मैं देखना चाहता हूं कि आप क्या महसूस करते हैं। आई. ब्रॉडस्की की कविता और डी. अर्बेनिना के गीत का तुलनात्मक विश्लेषण
"मैंने हमेशा कहा है कि भाग्य एक खेल है। / हमें मछली की आवश्यकता क्यों है, क्योंकि कैवियार है। / कि गोथिक शैली एक स्कूल के रूप में जीतेगी, / बिना छुरा घोंपे टिके रहने की क्षमता के रूप में। / मैं खिड़की से बैठा हूँ। खिड़की के बाहर ऐस्पन। / मैं कुछ प्यार करता था। हालांकि, जोरदार...
"> ">I. Brodsky की एक कविता, दिनांक 1971, L.V को समर्पित है। लाइफशिट्स, करीबी दोस्तएक कवि, एक ऐसा व्यक्ति जो कवि को वैसा ही समझने और स्वीकार करने में सक्षम था जैसा वह था। यह दुनिया में मनुष्य के स्थान, देश, उसके अपने जीवन, मानव व्यक्तित्व के स्तर के विरोध का विषय पर एक दार्शनिक प्रतिबिंब है। प्रत्येक व्यक्ति अद्वितीय है, और सभी को समान स्तर पर संरेखित करना, जैसा कि कोई भी सरकार हर समय चाहती है, केवल अहंकार के लिए घातक है।
ब्रोड्स्की न केवल विषय वस्तु में, बल्कि लय में, तुकबंदी में, रूपकों में कविता का एक प्रर्वतक है; ब्रोड्स्की में, सामग्री और रूप स्वयं के बराबर हो जाते हैं, अर्थात उस समग्र संरचना के लिए जिसे हम पहले उद्धरण चिह्नों में रखते हैं।
ब्रोड्स्की की कविता की हड़ताली विशेषताओं में से एक शैलीगत व्याख्या का उपयोग है - एक घटना, सामान्य रूप से, रूसी कविता की विशेषता नहीं है (जंगल एक लॉग का हिस्सा है, पूरी युवती एक घुटने है)। एक व्याख्या को आमतौर पर बदलने के लिए एक शैलीगत उपकरण के रूप में परिभाषित किया जाता है एक साधारण शब्दया वर्णनात्मक निर्माण द्वारा वाक्यांश, लेकिन शब्दार्थ - एक अभिव्यक्ति के रूप में जो कि पारंपरिक भाषा के माध्यम से सरलता से कहा जा सकता है। ब्रोड्स्की के शब्द की मुख्य आवश्यकता व्यक्त विचारों और भावनाओं के लिए सटीकता, अभिव्यक्ति और पूर्ण पर्याप्तता है।
सबसे जटिल भाषण निर्माण, शाखित वाक्य-विन्यास, विचित्र वाक्यांश काल पद्य संगीत पर आधारित हैं, जो इसके द्वारा समर्थित हैं। सुस्त गीतात्मकता नहीं, बल्कि एक उच्च गीतात्मक लहर, बड़े दबाव में एक विशाल गीतात्मक द्रव्यमान।
मूल्यों के बारे में कवि का विचार इसी से जुड़ा है: वे जीवन में नहीं, बल्कि शायद कवि की आत्मा में देखे जाते हैं। सांसारिक "मूल्यों" के साथ स्थिति महत्वहीन है। यही कारण है कि अश्लीलता, अशिष्टता, ऊँच-नीच का मेल, सफेद और काली धारियाँ।
यहां आप इनमें से एक देख सकते हैं विशिष्ठ सुविधाओंगेय नायक - गर्व और आत्मविश्वास की एक पूर्ण, लगभग दर्दनाक कमी। नायक का पूरा अस्तित्व किसी तरह शाश्वत और अमूर्त श्रेणियों के अधीन है, एक ही समय में रोजमर्रा की समस्याओं से घिरा और दबा हुआ है:
"> ">लेकिन यह ठीक यही बोझ है, जानबूझकर या अनजाने में, जो ब्रोड्स्की उस पर थोपता है - भौतिक नहीं, बल्कि आध्यात्मिक उपलब्धियों के माध्यम से सभी असफलताओं का सामना करने के लिए:
">दोयम दर्जे का नागरिक, गर्व से
मैं इसे द्वितीय श्रेणी के उत्पाद के रूप में पहचानता हूं
आपके सर्वोत्तम विचार, और आने वाले दिन
मैं उन्हें घुटन के खिलाफ लड़ाई के अनुभव के तौर पर देता हूं।
">उन्होंने अपने नायक के लिए यह रास्ता चुना, और इसलिए, खुद के लिए - आखिरकार, ब्रोड्स्की, किसी और की तरह, अहंकार को बदलने के करीब नहीं था, उन्होंने उसे शब्दों की दुनिया के माध्यम से एक तरह के मार्गदर्शक के रूप में सेवा दी। इस संबंध का परिणाम एक गहरा, लेकिन निराशाजनक अकेलापन नहीं था:
">मेरा गाना मकसद से रहित था
लेकिन इसे एक स्वर में गाने के लिए नहीं। यह कोई चमत्कार नहीं है
