स्पेनिश राष्ट्रीय पोशाक - इतिहास और आधुनिकता। "पारंपरिक लोक कपड़े" विषय पर प्रस्तुति जूते और गहने
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रूसी राष्ट्रीय पोशाक नताल्या अकाटोवा स्कूल #1694 मास्को, रूस 2008\2009 स्कूल वर्ष शिक्षक: ऐलेना मखोविकोवा "रूसी राष्ट्रीय पोशाक में अज्ञात किसान महिला का पोर्ट्रेट" आई। अर्गुनोव (1784) द्वारास्लाइड 2
कपड़े के आइटम 1. कोकेशनिक 2. कोसोवोरोटका 3. पेरेडनिक 4. सराफान 5. कफ्तान 6. टुलुप (या पोलुशुबोक) 7. पोनेवा 8. पोर्टी 9. ओनुची 10. लापती 11. वालेंकी
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कोकेशनिक कोकेशनिक उत्सव के मुखिया का सबसे आम प्रकार है। इसे 14वीं-19वीं सदी में पहना जाता था। कोकेशनिक को नुकीला या गोल किया जा सकता है। इसे सिर के पिछले हिस्से में एक बड़े धनुष में रिबन से बांधा गया था। आमतौर पर इसे सोने, चांदी, मोती और सजावटी पत्थरों से सजाया जाता था। इस वजह से यह बहुत महंगा था और इसे दादी से पोती को सौंप दिया गया था।
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कोसोवोरोत्का (या रुबाखा) कोसोवोरोटका लंबी आस्तीन वाली किसानों की शर्ट का एक प्रकार है। Kosovorotka को हर दिन और विशेष अवसरों पर पहना जा सकता है। पुरुषों की कमीज उनके घुटनों तक और महिलाओं की शर्ट उनके टखनों तक थी। कोसोवोरोटका कई शताब्दियों तक पहना जाता था। यह सफेद, नीले और लाल कपड़े से बना था और विपरीत तत्वों से सजाया गया था।
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Perednik Perednik (एप्रन) ने कपड़े (विशेषकर कपड़े) को साफ रखने और उन्हें गंदगी से बचाने के लिए काम किया। इसे किसान पहनते थे। महिलाएं इसका इस्तेमाल किचन में या बगीचे में करती हैं। जब वे बाहर काम करते थे तो वे मोटे कपड़े से बने एप्रन पहनते थे। न केवल महिलाओं ने मोर्चों को पहना। इसका इस्तेमाल पुरुष भी करते थे। उदाहरण के लिए, लोहार चमड़े के मोर्च पहनते थे। छुट्टियों पर यह क्षेत्र के लिए विशिष्ट पैटर्न के साथ एक सजावट थी।
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सराफान सराफान (पिनाफोर) लड़कियों और युवतियों द्वारा पहना जाता था। यह पैरों को ढँकने वाली एक लंबी बिना आस्तीन की पोशाक है और सामने की ओर बटन वाली पट्टियों के साथ एक ऊँची स्कर्ट का रूप है। इसे 14वीं-18वीं सदी में पहना जाता था। सराफान रूसी उत्तर, विशेष रूप से महादूत और वोलोग्दा प्रांत के लिए विशिष्ट था। किसान महिलाएं कार्यदिवसों और छुट्टियों के दौरान सरफान पहनती थीं। 18वीं शताब्दी के अंत में यह पूरे देश में बहुत लोकप्रिय हो गया। यह बकाइन, चेरी ब्लॉसम, रास्पबेरी गुलाबी, नीला और पीला हो सकता है और तफ़ता से बना था। छोटे बुर्जुआ और व्यापारी महिलाएं भी सरफान पहनती थीं।
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टुलुप (या पोलशुबोक) टुलुप या पोलशुबोक रूस में कपड़ों की सबसे महत्वपूर्ण वस्तुओं में से एक था। सर्दियों में पुरुषों और महिलाओं दोनों ने चर्मपत्र ओवरकोट पहना था जिसमें आमतौर पर अंदर की तरफ फर होता था। इसे हरे फर से भी बनाया जा सकता है। अमीर लोग सेबल, लोमड़ी या बीवर फर से बने "शुबा" नाम का एक लंबा फर कोट पहनते थे। लोग न केवल सर्दियों में बल्कि गर्म गर्मी के दिनों में भी फर कोट पहनते हैं ताकि यह दिखाया जा सके कि वे कितने अमीर थे।
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काफ्तान शब्द "काफ्तान" अरबी भाषा से आया है और इसका अर्थ है "आदमी की पोशाक" यह मध्ययुगीन रूस में पहना जाता था। एक ठेठ कफ्तान लंबी बांहों वाला होता था। सर्दियों में लोग दस्तानों के बजाय बहुत लंबी आस्तीन वाले कफ्तान पहनते हैं। अलग-अलग मौकों पर अलग-अलग तरह के कफ्तान होते थे। उदाहरण के लिए: घर, बारिश, घुड़सवारी, उत्सव कफ्तान और अन्य। वे मखमल, तफ़ता, साटन आदि से बने होते थे। उत्सव के काफ्तान महंगे कपड़े से बने होते थे और सोने और चांदी के बटन, मोती और गहना पत्थरों से सजाए जाते थे।
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पोनेवा पोनेवा एक ऊनी तीन-टुकड़ा स्कर्ट है, जो घर के बने कपड़े से बना होता है, आमतौर पर चेकर या छीन लिया जाता है। यह कढ़ाई, फीता, स्पैंगल और मोतियों से अलंकृत था। पोनेवा रूसी महिलाओं की पोशाक की विशिष्ट वस्तु थी, जैसे कि सराफान। इसके टुकड़े 10-13वीं शताब्दी के स्लाव बैरो में पाए गए थे। इसे विवाहित महिलाएं पहनती थीं। क्षेत्र के आधार पर विभिन्न पैटर्न और डिजाइन थे।
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पोर्टी पोर्टी रफ लिनेन से बनी पुरुषों की ट्राउजर हैं। वे लंबे थे, चौड़े नहीं थे, टखने तक संकुचित थे। उन्हें कमर के चारों ओर एक तार से बांधा गया था। अमीर लोग ऊनी और रेशमी पोर्टी भी पहनते थे। उन्होंने अपनी पोर्टी को अपने जूतों में बांध लिया। किसानों ने अपनी पोर्टी को ओनुची से लपेटा और उनके ऊपर लपटी डाल दी।
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लपटी (बास्टशो) लपटी बस्ट जूते हैं जो होमस्पून ओनुची (कपास की संकीर्ण पट्टियों) पर पहने जाते थे। वे पुराने समय में रूस में फैले हुए थे। 1930 के दशक तक ग्रामीण इलाकों में लपटी का इस्तेमाल किया जाता था। वे चूने के पेड़, एल्म या सन्टी बस्ट से बने थे। लपटी पैरों से बंधी हुई थी और उसी बस्ट से मुड़ी हुई डोरियों से। वे सभी क्षेत्रों में नहीं बने थे लेकिन उन्हें हर जगह पहना जाता था। लपटी एक प्रकार की "मुद्रा" और व्यापार की एक वस्तु थी।
