Английн 18-р зууны эрэгтэй хувцас. 18-20-р зууны эхэн үеийн эрэгтэй загварын товч түүх. "Агуу эрэгтэй үгүйсгэл" ба Данди

04.07.2020

Хэрэв XVII зуун. Энэ бол хөгжил цэцэглэлт, хязгааргүй хааны эрх мэдлийг бэхжүүлэх зуун байсан, XVIII зуун. уналтын зуун байлаа. Капиталист үйлдвэрлэлийн хэв маягийг бий болгосноор соёл, урлагийн шинэ хэлбэрүүд бий болсон.

18-р зууны Европын соёлын төвүүд. Франц, Англи улсууд эдийн засаг, төрийн хамгийн дэвшилтэт бүтэцтэй орнууд хэвээр байна.

18-р зууны дунд үед. Урлагт рококо хэв маяг бий болсон бөгөөд энэ нь барокко хэв маягийн хөгжлийг дуусгасан юм. Рококо нь Людовик XV-ийн үед Францад гарч ирснээр өөрийн үзэл суртлын хямралыг туулж, ирээдүйдээ эргэлзэж байсан феодалын язгууртны язгууртны элитүүдийн амтыг илэрхийлэв. "Бидний дараа үер ч болно!" - XV Людовикийн дуртай Маркиз де Помпадурын энэхүү алдартай хэллэг нь Францын анхны үл хөдлөх хөрөнгийн ертөнцөд хандах хандлагыг тусгасан байв.

Рококо хэв маяг нь интерьер архитектур, уран зураг, хэрэглээний урлагт бий болсон. Энэ нь гүн гүнзгий үзэл суртлын агуулгагүй, бодит байдлаас хөнгөн хуурмаг ертөнц рүү зугтах хүсэл эрмэлзэл, боловсронгуй, боловсронгуй туршлага, хачирхалтай гоёл чимэглэлийн хэлбэр, ороомгийн шугамын тэгш бус байдал, нарийн төвөгтэй байдал зэргээр тодорхойлогддог.

"Рококо" гэсэн нэр томъёо нь өөрөө Францын "rocaille-rock" (орчуулга - рок) -аас гаралтай. Далайн хясаа, ургамлаар бүрхэгдсэн хадны хэлтэрхийнүүд хоорондоо нийлж, хачирхалтай, санамсаргүй, эмх замбараагүй овоонуудыг үүсгэдэг нь рококогийн гоёл чимэглэлийн үндэс, гоёл чимэглэлийн гол сэдэл юм. Тэгш бус гулзайлтын үед рокайл нь навч, мөчир, цэцэг, хайрын бурханы дүрстэй хослуулсан байдаг. нүцгэн эмэгтэй дүрүүд. Сайжруулсан, гоёмсог хэв маягийн дагуу гоёмсог нарийн өнгө, зөөлөн, цайвар, янз бүрийн сүүдэртэй байдаг.

Барилгын дотоод засал чимэглэлийн хувьд нарийн төвөгтэй бүрхүүлийн хүрээ бүхий үзэсгэлэнтэй хавтанг өргөн ашигладаг. олон тооны толь, жижиг стукко чимэглэл бүхий гоёмсог аравчаар тавилга, шаазан лааны суурь, ваар, барималууд.

Рококогийн уран сайхны хэв маягийн онцлог нь 18-р зууны Францын хувцас, юуны түрүүнд хүний гоо үзэсгэлэнгийн талаархи санаа бодлыг өөрчлөхөд гүн гүнзгий тусгагдсан байдаг.

Гоо сайхны гоо зүйн идеал

Зохиомлоор бүтээгдсэн "эрлэг баяр" ертөнцөд хиймэл байдал нь хүний гоо үзэсгэлэнгийн үзэл санааны үндэс болдог. Эрэгтэй, эмэгтэй дүр төрхөд хүүхэлдэйн ач ивээл, гайхалтай конвенц, дэлхийн бодит амьдралаас хол байгаа дүр төрхийн гайхалтай шинж чанаруудыг онцлон тэмдэглэв.

Энэхүү дүрсийг костюмтай бүтээх нь хүний дүр төрх, түүний дээд ба доод хэсгүүдийн ялгаатай байдал, байгалийн харьцааг эрс зөрчсөнтэй холбоотой юм. Жижигхэн гоёмсог толгой, нарийхан мөр, нимгэн уян бэлхүүс, хэмжээ, хэлбэрийн хувьд гуяны шугамыг хэтрүүлсэн. Хувцасны хэлбэр, түүний зүсэлт, өнгөлгөө нь костюмны гоо зүйн болон ашигтай функцүүдийн хоорондын холбоог бүрэн устгадаг. Практик байдал, тав тухтай байдал нь рококогийн гоёл чимэглэлийн байдалтай нийцэхгүй байна.

Эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн гадаад төрх байдал ойртож, өхөөрдөм, хүүхэлдэй шиг дүр төрх, насны онцлогийг үл тоомсорлодог (залуу, хөгшин хоёр ижил хувцас өмсдөг, ижил гоёл чимэглэлийн гоо сайхны бүтээгдэхүүн хэрэглэдэг) нь язгууртны ёс суртахууны болон бие махбодийн доройтлыг гэрчилсэн юм. элит. Энэ үед түүний олон үеийнхний ажиллах чадваргүй байдал дээд цэгтээ хүрсэн: бүх хүч, авъяас чадвар нь зоригтой сээтэгнэх, салоны зугаа цэнгэлд чиглэгддэг. Францын уран зургийн хувьд бид ийм зургуудыг Баучер, Ватто, Фрагонард нарын зургуудаар танилцуулдаг.

70-аад оны эцэс гэхэд. XVIII зууны урлагийн гол чиглэл. сонгодог үзэл болж хувирдаг. 1789 оны Францын хөрөнгөтний хувьсгал, аж үйлдвэржсэн Английн нөлөөгөөр феодалын эсрэг үзэл, иргэний ухамсрын үзэл санаа, хүний нэр төрийг шингээсэн олон нийтийн шинэ сэтгэл санааг бий болгосон.

Сонгодог үзэл нь эдгээр сэтгэлгээний нэг хэлбэр байв. Түүний хатуу, тод дүр төрх, тодорхой геометрийн найрлагад тэрээр дахин эртний үзэл санаа руу хандав.

Сонгодог үзлийн урлагт хэлбэр, шугамын энгийн бөгөөд байгалийн байдал, харьцааны мэдрэмж, дэгжин байдал дахин нотлогддог. Гэсэн хэдий ч урлаг, гар урлал, ялангуяа 70-80-аад оны хувцаслалтанд. Рококогийн нөлөөг бүрэн даван туулж чадаагүй. Хэт их гоёл чимэглэлийн байдал, боловсронгуй байдал нь заримдаа шинэ хэлбэрээр илэрдэг.

Рейнольдс, Хогарт, Гейнсборо нарын хөрөг зургууд нь 18-р зууны сүүл үеийн шинэ идеалын онцлогийг тодорхой илэрхийлэх боломжийг олгодог.

Даавуу, өнгө, гоёл чимэглэл

18-р зууны костюмтай. юуны түрүүнд даавууны төрөл өөрчлөгддөг. Торгон, хилэн, энгэр, торго зэргийг ганган болон хээнцэр хувцаснуудад хэрэглэхийн зэрэгцээ нарийн ноосон, өргөн даавуу, хөвөн даавуу өргөн дэлгэрч байна.

