Я хочу бачити те, що відчуваєш ти. Порівняльний аналіз вірша І. Бродського та пісні Д.Арбеніної

14.04.2019

«Я завжди твердив, що доля – гра. / Що навіщо нам риба, раз є ікра. / Що готичний стиль переможе як школа, / як здатність стирчати, уникнувши уколу. / Я сиджу біля вікна. За вікном осика. / Я любив небагатьох. Проте – сильно»…

"> ">

Вірш І. Бродського, датований 71-м, присвячений Л.В. Ліфшицю, близького другапоета, людині, який виявився здатним зрозуміти і прийняти поета таким, яким він був. Це філософський роздум про місце людини у світі, країні, власному житті, тема протесту проти нівелювання людської особистості. Кожна людина унікальна, і вирівнювати всіх під єдиний стандарт, як це завгодно будь-якому уряду за всіх часів, просто вбивчо для нього.

Бродський є новатором вірша у тематиці, а й у ритмі, у римах, у метафорах, у Бродського зміст і форма стають рівними себе, тобто тієї невід'ємною структурою, яку ми колись ставили в лапки.

Однією з яскравих особливостей поезії Бродського є використання стилістичного прийому парафрази - явища, загалом, не властивого російської поезії (ліс - частина поліна, вся діва - коліно). Парафраза зазвичай визначається як стилістичний прийом заміни простого словаабо фрази описовою конструкцією, а семантично - як вираз окольним шляхом того, що могло б бути сказано просто загальноприйнятими мовними засобами. Головна вимога до слова у Бродського - точність, експресивність і повна адекватність думкам і почуттям, що виражаються.

Найскладніші мовні конструкції, розгалужений синтаксис, химерні фразові періоди спираються на віршову музику, підтримані нею. Чи не мляво поточний ліризм, а висока лірична хвиля, величезна лірична маса під великим натиском.

Із цим пов'язане уявлення поета про цінності: вони вбачаються над житті, а, можливо, у душі поета. Із земними «цінностями» справа не має значення. Тому і вульгаризми, грубість, сусідство високого і низького, чересмуга білого і чорного.

Тут видно одну з відмінних рисліричного героя – повна, чи не хвороблива відсутність самолюбства та самовпевненості. Вся істота героя так чи інакше підпорядкована вічним та абстрактним категоріям, будучи в той же час оточеним та пригніченим побутовими проблемами:

"> ">

Але саме цю ношу, навмисне чи несвідомо, накладає на нього Бродський – справлятися з усіма невдачами шляхом досягнень не фізичних, але духовних.

Громадянин другосортної епохи, гордо

визнаю я товаром другого сорту

свої найкращі думки, і дням прийдешнім

я дарую їх як досвід боротьби з ядухою.

Він вибрав цей шлях для свого героя, а отже, для самого себе – адже Бродський як ніхто був близький до свого alter ego, той служив йому кимось на зразок провідника у світі Слів. Результатом цього зв'язку стала глибока, але не безпросвітна самотність:

Моя пісня була позбавлена мотиву,

зате її хором не заспівати. Не диво,

що нагороду мені за такі промови

своїх ніг ніхто не кладе на плечі.

Я сиджу у темряві. І вона не гірша

у кімнаті, ніж темрява зовні.

Ліричний герой упокорюється з цим - вже така властивість його душі, - але не від безсилля, а від свідомості всієї доцільності такої самотності, обумовленого очікуванням дива (дива мистецтва - пізніше Йосип Бродський чіткіше сформулює це). Воно являє собою логічний та безболісний вихід, дорогу далі. Шлях же вперед Бродський не вважає зрадою колишнім переконанням, колишнім почуттям, хоча еволюція ліричного героя протягом вірша добре нами проглядається:

Я писав, що у лампочці – жах підлоги.

Що кохання, як акт, позбавлене дієслова.

Що не знав Евклід, що, сходячи на конус,

річ знаходить не нуль, але Хронос.