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ओनुची ओनुची कपड़े की 2 मीटर तक की लंबी संकरी पट्टी होती है, जिसके ऊपर लैपटी पहनी जाती है। वे अलग-अलग रंग थे: सफेद, काला या भूरा। किसान ने उन्हें पहना। ओनुची आधुनिक मोजे का एक प्रोटोटाइप बन गया। उन्होंने अपने पैरों और पिंडलियों को लपेट लिया। गर्मियों में लोग लिनेन या भांग के कपड़े से बनी ओनुची पहनते थे। सर्दियों में वे ऊनी होते थे।
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Valenki Valenki पारंपरिक रूसी शीतकालीन जूते हैं। रूसी भाषा में "वैलेंकी" शब्द का अर्थ है भावना द्वारा बनाया गया। वालेंकी सफेद, काला या ग्रे हो सकता है। वे भेड़ के ऊन से बने होते हैं और शुष्क बर्फ पर चलने के लिए ठंढे दिनों में पहने जाते हैं। कुछ सबूत हैं कि रूसी लोगों ने 18 वीं शताब्दी के अंत में निज़ेगोरोड्स्काया प्रांत में वेलेंकी बनाना शुरू किया था। शायद वे एशियाई खानाबदोशों के जूते के "पोते" बन गए। वैलेंकी अभी भी रूसी गांवों में पहनी जाती है।
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आपके ध्यान के लिए बहुत धन्यवाद! ग्रंथ सूची और सहारा एंड्रीवा ए.यू। रूसी लोक पोशाक। उत्तर से दक्षिण की यात्रा, "समता", 2005। पोनिकरोवा एन.एम. मास्को अध्ययन। हैलो, मॉस्को!, जेएससी "मॉस्को पाठ्यपुस्तकें", 1999। कोक्षयस्काया ओ.एन. "संस्कृति की वस्तुनिष्ठ दुनिया", MIROS, 1994 ए.पी. वक्स "रूस की आत्मा", "बचपन-प्रेस", 1998 वी। इवांस "रूस पर क्लिक करें"। संस्कृति क्लिप्स-2, एक्सप्रेस प्रकाशन-सेंटरकॉम, 2003 http://en.wikipedia.org/wiki/Kokoshnik 01.01.09 http://sarafany.narod.ru/2i.htm 01.01.09 चित्र 1: www.agniart। ru 16.12.08 चित्र 2: www.goldmoscow.com 16.12.08 चित्र 3: http.//forum.sevastopol.info 16.12.08 चित्र 4: www.remeslonarod.ru 18.12.08 चित्र 5: www.vor.ru 16.12 .08 चित्र 6: www.narjad.narod.ru 12/16/08 चित्र 7: http.//xpomo.com 12/21/08 चित्र 8: www.anastasia.ru 12/16/08 चित्र 9: www। reenactor.ru 12/16/08 चित्र 10: www.p-a-s-m.ru 12/16/08 चित्र 11: http.//ill-777.narod.ru 12/21/08 चित्र 12: www.ruvr.ru 12/ 16/08 नताल्या अकाटोवा सेंट्रल ऑर्गन नंबर 1694 मॉस्को
स्पेन जैसा कि हम देखते हैं? भावुक, जीवन-पुष्टि, उज्ज्वल, विलक्षण, कामुक और बहुत संगीतमय, धुनों के साथ आत्मा को सहलाने और अनर्गल नृत्य। और जिप्सी कारमेन से भी जुड़ी, जिसने अपनी सुंदरता और पहनावे से दुनिया को जीत लिया। स्पेनिश नृत्य पोशाक (समीक्षा में फोटो देखें) का एक समृद्ध इतिहास है और यह न केवल क्षेत्र पर, बल्कि शहर पर भी निर्भर करता है। और यह हमेशा रंगों, फिनिश और फैब्रिक की समृद्धि की जीत होती है।
"स्पेनिश पोशाक" की अवधारणा एक निश्चित ऐतिहासिक अवधि - 15 वीं -19 वीं शताब्दी से जुड़ी हुई है। वास्तव में, ये कठोर फ्रेम संगठन हैं जिन्हें स्पेन में हैब्सबर्ग राजाओं के दरबार में अपनाया गया था (यूरोप में कई शाही अदालतों के फैशन पर उनका महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा)। कपड़ों में, कभी-कभी सामंजस्यपूर्ण रूप से, और कभी-कभी बहुत अच्छी तरह से नहीं, अभिजात वर्ग के पारंपरिक मानकों, कैथोलिक धर्म की तपस्या और शिष्टता के पूर्व गौरव का विलय हो गया।
स्पेनिश महिलाओं की पोशाक
जिस रूप में अब हर कोई फिल्मों, किताबों, चित्रों और मध्ययुगीन चित्रों (अर्थात कला में बनाई गई छवि) से स्पेनिश लोक पोशाक को जानता है, वह अंततः 18-19वीं शताब्दी में बना था। महो संस्कृति ने इसमें एक मुख्य भूमिका निभाई। यह आबादी का एक विशेष सामाजिक स्तर है, स्पेनिश डांडी जो आम लोगों से बाहर आए और कपड़ों के तत्वों के साथ अपने मूल पर जोर देते हैं।
एक आम महिला की सुंदरता और समग्र रूप से उसकी छवि को विशेष रूप से एफ गोया के चित्रों में महिमामंडित किया जाता है। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि यह अंडालूसिया में विकसित हुआ, और उसके बाद ही इसे एक मानक और एक विज़िटिंग कार्ड माना जाने लगा, जिसके द्वारा आज भी स्पेनिश को मान्यता दी जाती है।
ऊपर चित्रित सार्डिनिया क्षेत्र की महिलाएं हैं। वहां, महिलाओं और पुरुषों के कपड़ों में लगभग समान तत्व होते थे। माही पोशाक में निम्नलिखित भाग शामिल थे:
इस रूप में कपड़े ढूंढना अब असंभव है, हालांकि, स्पैनिश फ्लैमेन्को पोशाक को आंशिक रूप से इसका आधुनिक अवतार माना जा सकता है।
पुरुषों की स्पेनिश पोशाक
एक काली महिला मंटिला की पृष्ठभूमि के खिलाफ, जो न केवल सिर, बल्कि कंधों को भी छुपाती है (यह माना जाता है कि ऐतिहासिक रूप से यह तत्व पूर्व से आया था), पुरुष पोशाक सिर्फ उज्ज्वल से अधिक दिखता है। यहाँ आवश्यक तत्व हैं:
- एक भारी फसली जैकेट, जैकेट की तरह। यह तेज नहीं हुआ, कमर पर समाप्त हो गया, बाद में फ्रांसीसी इसे "फिगारो" कहेंगे।
- एक छोटी बनियान, हमेशा चमकीले रंगों में।
- घुटने की लंबाई वाली तंग पैंट और बड़े पैमाने पर सजाया गया।
- एक सैश एक विस्तृत बेल्ट होता है, जो अक्सर रंगीन होता है।
- एक लबादा जो सिर से पांव तक ढका रहता है और चमकीले रंगों में पंक्तिबद्ध होता है।
- मोंटेरा या तीन-कोने वाली टोपी और हेयरनेट।
- मोज़ा।
- धातु के बकल के साथ कम कट के जूते।
महिलाओं और पुरुषों दोनों की स्पेनिश वेशभूषा में एक और असामान्य गौण (ऊपर फोटो देखें) नवाजा है। बड़े फोल्डिंग चाकू केवल आम लोगों ने ही पहने थे, यह बड़े ठंडे हथियारों को ले जाने पर प्रतिबंध के कारण है।
आधुनिक स्पेन में, इस तरह की पोशाक के अधिकांश तत्व एक बुलफाइटर के कपड़ों में चले गए।
कैसे फैशन माचो अभिजात घरों में चले गए ...