ऐसे भाषणों के लिए मेरा इनाम क्या है
कोई कंधे पर पैर नहीं रखता।
मैं अंधेरे में बैठा हूं। और वह खराब नहीं है
बाहर के अंधेरे की तुलना में कमरे में।
">गीतात्मक नायक इसके साथ आता है - यह उसकी आत्मा की संपत्ति है - लेकिन नपुंसकता से नहीं, बल्कि इस तरह के अकेलेपन की संपूर्ण समीचीनता की चेतना से, एक चमत्कार की उम्मीद के कारण (कला का चमत्कार - बाद में जोसेफ ब्रोडस्की इसे और अधिक स्पष्ट रूप से तैयार करेंगे)। यह एक तार्किक और दर्द रहित रास्ता है, आगे बढ़ने का रास्ता है। ब्रोड्स्की पूर्व के विश्वासों के साथ विश्वासघात करने के लिए आगे बढ़ने के तरीके पर विचार नहीं करते हैं, पुरानी भावनाएँ, हालाँकि पूरी कविता में गेय नायक का विकास हमें स्पष्ट रूप से दिखाई देता है:
">मैंने लिखा है कि प्रकाश बल्ब में - फर्श का आतंक।
वह प्रेम, एक क्रिया के रूप में, एक क्रिया से रहित है।
यूक्लिड क्या नहीं जानता था, कि शंकु के नीचे जाकर,
वस्तु शून्य नहीं, बल्कि क्रोनोस प्राप्त करती है।
">यह पहले से ही मुख्य में से एक का प्रतिबिंब है जीवन सिद्धांतनायक - आखिरकार, "मेरे लिए जगह वास्तव में समय की तुलना में छोटी और कम खर्चीली दोनों है। इसलिए नहीं कि यह छोटा है, बल्कि इसलिए कि यह एक वस्तु है, जबकि समय किसी वस्तु का विचार है। वस्तु और विचार के बीच, मैं कहता हूं, बाद वाला हमेशा बेहतर होता है। और विचार हमेशा शब्दों में व्यक्त किया जाता है, खासकर जब से उनके सभी कार्य समय के साथ भाषा की श्रेष्ठता के विचार से एकजुट होते हैं।
यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि ब्रोडस्की विशेषणों के उपयोग से बचते हैं और लगभग उन्हें कभी भी तुकबंदी नहीं करते हैं - रूसी साहित्य में सबसे दुर्लभ चीज (स्वेतेवा का स्कूल, जिसे उन्होंने इसमें पार कर लिया)। यहाँ हम शाब्दिक, तर्कसंगत रूप से समझी गई भावना के उसी पलायन को देखते हैं, जो संघों की धारा में फैलता है। इसी समय, कविता व्यावहारिक रूप से विशेषणों से रहित है।
">"...द्वितीय श्रेणी के युग का नागरिक, गर्व से
मैं इसे द्वितीय श्रेणी के उत्पाद के रूप में पहचानता हूं
आपके सर्वोत्तम विचार, और आने वाले दिन
मैं उन्हें घुटन के खिलाफ लड़ाई में एक अनुभव के तौर पर देता हूं..."
Iosif Brodsky - एक कवि जिसके पास यह दावा करने की विनम्रता है कि उसकी शानदार कविताएँ "द्वितीय श्रेणी के सामान" हैं, लेकिन वह उन्हें अपने पाठकों को, वर्तमान और भविष्य को, "घुटन के खिलाफ लड़ाई में एक अनुभव के रूप में" देता है।
ये पंक्तियाँ भी दिलचस्प लगीं: "... गॉथिक शैली एक स्कूल के रूप में जीतेगी,एक इंजेक्शन से बचने के लिए चारों ओर टिके रहने की क्षमता के रूप में ..."। "कवि कभी-कभी अजीब भविष्यवक्ता होते हैं" (कुज़मिन) - ब्रोडस्की ने "तैयार" आंदोलन का अनुमान लगाया: हमारे समय में, वास्तव में, में युवा संस्कृतिदिखाई दिया "गॉथिक शैली ... एक इंजेक्शन से बचने, बाहर रहने की क्षमता के रूप में।" इस कविता की आधुनिकता, इसके विषय की प्रासंगिकता की पुष्टि इस तथ्य से होती है कि पहले से ही 21 वीं सदी में प्रसिद्ध पंथ समूह "नाइट स्निपर्स" के संगीत के लिए शब्द निर्धारित किए गए थे। डायना अर्बेनिना एक उत्कृष्ट कलाकार हैं, उनके गाने वास्तविक हैं, बिना झूठ के, शायद इसीलिए उन्हें ब्रोडस्की की कविताओं में दिलचस्पी थी। संगीत गलतफहमी और अकेलेपन से थके हुए व्यक्ति के दर्द को व्यक्त करता है, वही अत्यंत एकत्र और स्पष्ट, कविता की तरह तीव्र क्रूर। कुछ अपरिवर्तनीय रूप से चला गया, कुछ अप्रत्याशित