2. Rozwiązujemy pismo odręczne. Grafologia Pismo ręczne jest zewnętrzną manifestacją umysłu, a także wieloma cechami osobowości. Gdyby pismo odręczne było tylko efektem pracy mięśni, nie ujawniałoby ludzkich emocji. Zdarzały się przypadki, gdy osoba zraniła się w prawą rękę i musiał:

Praktyka Praca z soczewką karmy-zero Od tego momentu możliwe będzie dotarcie do soczewki nie wzdłuż spirali losu, jak w poprzedniej praktyce, ale bezpośrednio wzdłuż osi, ponieważ już wiesz, gdzie ona utknęła. w tobie 1. Pobudzenie witalnego rytmu, wypełnienie uwagi ciałem.2.podstawa

Praktyka Identyfikacji niepotrzebnego programu karmicznego 1. Wzbudzenie rytmu witalnego, wypełnienie ciała uwagą 2. Stan podstawowy „Jestem kim jestem”. Wzmocnienie przepływu sił 3. Napełnienie energią stanu podstawowego wszystkich ciał subtelnych Jest to etap początkowy jakakolwiek praca,

Ćwicz zmianę programu karmicznego NB! Ta technologia odniesie sukces tylko wtedy, gdy: • ciało astralne zostanie uwolnione od obaw związanych ze starym programem (oczyszczanie ciała astralnego);? przeprowadzone praca analityczna i utworzyli nowe przekonanie

Konsolidacja praktyki ścieżki życia(Ujednolicenie prawdopodobieństw) 1. Pobudzenie rytmu witalnego, wypełnienie ciała uwagą 2. Stan podstawowy „Jestem kim jestem”. Wzmocnienie przepływu sił 3. Napełnienie energią podstawowego stanu wszystkich ciał subtelnych. Jest to początkowy etap każdego

Praktyka Studium osi czasu ciała przyczynowego (osobista linia czasu) Znaczenie tej pracy to diagnostyka. Konieczne jest prześledzenie procesu rozwoju ciała przyczynowego i uświadomienie sobie, jaki jest zakres spirali życia w różne okresy. Czy są jakieś luki i skręcenia spirali?

Praktyka Zarządzanie czasem 1. Pobudzenie rytmu witalnego, wypełnienie ciała uwagą 2. Stan podstawowy „Jestem kim jestem”. Wzmocnienie przepływu sił 3. Wypełnienie energią podstawowego stanu wszystkich ciał subtelnych.Przypominam, że jest to początkowy etap każdej pracy, poprzedzający

Ćwiczenie Pompowanie kanałów rodnych 1. Pobudzenie witalnego rytmu, wypełnienie ciała uwagą 2. Stan podstawowy „Jestem kim jestem”. Wzmocnienie przepływu sił 3. Wypełnienie energią podstawowego stanu wszystkich ciał subtelnych Jest to początkowy etap każdej pracy, poprzedzający pracę

Praktyka Zapytanie do przodków 1. Pobudzenie witalnego rytmu, wypełnienie ciała uwagą 2. Stan podstawowy „Jestem kim jestem”. Wzmocnienie przepływu sił 3. Wypełnienie energią podstawowego stanu wszystkich ciał subtelnych Jest to początkowy etap każdej pracy, poprzedzający pracę

Praktyka Badanie wpływu nawyku na ciało karmy 1. Pobudzenie witalnego rytmu, wypełnienie ciała uwagą 2. Stan podstawowy „Jestem kim jestem”. Wzmocnienie przepływu sił 3. Napełnienie energią podstawowego stanu wszystkich ciał subtelnych. Konieczne jest wstępne ćwiczenie

Grafologia to dziedzina nauki, która bada indywidualne przejawy autora w jego pismach.. Główną metodą studiowania pisma ręcznego w grafologii jest analiza grafologiczna, podczas której ekspert grafolog dokładnie bada przedstawiony materiał graficzny według określonych kryteriów.

Grafologia jest prawdopodobnie jedną z najbardziej kontrowersyjnych dziedzin psychologii, mimo że badanie psychologicznych cech pisma człowieka rozpoczęło się w epoce starożytna Grecja i trwa do dziś. Od dłuższego czasu analiza grafologiczna porównywana jest do pseudonauki, sztuki czy wróżbiarstwa. We współczesnym świecie grafologia udowodniła swoją żywotność. Za granicą analiza pisma ręcznego jest używana od kilkudziesięciu lat jako analiza cech zawodowych kandydatów do pracy, kryminalistyki, psychoterapii i badań sądowych. Ponadto Instytut Analizy Graficznej działa w Izraelu pod kierunkiem doświadczonej grafolog Inessy Goldberg, która corocznie kształci profesjonalnych ekspertów w dziedzinie analizy grafologicznej. W Rosji obecnie coraz częściej stosuje się grafologię jako metodę psychodiagnostyki.

Grafologia, której definicja jest tak prosta, znalazła zastosowanie w następujących obszarach:

• rekrutacyjny. Często zdarza się, że pracodawcy poświęcają znacznie mniej czasu na rekrutację kandydatów, a wszystko to dzięki analizie pisma odręcznego, która może powiedzieć o wiele lepiej niż sam kandydat.
• doradztwo zawodowe. Poprzez pismo odręczne możesz również zrozumieć, jakie masz umiejętności i czym jesteś zainteresowany, co korzystnie wpływa na definicję orientacji zawodowej.
• Negocjacja. Za pomocą grafologii możesz określić, jak dana osoba będzie się zachowywać w negocjacjach.
• Genealogia. Analizując pismo niektórych postaci historycznych, można zrozumieć, dlaczego zachowywali się w ten sposób, a nie inaczej.
• Badanie sądowo-medyczne. Dzięki grafologii można określić, czy podpis jest autentyczny, czy nie.
• Bezpieczeństwo. Pismo odręczne pozwala zrozumieć, jak uczciwa jest dana osoba.
• Zgodność. Po przeanalizowaniu pisma odręcznego kilku osób możemy założyć, na ile osoby są ze sobą zgodne.

Przykłady analizy grafologicznej

Żadna osoba na świecie nie może pisać jako noworodek. Ta umiejętność kształtuje się w nim w procesie formacji osobistej i indywidualnej. Na początku, kiedy dziecko dopiero uczy się pisać, naturalne jest, że sumiennie rysuje każdą literę. W procesie dorastania wzrasta szybkość pisania, zmienia się kształt liter i ogólny charakter pisma. Dlatego niezwykle trudno jest znaleźć dwa absolutnie identyczne podpisy czy pismo odręczne. Według grafologów na charakter litery wpływa nie tylko podświadomość, ale także otoczenie człowieka, jego stan fizyczny i emocjonalny, a nawet choroba psychiczna. Dlatego każde pociągnięcie pisma odręcznego danej osoby niesie ze sobą indywidualne cechy i może powiedzieć o charakterze właściciela, jego nawykach, cechach układu nerwowego lub zachowaniu.

Rozważając niektóre cechy pisma odręcznego światowej sławy hollywoodzkiej aktorki Marilyn Monroe jako nastolatka, pierwszą rzeczą, która rzuca się w oczy, jest wielkość liter. Wyglądają na małe, „zarezerwowane”, może to wskazywać na opanowanie, rozwagę, chęć kontrolowania i tłumienia emocji w sobie. Ostre kąty i mocne nachylenie podkreślają opanowanie i agresywne zachowanie.

Jeśli przeanalizujemy pismo odręczne tej aktorki u szczytu jej kariery, zobaczymy, że w jej piśmie pojawiają się „pokazowe” loki i długie pętle. Wskazuje to na chęć wyróżnienia się, samozadowolenie. Nie można jednak powiedzieć, że pismo Marilyn wygląda harmonijnie. Zwięzłe litery i celowo powiększone elementy mówią o wątpliwościach i podświadomych lękach.

Jeśli spojrzysz na próbkę należącą do Aleksandra Siergiejewicza Puszkina, łatwo zauważysz, że w podpisie wymawiane są wielkie litery, co wskazuje na niezależność, pewność siebie, niezależność w myśleniu. Duży końcowy pociągnięcie ostatniej litery w podpisie może wskazywać na upór. Litera zawiera elementy, które wskazują na obrazowość przedstawień, a także analogie i porównania. Stylizowane litery podkreślają bogatą w obrazy pamięć i wagę przywiązywaną do zewnętrznych przejawów życia.

Oczywiście pełnoprawną analizę grafologiczną należy powierzyć doświadczonemu i profesjonalnemu ekspertowi. Jednak ta metoda psychodiagnostyki nabiera rozpędu i ma przyszłość.

Grafologia- dziedzina wiedzy o piśmie ręcznym i metodach jego badania pod kątem Stany umysłowe i cechy osobowości pisarza. Różne cechy pismo ręczne daje w sumie cenne informacje o temperamencie osoby, jej charakterze, stanie w momencie pisania, stosunku do tematu i treści pisanego.

Analiza psychologiczna pisma ręcznego polega na uwzględnieniu wszystkich znanych informacji o danej osobie oraz okoliczności napisania analizowanego tekstu. Tak więc osobliwości psychologii mężczyzn i kobiet przejawiają się już w różnych typach pisma ręcznego, które, jak można przypuszczać, można znaleźć również w aktywności zawodowej.

Na przykład, męskie pismo odręczne według grafologii charakteryzuje się: beztroskim, nie bojaźliwym; pośpiesznie, źle (nierówno); listy pozostają otwarte; pismo jest brzydkie, źle wygląda; zamaszysty; szerokie linie i szerokie litery; mocny, silny nacisk; ostre rogi; błędy; indywidualny - oryginalny; przechylić się do przodu; jeden kawałek; darmowy.

kobiece pismo odręczne: dokładny; czysty; mundur; dokładny; określony; poprawne, litery bez brakujących znaków; piękny; małe linie bez ciśnienia; zaokrąglona; standard; przechylić; kompaktowy; z gęsto rozmieszczonymi literami

Wyniki współczesnych badań potwierdzają istniejący związek pisma ręcznego z niektórymi cechami psychicznymi osoby. Według wielu psychologów w piśmie ręcznym bardziej niż w jakiejkolwiek innej aktywności fizycznej osoby przejawia się jego mentalna istota. Faktem jest, że podświadome napięcie pewnych grup mięśni towarzyszy wszystkim naszym ruchom duchowym. Tak więc, jeśli dana osoba jest w jakimś uporczywym stanie emocjonalnym lub występuje uporczywa tendencja w zachowaniu, objawi się to uporczywym napięciem poszczególnych grup mięśni. Różnice w tonie różnych grup mięśniowych będą również źródłem różnic w ułożeniu linii na papierze, co przejawi się w oryginalności pisma ręcznego. Ponadto w ciągu długiej historii ludzkości niektóre pojęcia geometryczne stały się dla nas symbolem, do którego możemy się odnieść w różny sposób, akceptując go lub odrzucając. Np. „ostre rogi” z reguły kojarzą się z wytrwałością, ostrością, nieustępliwością, co często znajduje odzwierciedlenie w pisaniu listów: ale jeśli upór i ostrość są dla nas nieprzyjemne, unikniemy ostrych rogów w piśmie, ponieważ wiemy o tych skojarzeniach.

Pismo ręczne zależy również od rodzaju układu nerwowego, co potwierdzają współczesne badania nad profesjonalnym doborem ludzi. W końcu do pisania, jak do każdej innej pracy, potrzebna jest pewna ilość energii, którą można mniej lub bardziej wydać na tę pracę. To samo można napisać dużymi lub małymi literami i jednocześnie z większą lub mniejszą siłą naciskać na papier. I będzie to zależeć od "bloku energetycznego" mózgu, z którym związane są wpływy i ogólna aktywność kory mózgowej, co przejawia się w odpowiednim typie wyższej aktywności nerwowej osoby.

Ekspertyza graficzna szeroko stosowany w nowoczesnej praktyce doboru kadr. Na przykład w centrach ewaluacyjnych w Stanach Zjednoczonych przy doborze nowych pracowników stosuje się badanie grafologiczne kwestionariuszy wnioskodawcy według 238 kryteriów, którymi można opisać: położenie tekstu, kierunek i nachylenie litery, ich wielkość i kształt, rytm pisania itp.

Główne cechy pisma ręcznego analizowane przez badanie grafologiczne:

• Rozmiar litery:(bardzo mały, mały, średni, duży).
• Nachylenie literowe:(przechylenie w lewo, lekkie przechylenie w lewo, przechylenie w prawo, ostre przechylenie w prawo).
• Kierunek pisma ręcznego:(linie pełzają w górę, linie są proste, linie pełzają w dół).
• Zamiatanie i ciśnienie:(lekki, średni, mocny, bardzo mocny).
• Sposób pisania słów:(skłonność do łączenia liter i słów, tendencja do oddalania liter od siebie, styl mieszany).
• Ogólna ocena:(pismo jest staranne, litery są starannie narysowane; pismo nierówne, niektóre słowa są trudne do odczytania; pismo niechlujne, nieczytelne, litery są jakoś napisane).

W Stanach Zjednoczonych powszechne są specjalne biura grafologiczne, specjalizujące się w analizie cech zawodowych i osobistych kandydatów na różne stanowiska kierownicze według ich pisma. Badanie pisma ręcznego jest dla firm i agencji rządowych łatwiejsze, tańsze i co najważniejsze, właściwy sposób selekcji niż tradycyjne testy psychologiczne.

Jak wykazały badania wielu zagranicznych i krajowych grafologów, istnieje wysoki współczynnik korelacji między ocenami grafologicznymi i morfologicznymi jednostki, zwłaszcza w ocenie relacji jednostki ze środowiskiem społecznym, które są niezwykle ważnymi składnikami. ogólne zachowanie osoba. Pismo ręczne jest silnie skorelowane z ogólnym typem ciała danej osoby. To sprawia, że ​​znajomość grafologii i pisma ręcznego ma duże znaczenie dla doboru personelu. Możesz powiedzieć:

- piknikowe pismo charakteryzuje się brakiem oddzielnie wyprowadzonych liter, a słowo jest jedną ciągłą, gładką całością, składającą się z jednej lub dwóch złożonych linii krzywych, litery są jednolite pod względem wielkości, kształtu i nachylenia, zaokrąglone. Ogólne wrażenie lekkości, lekkości, gładkiego pisania, brak mikrografii. Istnieje podobieństwo między charakterem pisma pikników;

- pismo asteniczne charakteryzuje się co najmniej jedną z następujących właściwości:

1) podział słowa na kilka części, na litery lub części liter, które nie są ze sobą połączone;

2) jeśli litery są połączone, to jest dziwaczne, nierówne;

3) poszczególne litery są nierówne, nieregularne pod względem wielkości, kształtu, nachylenia, nie są zaokrąglone, spiczaste;

Czy można stworzyć ogólną ideę osoby, nawet jej nie widząc? Okazuje się, że możesz - pismo odręczne .

A ta możliwość zapewnia Grafologia badanie związku między charakterem pisma a osobowością.

Grafologia(z innego - greckie „piszę” i „uczę”) - doktryna, zgodnie z którą istnieje stały związek między charakterem pisma ręcznego a indywidualnymi cechami osobowości. ( Wikipedia).

Ten związek zaczął zwracać uwagę w starożytności. Znane powiedzenie Cesarz Neron: "Boję się tego człowieka, jego pismo wskazuje, że ma zdradziecki charakter".

Na Konfucjusz: "P szkic może rzetelnie wskazać, czy pochodzi od osoby hojnej, czy od kogoś wulgarnego ”.

Pismo ręczne może czasami powiedzieć grafologowi o osobie więcej, niż on sam jest w stanie powiedzieć o sobie. Dzieje się tak, ponieważ pismo ręczne jest tworzone nie tyle przez świadomość, ile przez podświadome procesy mózgu.

Pisanie jest złożoną umiejętnością psychomotoryczną, a udoskonalone w szkole, odkłada się w mózgu i nie zostaje utracone.

Jak pismo odręczne może powiedzieć o osobie?

Zapraszam czytelników na małe studium tego tematu.

Jak zawsze podejdziemy do tematu systematycznie, zaczynając od historii, a kończąc na recenzji książki.