Өтгөн даавуун даавуунаас (теак, нанка, канифас) эрэгтэй цамц, камизол, нимгэн (муслин, камбрик) -аас эмэгтэйчүүдийн зуны даашинз, банзал оёдог байв.

Өнгөний схем нь цайвар, зөөлөн, бага зэрэг ханасан: ягаан, хөх, салат, нимбэг, эх сувд. Хар өнгийг зөвхөн гашуудлын өнгө болгон, цагаан өнгийг хээний дэвсгэр болгон ашигладаг. Хувцасны боловсронгуй өнгөний схем нь тодосгогчийг үгүйсгэж, үндсэн өнгөний олон янзын сүүдэрийг бий болгодог. Жишээлбэл, загварлаг хүрэн өнгө нь "залуу, хөгшин бөөс", "Парисын шавар" гэсэн сүүдэртэй байв.

Зууны төгсгөлд өнгөний хүрээ нь бараан, чимээгүй болсон: бүх сүүдэрт бор, саарал, манжин, burgundy, нил ягаан, хар хөх, ногоон, чидун.

Цагаан будаа. 1

Даавууны чимэглэлд цэцгийн хэв маяг давамгайлж, натуралист, хэтийн төлөвөөр дүрсэлсэн байдаг. Голт борын цэцэг, мэлрэг цэцэг, цэцэглэдэг алимны модны мөчир, интоор, зэрлэг цэцэг зэргийг даавууны бүх гадаргуу дээр байрлуулж, тууз, нэхсэн тор, судалтай ороомог шугамаар холбосон (Зураг 1). Жижиг цэцгийн хэв маягийн торны чимэглэл нь моодонд орсон хэвээр байна.

80-90-ээд онд. гөлгөр энгийн даавуу нь хээтэй даавууг давамгайлдаг. Судал, толбо, полка цэгүүд загварт орж ирдэг.

Францын хувцас

Эрэгтэй костюм

Цагаан будаа. 2

Францын эрэгтэй хувцас нь маалинган даавуу, камзол, джустокор, котлетаас бүрдэнэ.

Зууны эхний хагаст цамц нь ханцуйндаа нэхсэн тороор тансаг байдлаар хийгдсэн бөгөөд өндөр нугас.Цагаан маалинган даавуу эсвэл камбрикаар хийсэн хүзүүний ороолт нь хүзүүндээ нягт боож, дээр нь хар торгон тууз уядаг. Нэхсэн торыг зөвхөн ховор хээтэй tulle үндсэн дээр нимгэн, цайвар нэхсэн торыг ашигладаг.

Justocore нь бэлхүүстэй таарч, нарийн, налуу мөртэй, хонго ба доод хэсэгтээ сунгасан дүрс байв. Түүний шаантагнаас бүрдэх доод зүсэгдсэн хэсэг нь хатуу маалинган даавуу эсвэл үсний доторлогоотой байв. Хажуугийн оёдол ба арын үүрэнд атираа байдаг (Зураг 2).

Бүх нарийн ширийн зүйлийг хатгамал, металлаар бүрсэн, үндсэн даавуугаар бүрхсэн товчлуурууд, ирмэгийн хутгуураар чимэглэсэн байв. Ялангуяа тансаг, нарийн төвөгтэй хатгамал ирмэг нь хажуу, ханцуйны ханцуйвч, халаасны хавчааруудын дагуу байрладаг байв. Жастокорыг хилэн, торго, сатин, дараа нь ноосон, хөвөн даавуугаар оёдог байв. 60-аад оны эхээр. Энэ нь илүү хатуу, энгийн болдог: доод хэсэгт хатуу жийргэвч, үүрэнд атираа, элбэг дэлбэг чимэглэл алга болно.

Цагаан будаа. 3

Зууны эхэн үеийн камзол нь Жастокорын хэлбэр, гоёл чимэглэлийн шугам, түүний дотор доод хэсэгт байрлах жийргэвчийг бараг бүрэн давтдаг. Түүний тавиурууд нь хувцасны хамгийн гоёл чимэглэлийн, харагдахуйц хэсэг байв. Тэдгээрийг өнгөт торгон, шинель, бугуйвч, гялтгануур, алт, мөнгөн утсаар хатгаж, хилэн дээр tulle applikues ашиглан чимэглэсэн байв (Зураг 1, баруун доод талд). Дюстокороор хучигдсан өмдний арын хэсэг нь ихэвчлэн хямд даавуугаар (маалинган даавуу эсвэл зузаан хөвөн даавуу) хийдэг байв. XVIII зууны үед. камзолыг 60-аад он гэхэд богиносгосон. бүсэлхийн шугамаас 20 см доошилно. Өнгөний хувьд энэ нь ихэвчлэн justocor-аас ялгаатай байдаг.

70-аад онд. Хувцасны шинэ тансаг шийдэл гарч ирэв: фрак,ташаандаа ойр, налуу захтай, нарийн ханцуйтай, жижиг босоо захтай, дараа нь өндөр босоо захаар солигдсон. Фрак нь тод торго, хилэн даавуу, хатгамал, тансаг гоёл чимэглэлээс тэр даруй салсангүй. 70, 80-аад онд. энэ нь камзол, цамц, цагаан оймс, хавтгай гутал өмсдөг (Зураг 3. Gainsborough: "Өглөөний алхалт").

Өнгөний схемд хүрэн, шар, ногоон өнгийн нарийхан сүүдэр орно. Ихэвчлэн эрэгтэй хүний костюмны гурван үндсэн хэсэг (фрак, пальто, юбка) нь ижил өнгөөр хийгдсэн, эсвэл камзол болон цамц нь монохромат, фрак нь тэдэнтэй зохицсон байдаг. Заримдаа камзол нь цагаан өнгөтэй, өнгөт торгон хатгамалтай байв.

Цагаан будаа. 4

Энэ зууны төгсгөлд Францын гоёмсог фракны хамт өдөр тутмын англи хэл гарч ирдэг - давхар цээжтэй, хажуу тал нь өндөр тайралттай, эргүүлдэг захтай, том энгэртэй.

Энэ нь ноосон эсвэл зузаан хөвөн даавуугаар оёдог байв. Түүний цорын ганц чимэглэл нь хүзүүвч, хажуу, ханцуйндаа том төмөр, сувдан, ясны товч эсвэл өнгөт хоолой байв. Энэ нь мөн хантааз, цамц өмссөн байв (Зураг 4). Тайрсан камзол нь эрэгтэй хүний костюм дахь гоёл чимэглэлийн үнэ цэнээ бүрэн алдаж, тав тухтай, практик, богино хантааз болж хувирдаг.

XVIII зуунд. гадуур хувцасны олон янзын хэлбэр байдаг. Энэ бол юуны түрүүнд бүрээсдан эсвэл давхар breasted бэхэлгээтэй зэргэлдээх дүрс (Зураг 5).

Мөн дулаан, биед эвтэйхэн өмсдөг дээл,үслэг эдлэлээр зассан, ихэвчлэн үслэг эдлэлээр доторлогоотой (Зураг 6). Тэд хошуу руу эргэлдэх нь бага байдаг.