जैसा कि आप जानते हैं, निषिद्ध हर चीज एक व्यक्ति को सुलभ से भी अधिक बल के साथ आकर्षित करती है - यह हमारा स्वभाव है। माचो के जीवन और व्यवहार की अनैतिकता, प्रदर्शन पर, कलाकारों के साथ शोर नृत्य और तंबूरा, गीत - इन सभी ने उच्च समाज को आकर्षित किया। इसलिए, 1770 के दशक तक, आम लोगों की जीवन शैली और कपड़े दोनों ही अभिजात वर्ग के लिए एक सनक बन गए थे।
हालांकि, अन्य बातों के अलावा, इस घटना का एक और बहुत ही दिलचस्प पहलू था। स्पैनिश इतिहास की इस अवधि को एफ़्रांसैडोस (हैब्सबर्ग राजवंश के समर्थक) के प्रभुत्व की विशेषता है। इसलिए, इस मामले में स्पेनिश महो पोशाक ने राष्ट्रीय आत्मनिर्णय, पहचान के प्रतीक के रूप में भी काम किया। यहां तक कि उच्चतम रैंकों ने भी बिना किसी हिचकिचाहट के कपड़ों के अलग-अलग तत्व पहने। साम्राज्य शैली ने पूरे यूरोप को जीत लिया था, और स्पेन में, उस समय, महो शाही दरबार में पहुंच गया था।
यदि हम इतिहास के संदर्भ में स्पेनिश पोशाक के बारे में बात करते हैं, तो हमें इसके विकास की अवधि पर प्रकाश डालना चाहिए।
रिकोनक्विस्टा युग के एक कुलीन की पोशाक
औसतन, ऐतिहासिक काल लगभग 600-700 वर्षों तक चला। इस समय, पाइरेनियन ईसाइयों (मुख्य रूप से पुर्तगाली और स्पेनियों) ने अपने प्रायद्वीप पर क्षेत्रों को फिर से हासिल करने की पूरी कोशिश की, जिस पर मूरिश अमीरात का कब्जा था। एक अद्भुत और अनोखी स्थिति, जब विसिगोथ स्पेनियों की राष्ट्रीय पोशाक की परंपराएं, अरब रुझान, साथ ही पूरे यूरोप के व्यक्तिगत तत्वों को एक "कौलड्रन" में मिलाया गया था (अन्य देशों के शूरवीरों ने अभियानों में सक्रिय रूप से भाग लिया)। लंबे पैर के जूते, पहचानने योग्य हेडड्रेस (कैपिरोट - एक लंबी टोपी सहित), बिना आस्तीन का एक लंबा सरकोट (क्लोक-आर्मिस), जो कवच के ऊपर जुड़ा हुआ था, गोथिक काल से स्पेनिश पोशाक (फोटो) में स्थानांतरित हो गया। मौसम से धातु। छवि के ऐसे तत्व जैसे सोब्रेरोपा (एक प्रकार का केप), एब्रिगो, हबॉन (एक प्रकार का जैकेट), एक कंधे पर चिलमन के साथ एक लबादा, कसाका और रोपिला विशेष रूप से राष्ट्रीय थे।
महिलाओं की स्पेनिश पोशाक 15 वीं शताब्दी के मध्य में अपनी मौलिकता की विशेषताओं को प्राप्त करना शुरू कर देती है। इसकी एक अच्छी तरह से परिभाषित कमर होती है, जिससे कपड़े की तह ऊपर और नीचे विकीर्ण होती है, यह अक्सर एक केप का उपयोग करता है। एक चिकनी सीधी बिदाई और एक लट में चोटी की ओर रुझान में केशविन्यास का बोलबाला था। पारंपरिक हेडड्रेस हैं:
- कॉफी डी पापोस - धातु के फ्रेम और पतले सफेद कपड़े से बना एक जटिल संरचना;
- वेस्पायो - एक पतली जो माथे और सिर को ढकती है, कंधों के पीछे गिरती है, और ऊपर से कीमती पत्थरों से जड़ा हुआ एक पतला धातु का घेरा पहना जाता है;
- ट्रेंसैडो - एक चोटी को मुकुट को ढकने वाले कपड़े में लपेटा गया था, शीर्ष पर एक काले रिबन के साथ घुमाया गया था।
अंतिम हेडड्रेस का उपयोग 1520 तक किया गया था और इसे इतालवी महिलाओं द्वारा अपनाया गया था। ट्रेंसैडो को कभी-कभी पगड़ी (प्राच्य मूरिश रूपांकनों की प्रवृत्ति) के साथ जोड़ा जाता था।
पुनर्जागरण पोशाक
जिस अवधि में पूरी तरह से सभी कलाओं ने एक तूफानी भोर का अनुभव किया, वह पोशाक में परिलक्षित नहीं हो सकता था। 16वीं शताब्दी में, नरम बहने वाले कपड़ों के साथ गॉथिक पोशाक एक कठोर फ्रेम पर एक प्रकार के कवच में बदलने लगी। इतालवी पुनर्जागरण के विपरीत, वह मनेरवाद की भावना में अपना आदर्श चित्र प्रस्तुत करता है।
अन्य कारकों का भी स्पेनिश पर गहरा प्रभाव पड़ा - सबसे पहले, कैथोलिक चर्च अपनी तपस्या के साथ, शाही दरबार के शिष्टाचार की गंभीरता और सभी समान शिष्टता। फैशन इतिहासकारों का कहना है कि स्पेनिश फैशन, सामंजस्यपूर्ण इतालवी की तुलना में, जहां मानव शरीर "सम्मानित" था, कठोरता की विशेषताओं का अधिग्रहण किया, सख्त ज्यामिति से प्रभावित था, जिसने सिल्हूट की प्राकृतिक रेखा को बदल दिया और आकृति को विकृत कर दिया।
हालांकि, इस फैशन को आम लोगों के बीच सपोर्ट नहीं मिला। कपड़े अभी भी एक आधुनिक स्पेनिश नृत्य पोशाक (पहली तस्वीर) के साथ एक मामूली परिचय के साथ मिलते-जुलते थे - एक चमकीले रंग का फीता-अप कोर्सेट।
पुरुष का सूट
पुनर्जागरण में, पुरुषों के सूट में महत्वपूर्ण परिवर्तन होते हैं, यह एक शंक्वाकार आकार प्राप्त करता है, कूल्हों में अधिकतम चौड़ाई तक पहुंचता है। उन दिनों, अलमारी के निम्नलिखित तत्वों के बिना बड़प्पन की छवि अकल्पनीय थी।
- कैमिसा - शर्ट या शर्ट। वह पूरी तरह से बाहरी कपड़ों से छिपी हुई थी जिसके नीचे से केवल एक लिनन या कैम्ब्रिक कॉलर और लेस ट्रिम के साथ उच्च कफ दिखाई देते थे।
- Kalses - स्टॉकिंग पैंट, जो फैशन के रुझान के आधार पर, उनकी चौड़ाई बदल गई: एक बैरल के आकार से एक फ्रेम का उपयोग करके एक ढीले कट तक। उसी समय, एक लड़के या एक आदमी के लिए स्पेनिश पोशाक में पूर्ण समानता थी।
- हबॉन एक प्रकार का अंगरखा जैकेट है। स्टैंड-अप कॉलर वाली चोली ने आकृति को कसकर फिट किया। अकड़ छिपी हुई थी। संकीर्ण असली आस्तीन के अलावा, उसके पास फोल्डिंग फॉल्स भी थे। जैकेट को सावधानी से, एक अस्तर की मदद से, कवच का आकार दिया गया था।
- ब्रैगेट - वॉल्यूम के लिए कॉटन से भरी कॉडपीस वाली शॉर्ट पैंट।
- कॉलर ने एक अलग तत्व के रूप में कार्य किया। किनारे के साथ भारी भूखा, उसके पास रफल्स थे। समय के साथ, इसकी ऊंचाई बदल गई - सदी के अंत तक 20 सेमी तक। प्रसिद्ध नालीदार ग्रेंगोला या गोरगेरा, जो पूरी दुनिया में जाना जाता है।
