მსურს ვნახო რას გრძნობთ. ი. ბროდსკის ლექსის შედარებითი ანალიზი და დ. არბენინას სიმღერა

14.04.2019

”მე ყოველთვის მითქვამს, რომ ბედი თამაშია. / რატომ გვჭირდება თევზი, რადგან არის ხიზილალა. / რომ გოთური სტილი გაიმარჯვებს, როგორც სკოლაში, / როგორც უნარი ჩამოკიდებულიყვნენ გარეშე pricked. / მე ფანჯარასთან ვჯდები. ასპენი ფანჯრის გარეთ. / რამდენიმე მიყვარდა. თუმცა, ძლიერია ”...

"> ">

71-ე დათარიღებული ი. ბროდსკის ლექსი ეძღვნება L.V. ლიფშიტები, პოეტის ახლო მეგობარი, ადამიანი, რომელიც აღმოჩნდა, რომ შეძლო პოეტის გაგება და მიღება, როგორც ის იყო. ეს არის ფილოსოფიური ასახვა ადამიანის ადგილზე მსოფლიოში, ქვეყანაში, საკუთარ ცხოვრებაში, პროტესტის თემა ადამიანის პიროვნულობის დონის ამაღლების წინააღმდეგ. თითოეული ადამიანი უნიკალურია და ყველას ერთიან სტანდარტთან შესაბამისობაში მოყვანა, როგორც ნებისმიერ მთავრობას სურს ყოველთვის, ეგოსთვის სასიკვდილოა.

ბროდსკი არის ლექსის ნოვატორი არა მხოლოდ საგნობრივ, არამედ რიტმებში, რითმებში, მეტაფორებში, ბროდსკისთან ერთად, შინაარსი და ფორმა საკუთარი თავის ტოლფასი გახდება, ანუ ის განუყოფელი სტრუქტურა, რომელსაც ადრე შევიტანეთ ბრჭყალებში.

ბროდსკის პოეზიის ერთ-ერთი გასაოცარი თვისებაა პარაფრაზის სტილისტური მოწყობილობის გამოყენება - ფენომენი, ზოგადად, არა რუსული რუსული პოეზიისათვის დამახასიათებელი (ტყე არის ჟურნალის ნაწილი, მთელი ქალიშვილი არის მუხლზე). ჩვეულებრივ, პარაფრაზია განისაზღვრება, როგორც სტილისტური მოწყობილობა, მარტივი სიტყვის ან ფრაზის აღწერილობითი კონსტრუქციის ჩანაცვლებისთვის, ხოლო სემანტიკური თვალსაზრისით - როგორც გამოხატულება მრგვალი ფორმით, იმის შესახებ, თუ როგორ შეიძლება ითქვას, ჩვეულებრივი ენობრივი საშუალებებით. ბროდოსკის სიტყვის მთავარი მოთხოვნა არის სიზუსტე, ექსპრესიულობა და გამოხატული აზრებისა და გრძნობების სრული ადეკვატურობა.

ყველაზე რთული მეტყველების კონსტრუქციები, ტოლური სინტაქსი, უცნაური ფრაზეალური პერიოდები ეყრდნობა ლექსის მუსიკას, მის მიერ მხარდაჭერილი. ამჟამინდელი ლირიზმი არ იყო დუნე, არამედ მაღალი ლირიული ტალღა, უზარმაზარი ლირიული მასა დიდი წნეხის ქვეშ.

ეს უკავშირდება პოეტის იდეას ღირებულებებთან: ისინი ჩანს არა ცხოვრებაში, არამედ, ალბათ, პოეტის სულში. მიწიერი "ფასეულობებით" ვითარება არც თუ ისე მნიშვნელოვანია. ამიტომაც არის ვულგარიზმი, უხეშობა, მაღალი და დაბალი სიახლოვე, თეთრი და შავი ფერის პაჩული.

აქ ჩანს ლირიკული გმირის ერთ-ერთი გამორჩეული თვისება - სიამაყისა და თავდაჯერებულობის სრული, თითქმის მტკივნეული არარსებობა. გმირის მთელი არსება არის ამა თუ იმ გზით დაქვემდებარებული მარადიული და აბსტრაქტული კატეგორიების, ხოლო ამავე დროს ყოფნა გარშემორტყმული და ჩახშობილი ყოველდღიური პრობლემები:

"> ">

მაგრამ სწორედ ამ ტვირთმა, შეგნებულად ან გაუცნობიერებლად, ბროდსკი აკისრა მას - გაუმკლავდეს ყველა ჩავარდნას არა ფიზიკური, არამედ სულიერი მიღწევების საშუალებით:

მეორე კლასის მოქალაქე, ამაყად

მე მეორე კლასის საქონელს ვაღიარებ

თქვენი საუკეთესო აზრები და მომავალი დღეები

მე ვაძლევ მათ, როგორც ასფიქსიის გამკლავების გამოცდილებას.