Нэхсэн тор, товч нь эрэгтэй хүний костюмны өнгөлгөөний гол төрөл байв. Нэхсэн торыг сэвсгэр үс, цагаан зангиа хийхэд ашигладаг байсан. Үнэт баримал, хөөсөн, паалантай товчлуурууд нь фрак, куртикийг чимэглэсэн. Хувцасны өмсгөлийг мөн сүлжсэн хоншоор эсвэл гинжээр сүлжсэн өмдний бэлхүүс дээр бэхэлсэн гол бөгжөөр чимэглэсэн байв.

Цагаан будаа. 5 Зураг. 6

Малгай нь урд талдаа нарийхан, хажуу талдаа муруй хэлбэртэй жижиг малгай юм. Хиймэл үсийг хажуу талдаа буржгар, ар талд нь нумтай гахайн гэзэгтэй хийжээ.

Рококогийн хэв маягийн нөлөөг эрэгтэй хүний костюм нь нарийн ширхэгтэй бүтээгдэхүүн, ханцуйндаа, муруй зураас, зөөлөн өнгө, үнэтэй гоёл чимэглэлд тусгалаа. Энэ нь урлагийн ерөнхий чиг хандлагатай нийцэж байв. Шулуун шугамыг илэрхийлэлгүй гэж үздэг бөгөөд хаа сайгүй муруй, долгионтой муруйгаар солигдсон.

Эмэгтэй костюм

XVIII зуунд. хүрээ банзал нь эмэгтэйчүүдийн костюм руу буцаж ирдэг. Энэ бол хэвтээ халимны яс эсвэл металл цагираг дээр бэхлэгдсэн өтгөн наасан даавуугаар хийсэн тавиур юм (зүүн талын 7-р зураг). Таваг нь товчоор хатуу корсет дээр бэхлэгдсэн байв. Корсет нь ар талдаа чанга уясан байв. Зууны хоёрдугаар хагаст тавиурыг давхар сольсон инжир- бэлхүүстэй сүлжихээр холбогдсон хоёр хагас бөмбөгөр хэлбэр (таза тус бүрд тус тусад нь) (баруун талд байгаа зураг 7). Ийм хүрээ нь эмэгтэй хүний костюмтай гурвалжингийн дүрсийг дараах харилцааг бий болгосон: банзалны өргөнөөс өндөр - 1: 1.2; өсөлтийн толгойн хэмжээ - 1: 5; мөрний өргөн банзал хүртэл 1: 5.5; цээжний урт банзал хүртэлх урт 1: 2.5.

Цагаан будаа. 7

Цагаан будаа. найм

Энэ хүрээн дээр, зууны эхээр шинэ төрлийн эмэгтэй хувцас гарч ирэв - кунтуш,эсвэл Ватто нугалаатай даашинз. Энэ сул нэг хэсэг даашинз, мөрөн дээр нарийхан, гуяны дагуу өргөн хүрээ дээр зөөлөн унадаг. Түүний нуруу нь онцгой үзэсгэлэнтэй, сэтгэл татам байв. Соёолжны шугамын дагуу том атираагаар тавьсан (Зураг 8). Өндөр хөшигтэй, үзэсгэлэнтэй хээтэй даавуу (торго, хилэн) нь тусгай хөдөлгөөнөөр тодорхойлогддог байв. Атираа, хэв маягийн огтлолцол, завсарлага нь рококогийн тэгш бус байдал, хиароскурогийн тоглолтын илэрхийлэл, онцлогийг бий болгосон. Хувцасны найрлага нь урд талдаа хөдөлгөөнгүй, тодорхой тогтсон хэлбэр, арын хэсэгт уян хатан хэлбэрийг хослуулсан. Ийм даашинз нь эмэгтэй хүний дүрийг ихэвчлэн ийм даашинзаар дүрсэлсэн рококогийн гоёл чимэглэлийн найрлагын гарамгай мастер А.Ваттогийн нэртэй холбоотой юм.

Урд талд нь кунтуш хүзүү, цээжийг доошлуулсан. Нарийхан ханцуйг тохойн шугам хүртэл өргөжүүлж, ёроолд нь хэд хэдэн эгнээ өтгөн, өргөн нэхсэн тороор зассан.

Энэхүү хувцас нь хатгамал бүхий цайвар торгон оймс, өндөр муруй өсгийтэй гутал өмссөн байв. Цээжинд зүүсэн хиймэл цэцгийн баглаа, гинжэнд зүүсэн бугуйн цагны оосор, нэхсэн тор зэрэг нь маш түгээмэл гоёл чимэглэл байв. Гоёмсог жижигхэн үсний засалт нь нунтагаар их хэмжээгээр дарагдсан байв.

Эмэгтэйн костюмны дүрсийг цаашид хөгжүүлэх нь түүнийг бүсэлхийн шугамын оройгоор холбосон хоёр гурвалжин руу буцааж авчирдаг. Хувцасны бариу, хатуу, маш задгай бие нь сэвсгэр банзалтай ялгаатай, хажуу тал, дотуур болон өөхөн дээр хэт хавдсан байв. Эдгээр нь энгэр, давхар банзал зэргээс бүрдсэн бүсэлхийн шугамын дагуу тайрах даашинз юм. Дээд талын банзал нь голд нь ангархай эсвэл дүлий байж болно. Хувцаслалт нь ruffles, ruffles, нум, сарнай цэцэг, хиймэл цэцэг зэргээр гайхамшигтай чимэглэгдсэн байв (Зураг 9). 40-өөд оноос хойш. эзэлхүүнтэй тусламжийн чимэглэл нь хувцасны түүхэн дэх хамгийн өргөн тархсан зүйл болжээ.

Цагаан будаа. Зураг 9 арав

70-аад оны сүүлээр. Францад Английн загвар, сонгодог урлагийн уран сайхны хэв маяг өргөн тархсан. Холимог шилжилтийн эклектик хэлбэрийг эмэгтэй, эрэгтэй костюм дээр бүтээдэг. Рококогийн сүр жавхлан, гоёл чимэглэлийг хадгалсан ийм "англичлагдсан" эмэгтэйчүүдийн даашинзны жишээ бол. полонез(зураг 10).

Цагаан будаа. арван нэгэн

Энэ нь доод хэлбэрт тохирсон даашинз (бие ба юбка), дээд талын нэг хэсэг савлуураас бүрддэг. Тэд tansy дээр өмссөн ба полисон(полисон нь муруй профилын дүрсийг бий болгохын тулд корсетны ёроолд нуруун дээр нь боосон жижиг хөвөн эсвэл үсний дэвсгэр юм). Доод даашинзны энгэр нь цээж, бэлхүүстэй нягт таарч, товчоор бэхэлсэн эсвэл уяатай байв. Гүнзгий, өргөн хүзүүвчийг нэхсэн тор эсвэл гулдмайгаар дуусгасан. Доод даашинзны юбка нь ихэвчлэн богино (яс хүртэл) байсан бөгөөд доод хэсэгт нь ороолт бүхий өргөн үстэй чимэглэсэн байв. Дээд талын даашинзны энгэр нь бас бариу, намхан тайралттай, цээжний шугамаас салж, том нумаар бэхэлсэн байв. Түүний ирмэгүүд нь өтгөн дэгжин туузаар чимэглэгдсэн байв. Ар болон хажуу талаас дээд даашинзыг хоншоор, туузны зангиа, нум бүхий зүү ашиглан полисон дээр наасан байв.

