L'histoire du développement des beaux-arts et de l'architecture connaît de nombreuses règles et canons pour la taille du corps humain. De toutes les mesures les plus convaincantes, les plus simples et les plus vraies du corps humain proposées par l'histoire, la tête est. À titre indicatif, nous ne donnons que des informations de base sur la taille du corps humain et de ses parties.

Lorsque la tête est liée à la figure et à ses parties, les mesures suivantes sont utilisées :

• Hauteur de tête;
• hauteur de la tête avec le cou ;
• diagonale de la tête ;
• longueur et largeur du pinceau.

Le rapport entre la tête et la taille d'un adulte varie d'environ 1:7,2 à 1:8. Chez l'homme, les proportions de la tête par rapport au corps ont leurs propres caractéristiques dimensionnelles individuelles. Cela a à voir avec leur croissance. Ainsi, chez les personnes de petite taille, la tête a généralement une taille plus grande que chez les personnes de grande taille. Les observations confirment la présence de telles dynamiques proportionnelles associées à la croissance. Par exemple, chez les personnes mesurant 165 cm, le rapport est de 1 : 7,2-7,4 ; d'une hauteur de 170 cm - 1 : 7,5 ; avec une hauteur de 175 cm - 1 : 7,7-7,8. Avec une croissance élevée - environ 180 cm et plus - 1:8. La croissance d'une figure humaine avec les bras levés est de 1 : 9-10 têtes (selon la taille).

Dans la Fig. 25, la figure d'un homme avec un balancement de ses bras sur les côtés est inscrite dans un carré. Dans ce cas, la tête, les bras, les jambes touchent les côtés du carré. Cela signifie que la taille d'une personne correspond à la distance de l'envergure des bras.

La même figure montre les proportions du corps humain avec des caractéristiques d'âge. Chez les enfants, la tête est beaucoup plus grosse par rapport au corps que chez les adultes. De plus, le torse chez les enfants est plus long que les membres supérieurs et inférieurs. Chez un nouveau-né, la tête s'inscrit dans la longueur du corps trois fois et demie à quatre fois, chez un enfant de trois ans - 4,5 à 5 fois, chez un enfant de sept ans - 6 fois. À l'âge de quatorze ans - 7 fois. Quant à la proportion de la tête de l'enfant, le rapport entre la partie faciale et la partie crânienne, contrairement à la tête d'un adulte, sera de: chez un enfant de moins d'un an - 4 fois; jusqu'à deux ans - 3,5 fois. Au fur et à mesure que l'enfant grandit, les proportions du corps prennent la position d'un adulte.

La taille d'une personne est divisée en deux parties égales. Le point de division de la croissance en deux est l'articulation pubienne du bassin ou le point d'intersection des diagonales du carré et du centre des cercles inscrits dans le carré (Fig. 25,26).

La poitrine est l'une des principales parties façonnantes du corps humain, sa hauteur est déterminée par la taille de la tête avec le cou et l'humérus. Il ressemble à une forme ovoïde inversée, où la base inférieure est plus large que la supérieure avec un rapport de 1:2, ou sa base inférieure est égale à la taille de la diagonale de la tête. Vue de profil, la forme de la poitrine est aplatie en volume par rapport à la vue de face dans un rapport de 1:1,5. La distance entre les mamelons de la poitrine est égale à la hauteur de l'avant de la tête (de la base de la pointe du menton aux tubercules frontaux) ou à la longueur de la main. La largeur des épaules correspond à deux hauteurs de tête. Entre l'échancrure jugulaire et le nombril, approximativement au milieu, se trouve la base inférieure des muscles pectoraux. La distance du nombril à l'articulation pubienne correspond à la hauteur de l'avant de la tête ou à la longueur de la main.

La forme du bassin est la deuxième composante dans la région inférieure du corps. Il a les caractéristiques suivantes : la base supérieure est égale à la dimension diagonale de la tête ; la base inférieure est la largeur de la tête ; la hauteur du bassin - la hauteur de la tête. Le bassin féminin est plus large et plus bas et a une ouverture pubienne élargie, contrairement à celle du mâle. La distance entre les bases de la poitrine et le bassin est d'environ la moitié de la hauteur de la tête.

