منشورات الطبيب المهني 

مزيج من المتعارضين. أفضل مزيج من الأنماط. أروع الصور الأخرى

سفسطة - كلام متناقضهو مجاز يشير إلى مزيج متعمد من خطأ متعمد غير متوافق. يأتي المصطلح من الكلمة اليونانية القديمة οξύμωρον ، والتي تُرجمت إلى الروسية وتعني "الغباء الحاد".

تاريخ ظهور ووظيفة التناقض اللفظي.

هناك افتراض أن الألفاظ المتناقضة الأولى ظهرت نتيجة الأمية وانتهاكًا لتركيبة الكلمات المعجمية. لكن كانت مفاجأة النتيجة التي حظيت بتقدير كبير من قبل الكتاب. لقد تبنى العديد من المؤلفين انتهاكًا متعمدًا لتوافق الكلمة وتعريفها ، لذلك ظهرت "النار الباردة" و "الجليد الساخن" - ربما أكثر التناقضات شيوعًا في الأدب.

تناقض الكلمات: أمثلة.

تناقض في الأدب

للتناقض في اللغة الروسيةيعد الاستخدام الهادف والواعي والمتعمد من قبل المؤلف لتناقض في عبارة ما من أجل تعزيز التأثير الأسلوبي للكلام سمة مميزة. غالبًا ما تصبح تعبيرات مشرقة جدًا وغير متوقعة ، وبالتالي فهي تجذب الانتباه ويتم تذكرها.

أمثلة على تناقض لفظي:

  • أضف ناقص
  • اللصوص النبيلة
  • مخادع صادق ،
  • أصدقاء تررم
  • طريق مسدود لا نهاية له ،
  • الثلج الساخن
  • آيس كريم مقلي
  • امرأة شجاعة.

أمثلة على تناقض لفظي من الخيال.

تناقض لفظي لآنا أخماتوفا: "انظر ، من الممتع أن تكون حزينة عارية تمامًا." في آيات ألكسندر بوشكين: "مازيبا ، هذا المتألم الضعيف ، هذه الجثة الحية ، أمس تئن بضعف على القبر".

ساعد تناقض الكلمات كتاب الخيال العلمي كثيرًا في خلق حقائق بائسة. على سبيل المثال ، في رواية جيه أورويل "1984" ، تتميز شخصيات "المستقبل" بشعارات مثل:

  • "الحرب هي السلام"
  • "الحرية هي العبودية"
  • "الجهل قوة".

الغرض من التناقض في العنوان هو جذب انتباه القارئ. على سبيل المثال ، نلتقي به في عنوان أعمال مثل:

  • "الجري على الأمواج" لألكسندر جرين ؛
  • "الجثة الحية" ليو تولستوي ؛
  • "النفوس الميتة" لنيكولاي غوغول ؛
  • "غدا كانت هناك حرب" بوريس فاسيليف.

غالبًا ما تستخدم وسائل الإعلام التناقضات في العناوين الرئيسية.

يا رفاق ، نضع روحنا في الموقع. شكرا على ذلك
لاكتشاف هذا الجمال. شكرا للإلهام والقشعريرة.
انضم إلينا على فيسبوكو في تواصل مع

الموضة الحديثةيسمح لنا بالكثير ، ولكن حتى في مثل هذا العالم الديمقراطي ، هناك حاجة إلى الموهبة والشعور بالجمال للجمع بشكل متناغم بين الأشياء غير المتوافقة.

موقع الكترونيجمعت 10 أخطاء رئيسية في نمط مثال النجوم التي يجب تجنبها.

1. عنصرين أو أكثر من العناصر كبيرة الحجم في نظرة واحدة

الحرية والراحة في الموضة ، لذلك ليس من المستغرب أن تكون الأشياء كبيرة الحجم في ذروة الشعبية لعدة مواسم. لكن يجب تجنب الجمع بين شيئين قطع مجاني، خلاف ذلك أنت تخاطر بأن تصبح شخصية عديمة الشكل. بعض القواعد:

  • يجب أن يكون العنصر أكبر بمقاسين.اذا كنت تمتلك نمو مرتفع، يمكنك بعد ذلك اختيار الملابس بمقاسات أكبر من ملابسك من 3 إلى 4 مقاسات.
  • أفضل الألوان - محايد وباستيل.
  • لا تفرط في مظهرك بالملحقات.

2. لباس ضيق شفاف + ملابس شتوية

لا تقلد النماذج الموجودة على المنصة ، الذين غالبًا ما يظهرون معاطف الفرو الجوارب النايلونأو بدونهم على الإطلاق. تتعارض هذه الفكرة الأسلوبية بشكل أساسي مع الواقع. الحياة العادية.
قواعد لكيفية ارتداء لباس ضيق دافئبالملابس الكلاسيكية:

  • الجوارب الضيقة الوان فاتحةجيد جدًا على المنصة ، لكن كقاعدة عامة ، تبدو سيئة في الحياة الواقعية. أعط الأفضلية للألوان الداكنة.
  • إذا اخترت فستانًا غامقًا وحذاءًا أسود ، فلا ترتدي ملابس شفافة جوارب طويلة عارية. أعط الأفضلية للجوارب السوداء الضيقة.
  • يجب ألا "يقطع" النمط الموجود على الجوارب الضيقة الساق أفقيًا بنمط مخطط أو حاد انتقالات اللونلأن هذا التأثير يجعل الساقين أقصر وأوسع.
  • تسمح لنا الموضة الحديثة بخرق القاعدة: فكلما كان فستانك "متجدد الهواء" ، يجب أن تكون الجوارب أرق وأكثر وضوحًا.

3. السراويل الجلدية + الأحذية الجلدية + سترة جلدية

لطالما احتلت العناصر الجلدية مكان الصدارة في خزانة ملابسنا. لكن يجب أن نتذكر أن الأفضل هو عدو الخير. حتى لا تتهم بقلة الذوق ، نقدم لك بديلاً:

4. بيريه + سترة رياضية

لا يوجد خيار غير متوافق أكثر من ارتداء سترة. ولكن غالبًا ما تكون هناك صعوبات عند اختيار غطاء رأس لسترة رياضية أو سترة لأسفل ، فيما يتعلق بهذا ، يحدث مثل هذا الخطأ. إليك ما سيكمل السترة السفلية تمامًا:

  • طقم محبوك من وشاح وقفازات وقبعة.
  • قبعة بغطاء للأذن.سيكون رائعًا إذا كان الفراء الموجود عليه يتطابق في اللون والجودة مع الفراء الموجود على الجاكيت السفلي.
  • سنود.سيحل محل كل من غطاء الرأس والوشاح الدافئ.