მან ეს გზა აირჩია თავისი გმირისთვის და, შესაბამისად, თავისთვისაც - ყოველივე ამის შემდეგ, ბროდსკი ახლოს იყო მის ალტერნატივად, რადგან არავინ არავინ, ის მას ერთგვარი სახელმძღვანელოდ ემსახურებოდა სიტყვების სამყაროში. ამ კავშირის შედეგი იყო ღრმა, მაგრამ არა უიმედო მარტოობა:

ჩემს სიმღერას არანაირი მოტივი არ ჰქონდა

მაგრამ არ შეგიძლია სიმღერაში სიმღერა. Რა გასაკვირია

რა არის ჩემი ჯილდო ასეთი გამოსვლებისთვის

არავინ დებს მათ მხრებზე.

სიბნელეში ვჯდები. და ის არ არის უარესი

ოთახში ვიდრე სიბნელე.

ლირიკული გმირი ამაზე თავის თავს ტოვებს - ეს არის მისი სულის საკუთრება - მაგრამ არა უძლურებისგან, არამედ ასეთი მარტოობის ყველა მიზანშეწონილობის ცნობიერებიდან, სასწაულის მოლოდინის გამო (ხელოვნების სასწაული - მოგვიანებით ჯოზეფ ბროდსკი ამას უფრო ნათლად ჩამოაყალიბებს). ეს არის ლოგიკური და უმტკივნეულო გამოსავალი, გზა შემდგომი. ბროდსკი არ მიიჩნევს წინგადადგმულ ნაბიჯს ძველი მრწამსის, ძველი გრძნობების ღალატად, თუმცა ლირიკული გმირის ევოლუცია მთელი პოემაში აშკარად ჩანს ჩვენთვის:

მე დავწერე, რომ ნათურა შეიცავს იატაკის ტერორს.

ეს სიყვარული, როგორც მოქმედება, მოკლებულია ზმნას.

რაც ევკლიდმა არ იცოდა, რომ კონუსზე ჩამოვიდა,

ნივთი იძენს არა ნულს, არამედ ქრონოსს.

ეს უკვე ასახავს გმირის ერთ-ერთ მთავარ ცხოვრების პრინციპს - ყოველივე ამის შემდეგ, ”ჩემთვის სივრცე ნამდვილად არის უფრო იაფი და იაფი, ვიდრე დრო. არა იმიტომ, რომ ეს ნაკლებია, არამედ იმიტომ, რომ ეს არის საკითხი, ხოლო დრო არის ფიქრი ერთ რამეზე. მე ვამბობ, რომ ნივთსა და აზრს შორის, მე ვამბობ, ეს უკანასკნელი ყოველთვის სასურველია ”. და აზრი ყოველთვის გამოხატულია სიტყვებით, განსაკუთრებით იმის გამო, რომ ყველა მისი ნამუშევარი გაერთიანებულია დროთა განმავლობაში ენის უპირატესობის იდეასთან.

მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ ბროდსკი თავს არიდებს ზედსართავების გამოყენებას და თითქმის არასდროს არ ასმელებს მათ - იშვიათ ნივთს რუსულ ლიტერატურაში (ცვეტაევის სკოლა, რომელიც მან ამით გადალახა). აქ ჩვენ ვხედავთ ლიტერატურული, რაციონალურად გააზრებული მნიშვნელობის იგივე გაქცევას, რომელიც ვრცელდება ასოციაციათა ნაკადში. ამავე დროს, ლექსი პრაქტიკულად მოკლებულია ეპითეტებს.

ჯოზეფ ბროდსკი არის პოეტი, რომელსაც მოკრძალება აქვს იმის მტკიცებით, რომ მისი გენიალური ლექსები არის "მეორეხარისხოვანი საქონელი", მაგრამ ის მათ აძლევს მათ მკითხველს, აწმყოსა და მომავალს ", როგორც ასფსიქციის საბრძოლო გამოცდილებას".