Англи хэлний харьцаа, дэгжин байдал нь рококогийн тогтсон уламжлалаас давамгайлсан хэвээр байгаа бөгөөд Францын загварт илүү даруухан, хатуу, энгийн хэлбэрүүд гарч ирдэг. Тэднийг ойр дотны рококо "франчайз" -аас ялгаатай нь "anglaise" гэж нэрлэдэг. Юуны өмнө эдгээр хэлбэрүүд нь тавиуртай хуваагдаж, полисоны тусламжтайгаар муруй профиль дүрсийг бий болгодог. Angles даашинз нь өмсгөлтэй бие ба шулуун атираа банзал зэргээс бүрдэнэ (зүүн талын зураг 11). Хүзүүний шугам нь ихэвчлэн цээжний ороолтоор бүрхэгдсэн байдаг. Ханцуйвч нь нарийн, урт эсвэл 3/4 нь жижиг ханцуйвчтай. Хувцасных нь гоёл чимэглэлийн нарийн ширхэгтэй даавууны хормогчийг өмсдөг. Илүү гоёмсог сонголт бол давхар даашинз бөгөөд дээд хэсэг нь цээжин дээр бэхлэгдэж, доод даашинзны урд талыг бүхэлд нь нээлттэй үлдээдэг. Гэсэн хэдий ч тансаг гоёл чимэглэл, эзэлхүүнтэй рококо чимэглэл байхгүй, өнгө, өнгөний хослол өөрчлөгддөг. Шинэ профайлын үндсэн харилцаа бас өөрчлөгдөж байна. с-хэлбэрийн дүрс: өсөлтийн толгойн хэмжээ 1: 6; мөрний өргөн банзал хүртэл 1: 2; юбка өргөн 1 өндөр: 2. Костюмын доод ба дээд хэсгийн жин тэнцвэртэй, костюмны элементүүдийн харьцаа зохицсон байна. Эмэгтэйчүүдийн "өнцөг" костюм нь тав тухтай байдал, практик байдал, дээд зэргийн төрөл бүрийн хэлбэрүүд, эрэгтэй хувцасны тайралт, хэлбэр дүрс, гоёл чимэглэлийн тодорхой дуураймал байдлаар тодорхойлогддог. Зэргэлдээх дүрсний урт даашинз нь гадуур хувцас (баруун талд байгаа зураг 11), богиносгосон Казакин (зүүн талд 12-р зураг), карако, фрак(баруун талд байгаа зураг 12).

Цагаан будаа. 12

XVIII зуун эмэгтэйчүүдийн үс засалт, хиймэл үсний оргил үе байсан. Энэ хугацааны эхний хагаст задгай дух, буржгар эсвэл буржгар жижиг толгойнууд загварлаг байсан. 70, 80-аад онд. үс засалт нь маш нарийн төвөгтэй, өндөр болдог (зураг 13).

Цагаан будаа. 13

Хатан хаан Мари Антуанеттагийн ордны үсчин, алдарт Леонард Болярд нь толгойн гоёлыг бүхэлд нь бүрдүүлсэн үсний засалтуудыг бүтээгч байсан; Тэд олон улсын үйл явдал, технологийн дэвшлийг тусгасан. Зураг дээр. 13-т 1778 онд Францын фрегат "Ла Белле Поул" Британийг ялсан (Зураг 13, зүүн талд) 35 см хүртэл "a la frigate" үсний засалтуудын нэгийг харуулав.

Галина Серебряковагийн "Францын хувьсгалын эмэгтэйчүүд" эссэгээс язгууртнуудын үс засалт, түүнчлэн ёс суртахууны талаархи маш өвөрмөц тайлбарыг бид олж мэдсэн: хааны үс засалт. Толгойн ар тал дээрх гурван зуун хоёр дахь буржгар нь зөрүүдлэн хөгжиж, ташуурдуулсан кока дээр өргөгдсөн дарвуулт завь сүйрэх аюул заналхийлж байна. Хатан хаан нүүрээ цаасан бамбайгаар дарахаас залхаж, үсэнд нь элбэг дэлбэг цацсан нунтаг нүүрийг нь цагаан бөөнөөр бүрхэв. Будрын буланд хатны оёдолчин хатагтай Бертин арваад шивэгчинтэй хамт цэцэг нэхмэл буйдан дээр Хятадын хамгийн сайн торго, Лион хилэн даавуугаар урласан бөмбөлөг даашинзыг эргэлдэж байна."

Зууны эхний хагас ба дунд үеийн хувцасны хэт их хэмжээний гоёл чимэглэлийн улмаас нугастай үнэт эдлэлийн үүрэг хувцасны түүхэн дэх өмнөх үетэй харьцуулахад бага зэрэг буурсан байна. Бөмбөлгүүдийг, унжлага, бугуйвч, тиара, тэр ч байтугай ээмэг зэргийг хувцасны гоёл чимэглэлээр сольсон: товчлуур, бүс, оосор дээрх тэврэлт, гархи, үсний хавчаар, үс засалт хийх сам, сэнсний бариул, толь болон бусад үнэт зүйлс - хувцасны нэмэлтүүд. .

18-р зууны төгсгөлд. Өндөр өсгийтэй гутлаар төлөөлдөг эмэгтэйчүүдийн гутлын хувьд өнгөний хатуу ангилал үүсдэг: хар гутал нь ёслолын гэж тооцогддог, хүрэн нь алхах зориулалттай, улаан, цагаан нь эрхэмсэг хатагтай нарын давуу эрх байв.

Англи хувцас

18-р зууны төгсгөлд. Хөрөнгөтний аж үйлдвэрийн Англид 17-р зуунд үүссэн Английн үндэсний хувцас эцэст нь ялав.

Барокко шиг рококо нь сонгодог үзлийн уламжлалаар хөгжсөн Английн хувцаслалтад бараг нөлөө үзүүлээгүй. Энэ нь энгийн байдал, практик байдал, тохь тухтай байдал, байгалийн шугам, хэлбэрийг эрэлхийлэхэд илэрсэн.

60-аад оноос хойш эрэгтэй костюмтай. амьдралын хэв маяг, үйл ажиллагааны төрөлд тохирсон хувцасны хэлбэрүүд гарч ирдэг. Энэ бол налуу шалтай, гоёл чимэглэлгүй, хэт гоёл чимэглэлгүй ноосон эсвэл ноосон фрак юм. Түүний зүсэлт, дүрс нь хэт нарийхан эзэлхүүнийг мэддэггүй бөгөөд хөдөлгөөний хангалттай эрх чөлөөг өгдөг. Та үүн дээр унаж, ан хийж болно, энэ нь үргэлж зугаа цэнгэл, зугаа цэнгэл байсаар ирсэн. Хувцасны үндсэн дээр янз бүрийн хэлбэрийн гадуур хувцас гарч ирдэг, дулаан, тохь тухтай байдаг. Жишээлбэл, хувцас солих цув - эхлээд унаачдын хувцас, дараа нь өдөр тутмын гадуур хувцас. Богино хантааз нь гоёл чимэглэлийн урт камзол, өтгөн даавуу эсвэл нимгэн арьсаар хийсэн товчтой тууз бүхий leggings - тохиромжгүй цагаан оймсыг орлоно.

70-аад оноос хойш. фрактай хамт өмсдөг хурдан морины гутал моодонд орж байна. Эдгээр нь нарийхан, өндөр (бараг өвдөг хүртэл) цайвар хүрэн арьсаар хийсэн хар арьсаар хийсэн гутал юм.