5. بنطلون رياضي + مضخات

تم التجسس على هذا المزيج من قبل مصممي الأزياء في المنازل الشهيرة ، ولكن يجب أن نفهم أن إصدار المنصة يبدو غريبًا في الحياة اليومية. إذن كيف ترتدي بنطال رياضي وتبدو رائعًا؟

  • سيبدو أفضل المتسكعون والأحذية القتالية والأحذية الرجالية الأخرى.
  • هل تريدين كعب؟ ثم من الأفضل اختيار الأحذية ذات الكعب الضخم.
  • مجموعة مترابطه سراويل رياضيةوسترة. اختر السراويل غير القطنية، و من جلد اصليواستكمل المظهر بقميص أبيض.

6. توب قصير + طماق بدلا من الجينز أو البنطلون

اللباس الداخلي هو عنصر مثير للجدل في خزانة الملابس ، ولكن لا يزال له الحق في الوجود. ومع ذلك ، يجب ألا تدمجها مع قمة قصيرة. ماذا نرتدي مع طماق:

  • قمصان وسترات وسترات طويلة مناسبة وفساتين قصيرة.
  • انتبه إلى مادة اللباس الداخلي:يجب أن يكون مشدودًا وغير شفاف.

7. أحذية رياضية إسفين + جينز ضيق

أحذية رياضية إسفين كانت في الموضة منذ 5-7 سنوات. بالتزامن مع جينز نحيفبدأوا يشبهون حافر. ما الأحذية التي تختارها للجينز الضيق:

لم يكتف علم اللغة منذ فترة طويلة بدراسة اللغات الميتة ، والعهود اللغوية البالية. يصعب علينا تفسير أنظمة اللغة السابقة ؛ نحن لا نختبر بشكل كامل ، ولكن فقط جزئيًا ، تقريبًا ، علاوة على ذلك ، نعيد التفكير بقوة ، ندرك عناصرها. دائمًا ما تكون المستندات التي نستقي منها جميع معلوماتنا حول لغة الماضي غير دقيقة.

لهذا السبب ، يتم طرح دراسة اللهجات الحديثة بإلحاح متزايد. يصبح علم اللهجات هو الدافع الرئيسي لكشف القوانين اللغوية الأساسية ، وفقط دراسة عمليات الكلام الحي تسمح للمرء باختراق أسرار البنية المتحجرة للغة في الفترات الماضية. فقط فيما يتعلق باللغة الحديثة ، توجد تقنية قسم الوقت ، ما يسمى بالطريقة المتزامنة ، والتي تجعل من الممكن فصل العمليات الحية عن الأشكال المتحجرة ، والأنظمة الإنتاجية عن "الغبار اللغوي" (مصطلح ف. دي سوسور) ، مما يجعل من الممكن لنرى ليس فقط القوانين اللغوية المتبلورة ، ولكن أيضًا الاتجاهات الناشئة.

عند مناقشة الظواهر اللغوية في الماضي ، من الصعب تجنب التخطيط ونوع من الميكنة. محادثة الشارع اليوم مفهومة أكثر من لغة ستوغلاف ، ليس فقط للشخص العادي ، ولكن أيضًا لعالم اللغة. بنفس الطريقة قصائد بوشكين كحقيقة شعرية الآن أصبح الأمر غير مفهوم ، أكثر غموضًا من ماياكوفسكي أو خليبنيكوف.

إننا ندرك كل حقيقة من حقائق اللغة الشعرية للحداثة في مقارنة حتمية بثلاث نقاط - التقليد الشعري الحالي ، واللغة العملية للحاضر ، والمهمة الشعرية التي تسبق هذا الظهور. يصف كليبنيكوف اللحظة الأخيرة على النحو التالي:

عندما لاحظت أن الخطوط القديمة تلاشت فجأة ، عندما أصبح المستقبل المختبئ فيها اليوم ، أدركت أن المستقبل هو مهد الإبداع. من هناك تهب ريح آلهة الكلمة [ الثاني ، 8] 1

ومع ذلك ، إذا تعاملنا مع شعراء الماضي ، فيجب استعادة هذه اللحظات الثلاث ، والتي لا يمكن تحقيقها إلا بصعوبة وجزئيًا.

في وقت ما ، كانت قصائد بوشكين ، على حد تعبير إحدى المجلات المعاصرة ، "ظاهرة في تاريخ اللغة الروسية والتشكيلات" ، ولم يفكر الناقد بعد في "حكمة بوشكين" ، لكنه سأل: "لماذا هذه القصائد الجميلة لها معنى؟ لماذا لا يتصرفون فقط في جلسات الاستماع لدينا؟ "

الآن بوشكين هو عنصر منزلي ، مخزن للفلسفة المحلية / نميل إلى الحديث عن خفة التكنولوجيا وعدم رؤيتها كميزة مميزة لبوشكين. وهذا خطأ منظور. بالنسبة لنا ، تعتبر آية بوشكين طابعًا ؛ ومن هنا جاءت النتيجة الطبيعية حول بساطتها. مختلف تمامًا عن معاصري بوشكين.

في هذه الأثناء ، لا يزال العلم يفسر فقط عن الشعراء الراحلين ، وإذا كان يمس أحيانًا الأحياء ، فعندئذ فقط المتوفى المنشور في التداول الأدبي. ما أصبح حقيقة بديهية في علم اللغة العملية لا يزال يُبجل باعتباره بدعة في علم اللغة الشعرية ، التي ظلت متأخرة في ذيل علم اللغة حتى الآن.

عادة ما يفرض الباحثون عن شعر الماضي مهاراتهم الجمالية على هذا الماضي ، ويرمون الأساليب الحالية للإنتاج الشعري إلى الماضي. هذا هو سبب التناقض العلمي لإيقاعات الحداثيين ، الذين قرأوا لبوشكين اليوم تشوه المقطع المقطعي. علاوة على ذلك ، يُنظر إلى الماضي من وجهة نظر الحاضر ، ولكن عندها فقط يصبح الشعر العلمي ممكنًا عندما يرفض أي تقييم ، لأنه أليس من العبث بالنسبة لعالم لغوي ، على هذا النحو ، أن ينظر إلى الظروف في وفقا لكرامتهم النسبية. لن يكون تطوير نظرية اللغة الشعرية ممكنًا إلا عندما يتم تفسير الشعر على أنه حقيقة اجتماعية ، عندما يتم إنشاء نوع من الديالكتيك الشعري.