Ось це вже відображення одного з головних життєвих принципівгероя - адже «простір для мене справді і менший, і менш дорогий, ніж час. Не тому, що воно менше, а тому, що воно – річ, тоді як час є думка про річ. Між річчю і думкою, скажу я, завжди краще останнє». А думка завжди виявляється у словах, тим паче, що його твори об'єднує ідея про перевагу мови над часом.

Важливо відзначити, що Бродський уникає вживання прикметників і майже ніколи їх не римує - річ найрідша в російській літературі (школа Цвєтаєвої, яку він у цьому перевершив). Тут ми бачимо таке ж вислизання буквального, раціонально осяганого сенсу, що розтікається в потоці асоціацій. У цьому вірш майже позбавлений епітетів.

... Громадянин другосортної епохи, гордо
визнаю я товаром другого сорту
свої найкращі думки, і дням прийдешнім
я дарую їх як досвід боротьби з ядухою…»

Йосип Бродський - Поет, який має скромність стверджувати, що його геніальні вірші - "товар другого сорту", але він дарує їх своїм читачам, сьогоденням та майбутнім, як досвід боротьби з задухою.

Цікавими здалися і ці рядки: "…готичний стиль переможе як школа,
як здатність стирчати, уникнувши уколу ... ». "Бують дивними пророками Поети іноді" (Кузьмін) - Бродський передбачив рух "готовий": у наш час, дійсно, в молодіжній культурівиник «готичний стиль… як здатність стирчати, уникнувши уколу». Сучасність цього вірша, актуальність його теми підтверджує те що, що у 21 столітті слова покладено музику відомої культової групи «Нічні снайпери». Діана Арбеніна – чудовий виконавець, її пісні – справжні, без фальші, може, тому її й зацікавили вірші Бродського. Музика передає біль людини, яка знемагає від нерозуміння та самотності, така ж гранично зібрана і відверта, різко-брутальна, як вірші. Щось безповоротно пішло, щось несподівано відкрилося… У цій пісні Арбеніна під однаково пружний, жорсткий акомпанемент гітари однаково безапеляційно співає про пустельну самотність, холодне нерозуміння. Ритмічний, але тихий гітарний вступ наростає і переходить у крик. Плавні, тягучі звуки сопрано саксофона наприкінці куплетів підкреслюють самотність і приреченість. Виконавцем був змінений текст: приспівом стали фінальні рядки кожної строфи вірша (Я сиджу біля вікна. За вікном осика. /Я любив небагатьох. Проте - сильно. /Я сиджу біля вікна. Я помив посуд. /Я був щасливий тут, і вже не буду і так далі). Завдяки такій перестановці з'являється пісенний початок, стає більш чіткою та логічною пісенна композиція. За емоціями та силою вираження почуттів ліричного героя вірші Бродського сильніше звучать у виконанні Діани Арбеніної, адже музика здатна «довести» все, доповнити відчуття, «домалювати» образ, створений поетом. Хоча, чесно кажучи, мені дуже подобаються ці вірші у виконанні самого Бродського, але зараз є можливість почути їх."> ">

Йосип Бродський

У темряві біля вікна (1961)

Книга: Йосип Бродський. Вірші та поеми

У темряві біля вікна, на краю темрявисмуга полотна зачіпає квіти. І, як моль, з кута спрямовується до неї погляд, гостріший, ніж голка, хлорофілу сильніший. Обидва здригнуться - але нехай: ставши рухом одним, не загроза, а сум спрямовується до них, і від пут забуття шерех вік поверне: далеко до шиття і до зростання в кредит. Пристрасть завжди попереду, де простір дрібніє. Ззаду прядкою в грудях Аріадна стукає. І в дірку від голки, притупивши вістря, ллються річки з імли, що її проковтнула. Засвіти ж свічку або в лампочці світло. Темрява по плечу тим, у кому пам'яті немає, Хто, до минулого глухий і до майбутнього простий, спрямовує свій дух у передчасне зростання. Як земля, як вода під небесною імлою, у кожному почутті завжди сила життя з голкою. І, мимовільно охоплений страхом, здригнеться, як миша, той, у кого ти свій погляд з кута кинеш. Засвіти ж свічку на краю темряви. Я побачити хочу те, що відчуваєш ти в цьому нічному будинку, де приховує вікно, наче скатертина з плямою темряви, полотно. Став на скатертину склянку, щоб вона раптом не впала, щоб крізь стіл-катана, немов сіль, проступав, непомітний у вікно, сліпучий Шлях - ніби ллється вино і здіймається груди. Вітер, вітер прийшов, шелестить біля вікна. Укрується стовбур за квадрат полотна. І тремтять квіти в нього позаду на краю темряви, наче серце в грудях. Натуральна темрява настає знову, як рух розуму від метафори назад, і сяйво зірки на латуні осей глушить звуки їзди по всій дистанції.

