et un sabre. Voici un cheval et une pipe à Bob. Et voici la poupée et le lit de poupée pour Emmy. Sans prétention, mais elle va bientôt les briser. Et ici sur les robes et tabliers des domestiques. La vieille Anne-Maria aurait bien sûr dû donner plus en cadeau...

HELMER. Qu'y a-t-il dans ce paquet ?

NORA (sautant en l'air). Non, non, Torvald ! Vous ne pouvez pas voir cela avant le soir !

HELMER. Tant pis! Dis-moi quoi, petite bobine, de quoi as-tu pris soin de toi ?

NORA. Euh, je n'ai besoin de rien du tout.

HELMER. Bien sûr qu'il le faut ! Maintenant, dites-moi quelque chose de si raisonnable que vous aimeriez le plus.

Henrik Ibsen

Maison de poupées

PERSONNAGES

Avocat Helmer.

Nora, sa femme.

Dr Rank.

Fru Linne.

Avocat privé Krogstad.

Trois petits enfants du couple Helmer.

Anna Maria, leur nounou.

Une bonne dans la maison de Helmer.

Messager.

L'action se déroule dans l'appartement de Helmer.

Première action

Chambre confortable, meublée avec goût mais bon marché. Au fond, dans le mur du milieu, il y a deux portes : l'une, à droite, mène au couloir, l'autre, à gauche, au bureau de Helmer. Entre ces portes se trouve un piano. Il y a une porte au milieu du mur latéral gauche, une fenêtre plus proche de l'avant-scène. Près de la fenêtre se trouve une table ronde avec des fauteuils et un canapé. Dans le mur de droite, un peu plus à l'intérieur des terres, il y a aussi une porte, et devant elle se trouve un poêle en faïence ; devant elle se trouvent plusieurs fauteuils et un rocking chair. Il y a une table entre le poêle et la porte. Il y a des gravures sur les murs. Une bibliothèque avec de la porcelaine et autres bibelots, une bibliothèque avec des livres luxueusement reliés. Il y a un tapis au sol. Il y a un feu dans le poêle. Jour d'hiver. Il y a une cloche devant. Au bout d'un moment, vous pouvez entendre la porte se déverrouiller. Nora entre dans la pièce depuis le hall en chantonnant joyeusement, dans ses vêtements de dessus, chargés d'un tas de paquets et de colis, qu'elle pose sur la table à droite. La porte du hall d'entrée reste ouverte, et on voit un messager apporter un arbre et un panier, qu'il donne à la femme de chambre qui a ouvert la porte.

NORA. Cache bien l'arbre, Elene. Les enfants ne devraient pas la voir avant le soir où elle est décorée. (Au messager, sortant une bourse.) Combien de?

MESSAGER. Cinquante avant !

NORA. Voici la couronne... Non, gardez tout pour vous.

Le messager s'incline et s'en va. Nora ferme la porte du couloir, enlève sa robe extérieure, continuant à rire d'un rire calme et satisfait. Puis il sort un sachet de macarons de sa poche et en mange quelques-uns. Se dirige doucement vers la porte menant à la chambre de son mari et écoute.

Oui, il est à la maison. (Il fredonne à nouveau, se dirigeant vers la table.)

HELMER (du bureau)... Qu'est-ce que c'est, l'alouette chante ?

NORA (augmentation des achats)... Il est.

HELMER. L'écureuil est-il occupé là-bas?

HELMER. Quand l'écureuil est-il revenu ?

NORA. Juste maintenant. (Cache le sachet de biscuits dans sa poche et s'essuie les lèvres.) Viens ici, Torvald, regarde ce que j'ai acheté !

HELMER. Attends, ne t'en fais pas. (Au bout d'un moment, il ouvre la porte et regarde dans la pièce, une plume à la main.) Vous l'avez acheté, dites-vous ? Tout ça ?.. Alors l'oiseau s'est encore envolé pour gaspiller de l'argent ?