Historia grafologii

W epoce starożytności podejrzewano związek pisma ręcznego z osobistymi cechami osoby. Arystoteles napisał: „Tak jak nie ma ludzi, którzy mówią w ten sam sposób, tak nie ma ludzi, którzy piszą w ten sam sposób”.

Swetoniusz Gaius Tranquill(ok. 70-140 ne) biograf cesarzy rzymskich napisał, że cesarz August nie rozpoczynał nowej linii wersetu, jeśli werset nie mieścił się w jednej linii, ale dodał go pod ostatnim słowem wersetu.
Współczesny grafolog określiłby to jako właściwość oszczędnej osoby o ściśle dedukcyjnym, praktycznym umyśle.

Po upadku Cesarstwa Rzymskiego zainteresowanie grafologią zniknęło, ale odrodziło się ponownie w średniowieczu, kiedy pismo stało się własnością szerszej części społeczeństwa.

Jednak przed początkiem XVII wieku. brak było samodzielnych prac poświęconych temu zagadnieniu.

Pierwszy znany traktat historyczny dotyczący badania pisma ręcznego należy do włoskiego lekarza, profesora Uniwersytetu w Bolonii Camillo Baldo(Camillo Baldo), który mieszkał w Bolonii i opublikował w 1622 roku swoje dzieło” O tym, jak pisząc można poznać charakter i właściwości pisarza ».

Była to pierwsza fundamentalna praca z zakresu grafologii. Jako epigraf do swojej pracy Baldo wziął przysłowie „ lwa można rozpoznać po pazurach ».

Camillo Balbo(1550 - 1637)

Słowo po raz pierwszy "grafologia« pojawił się w 1871 roku w książce „System Grafologiczny”, francuski opat Jean Hippolyte Michon. Uważany jest za ojca współczesnej grafologii.

Abbé Michon usystematyzował cechy pisma ręcznego i próbował ustalić zgodność między nimi a cechami osobistymi.

Jean Hippolyte Michon(1806-1881)

W 1879 r. opat zaczął wydawać pismo „ Grafologia”, był jednym z założycieli Paryskiego Towarzystwa Grafologicznego. Wiadomo również o Michonie, że przez trzydzieści pięć lat studiował autografy wybitnych Francuzów i był w stanie rozpoznać 350 uczuć i umiejętności za pomocą pisma ręcznego.

Prostota metody Michona sprawiła, że ​​stała się popularna. Studiował i porównywał poszczególne elementy pisma: kreski, litery, słowa, linie itp. Jego metoda sugerowała, że ​​obecność jednej cechy grafologicznej oznacza jedną konkretną cechę charakteru, a jej brak – cechę przeciwną. Obecnie wydaje się to tylko częściowo poprawne.

Zwolennicy Michonia, w tym jego uczeń, Jules Crepier Jamin nie zgadzał się z tą zasadą, a także z praktyką przypisywania sztywnych interpretacji poszczególnym cechom pisma ręcznego. Crepier-Jamin przypisał szereg możliwych znaczeń każdemu elementowi pisma ręcznego.

Twierdził, że znaczenie i interpretacja mogą się zmieniać w zależności od innych cech pisma. Współczesna grafologia akceptuje właśnie tę teorię.

Pomimo mistycznego akcentu, wiele wybitnych umysłów tamtych czasów zwróciło się do tematu określania postaci za pomocą pisma ręcznego. Nazwiska takie jak Leibniz, Szekspir, Goethe, Lavater, George Sand, syn Aleksandra Dumasa, Walter Scott, Edgar Poe.

Gottfried Wilhelm Leibniz(1646 - 1716) - niemiecki filozof, matematyk, a także Johann Wolfgang Goethe(1749 - 1832) - wielki poeta i przyrodnik, uznał, że indywidualność człowieka znajduje odzwierciedlenie w jego liście.

George Sand z kolei rozważono: „Możliwe, że się mylę we wszystkim, ponieważ nie mam systemu; ale otrzymuję wiele listów, a instynkt obserwatora pozwala mi, na podstawie ogólnego wrażenia, ocenić pisarza po charakterystyce pisma..

Goethego napisał: " nie ma cienia wątpliwości, że pismo odręczne jest związane z charakterem i umysłem osoby i że może przynajmniej dać wyobrażenie o jego uczuciach i działaniach».

C. Lombroso nakreślił swoje poglądy na temat pisma ręcznego i osobowości w książce „Graphology”, opublikowanej w 1899 roku.

Cesare Lombroso ( 1835 -1909) - włoski psychiatra, twórca nurtu antropologicznego w kryminologii i prawie karnym, którego główną ideą była idea urodzonego przestępcy.

« Tak jak idiota nie może pozbyć się skaczącego chodu, a paraplegię z tasującego chodu, tak zwykły „przeciętny” człowiek nie może nie pokazać swoich własnych cech w ruchach rąk podczas pisania.».

Pismo „przestępcy”, zgodnie z naukami Lombroso, charakteryzuje się specjalnymi cechami grafologicznymi, które dzielą się na dwie grupy. Niektóre znaki rzekomo charakteryzują pismo morderców, rabusiów i rabusiów, inne - złodziei.

Ale nauczanie Lombroso o pismach „przestępcy”, podobnie jak cała jego teoria, okazało się naukowo nie do utrzymania.
****
W przyszłości grafologia zaczęła rozprzestrzeniać się w całej Europie.

Wilhelm Preyer Profesor fizjologii z Jeny zasugerował, że to mózg, a nie palce, kieruje pisaniem i że to mózg, a nie ręka, pisze.

Niemieccy grafolodzy wnieśli wkład w teoretyczne podstawy grafologii Hans Busse oraz Ludwig Klages.

Najwybitniejszą postacią w szwajcarskiej szkole grafologicznej jest dr. Max Pulver, psycholog z Uniwersytetu w Zurychu, który w 1934 r. odkrył trzy strefy pisma ręcznego.

W Anglii Robert Soudek, Hans Jaakobi i Hans Eysenck przeprowadzone badania, które potwierdziły zasadność analizy pisma ręcznego.

Zygmunt Freud, Carl Gustav Jung i Alfred Adler uznał znaczenie analizy wykresów. Freud i Jung przyjęli grafologię jako sposób na wniknięcie w nieświadomość człowieka i dlatego wzbudzili jego zainteresowanie.

Uprawiał także grafologię. Alfreda Adlera, wyraźnie zdawał sobie sprawę z wagi grafologii i sam ćwiczył analizę pisma ręcznego.

W latach 40. i 50. pojawiły się koncepcje grafometria i psychologia pisma ręcznego (Scriftpsychologie). Grafometrycy zaczynają mierzyć cechy pisma ręcznego i wykorzystują metody statystyczne, aby udowodnić prawdziwość wniosków dotyczących związku cech pisma ręcznego z cechami psychologicznymi.

W ciągu XX wieku grafologia zajmuje coraz większe miejsce w nauce europejskiej jako narzędzie do testów psychologicznych.

Grafologia w dzisiejszym świecie

W wielu krajach grafologia jest akceptowana przez społeczność akademicką i państwo i jest studiowana w ramach szkolnictwa wyższego.

Obecnie w Europie grafologia jest częścią obowiązkowego programu nauczania w wielu krajach. Uniwersytety w Heidelbergu, Kilonii, Monachium, szkoły w Holandii, Szwajcarii, Włoszech i Francji posiadają oficjalne licencje na pracę w tym obszarze. Najnowsze kursy prowadzone są na Sorbonie (Francja).

We Włoszech, na Węgrzech zawód „grafolog” można studiować na uniwersytecie, jak każdą inną specjalność.

W Holandii istnieją dwie katedry profesorskie (na uniwersytetach w Lejdzie i Utrechcie) oraz dwa towarzystwa grafologiczne (w Amsterdamie i Hadze).

W USA powstał Instytut Pisma Ręcznego (Nowy Jork) oraz Amerykańskie Towarzystwo Grafologiczne. W USA kurs grafologii jest prowadzony na Uniwersytecie Nowojorskim w Szkole Badań Społecznych. Na niektórych uniwersytetach grafologia jest studiowana po ukończeniu kursu psychologii; w innych czyta się ją jako część kursu medycznego.

Wiele firm korzysta z usług ekspertów grafologów, którzy tworzą charakterystyki zatrudnianych specjalistów.

Według szacunków amerykańskich grafologów ponad 500 amerykańskich firm wykorzystuje analizę pisma ręcznego do określenia cech zawodowych nowo zatrudnionej lub awansowanej osoby.

Grafologia jest z powodzeniem stosowana w biznesie, medycynie, sporcie, pedagogice i innych dziedzinach.

****
O statusie grafologii u innych kraje europejskie powiedz następujące fakty:

Brytyjska Akademia Grafologiczna (BAOG) została założona w 1985 roku.
Brytyjski Instytut Grafologiczny (BIG) został założony w 1983 roku.
W 1986 roku powstało Węgierskie Towarzystwo Badań Pisma Ręcznego, w 1991 roku Instytut Grafologii w Budapeszcie pod kierownictwem Tamasa Agardiego.

Możesz również zadzwonić:
Amerykańskie Stowarzyszenie Zawodowych Grafologów (ASPG).
Stowarzyszenie grafologów niemieckich.
Francuskie stowarzyszenie grafologów-konsultantów.
Szwajcarskie Stowarzyszenie Grafologiczne.
Włoskie Stowarzyszenie Grafologiczne.
Włoskie Stowarzyszenie Grafologów.
Hiszpańskie Stowarzyszenie Grafologiczne.
Izraelskie Stowarzyszenie Grafologiczne.

Grafologia została rozwinięta w wielu krajach, a zwłaszcza we Francji, Niemczech, Holandii, Izraelu i USA.

Grafologia w Rosji

Przed rewolucją 1917 r. Rosja opracowała własną szkołę grafologiczną, która miała dwa kierunki: prawidłowa kryminalistyczna i grafologiczna.

Kierunek grafologiczny prezentowali N.D.Akhsharumov, F.F.Tishkov, V.V.Mayatsky i M.I.Popyalkovsky. Teoretyczne uzasadnienie grafologii przedstawia I.F. Morgenstern.

Grafologia została po raz pierwszy przedstawiona opinii publicznej w książce Psychographology Ilya Fedorovich Morgenstern w 1903 roku.

W 1915 roku ukazała się broszura W. Majackiego „Grafologia”.

Od lat 20. XX wieku grafolog-ekspert D.M. Zuev-Insarov pracuje w tym kierunku, pisząc wiele artykułów na temat grafologii i monografii: „Struktura pisma ręcznego i charakteru”, „Pismo ręczne i osobowość”.

Kierunek kryminalistyczny została założona przez ekspertów medycyny sądowej EF Burinsky, SM Potapova i psychofizjologa-grafologa MI Popyalkovsky'ego.

W 1903 r. książka E.F. Buriński ” Badania kryminalistyczne dokumentów, ich wytwarzanie i użytkowanie”. Jako pierwszy szczegółowo opisał cechy pisma ręcznego jako sposobu identyfikacji osoby z rękopisu. Tak więc Burinsky był twórcą obecnej grafometrii. Położył podwaliny pod kryminalistyczne pismo ręczne jako dziedzinę wiedzy, która bada metody identyfikacji osoby w celu rozwiązania przestępstw lub ustalenia tożsamości w sprawach cywilnych.

Jewgienij Fiodorowicz Burinski(1849-1912) - wybitny rosyjski naukowiec kryminalistyki, jeden z twórców kryminalistyki, twórca fotografii kryminalistycznej, badań technicznych dokumentów i pisma sądowego w Rosji.

Praktycznie nie rozwijająca się po rewolucji, w ZSRR w 1940 r. oficjalnie ogłoszono grafologię burżuazyjna pseudonauka.

W Wielka radziecka encyklopedia (1952) powiedział: " Grafologia (z greckiego grapho – piszę i logos – słowo, nauczanie) to teoria pseudonaukowa, zgodnie z którą można podobno użyć pisma człowieka do oceny jego charakteru, a nawet wyglądu… Takie wnioski nie są naukowe».
Ale w encyklopedii opublikowanej później ( 1972) mówi: " Grafologia (z grapho… i… logiki) to nauka o piśmie odręcznym, jego badanie z punktu widzenia odzwierciedlonych w nim właściwości i stanów psychicznych pisarza. Dane grafologiczne służą do badania indywidualnych cech osoby w psychologii, a także w medycynie i kryminalistyce.. Nie powiedziano nic o pseudonaukowej naturze teorii grafologii.

Pozycja grafologii i literatury specjalistycznej niewiele się zmieniła po rozpadzie ZSRR.

W Rosji jest silny szkoła pisania ręcznego, chociaż czołowi rosyjscy eksperci medycyny sądowej pisali, że w grafologii jest racjonalne ziarno. Ale dalej, rozwój grafologii jakoś nie poszedł.

Dostępność zagranicznych źródeł informacji zwiększyła zainteresowanie i popularność grafologii, wzrosła liczba książek rosyjskojęzycznych.

Wszystko to jako całość odzwierciedla bardzo niejednorodny stan grafologii rosyjskojęzycznej.

****
W Rosji i WNP zajmuje się profesjonalną analizą graficzną i szkoleniami w tym zakresie. Szkoła międzynarodowa Grafoanaliza. To jest Szkoła Analizy Graficznej Inessy Goldberg, jest to najbardziej autorytatywna organizacja grafologiczna w przestrzeni rosyjskojęzycznej (www.grafologia.co.il)

Dodajmy jeszcze Moskiewską Szkołę Grafologii. Założycielem i kierownikiem Szkoły jest T.V. Efremova (http://www.moscow-graphology.ru/).
Kursy z grafologii według autorskiej metodologii, prowadzone przez Svetlanę Sibirskaya (http://grafol.ru/swet/kursi.html).

Chociaż oczywiście nie wykluczam, że coś pominąłem w swoich badaniach i będę zadowolony, jeśli moi czytelnicy mnie poprawią.

Grafologia i pismo ręczne

Grafologia i pismo ręczne nie są synonimami.

pismo odręczne jest praktyczną gałęzią kryminologii i grafologia To jest doktryna związku między charakterem pisma a charakterem.

Ekspertyza pisma ręcznego przeprowadzana przez biegłych sądowych i może na przykład ustalić, czy dwa autografy należą do tej samej osoby, ale w żadnym wypadku nie przesądza o charakterze autora.

Badanie pisma ręcznego ma rozwiniętą metodologię, która spełnia kryteria naukowe i ma jasno określone cele, na przykład ustalenie, czy pismo odręczne lub podpis są autentyczne, czy fałszywe.

Naukowy charakter grafologii

Grafologia nie jest nauką ścisłą w ​​matematycznym znaczeniu tego słowa.

Pomimo podstawy teoretycznej, systematycznych wzorców, tabel itp. jakościowa analiza grafologiczna pisma ręcznego jest niemożliwa bez udziału specjalista na żywo którego doświadczenie i zmysł psychologiczny są niezbędne do jak najdokładniejszej interpretacji opcji.

Towarzysz Cesare Lombroso, włoskiego profesora medycyny sądowej Salvatore Ottolenghi pisał na początku lat 20.: Grafologia nie jest jeszcze nauką, choć nie ma wątpliwości co do jej naukowych podstaw…”.

W jego książce „W ślad za zbrodnią” profesor kryminologii G Eza Cato i Imre Kertész pisać: " Możliwe, że w przyszłości uda się wyjaśnić pewne kwestie, na przykład wykryć pewne oznaki temperamentu z pisma ręcznego, ale dziś ktoś, kto twierdzi, że potrafi rozpoznać charakter z pisma ręcznego, zwykle jest albo oszustem, albo szczerze się myli osoba.» .

Krajowy kryminolog O.M. Glotov charakteryzując współczesną grafologię rozkwitającą na Zachodzie, zauważa, że ​​„ najczęściej graniczy z szarlatanerią, że tak powiem, w jej najczystszej postaci”. (Glotov O. M. O kryminalistyce / / Od zbrodni do kary / Pod redakcją N. S. Alekseev. L., 1973. s. 182).

Opinie kryminologów są zrozumiałe, grafologia nie jest dyscypliną naukową.

Chociaż badania pokazują, że analiza pisma ręcznego pozwala nam scharakteryzować niektóre psychologiczne cechy osoby. ALE Sąd Najwyższy W 1978 roku Stany Zjednoczone zalegalizowały stosowanie grafologii w zatrudnianiu.