Костюмыг Английн хөрөнгөтнүүдийн бизнесийн амьдралын хэв маягт дасан зохицох хандлага нь костюмыг дүрсийн байгалийн харьцаатай хослуулах хүсэл эрмэлзэлтэй хослуулсан байдаг. Энэ нь ялангуяа эмэгтэйчүүдийн костюмтай холбоотой юм. 50-60-аад онд. Англи эмэгтэйчүүд нугастай инжирийг зохион бүтээсэн бөгөөд энэ нь банзалны хэмжээг тохойгоор шахаж тохируулах боломжтой болгосон. 80-аад онд. мөн тэд алга болж, зөвхөн цээжний дээд хэсэг нь рамтай хэвээр байна. Эмэгтэйчүүдийн даашинзны бие сул, илүү хаалттай болдог: хүзүүг нь цээжний ороолтоор хааж, ханцуйг нь нарийн, урт байлгахыг илүүд үздэг. Ямар ч тансаг гоёл чимэглэл байхгүй, буржгар, сүүлтэй хиймэл үс алга болж, үсээ нунтаглахаа болино.

Өнгө - саарал, хүрэн, чидун, ягаан. Зуны хувцас - хөнгөн, цайвар торго, хөвөн даавуу, гөлгөр эсвэл жижиг цэцгийн хээтэй.

Эмэгтэй хүний гэр бүл, эдийн засгийн амьдралын хэв маягтай холбоотойгоор түүний хослолд хормогч, малгай, мөр, хөхний ороолт, намхан өсгийтэй гутал зэрэг нэмэлт чимэглэлүүд өргөн хэрэглэгддэг.

Шинэ хэлбэрийг эрэлхийлэх нь даруухан, ажил хэрэгч, хатуу костюм - эрэгтэй хүний хүрэмийг санагдуулам банзал, хүрэмний чиглэлд идэвхтэй хөгжиж байна. Их Британийн эмэгтэйчүүд костюмны тайралт, нарийн ширхэгтэй хэлбэр, эрэгтэй хувцасны өнгөлгөөний элементүүд: хүзүүвч, энгэр, зах, товчны нүх зэргийг ихэвчлэн өвлөн авдаг.

Тохиромжтой, практик, гоёмсог хэлбэрийн энгийн байдал, хатуу байдлын ачаар 70-аад оны англи костюм. Европын загварыг захирдаг. Энэ нь Баруун Европын бүх орнууд, тэр дундаа Францад хотын хувцасны гол төрөл болжээ.

Францын хувцасны англи хэлний нөлөө, түүнчлэн англи хэл дээрх Францын нөлөө энэ хугацаанд харилцан адилгүй байсан. Английн загварын онцлог, хатуу бөгөөд тохиромжтой, тэр үеийн сүнсэнд илүү нийцсэн боловч Францын хувцасны сээтэгнэх, эелдэг байдлыг олж авсан ч хувцасны хөгжлийн гол чиглэлийг чиглүүлсэн.

Хувцасны загвар

Цагаан будаа. арван дөрөв

18-р зууны эмэгтэй, эрэгтэй костюмны тайралт. Энэ нь маш бүтээлч байдал, нарийн төвөгтэй байдал, олон тооны босоо зүсэгдсэн муруй шугамаар ялгагдана. Хувцасны тавиурын хажуугийн давхаргыг гарын нүхний арын буланд шилжүүлж, бүсэлхийн шугамын дагуу гүн сум хийж, бүтээгдэхүүний ёроолыг нарийсгасан (Зураг 14). Нурууны хажуугийн оёдол нь гарын нүхнээс бэлхүүс хүртэл огцом нугалж, фракийг доошоо нэлээд өргөжүүлсэн. Нурууны дунд давхаргын дагуу бүсэлхийн шугам дахь хазайлт нь доод шугам руу багассан. Хажуугийн шугам нь бас байсан с- хэлбэрийн хазайлт. Мөрний оёдол нь ар тал руу шилжиж, доод булан нь ойролцоогоор мөрний ирний түвшинд байрладаг. Шугамын загвар, оёдлын зохион байгуулалтын ачаар тэд 18-р зууны костюмтай муруй, дүр эсгэсэн дүрс, нарийхан налуу мөрийг бүтээжээ. Хэт нарийн ханцуйны эзэлхүүнийг тохой болон урд талын оёдлын илүү их хазайлтын тусламжтайгаар олж авсан.

Ханцуйны дээд тал дээр өнхрөхгүй байх нь үүссэн хэлбэрийг тогтворжуулсан.

Үүнтэй ижил шинж чанарууд нь карако, казакин, эмэгтэй хүмүүсийн онцлог шинж чанартай байв Ватто нугалаатай даашинз,нуруун дээр нь нарийн ширхэгтэй хөшигтэй байсан.

Загварын тархалт

1778 онд "Galerie des modes" ("Загварын галерей") сэтгүүл Парист Десре, Ватто де Лиллийн сийлбэрүүдээр гарч эхэлсэн бөгөөд энэ нь уншигчдын анхаарлыг тайралт, өнгө, даавуу, хувцасны загварт төвлөрүүлжээ. хувцас. Мөн онд үс засалттай холбоотой анхны хэвлэлүүд хэвлэгджээ.

Мөн Парисын оёдолчин, оёдолчин, үсчин, үнэртэй усчдын хаяг, сар бүр 12 загварын зураг, хаягийг багтаасан хуанли нь загварын сэтгүүлүүдийн үүргийг гүйцэтгэдэг.

Пандора дэлхий даяар аялсаар байна. Тэдний зам ихээхэн нэмэгддэг.

Загварыг түгээдэг хэвлэлүүд одоо зөвхөн Францад төдийгүй Европ даяар хэвлэгдэж байна. Жишээлбэл, Германд 1786 онд шүүхийн зөвлөх, хиймэл цэцгийн цехийн эзэн Жастин Бертучийн хэвлүүлсэн сэтгүүл гарч эхэлжээ. Тус сэтгүүл нь түүхэн, утга зохиолын шинж чанартай байсан бөгөөд эртний хувцас, театр, урлагийн түүхийн талаархи нийтлэлүүдийг нийтэлдэг. Загварлаг загваруудыг шаргуу өнгийн хэвлэмэл хэлбэрээр харуулсан. Англид 1794-1802 онд Германы зураач Николаус Хайдельдорф. 146 захиалагчтай загварын сэтгүүл хэвлүүлсэн бөгөөд энэ сэтгүүлийг мөн өнгөт хэвлэмэлээр дүрсэлсэн байна. Гэсэн хэдий ч эдгээр сэтгүүлүүд маш үнэтэй байсан тул тэдний уншигчдын хүрээ маш бага байсан.

Загварын түгээлтийн гол эх сурвалж нь язгууртнуудын хувцасны бэлэн дээж юм.

Үндэслэсэн: N. M. Каминская. Хувцасны түүх

18-р зууны төгсгөлд. Хөрөнгөтний аж үйлдвэрийн Англид 17-р зуунд үүссэн Английн үндэсний хувцас эцэст нь ялав.

Рококодуртай барокко, сонгодог үзлийн уламжлалд хөгжсөн Английн хувцаслалтад бараг нөлөө үзүүлээгүй. Энэ нь энгийн байдал, практик байдал, тохь тухтай байдал, байгалийн шугам, хэлбэрийг эрэлхийлэхэд илэрсэн.

