असंगत का एक संयोजन। शैलियों का सबसे अच्छा संयोजन। अन्य सबसे शानदार छवियां
आक्सीमोरणएक ट्रॉप है जिसका तात्पर्य असंगत, एक जानबूझकर की गई गलती के एक जानबूझकर संयोजन से है। यह शब्द प्राचीन ग्रीक शब्द οξύμωρον से आया है, जिसका रूसी में अनुवाद किया गया है जिसका अर्थ है "तेज मूर्खता।"
ऑक्सीमोरोन के उद्भव और कार्य का इतिहास।
एक धारणा है कि पहले ऑक्सीमोरोन निरक्षरता और शब्दों के शाब्दिक संयोजन के उल्लंघन के परिणामस्वरूप दिखाई दिए। लेकिन यह परिणाम का आश्चर्य था जिसे लेखकों ने बहुत सराहा। कई लेखकों ने शब्द की संगतता और इसकी परिभाषा के जानबूझकर उल्लंघन को अपनाया है, इसलिए "ठंडी आग" और "गर्म बर्फ" दिखाई दी - शायद साहित्य में सबसे आम ऑक्सीमोरोन।
ऑक्सीमोरोन: उदाहरण।
साहित्य में ऑक्सीमोरोन
ऑक्सीमोरोन के लिए रूसी भाषा मेंभाषण के शैलीगत प्रभाव को बढ़ाने के लिए एक वाक्यांश में एक विरोधाभास के लेखक द्वारा उद्देश्यपूर्ण, सचेत, जानबूझकर उपयोग विशेषता है। वे अक्सर बहुत उज्ज्वल और अप्रत्याशित अभिव्यक्ति बन जाते हैं, इसलिए वे ध्यान आकर्षित करते हैं और याद किए जाते हैं।
ऑक्सीमोरोन के उदाहरण:
- माइनस जोड़ें
- कुलीन डाकू,
- ईमानदार घोटालेबाज,
- दोस्तों टेरारियम,
- अंतहीन मृत अंत,
- गर्म बर्फ,
- फ्राइड आइसक्रीम,
- साहसी महिला।
कल्पना से एक ऑक्सीमोरोन के उदाहरण।
अन्ना अखमतोवा का विरोधाभास: "देखो, इतनी चालाकी से नग्न होकर उदास होना उसके लिए मज़ेदार है।" अलेक्जेंडर पुश्किन के छंदों में: "मज़ेपा, यह कमजोर पीड़ित, यह जीवित लाश, कल कब्र पर कमजोर रूप से कराह रही थी।"
ऑक्सीमोरोन ने विज्ञान कथा लेखकों को डायस्टोपियन वास्तविकताओं को बनाने में बहुत मदद की। उदाहरण के लिए, जे। ऑरवेल के उपन्यास "1984" में, "भविष्य" के पात्रों को इस तरह के नारों की विशेषता है:
- "युद्ध शांति है"
- "स्वतंत्रता गुलामी है"
- "अज्ञान शक्ति है।"
शीर्षक में ऑक्सीमोरोन का उद्देश्य पाठक का ध्यान आकर्षित करना है। उदाहरण के लिए, हम इसे इस तरह के कार्यों के शीर्षक में मिलते हैं:
- अलेक्जेंडर ग्रिन द्वारा "रनिंग ऑन द वेव्स";
- लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "लिविंग कॉर्प्स";
- निकोलाई गोगोल द्वारा "डेड सोल";
- "कल एक युद्ध था" बोरिस वासिलिव।
सुर्खियों में आक्सीमोरोन अक्सर मीडिया द्वारा उपयोग किए जाते हैं।
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आधुनिक फैशनहमें बहुत कुछ देता है, लेकिन ऐसी लोकतांत्रिक दुनिया में भी, असंगत को सामंजस्यपूर्ण रूप से संयोजित करने के लिए प्रतिभा और सौंदर्य की भावना की आवश्यकता होती है।
स्थलसितारों के उदाहरण पर 10 प्रमुख शैली की गलतियाँ एकत्र की गईं जिनसे बचना चाहिए।
1. एक नज़र में दो या दो से अधिक बड़े आकार के आइटम
स्वतंत्रता और सुविधा फैशन में है, इसलिए यह आश्चर्य की बात नहीं है कि कई मौसमों के लिए बड़े आकार की चीजें लोकप्रियता के चरम पर हैं। लेकिन आपको दो चीजों के मेल से बचना चाहिए मुफ्त कट, अन्यथा आप एक निराकार आकृति बनने का जोखिम उठाते हैं. कुछ नियम:
- आइटम 2 आकार बड़ा होना चाहिए।यदि आपके पास है उच्च विकास, तो आप अपने से 3-4 आकार बड़े कपड़े चुन सकते हैं।
- सर्वश्रेष्ठ रंग - तटस्थ और पेस्टल।
- एक्सेसरीज के साथ अपने लुक को ओवरलोड न करें।
2. पारदर्शी चड्डी + सर्दियों के कपड़े
कैटवॉक पर मॉडल की नकल न करें, जो अक्सर फर कोट दिखाते हैं नायलॉन चड्डीया उनके बिना बिल्कुल भी। यह शैलीगत विचार मौलिक रूप से वास्तविकता के विपरीत है। साधारण जीवन.
पहनने के नियम गर्म चड्डीक्लासिक कपड़ों के साथ:
- तंग चड्डी हल्के रंगकैटवॉक पर बहुत अच्छा है, लेकिन, एक नियम के रूप में, वास्तविक जीवन में खराब दिखते हैं। गहरे रंगों को वरीयता दें।
- यदि आपने गहरे रंग की पोशाक और काले जूते चुने हैं, तो पारदर्शी न पहनें नग्न पेंटीहोज. तंग काली चड्डी को वरीयता दें।
- चड्डी पर पैटर्न एक धारीदार पैटर्न या तेज के साथ क्षैतिज रूप से पैर को "काट" नहीं करना चाहिए रंग परिवर्तनक्योंकि यह प्रभाव पैरों को छोटा और चौड़ा बनाता है।
- आधुनिक फैशन हमें नियम तोड़ने की इजाजत देता है: आपकी पोशाक जितनी अधिक "हवादार" दिखती है, पतली और अधिक अस्पष्ट चड्डी होनी चाहिए।
3. चमड़े की पैंट + चमड़े के जूते + चमड़े की जैकेट
चमड़े की वस्तुओं ने लंबे समय से हमारी अलमारी में जगह बनाई है। लेकिन हमें यह याद रखना चाहिए कि सबसे अच्छा अच्छा का दुश्मन है। ताकि आप पर स्वाद की कमी का आरोप न लगे, हम एक विकल्प प्रदान करते हैं:
- चमड़े की पैंट काले में बदला जा सकता है तंग ट्राउज़र्स # तंग पतलून (डार्क जींस), एक लंबे शिफॉन ब्लाउज और पंप के साथ पूरक।
- विन-विन संयोजनचमड़े की पैंट + टी-शर्ट होगी सफेद रंग, डेनिम शर्टऔर मोकासिन।
- विरोधाभासों के साथ खेलो।खुरदरी चमड़े की जैकेट और हल्की शिफॉन की पोशाक - अद्भुत सामंजस्यपूर्ण छवि.