ეს ხაზები ასევე საინტერესო ჩანდა: "... გოთური სტილი გაიმარჯვებს, როგორც სკოლა,
როგორც უნარი გამყარებაში, თავიდან აცილების მიზნით ... ". "პოეტები ზოგჯერ უცნაური წინასწარმეტყველები არიან" (კუზმინი) - ბროდსკი მოსალოდნელი იყო "მზა" მოძრაობის შესახებ: ჩვენს დროში, მართლაც, "გოთური სტილი" ... როგორც ირგვლივ გამყარების უნარი, აურზაურის თავიდან აცილება "ახალგაზრდულ კულტურაში გამოჩნდა. ამ პოემის თანამედროვეობა, მისი თემის აქტუალობა დადასტურებულია იმით, რომ უკვე 21-ე საუკუნეში იყო ნათქვამი სიტყვები ცნობილი საკულტო ჯგუფის "ღამის სნაიპერების" მუსიკაზე. დიანა Arbenina მშვენიერი შემსრულებელია, მისი სიმღერები რეალურია, სიცრუის გარეშე, იქნებ სწორედ ამიტომ დაინტერესდა ბროდოსკის ლექსებით. მუსიკა გადმოსცემს გაუგებრობისა და მარტოობისგან ამოწურული ადამიანის ტკივილს, იგივე უკიდურესად შეგროვებულ და გულწრფელ, მკვეთრად სასტიკს, როგორიც არის პოეზია. რაღაც შეუქცევად წავიდა, რაღაც მოულოდნელად გაიხსნა ... ამ სიმღერაში, Arbenin მღერიან თანაბრად დაუფიქრებლად უდაბნოს მარტოობის, ცივი გაუგებრობის შესახებ, თან ახლავს თანაბრად ელასტიური, ხისტი გიტარის თანხლებით. რიტმული, მაგრამ წყნარი გიტარის შესავალი ყვირილზე ყვირის. სოპრანოს საქსოფონის გლუვი, ბლანტი ხმები ლექსების ბოლოს ხაზს უსვამს მარტოობას და ერთგვარ განწირვას. შემსრულებელმა შეცვალა ტექსტი: გუნება იყო ლექსის თითოეული სტროფის ბოლო სტრიქონები (მე ფანჯარასთან ვჯდები. ფანჯრის გარეთ არის ასპენი. / მე მიყვარს რამდენიმე. თუმცა, ძლიერად. / მე ვზივარ ფანჯარასთან. ვსვამდი კერძებს.) აქ ბედნიერი ვიყავი და აღარ ვარ მე და ა.შ.). ასეთი გადაკეთების წყალობით, სიმღერის დასაწყისი ჩნდება, სიმღერების კომპოზიცია უფრო ნათელი და ლოგიკური ხდება. ემოციების და ლირიკული გმირის გრძნობების გამოხატვის ძალაუფლების თვალსაზრისით, ბროდოსკის ლექსები უფრო მძლავრად ჟღერს დიანა Arbenina- ს შესრულებაში, რადგან მუსიკას შეუძლია "დაასრულოს" ყველაფერი, შეავსოს შეგრძნებები, "დაასრულოს" პოეტის მიერ შექმნილი სურათი. მართალია, მართალი გითხრათ, მე ნამდვილად მომწონს ეს ლექსები, რომლებიც თავად ბროდსკიმ შეასრულა, რადგან ახლა მათი გაგონების შესაძლებლობა არსებობს. ”\u003e”\u003e

ჯოზეფ ბროდსკი

ფანჯარაში სიბნელეში (1961)

წიგნი: ჯოზეფ ბროდსკი. ლექსები და ლექსები

ფანჯრის მახლობლად, სიბნელის პირას, ტილოების ზოლები ეხება ყვავილებს. და, როგორც თუთიყუში, მზერა მისკენ მიტრიალდება კუთხეში, უფრო მკვეთრია ვიდრე ნემსი, ქლოროფილია უფრო ძლიერია. ორივე შეძრწუნდება - მაგრამ მოდით: ერთი მოძრაობა გახდეთ, არა საშიშროება, არამედ მწუხარება მათ მიედინება და საუკუნის სასტიკად დავიწყების ფრაგმენტებიდან დაბრუნდებიან: შორს სამკერვალოდან და ზრდისგან კრედიტზე. ვნება ყოველთვის წინ არის, სადაც სივრცე ზედაპირულია. არიადნემ ზურგში დაარტყა დაწნული საჭე. და ნემსიდან ამოჭრილ ხვრელში, დაუბნელდა წერტილი, მდინარეები მიედინება ნისლისაგან, რომელიც გადაყლაპა მას. სანთელი ან სანთელი აანთეთ ნათურაში. სიბნელეა მათზე, ვისი მეხსიერებაც არ არსებობს, ვინც წარსულივით ყრუ და მომავლისკენ მიმავალი, საკუთარ სულს ნაადრევ ზრდას უბიძგებს. დედამიწის მსგავსად, როგორც ზეციური მილის ქვეშ მყოფი წყალი, ყოველ შეგრძნებაში ყოველთვის არის სიცოცხლის ძალა ნემსით. შიშით დაპყრობილი, ის, ვისკენაც მიმართავთ კუთვნილ მზერას, თაგვივით კანკალებს. აანთეთ სანთელი სიბნელის პირას. მსურს ვნახო რას გრძნობთ ამ სახლში ღამით, სადაც ფანჯარა იმალება, სუფრის მსგავსი, ბნელი წერტილით, ტილოებით. სუფრის მაგიდაზე დადეთ ჭიქა ისე, რომ მოულოდნელად არ დაეცეს, ისე რომ სუფრის კერპის მეშვეობით, მარილის მსგავსად, გამოჩნდეს, ფანჯრის მეშვეობით წარმოუდგენელი, კაშკაშა ბილიკი - ისე, როგორც ღვინოს ასხამს და გულმკერდს ასხამს. მოვიდა ქარი, ქარი, რომელიც ფანჯარას უქნევს. მაგისტრალური იმალება ტილოს მოედანზე. და ყვავილები მის უკან, სიბნელის პირას მიედინება, გულს მკერდში. ბუნებრივ სიბნელეს ისევ დაემსგავსება, ისევე როგორც გონების მოძრაობა მეტაფორადან უკანა პლანზე და ვარსკვლავის ბზინვარება თითბერის ღერძიზე დაძრწუნებს მართვის მთელი ხმები მთელ მანძილზე.