Та үүн дээр унаж, ан хийж болно, энэ нь үргэлж зугаа цэнгэл, зугаа цэнгэл байсаар ирсэн. Хувцасны үндсэн дээр янз бүрийн хэлбэрийн гадуур хувцас гарч ирдэг, дулаан, тохь тухтай байдаг. Жишээлбэл, цув- Эхлээд морьтон хүмүүсийн хувцас, дараа нь өдөр тутмын гадуур хувцас. Богино хантааз нь гоёл чимэглэлийн урт камзол, өтгөн даавуу эсвэл нимгэн арьсаар хийсэн товчтой тууз бүхий leggings - тохиромжгүй цагаан оймсыг орлоно.

70-аад оноос хойш. загварт орж ир хурдан морины гуталфрактай өмссөн. Эдгээр нь нарийхан, өндөр (бараг өвдөг хүртэл) цайвар хүрэн арьсаар хийсэн хар арьсаар хийсэн гутал юм.

Нурууны дунд давхаргын дагуу бүсэлхийн шугам дахь хазайлт нь доод шугам руу багассан. Хажуугийн шугам нь мөн S хэлбэрийн хазайлттай байсан. Мөрний оёдол нь ар тал руу шилжиж, доод булан нь ойролцоогоор мөрний ирний түвшинд байрладаг. Шугамын загвар, оёдлын зохион байгуулалтын ачаар тэд 18-р зууны костюмтай муруй, дүр эсгэсэн дүрс, нарийхан налуу мөрийг бүтээжээ. Хэт нарийн ханцуйны эзэлхүүнийг тохой болон урд талын оёдлын илүү их хазайлтын тусламжтайгаар олж авсан.

Ханцуйны дээд тал дээр өнхрөхгүй байх нь үүссэн хэлбэрийг тогтворжуулсан.

Үүнтэй ижил шинж чанарууд нь карако, казакин, ар талдаа нарийн ширхэгтэй даавуугаар хийсэн Ватто нугалаа бүхий эмэгтэйчүүдийн даашинзны онцлог шинж чанартай байв.

Пандора дэлхий даяар аялсаар байна. Тэдний зам ихээхэн нэмэгддэг.

Загварлаг загваруудыг шаргуу өнгийн хэвлэмэл хэлбэрээр харуулсан. Англид 1794-1802 онд Германы зураач Николаус Хайдельдорф. 146 захиалагчтай загварын сэтгүүл хэвлүүлсэн бөгөөд энэ сэтгүүлийг мөн өнгөт хэвлэмэлээр дүрсэлсэн байна. Гэсэн хэдий ч эдгээр сэтгүүлүүд маш үнэтэй байсан тул тэдний уншигчдын хүрээ маш бага байсан.

Загварын түгээлтийн гол эх сурвалж нь язгууртнуудын хувцасны бэлэн дээж юм.

Лондонгийн музейд 18, 19-р зууны үед Англид үйлдвэрлэсэн эмэгтэйчүүдийн хувцасны гайхалтай сайн хадгалагдсан загварлаг хотын хувцасны гайхалтай цуглуулга байдаг.
Музейн сайт дээр та эдгээр зүйлсийг заримдаа жинхэнэ чуулгад цуглуулсан, ер бусын манекен дээр харж болно.

Ихэнх музейд манекен нь ямар ч онцлог шинжгүй бөгөөд хүмүүсийн анхаарлыг огт татдаггүй тул үзэгчдийн хувцаслалтад анхаарлаа төвлөрүүлэх боломжийг олгодог. Ихэвчлэн манекен нь цагаан өнгөтэй, хэрэв толгойтой бол бүдүүвчээр илэрхийлэгддэг, ихэвчлэн үсгүй байдаг. Манекен нь маш "хүн" мэт харагддаг онцгой тохиолдол байдаг. Харин Лондонгийн музейд манекенд хандах хандлага онцгой байдаг. Тэд хар өнгөтэй. Магадгүй ийм байдлаар цайвар өнгийн даавуугаар хийсэн зүйлс илүү гайхалтай харагддаг. Бүх манекенүүд толгойтой байдаг тул эхлээд харахад энэ нь бусад зууны үеийн зүйлтэй огт нийцдэггүй, учир нь Манекенуудын толгойг нарийн төвөгтэй үс засалт, сюрреал малгайгаар чимэглэсэн байдаг - түүхэн сэдэвт орчин үеийн дизайнеруудын үнэ төлбөргүй загварчлал.

Тэдний заримыг нь харцгаая. Магадгүй манекен дээр ийм хандлага нь олон хүмүүст хэтэрхий үрэлгэн мэт санагдаж магадгүй ч нэг зүйлийг мэддэг - энэ нь өөр ямар ч музейд байдаггүй, ийм манекен дээрх түүхэн хувцас нь маш ер бусын харагддаг.

1. Нэхмэл хээтэй шар торгон тафтатай хувцас. Ийм даашинзны доор 18-р зууны чинээлэг бүсгүйчүүд хувцаснаас ялгаатай нь ихэвчлэн угааж байсан маалинган цамц (өмсөг) өмсдөг байв. Цамцан дээр корсет тавив. Даавууны хагасын хооронд урд талд нь стомак бэхлэгдсэн байв - даавуугаар хийсэн гурвалжин элемент нь ихэвчлэн өнгөт торго, металл утас бүхий хатгамалаар чимэглэгддэг. Дотуур дотуур хувцас, ханцуйтай ханцуйвч, хүзүүний ороолт зэрэг нь энд шинэлэг юм.
Их Британи, 1743-1750

2. Өндөр бэлхүүстэй цагаан муслин даашинз. Муслин Европт 17-р зуунд ирсэн бөгөөд Ирак нь энэ даавууны төрсөн газар гэж тооцогддог (даавууны нэр Муссоло - Иракийн Мосул хотын Италийн нэр). Энэхүү нимгэн хөвөн даавуу нь 18-р зууны сүүлчээр, ялангуяа Францад маш их алдартай болсон. Спенсер (урт ханцуйтай богино хүрэм) хүрэн торгон таффетаар хийсэн энгэрийн зүүгээр чимэглэгдсэн бөгөөд түүний төв хэсгийг үсээр хийсэн найрлага эзэлдэг.
Их Британи, 1801-1810 он.

3. Судалтай шар торгон, эргүүлдэг захтай, өндөр бэлхүүстэй, бүсээр тодотгосон, мөрөндөө жижиг хийсвэртэй урт ханцуйтай даашинз. Торгоныг Францад үйлдвэрлэсэн импортоор авдаг байх магадлалтай. Их Британид 1766 оноос хойш Францаас торго импортлохыг хориглов. Энэ даашинзыг 1820-иод онд хоригийг цуцалсны дараа анхны тээвэрлэлтээс эхлээд торгон даавуугаар хийсэн байх магадлалтай.
Их Британи, 1820-1824

4. Сэргэлэн торгон атласаар хийсэн, өргөн хүзүүтэй, урт ханцуйтай, тохойгоороо томруулсан даашинз (1840-өөд оны эхэн үеийн моод хандлага), байгалийн бэлхүүс. Сниптэй bodice (доод талд нь хурц ирмэгтэй), ар талдаа бэхлэгддэг.
Их Британи, 1841-1845

Европт 18-р зуун бол эмэгтэйчүүдийн зуун гэж нэрлэгддэг эрин үе юм. Тайвшрал ба эротик байдал, асар том даашинз, гоёмсог үс засалт - энэ бүхэн 18-р зууны бэлгэдэл юм. 18-р зуунд эмэгтэйчүүдийн хувцасны загвар тансаг, сүр жавхлангийн оргилд хүрсэн.