Niemniej jednak trzeba przyznać, że założenia o możliwości diagnozowania cech osobowości za pomocą pisma ręcznego nie uzyskały do ​​tej pory przekonującego potwierdzenia naukowego.

Być może grafologia jest w fazie rozwoju i po pewnym czasie zostaną znalezione niezbędne argumenty, które usatysfakcjonują autorytety akademickie za uznanie jej za naukę. Tymczasem Grafologia, zdaniem grafologów, to połączenie nauki i sztuki.

Od ogólnych do szczegółowych

Wszelkie analizy pisma ręcznego należy rozpocząć od oceny ogólnego wyglądu pisma. Według Zujewa-Insarowa ogólny pogląd obejmuje: harmonia, geometria i grafologia listy. Te trzy kategorie są do dziś obecne we wszystkich szkołach grafologicznych świata.

1. stopień harmonii.
Zwróć uwagę na ogólne wrażenie pisma: czy masz wrażenie jednolitej całości?

Harmonia pisma ręcznego to stopień harmonii między poszczególnymi literami tworzącymi słowa.

Im wyższy stopień harmonii litery, tym wyższy stopień uzdolnienia jednostki.

2. Stopień geometryczności.

O stopniu spójności geometrycznej pisma decydują: równość linii linii i marginesów, równomierność odstępów między wyrazami i liniami, równomierność nacisku.

Wysoki stopień harmonii wskazuje, że dana osoba ma dużą podaż energia wewnętrzna, rozwinięte wolicjonalne wysiłki, pozwalające mu zawsze utrzymywać wewnętrzną równowagę, hamować niechciane emocje, działać świadomie.

3. Stopień grafologii litery.

Stopień pisma grafologicznego zależy od stopnia odchylenia od próbki kaligraficznej.

1. Nacisk podczas pisania.

Silna presja charakteryzuje ludzi energicznych i gotowych do pokonywania przeszkód na drodze do tego, czego chcą.

Słaba presja wskazuje na wrażliwy charakter, skłonność do idealizacji, na wpływ czyjejś opinii.

Nierówny nacisk jest wskaźnikiem braku równowagi, wrażliwości, impulsywności.

Jeśli nacisk przy pisaniu jest słaby, a ponadto wciąż nierówny, to autor takiego pisma jest najprawdopodobniej niepewny, podatny na ciągłe wątpliwości.

2. Spójność linii.

Linia „bezpośrednia” mówi o opanowaniu i powściągliwości pisarza, umiejętności doprowadzenia sprawy do końca.

„Faliste” linie wskazują, że dana osoba ma elastyczność myślenia i dyplomację, co pozwala mu ominąć trudności, chociaż może brakować mu celowości.

Kolejki wznoszące się pod koniec należą do ludzi energicznych, pewnych siebie, przedsiębiorczych i dążących do sukcesu.

Jeśli natomiast linie opadają pod koniec, to autorowi pisma odręcznego najprawdopodobniej brakuje energii, by doprowadzić sprawę do końca.

3. Nachylenie pisma ręcznego.

Zbyt skośne pismo - można oczekiwać od właściciela skrajnych rysów i eksponowania swoich uczuć i upodobań, a także entuzjazmu w postrzeganiu wszystkiego, co nowe.

Pismo klękające z lewej strony często wskazuje na rozbieżność między osobistymi skłonnościami człowieka a zewnętrznymi warunkami wychowania i życia.

Jeśli pismo jest pionowe, bez nachylenia, oznacza to równowagę między umysłem a uczuciami, a jednocześnie powściągliwość osoby.

4. Wielkość liter.

Duże pismo odręczne często wskazuje na zmysłowość przyciągania, energię w komunikacji i niepraktyczność w życiu, a także brak obiektywnej samooceny.

Małe pismo odręczne jest bardziej typowe dla osób powściągliwych, spostrzegawczych, a jednocześnie bardzo zamkniętych, nieskłonnych do mówienia o sobie.

Zwięzłe pismo odręczne charakteryzuje właściciela jako bardzo oszczędnego, oszczędnego i powściągliwego.

5. Odstępy między słowami i wierszami.

Jeśli prawie nie ma luk w piśmie odręcznym i wydaje się, że słowa pełzają jedna na drugiej, możemy mówić o oszczędności danej osoby, czasami zamieniając się w skąpstwo.

Jeśli tekst jest pełen pustych przestrzeni zarówno między słowami, jak i między wierszami, to świadczy to o hojności, czasem graniczącej z ekstrawagancją.

6. Podpis.

Podpis bez kreski to dowód gustu i powściągliwości.

Jeśli podpis jest uzupełniony bezpośrednim uderzeniem, oznacza to energię osoby, jego determinację i odwagę.

Falista kreska świadczy o dyplomacji i umiejętności omijania „ostrych zakrętów”.

Podkreślanie obrazu jest oznaką rozwiniętego poczucia własnej wartości.

Podpis w górę wskazuje na ambicję.

Jeśli podpis kończy się kropką, mówimy o osobie skłonnej do introspekcji i potrafiącej doprowadzić sprawy do końca.

Jeśli podpis jest wykonany bardzo dużymi literami, oznacza to, że jego właściciel jest zaniepokojony swoim wizerunkiem i prawdopodobnie próbuje stworzyć zwodnicze wrażenie między innymi.

Oto niektóre z najważniejszych wydarzeń w pigułce. Oczywiście nie można oceniać osoby tylko po nich, musi istnieć kompleksowa analiza pisma ręcznego. Dla chcących poszerzyć swoją wiedzę jest literatura, którą rozważymy poniżej.

Kaligraficzne pismo ręczne

Uważa się, że nadmierna kaligrafia zwykłego codziennego pisma ręcznego (jeśli nie jest to gratulacja na pocztówce) odzwierciedla manifestację wzmocnionego Super-Ego ze szkodą dla indywidualności i oryginalności osoby.

Tych. przestrzeganie standardu w połączeniu z dekoracją i stylizacją odzwierciedla stereotypowe postrzeganie i myślenie.

Dlatego nauczyciele nie powinni wymagać od uczniów, zwłaszcza klas podstawowych, nadmiernego zewnętrznego piękna pisma. O wiele ważniejsze jest nauczenie dziecka harmonijnego rozkładania nacisku w piśmie odręcznym.

Dla informacji: Pismo ręczne jako wyznacznik charakteru i indywidualności zostało odnotowane w XI wieku przez chińskiego filozofa i artystę Guo Zhuo Su w swojej książce Notatki o malarstwie.

Idź Ruo-hsu. „Notatki o malarstwie: co widział i słyszał”. Wydawca: Nauka. 1978

Narodowe cechy pisma ręcznego

Mały fragment książki IV. Sekrety pisma Belova. 20 typów osobowości 20 typów pisma ręcznego.

„Nietrudno dostrzec różnice w pisowni liter używanych przez ludzi z różnych krajów. Te cechy pisma odręcznego odzwierciedlają tylko najbardziej typowe przejawy cech narodowych.

Hiszpanie mają tendencję do kapitalizacji w plisowany i zawiły sposób, co świadczy o ich dumnej i romantycznej naturze.
Francuzi piszą znacznie mniej, a ich charakter pisma odzwierciedla bardziej logiczne podejście do życia.
Włoskie pismo, z prostymi małymi literami i pełnymi wdzięku dużymi literami, świadczy o poczuciu rytmu i wdzięku.
Rosyjski emocjonalny, towarzyski charakter znajduje odzwierciedlenie w szerokim, dużym piśmie.

Niemieckie pismo jest bardziej kanciaste i skrupulatne niż w innych krajach.

Brytyjskie pismo jest powściągliwe, proste, bez zawijasów i zawiłości.
Amerykańskie pismo odręczne - wolne i zamiatające".

Umysł i pismo ręczne

Inteligentna osoba to przede wszystkim wysoki poziom indywidualności, samodzielne myślenie.

Jak więc te znaki pojawiają się w piśmie odręcznym?

Najważniejsze nie jest banalne pismo odręczne. Niekoniecznie oryginalne, ale z pewnością noszące swoje indywidualne cechy.

Nadmierna przesada poprzez różne zdobienia pisma ręcznego nie jest przejawem umysłu, a jedynie chęcią zaimponowania, tj. zdawać się, nie być.

„Inteligentna” forma pisma odręcznego jest wydajna, oszczędza wysiłek ręki, skraca czas pisania listów.

Im wyższy rozwój człowieka, tym więcej aspektów duszy ujawnia jego pismo odręczne.

Okazuje się, że w zwykłym piśmie odręcznym jest tyle ukrytego znaczenia. Mimo to warto przyjrzeć się Grafologii.

Temperament i pismo odręczne

Każdy temperament, oprócz nieodłącznych gestów i ruchów, ma nieodłączne cechy pisma odręcznego.

Ludzie są wyrafinowani, eleganccy z natury - to też wpływa na charakter pisma - wyrafinowani, eleganccy z pięknie zaokrąglonymi literami, równymi i zgrabnie ułożonymi liniami.

W prostych, otwartych naturach pismo pozbawione jest falbanek, słowa są pisane nierównymi, rozbieżnymi liniami.

W piśmie ludzi okrutnych, zdecydowanych litery są zwykle ostre, u ludzi miękkich i dobrodusznych są zaokrąglone.

Niegrzeczni i wulgarni ludzie piszą kwieciście, ozdabiając wielkie litery śmiesznymi zawijasami.

Oto przykład tego, jak Inessa Goldberg definiuje warunki wstępne analizy pisma ręcznego w swojej książce Język pisma ręcznego, czyli problemy na papierze.

„Maksymalna zawartość informacji i wiarygodność zależą nie tylko od profesjonalizmu grafologa, ale także od jakości i ilości badanego materiału”.

„Zasady przygotowania wysokiej jakości materiału do analizy pisma ręcznego.

1.Przybory do pisania, stół.
Do próbki nadaje się tylko czysty biały arkusz (bez komórek i pasków) formatu A4, poniżej na którym należy umieścić kilka kartek papieru (zbyt twardy lub miękki)powierzchnia zniekształca pismo odręczne). Powierzchnia biurka jest wolna od pęknięć i nierówności.
Pisz tylko długopisem (najlepiej niebieskim), który nie przecieka i działa dobrze.

2. Stan, postawa.
Postawa - wygodna, siedząca przy stole; nastrój jest stosunkowo spokojny.

3. Co i jak pisać.
Tekst: objętość - dowolna; treść jest dowolna, to nie ma znaczenia. Za pomocąpojawi się dowolny darmowy temat, który przyjdzie Ci do głowy: oferta napisania o sobie, oświęta, o dzieciach itp.Najważniejszym wymogiem jest pisanie w zwykłym tempie, spontanicznie, bez kopiowaniawai, nie z dyktando, a nie wierszy w kolumnie. Następnie - podpisz.

4. Język.
Pisz w swoim ojczystym języku, dla dwujęzycznych pisz w obu językach. Języki mogą być dowolne(z wyjątkiem hieroglifów).

Dlaczego to wszystko jest potrzebne - lepiej uczyć się z samej książki And Goldberg.

Tak więc otrzymaliśmy ogólne pojęcie na temat grafologii. Aby pogłębić naszą wiedzę sięgamy do źródeł książkowych.

Pamiętajmy jednak, że doświadczenie przychodzi wraz z praktyką. Oczywiście samokształcenie zasługuje na szacunek, ale od czasu do czasu pojawiają się pytania wymagające wyjaśnienia, które trudno znaleźć w książkach. Ważne jest, aby wyjaśnienia te zostały udzielone przez doświadczonego profesjonalistę.

Przegląd książek na temat „Grafologia”

Zuev-Insarov D.M. „Pismo ręczne i osobowość”. Wydawca: "LTD", "Produkcja Perlitu". 1992

D.M. Zuev-Insarov - największy rosyjski grafolog, przewodniczący Rosyjskiego Naukowego Towarzystwa Grafologicznego.

Książka, przedrukowana po raz pierwszy od 1929 r., przedstawia w prostej i przystępnej formie zasady oceny charakteru pisma odręcznego osoby.

Książka zawiera różne próbki pisma ręcznego, podano ich szczegółową charakterystykę. Podawane są również zapisy charakterologiczne pisma ręcznego. sławni ludzie, na przykład Siergiej Jesienin, Lew Tołstoj, Maksym Gorki, Aleksander Puszkin i inni.

Podano bibliografię książek wydanych w tym czasie w różnych krajach.

Możesz zacząć od tej książki, przynajmniej jest napisana przez praktyka.

Jedną z najsłynniejszych książek, wydaną w Petersburgu w 1903 r. i wznowioną w 1994 r., jest IF Morgenstern. „Psychografologia. Nauka określania charakteru i skłonności ludzi przez jego charakter pisma.

Dwie edycje:
1.I. Morgensterna. „Psychografia”. Piotr. 1994
2. IF Morgensterna. „Psychografologia. Nauka określania charakteru i skłonności ludzi przez jego charakter pisma. Typografia „Nauka”. 2006

Książka słynnego psychologa I. Morgensterna opowiada o historii grafologii, zawiera psychografologiczny opis kilkuset pism.

Oto kilka interesujących fragmentów książki:
Umysł
« Litery proste, jednoczęściowe, bez zdobień; ta sama odległość między słowami; w większości przypadków brak dużych liter, nieczytelne; okrągłe litery. Zwykle s, c, d wychodzą nie do końca skończone».

głupota
« Wydłużone, rzadko rozmieszczone litery z oryginalnie zdobionymi haczykami. Nierówne odstępy między wyrazami, czasami wciśnięte wielkimi literami - próbując je wydobyć architektonicznie, nadać im zaokrąglony kształt i sprawić, by były cienkie i pełne wdzięku; należy zwrócić uwagę na nierówne naciski.

Wysoki wzrost
„Litery na końcu wiersza kończą się płynnym pociągnięciem, pismo nie jest solidne, ale miejscami jest nacisk. Litery nie są splątane i układają się w równych rzędach; większość słów nie jest przenoszona do innej linii".

niski wzrost
„Litery ozdobione zamaszystymi pociągnięciami, mocno wydłużone, jakby chciały dać im wzrost; koniec słowa nie jest dodawany lub przenoszony do innej linii, pozostawiając wolne miejsce ”.

brunetki
„Rosnące linie; dodatkowo litery są rysowane bardzo starannie, z chęcią nadania im pięknego kształtu, co jest szczególnie widoczne w haczykach wielkich liter; same litery są podniesione".

Blondynki
„Gładkie linie, małe litery; na końcu linii litery stają się węższe; Pismo jest czytelne, nie naciągnięte.

Książka zapewnia szczegółowa analiza psychograficzne prawa pisma ręcznego. Opisano wszystkie litery i ich cechy grafologiczne.

Osobny rozdział poświęcony jest dziecięcemu charakterowi pisma. Podano pisma osób z odchyleniami w relacjach psychicznych i fizycznych.

Podano analizę pisma odręcznego znanych postaci historycznych. Czytelnik dowie się, jak zmienia się charakter listu wraz z wiekiem, będzie mógł określić własne ukryte możliwości własnym charakterem pisma.

V. Majatsky V. Grafologia. Moskwa, 1907. Przedruk w 1990 (przedruk).

Majackiego. "Grafologia". 1990

Bardzo prosta, mała książeczka - broszura napisana w carskiej Rosji. Zawiera mikrostrukturalną analizę typologiczną każdej litery. Jako dodatek do innych książek. Poniżej znajduje się zawartość książki.

Autorska seria książek „Sekrety pisma ręcznego” Inessy Goldberg obejmuje 8 edycji:
1. Samouczek „Jak rozszyfrować pismo ręczne lub grafologię krok po kroku”.
2. Podręcznik „Pismo ręczne i typy osobowości”.
3. Książka „Pismo ręczne i Twój sukces”.
4. Książka „Pismo ręczne i twoje życie osobiste”.
5. Książka „Pismo ręczne jest zwierciadłem duszy”.
6. Książka „Sekrety pisma ręcznego - co jest napisane w rodzinie”.
7. Książka „Język pisma ręcznego lub problemy na papierze”.
8. Wybrane cykle „Psychologia pisma ręcznego”.