من وجهة نظر الأخير ، بوشكين هي مركز الثقافة الشعرية ، في لحظة معينة ، مع منطقة معينة من التأثير. من وجهة النظر هذه ، يمكن تقسيم اللهجات الشعرية لمنطقة ما ، التي تنجذب نحو المركز الثقافي لمنطقة أخرى ، مثل لهجات اللغة العملية ، إلى لهجات انتقالية ، اكتسبت عددًا من الشرائع من مركز الثقل ، واللهجات ذات تحول ناشئ ، يستوعب اتجاهات شعرية معينة من مركز الثقل ، واللهجات المختلطة ، واللهجات ، واستيعاب الحقائق والتقنيات الأجنبية المنفصلة. أخيرًا ، من الضروري مراعاة وجود اللهجات القديمة ذات الاتجاه المحافظ ، والتي تنتمي مراكز جاذبيتها إلى الماضي. 2 .

يسمى خليبنيكوف عالم المستقبل. يتم نشر قصائده في مجموعات مستقبلية. المستقبل هو حركة جديدة في الفن الأوروبي. لن أعطي هنا بعد الآن التعريف الدقيقهذا المصطلح. لا يمكن تقديمه إلا بشكل استقرائي ، من خلال تحليل عدد من الظواهر الفنية المعقدة.

تثير الحقائق الجديدة والمفاهيم الجديدة في شعر المستقبليين الإيطاليين تجديدًا للوسائل وتجديدًا للشكل الفني ؛ وهكذا ، على سبيل المثال ، ينشأ الإفراج المشروط في الحرية. هذا إصلاح في مجال الكتابة وليس في مجال اللغة الشعرية.

Onomatopoeias هي من أنواع مختلفة:

أ) Onomatopoeia مباشرة، تقليد ، عنصري ، واقعي ، يعمل على إثراء الغنائية بعناصر من الواقع الخام ، مما يمنعها من أن تصبح مجردة للغاية أو أكثر من اللازم فني(فمثلا: نيك ناك بوم عبور). ب) Onomatopoeia غير مباشر ومعقد وقياسا على ذلك. على سبيل المثال: في قصيدتي "الكثبان" المحاكاة الصوتية دوم دوم دوم دوم يعبر عن الضجيج القوي للشمس الأفريقية وثقل اللون البرتقالي الساطع للسماء ، وبالتالي ينقل العلاقة بين الإحساس بالوزن والحرارة واللون والرائحة والضوضاء ...

مع) مجردة Onomatopoeia- التعبير الصاخب واللاوعي عن الحركات المعقدة والغامضة لحساسيتنا. (على سبيل المثال ، في قصيدتي "الكثبان" المحاكاة الصوتية المجردة: جرح الجرح لا يتوافق مع أي من الأصوات الموجودة في الطبيعة أو التي تنتجها الآليات ، ولكنه يعبر عن حالة ذهنية.)

د) الوتر النفسي للعديد من المحاكاة الصوتية، أي اندماج اثنين أو ثلاثة من المحاكاة الصوتية المجردة " (الإيطالية ، ترجمة ن.ف.كوتريليف)].

وهنا الحافز الحاسم للابتكار هو الرغبة في الإبلاغ عن حقائق جديدة في العالم المادي والعقلي.

تم طرح أطروحة مختلفة تمامًا بواسطة المستقبل الروسي:

نظرًا لوجود شكل جديد ، فهناك محتوى جديد ، وبالتالي فإن الشكل يضبط المحتوى.إبداع الكلام لدينا ... يلقي ضوءًا جديدًا على كل شيء. ليس جديدًا ... كائنات الإبداع هي التي تحدد حداثته الحقيقية. إلقاء ضوء جديد العالم القديميمكن أن تعطي اللعبة الأكثر غرابة (Kruchenykh. Collection "Three") 3 .

هنا تتحقق المهمة الشعرية بوضوح ، وكان المستقبليون الروس هم مؤسسو شعر "الاكتفاء الذاتي ، والكلمة ذات القيمة الجوهرية" ، مثل طوب المواد المكشوفة. ولم يعد من المستغرب أن يكون لقصائد كليبنيكوف علاقة بمنتصف العصر الحجري ، ثم بالحرب الروسية اليابانية ، ثم بزمن الأمير فلاديمير أو بحملة أسباروه ، أو بمستقبل العالم.

لكن هذا يستنفد العلاقة بين اللغات الشعريّة والعاطفيّة. إذا كان التأثير في البداية يملي قوانين الكتلة اللفظية ، إذا كان بالضبط "إثارة البخار العنيفة التي تفجر بوق الفترة" ، فإن الشعر ، الذي ليس سوى بيان مع التثبيت على التعبير ،تحكمها قوانين جوهرية ، إذا جاز التعبير ؛ يتم تقليل وظيفة التواصل المتأصلة في كل من اللغة العملية والعاطفية إلى الحد الأدنى هنا. الشعر غير مبالٍ بموضوع الكلام ، تمامًا كما هو غير مبالٍ إلى الوراء ، وفقًا لصياغة ساران. 5 ، الأعمال ، بشكل أكثر دقة ، الموضوع (sachliche) ، النثر ، على سبيل المثال ، فيما يتعلق بالإيقاع.

بالطبع ، يمكن للشعر أن يستخدم أساليب اللغة العاطفية باعتبارها أقرب إلى أغراضه الخاصة ، وهذا الاستخدام هو سمة خاصة لـ المراحل الأوليةتطوير مدرسة شعرية واحدة أو أخرى ، على سبيل المثال ، الرومانسية.ولكن ليس من Affekttrager ، وفقًا لمصطلحات سبيربر 6 تتكون اللغة الشعرية ، ليس من المداخلات وليس من الكلمات ذات العلامات الوسيطة للتقرير الهستيري الذي أصدره المستقبليون الإيطاليون.

الشعر لغة في وظيفتها الجمالية.

فموضوع علم الأدب ليس الأدب ، بل الأدب ، أي. ما الذي يجعل عملًا معينًا عملاً أدبيًا.في هذه الأثناء ، حتى الآن ، تم تشبيه المؤرخين الأدبيين في الغالب بالشرطة ، والتي تهدف إلى إلقاء القبض على شخص معين ، فقط في حالة حدوث ذلك ، كل شخص وكل ما كان في الشقة ، وكذلك أولئك الذين صادفوا المرور. على طول الشارع. لذلك ذهب مؤرخو الأدب جميعًا إلى احتياجات الحياة اليومية وعلم النفس والسياسة والفلسفة. بدلاً من علم الأدب ، تم إنشاء تكتل من التخصصات المحلية. يبدو أنه ننسى أن هذه المقالات تذهب إلى العلوم المقابلة - تاريخ الفلسفة ، وتاريخ الثقافة ، وعلم النفس ، وما إلى ذلك ، وأن هذا الأخير يمكنه بطبيعة الحال استخدام الآثار الأدبية كوثائق معيبة من الدرجة الثانية. إذا أراد علم الأدب أن يصبح علمًا ، فإنه مضطر إلى التعرف على "الجهاز" باعتباره "بطله" الوحيد. علاوة على ذلك ، فإن السؤال الرئيسي هو مسألة التطبيق ، تبرير الاستقبال.