ფანჯარაში სიბნელეში
სიბნელის პირას
ტილო ტილო
ეხება ყვავილებს.
და მუწუკიდან კუთხიდან
მიდის მისკენ
გამოიყურება უფრო მკვეთრი ვიდრე ნემსი
ქლოროფილი უფრო ძლიერია.
ორივე შეძრწუნდება - მაგრამ მოდით:
ხდება ერთი მოძრაობა,
არა საფრთხე, არამედ მწუხარება
მივარდება მათ
და ობლიგაციებისაგან
საუკუნის ჟანგი დაუბრუნდება:
კერვისგან შორს
და საკრედიტოზე ზრდის წინ.

ვნება ყოველთვის წინ არის
სადაც სივრცე ზედაპირულია.
მკერდში დაწნული საჭის უკან
არიადნემ დააკაკუნა.
და ნემსიდან გადმოდის ხვრელში
აზრთა სხვადასხვაობა
მდინარეები წყვდიადში მოედინება,
გადაყლაპა იგი.
სანთელი აანთო
ან ნათურაში.
მხარზე სიბნელე
მათ, ვისაც მეხსიერება არ აქვს,
ვინ არის წარსული ყრუ
და მარტივი მომავლისთვის,
ხელმძღვანელობს მის სულს
ნაადრევი ზრდისაკენ.
დედამიწის მსგავსად, წყლის მსგავსად
ზეციური ზაზუნის ქვეშ
ყველა გრძნობაში ყოველთვის
სიცოცხლის ძალა ნემსით.
და, უნებლიეთ ჩახუტება
შიში, თაგვივით შემოხვიდე,
ის, რომელსაც შენ უყურებ
თქვენ გამოიქცევით კუთხიდან.
სანთელი აანთო
სიბნელის პირას.
მინდა ვნახო
რას გრძნობ
ამ სახლში ღამით,
სადაც იმალება ფანჯარა,
როგორც სუფრის მაგიდის ლაქა
სიბნელე, ტილო.
სათვალეზე დადეთ ჭიქა
რომ იგი მოულოდნელად არ დაეცემა,
მაგიდის კერპის მეშვეობით,
მარილივით გამოჩნდა
უხილავი ფანჯრის მეშვეობით
კაშკაშა გზა -
მოსწონს ღვინო
და გულმკერდის ცა.
ქარი, ქარი მოვიდა
rustles მიერ ფანჯარა.
მაგისტრალი დაფარულია
ტილოს მოედანზე.
და ყვავილები ეცემოდა
მის უკან
სიბნელის პირას
გულს მკერდში.
ბუნებრივი სიბნელე
ისევ მოდის
გონების მოძრაობა
უკან მეტაფორიდან,
და კაშკაშა ვარსკვლავი
სპილენძის ღერძებზე
აფერხებს მართვის ხმებს
მთელი მანძილის გასწვრივ.

71-ე დათარიღებული ი. ბროდსკის ლექსი ეძღვნება L.V. ლიფშიტები, პოეტის ახლო მეგობარი, ადამიანი, რომელიც აღმოჩნდა, რომ შეძლო პოეტის გაგება და მიღება, როგორც ის იყო. ეს არის ფილოსოფიური ასახვა ადამიანის ადგილის შესახებ მსოფლიოში, ქვეყანაში, საკუთარ ცხოვრებაში, პროტესტის თემა ადამიანის პიროვნული მდგომარეობის დონის დონის საწინააღმდეგოდ. თითოეული ადამიანი უნიკალურია და ყველას ერთიან სტანდარტთან შესაბამისობაში მოყვანა, როგორც ნებისმიერ მთავრობას სურს ყოველთვის, ეგოსთვის სასიკვდილოა.

ბროდსკი არის ლექსის ინოვატორი არა მხოლოდ საგნობრივ, არამედ რიტმებში, რითმებში, მეტაფორებში; ბროდსკში შინაარსი და ფორმა საკუთარი თავის ტოლფასი გახდება, ანუ ის განუყოფელი სტრუქტურა, რომელსაც ადრე შევიტანეთ ბრჭყალებში.

ბროდსკის პოეზიის ერთ-ერთი გასაოცარი თვისებაა პარაფრაზის სტილისტური მოწყობილობის გამოყენება - ფენომენი, ზოგადად, არა რუსული რუსული პოეზიისათვის დამახასიათებელი (ტყე არის ჟურნალის ნაწილი, მთელი ქალიშვილი არის მუხლზე). ჩვეულებრივ, პარაფრაზია განისაზღვრება, როგორც სტილისტური მოწყობილობა, მარტივი სიტყვის ან ფრაზის აღწერითი კონსტრუქციის ჩანაცვლების მიზნით, ხოლო სემანტიკურად - როგორც გამოხატულება მრგვალი ფორმით, იმის შესახებ, თუ როგორ შეიძლება ითქვას, უბრალოდ, ზოგადად მიღებული ენობრივი საშუალებებით. ბროდოსკის სიტყვის მთავარი მოთხოვნა არის სიზუსტე, ექსპრესიულობა და გამოხატული აზრებისა და გრძნობების სრული ადეკვატურობა.