La largeur de l'articulation de la hanche par rapport à la largeur de l'épaule chez les hommes est de 1:1,8 ; pour les femmes - 1:1.

La longueur du bras correspond à trois hauteurs de tête. Dans ce cas, les extrémités du majeur avec la main baissée atteignent le milieu de la cuisse. L'épaule, si l'on entend la distance entre le processus huméral de l'omoplate et le coude, est une fois et demie la hauteur de la tête.

L'avant-bras, le pied et la diagonale de la tête ont les mêmes dimensions (Fig. 26, 27). La longueur de la main, la hauteur de la partie avant de la tête, la longueur du sternum, la distance du pubis au nombril et la longueur de la partie de l'avant-bras avec le bras plié devant (jusqu'au pli de le bord avant de l'épaule) ont les mêmes valeurs. La longueur de la main est divisée en deux par les extrémités distales des os métacarpiens (au niveau du pli). La mesure de la longueur des phalanges des doigts du premier au cinquième est effectuée en fonction du niveau du pli des articulations interphalangiennes. Ainsi, les longueurs des phalanges proximales et les longueurs des phalanges moyenne et distale des deuxième et cinquième doigts pris ensemble sont égales.

Au niveau du milieu des phalanges proximales, il existe des connexions interphalangiennes appelées membranes. Quant au pouce, son os métacarpien par rapport aux deux parties de la phalange est plus petit et mesure environ 1:1,8. La longueur des phalanges proximale et distale du pouce avec une main redressée atteint presque le pli de l'index.

Les dimensions de la cuisse sont égales à la longueur du bas de la jambe, y compris la hauteur du pied, et correspondent à deux dimensions de la hauteur de la tête. Sur la fig. 27 montre les dimensions de la tête et du cou, de l'épaule, de l'avant-bras, de la main et du pied et leur relation les uns avec les autres. La longueur de la cuisse est égale à la distance entre les mamelons et l'articulation pubienne, l'os saillant de la cuisse de l'extérieur - le grand trochanter - est situé au niveau du tubercule pubien.

Les données sur les proportions du corps humain ont des valeurs proportionnelles moyennes, une personne de 30 ans de taille proportionnelle avec une taille de 172-175 cm est prise comme base pour mesurer et étudier.Ces données peuvent aider à trouver des caractéristiques individuelles et caractéristiques dans chaque personne en dessinant sa tête et sa silhouette.

Même dans les temps anciens, ils ont remarqué que l'homme est le mystère le plus intéressant de la nature. Beaucoup ont essayé de résoudre cette énigme, et chacun a appliqué ses propres méthodes. Les anciens hindous et égyptiens, par exemple, s'intéressaient aux proportions du corps humain. Ils ont pris la main comme unité de mesure et ont essayé de calculer le rapport idéal des différentes parties.

De plus, les Grecs et les Italiens ont consacré beaucoup de temps et d'efforts à étudier. Mais ces sculpteurs et artistes ont essayé de comprendre en quoi les proportions du corps humain diffèrent. Ils ont étudié la différence dans les proportions des corps masculins et féminins, comparé les proportions des corps d'enfants d'âges différents. Tout cela était nécessaire pour refléter le plus fidèlement possible la beauté humaine.

Pouvait-on s'attendre à ce que le grand Léonard de Vinci reste à l'écart de ce sujet ? Bien sûr que non. Il a pris de nombreuses mesures, étudiant la taille, le poids, la longueur des membres. S'étant montré à la fois scientifique et brillant artiste et sculpteur, il réalise un dessin de référence, constitué d'une superposition de deux positions du corps humain. Pour les artistes de plusieurs générations, il a servi d'exemple illustrant les proportions idéales du corps.

Selon la définition de Léonard de Vinci, le corps d'un homme proportionnellement plié avec les bras et les jambes écartés s'inscrit dans un cercle, et avec les bras écartés, mais les jambes rapprochées, dans un carré.

