الزي الوطني الأسباني - التاريخ والحداثة. عرض عن موضوع "الملابس الشعبية التقليدية" الأحذية والمجوهرات

شريحة 1

الزي الوطني الروسي مدرسة ناتاليا أكاتوفا رقم 1694 موسكو ، روسيا 2008 \ 2009 مدرس العام الدراسي: إيلينا ماخوفيكوفا "صورة امرأة فلاحية غير معروفة بالزي الوطني الروسي" بقلم آي. أرغونوف (1784)

الشريحة 2

عناصر الملابس 1. Kokoshnik 2. Kosovorotka 3. Perednik 4. Sarafan 5. قفطان 6. Tulup (أو polushubok) 7. Poneva 8. Porti 9. Onuchi 10. Lapti 11. Valenki

الشريحة 3

Kokoshnik Kokoshnik هو النوع الأكثر شيوعًا من أغطية الرأس الاحتفالية. تم ارتداؤها في القرنين الرابع عشر والتاسع عشر. يمكن أن يكون كوكوشنيك مدببًا أو مستديرًا. كانت مربوطة في مؤخرة الرأس بشريط في قوس كبير. عادة ما تكون مزينة بالذهب والفضة واللؤلؤ والأحجار الزخرفية. وبسبب هذا كانت باهظة الثمن وتم نقلها من جدة إلى حفيدة.

الشريحة 4

Kosovorotka (أو Rubakha) Kosovorotka هو نوع من قمصان الفلاحين بأكمام طويلة. يمكن ارتداء Kosovorotka كل يوم وفي المناسبات الخاصة. كانت قمصان الرجال على ركبهم والقمصان النسائية على الكاحل. تم ارتداء Kosovorotka لعدة قرون. كانت مصنوعة من القماش الأبيض والأزرق والأحمر ومزينة بعناصر متباينة.

الشريحة 5

عملت Perednik Perednik (المريلة) على الحفاظ على الملابس (خاصة الفساتين) نظيفة وحمايتها من الأوساخ. كان يرتديه الفلاحون. استخدمته النساء في المطبخ أو في الحديقة. عندما عملوا بالخارج كانوا يرتدون مآزر مصنوعة من القماش الخشن. ليس فقط النساء يرتدين الجبهات. تم استخدامه من قبل الرجال أيضًا. على سبيل المثال ، كان الحدادون يرتدون واجهات جلدية. في أيام العطلات ، كانت زخرفة ذات أنماط نموذجية للمنطقة.

الشريحة 6

سرفان صرافان كان يرتديه الفتيات والشابات. إنه فستان طويل بلا أكمام يغطي القدمين وله شكل تنورة عالية مع أزرار في الأمام. تم ارتداؤها في القرنين الرابع عشر والثامن عشر. كان سارافان نموذجيًا في الشمال الروسي ، وخاصة مقاطعة أرخانجيلسك وفولوغدا. ارتدت الفلاحات السارافان خلال أيام العمل وأيام العطل. في نهاية القرن الثامن عشر أصبحت مشهورة جدًا في جميع أنحاء البلاد. يمكن أن يكون أرجواني وزهر الكرز والتوت الوردي والأزرق والأصفر وكان مصنوعًا من التفتا. كانت النساء البرجوازيات الصغار والتاجر يرتدين السرفان أيضًا.

شريحة 7

Tulup (أو Polushubok) كان Tulup أو polushubok أحد أهم عناصر الملابس في روسيا. في الشتاء كان كل من الرجال والنساء يرتدون معاطف من جلد الغنم مع الفراء من الداخل. ويمكن أيضا أن تكون مصنوعة من فرو الأرنب. كان الأغنياء يرتدون معطفًا طويلًا من الفرو يسمى "شوبا" مصنوعًا من فرو السمور أو الثعلب أو القندس. يرتدي الناس معاطف الفرو ليس فقط في الشتاء ولكن في أيام الصيف الحارة أيضًا لإظهار مدى ثرائهم.

شريحة 8

قفطان جاءت كلمة "قفطان" من اللغة العربية وتعني "لباس الرجل" كان يرتديه في العصور الوسطى في روسيا. كان القفطان النموذجي بأكمام طويلة. يرتدي الناس في الشتاء قفطانًا بأكمام طويلة جدًا بدلاً من القفازات. كانت هناك أنواع مختلفة من القفطان لمناسبات مختلفة. على سبيل المثال: بيت ، مطر ، ركوب ، قفطان احتفالي وغيرها. كانت مصنوعة من المخمل ، التفتا ، الساتان ، إلخ. وصُنعت القفطان الاحتفالية من قماش باهظ الثمن ومزينة بأزرار ذهبية وفضية ولآلئ وأحجار الجواهر.

شريحة 9

Poneva Poneva هي تنورة صوفية من ثلاث قطع ، مصنوعة من قماش محلي الصنع ، وعادة ما تكون مربعات أو مجردة. كانت مزينة بالتطريز والدانتيل والتلألئ والخرز. كانت بونيفا عنصرًا نموذجيًا في زي المرأة الروسية مثل سارافان. تم العثور على أجزاء منه في عربات اليد السلافية في القرنين العاشر والثالث عشر. كانت ترتديه النساء المتزوجات. كانت هناك أنماط وتصميمات مختلفة حسب المنطقة.

الشريحة 10

Porti Porti هي سراويل رجالية مصنوعة من الكتان الخام. كانت طويلة ، ليست واسعة ، ضيقة إلى الكاحل. تم إصلاحهم بخيط مربوط حول الخصر. كان الأثرياء يرتدون بورتي من الصوف وحتى الحرير. لقد وضعوا بورتيهم في أحذيتهم. لف الفلاحون بورتيهم بالأنوتشي ووضعوه فوقها.

الشريحة 11

Lapti (bastshoes) Lapti هي أحذية خفيفة تم ارتداؤها فوق onuchi (شرائط ضيقة من القطن). لقد انتشروا في روس في العصور القديمة. تم استخدام Lapti في الريف حتى الثلاثينيات. كانت مصنوعة من شجرة الليمون أو الدردار أو البتولا. تم ربط Lapti إلى الأرجل باستخدام الحبال الملتوية من نفس اللوح. لم يتم صنعها في جميع المناطق ولكن تم ارتداؤها في كل مكان. كانت Lapti نوعًا من "العملات" وعنصر تجارة.

الشريحة 12

Onuchi Onuchi عبارة عن شرائط ضيقة طويلة من القماش يصل أطوالها إلى مترين يتم ارتداء اللابتى عليها. كانت ألوانها مختلفة: أبيض أو أسود أو بني. لبسهم الفلاحون. أصبح Onuchi نموذجًا أوليًا للجوارب الحديثة. لفوا أقدامهم وساقهم. في الصيف كان الناس يرتدون أونوتشي المصنوع من قماش الكتان أو القنب. في الشتاء كانوا من الصوف.