ფანჯარასთან ვჯდები. კერძები დავბანე.

აქ ბედნიერი ვიყავი, და არ ვიქნები.

მეორე კლასის მოქალაქე, ამაყად

მე მეორე კლასის საქონელს ვაღიარებ

თქვენი საუკეთესო აზრები და მომავალი დღეები

მე ვაძლევ მათ, როგორც ასფიქსიის გამკლავების გამოცდილებას.

ჩემს სიმღერას არანაირი მოტივი არ ჰქონდა

მაგრამ არ შეგიძლია სიმღერაში სიმღერა. Რა გასაკვირია

რა არის ჩემი ჯილდო ასეთი გამოსვლებისთვის

არავინ დებს მათ მხრებზე.

სიბნელეში ვჯდები. და ის არ არის უარესი

ოთახში ვიდრე სიბნელე.

ლირიკული გმირი ამაზე თავის თავს ტოვებს - ეს არის მისი სულის საკუთრება - მაგრამ არა უძლურებისგან, არამედ ასეთი მარტოობის ყველა მიზანშეწონილობის ცნობიერებიდან, სასწაულის მოლოდინის გამო (ხელოვნების სასწაული - მოგვიანებით ჯოზეფ ბროდსკი ამას უფრო ნათლად ჩამოაყალიბებს). ეს არის ლოგიკური და უმტკივნეულო გამოსავალი, გზა შემდგომი. ბროდსკი არ მიიჩნევს წინგადადგმულ გზას ყოფილ მსჯავრდებულების, ძველი გრძნობების ღალატად, თუმცა ლირიკული გმირის ევოლუცია მთელი პოემაში აშკარად ჩანს ჩვენთვის:

მე დავწერე, რომ ნათურა შეიცავს იატაკის ტერორს.

ეს სიყვარული, როგორც მოქმედება, მოკლებულია ზმნას.

რაც ევკლიდმა არ იცოდა, რომ კონუსზე ჩამოვიდა,

ნივთი იძენს არა ნულს, არამედ ქრონოსს.

”... მეორეხარისხოვანი ეპოქის მოქალაქე, ამაყად
მე მეორე კლასის საქონელს ვაღიარებ
თქვენი საუკეთესო აზრები და მომავალი დღეები
მე მათ ვაძლევ, როგორც ასფსიქაციის წინააღმდეგ ბრძოლის გამოცდილებას ... "
ჯოზეფ ბროდსკი არის პოეტი, რომელსაც მოკრძალება აქვს იმის მტკიცებით, რომ მისი გენიალური ლექსები არის "მეორეხარისხოვანი საქონელი", მაგრამ ის მათ აძლევს მათ მკითხველს, აწმყოსა და მომავალს ", როგორც ასფსიქციის საბრძოლო გამოცდილებას".

ამ პოემის თანამედროვეობა, მისი თემის აქტუალობა დადასტურებულია იმით, რომ უკვე 21-ე საუკუნეში იყო ნათქვამი სიტყვები ცნობილი საკულტო ჯგუფის "ღამის სნაიპერების" მუსიკაზე. დიანა Arbenina მშვენიერი შემსრულებელია, მისი სიმღერები რეალურია, სიცრუის გარეშე, იქნებ სწორედ ამიტომ დაინტერესდა ბროდოსკის ლექსებით.

მუსიკა გადმოსცემს გაუგებრობისა და მარტოობისგან ამოწურული ადამიანის ტკივილს, იგივე უკიდურესად შეგროვებულ და გულწრფელ, მკვეთრად სასტიკს, როგორიც არის პოეზია. რაღაც შეუქცევად წავიდა, რაღაც მოულოდნელად გაიხსნა ... ამ სიმღერაში, Arbenin მღერიან თანაბრად დაუფიქრებლად უდაბნოს მარტოობის, ცივი გაუგებრობის შესახებ, თან ახლავს თანაბრად ელასტიური, ხისტი გიტარის თანხლებით. რიტმული, მაგრამ წყნარი გიტარის შესავალი ყვირილზე ყვირის. სოპრანოს საქსოფონის გლუვი, ბლანტი ხმები ლექსების ბოლოს ხაზს უსვამს მარტოობას და ერთგვარ განწირვას.

შემსრულებელმა შეცვალა ტექსტი: გუნება იყო ლექსის თითოეული სტროფის ბოლო სტრიქონები (მე ფანჯარასთან ვჯდები. ფანჯრის გარეთ არის ასპენი. / მე მიყვარს რამდენიმე. თუმცა, ძლიერად. / მე ვზივარ ფანჯარასთან. ვსვამდი კერძებს.) აქ ბედნიერი ვიყავი და აღარ ვარ მე და ა.შ.). ასეთი გადაკეთების წყალობით, სიმღერის დასაწყისი ჩნდება, სიმღერების კომპოზიცია უფრო ნათელი და ლოგიკური ხდება.