- अगर आप जोड़ना चाहते हैं फिशनेट टॉपऔर सैंडल चमड़े की पतलून, फिर मैट लेदर से बना उत्पाद चुनें।
4. बेरेट + स्पोर्ट्स जैकेट
डाउन जैकेट लेने के अलावा और कोई असंगत विकल्प नहीं है। लेकिन अक्सर स्पोर्ट्स जैकेट या डाउन जैकेट के लिए हेडगियर चुनते समय मुश्किलें आती हैं, इस संबंध में ऐसी त्रुटि होती है। यहाँ क्या पूरी तरह से डाउन जैकेट का पूरक होगा:
- दुपट्टा, मिट्टियाँ और टोपी का बुना हुआ सेट।
- कान के फड़कने के साथ टोपी।यह बहुत अच्छा होगा यदि इस पर फर नीचे जैकेट पर फर के साथ रंग और गुणवत्ता में मेल खाता है।
- स्नूड।यह एक हेडड्रेस और एक गर्म स्कार्फ दोनों को बदल देगा।
5. स्पोर्ट्स पैंट + पंप
इस संयोजन पर प्रसिद्ध घरों के फैशन डिजाइनरों द्वारा जासूसी की गई थी, लेकिन यह समझना चाहिए कि कैटवॉक संस्करण अजीब लगता है दिनचर्या या रोज़मर्रा की ज़िंदगी. तो आप स्वेटपैंट कैसे पहनें और कूल दिखें?
- सबसे अच्छा लगेगा लोफर्स, लड़ाकू जूते और अन्य पुरुषों की शैली के जूते।
- क्या आप एड़ी चाहते हैं? फिर बड़े पैमाने पर ऊँची एड़ी के जूते के साथ जूते चुनना बेहतर है।
- मेल स्पोर्ट्स पैंटऔर एक जैकेट। नॉन-कॉटन पैंट चुनें, और से असली लेदरऔर सफेद टी-शर्ट के साथ लुक को पूरा करें।
6. जींस या ट्राउजर की जगह शॉर्ट टॉप + लेगिंग्स
लेगिंग एक विवादास्पद अलमारी आइटम है, लेकिन फिर भी अस्तित्व का अधिकार है। हालांकि, आपको इसे शॉर्ट टॉप के साथ नहीं जोड़ना चाहिए। लेगिंग के साथ क्या पहनें:
- उपयुक्त लम्बी शर्ट, अंगरखा और स्वेटर, छोटे कपड़े।
- लेगिंग की सामग्री पर ध्यान दें:यह तंग और गैर-पारभासी होना चाहिए।
7. वेज स्नीकर्स + स्किनी जींस
5-7 साल पहले वेज स्नीकर्स फैशन में थे। के साथ सम्मिलन में सांकरी जीन्सवे एक खुर जैसा दिखने लगते हैं। स्किनी जींस के लिए कौन से जूते चुनें:
- सुरुचिपूर्ण स्टिलेट्टो हील्स।
- छोटे टखने के जूतेपर ऊँची एड़ी के जूते.
- घुटने के जूते पर साबर एक उच्च गर्दन स्वेटर के साथ जोड़ा।
भाषाविज्ञान लंबे समय से मृत भाषाओं, अप्रचलित भाषाई युगों के अध्ययन से संतुष्ट नहीं रहा है। पिछली भाषा प्रणालियों की व्याख्या करना हमारे लिए कठिन है; हम पूरी तरह से अनुभव नहीं करते हैं, लेकिन केवल आंशिक रूप से, लगभग, इसके अलावा, दृढ़ता से पुनर्विचार करते हुए, हम उनके तत्वों को समझते हैं। जिन दस्तावेजों से हम अतीत की भाषा के बारे में अपनी सारी जानकारी प्राप्त करते हैं, वे हमेशा गलत होते हैं।
इस कारण आधुनिक बोलियों के अध्ययन को तेजी से आगे बढ़ाया जा रहा है। मूल भाषाई कानूनों के प्रकटीकरण के लिए डायलेक्टोलॉजी मुख्य प्रेरणा बन जाती है, और केवल जीवित भाषण की प्रक्रियाओं का अध्ययन किसी को पिछली अवधि की भाषा की पेट्रीफाइड संरचना के रहस्यों को भेदने की अनुमति देता है। केवल आधुनिक भाषा के संबंध में समय खंड की तकनीक है, तथाकथित समकालिक विधि, जो जीवित प्रक्रियाओं को पेट्रीफाइड रूपों से अलग करना संभव बनाती है, उत्पादक प्रणालियों को "भाषाई धूल" (एफ। डी सॉसर की अवधि) से अलग करना संभव बनाती है, जिससे यह संभव हो जाता है। न केवल क्रिस्टलीकृत भाषाई कानूनों को देखने के लिए, बल्कि उभरती प्रवृत्तियों को भी देखने के लिए।
अतीत की भाषाई घटनाओं पर चर्चा करते समय, योजनाबद्ध और किसी प्रकार के मशीनीकरण से बचना मुश्किल है। आज की सड़क की बातचीत स्टोग्लव की भाषा की तुलना में न केवल आम आदमी के लिए, बल्कि भाषाशास्त्री के लिए भी अधिक समझ में आती है। उसी तरह, पुश्किन की कविताएँ एक काव्यात्मक तथ्य की तरह अब यह मायाकोवस्की या खलेबनिकोव की तुलना में अधिक समझ से बाहर, अधिक समझ से बाहर है।
आधुनिकता की काव्य भाषा के प्रत्येक तथ्य को हम तीन क्षणों के साथ अपरिहार्य तुलना में मानते हैं - वर्तमान काव्य परंपरा, वर्तमान की व्यावहारिक भाषा और इस अभिव्यक्ति के आगे काव्यात्मक कार्य। खलेबनिकोव अंतिम क्षण की विशेषता इस प्रकार है:
जब मैंने देखा कि पुरानी रेखाएँ अचानक फीकी पड़ गईं, जब उनमें छिपा भविष्य आज बन गया, तो मुझे एहसास हुआ कि रचनात्मकता का जन्मस्थान भविष्य है। वहाँ से शब्द के देवताओं की हवा चलती है [ द्वितीय, 8] 1
हालांकि, अगर हम अतीत के कवियों के साथ काम करते हैं, तो इन तीन क्षणों को बहाल किया जाना चाहिए, जो केवल कठिनाई से और आंशिक रूप से ही प्राप्त किया जा सकता है।
एक समय में, पुश्किन की कविताएँ, एक समकालीन पत्रिका के शब्दों में, "रूसी भाषा और छंद के इतिहास में एक घटना" थीं, और आलोचक ने तब तक "पुश्किन के ज्ञान" के बारे में नहीं सोचा था, लेकिन पूछा: "क्यों करते हैं ये खूबसूरत कविताएँ समझ में आती हैं? वे हमारी सुनवाई पर ही कार्रवाई क्यों नहीं करते?”
अब पुश्किन एक घरेलू वस्तु है, घरेलू दर्शन का भंडार है / हम पुश्किन की एक विशिष्ट विशेषता के रूप में हल्केपन, प्रौद्योगिकी की अदृश्यता के बारे में बात करते हैं। और यह एक परिप्रेक्ष्य त्रुटि है। हमारे लिए, पुश्किन की कविता एक मोहर है; इसलिए इसकी सादगी के बारे में स्वाभाविक निष्कर्ष। पुश्किन के समकालीनों के लिए काफी अलग।
इस बीच, विज्ञान आज तक केवल दिवंगत कवियों के बारे में व्याख्या करता है, और यदि यह कभी-कभी जीवित को छूता है, तो केवल मृतक, साहित्यिक संचलन में प्रकाशित होता है। व्यावहारिक भाषा के विज्ञान में जो सत्यवाद बन गया है, वह अभी भी काव्य भाषा के विज्ञान में विधर्म के रूप में पूजनीय है, जो अब तक भाषाविज्ञान की पूंछ में पिछड़ रहा है।
अतीत की कविता के शोधकर्ता आमतौर पर इस अतीत पर अपने सौंदर्य कौशल को लागू करते हैं, काव्य उत्पादन के वर्तमान तरीकों को अतीत में फेंक देते हैं। आधुनिकतावादियों की लयबद्धता की वैज्ञानिक असंगति का यही कारण है, जिन्होंने पुष्किन में आज के शब्द-टॉनिक पद्य की विकृति को पढ़ा। इसके अलावा, अतीत को वर्तमान के दृष्टिकोण से माना जाता है, लेकिन तभी वैज्ञानिक काव्य संभव हो सकता है जब यह किसी भी आकलन से इनकार करता है, क्योंकि क्या यह एक भाषाविद् के लिए बेतुका नहीं है, जैसे, क्रियाविशेषण के संबंध में उनकी तुलनात्मक गरिमा के अनुसार। काव्य-भाषा के सिद्धांत का विकास तभी संभव होगा जब कविता को एक सामाजिक तथ्य के रूप में व्याख्यायित किया जाएगा, जब एक प्रकार की काव्य-भाषा का निर्माण होगा।
उत्तरार्द्ध के दृष्टिकोण से, पुश्किन एक निश्चित क्षण के प्रभाव के एक निश्चित क्षेत्र के साथ, काव्य संस्कृति का केंद्र है। इस दृष्टिकोण से, एक क्षेत्र की काव्य बोलियाँ, दूसरे के सांस्कृतिक केंद्र की ओर बढ़ती हुई, व्यावहारिक भाषा की बोलियों की तरह, संक्रमणकालीन बोलियों में विभाजित की जा सकती हैं, जिन्होंने गुरुत्वाकर्षण के केंद्र से कई सिद्धांत प्राप्त किए हैं, बोलियों के साथ एक उभरता हुआ संक्रमण, गुरुत्वाकर्षण के केंद्र से कुछ काव्य प्रवृत्तियों को आत्मसात करना, और मिश्रित बोलियाँ। बोलियाँ, अलग-अलग विदेशी तथ्यों, तकनीकों को आत्मसात करना। अंत में, एक रूढ़िवादी प्रवृत्ति के साथ पुरातन बोलियों के अस्तित्व को ध्यान में रखना आवश्यक है, जिनमें से गुरुत्वाकर्षण के केंद्र अतीत से संबंधित हैं। 2 .