الشريحة 13

Valenki Valenki هي أحذية شتوية روسية تقليدية. في اللغة الروسية ، تعني كلمة "valenki" صنع الشعور. يمكن أن يكون Valenki أبيض أو أسود أو رمادي. إنها مصنوعة من صوف الأغنام ويتم ارتداؤها في الأيام الباردة للمشي على الثلج الجاف. هناك بعض الأدلة على أن الشعب الروسي بدأ في صنع فالينكي في مقاطعة نيجيجورودسكايا في نهاية القرن الثامن عشر. ربما أصبحوا "أحفاد" للبدو الرحل الآسيويين. لا يزال يرتدي Valenki في القرى الروسية.

الشريحة 14

شكرا جزيلا على اهتمامكم! قائمة المراجع والمراجع Andreeva A.Yu. الزي الشعبي الروسي. رحلة من الشمال إلى الجنوب ، "التكافؤ" ، 2005. Ponikarova N.M. دراسات موسكو. مرحبًا ، موسكو !، JSC "كتب موسكو المدرسية" ، 1999. Kokshayskaya O.N. "Objective world of Culture" ، MIROS ، 1994 A.P. Vaks "The Spirit of Russia" ، "Childhood-press" ، 1998 V. Evans "Click on Russia". مقاطع الثقافة 2 ، Express Publishing-Centercom ، 2003 http://en.wikipedia.org/wiki/Kokoshnik 01.01.09 http://sarafany.narod.ru/2i.htm 01.01.09 الصورة 1: www.agniart. ru 16.12.08 الصورة 2: www.goldmoscow.com 16.12.08 الصورة 3: http.//forum.sevastopol.info 16.12.08 الصورة 4: www.remeslonarod.ru 18.12.08 الصورة 5: www.vor.ru 16.12 .08 الصورة 6: www.narjad.narod.ru 12/16/08 الصورة 7: http.//xpomo.com 12/21/08 الصورة 8: www.anastasia.ru 12/16/08 الصورة 9: www. reenactor.ru 12/16/08 الصورة 10: www.p-a-s-m.ru 12/16/08 الصورة 11: http.//ill-777.narod.ru 12/21/08 الصورة 12: www.ruvr.ru 12 / 16/08 ناتاليا أكاتوفا الجهاز المركزي رقم 1694 موسكو

إسبانيا كما نراها؟ عاطفي ، يؤكد الحياة ، مشرق ، غريب الأطوار ، حسي وموسيقي للغاية ، مع ألحان تداعب الروح وترقص بلا قيود. وترتبط أيضًا بالغجرية كارمن التي غزت العالم بجمالها وأزياءها. زي الرقص الإسباني (انظر الصورة في المراجعة) له تاريخ غني ومتنوع للغاية ، ليس فقط اعتمادًا على المنطقة ، ولكن حتى على المدينة. وهو دائمًا انتصار للألوان وثراء التشطيبات والأقمشة.

يرتبط مفهوم "الزي الإسباني" بفترة تاريخية معينة - القرنين الخامس عشر والتاسع عشر. في الواقع ، هذه هي الأطر الصلبة التي تم تبنيها في بلاط ملوك هابسبورغ في إسبانيا (كان لها تأثير كبير على أزياء العديد من المحاكم الملكية في أوروبا). في الملابس ، في بعض الأحيان بشكل متناغم ، وأحيانًا ليس جيدًا ، تم دمج المعايير التقليدية للطبقة الأرستقراطية ، ونسك الإيمان الكاثوليكي والمجد السابق للأزمنة الشجاعة.

زي المرأة الاسبانية

في الشكل الذي يعرف به الجميع الآن الزي الشعبي الإسباني من الأفلام والكتب والرسوم التوضيحية ولوحات العصور الوسطى (أي الصورة التي تشكلت في الفن) ، تم تشكيلها أخيرًا في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. لعبت ثقافة ماهو أحد الأدوار الرئيسية في هذا. هذه طبقة اجتماعية خاصة من السكان ، وهم الأسبان الذين خرجوا من عامة الناس وأكدوا على أصلهم بعناصر الملابس.

يتم تمجيد جمال المرأة العادية وصورتها ككل بشكل خاص في لوحات F. Goya. من المقبول عمومًا أنه تم تطويره في الأندلس ، وعندها فقط بدأ اعتباره معيارًا وبطاقة زيارة ، والتي لا تزال اللغة الإسبانية معترف بها حتى اليوم.

في الصورة أعلاه نساء من منطقة سردينيا. هناك ، احتوت ملابس النساء والرجال على عناصر متطابقة تقريبًا. يتكون زي ماهي من الأجزاء التالية:

من المستحيل الآن العثور على ملابس بهذا الشكل ، ومع ذلك ، يمكن اعتبار زي الفلامنكو الإسباني جزئيًا تجسده الحديث.

زي إسباني للرجال

على خلفية أنثى المانتيلا السوداء ، التي لا تخفي الرأس فحسب ، بل تخفي أيضًا الكتفين (يُفترض تاريخياً أن هذا العنصر جاء من الشرق) ، تبدو الملابس الرجالية أكثر من مجرد براقة. فيما يلي العناصر المطلوبة:

• سترة قصيرة للغاية ، مثل سترة. لم يتم تثبيته ، وانتهى عند الخصر ، ثم أطلق عليه الفرنسيون اسم "فيجارو".
• سترة قصيرة ، دائماً بألوان زاهية.
• سروال ضيق بطول الركبة ومزين بزخرفة غنية.
• الوشاح هو حزام عريض ، غالبًا ما يكون ملونًا.
• عباءة تغلف من الرأس إلى أخمص القدمين ومبطن بألوان زاهية.
• Montera أو قبعة ثلاثية الزوايا وشبكة الشعر.
• جوارب.
• أحذية منخفضة القطع مع أبازيم معدنية.

ملحق آخر غير نمطي تمتلكه أزياء الرجال والنساء الإسبانية (انظر الصورة أعلاه) هو نافاجا. فقط عامة الناس كانوا يرتدون سكينًا كبيرًا قابل للطي ، ويرجع ذلك إلى الحظر المفروض على حمل الأسلحة الباردة الكبيرة.

في إسبانيا الحديثة ، انتقلت معظم عناصر هذا الزي إلى ملابس مصارع الثيران.

كيف هاجر رجال الموضة إلى البيوت الأرستقراطية ...