يعد عالم العواطف والتجارب العاطفية أحد أكثر التطبيقات شيوعًا ، وبشكل أكثر دقة في هذه الحالة أعذار اللغة الشعرية ، هذا هو مكان التخزين حيث يسقط كل شيء لا يمكن تبريره ؛ المطبقة في الممارسة العملية ، والتي لا يمكن ترشيدها.

يتسم الرومانسيون باستمرار بأنهم رواد العالم الروحي ومغنيون للتجارب الروحية. في هذه الأثناء ، كان المعاصرون ينظرون إلى الرومانسية على أنها تجديد للشكل فقط ، باعتبارها هزيمة للوحدات الكلاسيكية. وشهادة المعاصرين هي الشهادة القيمة الوحيدة:

هناك رجل ذواقة وبدين يحب أن يخترق أرواح البشر بالسيخ ، ويستمتع قليلاً بالهسهسة والطقطقة ، ورؤية قطرات لامعة تسقط في النار ، تتدفق إلى أسفل ، وهذا الرجل السمين هو مدينة ( رابعا, 211).

ما هو التناقض المنطقي؟ لكن دع الآخرين يفرضون على الشاعر الأفكار التي يعبر عنها في مؤلفاته! إن اتهام شاعر بالأفكار والمشاعر هو أمر سخيف مثل سلوك جمهور من القرون الوسطى يضرب الممثل الذي لعب دور يهوذا ، تمامًا مثل اتهام بوشكين بقتل لينسكي.

لماذا الشاعر مسؤول عن مبارزة الأفكار أكثر من مسؤولية مبارزة السيوف أو المسدسات؟

علاوة على ذلك ، تجدر الإشارة إلى أننا في الغالب نعمل في عمل فني ليس بالفكر ، ولكن بالحقائق اللغوية. هذا ليس المكان المناسب للخوض في هذا السؤال الكبير والصعب بالتفصيل. سأقدم فقط على سبيل التوضيح أمثلة على التوازي الشكلي ، الذي لا يقترن بالتوازي الدلالي.

لقد وصفنا التحول أعلاه بأنه تحقيق البناء اللفظي ؛ عادةً ما يكون هذا التطبيق عبارة عن توزيع زمني للتوازي المعكوس (على وجه الخصوص ، النقيض). إذا كان التوازي السلبي يرفض السلسلة المجازية باسم السلسلة الحقيقية ، فإن التوازي المعكوس ينفي السلسلة الحقيقية باسم السلسلة المجازية ، على سبيل المثال:

تم العثور على عملية تحقيق التوازي المعكوس كهيكل مؤامرة في Gogol's Notes of a Madman ، وكذلك في قصة Sologub الأسيرة.

هنا ، يتم تنفيذ النوع التالي من الصيغة: حمامة مع حمامة رحمة ، Dobrynya أطلق النار على حمامة مع حمامة: لم يرحم اثنان من الحمام ، لم يطلق النار على حمامة مع حمامة ، ولكن أطلق النار على Marinka في برج طويل - قتل صديق مارينكا العزيز.

مثال على تطبيق المقارنة في مسرحية كليبنيكوف "خطأ الموت". تقول وفاة الشابة أن رأسها فارغ مثل الزجاج. الضيف يطلب كأس. الموت يفك رأسه (الرابع ، 251 وما يليها).

يكشف التناقض المحقق بوضوح عن طبيعته اللفظية ، لأن له معنى ، وفقًا لتعريف الفلسفة الحديثة ، ليس له موضوعه الخاص (مثل ، على سبيل المثال ، "الدائرة المربعة"). هذا هو "أنف" غوغول ، وهو كوفاليفيتعرف عليه من الأنف ، وهو يهز كتفيه ، وهو مجهز بالكامل ، إلخ.

وبنفس الطريقة ، في أغنية الزفاف الشعبية "... قفزت ، اقتلعت عينيها."

هنا ، الشخص هو وحدة دلالية تقليدية تحتفظ بجميع خصائصها ، أي متحجر.

يعد إلغاء الحد بين المعاني الحقيقية والتصويرية ظاهرة مميزة للغة الشعرية. غالبًا ما يعمل الشعر مع الصور الحقيقية كما هو الحال مع الأشكال اللفظية (تقنية الإدراك العكسي) - مثل ، على سبيل المثال ، التورية.

تعتمد الرمزية ، كمدرسة شعرية ، على تحويل الصور الحقيقية إلى مجازات ، على تشبيهها بالمجاز.

تتسرب فكرة الفضاء باعتباره اتفاقية تصويرية للوقت الأيديوجرافي إلى علم الرسم. لكن مسألة الزمان والمكان كأشكال للغة الشعرية لا تزال غريبة على العلم. يتضح عنف اللغة على الفضاء الأدبي بشكل خاص في مثال الأوصاف ، حيث تصطف الأجزاء المتعايشة مكانيًا في تسلسل زمني. بناءً على ذلك ، يرفض ليسينج الشعر الوصفي أو يطبق العنف اللغوي المعطى ، مما يحفز التسلسل الزمني للسكاز بتسلسل زمني حقيقي ، أي. وصف الشيء أثناء بنائه ، البدلة عند ارتدائه ، إلخ.

فيما يتعلق بالزمن الأدبي ، فإن مجال البحث الواسع هو تقنية التحول الزمني. لقد أشرت بالفعل إلى كلمات الناقد أعلاه: "بدأ بايرون يروي من منتصف الحادثة أو من نهايتها". أو قارن ، على سبيل المثال ، "موت إيفان إيليتش" ، حيث يتم التخلي عن الخاتمة مع القصة ذاتها. تزوج "Oblomov" ، حيث يكون تغيير الوقت مبررًا بحلم البطل ، إلخ. هناك فئة خاصة من القراء تفرض هذه الطريقة على أي عمل أدبي ، بدءاً بالقراءة من الخاتمة. كجهاز معمل ، نجد تحولًا زمنيًا في Edgar Allan Poe في The Crow ، والذي تم قلبه في النهاية فقط ، كما كان ، من الداخل إلى الخارج.