NORA. Tu sais, Torvald, il est temps pour nous de nous détendre enfin un peu. C'est le premier Noël, nous n'avons pas besoin de nous embarrasser autant.

HELMER. Eh bien, nous ne pouvons pas non plus.

NORA. Un peu tu peux ! Vérité? Juste un petit peu! Vous avez maintenant reçu un gros salaire, et vous gagnerez beaucoup, beaucoup d'argent.

HELMER. Oui, depuis le nouvel an. Mais ils ne me donneront un salaire qu'au bout de trois mois.

NORA. Anecdote ! Vous pouvez le prendre pour le moment.

HELMER. Nora ! (Il s'approche et la prend par l'oreille d'un air espiègle.) Encore une fois, notre frivolité est là. Imaginez, aujourd'hui, j'emprunterai mille couronnes, vous les dépenserez pendant les vacances et le soir du Nouvel An, une tuile du toit me tombera sur la tête - et vous avez terminé.

NORA (couvrant sa bouche avec sa main)... Pouah! Ne dis pas des choses si méchantes.

HELMER. Non, imaginez un cas similaire - et alors ?

NORA. Si une telle horreur se produisait, alors pour moi, ce serait tout de même que j'aie des dettes ou non.

HELMER. Bon, et pour les gens à qui j'emprunterais ?

NORA. Pour eux? Pourquoi penser à eux ! Après tout, ce sont des inconnus !

HELMER. Nora, Nora, tu es une femme ! Mais sérieusement, Nora, tu connais mon point de vue sur cette affaire. Pas de dette ! N'empruntez jamais ! Sur un logement basé sur des prêts, sur des dettes, tombe une sorte de vilaine ombre de dépendance. Toi et moi avons résisté, courageusement jusqu'à aujourd'hui, alors nous allons endurer un peu plus, - après tout, pas longtemps.

NORA (aller au fourneau)... Que veux-tu, Torvald.

HELMER (derrière elle)... Eh bien, eh bien, voici l'oiseau et a baissé ses ailes. UNE? L'écureuil fit la moue. (Sort un portefeuille.) Nora, qu'est-ce que tu penses que j'ai ici ?

NORA (se retournant, rapidement)... De l'argent!

HELMER. C'est pour toi! (Il lui tend des morceaux de papier.) Seigneur, je sais, on ne sait jamais si la maison passe les vacances.

NORA (compte)... Dix, vingt, trente, quarante. Merci, merci Torvald. Maintenant, j'en ai assez pour longtemps.

HELMER. Oui, vous essayez vraiment.

NORA. Oui, oui, absolument. Mais viens ici, je vais te montrer ce que j'ai acheté. Et combien bon marché ! Regarde, voici un nouveau costume pour Ivar et un sabre. Voici un cheval et une pipe à Bob. Et voici la poupée et le lit de poupée pour Emmy. Sans prétention, mais elle va bientôt les briser. Et ici sur les robes et tabliers des domestiques. La vieille Anne-Maria aurait bien sûr dû donner plus en cadeau...

Académie des Arts du Théâtre d'État de Saint-Pétersbourg

Analyse du drame par Henrik Ibsen

"Maison de poupées"

Étudiants du soir

Faculté de théâtre

Nikitina Ekaterina

Un nouveau drame est une crise idéologique au tournant des XIX-XX siècles, causée par le fait qu'aucun nouveau nom significatif n'est apparu dans le drame, le rôle du sens et du mot est tombé et les tendances du divertissement, du vaudeville et de la mascarade ont prévalu. sur la scène et, par conséquent, une montée en puissance de l'art dramatique , représentée par le travail d'écrivains de la fin du 19ème siècle comme August Strinberg, Henrik Ibsen, Bernard Shaw, Anton Tchekhov et d'autres, qui ont exigé la nature problématique et sociale du théâtre : le drame doit plaire au public moderne, soulever des questions d'actualité, éveiller la pensée. Dans le « nouveau drame », l'accent n'était pas mis sur l'intrigue, mais sur sa compréhension ; les éléments de la discussion ont été directement inclus dans le texte ; les problèmes moraux se posaient d'une manière nouvelle ; la base du conflit était le choc non pas d'intérêts et de personnalités, mais d'idées et d'opinions .