كما تعلم ، كل شيء ممنوع يجذب الشخص بقوة أكبر مما يمكن الوصول إليه - هذه هي طبيعتنا. لا أخلاقية حياة وسلوك الرجولة ، المعروضة ، والرقصات الصاخبة مع الصنجات والدفوف ، والأغاني - كل هذا جذب المجتمع الراقي. لذلك ، بحلول سبعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح أسلوب حياة وملابس عامة الناس جنونًا للأرستقراطية.

ومع ذلك ، من بين أمور أخرى ، كان لهذه الظاهرة جانب آخر مثير للاهتمام للغاية. تتميز هذه الفترة من التاريخ الإسباني بهيمنة أفرانسيسادوس (أنصار سلالة هابسبورغ). لذلك ، كان زي الماهو الإسباني في هذه الحالة بمثابة رمز لتقرير المصير الوطني والهوية. حتى أعلى الرتب ، دون تردد ، كانوا يرتدون عناصر منفصلة من الملابس. تم غزو أوروبا بأكملها بأسلوب الإمبراطورية ، وفي الوقت نفسه في إسبانيا ، في ذلك الوقت ، وصلت ماهو إلى البلاط الملكي.

إذا تحدثنا عن الزي الإسباني في سياق التاريخ ، فعلينا أن نسلط الضوء على فترات تطوره.

زي الأرستقراطي في عصر الاسترداد

في المتوسط ​​، استمرت الفترة التاريخية حوالي 600-700 سنة. طوال هذا الوقت ، حاول مسيحيو جبال البرانس (معظمهم من البرتغاليين والإسبان) بكل قوتهم استعادة الأراضي في شبه الجزيرة التي احتلتها الإمارات المغاربية. وضع مذهل وفريد ​​من نوعه ، عندما اختلطت تقاليد الزي الوطني للإسبان القوط الغربيين ، والاتجاهات العربية ، وكذلك العناصر الفردية من جميع أنحاء أوروبا في "مرجل" واحد (شارك فرسان من البلدان الأخرى بنشاط في الحملات). أحذية طويلة الأصابع ، أغطية للرأس يمكن التعرف عليها (بما في ذلك الكابيروت - قبعة طويلة) ، معطف طويل (عباءة الذراع) بدون أكمام ، والذي تم تثبيته فوق الدرع ، هاجر من الفترة القوطية إلى الزي الإسباني (الصورة). معدن من الطقس. عناصر الصورة مثل sobreropa (نوع من الرأس) ، abrigo ، hubon (نوع من السترة) ، عباءة مع ستارة على كتف واحد ، kasaka و ropilla كانت وطنية بشكل حصري.

بدأ الزي الإسباني النسائي في اكتساب سمات أصالته في منتصف القرن الخامس عشر. تتميز بخصر محدد جيدًا ، حيث تشع طيات القماش لأعلى ولأسفل ، وغالبًا ما تستخدم رداء. سيطر الاتجاه نحو فراق مستقيم ناعم وضفيرة مجدولة على تسريحات الشعر. أغطية الرأس التقليدية هي:

• كوفي دي بابوس - هيكل معقد مصنوع من إطار معدني وقطعة قماش بيضاء رقيقة ؛
• vespaio - طبقة رقيقة تغطي الجبهة والرأس ، تسقط على ظهر الكتفين ، ويضع فوقها طوق معدني رفيع مرصع بالأحجار الكريمة ؛
• trensado - تم لف جديلة بقطعة قماش تغطي التاج ، ملفوفة من الأعلى بشريط أسود.

تم استخدام آخر غطاء للرأس حتى عام 1520 وتم تبنيه من قبل النساء الإيطاليات. تم الجمع بين Trensado أحيانًا مع عمامة (اتجاه من الزخارف الشرقية المغربية).

زي النهضة

الفترة التي شهدت فجرًا عاصفًا على الإطلاق لا يمكن إلا أن تنعكس في الأزياء. في القرن السادس عشر ، بدأ الزي القوطي ذو الأقمشة الناعمة المتدفقة في التحول إلى نوع من الدروع على إطار صلب. على عكس عصر النهضة الإيطالية ، فهو يقدم شخصيته المثالية بروح التكلف.

كان لعوامل أخرى أيضًا تأثير قوي على اللغة الإسبانية - أولاً وقبل كل شيء ، الكنيسة الكاثوليكية بزهدها ، وشدة آداب البلاط الملكي وكل نفس الفروسية. يقول مؤرخو الموضة إن الموضة الإسبانية ، بالمقارنة مع النمط الإيطالي المتناغم ، حيث كان جسم الإنسان "محترمًا" ، اكتسبت سمات الصلابة ، وتأثرت بهندسة صارمة ، غيرت الخط الطبيعي للصورة الظلية وشوهت الشكل.

ومع ذلك ، لم تجد هذه الطريقة دعمًا بين عامة الناس. لا تزال الملابس تشبه زي الرقص الإسباني الحديث (الصورة الأولى) مع مقدمة بسيطة - مشد بأربطة بألوان زاهية.

بدلة رجالية

في عصر النهضة ، يخضع الزي الذكري لتغييرات كبيرة ، ويكتسب شكلًا مخروطيًا ، ويصل إلى أقصى عرض عند الوركين. في تلك الأيام ، كانت صورة النبلاء لا يمكن تصورها بدون العناصر التالية من خزانة الملابس.

• Camisa - قميص أو قميص. كانت مخبأة تمامًا بملابس خارجية لم يظهر تحتها سوى طوق من الكتان أو الكامبري وأساور عالية مع تقليم من الدانتيل.
• Kalses - سراويل تخزين ، والتي ، اعتمادًا على اتجاهات الموضة ، غيرت عرضها: من شكل برميل باستخدام إطار إلى قطع أكثر مرونة. في الوقت نفسه ، كان للزي الإسباني لصبي أو رجل تشابه مطلق.
• Hubon هو نوع من سترة تونك. صد مع طوق الوقوف بإحكام الشكل. كان المشبك مخفيًا. بالإضافة إلى الأكمام الحقيقية الضيقة ، كان لديه أيضًا أكمام زائفة قابلة للطي. كان الغلاف بعناية ، بمساعدة البطانة ، بالنظر إلى شكل الدرع.
• براغيت - سروال قصير مع كودبيس محشو بالقطن من أجل الحجم.
• يعمل الطوق كعنصر منفصل. كان ينشا بشدة على طول الحافة ، وكان لديه الكشكشة. بمرور الوقت ، تغير ارتفاعه - حتى 20 سم بحلول نهاية القرن. الجرانجولا أو الجورجيرا المموجة الشهيرة والمعروفة في جميع أنحاء العالم.
• روبون (لباس خارجي متوسط ​​الطول أو قصير مع ياقة من الفرو أو مطرز) ونصيب الفرد أو فيلترو الذي حل محله ، كابا (عباءات من أنماط مختلفة).
• القبعات: قبعة ناعمة بحافة مشذبة من الفرو الصلب وقبعة صلبة ذات حافة صغيرة مخروطية الشكل (في النصف الأول والثاني من القرن ، على التوالي)
• الأحذية: الأحذية الطويلة في زمن الحرب ، والأحذية الضيقة من المخمل أو الساتان ذات الشقوق في زمن السلم.