في كليبنيكوف ، نلاحظ تنفيذ التحول الزمني ، علاوة على ذلك ، عارية ، أي غير محفز.

Panov - مزيج من incons.

مزيج متعارض

رأى الرمزيون العالم من خلال "شخصية شعرية" خاصة - رمز. المقارنة ، مثل المقياس ، لها وعاءان: ما تتم مقارنته وما تتم مقارنته. إذا تم تقديم "ماذا بـ" ، و "ماذا" تُرك لتخمين القارئ ، فهذه استعارة. أخيرًا: الرمز هو استعارة مع عدد غير محدود من التفسيرات. إن فهم ما يتم مقارنته متروك لإرادة القارئ ، والشاعر لا يقيدها بأي شكل من الأشكال.

بالنسبة للرموز ، اتضح أن "الشكل الشعري" ليس زخرفة ، بل طريقة لرؤية العالم ، لبنائه في الشعر. إنها في الكتب المدرسية - "شخصية شعرية" ، وفي الشعر هي عين.

تعتمد قصائد الرموز الأوائل - على سبيل المثال ، Sologub ، Balmont - على العمود القمري للتفسيرات. التفسيرات متقاربة من الناحية اللغوية ، فهي متجاورة ... دعني أذكرك بقصيدة "ملاك الصمت الجيد" التي كتبها ف.

ملاك الصمت ، الهدوء الخاضع للعواطف ، لا تاج ، لا إشراق فوق رأسك. عيون حزينة خادعة ، مخيمك كان يلفه الظلام ، رطوبة الليل الرقيقة ، جناحان خفيفان ينفثان ... ... في الأيام الصعبة من التعب ، في ليلة الهموم العاجزة ، رفضت الأفكار من الطرق التي يتعذر الوصول إليها.

إذا اتفقنا على أن تفسير هذه القصيدة يمكن التعبير عنه بالكلمات (ربما هو كذلك) ، فإن سلسلة هذه التفسيرات ستتحول إلى ما لا نهاية: "ملاك الصمت الجيد" يرمز إلى الإرادة الإبداعية ، ورفض عالم الغرور. ، التركيز الداخلي للإيمان ، التغلب على الشعور بالوحدة ، الشعر ، صداقة الإخلاص ، تحقيق السلام الروحي ، العزيمة الإبداعية ، البحث الأخلاقي ...

رأى الرمزيون الأصغر سنًا - وبشكل أساسي بلوك وبيلي - عالماً يسمح بوجود اختلافات حادة في التفسير. غريب بلوك هو تجسيد للرؤى الفلسفية لفلاديمير سولوفيوف ، والشخص الذي أحبه بلوك ، وإيمانه بالإنسان ، ومأساة الوحدة البشرية ... لكنه أيضًا ذكرى عن المسيح. ابن الإنسان و- تفاصيل محددة إحصائيًا لروسيا:

انا نسيت. جريت. أنا حر. دش شاحب يضباب المسافة. وحيد ، حقل فقير. امتدت وحيدا في المسافة. ... أصعد في طقس سيء ، أنا وجه يتألق كالنهار. دع الأضلاع تسحق ظلي الأسود الخفيف! دع ثيابي تمزق في قضبان شائكة. يستريح على أشلاء يرثى لها قبلات الفجر البارد ...

لذلك ، بين الشباب الرمزي ، بدأت أهداف التفسير تتغير. إنها تظهر انتقالات مفاجئة من تفسير إلى آخر.

إما لأن النهر أصبح عاصفًا ، أو أن السحب اندفعت عبر السماء في زوبعة - لكن الأعمدة القمرية للتفسيرات بدأت تتقاطع وتتزامن. والعديد من "تلك التي" (الصور التي قدمها النص) المختلفة بدأت تعتمد على نفس سلسلة التفسيرات ، على عمود قمري واحد.

ونمو أعمال الشغب في روسيا ، وغروب الشمس الطويل بشكل غير عادي فوق جزيرة فاسيليفسكي ، ونبوءات المتصوفين ، ونمو حركة الإضراب ، وغضب العصبويين ، والراسبوتين ، وهيجان الفيضانات والعواصف الرعدية ، والحرائق في العقارات ، والتنبؤات الغامضة للأنبياء القدماء - كل هذا اعتبره الشعراء علامات على أن العالم ، روسيا قد وصلت إلى حد ما.

ما هي نهاية هذا؟ كان تفسير الصورة من قبل الرموز الشبابية ، كما ذكرنا سابقًا ، متناقضًا وغامضًا ، حيث تم سحق العمود القمري وتذبذب. لذلك تضمنت رؤاهم المأساوية فهمًا مختلفًا: كانت الظواهر المزعجة في العالم علامات على اقتراب نهاية العالم ، أو الثورة ، أو المجيء الثاني للمسيح ، أو موت الإنسانية ، أو إحياء روسيا ، أو عودة جديدة. غزو ​​الهون ، أو بداية مملكة الله.

لقد أصبحت علامة على نفس سلسلة الانعكاسات: اندلاع أعمال الشغب - وغروب الشمس فوق سانت بطرسبرغ ، والإضرابات - ونبوءات العصور القديمة ... كلها تعتمد على نفس العمود من التفسيرات ، الغامضة والمتحركة ، مثل أي عمود قمري. .. لذلك ، هم أنفسهم ، هذه الصور غير المتوافقة ، اتضح أنها جمعت في صف واحد ، متحدة بشكل غير متوقع وغريب في الرؤى الشعرية للرموز.

في قصيدة بلوك:

اليوم ، كانت طيات القميص معلقة بشكل قبيح ، وكان أفظع شيء في الغرفة هو خزانة الأدراج الحمراء. <. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ›... في العراء اللازوردية يد رفيعة تنشر صليبًا رقيقًا ... -

ومعجزة الصليب ، وخزانة الأدراج الحمراء - دليل على الاستحالة الحياة السابقة، دليل على الحافة.

لدى Andrei Bely نفس المزيج من الرهيب حقًا والرائع عالميًا (على سبيل المثال ، في قصيدة "المسيح قام"). تصبح الكائنات المختلفة غير المتوافقة في صف واحد - كعلامات لنفس الكيانات متعددة المعاني.

لذلك ، هناك تغييران في بنية الرمز: سلسلة من التفسيرات تصبح أكثر تنوعًا ، وتضاربًا داخليًا ؛ تستند الصور الأكثر تنوعًا على نفس الفهم ، وهذا يسمح لهم بالدمج معًا ووضعهم جنبًا إلى جنب. يتم نقل عدم تجانس عدد من التفسيرات إلى عدد من الصور المدمجة نصيًا.