ემოციების და ლირიკული გმირის გრძნობების გამოხატვის ძალაუფლების თვალსაზრისით, ბროდოსკის ლექსები უფრო მძლავრად ჟღერს დიანა Arbenina- ს შესრულებაში, რადგან მუსიკას შეუძლია "დაასრულოს" ყველაფერი, შეავსოს შეგრძნებები, "დაასრულოს" პოეტის მიერ შექმნილი სურათი. მართალია, მართალი გითხრათ, მე ნამდვილად მომწონს ეს ლექსები, რომლებიც თავად ბროდსკიმ შეასრულა, რადგან ახლა მათი გაგონების შესაძლებლობა არსებობს.

(ანალიზი ჩაატარა სკორხოხოვამ ლუდმილას)

ტკივილს შეეგუე. ეს ძალიან ადვილია მისი დამალვა ცხოვრების ოსტატური სიყვარულის ფულის ქვეშ. თქვენ უნდა დაასხით მსუბუქი ხუმრობები, იყოთ მახვილგონივრული, ზომიერად სარკასტული, თანაგრძნობით, მარტივი კომუნიკაბელურობით. და ვერავინ მიხვდება, რომ თქვენი გული აუტანელი ტკივილისგან იშლება.

არ მიყვარს ჩემი პრობლემების სხვებზე ჩამოკიდებული, ჯობია, მარტო გავლა ყველაფერი. ყოველივე ამის შემდეგ, ბევრად უფრო სასიამოვნოა ადამიანების გვერდით მხიარულ და კომფორტულ პიროვნების ნახვა. მე შეჩვეული ვიყავი კომფორტულად.

სიცარიელის დამალვა უფრო რთულია. იგი გულმკერდის ცენტრიდან განუყრელად ვრცელდება, შავი ძაფებით იჭრება ყველა სურვილს, რის შედეგადაც დატოვება გაუგებარი უფსკრული. ბნელი და ყრუ, რომელიც ვერაფრით ვერ იქნება სავსე. ბოლო დროს სიცარიელე ყველგანაა. ჩემს შიგნით. გარშემო. სხვები.

ვგრძნობდი, რომ თანდათანობით, თითქოს წვეთივით ვარდნიდი, ის გამომიშავდა. იგი უდაბნოს ჰგავს - ცხელი, მშრალი, უსიცოცხლო. მე უნდა განვიხილო შეშლილი, პრიალა საშინელება, მაგრამ ჩემი გრძნობების სპექტრი ძალიან მცირე იყო. მხოლოდ მცირეოდენი ჩხუბისებური შეგრძნება, იმ იმ შეგრძნებების მგრძნობიარე რეაქცია, რომლებიც მანამდე გამიელვა. როგორც ჩანს, ფანტომიურ ტკივილს უწოდებენ, როდესაც ადამიანი აგრძელებს სხეულის ამპუტაციური ნაწილის შეგრძნებას და ეს იწვევს მას ტანჯვას. მსგავსი რამ მომხდარა. გრძნობები და ემოციები თანდათანობით გამოეყო, მაგრამ განაგრძო საკუთარი თავის შეხსენება. მე არ ვიცი, რა შეიძლება მომხდარიყო, როდესაც ფანტმენტები დამტოვეს, ცარიელი, მომაბეზრებელი ჭურვი დატოვა.

საშიში მოგზაურობა გავაკეთე, დიატონი გვაფრთხილებდა შედეგების შესახებ, მაგრამ მე გავაკეთე არჩევანი. არ ვიცოდი, რა ხდებოდა ალისონთან და სკოტთან, იქნებ იგივე, რაც ჩემთან იყო, ან იქნებ რამე სხვაგვარად. ჩემს თავს ყოველდღე ვპირდებოდი, რომ შევეცდები გამერკვია, მაგრამ საუბარს ყოველთვის გვიან ვაჩერებდი. ბოლო წამში შევიცვალე აზრი, და მეჩვენებოდა რომ ეს ცოდნა ზედმეტი იყო. რატომ უნდა ვიცოდე მათი სიბნელეების შესახებ?

დღეს დამატებითი კლასების დავრჩი და სახლში დავბრუნდი მარტო. ახლა უფრო ადვილი იყო მარტო ყოფნა, ისე რომ ემოციების და ემოციების მიბაძვა არ მომეწონა. არ მინდოდა ვინმემ იცოდეს ჩემი, ასე ვთქვათ, დაავადებების შესახებ. დაიწყებოდა საუბრები და დახმარების მცდელობა. უაზრო და პათეტიკური. არ მინდოდა ეს ყველაფერი.