في عامة الناس ، كان للزي الوطني الإسباني لعصر النهضة ميزات مختلفة تمامًا وكان أكثر سخونة. بدلاً من محور الضيق الضيق ، فقد ارتدوا غطاء رأس فضفاض ، على سبيل المثال.

بدلة نسائية

لقد خضع أيضًا لتغييرات كبيرة ، ومثل تغيير الرجال ، فقد نعومة الخطوط وأنوثتها ، لكنه اكتسب بدلاً من ذلك الصرامة والإطار. تتكون الصورة الظلية ، كما كانت ، من مثلثين متعارضين (صد وتنورة) ، يتقاطع قمما عند الخصر. يتكون الزي من العناصر التالية.

• Vertigado (verdugos) - تنورة داخلية مع أطواق معدنية مخيط فيها مصنوعة من مادة كثيفة.
• Basquinha - تنورة فوقية تُلبس فوق التنورة السابقة ، مصنوعة من قماش التفتا الأسود.
• Sayo ، vestido - فستان علوي بفتحة مثلثة في الأمام أو إبزيم بأقواس وحلقات. كان جزءًا لا يتجزأ من الفاكيرو - صد بأكمام قابلة للطي أو مزيفة. كانت مصنوعة من صفائح معدنية رفيعة على مفصلات مثنية ومغطاة بالمخمل أو الجلد المدبوغ الناعم. الزي الإسباني لفتاة يستبعد هذا العنصر. استخدام المعدن لشد الشكل وإخفاء الخطوط الطبيعية ، بما في ذلك انتفاخ الصدر ، غالبًا ما يصاب ، ناهيك عن الإزعاج.
• Busque - صفيحة معدنية أو خشبية ضيقة تعلق على مشد لتضييق الخصر بصريًا وتسطيح المعدة.
• غرانجولا وقميص - على غرار بدلة الرجل.
• عادة ما يكون خط العنق مربع ومغطى بالتطريز.
• روبا - عنصر من خزانة الملابس العلوية بأكمام طويلة أو قصيرة. ربما تم تبنيها من المغاربة.

من الواضح أنه كان من المستحيل العمل أو عيش حياة نشطة في مثل هذه الدعوى. لذلك ، كان للمرأة الريفية العادية نظرة مختلفة. لم يرتدوا التنانير الهيكلية الصلبة. كان في الدورة قميصًا بسيطًا به صد ضيق ولكن ليس ضيقًا بأكمام قابلة للفصل. تضيق التنورة مع طيات كبيرة أو تتجمع في الرتوش عند الخصر. هي الآن العنصر الرئيسي المتضمن في زي الرقص الإسباني (صورة العينات تؤكد ذلك) ، بما في ذلك الفلامنكو.

الأحذية والمجوهرات

على النقيض من السطوع الإيطالي وثراء ألوان العناصر الزخرفية ، بدت ملابس الإسبان قاتمة وأكثر من التقشف. اقتصر نظام الألوان على الأسود والرمادي والبني والأبيض وفي حالات نادرة الأحمر والأخضر. أعطيت الأفضلية للأقمشة الملساء أحادية اللون. كانت الأنماط المطبوعة والمطرزة من الزخارف الزهرية أو الدينية شائعة أيضًا.

كان الرجال يرتدون أحذية ناعمة مصنوعة من الجلد المخملي أو الملون ، بدون كعب ، بإصبع عريض يتحول تدريجياً إلى مدبب. كان تصميم الأحذية النسائية مشابهًا ، باستثناء إضافة التطريز ، وفي نهاية القرن السادس عشر ظهر كعب. كان من غير المقبول إظهار جوارب الحذاء من تحت الملابس ، وتم إجراء استثناء فقط للأحذية الصغيرة (الصورة أعلاه) - أحذية ذات نعال خشبية ضخمة ، وكلما كانت السيدة أكثر نبلاً ، كان عليها أن تكون أكثر سمكًا.

يشكو المرء من الزهد وكآبة الألوان ، ولا يسع المرء إلا أن يقول إن الزي الإسباني لفتاة أو امرأة يميل إلى أن يكتمل بمجوهرات كبيرة وجذابة ومشرقة. البلد - عشيقة العالم الجديد ، بكل ثروتها ، يمكنها تحمل ذلك. والزي نفسه عبارة عن خلفية باهتة جزئيًا. العناصر الرئيسية: المروحة ، الأحزمة ، السلاسل ، القلائد ، الأبازيم ، أغرافس ، زينة الرأس ، التطريز باللؤلؤ ، إلخ.

أزياء العصر الذهبي

استمر مفهوم درع البدلة ، وفقط في النصف الثاني من القرن السابع عشر بدأت الاتجاهات في اختراق إسبانيا ، على سبيل المثال ، خط العنق المفتوح. خلاف ذلك ، يتم الحفاظ على هيكل الإطار ، وإطالة التنورة. لا يزال عامة الناس يرتدون قمصان الكتان الفضفاضة والتنانير المشرقة ومشد الدانتيل الملون. تسريحات الشعر متواضعة وموجزة - تم تجميع الشعر في جديلة ، تم وضعها على مؤخرة الرأس باستخدام "سلة". توحد المجتمع الراقي والعامة من خلال نفس المانتيلا ووجود مروحة.

خضع زي الرجال الإسباني لتغييرات أكثر أهمية. تختفي السراويل البرميلية ، وتصبح أقل رقة ، بطول الركبة ، حيث يتم ربطها بقوس. يحتوي المحور على مساند للكتف وأكمام مطوية في كثير من الأحيان ، مما يطول تدريجياً. تم تبسيط الشكل إلى حد كبير ، وبدأ مصممي الأزياء الأكثر تقدمًا في ارتداء بدلات مثل "الفرسان" الفرنسيين. يشار إلى أن الرجال الإسبان لم يستخدموا الشعر المستعار ، بل قاموا بقص شعرهم ، من منتصف القرن السابع عشر كان الحد الأقصى لطول تصفيفة الشعر حتى منتصف الخد.