18-р зууны загварын түүх

Шинэ зууны эхэн үе бол гайхамшигт зуун ирснээр тэмдэглэгдсэн байдаг. Бүх загварлаг шинэлэг зүйлүүдийг өмнөх шигээ Версаль, Парисаас зааж өгдөг. 18-р зууны эхэн үеийн загвар нь нарийхан "корсет" бэлхүүс, нэхсэн тор хүзүү, асар том банзал бүхий эмэгтэй дүрсийг тэргүүлж байна. Энэ нь банзал нь шаардлагатай бөмбөгөр хэлбэртэй хэлбэрийг өгөх тусгай төхөөрөмж юм. Эхлээд эдгээр нь дугуй таваг байсан бөгөөд 18-р зууны хоёрдугаар хагаст торхтой тавиурууд моодонд оржээ. Хувцаслалтууд нь хүчтэй цухуйсан талуудтай боловч урд болон ар талдаа хавтгай харагддаг. 18-р зууны Францын загварт дүүжин даашинзыг санал болгож байсан - гродетур нь ямар ч зүсэлт, хүзүүвчгүйгээр хөнгөн даавуугаар хийсэн доод даашинзны дээр өмсдөг байв. Гродетурыг хүнд даавуугаар хийсэн - торго, моар, сатин, brocade. Хувцасыг ихэвчлэн үслэг эдлэлээр засдаг байв. 18-р зууны дунд үе гэхэд Францын чиг хандлагыг дагаж, адууны үсээр хийсэн tansy Европт моодонд оржээ. Тэд халимны ясны тавиураас хамаагүй зөөлөн байсан бөгөөд жишээлбэл, хаалгаар чөлөөтэй нэвтрэхийн тулд банзалыг шахахыг зөвшөөрдөг байв. Үүний дараа бүр илүү зөөлөн жаазууд - кринолинууд гарч ирдэг. Хувцаслалт нь олон нум, тууз, гоёл чимэглэлээр бүрхэгдсэн байдаг. Ёслолын үеэр бүжгийн үеэр тайлж болох даашинзанд галт тэрэг бэхэлсэн байв. Энэ бол статусын зүйл байсан: галт тэрэг урт байх тусам хатагтай илүү эрхэм байх болно.

18-р зууны англи загвар

Английн загварт муудсан, завхарсан рококогийн хэв маяг үндэс сууриа тавьсангүй. Практик британичууд торго, нэхсэн торноос даавуу, ноосыг илүүд үздэг байв. Тухайн үеийн Английн нийгмийн хувьд иргэний болон гэр бүлийн үнэт зүйлсийн гол үзэл баримтлал байсан, учир нь 18-р зууны Англид эмэгтэйчүүдийн хувцаслалтын загвар нь тайралт, гоёл чимэглэлийн энгийн байдлаараа ялгагдана. Тайвширсан цайвар өнгийн гөлгөр даавууг илүүд үздэг. Хувцаслалт нь жижиг цэцгийн баглаагаар чимэглэгдэж болно. Алдартай англи эмэгтэйчүүд бариу биетэй, нугастай шулуун банзал бүхий өмд банзал, корсет бүхий Angleise даашинз өмсдөг байв. Хүзүүний шугам нь цээжний ороолтоор бүрхэгдсэн байв. Ихэнхдээ гэртээ англи бүсгүйчүүд гоёмсог даашинзаа бүрмөсөн орхиж, энгийн ширмэл банзал бүхий даашинзыг илүүд үздэг байв. Энэ даашинзыг negligee гэж нэрлэдэг байв.

18-р зууны загвар нь залуучууд, тансаг байдал, хайхрамжгүй байдлын загвар юм. - Энэ бол Францын язгууртны болон Европын бүх язгууртнуудын сүүлийн үеийн хайхрамжгүй үеийн загвар юм. 19-р зуун түүхэнд хувьсгалын зуун болж, анхныхуудын нэг, 18-р зууны төгсгөлд титэм болж, тэр үед Францын хаан толгойгоо алдах болно.

Мари Антуанетта (баруун талд сууж байгаа) болон түүний эгч нарыг дүрсэлсэн бяцхан зураг
Мари Антуанетта - Францын сүүлчийн хатан хаан, рококо загварын чиг хандлагыг тогтоогч

Гэхдээ XVIII зууны үед бөмбөг, салонуудын цаг үе. Гайхалтай сэвсгэр банзалтай даашинзны үе бол ийм даашинзаар хаалганы үүдээр ороход хэцүү, төсөөлшгүй өндөр үс засалт хийдэг. Ийм үс засалт хийснээр та заримдаа задгай тэрэг унах хэрэгтэй болдог, учир нь тэрэгний дээвэр нь рококо үс засалт хийхэд бага байдаг. Эцсийн эцэст, энэ үед бүхэл бүтэн хөлөг онгоц толгой дээрээ зүүж болно.

Хувцасны хувьд 18-р зууны хувцасны загвар нь гурван үндсэн зарчмыг баримталдаг байв.

Луис XVI-ийн хөрөг - Францын сүүлчийн хаан Мари Антуанеттагийн нөхөр (Францын хувьсгалаас өмнө)

Эхнийх нь залуучууд. Эрэгтэй, эмэгтэй аль аль нь аль болох залуу харагдах ёстой байв. Эрэгтэйчүүд сахал, сахал тавьдаггүй байв. Цайсан, улайсан царай. Тэд жижиг сүүлтэй эсвэл зангилаагаар цуглуулж, толгой дээрээ жижиг хувцас өмсдөг.

Бүсгүйчүүд аль болох корсетоор бэлхүүсээ чангалдаг байсан бөгөөд энэ үед жижиг хөхийг ч бас үзэсгэлэнтэй гэж үздэг байв. Бүсгүйчүүд хөхөө багасгахын тулд даашинзны энгэр доогуур тавьдаг тусгай онгоц хүртэл байсан. Нүүр царай нь цайрч, улайж, нүд, уруул нь тодров. Өмнө нь 17-р зууны нэгэн адил хиймэл мэнгэ-ялаа өмсдөг байв.

Дашрамд дурдахад, 17-р зуунд Францын ордонд, эсрэгээр, өтгөн эмэгтэй хэлбэрийг үнэлдэг байв - өтгөн цээж, бөөрөнхий хонго, гэхдээ нэгэн зэрэг нимгэн бэлхүүс. 17-р зууныг нас бие гүйцсэн эмэгтэйг гоо сайхны жишиг гэж үздэг байсан үе гэж нэрлэж болно, 18-р зуун бол эсрэгээрээ, одоо гоо сайхны идеал нь залуу охин юм.

Хувцасны өнгөнд ч мөн адил зүйл тохиолдсон. Хэрэв 17-р зуунд ханасан хар хөх, улаан өнгө давамгайлж байсан бол 18-р зуунд эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн костюмыг пастелийн сүүдэртэй даавуугаар оёдог байв. Мөн энэ нь 18-р зууны загварын хоёр дахь зарчим юм - таны хувцас хамгийн нарийн өнгөөр байх ёстой: цайвар ногоон, цагаан, ягаан, цэнхэр. Цэнхэр, ягаан нь рококогийн хэв маягийн дуртай өнгө байв.