- रोपोन (मध्यम लंबाई का बाहरी वस्त्र या फर कॉलर या कढ़ाई के साथ छोटा) और इसे बदलने वाले कैपिटा या फिएल्ट्रो, कैपा (विभिन्न शैलियों के लबादे)।
- टोपियाँ: कठोर फर-छंटनी वाले रिम के साथ एक नरम बेरेट और छोटे शंकु के आकार के किनारे के साथ एक कठोर टोपी (क्रमशः सदी के पहले और दूसरे भाग में)
- जूते: युद्ध के समय में जूते, और शांत समय में संकीर्ण मखमल या साटन के जूते।
आम लोगों में, पुनर्जागरण की स्पेनिश राष्ट्रीय पोशाक में पूरी तरह से अलग विशेषताएं थीं और यह अधिक रंगीन थी। उदाहरण के लिए, एक संकीर्ण कसने वाले हबन के बजाय, उन्होंने एक ढीली कैपिंगोट पहनी थी।
महिला सूट
उन्होंने भी महत्वपूर्ण परिवर्तन किए और, पुरुषों की तरह, रेखाओं की चिकनाई और स्त्रीत्व खो दिया, लेकिन इसके बजाय कठोरता और फ्रेम हासिल कर लिया। सिल्हूट, जैसा कि यह था, एक दूसरे के विपरीत दो त्रिकोण होते हैं (चोली और स्कर्ट), जिनमें से सबसे ऊपर कमर पर प्रतिच्छेद करते हैं। पोशाक में निम्नलिखित तत्व शामिल थे।
- वर्टिगाडो (verdugos) - धातु के हुप्स के साथ एक अंडरस्कर्ट घने सामग्री से बना है।
- Basquinha - काले तफ़ता से बने पिछले एक के ऊपर पहना जाने वाला एक ओवरस्कर्ट।
- सायो, वेस्टिडो - सामने एक त्रिकोणीय भट्ठा के साथ शीर्ष पोशाक या धनुष और छोरों के साथ बन्धन। एक अभिन्न अंग एक वाक्वेरो था - तह या नकली आस्तीन वाला एक चोली। इसे टिका पर पतली धातु की प्लेटों से बनाया गया था, जो मुड़ी हुई थीं और मखमल या महीन साबर से ढकी हुई थीं। एक लड़की के लिए स्पेनिश पोशाक ने इस तत्व को बाहर रखा। आकृति को कसने के लिए धातु का उपयोग, छाती के उभार सहित प्राकृतिक रेखाओं को छिपाना, अक्सर घायल होना, असुविधा का उल्लेख नहीं करना।
- Busque - कमर को संकीर्ण करने और पेट को समतल करने के लिए कोर्सेट से जुड़ी एक धातु या लकड़ी की संकीर्ण प्लेट।
- ग्रेंगोला और शर्ट - एक आदमी के सूट के समान।
- नेकलाइन आमतौर पर चौकोर होती है और कढ़ाई से ढकी होती है।
- रोपा - लंबी या छोटी आस्तीन के साथ ऊपरी अलमारी का एक तत्व। संभवतः मूरों से अपनाया गया।
ऐसे सूट में काम करना या सक्रिय जीवन जीना स्पष्ट रूप से असंभव था। इसलिए, सामान्य शहर की महिलाओं का एक अलग रूप था। उन्होंने कठोर कंकाल वाली वर्दुगो स्कर्ट नहीं पहनी थी। पाठ्यक्रम में एक साधारण शर्ट थी जिसमें एक संकीर्ण लेकिन अलग-अलग आस्तीन के साथ तंग चोली नहीं थी। स्कर्ट बड़ी सिलवटों के साथ संकुचित या कमर पर तामझाम में इकट्ठी हुई। वह अब स्पेनिश नृत्य पोशाक में शामिल मुख्य तत्व है (नमूनों की तस्वीर इसकी पुष्टि करती है), जिसमें फ्लैमेन्को भी शामिल है।
जूते और गहने
इतालवी चमक और सजावटी तत्वों के रंगों की समृद्धि के विपरीत, स्पेनियों के कपड़े उदास और तपस्वी से अधिक दिखते थे। रंग योजना काले, भूरे, भूरे, सफेद, और दुर्लभ मामलों में, लाल और हरे रंग तक सीमित थी। मोनोक्रोम चिकने कपड़ों को प्राथमिकता दी गई। पुष्प या धार्मिक रूपांकनों के मुद्रित, कशीदाकारी पैटर्न भी आम थे।
पुरुषों ने मखमली या रंगीन चमड़े से बने मुलायम जूते पहने, बिना एड़ी के, एक चौड़े पैर के अंगूठे के साथ जो धीरे-धीरे नुकीले हो गए। महिलाओं के जूतों का डिज़ाइन समान था, सिवाय इसके कि कढ़ाई को जोड़ा गया, और 16 वीं शताब्दी के अंत में एक एड़ी दिखाई दी। कपड़ों के नीचे से जूतों के मोज़े दिखाना अस्वीकार्य था, एक अपवाद केवल चैपिन्स (ऊपर फोटो) के लिए बनाया गया था - बड़े पैमाने पर लकड़ी के तलवों वाले जूते, और महिला जितनी अधिक महान थी, उसे उतना ही मोटा होना था।
रंगों की तपस्या और उदासी के बारे में शिकायत करते हुए, कोई यह कहने में विफल नहीं हो सकता है कि एक लड़की या महिला के लिए स्पेनिश पोशाक में बड़े, आकर्षक और चमकीले गहनों के पूरक होने का गुण था। देश - नई दुनिया की मालकिन, अपनी सारी संपत्ति के साथ, इसे वहन कर सकती थी। और पोशाक ही आंशिक रूप से एक फीकी पृष्ठभूमि है। मुख्य तत्व: पंखा, बेल्ट, जंजीर, हार, बकल, एग्राफ, सिर के गहने, मोती की कढ़ाई, आदि।
स्वर्ण युग फैशन
एक सूट-कवच की अवधारणा को जारी रखा गया था, और केवल 17वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में प्रवृत्तियों ने स्पेन में प्रवेश करना शुरू किया, उदाहरण के लिए, एक खुली नेकलाइन। अन्यथा, फ्रेम संरचना संरक्षित है, स्कर्ट लंबी है। आम लोग अभी भी ढीली लिनेन शर्ट, चमकदार स्कर्ट और एक रंगीन फीता-अप कोर्सेट पहने हुए हैं। केशविन्यास मामूली और संक्षिप्त हैं - बालों को एक चोटी में इकट्ठा किया गया था, जिसे "टोकरी" के साथ सिर के पीछे रखा गया था। उच्च समाज और आम लोग एक ही मंटिला और एक प्रशंसक की उपस्थिति से एकजुट थे।
स्पेनिश पुरुषों की पोशाक में अधिक महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। बैरल पैंट गायब हो जाते हैं, वे कम शराबी, घुटने की लंबाई वाले हो जाते हैं, जहां वे धनुष से बंधे होते हैं। हबॉन में कंधे के बोल्ट और अक्सर मुड़ी हुई आस्तीन होती है, जो धीरे-धीरे लंबी होती जाती है। रूप बहुत सरल है, और सबसे प्रगतिशील फैशनपरस्त फ्रेंच "मस्किटियर्स" की तरह सूट पहनना शुरू करते हैं। यह उल्लेखनीय है कि स्पेनिश पुरुष विग का उपयोग नहीं करते थे, उन्होंने अपने बालों को छोटा कर दिया, 17 वीं शताब्दी के मध्य से केश की अधिकतम लंबाई गाल के मध्य तक थी।
18वीं-19वीं सदी का फैशन