كما ترى ، تم تقييم الواقع الاجتماعي من قبل شعراء هذه الدائرة (غالبًا بعمق وبصيرة ، على سبيل المثال ، في أعمال Blok و A. Bely) وفقًا لقوانين شاعرية الرمزية.

نتيجة للتغييرات ، تم إحضار النظام الشعري للرمزية مباشرة إلى الحدود التي يبدأ بعدها العالم الشعري للمستقبل.

ليس فقط في النظام المجازي أن تستمر الرمزية مع المستقبل. صوتيات A. Bely في كتابه Ashes هي بالفعل مستقبلية. كتب هذا بشكل مقنع من قبل V.V. ترينين ون. خاردزيف. وليس أقل إقناعا قال V.V. ماياكوفسكي: "لقد قرأت آخر الأخبار ، أندريه بيلي. حداثة رسمية مفككة. لكنها كانت مختلفة ". نعم ، إنه غريب: لقد وصل النظام الشعري إلى الحدود: كان لا بد من عبوره.

عين الرمزية هي رمز ، استعارة مع عدد غير محدود من التفسيرات. وعين المستقبل؟ ستكون القصيدة الرئيسية بالنسبة لنا هي "فهم لا شيء" لماياكوفسكي:

ذهب إلى مصفف الشعر ، فقال - اهدأ: "كوني لطيفة ، مشط أذني". أصبح مصفف الشعر الناعم على الفور من الصنوبريات ، ووجهه ممدود مثل الكمثرى. "مجنون!" "أحمر الشعر!" - قفزت الكلمات. اندفعت الشتائم من صرير إلى صرير ، وضحك رأس أحدهم حتى أو-أو-أو-إلغو ، وهو ينسحب من الحشد مثل فجل عجوز.

لقد كان الوحي. كلمات بسيطة، غير ضارة - ومثل هذه الاستجابة! اتضح أنهم فقدوا عقولهم. يذهبون في حالة هياج. اتضح أن هناك قوة هنا. عليك ترويضها.

دعنا نسمي هذا البناء "التحول". التحول هو اتصال غير متصل. على سبيل المثال ، الكلمات: "أمشط أذني". يمكن حدوث تحول في البنية اللفظية للعمل ، في إيقاعها ، في القافية ، في النظام المجازي.

لا توجد مثل هذه الشخصية الشعرية في القوائم التعليمية. يمكن وضعها في مكان ما بالقرب من تناقض لفظي. يجمع التناقض المتناقض بين الأضداد: "أحب الطبيعة الخصبة للذبول" (أ.س.بوشكين) ؛ "انظر ، من الممتع أن تكون حزينة / عارية بأناقة" (A.A. Akhmatova). ولكن في سياق تناقض لفظي ، فإن الموقف يوفق بين المعاني المتضاربة. عداءهم لبعضهم البعض يعذب لحظة واحدة ، ويأتي الهدوء على الفور: نعم ، في الواقع ، لا يوجد تصادم!

التحول هو تناقض متناقض لا يمكن التوفيق بينها. إنه لا يقدم السلام.

يوجد التحول كتحول إذا لم يكن الدافع وراءه. دع الموقف يكشف في قصيدة ماياكوفسكي "لا يفهمون شيئًا" تجد مثل هذا التفسير: "قال ، مشط أذني ، لأنه كان مخمورًا" أو "تكلم" أو "مزاح". توتر التحول يختفي ، ويختفي التحول نفسه.

التحول الحقيقي له ما يبرره فقط "من الداخل" ، من خلال هيكل العمل. هذه الشعرية هي التي تتطلب التحول. لا يوجد مبرر "خارجي".

يتخذ كل شاعر أي وسيلة ، إذا كان هناك حاجة لعمله الشعري: ولكن من بين العديد منها هناك مهيمن ؛ إنه يحدد أسلوب العمل ، أي وجهة نظر العالم. نظر خليبنيكوف وماياكوفسكي وكامينسكي وكروشينك وأسييف وباسترناك وبتروفسكي إلى العالم من خلال تحول. كانت عيونهم.

لا شك في أن القوة العاطفية لهذا التحول. دعنا نذكرك: "وكان رأس أحدهم يضحك لفترة طويلة ..." ولكن هل من الممكن التفكير بشكل كامل بمساعدة التحول العالم الحقيقي؟ يمكن تبديد الشكوك جزئيًا على الأقل من خلال هذه المقارنة. إذا تعاملنا مع الأمر بشكل تجريدي ، دون الرجوع إلى واقع الفن ، فحينئذٍ ، انظر ، ستنشأ الحيرة: كيف يمكن لكونشرتو الكمان ، كيف يمكن لأصوات الكمان أن تنقل تنوع الحياة بشكل مناسب؟ ممارسة الفن تزيل هذا الشك. من الواضح أن الفن ، بما في ذلك الشعر ، يعبر على وجه التحديد عن العالم بطريقته الخاصة ؛ إذا كان الرمز يمكن أن يصبح علامة على اضطراب اجتماعي كبير بين الشعراء ، فمن المحتمل أن يكون التحول أيضًا قادرًا على التعبير عن ثراء الحياة. هذه المقالة هي محاولة لإظهار هذا.

التحول متوتر داخليا. من ناحية ، هو مزيج ، النزاهة. من ناحية أخرى ، في تكوينها ، فإن مثل هذه الأجزاء ، التي تمزقها هذه الوحدة ، تسعى جاهدة بعيدًا. يتم إدراك الطبيعة المتناقضة للتحول بشكل مختلف من قبل شعراء مختلفين. دعونا نقارن بإيجاز خليبنيكوف مع ماياكوفسكي ، أقرب جار له في عالم الشعر.

في Khlebnikov ، يكون التحول من البلاستيك: الأجزاء تتدفق إلى بعضها البعض (مع الحفاظ على التنافر المتبادل) ، يتم التركيز على حقيقة أن أشياء مختلفة للغاية ضرورية لوحدة معينة ؛ قوى الانفصال قوية لكن قوى الجاذبية تسيطر عليها.

في Mayakovsky ، يتم تمثيل التحول من خلال نظام شعري ، حيث تكون الاستراحات والفواصل والانفصال حادة ومحددة. يتم الحفاظ على الوحدة داخل التحول ، ولكن ليس بسبب المرونة الشاملة للجميع ، ولكن على وجه التحديد بسبب الانفصال: إذا تم الإعلان عن فجوة ، فمن الواضح أنها بين هذا وذاك - بين الكيانات التي أوجدت الفجوة. الفجوة نفسها هي ضامن الوحدة.