खलेबनिकोव को भविष्यवादी कहा जाता है। उनकी कविताएँ भविष्य संग्रहों में प्रकाशित होती हैं। यूरोपीय कला में भविष्यवाद एक नया आंदोलन है। मैं यहां अब और नहीं दूंगा सटीक परिभाषाइस अवधि। यह कई जटिल कलात्मक घटनाओं का विश्लेषण करके केवल आगमनात्मक रूप से दिया जा सकता है।
नए तथ्य, नई अवधारणाएं इतालवी भविष्यवादियों की कविता में साधनों का नवीनीकरण, कलात्मक रूप का नवीनीकरण, और इसी तरह, उदाहरण के लिए, स्वतंत्रता में पैरोल उत्पन्न होती है। यह रिपोर्टिंग के क्षेत्र में सुधार है, न कि काव्य भाषा के क्षेत्र में।
ओनोमेटोपोइया विभिन्न प्रकार के होते हैं:
ए) ओनोमेटोपोइया प्रत्यक्ष, अनुकरणीय, तात्विक, यथार्थवादी, किसी न किसी वास्तविकता के तत्वों के साथ गीतवाद को समृद्ध करने के लिए सेवा करना, इसे बहुत अधिक या बहुत अधिक होने से रोकना कलात्मक(उदाहरण के लिए: छेद एन ए पम, क्रॉसओवर)। बी) ओनोमेटोपोइया अप्रत्यक्ष, जटिल और सादृश्य द्वारा. उदाहरण के लिए: मेरी कविता "ड्यून्स" में ओनोमेटोपोइया दम-दम-दम अफ्रीकी सूरज के शक्तिशाली शोर और आकाश के चमकीले नारंगी भारीपन को व्यक्त करता है, जिससे वजन, गर्मी, रंग, गंध और शोर की संवेदनाओं के बीच संबंध बताता है ...
साथ) ओनोमेटोपोइया सार- हमारी संवेदनशीलता के जटिल और रहस्यमय आंदोलनों की शोर और अचेतन अभिव्यक्ति। (उदाहरण के लिए, मेरी कविता "ड्यून्स" में एक अमूर्त ओनोमेटोपोइया: घाव घाव घाव प्रकृति में मौजूद या तंत्र द्वारा उत्पन्न किसी भी ध्वनि के अनुरूप नहीं है, लेकिन मन की स्थिति को व्यक्त करता है।)
डी) कई ओनोमेटोपोइया का मानसिक राग, यानी दो या तीन अमूर्त ओनोमेटोपोइया का संलयन" (इतालवी, एन.वी. कोटरेलेव द्वारा अनुवादित)].
और यहां नवाचार के लिए निर्णायक प्रोत्साहन भौतिक और मानसिक दुनिया में नए तथ्यों की रिपोर्ट करने की इच्छा है।
रूसी भविष्यवाद द्वारा एक पूरी तरह से अलग थीसिस सामने रखी गई थी:
चूंकि एक नया रूप है, इसलिए, एक नई सामग्री है, और प्रपत्र इस प्रकार सामग्री को कंडीशन करता है।हमारी वाणी रचनात्मकता...हर चीज पर एक नई रोशनी डालती है। नया नहीं ... रचनात्मकता की वस्तुएं इसकी वास्तविक नवीनता को निर्धारित करती हैं। नई रोशनी डाली पुरानी दुनिया, सबसे विचित्र खेल दे सकते हैं (क्रुचेनिख। संग्रह "तीन") 3 .
यहां काव्यात्मक कार्य स्पष्ट रूप से महसूस किया गया है, और यह रूसी भविष्यवादी हैं जो "आत्मनिर्भर, आत्म-मूल्यवान शब्द" की कविता के संस्थापक हैं, जैसा कि संत घोषित उजागर सामग्री। और यह अब आश्चर्य की बात नहीं है कि खलेबनिकोव की कविताओं का पाषाण युग के मध्य से कुछ लेना-देना है, फिर रूस-जापानी युद्ध के साथ, फिर प्रिंस व्लादिमीर के समय के साथ या असपरुह के अभियान के साथ, या विश्व भविष्य के साथ।
लेकिन यह भावनात्मक और काव्यात्मक भाषाओं के बीच के संबंध को समाप्त कर देता है। यदि पहली बार में प्रभाव मौखिक द्रव्यमान के नियमों को निर्धारित करता है, यदि यह ठीक "भाप-उत्तेजना का विपुलता है जो अवधि के तुरही को विस्फोटित करता है," तो कविता, जो कुछ भी नहीं है अभिव्यक्ति पर स्थापना के साथ बयान,शासित, इसलिए बोलने के लिए, आसन्न कानूनों द्वारा; व्यावहारिक और भावनात्मक भाषा दोनों में निहित संचार कार्य यहां कम से कम हो गया है। सारन के सूत्र के अनुसार काव्य उच्चारण के विषय में उदासीन है, वैसे ही पीछे की ओर उदासीन है। 5 , व्यवसाय, अधिक सटीक रूप से, विषय (सचलिचे), गद्य, उदाहरण के लिए, ताल के संबंध में।
बेशक, कविता भावनात्मक भाषा के तरीकों को अपने स्वयं के उद्देश्यों के समान उपयोग कर सकती है, और इस तरह का उपयोग विशेष रूप से विशेषता है शुरुआती अवस्थाएक या किसी अन्य काव्य विद्यालय का विकास, उदाहरण के लिए, रूमानियत।लेकिन एफ़ेक्टट्रैगर से नहीं, स्परबर की शब्दावली के अनुसार 6 , अंतर्विरोधों से नहीं और इतालवी भविष्यवादियों द्वारा तय किए गए हिस्टेरिकल रिपोर्ताज के अंतःक्षेपण शब्दों से नहीं, काव्य भाषा की रचना की गई है।
काव्य अपने सौन्दर्यात्मक कार्य में भाषा है।
इस प्रकार, साहित्य विज्ञान का विषय साहित्य नहीं है, बल्कि साहित्य है, अर्थात। जो किसी दिए गए कार्य को साहित्यिक कृति बनाता है।इस बीच, अब तक, साहित्यिक इतिहासकारों की तुलना ज्यादातर पुलिस से की जाती रही है, जो एक निश्चित व्यक्ति को गिरफ्तार करने के उद्देश्य से, बस मामले में, हर किसी और अपार्टमेंट में मौजूद हर चीज को जब्त कर लेती है, साथ ही साथ जो पास हो जाते हैं। सड़क के साथ। तो साहित्य के इतिहासकार सभी रोजमर्रा की जिंदगी, मनोविज्ञान, राजनीति, दर्शन की जरूरतों के लिए गए। साहित्य के विज्ञान के बजाय, स्वदेशी विषयों का एक समूह बनाया गया था। ऐसा लगता है कि यह भूल गया है कि ये लेख संबंधित विज्ञानों - दर्शन का इतिहास, संस्कृति का इतिहास, मनोविज्ञान, आदि के लिए जाते हैं, और बाद में साहित्यिक स्मारकों को दोषपूर्ण, दूसरे दर्जे के दस्तावेजों के रूप में स्वाभाविक रूप से उपयोग कर सकते हैं। यदि साहित्य का विज्ञान एक विज्ञान बनना चाहता है, तो वह "उपकरण" को अपने "हीरो" के रूप में पहचानने के लिए मजबूर है। इसके अलावा, मुख्य प्रश्न आवेदन का प्रश्न है, स्वागत का औचित्य।