Une description détaillée des paramètres et un tableau de valeurs ont été compilés un peu plus tard par Marcus Vitruvius Pollio. Pour de nombreux artistes, ces valeurs étaient et restent la référence dans le processus de dessin d'un corps proportionnel.

La théorie du nombre d'or

La doctrine des proportions remonte à l'Antiquité. Les premières références officielles qui nous sont parvenues se trouvent dans les œuvres d'Euclide. Le nombre d'or sous-tend la pyramide de Khéops et les bas-reliefs de la tombe de Toutankhamon. Et à la Renaissance, de brillants sculpteurs et artistes ont souvent essayé de vérifier l'harmonie de leurs créations en utilisant l'algèbre et la géométrie.

Un exemple remarquable de l'utilisation répétée du nombre d'or est le tableau d'Antonella da Messina "Saint Sébastien". Les mathématiciens, armés de règles, ont découvert que le nombre d'or sous-tend non seulement la construction du corps du personnage central, mais également la base pour dessiner des objets en arrière-plan de l'image. Ensemble, cela crée un sens unique d'équilibre dans l'image.

De plus, la célèbre "La Gioconda" de Léonard de Vinci est unique non seulement pour son sourire mystérieux, mais aussi pour les proportions du bâtiment. Les mathématiciens ont déterminé que la composition de l'image, qui comprend la figure d'une femme, s'intègre parfaitement dans les triangles d'or qui composent la bonne étoile. Pour de nombreux artistes, adeptes du grand da Vinci, le nombre d'or est précisément associé à la proportion qui décrit le rapport mathématique de la "loi de l'étoile".

Respect des proportions

Les proportions du corps humain, en tenant compte du sexe, de la taille et du poids, ont plus d'une centaine de canons. Les scientifiques et les artistes ont compilé plus d'un tableau et dessiné de nombreux graphiques pour tenter de systématiser ces relations. Un artiste novice peut passer de nombreuses années à essayer de les rencontrer tous dans le processus de dessin, mais il est peu probable qu'il obtienne un bon résultat. C'est pourquoi ils prennent pour base un dessin contenant un ou deux canons avec une décomposition de la figure en 8 ou 10 parties.

Chacune de ces méthodes est pratique à sa manière. Si vous divisez le corps en 8 parties, l'unité de mesure sera la taille de la tête.

Le résultat est 8 points principaux qui divisent le corps en parties égales, indépendamment de la taille ou du poids de la personne représentée sur la figure :

• tête;
• poitrine (mamelons);
• nombril et coude;
• périnée et ligne du poignet;
• doigts et cuisses;
• ligne inférieure de l'articulation du genou;
• la ligne inférieure des muscles du mollet;
• Pieds.

Cependant, lors de la création d'un dessin, il faut garder à l'esprit qu'il s'agit d'un modèle idéal. Et les gens sont rarement parfaits. Ainsi, par exemple, le travail monumental du professeur Zeiling, sur l'étude des proportions corporelles, a été déclaré «esthétique mathématique». Le point doré du corps selon le plafond est le nombril, pour ainsi dire, c'est le point le plus important de la section dorée.

Les professeurs de dessin, afin d'expliquer la proportion du corps, divisent souvent le dessin d'une personne en 10 parties. Dans ce cas, un diagramme peut être établi montrant que la valeur de la couronne au bord inférieur du nez correspond 10 fois à la figure idéale. La ligne conditionnelle passe par le niveau de l'épaule, le bord inférieur des muscles pectoraux, le nombril, la partie supérieure de l'utérus, etc.

La valeur des proportions en musculation

Le respect des proportions de la figure est d'une grande importance non seulement dans le processus de dessin, mais également dans la musculation. Cependant, des indicateurs tels que la taille et le poids jouent ici un rôle important. On parle d'un très beau sport qui permet à une personne de se construire un corps idéal. Les normes du nombre d'or sont également applicables ici - 1 : 1,62.