У темряві біля вікна,
на краю темряви
смуга полотна
зачіпає квіти.
І, як моль, із кута
прямує до неї
погляд, гостріший, ніж голка,
хлорофілу сильніший.
Обидва здригнуться - але нехай:
ставши рухом одним,
не загроза, а смуток
прямує до них,
і від пут забуття
шерех повік поверне:
далеко до шиття
і до зростання кредит.

Пристрасть завжди попереду,
де простір дрібніє.
Ззаду прядкою в грудях
Аріадна стукає.
І в дірку від голки,
притупивши вістря,
ллються річки з імли,
проковтнув її.
Засвіти ж свічку
або в лампочці світло.
Темрява по плечу
тим, у кому пам'яті немає,
хто, до минулого глухий
і до майбутнього простий,
спрямовує свій дух
у передчасне зростання.
Як земля, як вода
під небесною імлою,
у кожному почутті завжди
сила життя із голкою.
І, мимовільним обіймати
страхом, здригнеться, як миша,
той, у кого ти свій погляд
з кута втечеш.
Засвіти ж свічку
на краю темряви.
Я побачити хочу
те, що відчуваєш ти
у цьому будинку нічному,
де приховує вікно,
немов скатертина з плямою
темряви, полотно.
Став на склянку скатертини,
щоб він раптом не впав,
щоб крізь стіл-витукан,
немов сіль, проступав,
непомітний у вікно,
сліпучий Шлях
ніби ллється вино
і здіймається груди.
Вітер, вітер прийшов,
шелестить біля вікна.
Вкривається ствол
за квадрат полотна.
І тремтять квіти
у нього позаду
на краю темряви,
немов серце в грудях.
Натуральна темрява
настає знову,
як рух розуму
від метафори назад,
та сяйво зірки
на латуні осей
глушить звуки їзди
по дистанції всієї.

Вірш І. Бродського, датований 71-м, присвячений Л.В. Лифшицу, близькому другові поета, людині, який виявився здатним зрозуміти і прийняти поета таким, яким він був. Це філософський роздум про місце людини у світі, країні, власному житті, тема протесту проти нівелювання людської особистості. Кожна людина унікальна, і вирівнювати всіх під єдиний стандарт, як це завгодно будь-якому уряду за всіх часів, просто вбивчо для нього.

Однією з яскравих особливостей поезії Бродського є використання стилістичного прийому парафрази - явища, загалом, не властивого російської поезії (ліс - частина поліна, вся діва - коліно). Парафраза зазвичай визначається як стилістичний прийом заміни простого слова або фрази описовою конструкцією, а семантично - як вираз манівцем шляхом того, що могло б бути сказано просто, загальноприйнятими мовними засобами. Головна вимога до слова у Бродського - точність, експресивність і повна адекватність думкам і почуттям, що виражаються.

Тут видно одну з відмінних рис ліричного героя - повне, майже хворобливе відсутність самолюбства і самовпевненості. Вся істота героя так чи інакше підпорядкована вічним та абстрактним категоріям, будучи в той же час оточеним та пригніченим побутовими проблемами:

Я сиджу біля вікна. Я помив посуд.

Я був тут щасливий, і вже не буду.

Громадянин другосортної епохи, гордо

визнаю я товаром другого сорту

свої найкращі думки, і дням прийдешнім

я дарую їх як досвід боротьби з ядухою.