L'œuvre du dramaturge, poète et publiciste norvégien Henrik Ibsen (1828-1906) est associée à la formation du genre le plus important du nouveau drame d'Europe occidentale - le drame des idées. La deuxième période de l'œuvre d'Ibsen (1864-1884) est considérée comme réaliste. C'est le stade de l'épanouissement de son drame, la condamnation la plus impitoyable et la plus dure de la réalité sans âme.

La pièce Une maison de poupée, conçue en 1878 et écrite en 1879, est un exemple remarquable de drame analytique et de drame d'idées. Ibsen l'a basé sur un événement réel. Nora a été modelée sur l'écrivain norvégien-danois Laura Keeler (née Peterson, 1849-1932).

Les premiers croquis d'Ibsen pour A Doll's House sont intitulés Sketches for Contemporary Tragedy. La combinaison des mots "tragédie moderne" est significative. Le plan d'Ibsen était de mettre le matériel moderne sous la forme classique de la tragédie dans cette pièce. Dans A Doll's House, le dramaturge ne cherche pas à changer radicalement la forme. Par exemple, il préserve pratiquement la trinité classique d'Aristote - l'unité de temps, de lieu et d'action :

Lieu : L'action se déroule exclusivement dans la maison Helmer.

Temps : L'action se déroule sur trois jours (Helmer en parle dans ses derniers dialogues avec Nora).

Action : Les événements se déroulent dans l'ordre chronologique.

La construction rétrospective du drame par Ibsen suggère que les événements sont liés dans un passé prévisible avant même le début de la pièce et sont indissociables des vrais héros. Il n'y aurait pas de passé, il n'y aurait pas de conflit, une super tâche et tout ce pour quoi la pièce a été écrite :

"... le drame commence avec la fin de la tragédie : tous les événements principaux ont déjà eu lieu ; la tâche du dialogue est de dérouler rétrospectivement devant nous la vie des héros, car toute leur vie est une tragédie : donc, Ibsen n'a pas de début visible et de fin visible de la tragédie" (Andrey Bely "Crisis of Consciousness and Henrik Ibsen")

A l'aide d'une technique rétrospective, Ibsen révèle le véritable état des lieux, caché derrière la carapace du bien-être extérieur.

La pièce commence la veille de Noël. Il n'y a pas d'exposition directe. Des éléments flottent par bribes au cours de toute la pièce.

Le personnage principal, Nora, joyeuse et heureuse, rentre chez elle avec des cadeaux pour sa famille bien-aimée. Nora croit sincèrement que la paix et l'amour règnent dans sa famille, et dans cet amour pour ses voisins : son mari et ses enfants, elle voit le sens de sa vie. Élevée sans mère, elle a autrefois aussi beaucoup aimé son père, mais son père est décédé et son mari, dans une certaine mesure, l'a remplacé par elle.

Thorvald Helmer, avocat, aujourd'hui directeur d'une banque par actions, traite lui-même sa femme comme une jeune fille. Il s'adresse à elle à la troisième personne, l'appelant affectueusement un écureuil, un oiseau, un oiseau chanteur, un peu excentrique, etc. et en la prenant joyeusement par l'oreille. Helmer considère Nora comme sa chrysalide. Mais vous pouvez aimer n'importe quelle poupée, la dorloter, jouer, ou vous pouvez, sans calculer la force, et la casser accidentellement, car elle n'a aucun droit de vote et aucun droit.