Ainsi, par exemple, lors de la mesure de la cuisse, son rapport à la longueur de la jambe entière doit être égal à 1: 1,62 (la longueur de la cuisse est prise comme unité ici, et la longueur de la jambe signifie la longueur du cuisse et bas de jambe pris ensemble). Le rapport poids/taille joue un grand rôle dans la musculation. Ce coefficient est repoussé lors de la construction du corps.

Si le poids d'une personne est de 70 kg et que sa taille est de 180 cm, le coefficient est de 0,39 et les proportions idéales pour lui devraient être les suivantes:

• cou - 38,1 ;
• avant-bras - 30,0 ;
• biceps - 35,8 ;
• poitrine - 99,8;
• taille - 74,7 ;
• bassin - 89,7 ;
• cuisse - 53,8 ;
• bas de la jambe - 35,8.

Naturellement, ce ratio est vrai pour les hommes. En musculation, il existe tout un tableau de ratios, sur la base desquels des mesures sont prises à la fois pendant l'entraînement et pendant les compétitions.

Ainsi, il est tout à fait clair que le respect des proportions vous permet à la fois de créer un dessin idéal et de développer un corps idéal dans la vie. L'harmonie du corps, cultivée en musculation et en fitness, attire de plus en plus de monde dans les salles de sport. Le travail acharné permet aux artistes de créer des peintures ingénieuses et aux athlètes - des corps idéaux. Lorsque le poids et la taille d'une personne sont dans le bon rapport, elle est mentalement préparée à conquérir le monde et à atteindre des sommets non seulement dans le sport, mais aussi dans sa carrière et dans sa vie personnelle.

Le portrait transmet non seulement les caractéristiques extérieures du visage, mais reflète également le monde intérieur d'une personne, son attitude face à la réalité et son état émotionnel à un moment donné. En fait, un portrait, comme toute autre peinture de genre, est un agencement de lignes, de formes et de couleurs sur toile ou papier de sorte que leur combinaison finale répète la forme d'un visage humain.

Cela ressemble presque à de la magie? Afin de placer correctement ces lignes, formes et nuances sur papier, vous devez d'abord étudier les proportions du visage d'une personne (lorsque vous dessinez un portrait, elles doivent être observées sans faute) et leur dépendance aux mouvements, à la direction et à la forme de la tête.

Qu'est-ce qu'un portrait ?

Quel que soit le niveau de compétence, y travailler intimide tout artiste. Le remarquable peintre John Singer Sargent a donné au portrait deux caractéristiques sur lesquelles tous les artistes seraient d'accord :

1. "Chaque fois que je peins un portrait, surtout sur commande, je perds un ami."
2. "Un portrait est une peinture dans laquelle les lèvres finissent par avoir l'air en quelque sorte fausses."

Portrait - l'un des genres les plus difficiles du dessin et de la peinture. La raison en est que l'artiste travaille souvent sur commande et que la pression extérieure interfère avec le processus de création. Le portrait à la vue du client diffère souvent de ce que l'artiste crée. De plus, travailler sur l'image d'un visage humain nécessite des connaissances particulières et une bonne dose de patience.

Pourquoi étudier les proportions

Les proportions sont nécessaires pour comprendre comment les objets sont situés les uns par rapport aux autres dans un rapport dimensionnel, planaire et intermédiaire. Si même une petite dose de réalisme est importante pour un portrait, cela ne peut se faire sans connaître les proportions. En revanche, personne n'a annulé les portraits abstraits.

La connaissance des proportions aide à transmettre non seulement les traits du visage, mais également les émotions et les expressions faciales d'une personne. Connaissant la dépendance du changement d'apparence à la position de la tête, à l'état émotionnel du modèle et à l'éclairage, l'artiste peut transférer le caractère et l'humeur d'une personne sur la toile, créant ainsi un objet d'art. Mais pour cela, vous devez connaître les proportions correctes du visage et être capable de construire une composition conforme aux règles.

Proportions idéales

Au cours de la Haute Renaissance, Raphaël a créé des peintures considérées comme la norme de la perfection. En fait, toutes les proportions idéales d'aujourd'hui trouvent leur origine dans les visages ovales des madones de Raphaël.