دعونا نجري مقارنة. تعتبر الكلمة مثالًا طبيعيًا للجمع بين غير المتوافق. يتحول أساسها إلى واقع ، إلى العالم: إنها تسمي كل ما هو موجود في الواقع وفي العقل البشري. الأساس هو محور المعنى المعجمي للكلمة. إنه ينظر إلى الخارج إلى ما هو ليس لغة ، بل ينعكس في اللغة. يتم توجيه نهاية الكلمة إلى الخطاب نفسه: فهو يظهر ارتباط الكلمات ، وهو ضروري لبناء الجملة. وهؤلاء الجيران المختلفين يمكن أن يقترنوا بطرق مختلفة.

في اللغات التراصية ، يتم فصل إحداهما عن الأخرى بشكل حاد وقاطع. تعريف كامل للحدود ، فصل واضح لجميع أجزاء الكلمة.

في اللغات الاندماجية ، يتم إعطاء نفس المواصفات العميقة لقاعدة النهاية ، ولكن يتم تخفيف الحدود بينهما بشكل غير واضح ؛ يتدفق جزء من الكلمة إلى جزء آخر - مع نفس الاختلاف الأساسي بينهما.

شاعرية ماياكوفسكي تراصية ، في حين أن شاعرية كليبنيكوف انصامية. هذا يؤدي إلى عدد من الاختلافات الجوهرية ، والتي سوف تتضح تدريجياً في سياق المقال.

بينما يعتقد البعض أن ارتداء البنطال مع الأحذية الرياضية هو علامة على سوء الذوق ، فإن البعض الآخر ، على العكس من ذلك ، متأكد من أن هذا مقبول تمامًا. أسلوب عمليملابس. لذلك ، يستجيب المصممون للاحتياجات الناشئة في معارض مختلفة ثياب الموضة، تطوراتهم الجديدة أكثر فأكثر مع عنصر الأسلوب الإبداعي الذي يفترض أنه غير متوافق.

كيفية الجمع بين التناقض ، أو كيفية الجمع بين السراويل أو البدلات مع أحذية رياضية؟

هذه المراجعة مخصصة لأولئك الذين لا تزال لديهم شكوك حول التركيبة غير العادية أسلوب رياضيالأحذية مع رجال الأعمال أو النمط الرسميالملابس وكيفية ارتدائها وما الفروق الدقيقة في خزانة الملابس التركيبة الصحيحةغير متوافق سابقًا. علاوة على ذلك ، فإن مثل هذه الشكوك شائعة بين كل من الإناث والذكور من كل من الشباب والجمهور الأكبر سنًا ، الذي يحاول اتباع الموضة.

خلفية

تنشأ أي موضة مما يسمى ببيئة الشارع أو كما يسميها مصممو الأزياء في لغتهم العامية الاحترافية: شارع الموضة. وكان أول "ابتلاع" لمزيج غير عادي من البنطلونات ذات الأحذية الرياضية هو أحذية رياضية إسفين للنساء. في البداية كان مزيجًا من السراويل الضيقة ثم الفضفاضة مع الأحذية الرياضية.

بمرور الوقت ، امتد تأثير هذا المزيج ليشمل البنطلونات الصارمة ، والبنطلونات المجهزة بالسهام ، وفي النهاية توصلت إلى البذلات الصارمة ، النمط الكلاسيكي. علاوة على ذلك ، إذا كنا نتحدث في هذه الحالة عن أحذية رياضية ، فهذا ليس على الإطلاق أحذية رياضية، التي اعتدنا على رؤيتها على الرياضيين ، يُطلق الآن على عدد كبير من عارضات الأحذية أحذية رياضية ، وهي بعيدة جدًا عن الغرض الرياضي.

حلول الألوان

بالنسبة إلى لون الأحذية ، فمن البداية يتم اختياره حسب لون الجزء العلوي أو الملابس أو لون البنطال أو أجزاء مختلفة من خزانة الملابس ، وفي المجموعة المعاكسة - كل هذا يتوقف على ذوق الذي يخلق صورته. يبقى نفس الموقف الديمقراطي مع اختيار مواد الأحذية ، من الأسطح الجلدية إلى الجلد المدبوغ وحتى المواد النسيجية.

مهم! يجب أن يبدأ اختيار الصورة باختيار طراز الحذاء. على سبيل المثال ، المعروض في كتالوج نادي التسوق https://leboutique.com/catalog/men/athletic-shoes. ثم يتم تحديد باقي سمات الصورة للأحذية كعنصر أساسي في الأسلوب. على الرغم من أن هذه النصيحة استشارية بحتة في طبيعتها.

كيف ترتدي وماذا تجمع؟

كقاعدة عامة ، الأحذية الرياضية هي الموضوع الوحيد للصورة المرتبط بالرياضة ، ولكن هذا لا يعني أنك بحاجة إلى التركيز عليها. ملابس رياضية. علاوة على ذلك ، يمكن أن يكون عملًا ورومانسيًا على حد سواء ، مع تلوين خفيف ولطيف للرومانسية.

يعتمد أسلوب الملابس إلى حد كبير على الغرض من خزانة الملابس. على سبيل المثال ، للارتداء اليومي مع أحذية رياضية ، تناسب السراويل الضيقة أو السراويل القصيرة بطول الكاحل. من أجل الذهاب إلى حفلة ، قد تفضل الفتيات السراويل الجلدية.

أما بالنسبة إلى الجزء العلوي ، فيعتمد ذلك ، على كل من التفضيلات الفردية وعلى الميزات التشريحيةالأرقام. لذلك ، يمكن أن يكون الجزء العلوي من الملابس إما على شكل بلوزة أو تي شيرت ، أو على شكل بلوزة أو قميص من النوع الثقيل. يمكن تزيينها بسرداب وحتى دانتيل للفتيات. وعلى شكل نفس القميص أو سترة بطبعات مختلفة - للرجال.

مهم! بالنسبة للفتيات والنساء في فترة زمنية باردة ، فإن المعاطف الكبيرة بطول الركبة هي الأنسب للأحذية الرياضية. أما الملابس القصيرة فهي كذلك سترات جلدية- السترات الجلدية وما يسمى بالسترات الواقية من الرصاص.