नई सदी की दहलीज पर, 1700 में, स्पेन के सिंहासन पर अंतिम प्रतिनिधि की मृत्यु हो गई। नया सम्राट लुई XIV का पोता था। इस समय, स्पेनिश पोशाक "फ्रांसीसी" है और वर्साय द्वारा निर्धारित फैशन पर एक पूर्ण पाठ्यक्रम लेती है। हालाँकि, इतिहासकार इसके पुनर्जन्म और परिवर्तन के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, बल्कि पैन-यूरोपीय के साथ विलय के बारे में बात कर रहे हैं, लेकिन असाधारण राष्ट्रीय विशेषताओं के संरक्षण के साथ।
18वीं शताब्दी के अंत के बाद से, महो संस्कृति ने समाज के उच्चतम हलकों में प्रभुत्व जमा लिया है, जो एक चुंबक की तरह, अभिजात वर्ग को आकर्षित करती है। आप कलाकारों की कई कृतियों, पहली तस्वीरों में इसका पता लगा सकते हैं। साम्राज्य ने यूरोप में शासन किया, लेकिन स्थानीय अभिजात वर्ग को "लोक" सब कुछ पसंद था। खुले दुस्साहस और स्वतंत्रता (वयस्कों या बच्चों के लिए) के अलावा, स्पेनिश पोशाक ने खुले तौर पर राष्ट्रीय आत्म-पहचान पर जोर दिया।
स्पेन में मानवतावादी संस्कृति का विकास विशेष रूप से कठिन था: 8 वीं शताब्दी से। इस देश पर मूरों का शासन था। केवल XV सदी के अंत में। मुक्ति हासिल की। विदेशियों के साथ लंबे संघर्ष ने स्पेन को एक मजबूत राज्य बना दिया। अमेरिका की खोज के बाद देश ने विशेष राजनीतिक और आर्थिक महत्व हासिल कर लिया, जिससे लूटे गए सोने की एक पूरी धारा पैदा हो गई। स्पेन ने एक शक्तिशाली सेना और नौसेना बनाई। और पहले से ही 16वीं शताब्दी में, सम्राट चार्ल्स पंचम के अधीन, यह एक ऐसे राज्य में बदल गया जिसमें "सूरज कभी अस्त नहीं होता।" उसके शासन में जर्मनी, नीदरलैंड, इटली और साथ ही अमेरिकी उपनिवेश थे।
कैथोलिक चर्च ने स्पेन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। स्पैनिश कैथोलिक धर्म, जिसने मूरों के खिलाफ संघर्ष का समर्थन किया, विशेष रूप से कट्टर था। स्पेनिश पुनर्जागरण की संस्कृति बहुत जटिल थी: एक ओर, इतालवी पुनर्जागरण का प्रभाव, दूसरी ओर, धार्मिक हठधर्मिता और तप, "विधर्मियों" के साथ "पवित्र जिज्ञासा" का संघर्ष। स्पेनिश संस्कृति भी मूरिश योक से प्रभावित थी, जिसने विशेष रूप से भाषा, वास्तुकला और पोशाक को प्रभावित किया।
स्पेनिश पोशाक कठोर थी, शरीर के रूपों को छुपाती थी, उन्हें एक सख्त योजना के अधीन करती थी। तो, एक महिला आकृति का सिल्हूट दो समद्विबाहु त्रिभुज जैसा दिखता है, जो कमर की रेखा पर कोने से जुड़ा होता है। यह फ्रेम और कृत्रिम अस्तर के उपयोग के माध्यम से प्राप्त किया गया था। इस तरह की पोशाक में एक स्पेनिश महिला ने एक गर्व की मुद्रा प्राप्त की।
Spaniards ने अरबों से शानदार रेशमी कपड़ों का उत्पादन सीखा। वे ऊनी कपड़े बनाना भी जानते थे। आम लोग सस्ते, चमकीले मोनोक्रोम या धारीदार कपड़ों से कपड़े सिलते थे। लेकिन इनक्विजिशन (15 वीं शताब्दी के अंत) के आगमन के साथ, कपड़ों के मुख्य स्वर काले हो जाते हैं। Spaniards, ज्यादातर रईस, काले, भूरे, भूरे, सफेद पोशाक (ये मुख्य मठवासी आदेशों के रंग हैं)। इसे विश्वसनीयता का संकेत माना जाता था, किसी भी विधर्मी विचारों की अनुपस्थिति। अभिजात वर्ग ने सोने की कढ़ाई और शानदार कॉलर से सजे काले मखमली सूट पहने थे। लालित्य रंग से नहीं, बल्कि कपड़ों की बनावट और उनके संयोजन से बनाया गया था।
16वीं शताब्दी के अंत से फीता स्पेन में दिखाई दिया, लेकिन पहले से ही 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में। उन्हें विलासिता कानूनों द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था क्योंकि वे बहुत महंगे थे।
स्पेनिश पोशाक इतालवी की तरह लोकतांत्रिक नहीं थी, इसने वर्ग संबद्धता पर जोर दिया।
पुरुष का सूट
XVI सदी की पहली छमाही में। पुरुषों के सूट में एक शर्ट (कैमिसा) शामिल था; स्टॉकिंग पैंट को पैर (कैल्स) के आकार में सिल दिया जाता है, जिसके ऊपर शॉर्ट पैंट पहनी जाती है; एक संकीर्ण बनियान - "कॉर्पेसुएलो", एक शर्ट के ऊपर पहना जाता है, जिसमें बछड़ों को रिबन से बांधा जाता था।
आउटरवियर एक विशेष प्रकार का जैकेट था - "हबोन", जो 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में था। एक इतालवी जुबोन की तरह लग रहा था। हबॉन में एक फिट चोली, एक स्टैंड-अप कॉलर, फुफ्फुस चौड़ी आस्तीन, स्लिट्स से सजाया गया था। कटौती से ढके कपड़े की सतह को "एक्साइज" कहा जाता था। इस तकनीक का उपयोग पहली बार सुविधा के लिए किया गया था: कोहनी, कंधों, घुटनों के मोड़ पर संकीर्ण कपड़े काटे गए थे। लेकिन उसके बाद, एक्साइज़ किया हुआ कपड़ा एक नेक पोशाक के लिए एक सजावटी ट्रिम बन गया।
पुरुषों की महान पोशाक के लिए दस्ताने एक अनिवार्य सहायक थे। उन्हें शिकार के दौरान ही उनके हाथों पर रखा गया था, बाकी समय उन्हें उनके हाथों में रखा गया था। चर्च के प्रवेश द्वार पर और नृत्य के दौरान बेल्ट में दस्ताने बांधे जाते थे। बाईं ओर, बेल्ट बेल्ट पर, पुरुषों ने तलवार पहनी थी, और दाईं ओर एक चेन पर लटका हुआ खंजर था।
XVI सदी के मध्य तक। पुरुषों के कपड़े बदल गए हैं। वह एक कवच सूट में बदल गया, जो शूरवीर कवच की याद दिलाता था। यह रिकोनिक्विस्टा के वीर कर्मों के लिए एक तरह की श्रद्धांजलि थी - मूरों के खिलाफ लड़ाई। स्पेनिश पोशाक एक योद्धा के आदर्श का प्रतीक है। एक कठोर, फ़्रेमयुक्त सूट जो शरीर के आकार को छुपाता था, जैसे कि स्पेन की कठिन ऐतिहासिक स्थिति में एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की रक्षा करता था।