Si vous tracez une ligne verticale au centre même du visage et que vous la divisez en trois parties - de la racine des cheveux aux sourcils, des sourcils au bout du nez et du bout du nez au menton, alors ces parties sera égal dans un visage idéal. La figure ci-dessous montre les proportions idéales d'un visage humain, un schéma pour dessiner et construire un ovale de visage idéal, ainsi que le rapport des principales caractéristiques. Il convient de noter que le visage masculin idéal se caractérise par des traits plus anguleux, mais malgré cela, leur emplacement principal correspond au schéma présenté.

Sur la base de ce schéma, les proportions idéales du visage lors du dessin d'un portrait correspondent à la formule suivante:

1. BC=CE=EF.
2. AD=DF.
3. OU=KL=PK.

forme du visage

Les proportions correctement construites du visage d'une personne lors du dessin d'un portrait dépendent en grande partie de la forme de ce visage. Raphaël a créé un ovale parfait, et la nature ne limite pas la perfection à une seule forme géométrique.

Probablement, il est plus pratique d'étudier la construction des proportions et leur changement au cours du mouvement sur un visage parfaitement ovale, pour cela il existe de nombreuses façons et techniques qui seront discutées ci-dessous, mais l'essence du portrait n'est pas de créer un idéal, mais en décrivant une personne avec toutes ses caractéristiques et imperfections. C'est pourquoi il est important de savoir quelle peut être la forme du visage et comment elle affecte la construction des proportions lors du dessin de portraits.

Visages arrondis

visage allongé a des cheveux et un menton arrondis. La ligne médiane verticale du visage est beaucoup plus longue que l'horizontale. Les visages allongés sont généralement caractérisés par un front haut et une grande distance entre la lèvre supérieure et la base du nez. Habituellement, la largeur du front est approximativement égale à la largeur des pommettes.

visage oval de forme similaire à un œuf renversé. Les pommettes en sont la partie la plus large, suivies d'un front légèrement moins large et d'une mâchoire relativement étroite. La longueur d'un visage ovale est légèrement supérieure à sa largeur.

Visage rond caractérisé par des lignes médianes presque égales des sections verticales et horizontales du visage. Les pommettes larges sont lissées par une ligne de menton lisse et arrondie.

Formes de visage angulaires

Visage rectangulaire caractérisé par une mâchoire large, accentuée par un menton anguleux et une racine des cheveux droite. La ligne médiane de la section verticale est beaucoup plus longue que la ligne horizontale. La largeur du front d'une personne au visage rectangulaire est approximativement égale à la largeur des pommettes.

triangulaire ne diffère de la forme de cœur que par la racine des cheveux, dans la forme triangulaire, elle est droite. Une caractéristique de cette forme de visage est des pommettes hautes et un menton très étroit et pointu, tandis que les pommettes sont presque aussi larges que le front. La ligne de coupe verticale d'une face triangulaire est généralement légèrement plus longue que la ligne horizontale.

Forme carree caractéristique des personnes aux pommettes basses et larges et au menton anguleux. La longueur d'un visage carré est égale à sa largeur.

Trapézoïdal défini par une mâchoire large, des pommettes basses et un front étroit. Habituellement, sur un tel visage, le menton est anguleux et large, et les pommettes sont beaucoup plus larges que le front.

forme de diamant le visage est doté d'un front et d'un menton proportionnellement étroits, ce dernier étant généralement pointu. Les pommettes hautes sont la partie la plus large du visage en forme de losange et sa section horizontale est beaucoup plus petite que la verticale.

Structure faciale correcte

La construction correcte lors du dessin d'un portrait est basée sur la mesure des traits du visage du modèle et de la distance entre eux. Chaque portrait est individuel, tout comme il n'y a pas deux visages identiques, à l'exception des jumeaux. Les formules de calcul des proportions ne donnent que des conseils de base, à la suite desquels vous pouvez rendre le processus de dessin beaucoup plus facile.