ეს უკვე გარეთ ბნელი იყო, ანთრაქიტის ცა, რომელსაც ერთი ვარსკვლავი არ ახლავს თავზე, პირიდან ამოვარდა ორთქლი, რომელიც თვალის ჩაკვრის დროს ჩუმად დაიშალა და დაიბადა ახალი ამოსუნთქვით.

ჩემი სიარული ხმაური იყო, რუბიზირებული მკვრივი ერთადერთი დაღრმავდა ყოველ ნაბიჯს, მე კი მხოლოდ საკუთარი სუნთქვის მოსმენა მესმოდა, რომ ჩქარი ნაბიჯებით მატულობდა. ფეხების უცებ კრიზამ მაიძულა ადგილზე გამყინვა და ძირს დამხედა. ჩვეულებრივი გუბე, ცუდად მოთავსებული ასფალტის ღარში, რომელიც უკვე მოახერხა ყინულის თხელი ქერქით დაფარვით. ეს ჩვეულებრივ ერთი შეხედვით არის, მაგრამ თითქოს მოჯადოებული ვარ, ნაბიჯი გადავდგი და ჩავიქნიე ძირს, ცარიელი სახით ვუყურებდი მის ბზარს. ჩემი წონის ქვეშ გამყინულმა ყინულმა, სიტყვასიტყვით გაათბა სოკო, და ტალახიანმა წყალმა დატბორა ბროლის ფირფიტები, ასევე ჩემი ჩექმის ტოტი. მე სწრაფად მოვიხვიე ხელთათმანები, ჩავიცვი მათი ქურთუკის ჯიბეებში და ხელი ჩამავლო, თითები ყინულოვან წყალს შეეხო. ბალიშები ცივად დაწვეს, მაგრამ ხელი არ გამიშალა. Ძალიან ცოტა. მე მთლიანად დავწექი პალმას წყალში და ვიგრძენი, რომ ხელი გამიბრაზდა და გამანადგურებელი ყინული და მკვეთრი პატარა ქვები მოვიწმინდე ჩემს კანზე. მე უფრო ძლიერად დავაბიჯე, ასე რომ, ისინი გაღრმავდნენ. ტკივილისა და მუწუკის მოჭრა. ორი სრულიად განსხვავებული ჩრდილში, რომლებმაც რამდენიმე წამში სიცარიელე შეავსეს. სიცარიელე ტკივილზე უარესია.

სტელსი? - გაკვირვებული და ოდნავ შეწუხებული ხმა გაისმა ძალიან ახლოს.

მე გავყინე, ხელზე წნევა გამითავისუფლდა, მაგრამ მაინც ვერ გამოვიღე ხელი წყალს ხელიდან და ისე მივტრიალდი იმ ხმას, რომელიც მაშინვე ამოვიცანი. მისი მეპატრონის დანახვისას მხოლოდ წამით შევხედე მას, შემდეგ კი ჩემს სულელურ ოკუპაციას დავუბრუნდი ყველა ნორმალური ადამიანისთვის.

Დაბრუნდი? - მკითხა უაზროდ.

პასუხი არ მაწუხებდა, მაგრამ არ შემეძლო მისი გარეგნობის უგულებელყოფა.

როგორც ხედავთ, ”უპასუხა დერეკმა. - Აქ რას აკეთებ?

არაფერი. ”

გაჩუმდა, რის შემდეგაც ის ჩემს გვერდით დაეშვა, დაინახა ჩემს საკმაოდ გაყინულ პალმას, რომელიც წყალში ჩაეფლო.

ამას "არაფერი" ჰქვია? ჰკითხა მწარე ხმით.

სიცივე, - როდესაც ეს სიტყვები ვთქვი, ვიგრძენი, რომ ტუჩები გამიბრაზდა. მე ალბათ მართლა ცივა.

თავი გავაქნიე.

დერეკმა ხელი ჩაიქნია წყალში და ჩემს მუწუკზე თითები მჭიდროდ შემოხვია. - Საკმარისი.

მან ფეხზე მაღლა ასწია და მხარი დაუჭირა, თითქოს ფაიფურისგან ვიყავი შექმნილი.

გმადლობთ, - ჩურჩულით ვუცქერდი ტუჩებს და თვალებში ჩავხედე.

ზრუნვა, წუხილი, ოდნავ გაბრაზებული ჩემი საქციელით. ჩემ მიერ დავიწყებული იმდენი ემოცია. მე მათ თვალებში ვხედავდი, ყველა მათგანს, მაგრამ მინდოდა მეტი ნახვა.

რატომ დაბრუნდა? ყოველივე ამის შემდეგ, მან უკვე მიატოვა ყველაფერი ამ ქალაქში, მათ შორის მეც. ასე ეგოისტურად. ეგოისტურად დატოვა და ეგოისტურად დაბრუნდა. შეკითხვის გარეშე, კონსულტაციის გარეშე, მე უბრალოდ წარმოვუდგინე ის ფაქტი - აქ არ ვარ და ახლა უკვე ისევ იქ ვარ.

მე ვიცი, რა გჭირდება შენთან, ”თქვა მან ნაზად და ცივად შეკრული ხელი გამიკრა მის დიდ ცხელ ხელებში.” მე დავბრუნდი დასახმარებლად.