Він вибрав цей шлях для свого героя, а отже, для самого себе - адже Бродський як ніхто був близький до свого alter ego, той служив йому кимось на зразок провідника у світі Слів. Результатом цього зв'язку стала глибока, але не безпросвітна самотність:

Моя пісня була позбавлена мотиву,

зате її хором не заспівати. Не диво,

що нагороду мені за такі промови

своїх ніг ніхто не кладе на плечі.

Я сиджу у темряві. І вона не гірша

у кімнаті, ніж темрява зовні.

Я писав, що в лампочці – жах підлоги.

Що кохання, як акт, позбавлене дієслова.

Що не знав Евклід, що, сходячи на конус,

річ знаходить не нуль, але Хронос.

Ось це вже відображення одного з головних життєвих принципів героя - адже «простір для мене дійсний і менший, і менш дорогий, ніж час. Не тому, що воно менше, а тому, що воно – річ, тоді як час є думка про річ. Між річчю і думкою, скажу я, завжди краще останнє». А думка завжди виявляється у словах, тим паче, що його твори об'єднує ідея про перевагу мови над часом.

... Громадянин другосортної епохи, гордо
визнаю я товаром другого сорту
свої найкращі думки, і дням прийдешнім
я дарую їх як досвід боротьби з ядухою…»
Йосип Бродський - Поет, який має скромність стверджувати, що його геніальні вірші - "товар другого сорту", але він дарує їх своїм читачам, сьогоденням та майбутнім, як досвід боротьби з задухою.

Цікавими здалися і ці рядки: "…готичний стиль переможе як школа,
як здатність стирчати, уникнувши уколу ... ». " Бувають дивними пророками Поети іноді " (Кузьмін) - Бродський передбачив рух " готовий " : у час, справді, у молодіжної культурі з'явився «готичний стиль… як здатність стирчати, уникнувши уколу».

Сучасність цього вірша, актуальність його теми підтверджує те що, що у 21 столітті слова покладено музику відомої культової групи «Нічні снайпери». Діана Арбеніна – чудовий виконавець, її пісні – справжні, без фальші, може, тому її й зацікавили вірші Бродського.

Музика передає біль людини, яка знемагає від нерозуміння та самотності, така ж гранично зібрана і відверта, різко-брутальна, як вірші. Щось безповоротно пішло, щось несподівано відкрилося… У цій пісні Арбеніна під однаково пружний, жорсткий акомпанемент гітари однаково безапеляційно співає про пустельну самотність, холодне нерозуміння. Ритмічний, але тихий гітарний вступ наростає і переходить у крик. Плавні, тягучі звуки сопрано саксофона наприкінці куплетів підкреслюють самотність і приреченість.

Виконавцем був змінений текст: приспівом стали фінальні рядки кожної строфи вірша (Я сиджу біля вікна. За вікном осика. /Я любив небагатьох. Проте - сильно. /Я сиджу біля вікна. Я помив посуд. /Я був щасливий тут, і вже не буду і так далі). Завдяки такій перестановці з'являється пісенний початок, стає більш чіткою та логічною пісенна композиція.

За емоціями та силою вираження почуттів ліричного героя вірші Бродського сильніше звучать у виконанні Діани Арбеніної, адже музика здатна «довести» все, доповнити відчуття, «домалювати» образ, створений поетом. Хоча, чесно кажучи, мені дуже подобаються ці вірші у виконанні самого Бродського, але зараз є можливість почути їх.

(Аналіз виконаний Скороходовою Людмилою)

До болю звикаєш. Її дуже просто приховати під маскою показного життєлюбства. Потрібно сипати безтурботними жартами, бути дотепним, у міру саркастичним, чуйним, легким у спілкуванні. І ніхто не здогадається, що твоє серцерозривається від нестерпного болю.

Я не люблю навішувати свої проблеми на інших, краще пережити все на самоті. Адже людям набагато приємніше бачити поруч із собою безжурну та зручну людину. Я звик бути зручним.