Франсуа Баучерын хөрөг - 18-р зууны Францын зураач

Гурав дахь зарчим бол аль болох олон нум, тууз, нэхсэн тор юм. Ялангуяа эрэгтэй хүний костюмтай. 17-р зуун, 18-р зууны аль алинд нь Францын загвар нь урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй, хэзээ ч байгаагүй эрэгтэй хүний костюмыг гоёл чимэглэл, дүрс, нарийн төвөгтэй байдлаараа эмэгтэйчүүдийн хувцастай ойртуулжээ. Эрэгтэйчүүд зөвхөн нүүрээ будаад зогсохгүй нум, нэхсэн тор, оймс өмсдөг байв.

18-р зууны эр хүн шиг харагдах нь нэхсэн тортой цагаан дотуур цамц, оймс, нумаар чимэглэсэн богино өмд (culottes), өсгийтэй гутал, хөлийн хуруунд нум өмссөн гэсэн үг юм.

Гадуур хувцас нь анх 17-р зуунаас XVIII зуунд гарч ирсэн Justocor байсан. Justocor бол дүрсэнд оёж, захгүй (доод цамцны нэхсэн тор захыг тавьсан), халаастай, олон тооны товчоор чимэглэсэн, өргөн бүсээр бүсэлсэн урт эрэгтэй кафтан юм.

Орчин үеийн зангианы загвар болох Жастокорын хамт цагаан хүзүүний алчуур өмссөн байв. Барокко эрин үед, 17-р зууны хэв маягийн хувьд Justocore нь бараан өнгөтэй байсан бол рококогийн үед тэд хөх, бүр ягаан өнгийн хувцас өмсөж эхлэв.

18-р зууны өндөр үсний засалтуудын шог зураг

Гэсэн хэдий ч удалгүй пальто юстокорыг сольсон. 18-р зууны өмсгөлтэй, хонго руугаа өргөссөн, хуниастай, мөр ханцуйтай, нарийн шугамтай цув. Уг дээлийг хилэн, торго, торго, гоёл чимэглэлийн товчоор оёдог байв.

18-р зууны төгсгөлд шинэ төрлийн хувцас гарч ирэв - фрак. Анхны дээлийг янз бүрийн өнгийн торго, хилэн даавуугаар оёж, хатгамалаар чимэглэсэн байв.

Эмэгтэйчүүд ч бас нэхсэн тортой дотуур цамц өмсдөг. Дараа нь халимны ястай корсет, даашинзны банзал дор хүрээ. Энэ үед хүрээ нь fizzy дээр хийгдсэн байдаг.

Фигма - халимны яс эсвэл бургасны мөчрөөр оёсон хавтан хэлбэртэй банзал хийх хүрээ. Инжир анх 1711 онд Англид гарч ирсэн гэж үздэг. 18-р зууны дунд үеэс зууван шаргал өнгөтэй өмд өмсөж эхэлсэн бөгөөд банзал өргөх нарийн нугасны механизм гарч ирэв. Маш өргөн хаалганы хормойг одоо нарийсгаж, дараа нь дахин шулуун болгож болно.

Антуан Ватто. Хоёр үеэл
"Ватто нугалаа"-тай даашинз

Төрөл бүрийн хувцаснууд гарч ирдэг. Кунтуш даашинз нь хамгийн загварлаг болж байна. Кунтуш даашинз (эсвэл "Ватто нугалаатай" даашинз) нь нэлээд том хүзүүтэй мөрөнд нарийхан даашинз бөгөөд түүний гол онцлог нь даашинзны ар тал дээр өргөн нугалаа ("Ватто атираа") юм.

Эдгээр атираа нь Рококо зураач Ваттогийн нэрээр нэрлэгдсэн бөгөөд түүний зургуудаас кунтуш даашинзны дүрсийг олж болно. Мөн энэ даашинз нь рококо загварын даашинзны ханцуйтай байдаг - нарийхан, тохой хүртэл өргөссөн, өтгөн нэхсэн тороор чимэглэсэн.

Франсуа Баучер. Маркиз де Помпадурын хөрөг

Маркиз де Помпадурын даашинзны дэлгэрэнгүй мэдээлэл

Мөн 18-р зуунд хайхрамжгүй хувцас гарч ирэв. Ийм даашинзыг гэртээ өмсөж болно. Жаазгүй, хатуу корсетгүй бага өмсдөг. Дээрээс нь тэд ихэвчлэн карако өмсдөг байсан - нэг төрлийн эмэгтэйчүүдийн фрак эсвэл урт ханцуйтай, богино нугалаатай, цээжиндээ ханцуйвчтай хүрэм өмсдөг байв.

Мари-Антуанеттагийн хөрөг түүний ордны зураач Виги-Лебруны

Мари-Антуанеттагийн даашинзны дэлгэрэнгүй мэдээлэл (Виге-Лебруны Мари-Антуанеттагийн хөрөгүүдийн нэг)

18-р зууны сүүлчээр Англи Европт, тэр дундаа Францад хувцасны загварт ихээхэн нөлөө үзүүлж эхэлсэн. 19-р зуунд Англи Францыг ардаа орхиж, 19-р зууны Европын загвар Английн загварын нөлөөгөөр бүрэлдэн тогтох болно.

Франсуа Баучер. Хатагтай Бергеретийн хөрөг

Тиймээс 18-р зууны төгсгөлд Англиас полонезийн даашинзны загвар Францад гарч ирэв. Полонезийн даашинзыг өглөөний хувцас гэж үздэг байсан бол энэ нь гэрийн болон албан ёсны аль аль нь байж болно. Полонезийн даашинзны хормойг хагас тойрог хэлбэрээр сонгож, доод банзал нь доороос нь харагдахуйц байв.

Хатагтай Освалдын хөрөг

Эмэгтэйчүүдийн рококо хэв маягийн хувцаслалтанд янз бүрийн хэрэгслүүд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн - фенүүд, хүзүүндээ уясан тууз, малгай, сам, гархи, гар цүнх. Жишээлбэл, "помпадур" гар цүнх нь Францын хаан хатагтай де Помпадурын дуртай хүний нэрэмжит нэрээр нэрлэгдсэн юм. Помпадур цүнх нь хилэн, даавуу эсвэл нэхсэн тор бүхий жижиг эмэгтэйчүүдийн гар цүнх юм.

Виги-Лебрун. Виконтэс Водри
Хувцасны хүзүүвч нь англи загварын нөлөөгөөр бүрхэгдсэн байдаг

Түүнчлэн, 18-р зууны эмэгтэйчүүд маш өвөрмөц үнэт эдлэл, жишээлбэл, бөөсний урхи зүүж чаддаг байв. Тэр үед бөөс ховор байсан бөгөөд ордны ариун цэврийн асуудал Дундад зууны үеэс байсаар ирсэн.

Европын язгууртнууд угаах дургүй байсан (мөн ямар ч нөхцөл байхгүй - ордонд угаалгын өрөө байдаггүй) тиймээс сүрчиг их хэмжээгээр хэрэглэхийг илүүд үздэг байв. Тиймээс бүүргийн урхи нь гоёл чимэглэл, практик талаасаа маш хэрэгтэй зүйл байв. Тэд хөдлөх антентай сэрээ шиг харагдаж байв. Шуурхай бүсгүйчүүд хүзүүндээ бөөс баригч зүүж, гоёл чимэглэл болгон өмсдөг байв.

Мари Антуанетт охин Софидоо бэлэглэсэн бөгж.