Helmer est un objet à sacrifier. Il vit exclusivement selon les normes de la moralité publique, est, selon ses propres termes, "un fonctionnaire impeccable" et est totalement dépendant de l'opinion publique, "nature raffinée", comme l'a dit le Dr Rank. Pas capable d'un exploit, mais seulement d'en parler. Helmer répète constamment que Nora lui appartient entièrement. La double nature de Helmer est indiquée par la façon dont il traite le Dr Rank et Fru Linna au visage et dans le dos.

Pour Helmer, le mariage est la propriété légale du mari de sa femme. Ce n'est pas un hasard si la pièce « A Doll's House » est souvent appelée simplement « Nora ». Il s'agit avant tout de l'injustice commise par la société à l'égard d'une femme et d'une personne en tant que personne.

Nora, dans une conversation avec son amie Christina, pose elle-même ce problème : « Vous pensez tous que je ne suis digne de rien de sérieux » et comme preuve de son indépendance révèle le Grand secret qu'elle porte dans son cœur, avec lequel les actions du drame sont liés :

Il y a huit ans, Nora a contrefait la signature de son père décédé sur une lettre de change afin de payer les soins de son mari gravement malade. Elle n'a rien dit à la famille. Nora était sincèrement heureuse et fière que son secret soit la preuve de son amour dévoué.

Krogstad, un employé de la banque Helmer - l'homme à qui Nora a emprunté l'argent même, après avoir appris son licenciement, commence à faire chanter Nora. Il rêve de prendre une position élevée dans la banque par chantage. Krogstad est prêt à se battre pour la vie et la mort, et il peut être compris. Une fois, il a été reconnu coupable de falsification de documents et l'a fait pour les mêmes raisons que Nora. Selon Christina, Krogstad a été poussé à une telle vie par désespoir. Non seulement il avait de jeunes enfants dans ses bras, mais il a également perdu sa femme bien-aimée - Christina. Et quand cela s'est produit, le sol a glissé sous ses pieds. Il a appris à ne plus faire confiance aux gens. Lui, comme Nora, est victime de l'amour de ses voisins.

Le dramaturge construit analytiquement les personnages des héros avec précision, avec un calcul mathématique, les subordonne à son idée. Après tout, si vous le regardez, Ibsen n'a pas un seul héros aléatoire, pas une seule phrase superflue. Par exemple, Christina Linne, l'ancien amour de Krogstad, s'avère être une prétendante à son poste dans la banque et une nouvelle fois, sans le savoir, "le prive d'oxygène".

L'image de Christina est aussi l'image de l'autel, qui a autrefois abandonné un être cher et s'est mariée pour le bien de ses petits frères et d'une mère malade, mais en même temps elle ne le regrette pas du tout, mais en est fière. Krogstad donne une explication précise du comportement de Christina : « le besoin généreux de se sacrifier.

« Ibsen est un prédicateur de la souffrance », déclare Korney Chukovsky dans son article sur l'écrivain.

Mais revenons à Nora. Après avoir été exposée par Krogstad, son secret a été menacé. La tromperie est une graine plantée sur le sol du bonheur familial, qui a soudainement commencé à germer et s'efforce de ramper, et pour Nora désormais, la « tâche numéro 1 » est de la piétiner, car pour Torvald « avec sa fierté masculine, ce serait tellement douloureux, humiliant d'apprendre qu'il lui doit quelque chose"

Helmer : « L'atmosphère empoisonnée par les mensonges infecte, corrompt toute la vie domestique. J'ai un dégoût physique direct pour de telles personnes "

Le crime commis par Krogstad est, aux yeux de la loi, le même que celui commis par Nora. La femme est indignée par l'injustice des lois, qui restent indifférentes aux intentions morales et aux motifs des actions des gens. Le juridique, le formel et la loi de la conscience ne coïncident pas :

« Je ne le croirai pour rien au monde. Que la fille n'aurait pas le droit de soulager le vieux père mourant d'angoisse et de chagrin ? Que la femme ne devrait pas avoir le droit de sauver la vie de son mari ?"

Nora Helmer, en apparence complètement éloignée des problèmes de la vie publique, entre dans un conflit irréconciliable avec cette société, qualifiant ses lois d'inhumaines.