Порожнечу приховати складніше. Вона невблаганно розповзається від центру грудей, чорними нитками обплутуючи всі бажання, залишаючи по собі непроглядну прірву. Темну та глуху, яку вже нічим не заповнити. З недавніх пір порожнеча – скрізь. В мені. Навколо. В інших.

Я відчував, що поступово, мов по краплині, вона осушує мене. Вона як пустеля – розпечена, суха, нежива. Я повинен був відчувати божевільний, первісний жах, але спектр моїх почуттів був дуже малий. Лише легке поколювання, відлуння тих відчуттів, що раніше не давали мені спокою. Здається, це називається фантомним болем, коли людина продовжує відчувати ампутовану частину тіла, і це завдає їй страждань. Щось подібне відбувалося зі мною. Почуття та емоції поступово відокремлювалися, але продовжували нагадувати про себе. І я не знаю, що могло статися, коли б фантоми залишили мене, залишивши порожню безпристрасну оболонку.

Я зробив небезпечну подорож, Дітон попереджав нас про наслідки, але я зробив свій вибір. Я не знав, що відбувається з Еллісон і Скоттом, можливо, те саме, що й зі мною, а може, щось зовсім інше. Я щодня обіцяв собі, що спробую це з'ясувати, але завжди відкладав розмову на потім. Передумував в останню секунду, і мені починало здаватися, що це зайве знання. Навіщо мені знати про їхню темряву?

Сьогодні я залишився на додаткові заняття та повертався додому на самоті. Зараз мені було простіше бути одному, щоб не імітувати почуття та емоції. Я не хотів, щоб хтось дізнався про мою, якщо можна так висловитися, недугу. Почалися б розмови та спроби допомогти. Безглузді та жалюгідні. Я не хотів цього.

На вулиці вже стемніло, над головою розкинулося антрацитове небо без жодної зірки, з рота виривався пар, який миттю розчинявся в тиші і народжувався з новим видихом.

Моя хода була безшумною, прогумована щільна підошва обеззвучивала кожен крок, і я чув лише власне дихання, що почастішало від швидкої ходьби. Раптовий хрускіт під ногами змусив мене завмерти на місці і подивитися вниз. Звичайна калюжа, у виїмці погано покладеного асфальту, яка вже встигла вкритися тонкою скоринкою льоду. Так звичайно на перший погляд, але я як зачарований відступив на крок і сів навпочіпки, непроникно дивлячись у тріщину, що утворилася. Лід тріснув під моєю вагою, буквально розім'явся в кашу, і каламутна вода затопила кристальні платівки, а також шкарпетку мого черевика. Я швидко стягнув рукавички, сунув їх у кишені куртки, і простягнув уперед руку, торкаючись пальцями. крижаної води. Подушечки обпалило холодом, але я не відсмикнув руку. Замало. Я повністю занурив долоню у воду, відчуваючи, як німіє рука, і як прорізають шкіру роздроблений лід і гострі дрібні камінці. Я натиснув сильніше, щоб вони вп'ялися глибше. Ріжучий більі оніміння. Два абсолютно різних відтінків, які на кілька секунд заповнили порожнечу. Пустота гірша за біль.

Стайлз? - зовсім поруч пролунав здивований і трохи схвильований голос.

Я завмер, зменшуючи тиск на руку, але все ж таки не витягаючи долоню з води, і обернувся на голос, який впізнав миттєво. Побачивши його володаря, я лише мить затримав на ньому погляд, після чого знову повернувся до свого дурного для всіх нормальних людейзаняття.

Ти повернувся? – відчужено запитав я.

Відповідь мене не хвилювала, але я не міг проігнорувати її появу.

Як бачиш, – відповів Дерек. - Чим ти тут зайнятий?

Нічим, - я знизав плечима.

Повисла тиша, після чого він опустився поруч зі мною навпочіпки, дивлячись на мою вже добряче замерзлу долоню, занурену у воду.

Це називається «нічим»? – з гіркою усмішкою спитав він.