Są to usystematyzowane podręczniki dotyczące podstaw metody grafologicznej, a także publikacje popularnonaukowe poświęcone różnym aspektom zastosowań grafologii.

Solomevich V.I. Ulasevich V.I. „Pismo i charakter”. "AST" 2009

Oprócz podstaw, ta książka wprowadzi Cię w analizę grafologiczną pisma niektórych znanych polityków, sportowców oraz popularnych artystów teatralnych i filmowych.

Judith Norman. Co mówi pismo ręczne. Grafologia dla początkujących. Wektor. 2010

Sara Dorota. „Tajemnice pisma ręcznego. Jak określić cechy swojej postaci za pomocą pisma ręcznego. AST. 1998

Książki Ilyi Shchegolev

Ilja Szegolew- specjalista w dziedzinie grafologii i psychologii zarządzania, wykształcony na Wydziale Psychologii Petersburskiego Uniwersytetu Państwowego, autor bestsellera „Sekrety pisma ręcznego”. Wraz ze swoim zespołem pracuje nad popularyzacją i upowszechnianiem stosowanych metod grafologii w Rosji i krajach WNP.

Ilja Szczegolew. „Sekrety pisma ręcznego”. Feniks. 2011
Ilja Szczegolew. „16 rodzajów pisma ręcznego”. Piotr. 2005
Ilja Szczegolew. „Tajemnice pisma ręcznego. Od małego listu do wielkiego przeznaczenia. Feniks. 2011

Książki Jurija Czernowa

Jurij Georgiewicz Czernow— Kandydat nauk technicznych, programista, psycholog z dyplomem z psychologii biznesu, członek Szwajcarskiego Towarzystwa Grafologicznego, regularnie uczestniczy w różnych kongresach i konferencjach poświęconych analizie pisma ręcznego.

Ilja Szczegolew, Jurij Czernow. „Sekrety pisma ręcznego”(+ CD-ROM). "Eksmo". 2008

Na dysku znajduje się unikalny program do analizy pisma ręcznego i sporządzania portretu psychologicznego osoby z pisma ręcznego.

Jurij Czernow. „Psychologiczna analiza pisma ręcznego”. Geneza. 2011
Autor rozważa problem na przecięciu dyscyplin – psychologii, medycyny, kryminalistyki, porusza problematykę diagnostyki, kryminalistyki pisma itp. Ale główna uwaga skierowana jest na psychologię pisma ręcznego.

Jurij Czernow. „Analiza pisma ręcznego w pracy z personelem”. BHV-Petersburg. 2012
Książka mówi o tym, jak wykorzystać analizę pisma ręcznego w diagnostyce ramek. Książka systematycznie analizuje wszystkie etapy pracy z personelem przez pryzmat analizy pisma ręcznego.

1. I. Biełow. „Sekrety pisma ręcznego. 20 typów osobowości. 20 rodzajów pisma ręcznego. Zbiór. 2007
2. Isaeva E.L. „Grafologia praktyczna: jak rozpoznać charakter z pisma odręcznego”. Ripol Klasyczny. 2010
3. Hayk Naj (OK. Nadżimow). „Poznaj charakter osoby po jej podpisie lub praktycznej grafologii”.
4. Władimir Taranenko. „Pismo, portret, charakter. Ukryta psychodiagnostyka w praktycznej prezentacji. Centrum Niki. 2008

5. Irina Ulezko. „Znak i pismo odręczne”. AST. 2009
6. Vera Nadieżdina. „Tajemnice pisma ręcznego. Krok po kroku". Zbiór. 2009
7. Aleksander Farmagey. Grafologia jako nauka i nie tylko. Centrum Niki. 2010
8. A. Sokołowa. Grafologia jest kluczem do charakteru. Ripol Klasyczny. 2013

9. E. P. Iszczenko. Porozmawiajmy o grafologii. Pismo ręczne jest lustrem duszy. Aleja. 2015
10. S.Yu. Aleskowski, Ya.V. Komissarow. „Podstawy Grafologii”. Yurlitinform. 2008
Pomoc dydaktyczna omawia główne przepisy metody grafologicznej (psychologicznej i pisma ręcznego) badania osobowości, a także historię powstawania grafologii i jej stan obecny.
11. T. I. Eremina. „Psychodiagnostyka wizualna”. Feniks. 2012
Oprócz fizjonomii podane są również inne wizualne środki badania osobowości (psychogeometria, grafologia, analiza preferencji kolorystycznych, ubiór, interpretacja ludzkich rysunków).
12. B. Higir. "Grafologia. Rozpoznaj charakter pismem odręcznym. Wydawca: Amrita-Rus 2014

13. Potemkina O. F., Potemkina E. V. „Psychologiczna analiza rysunku i tekstu”. Wydawca: Mowa. 2006
14. E. Sudilovskaya. „Zrozumienie pisma ręcznego. Grafologia (+ CD z programem). Piotr. 2007
15. Krawczenko V.I. „Grafologia: postać z pisma ręcznego”. Podręcznik edukacyjno-metodyczny GUAP. 2006
16. Petrosyan A.E., Petrosyan Yu.S. „Jak rozmawiać pismo odręczne (grafologia praktyczna)”. Wydawnictwo Tver University of Business. 1995

I upewnij się, że masz kilka książek na temat pisma ręcznego.

17. Orłowa V.F. (wyd. naukowe). „Kryminalistyczne badanie pisma ręcznego: część ogólna”. Nauka. 2006
18. Mantsvetova A.I., Orlova V.F., Slavutskaya I.A. „Teoretyczne (naukowe) podstawy kryminalistycznego pisma ręcznego”. Nauka. 2006
19. Bastrykin A.I. " Badania kryminalistyczne listy." Instruktaż. 2002
20. Orłowa V.F. „Diagnostyka kryminalistyczna pisma ręcznego”. Instruktaż. Jedność - Dana. 2012

A na koniec recenzji dodam magazyn „Grafologia naukowa” http://inessa-goldberg.ru/portal-magazine/

Międzynarodowe czasopismo w języku rosyjskim „Scientific Graphology” jest niekomercyjnym projektem Instytutu Analizy Graficznej Inessy Goldberg. Jest także redaktorem naczelnym magazynu.

Tak się poznaliśmy Grafologia. Myślę, że wiele osób interesuje się tym tematem.

Zacznij od podstawowych książek wymienionych na początku. Każda książka daje coś nowego, nie w sensie podstawowych zasad – powtarzają się, ale w sensie niuansów. Ale to znajomość niuansów definiuje Mistrza.

Życzę sukcesów w opanowaniu nowej Wiedzy!

Jeśli podobał Ci się artykuł, daj mi znać - kliknij przycisk społecznościowy. sieci.
Będą pytania, napisz w komentarzach.

Z poważaniem Nikołaj Miedwiediew.

Być może, jeśli spróbujemy podać najdokładniejszą definicję analizy grafologicznej, najsłuszniejsze byłoby stwierdzenie, że zawiera ona elementy obu.

Grafologia jest systematyczna, oparta na badaniach, obserwacji i badaniu wzorców, a także na specjalnych eksperymentach. Podstawą teoretyczną metody grafologicznej są liczne prace naukowe.

Grafologia jest również naukowa w tym sensie, że pozwala potwierdzić w praktyce założenia teoretyczne. To korzystnie odróżnia ją od niektórych innych dziedzin psychodiagnostyki, w których bardzo trudno jest udowodnić twierdzenia teoretyczne i proponowane klasyfikacje osobowości.

W zakresie stosowanych pojęć grafologia posługuje się terminologią wielu dyscyplin psychologicznych - od teorii osobowości po psychopatologię. Jest to możliwe, ponieważ doskonale koreluje z głównymi naukami psychologii klasycznej, częściowo na nich opierając się.

Oczywiście ważne jest, aby zrozumieć, że grafologia (podobnie jak niektóre inne dyscypliny psychologiczne i medyczne) nie jest nauką ścisłą w ​​matematycznym znaczeniu tego słowa. Pomimo podstaw teoretycznych, spójności, trafności, tabel itp., pełna analiza grafologiczna pisma ręcznego jest niemożliwa bez udziału żywego specjalisty, którego doświadczenie i instynkt psychologiczny są niezbędne do jak najdokładniejszego zrozumienia różnych kombinacji i niuansów cechy pisma ręcznego. Jedno logiczne podejście nie wystarczy; wymaga umiejętności widzenia i zestawienia z wielu znaków całościowego obrazu badanej osobowości.

Dlatego proces uczenia się grafologa wymaga wieloletniej praktyki, aby po pierwsze zdobyć „wprawne oko” w rozpoznawaniu niuansów pisma, a po drugie nauczyć się skutecznie porównywać te cechy ze sobą.

Grafologia zawiera więc również element sztuki!

W szczególności potrzebna jest znaczna część profesjonalnego sprytu i intuicji. Ponieważ każde z licznych zjawisk występujących w piśmie odręcznym nie ma jednego znaczenia, ponieważ zależy od kombinacji, nasilenia zjawisk itp., potrzebne jest podejście holistyczne.

"Czysta matematyka" będzie w błędzie, ponieważ w tym przypadku suma cech może być równa czemuś innemu niż tylko ich suma!

Ludzka intuicja, oparta na doświadczeniu i wiedzy, jest tu niezbędna w takim samym stopniu, jak lekarzowi przy stawianiu diagnozy. Medycyna jest również nauką niedokładną i często medyczna księga objawów nie może zastąpić żywego specjalisty, ale może zawieść. Analogicznie do określania stanu zdrowia człowieka, gdy nie ma sensu wyciągać wniosków tylko na temat obecności temperatury lub nudności i jest to niedopuszczalne dla specjalisty, więc w grafologii nie można wyciągnąć wniosków na temat tego lub innego zjawiska ( „objaw”) pismem odręcznym, które z reguły ma kilka różnych pozytywnych i negatywnych znaczeń.

W związku z tymi funkcjami nadal nie ma bezbłędnego programu do analizy pisma ręcznego. Podobnie jak wiele dziedzin, które wymagają nie tylko wiedzy, ale także umiejętności osobistych w ich zastosowaniu (na przykład medycyna, psychologia, niektóre dyscypliny stosowane), analiza pisma ręcznego praktycznie nie podlega komputeryzacji.

Mimo ogromnej pokusy wynalezienia programu komputerowego do automatycznej analizy pisma ręcznego, wysokiej jakości program jest tak samo nierealny, jak korzystanie z wariografu bez wariografu lub wykorzystanie danych z analiz, badań i leczenia bez żywego lekarza.

Absurdem jest polegać na „doświadczeniu i intuicji” maszyny, która ocenia tak subtelne sprawy, jak powiązane lub sprzeczne cechy osobowości, tylko na podstawie arbitralnie wprowadzonych prostych, oddzielnych danych. Nie mówiąc już o skompilowaniu naprawdę adekwatnej i spójnej analizy „na końcu”, a nie bezsensownego zbioru liczb lub sprzecznych cech, po prostu będzie niezrozumiałe, co z tym wszystkim zrobić.

Pokusa, aby po prostu „napisać program” jest duża, ale zbyt wiele, jeśli nie wszystko, zależy od poziomu umiejętności, wnikliwości, zrozumienia osoby przetwarzającej dane – nie ma gwarancji, że program nie dojdzie częściowo lub nawet zupełnie nierzetelne wnioski.

Trwają poważne prace nad stworzeniem takiego systemu komputerowego, ale będzie to tylko program pomocniczy dla doświadczonych grafologów. Będzie w stanie znacznie zoptymalizować proces analizy dla specjalisty, jednak w żadnym wypadku nie da „łatwego rozwiązania”, które zastąpi eksperta.

Nie jest celem tej książki szczegółowe badanie i analiza rozwoju grafologii w perspektywie historycznej. Ponieważ jednak wiele odkryć, terminów i podejść omawianych w tej i innych moich książkach zawdzięcza swój wygląd konkretnym naukowcom, pionierom i badaczom światowej grafologii, uważam za swój obowiązek wymienienie nazwisk przynajmniej niektórych z najważniejszych badaczy. w naszej nauce.

Jean Hippolyte Michon: wymyślił „sygnologię”, a następnie - pojęcie „grafologii”. Zebrałem wszystkie informacje, które były wówczas (XIX wiek) na ten temat. Michon jako pierwszy wprowadził grafologię na tory badań naukowych i usystematyzowanych. Michon założył, że każda cecha pisma ręcznego ma jedno znaczenie, a brak cechy oznacza brak cechy charakteru. Zrozumienie, że znalezione znaki należy uzasadnić ogólną kombinacją znaków, czyli ogólnym obrazem, a nie pojedynczymi elementami pisma ręcznego, pojawiło się później.

Notatka: dzisiaj wiemy, że ogólny obraz pisma ręcznego pozwala nam zidentyfikować kilka znaczeń dla każdej z jego cech. Tak więc życzliwość może wynikać ze szczerego stosunku osoby do innych, wynikać z osobistych egocentrycznych zainteresowań lub maskować słabość ducha i bezbronność: jeśli osoba jest nieodwzajemniona, niezdolna do odmowy innym, nie chodzi o zdolność do dawania (co jest wskaźnik prawdziwej życzliwości), ale o „rozdawaniu”, czyli o ustępstwie (wskaźnik słabości)!

Crepier Jamin: jest słusznie uważany za ojca założyciela francuskiej szkoły grafologicznej. Głównym wkładem do nauki jest odkrycie „prawa rezultatu”: ponieważ istnieją cechy osobowości, które nie są ujawniane przez indywidualne cechy graficzne, można do nich dotrzeć poprzez połączenie kilku cech osobowości.

Na przykład:

„odpoczynek” + „zrozumienie” + „spokój” = „cierpliwość”;

„słaba wola” + „zniewieściałość” + „głupota” + „fantazje” = „lenistwo osobowości”.

Ponadto Jamin odkrył, że sam fakt braku pewnej cechy graficznej w piśmie nie wskazuje na brak jakiejś cechy (charakterystyki) w osobowości autora tego pisma.

Spojrzenie Jamina na pismo ręczne jako całość (podejście Gestalt) doprowadziło go do wniosku: pewna cecha graficzna nie ma ściśle stałego charakterystycznego znaczenia; cecha graficzna może uzyskać nieco inne wartości w zależności od specyfiki każdego konkretnego pisma. Innymi słowy, stałą wartość można nadać funkcji tylko wtedy, gdy jest ona powtarzana. w pewnym piśmie stale, systematycznie i w tej samej formie.

Jamin przeprowadził wiele eksperymentów i badań grafologicznych, w tym statystycznych i na przykładzie setek pisowni uczniów w wieku szkolnym udowodnił, że nawet dzieci, które nie są jeszcze dojrzałe graficznie (nie osiągnęły pełnego automatyzmu umiejętności pisania) odnajdują znaczące różnice w pisaniu (struktura) najprostszych liter różnice indywidualne. Następnie udowodnił, że „forma pisma ręcznego” jest bezpośrednio związana z cechami poziomu rozwoju osobowości danej osoby, a także, że żadne szkolenie i ćwiczenia w szkole nie są w stanie zneutralizować cech osobowości w piśmie odręcznym danej osoby.

Ludwig Klages(filozof) wraz z Wilhelm Preyer(psycholog) i Georg Meyer(psychiatra) wpadł na pomysł wzajemnego wpływu cech grafologicznych w piśmie odręcznym. Klages wprowadził pojęcie „dualizmu cech graficznych”, którego istota jest następująca: znaczenie każdej cechy jest podwójne i zdeterminowane poziomem pisma: przy wysokim poziomie pisma interpretacja jest pozytywna, przy niskim poziom - ujemny. Klages wprowadza pojęcia „poziom formy”, „poziom pisma ręcznego”, „podstawowa idea pisma ręcznego”, jednak posługuje się interpretacjami „negatywu” i „pozytywu”. Błędem byłoby uważać Klagesa (jak sądzą niektórzy) za ojca niemieckiej grafologii, ponieważ pomimo jego sławy i wkładu w powstanie myśli grafologicznej jego metody i badania nie były prawdziwie naukowe, opierały się na nieudowodnionych, wciąż dość podstawy spekulatywne (wolał intuicję jako narzędzie grafologiczne).