रूप से खुल गया ... इस गीत में, अर्बेनिना, समान रूप से लचीला, कठिन गिटार संगत के लिए, समान रूप से स्पष्ट रूप से रेगिस्तानी अकेलेपन, ठंड गलतफहमी के बारे में गाती है। लयबद्ध लेकिन शांत गिटार परिचय बनाता है और एक चीख में बदल जाता है। छंदों के अंत में सोप्रानो सैक्सोफोन की चिकनी, चिपचिपी आवाजें अकेलेपन और किसी तरह के कयामत पर जोर देती हैं। कलाकार द्वारा पाठ को बदल दिया गया था: कविता के प्रत्येक छंद की अंतिम पंक्तियाँ बचना बन गईं (मैं खिड़की से बैठा हूँ। खिड़की के बाहर एक ऐस्पन है। / मैंने कुछ प्यार किया। हालाँकि, दृढ़ता से। / मैं बैठा हूँ खिड़की से। मैंने बर्तन धोए। / मैं यहाँ खुश था, और अब मैं नहीं करूँगा और इसी तरह)। इस तरह की पुनर्व्यवस्था के लिए धन्यवाद, एक गीत की शुरुआत दिखाई देती है, गीत की रचना अधिक स्पष्ट और तार्किक हो जाती है। भावनाओं और गेय नायक की भावनाओं को व्यक्त करने की शक्ति के संदर्भ में, डायना अर्बेनिना द्वारा प्रदर्शन किए जाने पर ब्रोड्स्की की कविताएं अधिक मजबूत लगती हैं, क्योंकि संगीत सब कुछ "बताने" में सक्षम है, संवेदनाओं को पूरक करता है, कवि द्वारा बनाई गई छवि को "खत्म" करता है। हालाँकि, ईमानदार होने के लिए, मुझे वास्तव में ब्रोडस्की द्वारा प्रस्तुत ये कविताएँ बहुत पसंद हैं, क्योंकि अब उन्हें सुनने का अवसर मिला है।
जोसेफ ब्रोड्स्की
अंधेरे में खिड़की से (1961)
पुस्तक: जोसेफ ब्रोड्स्की। कविताएँ और कविताएँ
खिड़की से अंधेरे में अंधेरे का किनाराकैनवास की एक पट्टी फूलों को छूती है। और, एक पतंगे की तरह, एक नज़र कोने से उसकी ओर दौड़ती है, सुई से तेज, क्लोरोफिल से ज्यादा मजबूत। दोनों थरथराएंगे - लेकिन उन्हें एक आंदोलन बनने दें, कोई खतरा नहीं है, लेकिन उदासी उनके लिए दौड़ती है, और उम्र की सरसराहट गुमनामी की बेड़ियों से वापस आ जाएगी: सिलाई से दूर और क्रेडिट पर विकास के लिए। जुनून हमेशा आगे होता है, जहां जगह कम हो जाती है। छाती में चरखा के पीछे, एराडने दस्तक देता है। और सुई से छेद में, बिंदु को कुंद करके, उस धुंध से नदियाँ बहती हैं जिसने इसे निगल लिया। मोमबत्ती या लाइट बल्ब में रोशनी करें। अँधेरा है उनके कंधे पर जिनमें कोई स्मृति नहींजो अतीत के लिए बहरा और भविष्य के लिए सरल है, अपनी आत्मा को समय से पहले विकास के लिए निर्देशित करता है। पृथ्वी की तरह, स्वर्ग के अंधेरे में पानी की तरह, हर भावना में हमेशा एक सुई के साथ जीवन की शक्ति होती है। और, अनैच्छिक रूप से भय से जब्त, जिस पर आप कोने से अपनी टकटकी लगाते हैं, वह चूहे की तरह कांप जाएगा। अँधेरे के किनारे एक दीया जलाओ। मैं देखना चाहता हूं कि रात में आप इस घर में क्या महसूस करते हैं, जहां खिड़की छिप जाती है, जैसे कि एक मेज़पोश, जिस पर अँधेरे का दाग लगा हो, एक कैनवास। टेबलक्लोथ पर एक गिलास रखो ताकि यह अचानक गिर न जाए, ताकि टेबल-मूर्ति के माध्यम से, नमक की तरह, चमकदार पथ, खिड़की के माध्यम से अपरिहार्य दिखाई दे, खिड़की के माध्यम से अपरिहार्य - जैसे कि शराब बरस रही हो और छाती गरम करना। हवा, हवा आ गई, खिड़की पर सरसराहट। ट्रंक कैनवास के वर्ग के पीछे छिपा हुआ है। और फूल उसके पीछे अंधेरे के किनारे पर लहराते हैं, उसकी छाती में दिल की तरह। प्राकृतिक अंधेरा फिर से सेट हो जाता है, जैसे रूपक से मन का एक पिछड़ा आंदोलन, और धुरों के पीतल पर एक तारे की चमक पूरी दूरी पर ड्राइविंग की आवाज़ों को डुबो देती है। 
अंधेरे में खिड़की पर
अंधेरे के किनारे पर
सनी की पट्टी
फूलों को छूता है।
और, एक पतंगे की तरह, कोने से