أروع الصور الأخرى

فيما يتعلق بالفعالية ، بالنسبة للفتيات:

  • هذه أحذية رياضية بيضاء كلاسيكية باللون الأسود سراويل واسعةوسترة جلدية ، من صورة لا تُنسى للأسلوب الحضري ؛
  • بنطلون أسود نحيف مع تانك توب وسترة بيضاء ، على سبيل المثال ، لون الرمالجنبا إلى جنب مع الاحذية. هذه الصورةمناسبة لأي تقريبا حالة الحياة- على الأقل لموعد ، على الأقل لحفلة أو للذهاب إلى السينما ؛
  • هي مجموعة تجمع بين أحذية رياضية وسترة بنمط كلاسيكي وبنطلون ، مصنوعة في أسلوب بسيطلون أزرق غامق. يمكنك حتى العمل فيه دون خوف من انتهاك قواعد اللباس الخاصة بالشركة.

مثال آخر لمن يفضل الكلاسيكيات. نختار سراويل صارمة ، مهما كانت ، مستقيمة أو مقصوصة. نلبس إما بلوزة أو قميصًا ، ولبسناهم في البنطلون ، في الأمام فقط. نتيجة لذلك ، بالإضافة إلى الأحذية الرياضية ، يتم توفير ديناميكية وسهولة في الصورة.

علاوة على ذلك ، إذا تم استكمال الجزء العلوي بجاكيت أو سترة ، وفي الطقس البارد مع معطف إنجليزي طويل ، فهذا رائع لكل من المظهر اليومي والاحتفالي.

إذا كنت مهتم، ما هو تناقض لفظيثم هذه المقالة لك. غالبًا ما يبدو لطيفًا جدًا. يبدو أن المصطلح قيد النظر يشير إلى هذه الفئة فقط. دعونا نلقي نظرة على أصل الكلمة.

تناقض لفظي أو تناقض لفظي يأتي من اليونانية القديمة οξύμωρον ، والتي تعني حرفيا "ذكي-غبي".

من حيث المبدأ ، يتضح بالفعل من التعريف نفسه أن هذا نوع من التناقض. بعد كل شيء ، إذا كانت هذه الكلمة أو تلك ذكية ، فلا يمكن أن تكون غبية في نفس الوقت.

ومع ذلك ، هذا هو جوهر التناقض.

بالمناسبة ، التشديد في الكلمة خياران صالحان، في المقطع الثاني وفي المقطع الأخير: تناقض لفظي وتناقض متناقض. علاوة على ذلك ، يُسمح بنطق هذا المصطلح وكتابته من خلال الحرف "و": تناقض لفظي.

من أجل الوضوح ، نقدم مثل هذه الأمثلة.

أمثلة على تناقض لفظي

  1. النصف الأكبر (إذا كان هذا النصف ، فلا يمكن أن يكون أكثر أو أقل)
  2. الحي الميت
  3. ماء جاف
  4. السنة الجديدة القديمة
  5. الصمت المطبق
  6. نسخ أصلية
  7. اكاذيب حقيقية
  8. التواضع الوقح
  9. أثارت بائسة
  10. طفل ذكي
  11. صرخة صامتة
  12. صديق محلف
  13. السر العام
  14. سياسي نزيه (سخرية خفية)
  15. لاجئ سويسري (وهذا مناسب تمامًا لشخص ذكي)

باختصار ، لقد فهمت بالفعل أن التناقض اللفظي يتكون عادة من كلمتين تتعارضان مع بعضهما البعض.

من المهم أن نلاحظ هنا أن مثل هذه التعبيرات والعبارات المتناقضة هي التي تجذب انتباه عقولنا. يتم استخدام هذا العمل بنجاح من قبل المعلنين والمسوقين الموهوبين.

من المؤكد أنك تعرف أفلامًا مشهورة جدًا توجد عناوينها شكل نقيتناقضات. فمثلا: " معجزة عادية"،" الأكاذيب الحقيقية "،" العودة إلى المستقبل "،" المتزوجين المتزوجين "، إلخ.

تناقضات في عناوين الكتب

هناك أيضًا العديد من الأعمال في الأدب التي تحمل أسماء تناقضات:

  1. "الحي الميت"
  2. "القوى الحية"
  3. "لص شريف"
  4. "ارواح ميتة"
  5. فيشنفسكي "مأساة متفائلة"
  6. "معجزة عادية"
  7. D. Galkovsky "طريق مسدود لا نهاية له"
  8. مارتينوف "ريتش بيغار"
  9. L. Gurchenko "طفولتي البالغة"

بمجرد أن تتقن معنى كلمة "تناقض لفظي" ، ستتمكن من استخدام هذا المفهوم بنجاح عند التواصل مع الناس. بعد كل شيء ، هذا الشكل من الكلام يزين المحادثة بطريقة أسلوبية شخص يتحدثتأثير القاص الموهوب.

تناقض في الأدب

لاحظ أن الشعراء غالبًا ما يستخدمون الألفاظ المتناقضة لتزيين التحليق النبيل لقصيدة مع تناقض عرضي. فيما يلي بعض الأمثلة الأدبية.

، "بولتافا":

وقد جاء اليوم. ينهض من السرير
مازيبا ، هذا المتألم الضعيف ،
هذه الجثة على قيد الحياة ، أمس
أنين ضعيف فوق القبر.

، "روسيا السوفيتية":

، "تمثال تسارسكوي سيلو":

انظر ، إنها سعيدة بالحزن

مثل عارية بذكاء.

، "رديء وأنيق":

الحنان المضطرب للمظهر ،

ويلعق الطلاء المزيف

ورفاهية الملابس البائسة -

كل شيء ليس في مصلحتها.

من ألبوم كرمزينا:

ولكن جمالهم القبيح

سرعان ما فهمت اللغز

وأنا أشعر بالملل منهم غير مترابطين

ولغة تصم الآذان.

حسنًا ، أنت الآن لا تعرف فقط ما هو التناقض اللفظي ، ولكنك أيضًا تعرفت على أكثر شيء أمثلة بارزةمن الأدب العالمي.

بالنسبة للحلوى ، نقدم لك إلقاء نظرة على تناقض لفظي رائع ودقيق ومتطور في شكل صورة:

لإصلاحها كلمة طنانةفي مفردات، استخدمه في المنزل عدة مرات.

كيف افعلها؟

حسنًا ، على سبيل المثال ، ستقوم والدتك أو زوجتك بإعداد الطعام لك. بعد تذوق الطعام ، قل برفق: "رهيبة لذيذة!".

إذا لم يكن هناك رد فعل ، فحاول أن تسأل بهدوء ولكن بحزم السؤال: "حسنًا ، كيف تحب التناقض اللغوي الخاص بي؟".

صدقني ، الإعجاب بعقلك لن يجعلك تنتظر!

أحب هذا المنصب؟ اضغط على أي زر.