Pour créer vos propres personnages ou dessiner des visages de mémoire, il est extrêmement important de connaître le rendu correct des proportions. Il est important de rappeler ici que la forme de la tête est beaucoup plus compliquée qu'un œuf inversé ou un ovale, et donc il vaut la peine de suivre les règles pour éviter les yeux sur le front ou une bouche trop petite.

contour du visage

Tout d'abord, dessinez un cercle - ce sera la partie la plus large du crâne. Comme vous le savez, les principales caractéristiques du visage se déroulent sous le cercle. Pour déterminer approximativement leur place, nous divisons le cercle en deux verticalement et continuons la ligne vers le bas de sorte que le contour inférieur du cercle le divise exactement en deux. Le bas de la ligne sera le menton. Des côtés du cercle au "menton", vous devez tracer des lignes qui deviendront les contours préliminaires des pommettes et des joues.

Si le portrait est dessiné à partir du visage du modèle ou de mémoire, vous pouvez corriger la forme avec quelques lignes claires, déterminer la largeur approximative du menton et de la racine des cheveux. Il convient de noter que les cheveux du portrait occuperont une partie du cercle qui a été dessiné au tout début.

Yeux et sourcils

Tracez une ligne horizontale à la base du cercle, perpendiculaire à la première. Les yeux sont sur cette ligne. C'est dessus, pas plus haut, peu importe combien vous voulez! La ligne horizontale doit être divisée en cinq parties égales - chacune d'elles est égale à la largeur de l'œil. La partie centrale peut être légèrement plus large. Les yeux sont situés sur les côtés d'elle. Pour un calcul plus approfondi des proportions, il est préférable d'indiquer où seront situés les élèves.

Pour déterminer la hauteur des sourcils au-dessus des yeux, divisez le cercle en quatre parties égales, de bas en haut. Les sourcils seront situés le long d'une ligne horizontale passant directement au-dessus des yeux.

Nez et lèvres

La ligne verticale de la partie inférieure du visage doit être divisée en deux. Marquez le milieu où la base du nez devrait être. La largeur du nez est facile à déterminer en traçant des lignes parallèles à partir des coins internes des yeux.

Le reste - du nez au menton - doit à nouveau être divisé en deux. La ligne médiane coïncide avec la ligne de la bouche, c'est-à-dire que la lèvre supérieure est située directement au-dessus et la lèvre inférieure est située en dessous. La largeur de la bouche peut être calculée en traçant des lignes parallèles à partir du milieu des pupilles. La largeur du menton est généralement égale à la largeur du nez.

La construction des proportions du visage humain, décrite ci-dessus, est une méthode simplifiée et convient aux visages idéaux, qui ne sont pas si nombreux dans la nature.

Tête:

Nous dessinons une figure qui ressemble à un œuf renversé avec une extrémité pointue vers le bas. Cette figure s'appelle OVOÏDE.
Verticalement et horizontalement, nous le divisons exactement en deux avec des lignes fines.

vertical
la ligne est l'axe de symétrie (il faut pour que les parties droite et gauche
se sont avérés être de taille égale et les éléments de l'image n'étaient pas sur
niveau différent).
Horizontal - la ligne des yeux. Nous le divisons en cinq parties égales.

Dans les deuxième et quatrième parties sont les yeux. La distance entre les yeux est également égale à un œil.

La figure ci-dessous montre comment dessiner l'œil (l'iris et la pupille
pas entièrement visibles - la paupière supérieure les recouvre partiellement), mais nous ne sommes pas pressés
pour ce faire, terminez d'abord notre croquis.

Divisez la partie de la ligne des yeux au menton par deux - c'est la ligne sur laquelle sera le nez.
Divisez la partie allant de la ligne des yeux au sommet de la tête en trois parties égales. La marque supérieure est la ligne à partir de laquelle les cheveux poussent)

La partie du nez au menton est également divisée en trois parties. La marque supérieure est la ligne des lèvres.
La distance entre la paupière supérieure et le bout du nez est égale à la distance entre le bord supérieur de l'oreille et le bord inférieur.