उसके पास दौड़ता है
सुई से भी तेज देखो,
क्लोरोफिल अधिक प्रबल होता है।
दोनों कंपकंपी - लेकिन चलो:
एक आंदोलन बनना
धमकी नहीं, दुख है
उनकी ओर दौड़ता है
और गुमनामी की बेड़ियों से
लौट आएगी पलकों की सरसराहट:
सिलाई से दूर
और ऋण वृद्धि तक।
जुनून हमेशा आगे रहता है
जहां जगह कम हो जाती है।
छाती में चरखे के पीछे
एराडने दस्तक देता है।
और सुई के छेद में,
धार कुंद करना
धुंध से नदियाँ बहती हैं,
उसे निगल लिया।
एक मोमबत्ती जलाओ
या एक प्रकाश बल्ब में।
कंधे का अँधेरा
जिनकी कोई स्मृति नहीं है
जो अतीत से बहरा है
और भविष्य के लिए सरल है,
उसकी आत्मा को निर्देशित करता है
समय से पहले विकास में।
जैसे धरती, वैसे पानी
स्वर्ग की धुंध के नीचे
हमेशा हर भावना में
एक सुई के साथ जीवन शक्ति।
और, अनजाने में गले लगा लिया
डर, चूहे की तरह कांपना,
वह जिसमें आपकी आंखें हैं
कोने से गोली मारो।
एक मोमबत्ती जलाओ
अंधेरे के किनारे पर।
मुझे देखने की इच्छा है
आपको क्या लगता है
इस घर में रात में
जहां खिड़की छिपती है
एक दागदार मेज़पोश की तरह
अंधेरा, कैनवास।
मेज़पोश पर एक गिलास रखो
ताकि वह अचानक गिर न जाए,
ताकि टेबल-आइडल के माध्यम से,
नमक की तरह, बाहर खड़ा था,
खिड़की से अदृश्य
चकाचौंध भरा रास्ता-
जैसे शराब डालना
और छाती पीटता है।
हवा, हवा आ गई
खिड़की पर सरसराहट।
आश्रय ट्रंक
कैनवास के वर्ग के लिए।
और फूल कांपते हैं
उसके पीछे
अंधेरे के किनारे पर
मेरे सीने में दिल की तरह।
प्राकृतिक अंधकार
फिर से आता है
मन की गति की तरह
रूपक से वापस
और चमकते सितारे
पीतल की धुरी पर
मफल ड्राइविंग आवाज
पूरी दूरी पर।
I. Brodsky की एक कविता, दिनांक 1971, L.V को समर्पित है। लिफ़्शिट्ज, कवि का घनिष्ठ मित्र, एक ऐसा व्यक्ति जो कवि को वैसा ही समझने और स्वीकार करने में सक्षम था जैसा वह था। यह दुनिया में मनुष्य के स्थान, देश, उसके अपने जीवन, मानव व्यक्तित्व के स्तर के विरोध का विषय पर एक दार्शनिक प्रतिबिंब है। प्रत्येक व्यक्ति अद्वितीय है, और सभी को समान स्तर पर संरेखित करना, जैसा कि कोई भी सरकार हर समय चाहती है, केवल अहंकार के लिए घातक है।
ब्रोड्स्की न केवल विषय वस्तु में, बल्कि लय में, तुकबंदी में, रूपकों में कविता का एक प्रर्वतक है; ब्रोड्स्की में, सामग्री और रूप स्वयं के बराबर हो जाते हैं, अर्थात उस समग्र संरचना के लिए जिसे हम पहले उद्धरण चिह्नों में रखते हैं।
ब्रोड्स्की की कविता की हड़ताली विशेषताओं में से एक शैलीगत व्याख्या का उपयोग है - एक घटना, सामान्य रूप से, रूसी कविता की विशेषता नहीं है (जंगल एक लॉग का हिस्सा है, पूरी युवती एक घुटने है)। एक व्याख्या को आमतौर पर एक वर्णनात्मक निर्माण के साथ एक साधारण शब्द या वाक्यांश को बदलने के लिए एक शैलीगत उपकरण के रूप में परिभाषित किया जाता है, और शब्दार्थ - पारंपरिक भाषा के माध्यम से जो कुछ भी कहा जा सकता है, उसकी गोल चक्कर अभिव्यक्ति के रूप में। ब्रोड्स्की के शब्द की मुख्य आवश्यकता व्यक्त विचारों और भावनाओं के लिए सटीकता, अभिव्यक्ति और पूर्ण पर्याप्तता है।
सबसे जटिल भाषण निर्माण, शाखित वाक्य-विन्यास, विचित्र वाक्यांश काल पद्य संगीत पर आधारित हैं, जो इसके द्वारा समर्थित हैं। सुस्त गीतात्मकता नहीं, बल्कि एक उच्च गीतात्मक लहर, बड़े दबाव में एक विशाल गीतात्मक द्रव्यमान।
मूल्यों के बारे में कवि का विचार इसी से जुड़ा है: वे जीवन में नहीं, बल्कि शायद कवि की आत्मा में देखे जाते हैं। सांसारिक "मूल्यों" के साथ स्थिति महत्वहीन है। यही कारण है कि अश्लीलता, अशिष्टता, ऊँच-नीच का मेल, सफेद और काली धारियाँ।