XVI सदी के उत्तरार्ध में। हबन पुरुषों की पोशाक का मुख्य हिस्सा बन गया। उसके लिए, साथ ही ऊपरी शॉर्ट पैंट के लिए, वे पैड का उपयोग करते हैं जो रूई, घोड़े के बाल, फुल और यहां तक कि घास से भरे होते हैं। हबोन छाती पर उत्तल हो जाता है (इसके लिए कार्डबोर्ड के टुकड़े डाले गए थे)। खड़ा कॉलर ठोड़ी तक पहुंच गया, और इसके किनारे को एक फ्रिल से सजाया गया, जो धीरे-धीरे बढ़ता गया और प्रसिद्ध रफल्ड स्पैनिश कॉलर - "गोरगेरा" में बदल गया। सबसे अधिक बार सफेद।
यह कॉलर लालित्य का पहला संकेत था। उन्हें बहुत ध्यान दिया गया था: वे चिमटे से चपटे, चपटे, चपटे हुए थे।
स्पेनियों ने दूसरे को संकीर्ण बछड़ों पर रखा - छोटा, जांघ के मध्य तक ("ग्रेगेस्कोस")। कसकर भरे हुए, वे दो गेंदों की तरह लग रहे थे। ये कैल्स दो-स्तरित हो सकते हैं: एक दूसरी परत चौड़ी ऊपरी परत के ऊपर, एक अलग रंग की अलग-अलग चौड़ी पट्टियों से, ऊपर और नीचे एक जड़ना द्वारा जुड़ी हुई थी। XVI सदी के अंत में। स्पेनिश सैनिकों, और फिर अभिजात वर्ग ने शीर्ष पर ढीले और चौड़े कैल्स पहनना शुरू कर दिया।
अभिजात वर्ग की औपचारिक पोशाक, साथ ही साथ राजा, "रोपोन" था - एक बड़े टर्न-डाउन फर या कढ़ाई वाले कॉलर के साथ फर के साथ एक छोटा ओअर काफ्तान।
लबादा - स्पेनियों का मुख्य बाहरी वस्त्र, विभिन्न आकार और आकार का हो सकता है और आपको अपनी तरफ तलवार पहनने की अनुमति देता है। लबादों को एक कंधे पर लपेटा जाता था, कंधों पर फेंका जाता था, सुंदर सिलवटों के साथ सीधा किया जाता था। क्लासिक स्पेनिश लबादा एक हुड के साथ एक चौड़ा और लंबा लबादा है। XVI सदी के अंत में। एक छोटा लबादा "कैपिटा" और एक लंबा - "फिल्ट्रो", एक कॉलर और एक हुड के साथ, फैशन में आया।
तलवार, खंजर और दस्ताने अभी भी एक आदमी के सूट के लिए एक आवश्यक सहायक उपकरण थे। तकिये के आकार की पैंट के कारण तलवार को लगभग क्षैतिज रूप से जोड़ना पड़ता था।
साधारण लोग और गरीब शहरवासी अक्सर रंगीन कपड़े पहनते थे। उनकी कैपिंगोट पोशाक अभिजात वर्ग से काफी अलग थी - कंधे के पैड के साथ सरल, ढीले, घुटने की लंबाई के कपड़े, एक नरम हेडड्रेस के साथ संयुक्त; नरम शॉर्ट्स; चौकोर लबादा।
एक महिला पर: रिफ्रोक के साथ कोर्ट ड्रेस
एक आदमी पर: कपास ऊन, लबादा-बोइमियो, शीर्ष टोपी के साथ पंक्तिबद्ध वैम्स और पतलून
महिला सूट
महिलाओं की स्पेनिश पुनर्जागरण पोशाक आम यूरोपीय पोशाक से काफी अलग थी: एक फ्रेम के उपयोग ने इसे कठोर और प्रतिबंधित आंदोलन बना दिया।
XV सदी की महिलाओं की पोशाक के लिए। एक तेज उच्चारण कमर द्वारा विशेषता। उसके ऊपर और नीचे से निकलने वाली दीप्तिमान तहों ने आकृति को विशेष रूप से पतला बना दिया। ड्रेस के ऊपर एक केप था। 16वीं शताब्दी तक महिलाओं की पोशाक ने अपनी प्लास्टिसिटी खो दी, मुलायम कपड़ों को भारी ब्रोकेड से बदल दिया गया, यह एक कठिन मामले की तरह बन गया।
16वीं सदी की महिलाओं की पोशाक की चोली। यह एक घने फ्रेम पर बनाया गया था, बहुत संकीर्ण था, छाती और गर्दन को कसकर कवर किया गया था और नीचे एक केप के साथ समाप्त हुआ था। नेकलाइन (आमतौर पर चौकोर) कढ़ाई वाले इंसर्ट के साथ बंद थी। व्हेलबोन की धातु की प्लेट या प्लेट, जिसे चोली में डाला गया था, ने इसे एक कोर्सेट में बदल दिया जिसने छाती को कस दिया।
पेटीकोट धातु या ईख से बने एक फ्रेम पर कसकर फैला हुआ था, जो हुप्स की एक श्रृंखला थी। इसे "वर्दुगोस" कहा जाता था (फ्रांसीसी ने इस शब्द की व्याख्या "पुण्य के रक्षक" के रूप में की थी)। इसे केवल अभिजात वर्ग के लोग ही पहनते थे। काले ब्रोकेड के साथ शीर्ष पर और गहनों से सजी, यह स्कर्ट एक पूरी संरचना थी: इसे फर्श पर सेट करके, इसे प्रवेश किया गया था, और फिर इसे कोर्सेट में बांधा गया था। ऊपर से, एक संकीर्ण चोली और वियोज्य या तह आस्तीन के साथ एक ऊपरी पोशाक पहनी गई थी। वियोज्य आस्तीन लेसिंग के साथ आर्महोल से जुड़े थे। नैरो फोल्डिंग स्लीव्स को बहुत वाइड विंग स्लीव्स से कवर किया जा सकता है। XVI सदी के मध्य से। निचली आस्तीन को कश में इकट्ठा किया गया था। पोशाक को एक कॉलर द्वारा पूरक किया गया था - पहले एक संकीर्ण रफ़ल के रूप में, फिर, 16 वीं शताब्दी के अंत तक। नालीदार। स्कर्ट बहुत मंजिल तक पहुंच गई: शिष्टाचार के अनुसार महिलाओं के पैर नहीं दिखने चाहिए।
इस आधिकारिक दरबार की महिलाओं की पोशाक में रूपों और रेखाओं की असाधारण स्पष्टता थी।
XVI सदी में। महिलाओं के फ्रेम ड्रेस का "स्पैनिश फैशन" पूरे यूरोप में फैल गया।
एक और औपचारिक महिलाओं की पोशाक "रोपा" थी - छोटी या लंबी आस्तीन वाली एक ओवरशर्ट, जिसे पोशाक के ऊपर पहना जाता था।
अमीर महिलाओं ने गली में निकलते हुए, अपने कंधों पर रेशम या ऊनी लबादा फेंक दिया, जो अक्सर रंगीन अस्तर के साथ काला होता था।
XVI सदी के उत्तरार्ध में। महिलाओं के कपड़े मोनोफोनिक हो गए, ड्राइंग के एक छोटे से पैटर्न के साथ, रंग की खुशी खो गई। हालांकि और भी रत्न सामने आए हैं।
महिलाओं की पोशाक एक प्रशंसक और दस्ताने के साथ-साथ रूमाल द्वारा पूरक थी जो पोशाक के अलंकरण के रूप में काम करती थी।
एक आदमी पर: wams, कश के साथ पैंट, रेनकोट-boemio
एक महिला पर: चोली - "हंस पेट", टोपी "ए ला स्टुअर्ट"
जूते
XVI सदी की पहली छमाही में पुरुषों के जूते। रंगीन चमड़े या मखमल से बने मुलायम जूते थे, बिना एड़ी के चौड़े पैर की उंगलियों ("भालू का पंजा")। XVI सदी के मध्य से। जूतों का अंगूठा तेज हो जाता है। पूरे पैर को ढकने वाले साटन या मखमल के जूतों पर अक्सर स्लिट होते थे, जिसके नीचे से रंगीन अस्तर दिखाई देता था।
मिलिट्री ने सॉफ्ट सोल और नैरो सॉफ्ट टॉप वाले बूट्स पहने थे।
शिकार के लिए पुरुष घुटनों के ऊपर मुलायम जूते पहनते थे। स्कैलप्ड घुटनों वाले सफेद जूते विशेष रूप से फैशनेबल माने जाते थे।