Холодно, - коли я вимовляв ці слова, то відчув, що мої губи тремтять. Я, мабуть, і справді став.

Я заперечливо хитнув головою.

Стайлз, - Дерек занурив руку у воду і міцно стиснув мої задубілі пальці. - Досить.

Він змусив мене піднятися на ноги, підтримуючи, наче я зроблений із порцеляни.

Спасибі, - тремтячими губами прошепотів я, і глянув у його очі.

Дбайливі, схвильовані, трохи розсерджені моєю поведінкою. Стільки забутих мною емоцій. Я бачив їх у його очах, все до однієї, але хотів бачити ще більше.

Навіщо він повернувся? Адже він уже покинув усе в цьому місті, включаючи мене. Так егоїстично. Егоїстично поїхав і повернувся егоїстично. Не питаючи, не радячись, просто поставив перед фактом – ось мене немає, і ось я вже поряд.

Я знаю, що з тобою відбувається, - лагідно сказав він, і стиснув у своїх великих гарячих долонях мою сковану холодом руку. - Я повернувся, щоб допомогти.

Я насупився, не знаючи, як реагувати на його слова. Пальці поступово зігрівалися, проходило болюче оніміння, і я відчув приємне поколювання в їхніх кінчиках.

Навіщо? - Тепер мені була цікава його відповідь. Я хотів бачити та знати. - Що ти відчуваєш?

Провину, – не замислюючись, відповів Дерек.

Так, чорт забирай, вину, - він різко притис мене до себе, і швидко зашепотів, обпалюючи подихом мою щоку. - Через те, що це сталося з тобою. Я не думав, що все станеться саме так. Думав, без мене тобі буде краще, простіше, безпечніше. Я помилився. Я мусив стати твоєю підтримкою, а став каталізатором твоїх проблем. Я мусив приїхати раніше. Щойно вперше почув невиразні чутки про твої зміни.

Він замовк, рішуче обхопив моє обличчя руками і, не роздумуючи, притулився до моїх зблідлих губ своїми. Цей поцілунок був відчайдушним, пристрасним і неминучим, як хвиля цунамі, що насувається і змітає все на своєму шляху. Неможливо було його зупинити.

Я відповів не одразу. Завмер, як бовван, намагаючись вловити власні емоції. Але його натиск був такий сильний, що я не міг більше чинити опір цьому. Дерек цілував мене так, наче цей поцілунок міг повернути мене до життя.

Ця думка здалася мені смішною, і крізь поцілунок я посміхнувся. Щиро. По справжньому. А потім подумав про те, що схожий на гребанну Білосніжку. Спав у своїй кришталевій труні, отруєний злою чаклунською силою, байдужий до всього світу, і смиренно чекав на порятунок. І ось він, мій Прекрасний принц. З'явився так раптово, і зруйнував прокляття поцілунком істинного кохання.

Я відірвався від його губ і пирснув від сміху.

Я - Білосніжка, - випалив я, дивлячись на збентеженого Дерека. – А ти мій принц.

Порожнеча поступово розступалася. Я фізично відчував, як вона здається, йде геть, розсмоктується, а на її місце приходять майже забуті почуття. Гнів за те, що виїхав і покинув мене. Радість від того, що повернувся. Порушення, що знову поряд зі мною.

Ми ледве дісталися мого будинку. Тихо пробралися в спальню, впали на акуратно заправлене з ранку ліжко і цілувалися до знемоги, не в змозі насититися один одним. Його сильні рукина тілі, укуси в шию, прохання пробачити. Мені треба було більше. Я хотів увібрати в себе всі його почуття та емоції. Я скучив за ними. За ними та за ним.

Дихання давно збилося, губи і шия горіли від палких поцілунків, а серце шалено билося в грудній клітціяк дикий птах, що рветься з кістяного полону. Поруч із ним, я відчував себе живим. Справді живим. Чи не фантомом і не тінню себе колишнього. Огірок моєї зітлілої душі спалахнув знову, поки ще зовсім слабко, але, тим не менш, він розсіяв темряву, що згустилася навколо серця. І це був лише початок.