Roberta Sodka, w przeciwieństwie do Klagesa jest jak najbardziej realistyczny w kierunku swoich badań i stosuje podejście systematyczne. Głównym osiągnięciem Sodka jest odkrycie szybkości pisma ręcznego. Według Sodka tylko z dużą szybkością można stworzyć pismo naturalne. Zidentyfikował cechy graficzne, które pozwalają obiektywnie (na podstawie samego pisma ręcznego) określić jego szybkość. Odkrył, że aby określić ogólny poziom jakiegokolwiek pisma ręcznego, należy ocenić, jak dana osoba radzi sobie z problemem przestrzeni pisanej. Sodek wykazał, że znajomość standardów recept z różnych krajów ma decydujące znaczenie dla analizy graficznej i że przy analizie nie można ignorować różnic w receptach krajowych. Przyczynił się do zdefiniowania graficznych znaków zawodności.

Max Pulver: odkrył zasady symboliki percepcji przestrzennej. Pokazał znaczenie podziału na lewo-prawo, góra-dół. Ponadto Pulver był jednym z pierwszych, którzy zastosowali zasady psychoanalizy w grafologii. Przyczynił się do zdefiniowania graficznych znaków zawodności.

Karl Gross i Robert Hayes: każdy z naukowców, niezależnie od siebie, doszedł do odkrycia trzech grup składników: ruchu (ruchu), formy (formy) i organizacji przestrzeni (przestrzeni), reprezentujących różne aspekty osobowości. Ponadto Hayes odkrył niuanse jednolitości pisma ręcznego i pokazał znaczenie tej funkcji.

Rudolf Pofal: neurolog, prowadził badania dotyczące aspektu motorycznego (ruchu pisma ręcznego) z punktu widzenia fizjologii. Otwarty ruch „pojedynczy” i „złożony”. Druga jest wcześniejsza w rozwoju, wykonywana w sposób swobodny, elastyczny i spontaniczny. Pierwsza to późniejsza, bardziej świadoma, płynność, przerywana serią przystanków. Na podstawie tych rodzajów ruchu Pofal wydedukował pięć głównych „stopni sztywności”, które określają psychofizyczne napięcie osoby: od stopnia relaksu i swobody do stopnia wysokiej kontroli i napięcia. Każdy z pięciu stopni napięcia odpowiada określonej części mózgu. Pierwszy stopień, „brak twardości”, charakteryzuje się brakiem kontroli, brakiem „wewnętrznego jądra”, brakiem witalności i infantylizmem. Ostatni, piąty stopień, „ekstremalna sztywność” jest sztywnym, zniekształconym, spazmatycznym charakterem pisma, wskazującym na wielką emocjonalność, niepewność, niezdolność do podejmowania decyzji i nieodpowiedzialność. Pomiędzy skrajnościami znajdują się stopnie średnie: stopień trzeci wskazuje na stabilność wewnętrzną, samokontrolę, równowagę, dobre zdolności adaptacyjne itp. Każdy z pięciu stopni napięcia ma swoje cechy osobowości.

Wilhelm Heger: zajmował się badaniem jakości linii (skok). Linia jest podstawowym składnikiem pisma ręcznego, który jest bezpośrednio związany z instynktami jego autora, z podstawowymi siłami, które ją napędzają - w sposób niekontrolowany, bez świadomej ingerencji samego człowieka - siłami. Proces tworzenia kreski z jej specyficznymi właściwościami nie podlega pisarzowi, ponieważ nie zachodzi świadomie. Świadomy, reprezentatywny aspekt pisma ręcznego determinowany jest kształtem, rozmiarem, rozmieszczeniem (szerokość i na kartce) i oczywiście sama treść tekstu jest świadoma.

System Heger opiera się na czterech cechach związanych z jakością linii:

1. Nacisk: aspekt percepcji otaczająca rzeczywistość, podejście do rozwiązywania problemów.

2. Jakość skoku: klarowność-rozmycie linii. Jakość udaru jest kontrolowana przez mentalny mechanizm aktywności-bierności, od funkcji doznań po jasność i niezależność myślenia.

3. Ruch skokowy: dominacja ruchów bezpośrednich lub okrężnych; wskazuje, w jakim stopniu dana osoba jest w stanie zarządzać swoim życiem. Może wskazywać na samodzielność, łatwość w podejmowaniu decyzji lub brak praktyczności, fantazje – dla takiej osoby kartka papieru jest przeszkodą i raczej czynnikiem przeszkadzającym niż zachętą.

4. Prędkość skoku: związane z inteligencją, abstrakcyjnym myśleniem, motywacją i zapasami energii, spontanicznym i bezpośrednim podejściem do swoich działań (wyjątki: style artystyczne, drukowane, zdobione czcionki itp. - analizowane z wykorzystaniem innych cech graficznych).

Thea Stein-Levinson: przyniosła obiektywną podstawę dobrze znanych zjawisk grafologicznych. Utworzono model diagnostyczny CNT-RLS. Przyszedłem do określenia miejsca „rytmu” (punktu równowagi) w systemie grafologicznym: znajduje się on w punkcie centralnym między stopniami skurczu i stopniami relaksacji. Łańcuch między skurczem a rozluźnieniem podzieliła na siedem kategorii - trzy kroki po każdej stronie i punkt w środku, co oznacza równowagę. Przyczynił się do rozwoju psychogramów w grafologii.

Notatka: Klages mówił też o „rytmie”, ale nie potrafił go zdefiniować, a także wskazać jego umiejscowienie wśród zjawisk graficznych. Według Klagesa ta zmienna musiałaby być wyznaczona jedynie intuicyjnie, a nie obiektywnie.

Izrael Odem: jest słusznie uznawany za ojca założyciela współczesnej grafologii izraelskiej. Doktryna potencji Odema była ekskluzywnym know-how, dającym potężny impuls do rozwoju naukowej analizy grafów. Jest to jedyna typologia zbudowana na samej grafologii, podczas gdy inne typologie opierały się przede wszystkim na profilu psychologicznym każdego typu i dopiero wtedy zakładały identyfikację zjawisk graficznych i syndromów niezbędnych do badania tego lub innego psychotypu w ramach każdej konkretnej typologii.

Ursula Ave-Lellamant: ujawniła pojęcia „makrostruktury” i „mikrostruktury” w piśmie odręcznym. Wniosła ogromny wkład w grafologię dzieci i młodzieży, wskazując na dynamiczny aspekt rozwoju.

Bernarda Witlicha: stworzył psychogramy w grafologii, uogólnił znane podejścia w jednym zintegrowanym systemie.

Dziedziniec Arel: przystosował cechy grafologiczne do typologii Junga.

Klara Roman: zajmował się rozwojem psychogramów w grafologii.

Wykorzystywana jest analiza wykresu w zakresie zarządzania personelem- to przede wszystkim dobór personelu, stanowisk kierowniczych w organizacji, zespołu zarządzającego, ocena najbardziej odpowiednich kandydatów w określonych zawodach, a także ocena kompatybilności partnerów biznesowych w biznesie.

Kolejnym najpopularniejszym kierunkiem w analizie grafów jest odwoływanie się do niej przez jednostki:

konsultacje osobiste aby zrozumieć siebie w swojej karierze;

konsultacja par(diagnozowanie problemów w związkach, sprawdzanie zgodności w parze itp.);

wiarygodność i cechy osobiste osoby trzeciej(na przykład opieka nad dzieckiem itp.);

diagnostyka młodzieży i dzieci(zastosowanie m.in. rysunków, projekcyjnych testów graficznych).

Analiza grafologiczna w Izraelu wykorzystywana jest również w służbach specjalnych, policji, wojsku, sądach (grafologia sądowa).

Wszelkie niezawodne i wysokiej jakości wygląd psychodiagnostyka lub testy psychologiczne muszą spełniać następujące wymagania:

Badanie powinno być zabezpieczone przed możliwością przygotowania się do niego przez zdającego.

Nie powinien tracić skuteczności wraz z kolejnymi aplikacjami do tej samej osoby.

Powinien ujawniać cechy osobowości, które leżą na poziomie podświadomości i determinować działania osoby.

Badanie grafologiczne odpowiedzi pisma ręcznego wszystkie powyższe wymagania w tym zalety metod projekcyjnych. Dla jasności podaję ocenę porównawczą z innymi metodami. (Tabela 1).

Krótkie podsumowanie powyższej oceny porównawczej można podsumować w następujący sposób:

Grafologia to „laboratoryjna analiza osobowości”, ponieważ pozwala zajrzeć w podświadomość osoby.

Maksymalna obiektywność - ochrona przed mimowolną subiektywnością lub wpływem obu stron.

Wysoka pewność - nie możesz się przygotować.

Zasady, prawa i normy w grafologii, punktem wyjścia jest standard zeszytów szkolnych danego języka. Ale głównym przedmiotem studiów w grafologii nie są normy i przepisy (w przeciwnym razie byłaby to już sztuka kaligrafii), a mianowicie odstępstwa od nich. Grafologia zajmuje się niestandardowymi, czysto indywidualnymi przejawami osoby w piśmie odręcznym, czyli odchyleniami - czy to z powodu wyłączności czy degradacji, zdolności czy kompleksów, cech myślenia czy świata uczuć itp.

Każde odchylenie, odmienność, improwizacja, zniekształcenie czy obcość z definicji zawsze implikuje obecność podstawy, normy, która pozwoliłaby zwrócić uwagę i wskazać te cechy. Te odchylenia nie rozwijają się od razu, dopiero z czasem, z wiekiem, nasze pisanie staje się całkowicie indywidualne.

Kształtowanie pisma ręcznego i nabywanie osobistych cech osobowości obejmuje następujące etapy:

Scena 1 świadomy nauka pisania w szkole podstawowej.

2. Akwizycja automatyzm, bezwładność - w liceum.

3. Graficzna dojrzałość zdolności motorycznych – po ok. 14 roku życia.

Na tym etapie powstaje indywidualne pismo odręczne, odchylenia od normy Pismo nie odzwierciedla już świadomości, ale podświadomość - pojawia się podświadoma treść. Można go analizować z punktu widzenia współczesnej grafologii.

Maksymalna zawartość i wiarygodność informacji zależy nie tylko od profesjonalizmu grafologa, ale także od jakości i ilości badanego materiału. Oczywiście w szczególnych sytuacjach, na przykład, jeśli jest tylko malutka kartka papieru i nie można uzyskać próbki pisma odręcznego, która spełnia wszystkie zasady, specjalista pracuje z tym, co jest. Jednak w takich przypadkach, nawet dla bardzo doświadczonego specjalisty, procent błędów znacznie wzrośnie.

Naszym celem jest zminimalizowanie tego błędu. Dla profesjonalnego grafologa realistyczne jest osiągnięcie błędu 5-10%. Ale w tym celu pismo przyjęte do analizy musi w jak największym stopniu spełniać określone wymagania.

Najlepszym sposobem na uzyskanie akceptowalnego materiału do analizy jest poproszenie Cię o napisanie próbki przed sobą: możesz wygodnie posadzić osobę przy stole, dostarczyć „właściwy” długopis i papier, włożyć kilka kartek, osobiście sprawdzić, czy osoba nie kopiuje z książki ani nie pisze poezji.

Poniżej znajdują się podstawowe zasady uzyskiwania wysokiej jakości próbki pisma ręcznego.

1. Przybory do pisania, stół.

Do próbki nadaje się tylko czysta biała kartka (bez komórek i pasków) formatu A4, pod którą należy umieścić kilka kartek papieru (zbyt twarda lub miękka powierzchnia zniekształca pismo odręczne). Powierzchnia biurka jest wolna od pęknięć i nierówności. Pisz tylko długopisem (najlepiej niebieskim), który nie przecieka i działa dobrze.

2. Stan, postawa.

Postawa - wygodna, siedząca przy stole; nastrój jest stosunkowo spokojny.

3. Co i jak pisać.

Tekst: objętość - dowolna; treść jest dowolna, to nie ma znaczenia. Każdy darmowy temat, który przyjdzie Ci do głowy, wystarczy: zaproponuj napisanie o sobie, wakacjach, dzieciach itp. Wyjaśnij autorowi, że nie musisz się martwić o wybór tematu, ponieważ nie ma to wpływu na definicję inteligencji, zdolności lub niedociągnięcia. Najważniejszym wymogiem jest pisanie w zwykłym tempie, spontanicznie, bez przepisywania, nie z dyktando, a nie poezji w kolumnie. Następnie - podpisz.

4. Język.

Pisz w swoim ojczystym języku, dla dwujęzycznych pisz w obu językach. Języki mogą być dowolne (z wyjątkiem hieroglifów).

Wiek;

pisanie ręcznie;

Czy on nosi okulary?

Stan zdrowia (w tym: czy przyjmuje silne leki, czy jest niepełnosprawny, z jakim narządem lub z którym konkretnie narządem są związane problemy, dysleksja itp.).

Notatka. Na pierwszy rzut oka możesz się zdziwić, że musisz wskazać płeć i wiek, ponieważ wydaje się, że są to pewne elementarne rzeczy dla grafologii! Tak jest, a nie tak. Faktem jest, że pismo ręczne ma „swoją” płeć i wiek, które łatwo mogą nie odpowiadać biologicznym. A jeśli taka rozbieżność zostanie znaleziona, można wyciągnąć ważne wnioski.

Przed tobą - jeden z ważnych zawodowych „tajemnic”. Jest... nie, nie w tabelach interpretacyjnych! Nie, nawet bardzo profesjonalna znajomość materiału sama w sobie nie gwarantuje jego właścicielowi uzyskania pomyślnych rezultatów. Chodzi o umiejętność poprawnego, selektywnego działania, manipulowania dostępnymi informacjami.

Istnieją specjalne zasady, bez wiedzy i umiejętności ich stosowania, których użycie tabel praktycznie traci sens. Najpierw zapoznamy się z tymi zasadami teoretycznie, potem będziesz musiał przećwiczyć wykonywanie zadań praktycznych.

1. Pierwsza zasada: Dualizm elementów graficznych.

Każdy element pisma ręcznego ma zarówno pozytywne, jak i negatywne, czasem przeciwne interpretacje! O wszystkim decydują „okoliczności” grafologiczne. Co więcej, każdy znak z reguły ma kilka zarówno wartości dodatnie, jak i ujemne.

Interpretacja znaków zależy od:

a) na ich numer;

b) o ich dotkliwości;

d) z kombinacji i kombinacji z innymi różnymi elementami pisma ręcznego.

2. Druga zasada: Prawo wzajemnego potwierdzania.

Jeden pojedynczy znak, jak jedyny rodzaj znaków, nie może twierdzić, że jest prawdziwy. Konieczne jest „przekroczenie” wzajemnego potwierdzenia lub wzajemnego wykluczenia poprzez potwierdzenie lub odrzucenie dodatkowe funkcje. Jeśli powstaje „syndrom”, to znaczy określony zestaw cech, które sobie odpowiadają, wówczas interpretację lub zestaw cech można uznać za rozsądną. I odwrotnie: nie ma dowodów, „nie zbiega się” - wniosek jest błędny.

3. Trzecia zasada:

Nigdy nie ma sytuacji, w której wszystkie wartości są jednocześnie prawdziwe dla dowolnego atrybutu, ponieważ w tej samej kolumnie czasami występują wartości niezgodne.

4. Czwarta zasada:

Im wyraźniej, zauważalnie i z większą częstotliwością wyrażane jest dane zjawisko, tym więcej wartości mamy prawo pobrać z tabeli.

5. Piąta zasada:

Jeśli zjawisko nie jest tylko obecne, ale wyraźnie przesadzone, ma formy nadmierne lub przerośnięte, nie jest tylko wyrażane - wyraża się zniekształcone, niezwykle silnie lub występuje zbyt często, to wystarczy od razu przejść na koniec tabeli, gdzie negatywne cechy są zwykle znalezione. Zapamietaj to skrajności oznaczają skrajności.

6. Szósta zasada: Umiarkowanie zjawiska = „złoty środek”.

W przeciwieństwie do skrajności, jeśli cecha graficzna jest wyrażona bardzo umiarkowanie – do tego stopnia, że ​​na pierwszy rzut oka wydaje się niejednoznaczna, budzi wątpliwości i okazuje się „graniczna”, wartości brane są nie tylko od początku tabeli, ale jednocześnie od początku tworzenia tabel innych cech tego elementu.