स्पेनिश महिलाओं ने कढ़ाई से सजे मुलायम चमड़े, मखमल या साटन से बने जूते पहने थे। XVI सदी के अंत में। महिलाओं के जूतों में एड़ी होती है। स्पेनिश महिलाओं में, स्कर्ट के नीचे से जूते के पैर की उंगलियों को भी दिखाई देना अस्वीकार्य माना जाता था। लेकिन यह मोटे लकड़ी के तलवों वाले जूतों पर लागू नहीं होता - "चैपिन"। महिला जितनी अधिक कुलीन थी, उसके तलवे उतने ही मोटे थे, जबकि पैर लगभग टखने तक देखा जा सकता था।
केशविन्यास और हेडवियर
पुनर्जागरण स्पेनियों ने छोटे बाल, दाढ़ी और मूंछें पहनी थीं। XVI सदी के मध्य तक हेडवियर। उनके पास एक कठिन पक्ष के साथ एक बेरेट था। फिर इसे धीरे-धीरे संकीर्ण किनारे वाली कड़ी ऊँची टोपी से बदल दिया गया। ताज के चारों ओर, टोपी को बड़े पैमाने पर सजाया गया था।
महिलाओं के केशविन्यास सादगी और गंभीरता से प्रतिष्ठित थे। सबसे अधिक बार, बालों को एक सीधी बिदाई में कंघी की जाती थी, गालों के साथ किस्में को उतारा जाता था, और उन्हें पीछे से एक चिगोन में काट दिया जाता था। इस केश को "बंदो" कहा जाता था।
16 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, और बाद में भी, स्पैनियार्ड्स ने अपने बालों को एक सीधी बिदाई में कंघी की और एक चोटी बांधी। ऊपर से नीचे तक, चोटी को एक संकीर्ण काले रिबन के साथ क्रॉसवाइज में घुमाया गया था और कपड़े में लपेटा गया था, जो सिर के शीर्ष के चारों ओर बंधा हुआ था। इस तरह के हेडड्रेस को "ट्रांसैडो" कहा जाता था। यह महिलाओं और लड़कियों दोनों द्वारा पहना जाता था। कभी-कभी इसे एक रिबन के साथ जुड़ी एक छोटी पगड़ी के साथ पूरक किया जाता था।
एक और हेडड्रेस - "कॉफ़िया डी पापोस" - केवल महिलाओं द्वारा पहना जाता था। यह पतले सफेद लिनन से बना था और इसमें दो भाग होते थे। उनमें से एक ने टैटू के रूप में सिर को ढँक दिया और कपड़े से बना था जो छोटे सिलवटों में बिछाया गया था और एक धातु के फ्रेम पर फैला हुआ था, दूसरा दुपट्टे के रूप में एक प्रकार का चिलमन था।
नोबल स्पेनियों ने पतले पारदर्शी सफेद कपड़े से बना "वेस्पायो" पहना था जो सिर और माथे को ढकता था, और कंधों के पीछे उतरता था। इस घूंघट को सिर पर धातु के एक घेरा द्वारा गहनों के साथ धारण किया गया था।
लाइटवेट घूंघट सभी वर्गों की महिलाओं के लिए एक सामान्य हेडड्रेस था। उन्हें सिर के ऊपर फेंक दिया गया, और उन्होंने कंधों को ढँक दिया, पूरी आकृति को ढँक दिया, लगभग फर्श पर उतर गए।
सभी विवाहित सामान्य महिलाएं, विशेष रूप से बुजुर्ग, सफेद हेडस्कार्फ़ या टोपी पहनती थीं।
स्रोत - "पोशाक में इतिहास। फिरौन से बांका तक"। लेखक - अन्ना ब्लेज़, कलाकार - डारिया चाल्तिक्यान
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लोक पोशाक (भी: क्षेत्रीय पोशाक, राष्ट्रीय पोशाक या पारंपरिक वस्त्र) पोशाक के माध्यम से एक पहचान व्यक्त करती है जो आमतौर पर एक भौगोलिक क्षेत्र या इतिहास में समय की अवधि से संबंधित होती है, लेकिन सामाजिक, वैवाहिक और / या धार्मिक स्थिति को भी इंगित कर सकती है। इस तरह की पोशाकें अक्सर दो रूपों में आती हैं: एक रोजमर्रा के अवसरों के लिए, दूसरी त्योहारों के लिए और औपचारिक पहनने के लिए। आज पारंपरिक परिधान अक्सर विशेष आयोजनों और समारोहों के संबंध में पहने जाते हैं, जो सांस्कृतिक परंपराओं, विरासत या गौरव से जुड़े होते हैं।
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अल्बानियाई कपड़े
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पारंपरिक अल्बानियाई कपड़े (अल्बानियाई: वेशजेट ट्रेडिसियोनेल शकीप्टारे, वेशजेट कोम्बेटारे या वेशजेट पॉपुलर) में सभी अल्बानिया में 200 से अधिक विभिन्न प्रकार के कपड़े शामिल हैं। अल्बानिया के लगभग हर क्षेत्र में इसकी पारंपरिक पोशाक है।
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रूसी कपड़े
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रूसी कपड़े लोक कला को प्रकट करते हैं और रूस की अतीत और पुरानी उज्ज्वल संस्कृति की भावना को व्यक्त करते हैं जो आज भी फैशन में है। सबसे प्रामाणिक रूसी कपड़ों की वस्तुओं को पारंपरिक रूसी रूपांकनों से सजाया गया है। हम शैलियों की विस्तृत विविधता देख सकते हैं - रूसी महिला की हेडड्रेस "कोकशनिक", ठीक पुरुषों की लिनन "रूबाश्का" शर्ट, सुंदर महिला की पोशाक "सरफान" ब्रोकेड और रेशम में कढ़ाई के साथ। सबसे सुंदर रूसी शॉल का एक संग्रह - ऑरेनबर्ग बकरी डाउन शॉल और पावलोवो पोसाद 100% ऊन किसी भी महिला की अलमारी के लिए एक विशेष अतिरिक्त हो सकता है।
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पोशाक में शामिल हैं: 1 ब्लाउज और 1 सरफान। ट्रू रशियन रुबाखा (शर्ट)
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हमारे रूसी लिनन के कपड़े बिल्कुल सुंदर हैं। लोक पोशाक को सबसे अच्छी रूसी परंपराओं में लोक शर्ट और क्रॉस-सिले कढ़ाई वाले आभूषणों से सजाया गया है जो एक महिला को बुरी आत्मा से बचाने के लिए थे। शास्त्रीय लोक लिनन पोशाक गर्मी की छुट्टी के समय के लिए एकदम सही है।
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बेलारूसी पारंपरिक वस्त्र