Nora ne peut pas faire face au "fardeau secret" qui la tourmente seule et veut demander de l'aide à un ami de la famille, le Dr Rank, mais elle n'a pas le temps, car le médecin lui révèle de manière inattendue son secret, dans lequel il avoue son amour de longue date pour Nora. De cette reconnaissance, on comprend que le sens de la vie du médecin est de contempler Nora, dont il est infiniment amoureux. Nora est confuse. Elle répond qu'il n'est pas nécessaire de révéler ses secrets, car tout était si bon. Nora prononce des mots qui reflètent l'essence de sa relation chaleureuse avec le médecin : « Vous voyez, vous aimez certaines personnes plus que tout au monde, mais d'une manière ou d'une autre, vous voulez avant tout être avec les autres ». "Il n'est pas nécessaire de se mentir" - comme si inconsciemment avertissait le Dr Nora.

Fru Linna est appelée pour aider Nora. Elle promet de parler à Krogstad, qui a laissé une lettre accusatrice dans la boîte aux lettres adressée à Helmer. Nora est d'accord. La tension monte alors que Nora danse avec une ferveur croissante la tarentelle, une danse italienne folle. À ce stade, Christina revient et dit à Nora qu'elle n'a pas pu parler à Krogstad. Nora attend un miracle. Les Helmer partent pour la fête.

Krogstad arrive. Il aura une conversation inattendue avec Christina. Christina demande à Krogstad d'oublier les griefs et de se tendre la main :

« Travailler pour soi n'est pas une joie suffisante. Krogstad, donnez-moi un objectif - pourquoi et pour qui travailler." Krogstad est content. Il est prêt à donner à Christine le sens de la vie et à trouver le sien. Après un tel coup du sort, il décide de prendre sa lettre, mais Christina l'arrête : « Qu'ils s'expliquent enfin franchement l'un à l'autre. C'est impossible que ça continue comme ça."

Helmer après la danse préfigure l'issue des événements : « La fin doit toujours être spectaculaire.

Ibsen est un maître de l'intrigue. Il tient le lecteur en haleine jusqu'au milieu même du troisième acte final.

La lettre de Krogstad, que Torvald lit derrière une porte fermée pendant le tourment mental de Nora, révèle non seulement un secret de longue date, mais détermine également qui est qui. C'est là que vient le point culminant. Nora veut se suicider. Torvald l'arrête, mais pas parce qu'il s'inquiète pour elle, mais parce qu'il s'inquiète pour lui-même. En apprenant la dette de Norin, il commence à s'inquiéter, car leur famille "respectable" peut devenir l'objet de potins, de potins et de scandales. De plus, Torvald est un égoïste et carriériste, pour qui la réputation et une place dans la banque sont les plus importantes au monde. Il est incapable d'apprécier l'abnégation de Nora. Il considère sa femme comme une vraie criminelle : « Oh, quel terrible réveil ! Toutes ces huit années... elle, ma joie, ma fierté... était hypocrite, trompeuse... Oh, quel abîme de saleté sans fond, semblant ! " La femme, pour ainsi dire, cesse d'exister pour lui. Torvald va même retirer Nora d'élever des enfants. A ce moment, Nora se rend compte qu'un mensonge est comme un boomerang : plus vous le lancez fort, plus il sera douloureux en plein dans la tête et dessoûlera instantanément. Le dénouement vient symboliquement : Nora est sur le point de se débarrasser de son déguisement.

La femme s'est rendu compte que, souhaitant le bonheur de sa famille, elle avait commis un crime et, par conséquent, elle avait perdu l'estime de soi. Entre les mains de son mari, elle est devenue un jouet préféré. Nora est sur le point de quitter la maison. Lorsque Torvald, inquiète, lui a demandé si elle reviendrait, la réponse catégorique est la suivante : "Pour que cela se produise, un miracle de miracles doit se produire pour que vivre ensemble devienne vraiment un mariage." Torvald essaie de retenir Nora en lui rappelant le soi-disant "devoir envers son mari et ses enfants". En réponse, il entend quelque chose à quoi il ne s'attend pas du tout : Nora répond qu'elle n'est "pas seulement la mère de famille, mais surtout une personne, tout comme vous - ou, du moins, elle devrait devenir une personne".