भावनाओं की दुनिया, भावनात्मक अनुभव सबसे आम अनुप्रयोगों में से एक है, इस मामले में अधिक सटीक रूप से बहाने काव्य भाषा, यह वह भंडारण स्थान है जहाँ सब कुछ जो उचित नहीं ठहराया जा सकता नीचे गिर जाता है; व्यवहार में लागू किया जाता है, जिसे युक्तिसंगत नहीं बनाया जा सकता है।
रोमांटिक लोगों को लगातार आध्यात्मिक दुनिया के अग्रणी, आध्यात्मिक अनुभवों के गायक के रूप में जाना जाता है। इस बीच, रोमांटिकतावाद की कल्पना समकालीनों द्वारा पूरी तरह से रूप के नवीनीकरण के रूप में, शास्त्रीय एकता के मार्ग के रूप में की गई थी। और समकालीनों की गवाही ही एकमात्र मूल्यवान गवाही है:
एक पेटू और मोटा आदमी है जो मानव आत्माओं को एक कटार से छेदना पसंद करता है, थोड़ा फुसफुसाता है और चटकने का आनंद लेता है, चमकदार बूंदों को आग में गिरते हुए, नीचे बहते हुए देखता है, और यह मोटा आदमी एक शहर है ( चतुर्थ, 211).
तार्किक विरोधाभास क्या है? लेकिन दूसरों को कवि पर उनके कार्यों में व्यक्त विचारों को थोपने दें! एक कवि पर विचारों और भावनाओं का आरोप लगाना उतना ही बेतुका है जितना कि एक मध्ययुगीन जनता का व्यवहार जिसने जूडस की भूमिका निभाने वाले एक अभिनेता को पीटा, उतना ही बेतुका है जितना कि पुश्किन पर लेन्स्की की हत्या का आरोप लगाना।
एक कवि तलवार या पिस्तौल के द्वंद्व की तुलना में विचारों के द्वंद्व के लिए अधिक जिम्मेदार क्यों है?
इसके अलावा, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि हम मुख्य रूप से कला के काम में विचार के साथ नहीं, बल्कि भाषाई तथ्यों के साथ काम करते हैं। इस महान और कठिन प्रश्न पर विस्तार से विचार करने का यह स्थान अभी नहीं है। मैं केवल उदाहरण के रूप में औपचारिक समानता के उदाहरण दूंगा, जो शब्दार्थ समानता के साथ नहीं है।
हमने उपरोक्त कायांतरण को एक मौखिक निर्माण की प्राप्ति के रूप में वर्णित किया है ; आमतौर पर यह कार्यान्वयन उलट समानांतरवाद (विशेष रूप से, विरोधी) की समय-तैनाती है। यदि नकारात्मक समानांतरवाद वास्तविक श्रृंखला के नाम पर रूपक श्रृंखला को अस्वीकार करता है, तो उलट समानांतरवाद वास्तविक श्रृंखला को रूपक श्रृंखला के नाम से अस्वीकार करता है, उदाहरण के लिए:
एक साजिश संरचना के रूप में उलट समानता की प्राप्ति की प्रक्रिया गोगोल के नोट्स ऑफ ए मैडमैन के साथ-साथ सोलोगब की कहानी कैप्टिव में भी पाई जाती है।
यहां निम्न प्रकार का सूत्र लागू किया गया है: कबूतर के साथ कबूतर पर दया होती है, डोब्रीन्या ने कबूतर के साथ कबूतर पर गोली चलाई: दो कबूतरों पर दया नहीं है, उसने कबूतर के साथ कबूतर पर गोली नहीं चलाई, लेकिन मारिंका को एक लंबा गोली मार दी मीनार - उसने मारिंका के प्रिय मित्र को मार डाला।
तुलना के कार्यान्वयन का एक उदाहरण खलेबनिकोव के नाटक "द मिस्टेक ऑफ डेथ" में है। मृत युवती का कहना है कि उसका सिर शीशे की तरह खाली है। मेहमान एक गिलास मांगता है। मौत ने सिर खोल दिया (चतुर्थ, 251 एफएफ।)।
एहसास हुआ ऑक्सीमोरोन स्पष्ट रूप से इसकी मौखिक प्रकृति को प्रकट करता है, क्योंकि, एक अर्थ होने के कारण, आधुनिक दर्शन की परिभाषा के अनुसार, इसकी अपनी वस्तु नहीं है (जैसे, उदाहरण के लिए, "स्क्वायर सर्कल")। गोगोल की "नाक" ऐसी है, जो कोवालेवनाक से पहचानता है, जबकि वह अपने कंधों को मरोड़ता है, पूरी तरह से सुसज्जित है, आदि।
उसी तरह, शादी के लोक गीत में "... उसने छलांग लगा दी, अपनी आँखें मूँद लीं।"
यहां, एक व्यक्ति एक पारंपरिक शब्दार्थ इकाई है जो अपने सभी गुणों को बरकरार रखता है, अर्थात। डरपोक।
वास्तविक और आलंकारिक अर्थों के बीच की सीमा का उन्मूलन काव्य भाषा की एक विशिष्ट घटना है। अक्सर कविता वास्तविक छवियों के साथ काम करती है जैसे कि मौखिक आंकड़े (रिवर्स रियलाइजेशन तकनीक) - जैसे, उदाहरण के लिए, श्लोक।
प्रतीकवाद, एक काव्य विद्यालय के रूप में, वास्तविक छवियों को उनके रूपक पर ट्रॉप में बदलने पर आधारित है।
एक सचित्र सम्मेलन के रूप में अंतरिक्ष का विचार, वैचारिक समय का चित्रकला के विज्ञान में रिसता है। लेकिन काव्य भाषा के रूपों के रूप में समय और स्थान का सवाल अभी भी विज्ञान के लिए अलग है। साहित्यिक स्थान पर भाषा की हिंसा विवरण के उदाहरण में विशेष रूप से स्पष्ट है, जहां स्थानिक रूप से सह-अस्तित्व वाले हिस्से एक अस्थायी अनुक्रम में पंक्तिबद्ध होते हैं। इसके आधार पर, लेसिंग वर्णनात्मक कविता को भी खारिज कर देता है या दी गई भाषाई हिंसा को लागू करता है, स्काज़ अस्थायी अनुक्रम को वास्तविक अस्थायी अनुक्रम के साथ प्रेरित करता है, यानी। जिस चीज़ को बनाया जा रहा है उसका वर्णन करना, सूट आदि के रूप में लगाया जाता है।
साहित्यिक समय के संबंध में, अनुसंधान के लिए एक विस्तृत क्षेत्र समय परिवर्तन की तकनीक है। मैंने पहले ही ऊपर आलोचक के शब्दों का हवाला दिया है: "बायरन ने घटना के बीच से या अंत से बताना शुरू किया।" या तुलना करें, उदाहरण के लिए, "द डेथ ऑफ इवान इलिच", जहां संप्रदाय को बहुत कहानी तक छोड़ दिया जाता है। बुध "ओब्लोमोव", जहां नायक के सपने आदि द्वारा समय परिवर्तन उचित है। पाठकों का एक विशेष वर्ग है जो इस पद्धति को किसी भी साहित्यिक कृति पर थोपते हैं, उपनिषद से पढ़ना शुरू करते हैं। एक प्रयोगशाला उपकरण के रूप में, हम द क्रो में एडगर एलन पो में एक समय बदलाव पाते हैं, जो केवल अंत में था, जैसा कि अंदर से निकला था।