Maintenant, nous faisons notre sanglot vierge standard en trois flux.
lignes,
tiré des bords extérieurs des yeux nous montrera où dessiner le cou.
Lignes des bords intérieurs des yeux - la largeur du nez. Lignes tracées en arc de cercle à partir de
le centre des pupilles est la largeur de la bouche.

Lorsque vous colorez l'image, notez que le relief
parties (front, joues, nez et menton) seront plus claires, et les orbites, pommettes,
le contour du visage et l'endroit sous la lèvre inférieure - plus sombre.

La forme du visage, des yeux, des sourcils, des lèvres, du nez, des oreilles et
etc. toutes les personnes sont différentes. Par conséquent, lorsque vous dessinez le portrait de quelqu'un, essayez
voir ces caractéristiques et les superposer sur une pièce standard.

Un autre exemple du fait que les traits du visage de chacun sont différents.

Eh bien, nous voyons ici comment dessiner un visage de profil et un demi-tour - les soi-disant "trois quarts"
À
dessiner un visage demi-tour, vous devez tenir compte des règles
perspective - l'œil éloigné et le côté éloigné de la lèvre apparaîtront plus petits.

Passons à la photo figures humaines.
Afin de représenter le corps le plus correctement possible, vous devez connaître quelques secrets, comme lors du dessin de portraits:

L'unité de mesure du corps humain est la "longueur de la tête".
- la taille humaine est en moyenne de 7,5 longueurs de tête.
- Les hommes, bien sûr, sont généralement légèrement plus grands que les femmes.
-
Bien sûr, nous commençons à dessiner le corps à partir de la tête même que nous allons
tout mesurer. Avez-vous dessiné? Maintenant, nous reportons sa longueur sept fois de plus.
Ce sera la croissance du représenté.
- La largeur des épaules est égale à deux longueurs de tête pour les hommes et une longueur et demie pour les femmes.
- A l'endroit où se termine la troisième tête :), il y aura un nombril et un bras plié au coude.
- Le quatrième est l'endroit d'où poussent les jambes.
- Le cinquième est le milieu de la cuisse. C'est là que la longueur du bras se termine.
- Sixième - bas du genou.
-
Vous ne pouvez pas me croire, mais la longueur des bras est égale à la longueur des jambes, la longueur du bras depuis l'épaule
au coude sera légèrement inférieure à la longueur du coude au bout des doigts.
- La longueur du pinceau est égale à la hauteur du visage (attention, pas la tête - la distance entre le menton et le haut du front), la longueur du pied est égale à la longueur de la tête.

Sachant tout cela, vous pouvez représenter de manière très plausible la figure d'une personne.

Pris dans un groupe dédié au graffiti VKontakte.

Formes des lèvres

forme du nez

Formes des yeux

Formes de richelieus pour femmes

(c) Le livre "Comment dessiner une tête et une figure humaines" de Jack Hamm

Les proportions de la figure de l'enfant diffèrent de
proportions adultes. Moins la longueur de la tête est entravée dans la croissance
enfant, plus il est jeune.

Dans le portrait d'un enfant, les choses sont un peu différentes.
Le visage de l'enfant est plus arrondi, le front est plus large. Si on trace une horizontale
ligne au milieu du visage de l'enfant, alors ce ne sera pas la ligne des yeux, comme
était dans le portrait d'un adulte.

Apprendre à dessiner une personne non seulement
debout comme un pilier, nous simplifierons temporairement notre image. Partons
seulement la tête, la poitrine, la colonne vertébrale, le bassin et attachez-vous à tout cela
bras et jambes. L'essentiel est de garder toutes les proportions.

Ayant une telle version simplifiée de la figure humaine, nous pouvons facilement lui donner n'importe quelle pose.

Lorsque nous avons décidé d'une pose, nous pouvons
faire pousser de la viande sur notre squelette simplifié. N'oubliez pas que le corps, ce n'est pas
angulaire et ne consiste pas en rectangles - nous essayons de dessiner en douceur
lignes. A la taille, le corps s'amincit progressivement, aux genoux et aux coudes aussi.