أزياء القرنين الثامن عشر والتاسع عشر

على عتبة القرن الجديد ، في عام 1700 ، توفي آخر ممثل على عرش إسبانيا. كان الملك الجديد حفيد لويس الرابع عشر. في هذا الوقت ، أصبح الزي الإسباني "فرنسيًا" ويأخذ مسارًا مطلقًا على الموضة التي تمليها فرساي. ومع ذلك ، فإن المؤرخين لا يتحدثون عن التناسخ والتغيير ، ولكن عن الاندماج مع عموم أوروبا ، ولكن مع الحفاظ على السمات الوطنية الاستثنائية.

منذ نهاية القرن الثامن عشر ، سيطرت ثقافة الماهو على أعلى دوائر المجتمع ، والتي تجذب الأرستقراطيين ، مثل المغناطيس. يمكنك تتبع ذلك في عدد من أعمال الفنانين ، الصور الأولى. سادت الإمبراطورية في أوروبا ، لكن الأرستقراطية المحلية كانت مولعة بشكل كبير بكل شيء "قوم". بالإضافة إلى الجرأة والحرية المفتوحة (سواء للبالغين أو الأطفال) ، أكد الزي الإسباني علانية على الهوية الوطنية الذاتية.

كان تطوير الثقافة الإنسانية في إسبانيا صعبًا بشكل خاص: من القرن الثامن. هذا البلد كان يحكمها المغاربة. فقط في نهاية القرن الخامس عشر. حقق التحرير. صراع طويل مع الأجانب جعل إسبانيا دولة قوية. اكتسبت البلاد أهمية سياسية واقتصادية خاصة بعد اكتشاف أمريكا ، والتي تسببت في سيل كامل من الذهب المنهوب. أنشأت إسبانيا جيشًا قويًا وأسطولًا بحريًا. وبالفعل في القرن السادس عشر ، في عهد الإمبراطور تشارلز الخامس ، تحولت إلى مملكة "لا تغرب فيها الشمس أبدًا". تحت حكمها كانت ألمانيا وهولندا وإيطاليا وكذلك المستعمرات الأمريكية.
لعبت الكنيسة الكاثوليكية دورًا مهمًا في إسبانيا. كانت الكاثوليكية الإسبانية ، التي دعمت النضال ضد المغاربة ، متطرفة بشكل خاص. كانت ثقافة عصر النهضة الإسبانية معقدة للغاية: من ناحية ، تأثير عصر النهضة الإيطالي ، ومن ناحية أخرى ، الدوغمائية الدينية والزهد ، صراع "محاكم التفتيش المقدسة" مع "الزنادقة". تأثرت الثقافة الإسبانية أيضًا بالنير المغربي ، والذي أثر بشكل خاص على اللغة والعمارة والأزياء.
كان الزي الإسباني جامدًا ، يخفي أشكال الجسد ، ويخضعهم لمخطط صارم. لذلك ، فإن صورة ظلية الشكل الأنثوي تشبه مثلثين متساوي الساقين ، متصلين عند خط الخصر برؤوس. تم تحقيق ذلك من خلال استخدام الإطارات والبطانات الاصطناعية. اكتسبت سيدة إسبانية في مثل هذا الزي موقف فخور.
تعلم الإسبان إنتاج الأقمشة الحريرية الفاخرة من العرب. كما عرفوا كيف يصنعون الأقمشة الصوفية. قام عامة الناس بخياطة الملابس من أقمشة غير مكلفة أحادية اللون أو مخططة. ولكن مع ظهور محاكم التفتيش (نهاية القرن الخامس عشر) ، تصبح النغمات الرئيسية للملابس مظلمة. يرتدي الإسبان ، ومعظمهم من النبلاء ، الأسود والبني والرمادي والأبيض (هذه هي ألوان الرهبانيات الرئيسية). كان هذا يعتبر علامة على الجدارة بالثقة ، وعدم وجود أي أفكار هرطقة. وارتدى الأرستقراطيون بدلات سوداء مخملية مزينة بتطريز ذهبي وأطواق رائعة. لم يتم إنشاء الأناقة من خلال اللون ، ولكن من خلال نسيج الأقمشة ومزيجها.
من نهاية القرن السادس عشر ظهر الدانتيل في إسبانيا ، ولكن بالفعل في بداية القرن السابع عشر. تم حظرها بموجب قوانين الرفاهية لأنها باهظة الثمن.
لم يكن الزي الإسباني ديمقراطيًا مثل الزي الإيطالي ، فقد أكد على الانتماء الطبقي.

بدلة رجالية

في النصف الأول من القرن السادس عشر. تتكون البدلة الرجالية من قميص (camisa) ؛ سروال الجورب مخيط على شكل الساق (كالسيس) ، والتي تم ارتداء السراويل القصيرة عليها ؛ سترة ضيقة - "corpesuelo" ، تلبس فوق قميص ، والتي تم ربط calses بشرائط.
كانت الملابس الخارجية نوعًا خاصًا من السترات - "hubon" ، والتي كانت في بداية القرن السادس عشر. بدا وكأنه jubbone الإيطالية. كان المحور له صد ملائم ، وياقة قائمة ، وأكمام واسعة منتفخة ، مزينة بشقوق. كان يسمى سطح القماش المغطى بالقص "مقطوعًا". تم استخدام هذه التقنية لأول مرة للراحة: تم قطع الملابس الضيقة عند ثنيات المرفقين والكتفين والركبتين. ولكن بعد ذلك ، أصبح القماش المستخرج تقليمًا زخرفيًا لزي نبيل.
كانت القفازات ملحقًا إلزاميًا لزي الرجال النبيل. تم وضعهم على أيديهم فقط أثناء المطاردة ، وبقية الوقت تم احتجازهم بأيديهم. عند مدخل الكنيسة وأثناء الرقص ، تم وضع القفازات في الحزام. على اليسار ، على حزام الحزام ، كان الرجال يرتدون السيف ، وعلى اليمين خنجر معلق على سلسلة.
بحلول منتصف القرن السادس عشر. لقد تغيرت ملابس الرجال. تحول إلى بدلة مدرعة تذكرنا بالدرع الفارس. لقد كان نوعًا من الإشادة بالأعمال البطولية لعملية الاسترداد - الكفاح ضد المغاربة. يجسد الزي الإسباني المثل الأعلى للمحارب. بدلة صلبة مؤطرة تخفي شكل الجسم ، كما هي ، تحمي العالم الداخلي لأي شخص في الوضع التاريخي الصعب لإسبانيا.
في النصف الثاني من القرن السادس عشر. أصبح hubon الجزء الرئيسي من زي الرجال. بالنسبة له ، وكذلك بالنسبة للسراويل القصيرة العلوية ، فإنهم يستخدمون فوطًا محشوة بإحكام بالصوف القطني وشعر الخيل والزغب وحتى القش. يصبح Hubon محدبًا على الصندوق (لهذا ، تم إدخال قطع من الورق المقوى). وصلت الياقة الواقفة إلى الذقن ، وكانت حافتها مزينة بكشكشة زادت تدريجياً وتحولت إلى ياقة إسبانية مكشكشة شهيرة - "gorgera". في أغلب الأحيان أبيض.
كانت هذه الياقة هي أول علامة على الأناقة. لقد تم إعطاؤه الكثير من الاهتمام: فقد نشوا ، وزرقت ، ومسطحة بالملقط.