खलेबनिकोव में, हम एक अस्थायी बदलाव के कार्यान्वयन का निरीक्षण करते हैं, इसके अलावा, नग्न, अर्थात्। प्रेरित नहीं।
पनोव - प्रतीक चिन्हों का एक संयोजन।
असंगत का संयोजन
प्रतीकवादियों ने दुनिया को एक विशेष "काव्य आकृति" के माध्यम से देखा - एक प्रतीक। तुलना, एक पैमाने की तरह, दो कटोरे हैं: किसकी तुलना की जा रही है और किससे तुलना की जा रही है। यदि "क्या के साथ" दिया जाता है, और "क्या" पाठक के अनुमान पर छोड़ दिया जाता है, तो यह एक रूपक है। अंत में: एक प्रतीक असीमित संख्या में व्याख्याओं के साथ एक रूपक है। जो तुलना की जा रही है उसकी समझ पाठक की इच्छा पर छोड़ दी जाती है, और कवि उसे किसी भी तरह से विवश नहीं करता है।
प्रतीकवादियों के लिए, "काव्य आकृति" एक आभूषण नहीं थी, बल्कि दुनिया को देखने, इसे कविता में बनाने का एक तरीका था। वह पाठ्यपुस्तकों में है - एक "काव्यात्मक आकृति", और कविता में वह एक आँख है।
पहले प्रतीकवादियों की कविताएँ - उदाहरण के लिए, सोलोगब, बालमोंट - व्याख्याओं के चंद्र स्तंभ पर निर्भर करती हैं; व्याख्याएं शब्दार्थ रूप से करीब हैं, वे एक-दूसरे के बगल में हैं ... मैं आपको रूसी प्रतीकवादियों की शिखर रचनाओं में से एक, एफ। सोलोगब की कविता "द एंजल ऑफ गुड साइलेंस" की याद दिलाता हूं:
अच्छे मौन की परी, वासनाओं के शांत वश में, आपके सिर के ऊपर कोई ताज, कोई चमक नहीं है। नम्र नीची निगाहें, तेरी छावनी अँधेरे में घिरी थी, रात की पतली नमी, दो हलके पंख फड़फड़ाते हैं... ... थकान के कठिन दिनों में, नपुंसक चिंताओं की रात में, दुर्गम रास्तों से विचारों को ठुकरा दिया।
यदि हम सहमत हैं कि इस कविता की व्याख्या शब्दों में व्यक्त की जा सकती है (शायद यह है), तो इन व्याख्याओं की संख्या अंतहीन हो जाएगी: "द एंजल ऑफ गुड साइलेंस" रचनात्मक इच्छा का प्रतीक है, घमंड की दुनिया की अस्वीकृति , विश्वास की आंतरिक एकाग्रता, अकेलेपन पर काबू पाना, कविता, भक्ति मित्रता, आध्यात्मिक शांति की उपलब्धि, रचनात्मक उद्देश्यपूर्णता, नैतिक खोज ...
युवा प्रतीकवादियों - मुख्य रूप से ब्लोक और बेली - ने एक ऐसी दुनिया देखी जो व्याख्या में तेज अंतर की अनुमति देती है। ब्लोक का अजनबी व्लादिमीर सोलोविओव की दार्शनिक अंतर्दृष्टि का अवतार है, और जिसे ब्लोक प्यार करता था, और मनुष्य में उसका विश्वास, और मानव अकेलेपन की त्रासदी ... आंद्रेई बेली की राख में आवारा ठीक एक लंपन, एक आवारा है, परन्तु वह मसीह का स्मरण भी है; मनुष्य का पुत्र और - रूस का सांख्यिकीय रूप से निर्धारित विवरण:
मैं भूल गया। मैं भागा। मैं आज़ाद हूं। एक हल्की बौछार दूरी को धूमिल कर देती है। अकेला, गरीब क्षेत्र। अकेला दूरी में फैला हुआ है। ... मैं खराब मौसम में चढ़ता हूं, मैं एक चेहरा हूं जो दिन की तरह चमकता है। पसलियों को कुचलने दो मेरी काली, हल्की छाया! मेरे कपड़ों को काँटेदार, कोड़े मारने वाली छड़ों में फाड़ दिया जाए। दयनीय कतरनों पर आराम करते हुए सर्द सुबह का चुम्बन...
इसलिए, युवा प्रतीकवादियों के बीच, व्याख्या के लक्ष्य बदलने लगे। वे एक व्याख्या से दूसरी व्याख्या में अचानक परिवर्तन दिखाते हैं।
या तो इसलिए कि नदी तूफानी हो गई, या बादल एक बवंडर में आकाश में दौड़ पड़े - लेकिन व्याख्याओं के चंद्र स्तंभ पार और मेल खाने लगे। और कई अलग-अलग "जिसके साथ" (पाठ द्वारा दी गई छवियां) एक ही चंद्र स्तंभ पर व्याख्याओं की एक ही श्रृंखला पर भरोसा करना शुरू कर दिया।
और रूस में गुंडागर्दी की वृद्धि, और वसीलीवस्की द्वीप पर असामान्य रूप से उज्ज्वल और लंबे सूर्यास्त, और मनीषियों की भविष्यवाणियां, और हड़ताल आंदोलन की वृद्धि, और संप्रदायों के रोष, और रासपुतिनवाद, और बाढ़ और आंधी का प्रकोप, और सम्पदा पर आग, और प्राचीन भविष्यवक्ताओं की अस्पष्ट भविष्यवाणियाँ - यह सब कवियों द्वारा संकेत के रूप में लिया गया था कि दुनिया, रूस को कुछ किनारे पर लाया गया था।
यह क्या अंत है? जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, युवा प्रतीकों द्वारा छवि की व्याख्या विपरीत और अस्पष्ट थी, चंद्र स्तंभ को कुचल दिया गया और दोलन किया गया। इसलिए उनकी दुखद अंतर्दृष्टि में एक अलग समझ शामिल थी: दुनिया की परेशान करने वाली घटनाएं दुनिया के अंत, या क्रांति, या मसीह के दूसरे आगमन, या मानवतावाद की मृत्यु, या रूस के पुनरुत्थान, या एक नए के संकेत थे। हूणों का आक्रमण, या ईश्वर के राज्य की शुरुआत।
वे प्रतिबिंबों की एक ही श्रृंखला के संकेत बन गए: गुंडागर्दी का प्रकोप - और सेंट पीटर्सबर्ग पर सूर्यास्त, हमले - और पुरातनता की भविष्यवाणियां ... वे सभी व्याख्याओं के एक ही स्तंभ पर भरोसा करते हैं, अस्पष्ट और मोबाइल, किसी भी चंद्र स्तंभ की तरह। .. इसलिए, वे स्वयं ये, ऐसी असंगत छवियां, एक पंक्ति में एक साथ लाए गए, अप्रत्याशित रूप से और विचित्र रूप से प्रतीकवादियों के काव्य दर्शन में एकजुट हुए।