यहाँ गीतात्मक नायक की विशिष्ट विशेषताओं में से एक दिखाई देती है - गर्व और आत्मविश्वास का एक पूर्ण, लगभग दर्दनाक अभाव। नायक का पूरा अस्तित्व किसी तरह शाश्वत और अमूर्त श्रेणियों के अधीन है, एक ही समय में रोजमर्रा की समस्याओं से घिरा और दबा हुआ है:
मैं खिड़की के पास बैठा हूं। मैंने बर्तन साफ कर दिए हैं।
मैं यहां खुश था और कभी नहीं रहूंगा।
लेकिन यह ठीक यही बोझ है, जानबूझकर या अनजाने में, जो ब्रोड्स्की उस पर थोपता है - भौतिक नहीं, बल्कि आध्यात्मिक उपलब्धियों के माध्यम से सभी असफलताओं का सामना करने के लिए:
दोयम दर्जे का नागरिक, गर्व से
मैं इसे द्वितीय श्रेणी के उत्पाद के रूप में पहचानता हूं
आपके सर्वोत्तम विचार, और आने वाले दिन
मैं उन्हें घुटन के खिलाफ लड़ाई के अनुभव के तौर पर देता हूं।
उन्होंने अपने नायक के लिए यह रास्ता चुना, और इसलिए, खुद के लिए - आखिरकार, ब्रोड्स्की, किसी और की तरह, अहंकार को बदलने के करीब नहीं था, उन्होंने उसे शब्दों की दुनिया के माध्यम से एक तरह के मार्गदर्शक के रूप में सेवा दी। इस संबंध का परिणाम एक गहरा, लेकिन निराशाजनक अकेलापन नहीं था:
मेरा गाना मकसद से रहित था
लेकिन इसे एक स्वर में गाने के लिए नहीं। यह कोई चमत्कार नहीं है
ऐसे भाषणों के लिए मेरा इनाम क्या है
कोई कंधे पर पैर नहीं रखता।
मैं अंधेरे में बैठा हूं। और वह खराब नहीं है
बाहर के अंधेरे की तुलना में कमरे में।
गेय नायक खुद को इसके लिए इस्तीफा दे देता है - यह उसकी आत्मा की संपत्ति है - लेकिन नपुंसकता से नहीं, बल्कि इस तरह के अकेलेपन की संपूर्ण समीचीनता की चेतना से, एक चमत्कार की उम्मीद के कारण (कला का चमत्कार - बाद में जोसेफ ब्रोडस्की होगा) इसे और अधिक स्पष्ट रूप से तैयार करें)। यह एक तार्किक और दर्द रहित रास्ता है, आगे बढ़ने का रास्ता है। ब्रोड्स्की पूर्व विश्वासों, पूर्व भावनाओं के विश्वासघात के रूप में आगे के रास्ते पर विचार नहीं करते हैं, हालांकि पूरी कविता में गीतात्मक नायक का विकास हमें स्पष्ट रूप से दिखाई देता है:
मैंने लिखा है कि प्रकाश बल्ब में - फर्श का आतंक।
वह प्रेम, एक क्रिया के रूप में, एक क्रिया से रहित है।
यूक्लिड क्या नहीं जानता था, कि शंकु के नीचे जाकर,
वस्तु शून्य नहीं, बल्कि क्रोनोस प्राप्त करती है।
यह पहले से ही नायक के मुख्य जीवन सिद्धांतों में से एक का प्रतिबिंब है - आखिरकार, “मेरे लिए जगह वास्तव में समय की तुलना में छोटी और कम खर्चीली दोनों है। इसलिए नहीं कि यह छोटा है, बल्कि इसलिए कि यह एक वस्तु है, जबकि समय किसी वस्तु का विचार है। वस्तु और विचार के बीच, मैं कहता हूं, बाद वाला हमेशा बेहतर होता है। और विचार हमेशा शब्दों में व्यक्त किया जाता है, खासकर जब से उनके सभी कार्य समय के साथ भाषा की श्रेष्ठता के विचार से एकजुट होते हैं।
यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि ब्रोडस्की विशेषणों के उपयोग से बचते हैं और लगभग उन्हें कभी भी तुकबंदी नहीं करते हैं - रूसी साहित्य में सबसे दुर्लभ चीज (स्वेतेवा का स्कूल, जिसे उन्होंने इसमें पार कर लिया)। यहाँ हम शाब्दिक, तर्कसंगत रूप से समझी गई भावना के उसी पलायन को देखते हैं, जो संघों की धारा में फैलता है। इसी समय, कविता व्यावहारिक रूप से विशेषणों से रहित है।
"...द्वितीय श्रेणी के युग का नागरिक, गर्व से
मैं इसे द्वितीय श्रेणी के उत्पाद के रूप में पहचानता हूं
आपके सर्वोत्तम विचार, और आने वाले दिन
मैं उन्हें घुटन के खिलाफ लड़ाई में एक अनुभव के तौर पर देता हूं..."