ارتدى الإسبان الثنائيات الثانية على شقوق ضيقة - قصيرة ، إلى منتصف الفخذ (“gregeskos”). محشوة بإحكام ، بدت مثل كرتين. يمكن أن تكون هذه الكلس من طبقتين: طبقة ثانية متراكبة فوق الطبقة العلوية العريضة ، من شرائط عريضة منفصلة بلون مختلف ، متصلة بواسطة ترصيع في الأعلى والأسفل. في نهاية القرن السادس عشر. بدأ الجنود الإسبان ، ثم الأرستقراطيين ، في ارتداء قطع واسعة وفضفاضة في الأعلى.
كانت الملابس الاحتفالية للأرستقراطيين ، وكذلك الملك ، عبارة عن "روبون" - قفطان ذو مجذاف قصير مع فرو مع فرو كبير أو ياقة مطرزة.
عباءة - لباس خارجي رئيسي للإسبان ، يمكن أن يكون لها أحجام وأشكال مختلفة ويسمح لك بارتداء سيف على جانبك. كانت العباءات ملفوفة على كتف واحد ، وألقيت على الكتفين ، وتم فردها بطيات جميلة. العباءة الإسبانية الكلاسيكية عبارة عن عباءة واسعة وطويلة بغطاء للرأس. في نهاية القرن السادس عشر. ظهرت عباءة صغيرة "رأس" وطويلة - "فيلترو" ، مع ياقة وقلنسوة ، في الموضة.
كان السيف والخنجر والقفازات لا يزالون من الملحقات الضرورية لبدلة الرجل. بسبب البنطال الذي يشبه الوسادة ، كان يجب ربط السيف بشكل أفقي تقريبًا.
غالبًا ما كان الناس العاديون وسكان المدن الفقراء يرتدون الملابس الملونة. كان زي الكابينج مختلفًا بشكل كبير عن الزي الأرستقراطي - ملابس بسيطة وفضفاضة بطول الركبة مع وسادات للكتف مع غطاء رأس ناعم ؛ السراويل الناعمة عباءة مربعة.

على المرأة: فستان المحكمة مع ريفروك

على الرجل: الوشاح والسراويل المبطنة بالصوف القطني ، عباءة بويميو ، قبعة علوية

بدلة نسائية

كان زي النهضة الإسباني للسيدات مختلفًا بشكل كبير عن الزي الأوروبي الشائع: فقد جعله استخدام الإطار جامدًا ومقيّدًا للحركة.
لباس المرأة من القرن الخامس عشر. يتميز بخصر بارز بشكل حاد. طيات مشعة تشع لأعلى ولأسفل منها جعلت الشكل نحيفًا بشكل خاص. على رأس الفستان كان رداء. بحلول القرن السادس عشر فقد الزي النسائي مرونته ، واستبدلت الأقمشة الناعمة بأخرى ثقيلة الديباج ، وأصبحت مثل حقيبة صلبة.
صد لباس نسائي من القرن السادس عشر. كان مصنوعًا على إطار كثيف ، وكان ضيقًا جدًا ، ومغطى بإحكام على الصدر والرقبة ، وينتهي من الأسفل بعباءة. تم إغلاق خط العنق (عادةً ما يكون مربعًا) بإدخال مطرز. كانت الصفائح المعدنية أو الصفائح من عظام الحوت ، التي تم إدخالها في صد ، تحوله إلى مشد يشد الصدر.
تم شد التنورة بإحكام فوق إطار مصنوع من المعدن أو القصب ، والذي كان عبارة عن سلسلة من الأطواق. كان يطلق عليه "verdugos" (فسر الفرنسيون هذه الكلمة على أنها "حارس الفضيلة"). فقط الأرستقراطيين كانوا يرتدونها. كان هذا التنورة ، الذي يعلوه الديباج الأسود ومزين بالجواهر ، عبارة عن هيكل كامل: بعد وضعه على الأرض ، تم إدخاله ، ثم تثبيته على الكورسيه. من الأعلى ، كان يرتدي فستان علوي مع صد ضيق وأكمام قابلة للفصل أو قابلة للطي. تم ربط الأكمام القابلة للفصل بفتحات الذراعين بجلد. يمكن تغطية الأكمام الضيقة القابلة للطي بأكمام جناح واسعة جدًا. من منتصف القرن السادس عشر. تم تجميع الأكمام السفلية في نفث. تم استكمال الفستان بياقة - في البداية على شكل كشكش ضيق ، ثم بحلول نهاية القرن السادس عشر. المموج. وصل التنورة إلى الأرض: وفقًا لقواعد السلوك ، يجب ألا تكون أرجل النساء مرئية.
كان لباس المرأة الرسمي في المحكمة وضوحًا غير عادي في الأشكال والخطوط.
في القرن السادس عشر. انتشرت "الموضة الإسبانية" للفساتين النسائية في جميع أنحاء أوروبا.
زي احتفالي آخر للمرأة هو "روبا" - وهو قميص علوي بأكمام قصيرة أو طويلة ، كان يرتديه فوق الفستان.
ألقت السيدات الأثرياء ، اللائي خرجن إلى الشارع ، عباءة من الحرير أو الصوف على أكتافهن ، وغالبًا ما تكون سوداء مع بطانة ملونة.
في النصف الثاني من القرن السادس عشر. أصبحت ملابس النساء أحادية اللون ، مع نمط صغير من الرسم ، وفقدت بهجة اللون. ومع ذلك ، ظهرت المزيد من الأحجار الكريمة.
تم استكمال زي المرأة بمروحة وقفازات ، وكذلك مناديل كانت بمثابة زينة للثوب.