ब्लोक की कविता में:
आज शर्ट की सिलवटें बदसूरत लटकी हुई हैं, कमरे में सबसे भयानक चीज दराज की लाल छाती थी। <. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . › ...खुले नीला में एक पतला हाथ एक पतला क्रॉस फैलाता है... -
और क्रॉस का चमत्कार, और दराजों की लाल छाती - असंभवता का प्रमाण पूर्व जीवन, किनारे का सबूत।
आंद्रेई बेली में वास्तव में भयानक और सार्वभौमिक रूप से अद्भुत का एक ही संयोजन है (उदाहरण के लिए, "क्राइस्ट इज राइजेन" कविता में)। असंगत विभिन्न वस्तुएं एक ही पंक्ति में बन जाती हैं - एक ही बहुरूपी संस्थाओं के संकेत के रूप में।
तो, प्रतीक की संरचना में दो परिवर्तन: व्याख्याओं की एक श्रृंखला अधिक विषम, आंतरिक रूप से परस्पर विरोधी हो जाती है; सबसे विविध छवियां एक ही समझ पर आधारित होती हैं, और इससे उन्हें एक साथ लाया जा सकता है, साथ-साथ रखा जा सकता है। कई व्याख्याओं की विविधता को कई संयुक्त छवियों में स्थानांतरित किया जाता है।
जैसा कि आप देख सकते हैं, सामाजिक वास्तविकता का आकलन इस सर्कल के कवियों द्वारा किया गया था (अक्सर गहराई से और व्यावहारिक रूप से, उदाहरण के लिए, ब्लोक और ए। बेली के कार्यों में) प्रतीकवाद की कविताओं के नियमों के अनुसार।
परिवर्तनों के परिणामस्वरूप, प्रतीकात्मकता की काव्य प्रणाली को सीधे उस सीमा तक लाया गया, जिसके आगे भविष्यवाद की काव्यात्मक दुनिया शुरू होती है।
यह केवल आलंकारिक प्रणाली में ही नहीं है कि प्रतीकात्मकता भविष्यवाद के साथ जारी है; A. अपनी पुस्तक एशेज में बेली की ध्वन्यात्मकता पहले से ही भविष्यवादी है। यह दृढ़ता से वी.वी. द्वारा लिखा गया था। ट्रेनिन और एन.आई. खार्दज़िएव। और कोई कम आश्वस्त रूप से नहीं कहा वी.वी. मायाकोवस्की: "मैंने सभी नवीनतम, आंद्रेई बेली को पढ़ा है। औपचारिक नवीनता को नष्ट कर दिया। लेकिन यह अलग था।" हाँ, यह पराया है: काव्य प्रणाली को सीमा पर लाया गया था: इसे पार करना था।
प्रतीकवाद की आंख एक प्रतीक है, एक रूपक है जिसमें असीमित संख्या में व्याख्याएं हैं। और भविष्यवाद की नजर? मायाकोवस्की की मुख्य कविता "अंडरस्टैंड नथिंग" होगी:
वह नाई के पास गया, बोला - शांत हो जाओ: "दयालु बनो, मेरे कानों में कंघी करो।" चिकना नाई तुरंत शंकुधारी बन गया, उसका चेहरा नाशपाती की तरह फैल गया। "पागल!" "रेडहेड!" - शब्द उछल गए। गाली-गलौज से चीख-पुकार मच गई, और किसी का सिर ओ-ओ-ओ-लोगो तक झूम उठा, एक पुरानी मूली की तरह भीड़ से बाहर निकल गया।
यह एक रहस्योद्घाटन था। आसान शब्द, हानिरहित - और ऐसी प्रतिक्रिया! यह पता चला है कि वे अपने दिमाग से बाहर हैं। वे हंगामा करते हैं। यह पता चला है कि यहां शक्ति है। आपको उसे वश में करना होगा।
आइए इस निर्माण को "शिफ्ट" कहते हैं। शिफ्ट असंबद्ध का कनेक्शन है। उदाहरण के लिए, शब्द: "मेरे कानों में कंघी करो।" किसी कार्य की मौखिक संरचना में, उसकी लय में, तुकबंदी में, आलंकारिक प्रणाली में बदलाव संभव है।
शैक्षिक सूचियों में ऐसी कोई काव्य आकृति नहीं है। इसे ऑक्सीमोरोन के करीब कहीं रखा जा सकता है। एक ऑक्सीमोरोन विपरीतताओं को जोड़ता है: "मुझे मुरझाने की रसीली प्रकृति पसंद है" (ए.एस. पुश्किन); "देखो, उसके लिए दुखी होना / इतनी शान से नग्न होना मजेदार है" (ए.ए. अखमतोवा)। लेकिन एक विरोधाभासी संदर्भ में, स्थिति असंगत अर्थों को समेट लेती है। एक-दूसरे से उनकी दुश्मनी एक पल को सताती है, और तुरंत शांति आ जाती है: हाँ, वास्तव में, कोई टकराव नहीं है!
शिफ्ट एक अपूरणीय, विद्रोही ऑक्सीमोरोन है। यह शांति प्रदान नहीं करता है।
एक बदलाव एक बदलाव के रूप में मौजूद है अगर यह प्रेरित नहीं है। मायाकोवस्की की कविता "अंडरस्टैंड नथिंग" में सामने आई स्थिति को इस तरह की व्याख्या दें: "उसने कहा, मेरे कानों में कंघी करो, क्योंकि वह नशे में था," या: "बात," या: "मजाक कर रहा था।" शिफ्ट का तनाव मिट जाता है, शिफ्ट अपने आप मिट जाती है।
वास्तविक बदलाव कार्य की संरचना द्वारा केवल "अंदर से" उचित है। यही वह कविता है जिसमें बदलाव की जरूरत है। कोई "बाहरी" औचित्य नहीं है।
प्रत्येक कवि कोई भी साधन लेता है, यदि उन्हें काव्य कार्य के लिए आवश्यकता होती है: लेकिन उनमें से कई में एक प्रमुख है; यह काम की शैली, यानी दुनिया के दृष्टिकोण को निर्धारित करता है। खलेबनिकोव, मायाकोवस्की, कमेंस्की, क्रुचेनिख, एसेव, पास्टर्नक, पेत्रोव्स्की ने दुनिया को एक बदलाव के माध्यम से देखा। यह उनकी आंख थी।
बदलाव की भावनात्मक शक्ति संदेह से परे है; आइए हम आपको याद दिलाएं: "और किसी का सिर लंबे समय से हंस रहा था ..." लेकिन क्या एक बदलाव की मदद से पूरी तरह से प्रतिबिंबित करना संभव है असली दुनिया? इस तरह की तुलना से संदेह कम से कम आंशिक रूप से दूर किया जा सकता है। यदि हम कला की वास्तविकता का उल्लेख किए बिना इस मामले को अमूर्त रूप से देखें, तो एक विडंबना होगी: एक वायलिन संगीत कार्यक्रम कैसे हो सकता है, एक वायलिन की आवाज़ पर्याप्त रूप से जीवन की विविधता को कैसे व्यक्त कर सकती है? कला का अभ्यास इस संदेह को दूर करता है। जाहिर है, कविता सहित कला, विशेष रूप से दुनिया को अपने तरीके से व्यक्त करती है; यदि प्रतीक कवियों के बीच महान सामाजिक अशांति का प्रतीक बन सकता है, तो शायद यह बदलाव जीवन की समृद्धि को व्यक्त करने में भी सक्षम है। यह लेख इसे दिखाने का एक प्रयास है।