Lorsque le secret a été révélé, Nora choisit la voie de la souffrance, de la purification : laisser tout ce qui est terrestre, précieux qu'elle a sur cette terre. C'est ce qui est le plus important pour Ibsen : se retrouver. L'homme choisit son propre destin.

Il est intéressant de noter que la fin de la pièce (Nora quitte son mari et ses enfants et s'en va pour arranger les choses) a provoqué une telle tempête d'indignation parmi les contemporains d'Ibsen qu'il a été contraint de faire des compromis et de la changer (Nora regarde les enfants qui dorment dans leur lits - et restes) ...

Deux conflits vifs peuvent être distingués dans la pièce : une personne avec elle-même (Nora et sa lutte intérieure) et une personne et la société (Nora vit avec son mari comme l'exigent les fondations philistines).

Ibsen est un symboliste. Le tissu de toute la pièce est imprégné de différents symboles.

"Doll House" est un symbole clé qui reflète l'essence du bonheur familial supposé du couple Helmer, construit sur des illusions. Toute leur vie est une tromperie, qui se manifeste même dans le fait que Nora, contrairement aux interdictions de son mari, mange secrètement ses macarons préférés. Aussi, la « maison de poupée » reflète la vie humaine en général, dans laquelle ce plus humain est absent. Notre vie se transforme en mémorisation et en jouant certains rôles. Nous devenons de plus en plus repliés sur nous-mêmes et avons peur d'être nous-mêmes.

Il y a d'autres symboles: une poupée pour Emmy, qu'elle "cassera bientôt de toute façon", des vacances, des danses - symboles de l'insouciance de la vie, de la décadence, dont parle le Dr Rank, et Nora ne veut pas l'écouter, les costumes dans lesquels Nora s'habille - comme un élément théâtral dans la vie de famille Helmer.

Outre le fait que les personnages eux-mêmes évaluent ce qui se passe, le rôle du sous-texte est également important dans la pièce.

Il y a beaucoup de sous-texte caché derrière les mots d'un héros aussi facultatif à première vue comme le Dr Rank. « Ma pauvre moelle épinière doit payer les joyeux jours de la vie d'officier de mon père » se projette indirectement sur la vie de famille de Nora et de son mari. Et lorsqu'il parle d'une carte de visite avec une croix noire, qu'il enverra lorsque l'abomination de la destruction commencera, le secret est en effet révélé avec la carte du médecin et l'« idylle familiale » est détruite. Le médecin dit que dans chaque famille, quelqu'un paie pour les péchés d'un autre.

Ce n'est pas la vie comme ça, mais nous sommes comme ça - Ibsen veut nous le prouver avec sa créativité. Nous ne pouvons pas faire face à cette vie, nous perdons la bataille contre elle. La vie ne pardonne pas à ceux qui ne se battent pas pour elle à chaque instant et ne mettent pas de sacrifices sur l'autel au nom d'une idée et au nom de la liberté.

Ibsen fait des exigences à une personne, exige des exigences, attaque la bourgeoisie, dans laquelle il s'enlise, des flagellations, des conférences et ainsi rêve de s'élever… » (OL Knipper-Chekhova « Ibsen au théâtre d'art »).

Je voudrais terminer par les mots de Korney Chukovsky, qui a précisément défini les problèmes du travail d'Ibsen :

Nous grouillent tous ici sur le sol et sommes embourbés dans des mensonges, dans la complaisance, embourbés dans les soucis et même embourbés dans notre propre bonheur. Ce n'est que dans l'héroïsme et la lutte que vous trouverez une âme.