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बेलारूसी कपड़ों की परंपरा की उत्पत्ति प्राचीन किवान रस में है। मध्यम महाद्वीपीय जलवायु, लंबी सर्दी और हल्की गर्मी के लिए एक बंद, गर्म कपड़ों की आवश्यकता होती है। कपड़े फ्लक्स और ऊन से बने होते थे, मुद्रित या कढ़ाई वाले गहने से सजाए जाते थे, या बुनाई से बुने जाते थे अलग-अलग रंगों के धागों का उपयोग करते हुए। । एक बाहरी कपड़े आमतौर पर एक "स्विता" प्रकार का कोट होता था जिसे अक्सर सर्दियों के कपड़ों के लिए फर के साथ पंक्तिबद्ध किया जाता था। बेलारूसियों की पोशाक ने इसे रूसी और यूक्रेनियन की पोशाक के साथ संरक्षित किया, लेकिन इसकी विशेषताओं को भी हासिल कर लिया। हमारे अन्य पड़ोसी - डंडे, लिथुआनियाई, लातवियाई और अन्य यूरोपीय राष्ट्र।
इस प्रस्तुति की स्लाइड और पाठ
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मादा आकृति धातु या लकड़ी के तख्तों के साथ एक कोर्सेट में लिपटी हुई निकली। कोर्सेट में एक लंबा शिप था - एक तीव्र कोण में समाप्त होने वाला एक फलाव, जिसकी बदौलत सपाट छाती सुचारू रूप से और अदृश्य रूप से स्कर्ट में चली गई। कूल्हों पर एक क्रिनोलिन पहना जाता था - व्यास में पतला कई हलकों का एक फ्रेम, चमड़े की बेल्ट पर लटका हुआ, जो स्कर्ट को गतिहीनता और सही शंक्वाकार आकार प्रदान करता था - वर्टुगाडेन (स्पेनिश "वर्टुगाडो" से - शाखाएं जिनसे कठोर सुदृढीकरण बनाया गया था) स्कर्ट पर (1468))। मादा आकृति धातु या लकड़ी के तख्तों के साथ एक कोर्सेट में लिपटी हुई निकली। कोर्सेट में एक लंबा शिप था - एक तीव्र कोण में समाप्त होने वाला एक फलाव, जिसकी बदौलत सपाट छाती सुचारू रूप से और अदृश्य रूप से स्कर्ट में चली गई। कूल्हों पर एक क्रिनोलिन पहना जाता था - व्यास में पतला कई हलकों का एक फ्रेम, चमड़े की बेल्ट पर लटका हुआ, जो स्कर्ट को गतिहीनता और सही शंक्वाकार आकार प्रदान करता था - वर्टुगाडेन (स्पेनिश "वर्टुगाडो" से - शाखाएं जिनसे कठोर सुदृढीकरण बनाया गया था) स्कर्ट पर (1468))।
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पोशाक के पैटर्न वाले या चिकने कपड़े को सोने की कढ़ाई वाले रिबन के साथ जोड़ा गया था और ज्यामितीय सटीकता के साथ "सोना" और "चांदी" धागे और मोती के साथ सीधी रेखा के पैटर्न के साथ "खींचा" गया था। पोशाक के पैटर्न वाले या चिकने कपड़े को सोने की कढ़ाई वाले रिबन के साथ जोड़ा गया था और ज्यामितीय सटीकता के साथ "सोना" और "चांदी" धागे और मोती के साथ सीधी रेखा के पैटर्न के साथ "खींचा" गया था।
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15वीं-16वीं शताब्दी के पुरुषों की स्पेनिश पोशाक अन्य यूरोपीय देशों के शूरवीरों ने रिकोनक्विस्टा के दौरान स्पेनियों के संघर्ष में भाग लिया, और इस प्रकार प्रत्यक्ष संचार ने पुरुषों की पोशाक के कई रूपों के प्रसार में योगदान दिया जो फ्रांसीसी या इटालियंस के बीच मौजूद थे। इनमें मुख्य रूप से गॉथिक पोशाक के तत्व शामिल हैं: लंबे मोजे वाले जूते, कुछ प्रकार की टोपी, एक लंबी बिना आस्तीन का सरकोट। अधिकांश बाहरी वस्त्र मध्यम लंबाई के थे, शांत, कोई कह सकता है, महान रूप। लबादा पुरुषों की स्पेनिश पोशाक का एक अनिवार्य हिस्सा था, और इसकी लंबाई उम्र और सामाजिक स्थिति के आधार पर भिन्न थी। आमतौर पर लबादे का एक किनारा कंधे पर लपेटा जाता था। लंबी और चौड़ी औपचारिक पोशाक थी जिसे "कसाका" कहा जाता था।
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हबन को एक लैट का आकार देने के लिए सामने कार्डबोर्ड के टुकड़े डाले गए थे। 70-80 के दशक में हबन के सामने विशेष रूप से उत्तल था। साथ ही उनका स्टैंड-अप कॉलर इतना ऊंचा बनाया गया है कि वह अपनी ठुड्डी और ईयरलोब को ऊपर उठा लेते हैं। कॉलर के किनारे पर एक फ्रिल का उत्पादन होता है, जिसका आकार धीरे-धीरे बढ़ता है और सदी के अंत तक 15-20 सेमी तक पहुंच जाता है। इस प्रकार, फ्रिल "ग्रेंगोला" या गोरगेरा में बदल जाता है - प्रसिद्ध स्पेनिश फ्रिल्ड कॉलर। 16वीं शताब्दी के दौरान, बछड़ों का आकार भी बदल गया। हबन को एक लैट का आकार देने के लिए सामने कार्डबोर्ड के टुकड़े डाले गए थे। 70-80 के दशक में हबन के सामने विशेष रूप से उत्तल था। साथ ही उनका स्टैंड-अप कॉलर इतना ऊंचा बनाया गया है कि वह अपनी ठुड्डी और ईयरलोब को ऊपर उठा लेते हैं। कॉलर के किनारे पर एक फ्रिल का उत्पादन होता है, जिसका आकार धीरे-धीरे बढ़ता है और सदी के अंत तक 15-20 सेमी तक पहुंच जाता है। इस प्रकार, फ्रिल "ग्रेंगोला" या गोरगेरा में बदल जाता है - प्रसिद्ध स्पेनिश फ्रिल्ड कॉलर। 16वीं शताब्दी के दौरान, बछड़ों का आकार भी बदल गया।
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1530 की शुरुआत में, टिटियन ने चार्ल्स I (V) के एक चित्र को घुटनों से थोड़ा ऊपर संकीर्ण कैल्स के साथ एक सूट में चित्रित किया, और 1542 में उन्होंने फिलिप II को गहनों के साथ कशीदाकारी वाले अमीर कपड़ों में चित्रित किया, और राजा के कलश पहले से ही एक छोटे पर बने हैं। चौखटा। 1970 और 1980 के दशक में, डबल कैल्स फैशन में आए, जिसमें घुटनों तक संकीर्ण, लेग-हगिंग पैंट और गोल, मोटे गद्देदार "ग्रेगेस्कोस" शामिल थे, जो केवल कूल्हों को कवर करते थे। 1530 की शुरुआत में, टिटियन ने चार्ल्स I (V) के एक चित्र को घुटनों से थोड़ा ऊपर संकीर्ण कैल्स के साथ एक सूट में चित्रित किया, और 1542 में उन्होंने फिलिप II को गहनों के साथ कशीदाकारी वाले अमीर कपड़ों में चित्रित किया, और राजा के कलश पहले से ही एक छोटे पर बने हैं। चौखटा। 1970 और 1980 के दशक में, डबल कैल्स फैशन में आए, जिसमें घुटनों तक संकीर्ण, लेग-हगिंग पैंट और गोल, मोटे गद्देदार "ग्रेगेस्कोस" शामिल थे, जो केवल कूल्हों को कवर करते थे।
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