शिफ्ट आंतरिक रूप से तनावपूर्ण है। एक ओर, यह एक संयोजन, अखंडता है। दूसरी ओर, इसकी रचना में ऐसे हिस्से, जो इस एकता से फटे हुए हैं, अलग-अलग प्रयास करते हैं। बदलाव की विरोधाभासी प्रकृति को अलग-अलग कवियों ने अलग-अलग तरीके से महसूस किया है। आइए हम खलेबनिकोव की तुलना मायाकोवस्की से करें, जो कविता की दुनिया में उनके सबसे करीबी पड़ोसी हैं।
खलेबनिकोव में, बदलाव प्लास्टिक है: भाग एक दूसरे में बह जाते हैं (उनके पारस्परिक प्रतिकर्षण को बनाए रखते हुए), इस तथ्य पर जोर दिया जाता है कि किसी दी गई एकता के लिए बहुत अलग चीजें आवश्यक हैं; अलगाव की ताकतें मजबूत हैं, लेकिन केंद्राभिमुख ताकतें उन पर हावी हैं।
मायाकोवस्की में, बदलाव को एक काव्य प्रणाली द्वारा दर्शाया गया है, जहां टूटना, टूटना, अलगाव तेज और निश्चित है। बदलाव के भीतर एकता संरक्षित है, लेकिन पूरी तरह से लचीली प्लास्टिसिटी के कारण नहीं, बल्कि अलगाव के कारण: यदि एक अंतर घोषित किया जाता है, तो यह स्पष्ट है कि यह इस और उस के बीच है - उन संस्थाओं के बीच जिन्होंने अंतर बनाया है। अंतराल ही एकता का गारंटर है।
आइए तुलना करते हैं। शब्द असंगत के संयोजन का एक स्वाभाविक उदाहरण है। इसका आधार वास्तविकता में बदल जाता है, दुनिया के लिए: यह हर उस चीज को नाम देता है जो वास्तविकता में और मानव मन में मौजूद है। आधार शब्द के शाब्दिक अर्थ का फोकस है। यह बाहर की ओर देखता है जो भाषा नहीं है, बल्कि भाषा से परिलक्षित होता है। एक शब्द का अंत भाषण को ही संबोधित किया जाता है: यह शब्दों के संबंध को दर्शाता है, यह एक वाक्य के निर्माण के लिए आवश्यक है। और ये इतने अलग-अलग पड़ोसियों को अलग-अलग तरीकों से जोड़ा जा सकता है।
एग्लूटिनेटिव भाषाओं में, एक को दूसरे से तेजी से और स्पष्ट रूप से अलग किया जाता है। सीमा की पूर्ण परिभाषा, शब्द के सभी भागों का स्पष्ट पृथक्करण।
फ्यूज़नल भाषाओं में, अंत के आधार का एक ही गहरा विवरण दिया जाता है, लेकिन उनके बीच की सीमा बहुत नरम होती है, यह धुंधली होती है; शब्द का एक भाग दूसरे में प्रवाहित होता है - उनके बीच समान मूलभूत अंतर के साथ।
मायाकोवस्की की कविताएँ सामूहिक हैं, जबकि खलेबनिकोव की कविताएँ फ्यूज़नल हैं। इससे कई वास्तविक अंतर पैदा होते हैं, जिन्हें हम लेख के दौरान धीरे-धीरे स्पष्ट कर देंगे।
जबकि कुछ का मानना है कि स्नीकर्स के साथ पतलून पहनना खराब स्वाद का संकेत है, इसके विपरीत, दूसरों को यकीन है कि यह काफी स्वीकार्य है और व्यावहारिक शैलीवस्त्र। इसलिए, डिजाइनर, उभरती जरूरतों का जवाब देते हुए, विभिन्न शो में प्रदर्शन करते हैं फैशन के कपड़े, इस रचनात्मक, माना जाता है कि असंगत शैली तत्व के साथ उनके अधिक से अधिक नए विकास।
असंगत कैसे गठबंधन करें, या स्नीकर्स के साथ पतलून या सूट कैसे गठबंधन करें?
यह समीक्षा उन लोगों के लिए है जिन्हें अभी भी असामान्य संयोजन के बारे में संदेह है खेल शैलीव्यापार के साथ जूते or आधिकारिक शैलीकपड़े, कैसे पहनें और किस अलमारी की बारीकियों के लिए सही संयोजनपहले असंगत। इसके अलावा, इस तरह के संदेह युवा और पुराने दर्शकों दोनों के महिला और पुरुष दोनों हिस्सों में आम हैं, जो फैशन का पालन करने की कोशिश कर रहे हैं।
पृष्ठभूमि
कोई भी फैशन तथाकथित सड़क के वातावरण से उत्पन्न होता है या, जैसा कि फैशन डिजाइनर इसे अपने पेशेवर कठबोली में कहते हैं: फैशन स्ट्रीट. और खेल के जूते के साथ पतलून के इस तरह के असामान्य संयोजन का पहला "निगल" महिलाओं के लिए वेज स्नीकर्स था। पहले यह स्कीनी का संयोजन था, फिर स्नीकर्स के साथ ढीली पतलून।
समय के साथ, इस संयोजन ने अपने प्रभाव को सख्त पतलून, तीरों से सुसज्जित पतलून तक बढ़ा दिया, और अंततः सख्त सूट में आ गया, शास्त्रीय शैली. इसके अलावा, अगर इस मामले में हम स्नीकर्स के बारे में बात कर रहे हैं, तो ऐसा बिल्कुल नहीं है खेल के जूते, जिसे हम एथलीटों पर देखने के आदी हैं, अब बड़ी संख्या में जूते के मॉडल को स्नीकर्स कहा जाता है, जो इसके खेल उद्देश्य से बहुत दूर हैं।
रंग समाधान
जूते के रंग के लिए, शुरुआत से ही इसे शीर्ष, कपड़े, पतलून के स्वर या अलमारी के विभिन्न हिस्सों के रंग के अनुसार चुना जाता है, और विपरीत संयोजन में - यह सब स्वाद पर निर्भर करता है जो अपनी छवि बनाता है। पेटेंट चमड़े की सतहों से लेकर साबर और यहां तक कि कपड़ा सामग्री तक जूता सामग्री के चुनाव के साथ वही लोकतांत्रिक रवैया बना हुआ है।
जरूरी! एक छवि का चुनाव जूते के मॉडल की पसंद से शुरू होना चाहिए। उदाहरण के लिए, शॉपिंग क्लब कैटलॉग https://leboutique.com/catalog/men/athletic-shoes में पेश किया गया। और फिर छवि के बाकी गुणों को शैली के मुख्य तत्व के रूप में जूते के लिए चुना जाता है। हालांकि यह सलाह विशुद्ध रूप से सलाहकार प्रकृति की है।
कैसे पहनें और किसके साथ मिलाएं?