على الرجل: wams ، بنطلون مع نفث ، معطف واق من المطر بويميو

على المرأة: صد - "بطن الإوزة" ، غطاء "آلا ستيوارت"

أحذية

أحذية رجالية في النصف الأول من القرن السادس عشر. كانت هناك أحذية ناعمة مصنوعة من الجلد الملون أو المخمل ، بدون كعوب ذات أصابع عريضة ("مخلب الدب"). من منتصف القرن السادس عشر. اصبع الحذاء يصبح حاد. في الأحذية المصنوعة من الساتان أو المخمل التي تغطي القدم بأكملها ، غالبًا ما كانت هناك شقوق ، يمكن من تحتها رؤية البطانة الملونة.
ارتدى العسكريون أحذية بنعال ناعمة وقمم ضيقة ناعمة.
للصيد ، كان الرجال يرتدون أحذية ناعمة فوق الركبتين. كانت الأحذية البيضاء ذات الركبتين المتعرجة تعتبر من المألوف بشكل خاص.
وارتدت النساء الإسبانيات أحذية مصنوعة من الجلد الناعم أو المخمل أو الساتان ، مزينة بالتطريز. في نهاية القرن السادس عشر. الأحذية النسائية لها كعب. بين النساء الإسبانيات ، كان من غير المقبول أن تكون حتى أصابع القدم مرئية من تحت التنورة. لكن هذا لا ينطبق على الأحذية ذات النعال الخشبية السميكة - "القروش". كلما كانت السيدة أكثر نبلاً ، كان نعلها أكثر سمكًا ، بينما يمكن رؤية الساق تقريبًا من الكاحل.

تسريحات الشعر وأغطية الرأس

ارتدى الإسبان في عصر النهضة الشعر القصير واللحى والشارب. أغطية الرأس حتى منتصف القرن السادس عشر. كان لديهم باريت مع جانب صلب. ثم تم استبدالها تدريجيًا بقبعة عالية صلبة ذات حافة ضيقة. حول التاج ، كانت القبعة غنية بالزخرفة.
تميزت تسريحات الشعر النسائية بالبساطة والشدة. في أغلب الأحيان ، يتم تمشيط الشعر في فراق مستقيم ، ويتم خفض الخيوط على طول الخدين ، ويتم تقطيعها من الخلف إلى العقدة. كانت هذه تصفيفة الشعر تسمى "باندو".
حتى بداية القرن السادس عشر ، وحتى في وقت لاحق ، كان الإسبان يمشطون شعرهم في فراق مستقيم وضفيرة واحدة. من أعلى إلى أسفل ، كانت الضفيرة متشابكة بالعرض بشريط أسود ضيق وملفوفة بقماش ، كانت مربوطة حول الجزء العلوي من الرأس. كان يسمى هذا غطاء الرأس "ترانسادو". كان يرتديه كل من النساء والفتيات. في بعض الأحيان كان يُستكمل بعمامة صغيرة متشابكة بشريط.
غطاء رأس آخر - "كوفيا دي بابوس" - كانت ترتديه النساء فقط. كانت مصنوعة من الكتان الأبيض الرقيق وتتكون من جزأين. غطى أحدهما الرأس على شكل وشم ، وكان مصنوعًا من قماش مطوي في طيات صغيرة وممتد على إطار معدني ، والآخر كان نوعًا من الستائر على شكل وشاح.
كان الأسبان النبلاء يرتدون "فيسبايو" مصنوعًا من قماش أبيض شفاف رقيق يغطي الرأس والجبهة وينزل إلى مؤخرة الكتفين. كان هذا الحجاب مثبتًا على الرأس بواسطة طوق معدني به مجوهرات.
كان الحجاب خفيف الوزن غطاء رأس شائعًا للنساء من جميع الطبقات. تم رميهم فوق الرأس ، وغطوا الأكتاف ، ولفوا الشكل بأكمله ، ونزلوا تقريبًا إلى الأرض.
جميع النساء العاديات المتزوجات ، وخاصة المسنات ، يرتدين الحجاب أو القبعات البيضاء.

المصدر - "التاريخ في الأزياء. من فرعون إلى داندي". المؤلف - آنا بليز ، فنانة - داريا شالتيكيان

الشريحة 2

الزي الشعبي (أيضًا: الزي الإقليمي أو الزي الوطني أو الملابس التقليدية) يعبر عن هوية من خلال الزي الذي يرتبط عادةً بمنطقة جغرافية أو فترة زمنية في التاريخ ، ولكن يمكن أيضًا أن يشير إلى الحالة الاجتماعية والزوجية و / أو الدينية. غالبًا ما تأتي هذه الأزياء في شكلين: أحدهما للمناسبات اليومية والآخر للمناسبات الرسمية والملابس الرسمية. غالبًا ما يتم ارتداء الملابس التقليدية اليوم فيما يتعلق بالمناسبات والاحتفالات الخاصة ، المرتبطة بالتقاليد الثقافية أو التراث أو الفخر.

الشريحة 3

الملابس الألبانية

الشريحة 4

الملابس الألبانية التقليدية (الألبانية: veshjet tradicionale shqiptare أو veshjet kombëtare أو veshjet popullore) تشمل أكثر من 200 نوع مختلف من الملابس في جميع ألبانيا .. كل منطقة في ألبانيا تقريبًا لها لباسها التقليدي.

الشريحة 5

الملابس الروسية

الشريحة 6

تجسد الملابس الروسية الفن الشعبي وتنقل روح الماضي والثقافة الساطعة القديمة لروسيا التي لا تزال على الموضة حتى اليوم. تم تزيين الملابس الروسية الأكثر أصالة بزخارف روسية تقليدية. يمكننا أن نرى مجموعة متنوعة من الأنماط - غطاء الرأس للمرأة الروسية "kokoshnik" ، قمصان الرجال الفاخرة "s Linen" rubashka ، فستان المرأة الجميلة "sarafan" مع تطريز من الديباج والحرير. مجموعة من أجمل الشالات الروسية - يمكن أن تكون شالات Orenburg من أسفل الماعز وصوف Pavlovo Posad 100٪ إضافة خاصة إلى خزانة ملابس أي امرأة.

شريحة 7

يتكون الزي من: 1 بلوزة و 1 صرافان. روبخا روسي حقيقي (قميص)

شريحة 8

فساتين الكتان الروسية لدينا جميلة للغاية. تم تصميم الثوب الشعبي وفقًا لأفضل التقاليد الروسية للقمصان والفساتين الشعبية المزينة بزخارف تطريز متقاطعة تهدف إلى حماية المرأة من الروح الشريرة. فستان الكتان الشعبي الكلاسيكي مثالي لقضاء عطلة الصيف.

شريحة 9

الملابس التقليدية البيلاروسية

شريحة 10

تكمن أصول تقاليد الملابس البيلاروسية في Kiewan Rus القديمة ". المناخ القاري المعتدل ، والشتاء الطويل والصيف المعتدل يتطلب ملابس دافئة مغلقة. كانت الأقمشة مصنوعة من الصوف والصوف ، مزينة بزخارف مطبوعة أو مطرزة ، أو منسوجة من باستخدام خيوط بألوان مختلفة. وعادة ما تكون الملابس الخارجية عبارة عن معطف من نوع "سفيتا" غالبًا ما يكون مبطنًا بالفراء من الداخل للملابس الشتوية .. حافظ الزي البيلاروسي على روابطه بزي الروس والأوكرانيين ، ولكنه اكتسب أيضًا ميزات جيراننا الآخرون - البولنديون والليتوانيون واللاتفيون والدول الأوروبية الأخرى.