Pour rendre l'image plus vivante, il faut donner du caractère et de l'expression non seulement au visage, mais aussi à la pose.

Mains:

Doigts aussi lisses qu'une planche, les articulations de tout le squelette sont les parties les plus larges des os.

(c) Anatomie pour les artistes : C'est simple par Christopher Hart

Même les artistes anciens, dessinant le corps humain, ont établi les règles de base de la relation entre les différentes parties du corps et la figure entière dans son ensemble. Connaître ces règles facilite le dessin d'une personne, mais il est important de se rappeler que chaque personne a toujours ses propres caractéristiques.

Lorsque vous dessinez une personne, l'unité de mesure est la taille de la tête.

Chez un adulte, la taille de la tête correspond 8 fois à la hauteur de la figure. Chez un adolescent - 7 fois. Chez un nourrisson, la taille de la tête correspond à la hauteur de la figure 4 fois, chez un écolier - 5 fois.

Les mains atteignent le milieu de la cuisse, les coudes sont au niveau de la taille, les genoux sont au milieu de la jambe.

Chez un adulte, la tête rentre 3 fois dans la longueur du bras, et 2 fois dans les épaules. La largeur du bassin d'un homme est d'une tête et demie et celle d'une femme est d'environ 1,25. La longueur des jambes est de quatre hauteurs de tête. Le torse avec la tête est égal à la moitié de la hauteur de la figure.

La hauteur de la tête est égale à la longueur de la main avec le poignet. Les doigts de la main baissée sont au niveau du milieu de la cuisse. La hauteur du pied est égale à la hauteur du nez et la longueur du pied est égale à la longueur de l'avant-bras. La hauteur du corps est égale à la longueur des bras tendus. La hauteur de la tête chez les hommes est égale à la moitié de la largeur des épaules et chez les femmes - la distance entre les points convexes de la poitrine. La largeur de la main est approximativement égale à la longueur du majeur. Le tour de taille est égal à deux tours de cou.

Lorsque vous dessinez des personnages féminins et masculins, faites attention à la différence de proportions dans leur image.

Les proportions de la figure féminine

Les proportions de la figure masculine

La première division est toute la tête, la seconde est le milieu de la poitrine, la troisième est la taille, la quatrième est le haut de la cuisse, la cinquième est le milieu de la cuisse, la sixième est le tibia, la septième est à la cheville niveau.

Proportions de la figure d'un adolescent

La première division est la tête entière, la seconde est le milieu de la poitrine, la troisième est la taille, la quatrième est la cuisse, la cinquième est la partie supérieure du genou, la sixième est le milieu de la jambe inférieure.

Vous devez commencer à dessiner avec la définition des proportions. Pour ce faire, vous devez noter la hauteur et la largeur de l'image et les suivre clairement. Sans cette mesure préliminaire, la figure en cours de dessin peut ne pas tenir sur la feuille.

Comment faire un homme

Afin de représenter correctement une personne en mouvement, vous devez créer un modèle mobile de sa figure à partir de papier épais.

Découpez des fragments du torse d'un homme dans du carton de couleur.

Là où des cercles sont dessinés, les chiffres sont reliés par un bouton, un écrou et un boulon ou un filetage afin que les pièces restent mobiles.

En déplaçant les bras et les jambes de l'homme, en les pliant, vous pouvez facilement composer une image de la figure dans différentes positions.

Et vous pouvez faire la même chose avec des bandes de papier. Il est nécessaire de diviser verticalement une feuille de papier carrée en trois parties, puis une autre, comme indiqué sur la figure.

Vous pouvez également faire une application à partir de pièces colorées divisées de la même manière.

Faites attention à la séquence de l'image de la fille avec le drapeau,

soldat en marche,

skieur courant.

Nous dessinons les mains d'une personne. La longueur de la paume redressée est légèrement inférieure à la largeur du front.

Nous dessinons des jambes humaines. La longueur des pieds est égale à la longueur de la tête.