एक नियम के रूप में, स्नीकर्स छवि का एकमात्र विषय है जो खेल से संबंधित है, हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि आपको इस पर ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता है। खेलों. यह व्यावसायिक और रोमांटिक दोनों हो सकता है, इसके अलावा, रोमांस के हल्के और कोमल रंग के साथ।
कपड़ों की शैली काफी हद तक अलमारी के उद्देश्य पर निर्भर करती है। उदाहरण के लिए, स्नीकर्स के साथ हर रोज पहनने के लिए, स्किनी-टाइप ट्राउजर या एंकल-लेंथ क्रॉप्ड ट्राउजर उपयुक्त हैं। किसी पार्टी में जाने के लिए लड़कियां लेदर ट्राउजर पसंद कर सकती हैं।
शीर्ष के लिए, यह व्यक्तिगत प्राथमिकताओं और दोनों पर निर्भर करता है शारीरिक विशेषताएंआंकड़े। इसलिए, कपड़ों का शीर्ष या तो टॉप या टी-शर्ट के रूप में, या ब्लाउज या स्वेटशर्ट के रूप में हो सकता है। उन्हें लड़कियों के लिए तहखाना और यहां तक कि फीता से सजाया जा सकता है। और एक ही टी-शर्ट या बनियान के रूप में विभिन्न प्रिंटों के साथ - लोगों के लिए।
जरूरी! लड़कियों और महिलाओं के लिए ठंडे समय में, स्नीकर्स के लिए घुटने की लंबाई वाले बड़े कोट सबसे उपयुक्त होते हैं। छोटे कपड़ों के लिए, यह है चमड़े की जैकेट- चमड़े की जैकेट और तथाकथित बॉम्बर जैकेट।
अन्य सबसे शानदार छवियां
प्रभावशीलता के संबंध में, लड़कियों के लिए:
- ये काले रंग के सफ़ेद, क्लासिक स्नीकर्स हैं चौड़ी पतलूनऔर शहरी शैली की एक यादगार छवि की तुलना में एक चमड़े की जैकेट;
- एक सफेद टैंक टॉप और जैकेट के साथ काली पतली पैंट, उदाहरण के लिए, रेत का रंगचलने वाले जूते के साथ संयुक्त। यह तस्वीरलगभग किसी के लिए उपयुक्त जीवन की स्थिति- कम से कम एक तारीख के लिए, कम से कम किसी पार्टी के लिए या सिनेमा जाने के लिए;
- एक पहनावा है जो स्नीकर्स को एक क्लासिक-शैली की जैकेट और पतलून के साथ जोड़ता है, जिसे बनाया गया है सरल शैलीगहरा नीला रंग। आप कॉर्पोरेट ड्रेस कोड के उल्लंघन के डर के बिना इसमें काम पर भी जा सकते हैं।
क्लासिक्स पसंद करने वालों के लिए एक और उदाहरण। हम सख्त पतलून चुनते हैं, चाहे वे कुछ भी हों, सीधे या क्रॉप्ड। हम या तो ब्लाउज या शर्ट पहनते हैं, और हम उन्हें पतलून में डालते हैं, केवल सामने। नतीजतन, स्नीकर्स के संयोजन में, छवि की गतिशीलता और आसानी प्रदान की जाती है।
इसके अलावा, यदि शीर्ष को जैकेट या जैकेट के साथ पूरक किया जाता है, और ठंड के मौसम में लंबे अंग्रेजी कोट के साथ, तो यह रोजमर्रा और उत्सव दोनों के लिए बहुत अच्छा है।
अगर आपको रुचि हो तो, ऑक्सीमोरोन क्या है?तब तो यह लेख तुम्हारे लिए है। अक्सर बहुत अच्छा लगता है। विचाराधीन शब्द, जाहिरा तौर पर, ऐसी ही एक श्रेणी को संदर्भित करता है। आइए इसकी व्युत्पत्ति पर एक नज़र डालें।
ऑक्सीमोरोन या ऑक्सीमोरोन प्राचीन ग्रीक οξύμωρον से आया है, जिसका शाब्दिक अर्थ है "मजाकिया-बेवकूफ"।
सिद्धांत रूप में, यह पहले से ही परिभाषा से ही स्पष्ट है कि यह एक तरह का विरोधाभास है। आखिरकार, अगर यह या वह शब्द मजाकिया है, तो यह एक ही समय में बेवकूफ नहीं हो सकता।
हालाँकि, यह ऑक्सीमोरोन का सार है।
वैसे, शब्द में तनाव है दो वैध विकल्प, दूसरे और अंतिम शब्दांश पर: ऑक्सीमोरोन और ऑक्सीमोरोन। इसके अलावा, इस शब्द को "और": ऑक्सीमोरोन के माध्यम से उच्चारण करने और लिखने की काफी अनुमति है।
स्पष्टता के लिए, हम ऐसे उदाहरण देते हैं।
ऑक्सीमोरोन के उदाहरण
- बड़ा आधा (यदि यह आधा है, तो यह अधिक या कम नहीं हो सकता)
- मरा हुआ जीवित
- सूखा पानी
- पुराना नया साल
- गहरी चुप्पी
- मूल प्रतियां
- सच्चा झूठ
- अडिग विनय
- बूरा लाया
- चतुर मडलर
- शांत चीख
- शपथ मित्र
- सार्वजनिक रहस्य
- ईमानदार राजनेता (सूक्ष्म विडंबना)
- स्विस शरणार्थी (और यह एक मजाकिया व्यक्ति के लिए काफी है)
संक्षेप में, आप पहले ही समझ चुके हैं कि एक ऑक्सीमोरोन में आमतौर पर दो शब्द होते हैं जो एक दूसरे के विपरीत होते हैं।
यहां यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि यह ठीक ऐसे विरोधाभासी भाव और वाक्यांश हैं जो हमारे मस्तिष्क का ध्यान आकर्षित करते हैं। प्रतिभाशाली विज्ञापनदाताओं और विपणक द्वारा इस व्यवसाय का सफलतापूर्वक उपयोग किया जाता है।
निश्चित रूप से आप बहुत लोकप्रिय फिल्मों को जानते हैं जिनके शीर्षक हैं शुद्ध फ़ॉर्मऑक्सीमोरोन। उदाहरण के लिए: " साधारण चमत्कार"", "सच्चा झूठ", "भविष्य की ओर वापस", "विवाहित स्नातक", आदि।
पुस्तक के शीर्षक में ऑक्सीमोरोन
साहित्य में ऐसे कई काम भी हैं जिनमें ऑक्सीमोरोन के नाम हैं:
- "मरा हुआ जीवित"
- "जीवित शक्तियाँ"
- "ईमानदार चोर"
- "मृत आत्माएं"
- वी। विस्नेव्स्की "आशावादी त्रासदी"
- "साधारण चमत्कार"
- डी। गालकोवस्की "अंतहीन मृत अंत"
- एल मार्टिनोव "अमीर भिखारी"
- एल गुरचेंको "मेरा वयस्क बचपन"
एक बार जब आप "ऑक्सीमोरोन" शब्द के अर्थ में महारत हासिल कर लेते हैं, तो आप लोगों के साथ संवाद करते समय इस अवधारणा का सफलतापूर्वक उपयोग करने में सक्षम होंगे। आखिरकार, भाषण का यह आंकड़ा शैलीगत रूप से बातचीत को सजाता है, देता है बोलने वाला व्यक्तिएक प्रतिभाशाली कहानीकार का प्रभाव।
साहित्य में ऑक्सीमोरोन
ध्यान दें कि कवि अक्सर आकस्मिक विरोधाभास के साथ कविता की बुलंद उड़ान को अलंकृत करने के लिए ऑक्सीमोरोन का उपयोग करते हैं। यहाँ कुछ साहित्यिक उदाहरण दिए गए हैं।
, "पोल्टावा":
और दिन आ गया है। बिस्तर से उठ जाता है
माज़ेपा, यह कमजोर पीड़ित,
ये लाश ज़िंदा है कल
कब्र पर कमजोर कराह रही है।
, "सोवियत रूस":
, "ज़ारसोय सेलो प्रतिमा":
देखो, वह दुखी होकर खुश है
ऐसा चालाकी से नग्न.
, "गरीब और सुरुचिपूर्ण":
एक नज़र की बेचैन कोमलता,
और नकली पेंट चाटता है
और पोशाक की मनहूस विलासिता -
सब कुछ उसके पक्ष में नहीं है।
, "करमज़िना के एल्बम से":
लेकिन उनकी बदसूरत सुंदरता
मुझे जल्द ही रहस्य समझ में आ गया
Lyrics meaning: और मैं उनमें से ऊब गया हूँ
और बहरी भाषा।
ठीक है, अब आप न केवल जानते हैं कि ऑक्सीमोरोन क्या है, बल्कि सबसे अधिक परिचित भी हैं उत्कृष्ट उदाहरणविश्व साहित्य से।
मिठाई के लिए, हम आपको एक चित्र के रूप में एक शानदार, सूक्ष्म और परिष्कृत ऑक्सीमोरोन देखने की पेशकश करते हैं:
इसे ठीक करना मूलमंत्रउसके में शब्दावली, इसे घर पर एक दो बार इस्तेमाल करें।
यह कैसे करना है?
ठीक है, उदाहरण के लिए, आपकी माँ या पत्नी आपके लिए भोजन तैयार करेंगी। भोजन चखने के बाद, धीरे से कहें: "बहुत स्वादिष्ट!"।
यदि कोई प्रतिक्रिया नहीं है, तो शांति से प्रयास करें, लेकिन दृढ़ता से प्रश्न पूछें: "अच्छा, आपको मेरा ऑक्सीमोरोन कैसा लगा?"।
मेरा विश्वास करो, आपके मन की प्रशंसा आपको प्रतीक्षा में नहीं रखेगी!
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