Iosif Brodsky - एक कवि जिसके पास यह दावा करने की विनम्रता है कि उसकी शानदार कविताएँ "द्वितीय श्रेणी के सामान" हैं, लेकिन वह उन्हें अपने पाठकों को, वर्तमान और भविष्य को, "घुटन के खिलाफ लड़ाई में एक अनुभव के रूप में" देता है।
ये पंक्तियाँ भी दिलचस्प लगीं: "... गॉथिक शैली एक स्कूल के रूप में जीतेगी,
एक इंजेक्शन से बचने के लिए चारों ओर टिके रहने की क्षमता के रूप में ..."। "कवि कभी-कभी अजीब भविष्यद्वक्ता होते हैं" (कुज़मिन) - ब्रोडस्की ने "तैयार" आंदोलन का अनुमान लगाया: हमारे समय में, वास्तव में, "गॉथिक शैली युवा संस्कृति में दिखाई दी है ... बिना छुरा घोंपा घूमने की क्षमता के रूप में।"
इस कविता की आधुनिकता, इसके विषय की प्रासंगिकता की पुष्टि इस तथ्य से होती है कि पहले से ही 21 वीं सदी में प्रसिद्ध पंथ समूह "नाइट स्निपर्स" के संगीत के लिए शब्द निर्धारित किए गए थे। डायना अर्बेनिना एक उत्कृष्ट कलाकार हैं, उनके गाने वास्तविक हैं, बिना झूठ के, शायद इसीलिए उन्हें ब्रोडस्की की कविताओं में दिलचस्पी थी।
संगीत गलतफहमी और अकेलेपन से थके हुए व्यक्ति के दर्द को व्यक्त करता है, वही अत्यंत एकत्र और स्पष्ट, कविता की तरह तीव्र क्रूर। कुछ अपरिवर्तनीय रूप से चला गया, कुछ अप्रत्याशित रूप से खुल गया ... इस गीत में, अर्बेनिना, समान रूप से लचीला, कठिन गिटार संगत के लिए, समान रूप से स्पष्ट रूप से रेगिस्तानी अकेलेपन, ठंड गलतफहमी के बारे में गाती है। लयबद्ध लेकिन शांत गिटार परिचय बनाता है और एक चीख में बदल जाता है। छंदों के अंत में सोप्रानो सैक्सोफोन की चिकनी, चिपचिपी आवाजें अकेलेपन और किसी तरह के कयामत पर जोर देती हैं।
कलाकार द्वारा पाठ को बदल दिया गया था: कविता के प्रत्येक छंद की अंतिम पंक्तियाँ बचना बन गईं (मैं खिड़की से बैठा हूँ। खिड़की के बाहर एक ऐस्पन है। / मैंने कुछ प्यार किया। हालाँकि, दृढ़ता से। / मैं बैठा हूँ खिड़की से। मैंने बर्तन धोए। / मैं यहाँ खुश था, और अब मैं नहीं करूँगा और इसी तरह)। इस तरह की पुनर्व्यवस्था के लिए धन्यवाद, एक गीत की शुरुआत दिखाई देती है, गीत की रचना अधिक स्पष्ट और तार्किक हो जाती है।
भावनाओं और गेय नायक की भावनाओं को व्यक्त करने की शक्ति के संदर्भ में, डायना अर्बेनिना द्वारा प्रदर्शन किए जाने पर ब्रोड्स्की की कविताएं अधिक मजबूत लगती हैं, क्योंकि संगीत सब कुछ "बताने" में सक्षम है, संवेदनाओं को पूरक करता है, कवि द्वारा बनाई गई छवि को "खत्म" करता है। हालाँकि, ईमानदार होने के लिए, मुझे वास्तव में ब्रोडस्की द्वारा प्रस्तुत ये कविताएँ बहुत पसंद हैं, क्योंकि अब उन्हें सुनने का अवसर मिला है।
(ल्यूडमिला स्कोरोखोडोवा द्वारा किया गया विश्लेषण)
आपको दर्द की आदत हो जाती है। जीवन के आडंबरपूर्ण प्रेम की आड़ में इसे छिपाना बहुत आसान है। आपको लापरवाह चुटकुले डालने की जरूरत है, मजाकिया, मध्यम रूप से व्यंग्यात्मक, उत्तरदायी, संवाद करने में आसान। और इसका अंदाजा कोई नहीं लगाएगा तुम्हारा दिलअसहनीय दर्द से फटना।
मुझे अपनी समस्याओं को दूसरों पर लटकाना पसंद नहीं है, अकेले ही सब कुछ करना बेहतर है। आखिरकार, लोगों के लिए उनके बगल में एक लचीला और आरामदायक व्यक्ति देखना अधिक सुखद होता है। मैं सहज रहने का आदी हूं।
शून्य को छिपाना कठिन है। यह छाती के केंद्र से अभेद्य रूप से फैलता है, सभी इच्छाओं को काले धागों से उलझाता है, एक अभेद्य रसातल को पीछे छोड़ता है। अंधेरा और बहरा, जो अब किसी चीज से भरा नहीं जा सकता। हाल ही में, खालीपन हर जगह है। मेरे अंदर। चारों ओर। दूसरों में।
मुझे लगा कि धीरे-धीरे, मानो बूंद-बूंद करके वह मुझे बहा रही है। यह एक रेगिस्तान की तरह है - गर्म, शुष्क, निर्जीव। मुझे पागल, मौलिक डरावनी महसूस करना चाहिए था, लेकिन मेरी भावनाओं का स्पेक्ट्रम बहुत छोटा था। सिर्फ़ मामूली झुनझुनी, उन संवेदनाओं की गूँज जो पहले मुझे परेशान करती थीं। इसे फैंटम पेन कहा जाता है, जहां व्यक्ति शरीर के कटे हुए हिस्से को महसूस करता रहता है और इससे उसे पीड़ा होती है। मेरे साथ भी कुछ ऐसा ही हुआ। भावनाएँ और भावनाएँ धीरे-धीरे अलग हो गईं, लेकिन खुद को याद दिलाती रहीं। और मुझे नहीं पता कि क्या हो सकता था जब प्रेत मुझे छोड़ देते, एक खाली भावहीन खोल छोड़कर।
मैंने एक खतरनाक यात्रा की, डिएटन ने हमें परिणामों के बारे में चेतावनी दी, लेकिन मैंने अपना चुनाव किया। मुझे नहीं पता था कि एलीसन और स्कॉट के साथ क्या चल रहा था, शायद मेरे साथ भी ऐसा ही हो, या शायद कुछ पूरी तरह से अलग हो। मैंने हर दिन खुद से वादा किया कि मैं इसका पता लगाने की कोशिश करूंगी, लेकिन मैं हमेशा बाद तक बात करना बंद कर देती थी। मैंने अंतिम क्षण में अपना विचार बदल दिया, और मुझे ऐसा लगने लगा कि यह ज्ञान अतिश्योक्तिपूर्ण है। मुझे उनके अंधेरे के बारे में क्यों पता होना चाहिए?