Na przykład weźmy tabelę, na przykład tabelę kierunku wiersza. Patrząc na to, spróbuj wyobrazić sobie, jak będziesz postępować, jakie wartości wybrać, a które zignorować, kierując się powyższymi zasadami pracy z tabelami.

Cechy kierunku linii wskazują na stabilność emocjonalną, stan psychiczny lub wahania nastroju (Tabela 2).

Bardzo ważne jest zwrócenie uwagi na to, że analiza czy psychodiagnostyka nie jest analizą poszczególnych elementów pisma, ale gotowy „portret” żywej osoby, prawdziwa osoba. Nie wystarczy podejść do analizy czysto logicznie, jako do zbioru elementów i ich znaczeń, bez syntetycznych, ostatecznych wniosków i wniosków. Może to być tylko „punkt strzelecki” - początek pracy w wersji roboczej, a nie „produkt” na końcu.

Doświadczenie pokazuje, że w życiu, widząc przed sobą tylko niespójną listę poszczególnych cech i ich znaczeń, czasem niespójną i niewiele mówiącą w oderwaniu od jakiegokolwiek kontekstu fraz, analizator, a tym bardziej klient analizy, zostaje z poczuciem, że nie ma nic konkretnego nie rozumiem.

Jest to kwestia sporządzenia jasnego obrazu, opisu „sytuacji psychologicznej”.

Dlatego analiza i wnioski nie są budowane na podstawie cech graficznych lub zjawisk, ale według kryteriów i kompetencji psychologicznych. Na przykład w skrócie:

1. Inteligencja i zdolności poznawcze.

2. Funkcjonowanie, sprawność, do jakich obszarów działania skłania się, w jakich i w jakich warunkach - największa produktywność, czym jest wytrzymałość, uczenie się, odpowiedzialność, pracowitość, uczciwość, lojalność wobec zespołu, odporność w warunkach stresowych lub w zagrożeniu , pokusa itp.

4. I wreszcie - wnioski dotyczące świata wewnętrznego i cech człowieka, jego psychiki (choroby, kompleksów, konfliktów, problemów wrodzonych i nabytych, mechanizmów obronnych, o tym, co przeszkadza mu w życiu osobistym lub karierze itp.

W tej formie twój wniosek będzie spójny i „gotowy na uszy innych ludzi”, czyli na percepcję. Będzie lepiej zrozumiany, łatwiejszy do przyswojenia i znacznie uważniej wysłucha twoich zaleceń.

Rozpocznijmy naszą znajomość analizy pisma odręcznego z pojęciem ogólnego wrażenia pisma odręcznego.

Przed przystąpieniem do szczegółowych badań pisma ręcznego zaleca się sformułowanie tzw. ogólnego wrażenia, które powstaje przy pierwszym, nagim spojrzeniu na pismo ręczne. Później to nienaukowe urządzenie często okazuje się bardzo ważne, ponieważ daje wyobrażenie o dominujących cechach pisma ręcznego (osobowości).

Aby Twoje początkowe wrażenie było dokładniejsze, określane są przede wszystkim tzw. dominanty pisma ręcznego.

Dominanty- są to dominujące cechy konkretnego pisma, na które zwraca się uwagę głównie. Może to być kształt, położenie, nacisk, rozmiar, odległości itp.

Podajmy teraz lakoniczne sformułowanie tego, co pojawia się przed nami w momencie ogólnego spojrzenia na pismo odręczne: to makrostruktura oraz mikrostruktura pismo odręczne.

„Makro” to spojrzenie „na zewnątrz”. Podejście Gestalt (postrzeganie obiektu jako całości), ogólne wrażenie zewnętrzne „z dystansu”: organizacja, pola, ogólna stałość, spontaniczność itp.

Makrostruktura pokazuje, jak człowiek jest przystosowany w życiu, jak jest sprawny, w porządku, czy jego zewnętrzne funkcjonowanie jest udane w życiu. Makrostruktura w większym stopniu odzwierciedla to, jak dobrze dana osoba radzi sobie w takich obszarach jak środowisko, praca, rodzina.

Oznaki zdrowej, dobrze prosperującej makrostruktury: patrząc na pismo tworzy się poczucie estetyki, tekst jest produktywnie i równomiernie rozłożony na papierze, widoczne są marginesy i akapity, wyraźnie widoczne są odległości między słowami i wierszami, stałość (jednorodność) pisma.

„Mikro” to spojrzenie „od wewnątrz”. Pismo odręczne (osobowość) po bliższym, szczegółowym badaniu: cechy linii, nachylenie, nacisk, charakter stawów, załamania, kąty itp.

Mikrostruktura odzwierciedla „treść”, wewnętrzne funkcjonowanie i stan jednostki. Odzwierciedla to, co ma bezpośrednie znaczenie dla samej osoby; jak wyrażone (lub nie wyrażone) są problemy wewnętrzne, kompleksy, lęki, cierpienia, problemy osobiste (co niekoniecznie jest zauważalne dla innych, czyli może być nieobecne w makrostrukturze).

Oznaki zdrowej, dobrze prosperującej mikrostruktury: patrząc szczegółowo na pismo ręczne, nie ma poczucia dysharmonii. Niespójność szczegółów nie rzuca się w oczy.

Z problematyczną mikrostrukturą pismo odręczne sprawia wrażenie, że ręka osoby, jakby nie do końca mu posłuszna. Nie mówimy o brzydocie pisma, ale o jego „nielogiczności”: o niespójności nachylenia, wielkości, luk, nieuzasadnionych załamań czy drgania linii, o przerostach formy, nieczytelności. Mogą to być plamy, niespecyficzne lub zbyt zaczernione korekty. Jeśli użyjesz lupy, możesz zauważyć nagłe przerwy w liniach, niespodziewane gwałtowne spadki ciśnienia (zdrowe ciśnienie wzrasta przy ruchach zstępujących i słabnie przy ruchach wznoszących). Nadmiernie silny lub bardzo słaby nacisk (sprawdzany dotykiem z tyłu arkusza) może być również oznaką problemów wewnętrznych.

Ważny! Z ogólnym wrażeniem nie analizuje się ani makroelementów, ani mikroelementów - odnotowuje się (rozpisuje) tylko ich charakter, nasilenie, to, co rzuca się w oczy.

Zatem na tym etapie – ogólne wrażenie – pozostaje nam tylko określić względny dobrostan lub wady mikro- i makrostruktury, czyli czy (i w jakim stopniu) ta osoba jest zamożna zewnętrznie i wewnętrznie.

Notatka! Możliwe są kombinacje: a) udane „mikro” i „makro”; b) niekorzystne „mikro” i „makro”; c) dysfunkcjonalne „mikro” z dobrze prosperującym „makro”. Ale nie może być kombinacji, w której niekorzystne „makro” łączy się z dobrze prosperującym „mikro”!

Innymi słowy, jeśli dana osoba jest chora i ma problemy wewnętrzne, ale nie bardzo duże, nadal jest w stanie normalnie żyć, funkcjonować jako specjalista, mąż, ojciec itp. Ale jeśli nawet makrostruktura jest zaburzona i dysfunkcyjna, wtedy „mikro”, wewnętrzny ludzki świat nie może prosperować.

Patrząc na poniższe próbki, przećwicz określanie stanu makro- i mikrostruktur (czy są takie same, czy jedna jest bogatsza od drugiej itp.). Postaraj się ocenić poziom przystosowania i funkcjonowania człowieka w życiu społecznym, a także poziom dobrostanu wewnętrznego, psychicznego.

Przypominam raz jeszcze, że na tym etapie nie mówimy jeszcze o zrozumieniu specyfiki zjawisk graficznych, dopiero uczymy się je zauważać. Dlatego przyda się co jakiś czas wracać do tego tematu, mając inną wiedzę i zrozumienie.

Zdefiniowane są pierwsze dwie próbki, zdefiniuj kolejne dwie.

Poziom mikro (poziom dobrego samopoczucia wewnętrznego, psychicznego) wskazuje na kłopoty: niestabilność wielkości, nachylenie liter, nacisk, zmniejszona czytelność.

Poziom makro (poziom przystosowania i funkcjonowania człowieka w życiu społecznym) – występują w tym aspekcie trudności: linie nierówne, odległości między liniami i słowami są niestabilne, układ tekstu jest zorganizowany nieracjonalnie – pola są nierówne , ostatnie pola są powiększane.

Autor doświadcza trudności wewnętrznych i zewnętrznych: mając trudności psychologiczne, nie jest mu łatwo w interakcji komunikacyjnej i społecznej, czyli w interakcji (komunikacji i relacji) z innymi, harmonijnej adaptacji w życiu „zewnętrznym”.

Poziom makro - dobre samopoczucie formalne: tekst proporcjonalnie rozłożony w przestrzeni, wyraźny podział na akapity, obecność czerwonych linii. Linie są równe, marginesy proste, odległości między liniami wyraźnie rozróżnialne, przestrzegane są wszelkie normy formalne. Jest to jednak zbyt sztuczny dobrobyt, wszystko napisane jest „zakopane” w pogrubionej białej ramce oprawiającej tekst (patrz zwłaszcza marginesy górny i dolny), jak obrazek. List przypomina bardziej formalne oświadczenie.

Mikropoziom - kłopot: obsesyjnie stylizowana forma, niespontaniczność rysowanych liter, leworęczność, ciasnota liter, przeskakiwanie liter w słowie, duże odległości między słowami.

Autorka pisma, przeżywając wewnętrzne konflikty, jako rekompensatę za duchowy dyskomfort, całą swoją uwagę poświęca formie, zewnętrznemu wrażeniu: na zewnątrz udaje jej się utrzymać, normalnie funkcjonować, o ile dotyczy formalnych aspektów życia i nie dotyka bliższych relacji międzyludzkich.

Skala CNT-RLS, z którą powinieneś się teraz zapoznać, znacznie ułatwi ci wstępną orientację w analizie pisma ręcznego. Proponuję zapoznać się z psychomotorycznym podejściem „napięcie-relaks” w piśmie odręcznym. Ten czynnik nie jest związany z szybkością, ale pomaga określić wrodzone cechy osobowości.

Dwa bieguny: skurcz (CNT) i zwolnienie (RLS) - są wskaźnikami (wskazaniem) stosunku i proporcji sił rozciągająco-relaksacyjnych w piśmie odręcznym (rys. 1).

Ryż. 1. Skala CNT-RLS

Łatwość, płynność, względne rozluźnienie zdolności motorycznych mówią o spontaniczności, wewnętrznej wolności jednostki. Napięcie i zwiększona kontrola zdolności motorycznych wskazują na jej wewnętrzną sztywność. Wskaźniki te określają indywidualny bilans kontroli wewnętrznej i wolności dla każdego z nas. Innymi słowy, określa się stosunek wewnętrznego „motoru” i „hamulca”, ocenia się stopień siły lub osłabienia impulsu i odstraszającego w osobowości, czyli równowagę sił świadomych i nieświadomych .

W piśmie odręcznym stopień luzu (RLS) lub sztywności (CNT) można na pierwszy rzut oka pomylić ze stopniem szybkości, ale te rzeczy nie są synonimami.

Z jednej strony rzeczywiście istnieją znaki, które są zarówno oznakami CNT, jak i oznakami zmniejszającymi prędkość. Ale z drugiej strony szybkiemu, a nawet impulsywnemu charakterowi pisma mogą towarzyszyć oznaki sztywności i sztywności ruchu, podczas gdy wolne pismo charakteryzować się może całkowitym rozluźnieniem.

Stopień kontroli czasami pośrednio oznacza predyspozycje do szybkiej lub wolnej prędkości. Na przykład w rozluźnionym stanie mięśniowym łatwiej jest pisać spontanicznie, płynnie i szybko, a w stanie wymuszonym jest to trudniejsze, to znaczy powinno to spowolnić proces. Ale w prawdziwa sytuacja to nie jest takie oczywiste.

Stopień kontroli lub swobody w piśmie odręcznym zależy od obecności lub nieobecności, a także od proporcji wszelkiego rodzaju „przeszkód” graficznych: kanciastości, ciasności lub wąskich form, wszelkich zniekształceń linii, ruchu, nacisku, wszelkich ostrych kropli lub niejednorodność zjawisk graficznych. Innymi słowy, patrząc na pismo odręczne, określamy, jak swobodnie, czyli gładko lub komfortowo, przebiegł proces pisania.

Na przykład, jeśli proces pisania przebiegł gładko i wygodnie, to w bardziej „poprawnym” przypadku to pismo odręczne najprawdopodobniej będzie wystarczająco szybkie, ponieważ jest bardziej naturalne. Jeśli jednak pomimo sprzyjających okoliczności pismo odręczne jest rzeczywiście wolne, bez progresywnych linii itp., spotkamy się z przypadkiem „fałszywej szybkości” z powodu nadmiernego rozluźnienia, bezwładności, amorficznego ruchu. W związku z tym cechy będą inne.

Albo odwrotny przykład. Jeśli widzisz, że proces pisania ma wiele dowodów na to, że nie przebiega płynnie i wygodnie, a pociągnięcia i ruchy są dość powściągliwe, skrępowane, może nawet mocno napięte i pod kontrolą - to, wydawałoby się, powinno spowolnić szybkość pisma ręcznego. Często zdarza się to w takim czy innym stopniu, ale niekoniecznie!

Ważne jest, aby zrozumieć, że obecność, brak lub liczba przeszkód „na drodze”, choć teoretycznie może wpływać na prędkość poruszającego się po niej transportu, to praktycznie tylko wpływa na poziom hałasu w procesie pokonywania tych przeszkód. Jeden będzie jeździł lub zwalniał, drugi pędził, nie zauważając.

Krótko mówiąc, możemy to powiedzieć: tylko w przybliżeniu te same proporcje (oczywiście z przewagą w jednym kierunku, ale ze zdrową przewagą) są dowodem normy, czyli wskaźnikiem względnie harmonijna osobowość i jej zdrowa adaptacja. Zbyt wiele wysoki stopień kontrola wewnętrzna lub jej brak będą wskazywać na niekorzystną osobowość i jej adaptację życiową.

W pierwszym przypadku (nadmierna kontrola) porozmawiamy nie tyle o zamyśleniu i równowadze, co o głębokich kompleksach i obsesyjności (twardej obsesji w myślach). W drugim przypadku (nadmierne rozluźnienie) będzie to nie tyle spontaniczność i szczera otwartość, ile impulsywność czy niemożność oparcia się własnym słabościom.

Poniżej podaję próbki pisma odręcznego pokazujące stopień naprężenia-relaksacji oraz moje uwagi do nich.

a) uwaga - próbka jest powiększona:

Pismo, mimo pojawiającej się od czasu do czasu skłonności prawnej, nie jest spontaniczne, przeważają oznaki napięcia, a nawet przeciążenia: nierówna kanciastość, niestałość linii, łamane linie w literach (patrz prawie każda litera), niespokojny nacisk (!) (brak niuansów kolorystycznych, swobodna zmiana napięcia-relaks w pociągnięciach). Nierówny, ale jednocześnie powolny (zdarza się, że jakaś niestałość może być „wybaczona” ze względu na dużą prędkość), wymuszone pismo, kształt liter jest zaciśnięty, w różnych literach linia znajduje się na linii, która jest jedna najsilniejszych przejawów niespokojnego stanu umysłu osoby (na przykład , "r" - w "wkrótce" lub "śmierć", "e" - w "oknie" lub "płatkach", "l" - w "przepraszam" , "m" - w "umieraniu", oba "k" - w "jak noc" itp.). Wszystko wskazuje na nadmierną kontrolę wewnętrzną (powody, dla których grafolog odkryje później).

b) uwaga - próbka jest znacznie zmniejszona:

Pismo ręczne wykazuje prawie całkowity brak kontroli i krytyczności. Ruchy są impulsywne, prędkość jest nadmierna. To nie jest tylko spontaniczność czy wewnętrzna wolność i spontaniczność, to nieumiarkowanie, ale skrajność – utrata krytyczności, samokontroli, niemożność panowania nad sobą, histeryczne skłonności, niekontrolowane impulsy, pragnienia i niepohamowany temperament.