الشرائح ونص هذا العرض

شريحة 1

وصف الشريحة:

الشريحة 2

وصف الشريحة:

الشريحة 3

وصف الشريحة:

الشريحة 4

وصف الشريحة:

تبين أن الشكل الأنثوي يرتدي مشدًا بألواح معدنية أو خشبية. كان للمخصر شوكة طويلة - نتوء ينتهي بزاوية حادة ، بفضل الصدر المسطح الذي يمر بسلاسة وبشكل غير مرئي في التنورة. تم ارتداء قماش قطني على الوركين - إطار من عدة دوائر متدرجة في القطر ، ومعلقة على أحزمة جلدية ، والتي تضفي على التنورة ثباتًا والشكل المخروطي الصحيح - Vertugaden (من "Vertugado" الإسبانية - الفروع التي صنعت منها التعزيزات الصلبة على التنانير (1468)). تبين أن الشكل الأنثوي يرتدي مشدًا بألواح معدنية أو خشبية. كان للمخصر شوكة طويلة - نتوء ينتهي بزاوية حادة ، بفضل الصدر المسطح الذي يمر بسلاسة وبشكل غير مرئي في التنورة. تم ارتداء قماش قطني على الوركين - إطار من عدة دوائر متدرجة في القطر ، ومعلقة على أحزمة جلدية ، والتي تضفي على التنورة ثباتًا والشكل المخروطي الصحيح - Vertugaden (من "Vertugado" الإسبانية - الفروع التي صنعت منها التعزيزات الصلبة على التنانير (1468)).

الشريحة 5

وصف الشريحة:

الشريحة 6

وصف الشريحة:

تم تزيين القماش المزخرف أو الأملس بشرائط مطرزة بالذهب و "مرسوم" بنماذج مستقيمة بخيوط "ذهبية" و "فضية" ولآلئ بدقة هندسية. تم تزيين القماش المزخرف أو الأملس بشرائط مطرزة بالذهب و "مرسوم" بنماذج مستقيمة بخيوط "ذهبية" و "فضية" ولآلئ بدقة هندسية.

شريحة 7

وصف الشريحة:

شريحة 8

وصف الشريحة:

شريحة 9

وصف الشريحة:

شريحة 10

وصف الشريحة:

الشريحة 11

وصف الشريحة:

الشريحة 12

وصف الشريحة:

الشريحة 13

وصف الشريحة:

شريحة 14

وصف الشريحة:

الشريحة 15

وصف الشريحة:

الزي الإسباني للرجال في القرنين الخامس عشر والسادس عشر شارك فرسان الدول الأوروبية الأخرى في كفاح الإسبان خلال فترة الاسترداد ، وبالتالي ساهم التواصل المباشر في انتشار العديد من أشكال الأزياء الرجالية التي كانت موجودة بين الفرنسيين أو الإيطاليين. وتشمل هذه في المقام الأول عناصر من الزي القوطي: أحذية مع جوارب طويلة ، وبعض أنواع القبعات ، معطف طويل بلا أكمام. كانت معظم الثياب الخارجية متوسطة الطول ، ويمكن القول ، هادئة ، وأشكال نبيلة. كانت العباءة جزءًا إلزاميًا من الزي الإسباني للرجال ، وكان طولها يختلف باختلاف العمر والوضع الاجتماعي. وعادة ما يتم لف جانب واحد من العباءة على الكتف. كان اللباس الاحتفالي طويلاً وعريضًا يسمى "kasaka".

الشريحة 16

وصف الشريحة:

شريحة 17

وصف الشريحة:

شريحة 18

وصف الشريحة:

لإعطاء المحور شكل خط العرض ، تم إدخال قطع من الورق المقوى في المقدمة. كانت مقدمة المحور محدبة بشكل خاص في السبعينيات والثمانينيات. في الوقت نفسه ، فإن ياقة الوقوف مرتفعة لدرجة أنه يدعم ذقنه وشحمة أذنه. يتم إنتاج هدب على طول حافة الياقة ، ويزداد حجمها تدريجيًا ويصل إلى 15-20 سم بحلول نهاية القرن ، وهكذا يتحول الرتوش إلى "غرانجولا" أو غورغيرا - الياقة الإسبانية المزركشة الشهيرة. خلال القرن السادس عشر ، تغير شكل الكلس أيضًا. لإعطاء المحور شكل خط العرض ، تم إدخال قطع من الورق المقوى في المقدمة. كانت مقدمة المحور محدبة بشكل خاص في السبعينيات والثمانينيات. في الوقت نفسه ، فإن ياقة الوقوف مرتفعة لدرجة أنه يدعم ذقنه وشحمة أذنه. يتم إنتاج هدب على طول حافة الياقة ، ويزداد حجمها تدريجيًا ويصل إلى 15-20 سم بحلول نهاية القرن ، وهكذا يتحول الرتوش إلى "غرانجولا" أو غورغيرا - الياقة الإسبانية المزركشة الشهيرة. خلال القرن السادس عشر ، تغير شكل الكلس أيضًا.

شريحة 19

وصف الشريحة:

في وقت مبكر من عام 1530 ، رسم تيتيان صورة تشارلز الأول (الخامس) في حلة ذات عظام ضيقة فوق الركبتين قليلاً ، وفي عام 1542 صور فيليب الثاني بملابس غنية مطرزة بالجواهر ، وصُنعت عظام الملك بالفعل على قطعة صغيرة. الإطار. في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، ظهرت الشالات المزدوجة في الموضة ، والتي تتكون من بنطال ضيق معانق الساقين حتى الركبتين و "غريغسكوس" مدور ومبطن بكثافة يغطي الوركين فقط. في وقت مبكر من عام 1530 ، رسم تيتيان صورة تشارلز الأول (الخامس) في حلة ذات عظام ضيقة فوق الركبتين قليلاً ، وفي عام 1542 صور فيليب الثاني بملابس غنية مطرزة بالجواهر ، وصُنعت عظام الملك بالفعل على قطعة صغيرة. الإطار. في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، ظهرت الشالات المزدوجة في الموضة ، والتي تتكون من بنطال ضيق معانق الساقين حتى الركبتين و "غريغسكوس" مدور ومبطن بكثافة يغطي الوركين فقط.

شريحة 20

وصف الشريحة:

الشريحة 21

وصف الشريحة:

الشريحة 22

وصف الشريحة:

الشريحة 23