आज मैं अतिरिक्त कक्षाओं के लिए रुका और अकेला घर आया। अब मेरे लिए अकेले रहना आसान हो गया था, ताकि भावनाओं और भावनाओं की नकल न की जा सके। मैं नहीं चाहता था कि किसी को मेरी बीमारी के बारे में पता चले। बातचीत होगी और मदद के प्रयास होंगे। संवेदनहीन और दयनीय। मैं यह सब नहीं चाहता था।
यह पहले से ही बाहर अंधेरा था, एक एन्थ्रेसाइट आकाश बिना एक भी तारे के ऊपर फैला हुआ था, भाप मुंह से निकलती थी, जो पलक झपकते ही खामोशी में घुल जाती थी और एक नई साँस के साथ पैदा होती थी।
मेरा कदम नीरव था, रबरयुक्त घने तलवे ने हर कदम को ध्वनिहीन बना दिया था, और मैंने केवल अपनी ही सांसें सुनीं, जो तेजी से चलने से अधिक लगातार हो गई। मेरे पैरों के नीचे अचानक एक खटखट ने मुझे जगह-जगह जम कर नीचे देखने पर मजबूर कर दिया। एक साधारण पोखर, खराब रखी गई डामर की एक खाई में, जो पहले से ही बर्फ की पतली परत से ढकी हुई है। यह आमतौर पर पहली नज़र में होता है, लेकिन जैसे कि मंत्रमुग्ध, मैं एक कदम पीछे हट गया और नीचे बैठ गया, जो दरार में अभेद्य रूप से घूर रहा था। बर्फ मेरे वजन के नीचे फटा, सचमुच दलिया में फैला हुआ था, और मैला पानी क्रिस्टल प्लेटों, साथ ही मेरे बूट के पैर की अंगुली में बह गया। मैंने जल्दी से अपने दस्ताने उतारे, उन्हें अपनी जैकेट की जेब में डाल लिया, और अपना हाथ बढ़ाया, उंगलियां छू रही थीं ठंडा पानी. पैड ठंड से जल गए, लेकिन मैंने हाथ नहीं हटाया। बहुत छोटी। मैंने अपनी हथेली को पूरी तरह से पानी में डुबो दिया, यह महसूस करते हुए कि मेरा हाथ कैसे सुन्न हो गया, और कैसे कुचल बर्फ और तेज छोटे कंकड़ त्वचा से कट गए। मैंने जोर से धक्का दिया तो वे और गहरे चले गए। काटने का दर्दऔर सुन्नता। दो परिपूर्ण अलग अलग रंग, जिसने कुछ सेकंड के लिए शून्य को भर दिया। खालीपन दर्द से भी बदतर है।
स्टाइल्स? एक हैरान और थोड़ी उत्तेजित आवाज बहुत पास से सुनाई दी।
मैं जम गया, मेरे हाथ पर दबाव कम हो गया, लेकिन फिर भी मैंने अपना हाथ पानी से बाहर नहीं निकाला, और आवाज की ओर मुड़ा, जिसे मैंने तुरंत पहचान लिया। उसके मालिक को देखकर, मैंने केवल एक सेकंड के लिए उसकी ओर देखा, जिसके बाद मैं सभी के लिए अपनी मूर्खता पर लौट आया सामान्य लोगव्यवसाय।
क्या आप वापस आ रहे हैं? मैंने खालीपन से पूछा।
जवाब ने मुझे परेशान नहीं किया, लेकिन मैं इसके स्वरूप को नजरअंदाज नहीं कर सका।
जैसा कि आप देख सकते हैं, डेरेक ने उत्तर दिया। - तू यहाँ क्या कर रहा है?
कुछ नहीं, मैंने कंधे उचका दिए।
वहाँ सन्नाटा था, जिसके बाद वह मेरे बगल में बैठ गया, मेरी पहले से ही ठंडी हथेली को पानी में डूबा हुआ देख रहा था।
क्या इसे "कुछ नहीं" कहा जाता है? उसने कड़वी मुस्कान के साथ पूछा।
ठंडा।" जैसा कि मैंने उन शब्दों को कहा, मुझे लगा कि मेरे होंठ कांप रहे हैं। मैं वास्तव में ठंडा रहा होगा।
मैंने अपना सिर हिलाया।
स्टाइल्स," डेरेक ने अपना हाथ पानी में डुबोया और मेरी कड़ी उंगलियों को कस कर निचोड़ लिया। - पर्याप्त।
उसने मुझे अपने पैरों पर खड़ा करने के लिए मजबूर किया, जैसे मैं चीनी मिट्टी के बरतन से बना था।
धन्यवाद, - मैं कांपते होंठों से फुसफुसाया, और उसकी आँखों में देखा।
मेरे व्यवहार से देखभाल, उत्साहित, थोड़ा नाराज। इतनी सारी भूली हुई भावनाएँ। मैंने उन्हें उसकी आँखों में देखा, उन सभी को, लेकिन मैं और देखना चाहता था।
वह क्यों लौटा? आखिरकार, उसने पहले ही इस शहर में मेरे सहित सब कुछ छोड़ दिया है। इतना स्वार्थी। स्वार्थ छोड़ दिया और स्वार्थी होकर लौट आया। बिना पूछे, बिना परामर्श के, उसने बस मुझे इस तथ्य के सामने रख दिया - अब मैं जा चुका हूँ, और अब मैं फिर से वहाँ हूँ।
मुझे पता है कि तुम्हारे साथ क्या हो रहा है, - उसने प्यार से कहा, और मेरे ठंडे हाथ को अपनी बड़ी गर्म हथेलियों में दबा लिया। - मैं मदद करने के लिए लौट आया।
मैं सिहर उठा, समझ नहीं पा रहा था कि उसकी बातों पर कैसे प्रतिक्रिया दूं। उंगलियां धीरे-धीरे गर्म हो गईं, दर्दनाक सुन्नता गायब हो गई, और मुझे उनकी युक्तियों में एक सुखद झुनझुनी महसूस हुई।
किस लिए? अब मुझे उसके जवाब में दिलचस्पी थी। मैं देखना और जानना चाहता था। - तुम को कया लगता है?