Pismo ręczne jest nieco bardziej kontrolowane niż poprzednie. Jednak obecność chaosu, niespójności i niespójności (patrz linie, kształt, nachylenie, przerwy itp.), obniżony stopień organizacji, czytelność, wraz z impulsywnością i płynnością ruchów i uderzeń, wskazują na znaczną przewagę RLS.

Dochodzimy więc do jednego z najważniejszych problemów w analizie pisma ręcznego: problemu szybkości (tempa). Co to jest i dlaczego jest tak ważne?

Najbardziej podstawowy i naturalny mechanizm w procesie pisania jest impulsem ekspresji, wyrażania siebie, skierowanym na zewnątrz. Jednak spontaniczność tego procesu jest często zaburzona, ponieważ kondycja fizyczna osoby lub z powodu istniejących kompleksów wewnętrznych, trudności, konfliktów, sztucznej samokontroli i powściągliwości – niezależnie od tego, czy dzieje się to świadomie czy nieświadomie.

Impuls jest pierwotny, dany przez naturę, to znaczy jest wrodzony i pochodzi z podświadomej potrzeby (Id według Freuda).

Kompleksy i wszystkie mechanizmy ograniczające są wynikiem nabytej, świadomej (Super Ego - według Freuda).

Bardzo ważne! W przeciwieństwie do tego, co wielu ludzi myśli, tempo lub szybkość pisania odręcznego jest czynnikiem subiektywnym, który nie jest determinowany przez zegar ani fizyczną prędkość ruchu. ręka do pisania obiektywnie, ale według zupełnie innych kryteriów – według konkretnych cech graficznych.

Ściśle mówiąc, kiedy grafolodzy mówią o szybkim pisaniu odręcznym, nie mają na myśli szybkości przez stoper, ale spontaniczne, dynamiczne, progresywne, swobodne pisanie odręczne. Jeśli pisarz o tak szybkim charakterystyce pisma ma skomplikowany kształt liter, albo powiększone elementy, albo zdobienia, to przy odmierzaniu czasu może się to okazać powolne, ale ten wynik nic nam nie da ani nie poprowadzi na złą drogę .

Powolne pismo w języku grafologicznym oznacza powściągliwe, ograniczone, a nie wolne pismo.

Szybkość pisma ręcznego dostarcza nam informacji o rdzeniu, psychofizycznej istocie osobowości. W szczególności jest to wskaźnik ogólnego poziomu motywacji: co kieruje osobą w życiu – motywacja do osiągnięcia sukcesu lub uniknięcia porażki, dowody aktywności lub bierności jednostki. Również szybkość pisania odręcznego wskazuje na poziom spontaniczności, spontaniczności lub powściągliwości, „sztuczności” jednostki.

Istnieje „prawo bezwładności”, które jest również istotne dla analizy pisma ręcznego. Bezwładność dynamiczna wyraża się spontanicznie płynącym pismem, ułatwiającym jego przepływ.

Wszelkie zakłócenia lub zmiany pojawiające się w piśmie odręcznym spowalniają, wstrzymują ruch i zabierają zbyt dużo energii.

Tak więc powolne pisanie odręczne wynika z zahamowania impulsów i naturalnych instynktów, spontaniczności. Charakteryzuje się kontrolą we wszystkim lub, w skrajności, całkowitą niemocą i całkowitą biernością. Może również wystąpić w zaburzeniach fizycznych lub psychicznych, co widać na podstawie kombinacji objawów.

Osoba bardziej temperamentna, której pierwotna natura impulsu, spontaniczności jest silna, nie będzie w stanie pisać powoli i powściągliwie. Jeśli siła impulsów jest połączona ze słabą kontrolą wewnętrzną, mamy przed sobą inną, stosunkowo pełna kontrola, bierność lub impotencja, skrajne: całkowity brak kontroli, nadmierna aktywność i zachowanie siłowe (siła, agresja). To zbyt impulsywna, władcza, histeryczna osoba, niezdolna nie tylko do myślenia o konsekwencjach swoich działań i słów, ale także do zatrzymania się w czasie.

Ważny! Nie można przecenić znaczenia czynnika szybkości pisma ręcznego dla orientacji w tabelach interpretacyjnych, ponieważ czynnik ten ma fundamentalny wpływ na wiarygodność wielu wypowiedzi.

Podczas pracy z tabelami funkcji zawsze będziemy brać pod uwagę dane dotyczące prędkości, ponieważ ta sama funkcja w szybkim i wolnym tempie oznacza różne rzeczy.

Z reguły zwiększona prędkość „poprawia” interpretacje, a zmniejszona prędkość „pogarsza”. Ekstrema (szybkość szaleństwa lub zamrożenie) - zaostrzają znaczenia elementów dużo.

Określając prędkość, musisz pamiętać o jednym ważnym niuansie, aby uniknąć ewentualnych nieporozumień.

Chociaż czasami może się wydawać, że składniki szybkości pisma ręcznego w koncepcji powolnego szybkiego korelują ze składnikami CNT-RLS, nie jest to do końca prawda. Jak już wyjaśniono w odpowiednim temacie, stosunek CNT - RLS mówi dokładnie o stopniu samokontroli, krytyczności - lub braku kontroli, braku woli. Dlatego nie możemy zapominać o opcjach, gdy:

a) RLS niekoniecznie wskazuje na rzeczywistą prędkość. RLS można znaleźć w powolnym, powolnym, wiotkim i amorficznym piśmie, jak u bezkręgowców. W tym przypadku pismo odręczne jest rozluźnione nie z powodu spontaniczności i nadmiaru impulsów, siły napędowej, ale po prostu z powodu braku zarówno impulsów, energii, jak i sił powstrzymujących, zdolności do kontrolowania;

b) CNT niekoniecznie wskazuje na niską prędkość. CNT można również znaleźć w szybkim, spontanicznym piśmie odręcznym. W tym przypadku pismo odręczne jest kontrolowane nie przez ucisk i nadmiar powstrzymującej siły kompleksów, ale po prostu przez krytyczność, powściągliwość, umiejętność kontrolowania - silnymi impulsami i energią.

Jak więc powstaje szybkość pisma ręcznego i jak jest wyrażana graficznie? Dla ułatwienia przyswojenia przedstawiam te informacje w postaci dwóch tabel. (Tabele 3, 4).

Ważny! Normalne, dojrzałe pismo odręczne (osobowość) będzie miało znaki 5-b od fast. Mniej znaków - pismo odręczne zaczyna być uważane za powolne. Więcej oznak szybkiego tempa - prędkość jest dobra, pod warunkiem, że pismo jest spokojne, wyraźne i czytelne.

Doszliśmy do najważniejszej i najciekawszej tabeli szybkości pisma ręcznego: interpretacji psychologicznych (Tabela 5). Oznacza to, że stopniowo zaczynamy stykać się z prawdziwą praktyką.

Opanowaliśmy już materiał teoretyczny niezbędny do zrozumienia czynnika prędkości w piśmie odręcznym i nauczyliśmy się samodzielnie określać główne oznaki prędkości, więc teraz możemy zacząć studiować tabelę interpretacji.

Zapoznaj się ze stołem (nie musisz zapamiętywać, zawsze jest przed Tobą) i przejdź do niezależna praca. Zadanie polega na tym, aby, korzystając ze znajomości kryteriów szybkiego i wolnego pisma ręcznego, określić stopień ekspresji szybkości w dowolnych próbkach (próbowałeś już to ustalić powyżej), a następnie zaznaczyć lub wypisać cechy tkwiące w autorze każdego pismo odręczne.

Próbki pisma ręcznego do tego zadania znajdują się za tabelą interpretacji.

Na koniec, zanim zaczniesz pierwsze ćwiczenie praktyczne, ważna wskazówka: pamiętaj o zasadach pracy z tabelami grafologicznymi! Przypomnę jeszcze raz:

Dualizm elementów graficznych i prawo wzajemnego potwierdzania.

Każdy znak może mieć kilka znaczeń, nawet niepowiązanych, a nawet przeciwnych.

Jeden znak, podobnie jak jedyny rodzaj znaków, nie może twierdzić, że jest prawdziwy.

Nie wszystkie wartości w tabeli są zawsze poprawne.

Zależność liczby wartości od nasilenia zjawiska.

Skrajność zjawiska – patrzymy z końca tabeli.

Stopień stałości pisma ręcznego to rodzaj jednolitości, stabilności, regularności, porównywalności, podobieństwa. Określając i badając ten czynnik, należy wziąć pod uwagę, że pełna, idealna stałość ruchów nie istnieje u żadnej żywej istoty, w tym człowieka. Nawet uderzenia zdrowego serca (a dokładniej przerwy między nimi) stale się zmieniają. Idealna prawidłowość możliwa jest tylko w działaniu mechanizmów i automatów.

Stałość i prawidłowość, o której mówimy w piśmie odręcznym, pozwalają na drobne fluktuacje i nieco zauważalną niestałość elementów, niemniej jednak implikują pewną ogólną harmonię, jedność elementów, ich jednorodność. W nieharmonijnym, nieregularnym piśmie odręcznym uderza nieregularność, nieład i niespójność stylu oraz różne elementy są bardziej zauważalne i przełamują estetyczne wrażenie charakterystyczne dla trwałego pisma odręcznego.

Jeśli pismo jest po prostu idealne, możliwie dokładne, kaligraficzne lub sprawia wrażenie mechanicznego, pedantycznego rysunku (takie pismo jest zwykle powolne), jest to fałszywa stałość, przebranie („maska”) osobowości. Człowiek tak żyje, bojąc się być sobą, bojąc się zostać złapanym i prezentując świadomie i intensywnie utrzymywany obraz zamiast swojej prawdziwej twarzy. Żyje, poświęcając swojemu perfekcjonizmowi ogromną ilość energii, nerwów, poświęcając wewnętrzną wolność, twarz i satysfakcję z życia.

Z reguły nie wynika to z dobrego życia i wskazuje na ukrytą bardzo niską samoocenę i oczywiście dużą zależność od opinii innych.

Najłatwiejszym sposobem określenia stopnia stałości pisma odręcznego są takie cechy, jak jednolitość wielkości liter, odległości między słowami, literami, liniami, a także nachylenie, nacisk i kierunek linii.

Powtarzam: umiarkowana, niedominująca (w sensie początkowego wrażenia pisma ręcznego) zmienność jest dozwolona i nie jest uważana za zmienność.

Sam fakt stałości, regularności pisma odręcznego nie oznacza dominacji cechy wolicjonalne lub kontrola logiczna.

Jednak stopień ekspresji zdrowej (względnej) stałości pisma jest ważnym czynnikiem, ponieważ daje wyobrażenie o stopniu ogólnej (względnej) harmonii osobowości, przewidywalności w dobrym tego słowa znaczeniu, wskazuje na emocjonalną stałość, odporność na zewnętrzne „drażniące” i wpływ okoliczności życiowych. Innymi słowy, mówimy o stopniu i cechach adaptacji wewnętrznej oraz reakcjach jednostki na czynniki zewnętrzne. W korzystnym przypadku to zdatność do życie.

Człowiek żyje zgodnie ze swoimi wartościami i postawami, odzwierciedlonymi w kierunku myśli, uczuć i przejawiającym się w zachowaniu. A zatem, jeśli stałość pisma nie wynika z pozoru lub sztuczności („maski”), to w połączeniu ze spontanicznością płynność pisma świadczy o poczuciu obowiązku, odpowiedzialności, oddania, rzetelności.

Im niższy stopień prawidłowości pisma ręcznego, tym wyższa niestałość uczuć i niespójność umysłu pisarza, im słabsza (lub osłabiona) wola, tym wyraźniejsza niemożność stałości w działaniu, realizacja planu, niechęć radzić sobie z trudnościami i przeszkodami na drodze do upragnionego celu. Z powodu nadmiernej pobudliwości lub narażenia na wpływ okoliczności zewnętrznych („drażniących”), z najlepszymi intencjami i zdolnościami umysłowymi, taka osoba nie jest w stanie trzymać się jasnej i spójnej linii zachowania, do tego brakuje jej wewnętrznej stabilności i system.

Niekorzystne warianty adaptacji pojawiają się przy bardzo małej i bardzo dużej regularności (jednorodności) pisma ręcznego. Mówimy o skrajnościach, w których człowiek porzuca swoją indywidualność (jako styl ochrony).

1. Bardzo niska jednorodność znaków lub jej całkowity brak:

a) oportunizm, gdy człowiek nie ma wewnętrznego „rdzenia”, jest słabą wolą lub nie jest przystosowany, a jego adaptacja zależy od innego lub od okazji. Taka osoba nie rozróżnia punktów orientacyjnych, może „zgubić się”;

b) inną wersją tej samej skrajności jest osoba, która ignoruje czynniki i okoliczności zewnętrzne, kierując się jedynie własnymi nastrojami wewnętrznymi. Taka osoba nie jest w stanie utrzymać względnej stabilności wewnętrznej, jest nieprzewidywalna w swoich reakcjach. Kierują nim niekontrolowane impulsy, pragnienia, pragnienia, które są silniejsze niż zastosowana wolicjonalna, powstrzymująca kontrola nad tą osobą.

Który z tych dwóch typów jest rozpatrywany w każdym konkretnym przypadku, sprawdzany jest przez inne kryteria.

2. Bardzo wysoka jednorodność cech lub całkowita, niemal mechaniczna identyczność cech: twardy reżim, kiedy człowiek, wręcz przeciwnie (!), jest tak przeregulowany, „sparaliżowany” perfekcjonizmem, zakazami, lękiem lub obsesją, że elastyczność lub manifestacja indywidualności, a także naturalność, harmonia adaptacji są po prostu niemożliwe. Osoba ma mrugnięcie oczami, maksymalnie kontrolowana, spięta i skupiona, zajęta. Jego pole widzenia jest bardzo ograniczone i po prostu nie potrzebuje wyboru, ponieważ „ślepy” pozwalają mu skupić się tylko na „jedynej prawdziwej” ścieżce.

Podam przykłady stopnia stałości.

Absolutna stałość.

Absolutna niespójność.

względna stałość.

Tak więc, w zależności od obecności lub braku jednolitości pisma ręcznego, można podać następujące interpretacje osobowości: (Tabela 6).

Mówiąc o czterech głównych elementach formy, ważne jest, aby wiedzieć, że wynikają one wyłącznie z czterech głównych funkcji umysłowych jednostki, zgodnie z naukami K.-G. Chłopiec okrętowy. Mówimy o następujących funkcjach: logiczna (racjonalność), etyczna (uczucia, emocjonalność), intuicja („uczucie”) i zmysłowa („uczucia”), z których jedna jest dominująca, dwie pomocnicze, a inna nieprzytomny.

Bez zagłębiania się w szczegóły funkcji Younga, na tym etapie przedstawiamy: krótkie definicje każda z nich.

Dwie funkcje wymierne:

1. Logika - gdy światopogląd, zachowanie, podejmowanie decyzji i reakcje są zdeterminowane przez mentalny początek, racjonalne podejście i względy celowości.

2. Etyka - determinantami są osobiste wytyczne świata wewnętrznego i subiektywny początek.

Dwie irracjonalne funkcje:

3. Sensoryczny - dominuje bezpośrednia percepcja sensoryczna, która charakteryzuje się dosłownością i konkretnością.

4. Intuicja - dominuje percepcja spekulatywna, którą cechuje wyobraźnia, abstrakcyjność i zmienność.

1. Kształt girlandy (wklęsły).

Etyka jest funkcją racjonalną, ponieważ opiera się na systemie takich wartości jak: piękne-brzydkie, dobre-złe, lubię-nielubienie itp. Grafologicznie „etyka” odzwierciedla się w przewadze form wklęsłych, czyli girland, w piśmie.

2. Arkadyczny (zakrzywiony) kształt.

Logika jest racjonalna, ponieważ opiera się na systemie takich wartości jak prawdziwe – nieprawdziwe, prawdziwe – nieautentyczne, celowość – niecelowość itp. Logika pozwala na poruszanie się w życiu poprzez pojęcia, analizy i wnioski dotyczące istoty rzeczy. Grafologicznie logika przejawia się w preferowaniu form łukowych lub arkad w piśmie odręcznym.