მე იმედგაცრუებული ვიყავი, არ ვიცოდი როგორ მეთქვა მისი სიტყვები. თითები თანდათანობით გაათბო, მტკივნეული მუწუკები გავიდა და მათი რჩევების დროს სასიამოვნო შეგრძნება ვიგრძენი.

Რისთვის? - ახლა მაინტერესებდა მისი პასუხი. მინდოდა დამენახა და იცოდა. - Რას გრძნობ?

დამნაშავე, ”უპასუხა დერეკმა უყოყმანოდ.

დიახ, ლანძღავ, დამნაშავე, - მან უეცრად ხელი მისკენ მიიდო და სწრაფად ჩურჩულით, მისი სუნთქვით დაწვა ჩემი ლოყა. - იმიტომ, რომ ეს შენთვის მოხდა. არ ვფიქრობდი, რომ ასე მოხდებოდა. ვფიქრობდი, რომ შენ უკეთესი იქნებოდი, უფრო ადვილი და უსაფრთხო, ჩემს გარეშე. Მე შეცდომა დავუშვი. მე უნდა ვიყო თქვენი მხარდაჭერა, მაგრამ მე თქვენი პრობლემების კატალიზატორი ვიყავი. ადრე უნდა ჩამოვსულიყავი. როგორც კი პირველად მოვისმინე ბუნდოვანი ჭორები თქვენი ცვლილებების შესახებ.

მან შეაჩერა, უწყვეტად მომიჭირა ჩემი სახე მის ხელებში და, უყოყმანოდ, მიუშვირა მისი ღია ტუჩები მისკენ. ეს კოცნა სასოწარკვეთილი, მგზნებარე და გარდაუვალი იყო, ცუნამის ტალღის მსგავსად, რომელიც იღვიძებდა და იწმენდდა ყველაფერს თავის გზაზე. მისი შეჩერების გზა არ არსებობდა.

მაშინვე არ მიპასუხა. მან კერპივით გაიყინა, ცდილობდა საკუთარი ემოციების დაჭერა. მაგრამ მისი წნევა იმდენად ძლიერი იყო, რომ მე ვეღარ ვეწინააღმდეგებოდი მას. დერეკმა ისე მაკოცა, როგორც ამ კოცნამ შეიძლება შემიყვანა სიცოცხლე.

აზროვნებამ სასაცილოდ გამაოცა და კოცნის საშუალებით გამიღიმა. გულწრფელად. Სინამდვილეში. შემდეგ კი მან იფიქრა, რომ თოვლი თეთრივით ეცვა. იგი ეძინა თავის ბროლის კუბოში, მოწამლული იყო ბოროტი ჯადოქრობით, გულგრილად ეკიდებოდა მთელ სამყაროს და თავმდაბლად ელოდა ხსნას. და აი ის არის, ჩემი პრინცი გულისხმიერი. ასე უცებ გამოჩნდა და ნამდვილი სიყვარულის კოცნით დაწყევლა წყევლა.

მისი ტუჩებიდან ამომხედა და სიცილი ამივარდა.

მე ვარ ფიფქია “, - გავძახე მე, იმედგაცრუებული დერკის თვალებით. - და შენ ჩემი პრინცი ხარ.

სიცარიელე თანდათანობით იშლებოდა. ფიზიკურად ვიგრძენი მისი დანებება, წასვლა, დაშლა და თითქმის დავიწყებული გრძნობები მის ადგილზე მოდის. განრისხება და წასვლა. დაბრუნების სიხარული. აღელვება, რომელიც ისევ ჩემს გვერდით არის.

ჩვენ ძლივს შევიკავეთ ის სახლი. მათ ჩუმად ჩასხდნენ საძინებელში, დილით მოთავსებულ საწოლზე დაეცა და აცრემლებამდე კოცნიდნენ, ვერ შეძლო ერთმანეთის საკმარისი რაოდენობა. სხეულზე მისი ძლიერი ხელები, კისერზე დაკბენილი, პატიება ითხოვს. მე მეტი მჭირდებოდა. მინდოდა მისი ყველა გრძნობისა და ემოციის ათვისება. მენატრებოდი. მათ და მის მიერ.

სუნთქვა დიდხანს დაეცა, ტუჩები და კისერი ცეცხლმოკიდებული კოცნებით დამწვარიყო, გული კი გულმხურვალედ ეცემოდა მკერდში, ველური ფრინველისგან, რომელიც ძვლების ტყვეობიდან გამოდიოდა. მის გვერდით, თავს ცოცხლად ვგრძნობდი. მართლა ცოცხალია. არც ფანტომია და არც ყოფილი თვითმმართველობის ჩრდილი. ჩემი გაფუჭებული სულის ნაკბენი კვლავ აედევნა, ისევ ძალიან სუსტად, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, მან გაათავისუფლა სიბნელე, რომელიც ჩემს გულის გარშემო სქელდებოდა. ეს მხოლოდ დასაწყისი იყო.