अपराधबोध," डेरेक ने बिना किसी हिचकिचाहट के उत्तर दिया।
हाँ, धिक्कार है, अपराधबोध, - उसने मुझे तेजी से अपने पास दबाया, और जल्दी से फुसफुसाया, मेरे गाल को अपनी सांस से जला दिया। - क्योंकि यह आपके साथ हुआ। मैंने नहीं सोचा था कि यह इस तरह होगा। सोचा था कि तुम मेरे बिना बेहतर, आसान, सुरक्षित रहोगे। मैं गलत था। मुझे तुम्हारा सहारा बनना था, लेकिन मैं तुम्हारी समस्याओं का उत्प्रेरक बन गया। मुझे पहले पहुंचना चाहिए था। जैसे ही मैंने पहली बार आपके परिवर्तनों के बारे में अस्पष्ट अफवाहें सुनीं।
वह चुप हो गया, दृढ़ता से मेरे चेहरे को अपने हाथों में ले लिया और बिना किसी हिचकिचाहट के अपने होठों को मेरे पीले होठों से दबा दिया। यह चुंबन एक आसन्न सुनामी लहर की तरह हताश, भावुक और अपरिहार्य था, जो अपने रास्ते में आने वाली हर चीज को बहा ले जाती है। उसे रोकना नामुमकिन था।
मैंने तुरंत जवाब नहीं दिया। मूर्ति की तरह जमे हुए, पकड़ने की कोशिश कर रहे हैं खुद की भावनाएं. लेकिन उनका दबाव इतना मजबूत था कि मैं अब इसका विरोध नहीं कर सका। डेरेक ने मुझे इस तरह चूमा जैसे वह चुंबन मुझे जीवन में वापस ला सके।
इस विचार ने मुझे अजीब तरह से मारा, और मैं चुंबन के माध्यम से मुस्कुराया। ईमानदारी से। सच में। और फिर मैंने स्नो व्हाइट की तरह दिखने के बारे में सोचा। वह अपने क्रिस्टल ताबूत में सो गया, दुष्ट जादू टोना द्वारा जहर, पूरी दुनिया के प्रति उदासीन, और विनम्रतापूर्वक मोक्ष की प्रतीक्षा कर रहा था। और यहाँ वह है, मेरा आकर्षक राजकुमार. इतने अचानक आए और एक चुम्बन से अभिशाप को तोड़ा इश्क वाला लव.
मैं उसके होठों से दूर हो गया और हँसी फूट पड़ी।
मैं स्नो व्हाइट हूँ, एक निराश डेरेक को देखकर मैं शरमा गया। - और तुम मेरे राजकुमार हो।
शून्य धीरे-धीरे जुदा हो गया। मैंने शारीरिक रूप से महसूस किया कि यह कैसे हार मान लेता है, चला जाता है, घुल जाता है और लगभग भूली हुई भावनाएँ इसके स्थान पर आ जाती हैं। मुझे छोड़ने और छोड़ने का गुस्सा। वापस होने की खुशी। उत्साह जो फिर से मेरे बगल में है।
हम बमुश्किल अपने घर पहुंचे। वे चुपचाप बेडरूम में चले गए, सुबह बड़े करीने से बने बिस्तर पर गिर गए और थकावट की हद तक चूमने लगे, एक दूसरे को पर्याप्त रूप से प्राप्त करने में असमर्थ थे। उसके दामन जानदारशरीर पर, गर्दन में काटता है, क्षमा मांगता है। मुझे और चाहिए था। मैं उनकी सभी भावनाओं और भावनाओं को आत्मसात करना चाहता था। मैं उन्हें याद किया। उनके द्वारा और उनके द्वारा।
सांसें कब से गुम हैं, जलते चुम्बनों से होंठ और गर्दन जल रहे थे, और दिल अंदर-ही-अंदर धड़क रहा था छातीएक जंगली पक्षी की तरह अपनी हड्डी की कैद से भागते हुए। उसके बगल में, मुझे जिंदा महसूस हुआ। वास्तव में जीवित। प्रेत नहीं और पूर्व स्व की छाया नहीं। मेरी क्षत-विक्षत आत्मा का अंगारा फिर से भड़क गया, अभी भी काफी कमजोर था, लेकिन, फिर भी, इसने उस अंधेरे को दूर कर दिया जो हृदय के चारों ओर इकट्ठा हो गया था। और यह सिर्फ शुरुआत थी।