3. Kąty i prosty kształt.

Sensoryka - orientacja w rzeczywistości poprzez doznania. Otaczające zjawiska i rzeczy są postrzegane takimi, jakimi są, bezpośrednio (bez wstępnej analizy), przekazywane przez siebie. W piśmie odręcznym zmysłowość objawia się przewagą linii prostych i kątów.

4. Forma nitkowata.

Intuicja - orientacja w życiu poprzez bezpośrednie wnikanie w istotę rzeczy i osiąganie istoty ich ukrytych możliwości. W piśmie odręcznym intuicja wyraża się w nitkowatych pociągnięciach i kształtach.

Ważny! Wszystkie cztery wymienione funkcje (i odpowiednio formy) zgodnie ze swoją specyfiką odzwierciedlają różne poziomy świadomości w trzech strefach pisma ręcznego: górnej (Super-Ego, idealne), środkowej (Ego, prawdziwe) i dolnej (Id, ukryte).

Prosimy o zapoznanie się z poniższą tabelą psychologicznych interpretacji czterech głównych typów form (Tabela 7).

Oczywiście nie ma pisma składającego się wyłącznie z jednej formy, zawsze jest to połączenie różnych form w różnych proporcjach. Mówiąc, że pismo jest kanciaste, nie mamy na myśli, że jest absolutnie kanciaste i nie ma w nim innych form. Wskazujemy najbardziej charakterystyczną formę tego pisma ręcznego, stosunkowo dominujący nad innymi dostępnymi tam formami.

Ważny! Przy umiarkowanie wyraźnej formie jest tylko o podstawowym, bezpośrednim znaczeniu tej formy. Podczas gdy nieumiarkowana, nadmiernie manifestująca się forma będzie wskazywać na rodzaj mechanizmy obronne i odszkodowania.

Nazywając dominującą formę w każdym piśmie odręcznym, należy wyjaśnić, czy jest wyrażona umiarkowanie, czy bardziej niż to konieczne.

W ogólnym obrazie pisma odręcznego istnieją trzy oddzielne obrazy (lub aspekty), które niosą informacje o różnych płaszczyznach funkcjonowania osobowości i dlatego są oddzielnie analizowane.

Chodzi o koncepcje. „ruch”, „organizacja”, „forma”.

Przechodząc bezpośrednio do badania każdego z aspektów, dowiesz się, jakim osobistym samolotem „zarządzają”, uzyskasz szczegółowe opisy opcje oraz objaśnienia ich odpowiednich znaczeń i cech.

Oprócz opanowania teorii będziesz musiał nauczyć się samodzielnie rozpoznawać cechy każdego z trzech aspektów, a także porównywać i ustalać stosunek tych trzech „warstw”: która (która) z nich dominuje (dominuje), to znaczy, na co poświęca dużą część energii i kieruje uwagę osoby do wewnątrz.

I dopiero wtedy - interpretować za pomocą tabel.

Jako wstęp do tematu powiem tylko, że sekret sukcesu eksperta tkwi nie w posiadaniu tych tabel, ale w umiejętności ich wykorzystania, w selektywnym doborze wartości i cross-matchingu.

Termin „ruch” odnosi się do tempa, a także dynamiki pisma ręcznego.

Tempo ruchu jest wrodzona, indywidualna i niezmienna przez całe życie, jednak na możliwość jej wyrażenia w rzeczywistości, a w szczególności w piśmie odręcznym, mogą mieć wpływ różne czynniki (takie jak wychowanie, środowisko, choroby itp.).

Ruch daje nam wyobrażenie o wrodzonych rezerwach danej osoby: o jej temperamencie, o poziomie energii fizycznej i psychicznej, o sile jego libido (w szerokim tego słowa znaczeniu), o stopniu zaangażowania, o stabilności, odporności .

Pojęcie tempa pisma ręcznego jest szersze niż pojęcie szybkości, które obejmuje takie kategorie jak „szybkie” i „wolne”: tempo pisma ręcznego ma dodatkowe cechy, co pozwala dokładniej określić, co kieruje daną osobą. Nie wystarczy określić, czy pismo jest szybkie czy wolne – trzeba znać charakterystykę, rodzaj tego szybkiego czy wolnego pisma. Faktem jest, że przy każdej prędkości istnieje zarówno produktywna, aktywna (pozytywna, aktywna, kreatywna) wersja, jak i nieproduktywna, pasywna (negatywna, unikająca lub destrukcyjna) wersja.

Szybkie i wolne tempa pisma ręcznego są pozytywne, jeśli są umiarkowane, zbliżają się do złotego środka, to znaczy odbywają się ze stosunkowo równym (z niewielkim marginesem) stosunkiem zasad kierowania i powstrzymywania w osobowości.

Tak więc przy normalnej (umiarkowanej!) przewadze w kierunku impulsów wrodzonych otrzymujemy spontaniczne, naturalne, płynne tempo pisma.

Z normalną (umiarkowaną) przewagą w stosunku do nabytych czynników ograniczających, otrzymujemy powściągliwe, umiarkowanie kontrolowane, wykalkulowane tempo.

Szybkie i wolne tempo pisania odręcznego jest ujemne, jeśli jest tak skrajnie, a w układzie współrzędnych CNT-RLS jest zauważalnie daleko od centrum, to znaczy przewaga w stosunku początków kierowania i powstrzymywania w osobowości jest istotne. W tym przypadku, z silną przewagą impulsów wrodzonych, otrzymujemy burzliwe, impulsywne, niekontrolowane (nieproduktywne) tempo pisania odręcznego. Przy bardzo silnej przewadze w stosunku do nabytych czynników krępujących otrzymujemy tempo po prostu zamrożone, mechaniczne, martwe, rodzaj statycznej „maski”.

Istnieje inna specjalna, negatywna wersja tempa, gdy w układzie współrzędnych osoba jest niejako na zero: nie ma ani silnych wrodzonych impulsów, ani szczególnie wyraźnego powstrzymywania i kontrolowania nabytych sił. W tym przypadku tempo będzie charakteryzowane jako zbyt zrelaksowane, infantylne, mówiące o spadku energii i osłabieniu osobowości, braku jakiejkolwiek motywacji, jakimkolwiek rdzeniu osobowości.

W rezultacie mamy pięć rodzajów ruchu, z których dwa są produktywne (pozytywne w interpretacji), a trzy są nieproduktywne (bardziej problematyczne w interpretacji).

1. Spontaniczny - progresywny, żywy ruch.

Spontaniczny i swobodny ruch (pismo ręczne „szybkie +”), jego znaczenie:

Osoba energiczna, witalność, żywotność (w tym intelektualna), umiejętność radzenia sobie z przeszkodami i trudnościami, odwaga.

Chęć uzyskania szybkich rezultatów przy jednoczesnej gotowości (!) do podjęcia wysiłku.

Wysoka motywacja, potrzeba sukcesu, potrzeba samorealizacji i autoafirmacji (w psychologii nazywa się to odruchem celu, taka osoba jest w stanie zajść daleko i zwykle już zaszła).

Inicjatywa, nieunikniony wewnętrzny motyw do działania (potrzeba zrobienia czegoś, bycia aktywnym, aktywnym człowiekiem).

Elastyczność myślenia pozwalająca na rozwiązywanie problemów (czyli nie konserwatywna, otwarta na różne możliwości. W obecności cienkich linii - posiadanie intuicji).

Poczucie obowiązku i odpowiedzialności (pismo ręczne płynie swobodnie, a jednocześnie harmonijne, umiarkowane, stosunkowo jednolite).

Celowe działanie, ale jednocześnie bez dogmatyzmu czy sztywności i sztywności. Umiejętność planowania długoterminowego. Kreatywne podejście do rozwiązywania problemów.

Szybkie znajdowanie rozwiązań (dzięki elastycznemu myśleniu i praktycznej intuicji. Rozwiązania rodzą się natychmiast, natychmiast, „od wewnątrz”, ale to samo w sobie nie mówi nic o tym, jak mądre i celowe są te decyzje i propozycje).

2. Mierzony - umiarkowany, rytmiczny ruch.

Powściągliwy i zrównoważony ruch (pismo „slow +”), jego znaczenie:

Znajomość granic.

Powściągliwe wyrażanie swoich uczuć.

Podejście tej osoby jest ostrożne, poważne i rzeczowe.

Odpowiedzialność społeczna (ogólna) i zawodowa (w swojej pracy).

Myślenie analityczne (analizujące).

Staranne i przemyślane podejmowanie decyzji.

Umiejętność radzenia sobie z przeszkodami poprzez dyscyplinę, wytrwałość i odpowiedzialność. Kontrola nad swoimi impulsami i uczuciami pozwala mu radzić sobie z długotrwałymi działaniami.

3. Impulsywny - burzliwy, „nieoswojony”, histeryczny ruch.

Impulsywny, gwałtowny, niekontrolowany, „dziki” ruch (pismo „szybkie -”), znaczenia:

Trudne do kontrolowania, silne impulsy wewnętrzne.

Impulsywność.

Działa zgodnie z doznaniami i uczuciami, mniej - ze względów praktycznych, racjonalnych.

Człowiek nastrojów.

Czuje potrzebę szybkiej satysfakcji i szybkich rezultatów, nie myśląc o konsekwencjach swoich działań.

Ważny! Nie ma związku z poziomem inteligencji, ta jakość kojarzy się wyłącznie z impulsami!

Potężne emocje, entuzjazm lub dramat.

Ważny! Inna rzecz, jaki rodzaj to emocje. Na przykład, jeśli pismo odręczne zawiera: zaokrąglanie,„ciepło” linii, ale też nadmiernie „rozdęte” elementy, przesadzona pierwsza litera w słowach, tutaj porozmawiamy nie tylko o osobie emocjonalnej, ale o silnych narcystycznych emocjach - o potrzebie wyróżnienia się, egoizmie, egocentryzmie. Jeśli z emocjonalnym charakterem pisma, wręcz przeciwnie, kanciastość i kłujące „wyostrzanie” linii, to już mówi o tak silnych emocjach, które są własnością pisma autora, takich jak złość, złość i złość.

Żywa, szybka percepcja (zwłaszcza z lekkością, szybkimi, szybkimi „przejściami” i „wiązkami” w literach i między nimi, z oryginalnymi formami i przestrzennością pisma ręcznego).

Skłonność do przesady.

Subiektywność.

4. Statyczny - ruch zamrożony, „zamrożony”, „martwy”, „wykopany”.

Ruch statyczny, zamrożony, mechaniczny (pismo odręczne „powolne -”), znaczenia:

Niska samoocena (gdy pismo jest bardzo małe lub bardzo duże).

Konflikty wewnętrzne i ukryte (ponieważ nie ma zmiany w nachyleniu pisma) silne kompleksy, które uderzają w spontaniczność i swobodę wypowiedzi osoby i prowadzą do zwątpienia w siebie.

Trudności w komunikacji interpersonalnej.

Konserwatyzm i potrzeba trzymania się nawyków.

Bliskość, selektywność w relacjach z ludźmi, podejrzliwość (nie ufa).

Czuję się psychicznie zdławiony, wpędzony w kąt.

Kompleksy, które spowalniają człowieka i wpędzają go w ślepy zaułek (człowiek jest ciągle „w sobie”, boi się błędów, porażki, zawsze ma wątpliwości i niepewność: co jest dobre, co złe, i o wszelkich decyzjach, ponieważ wymagają one czasu, wysiłku, kontroli lub porównań).

Często człowiek jest ograniczony („kwadratowy”), nudny i konwencjonalny (jego środowisko może bardzo na nim ucierpieć).

Trudności z elastyczną adaptacją, adaptacją: proces adaptacji jest bardzo powolny, jeśli to w ogóle możliwe. Intuicja i uczucia są stłumione, „zamrożone”, a człowiek po prostu nie ma na to energii.

Kocha i preferuje z góry znane i znane, zaplanowane „ramy” we wszystkim: trudno mu się przystosować do niespodzianek, niespodzianek, nie jest w stanie wykonać kilku czynności jednocześnie lub elastycznie, spontanicznie przejść od jednego rzecz (lub temat) do innej. Woli być „zostawiony w spokoju”.

Człowiek nawyków.

Unika wszystkiego, co nieznane i niepewne, gubi się w nieoczekiwanych sytuacjach.

Nieprzyjazny (nie jest łatwo być jego przyjacielem, a jemu samemu trudno być przyjacielem).

Nadmierna (obsesyjna, obsesyjna) kontrola nad uczuciami - w formie patologicznej.

Brak pewności siebie (żyje wyłącznie według jasnych zasad).

Nadmierna dokładność i precyzja, obsesyjne utrzymywanie porządku.

zaburzenia depresyjne.

zaburzenia lękowe.

Nerwica: na przykład obsesje (obsesje, lęki), kompulsje (rytuały).

5. Powolny ruch - bolesne rozluźnienie, osłabienie, bolesność w ruchu.

Zrelaksowany ruch bezwładny (prędkość „nieokreślona -”), wartości:

Ważny! Taki relaks nie ma nic wspólnego z presją! To mówi tylko o słabości (jakby siły opuściły człowieka - czasem nagle, czasem stopniowo), o słabej woli, martwych liniach, przerwanych liniach, bez energii. O osobie, której z natury brakuje energii i witalności, lub o chorym stanie.

Brak energii, witalności.

Brak energii psychicznej, czujność umysłowa.

Brak inicjatywy.

Nieostrożność w działaniu.

Lenistwo i niezdyscyplinowanie.

Depresja.

Niski (obniżony) poziom moralny.

Termin „organizacja” oznacza układ tekstu, jego rozmieszczenie w przestrzeni.

W ujęciu psychologicznym aspekt ten jest bezpośrednio związany z organizacją i zarządzaniem własnym życiem w ogóle, aw szczególności własnymi zasobami (potencjałem osobistym, czasem, zasobami materialnymi).

Osoba, która dobrze organizuje odręcznie napisaną kartkę i produktywnie organizuje również swoje życie, rutynę, codzienne życie.

Organizacja arkusza daje wyobrażenie:

O cechach adaptacji;

O zdolnościach adaptacyjnych w życiu;

O codziennej pracy;

O gospodarowaniu zasobami, którymi dysponuje: przestrzenią, czasem, zasobami materialnymi;

O tym, jak sobie z tym radzi.

Zrównoważona, dobra organizacja przestrzeni wyrażona w umiarkowanych, standardowych odstępach, stałe przestrzeganie siatki.

Siatka jest dobrą organizacją, która zachowuje normatywne (harmonijne) proporcje przestrzeni pionowych i poziomych (w tym marginesy) arkusza. Siatka zawiera w szczególności: akapity, pola (i ich formę), odstępy między wierszami, między słowami. To dowód na dobrze funkcjonującą osobowość.

Notatka. Chociaż normatywność luk zależy od wielkości pisma ręcznego, kiedy są zbyt duże, nie jest to już organizacja produktywna, ale organizacja „nieszczelna” lub organizacja z pustkami.

W rezultacie mamy cztery typy organizacji, z których jeden jest produktywny (pozytywny w interpretacji), a trzy są nieproduktywne (bardziej problematyczne w interpretacji).

Ważny! Różne rodzaje organizacji można łączyć ze sobą jednym pismem.

1. Dobra, produktywna, czyli naturalna i wydajna organizacja.

Oznacza:

Osoba dobrze organizuje swoje działania (stałość normalnej siatki od początku do końca tekstu).

Jasność myślenia, myśli. Kiedy osoba myśli jasno, jasno i rozsądnie, jasność myśli w naturalny sposób tworzy dobrą organizację na kartce.

Ważny! Brak jasności w myślach – niekoniecznie oznacza mały umysł, niską inteligencję! Może to być wynikiem trudnego stanu psychicznego osoby lub obecności poważnych problemów życiowych.

Samokrytyka.

Wyroki „w sprawie”.

Dobra adaptacja społeczna (dobrze przystosowana do życia w społeczeństwie).

Szacunek do innych.

Skłonność do spraw publicznych lub działań na rzecz innych osób.

Osoba, która jest zadowolona (zadowolona) ze swojego miejsca w społeczeństwie. Pewna harmonia i satysfakcja wyraża się w dobrych i stałych odstępach między słowami i literami (ale nie tylko w nich!).

Umiejętność dobrego obliczania i oceny (wie, jak oddzielić główną od drugorzędnej).

2. Konwencjonalna i zamrożona, czyli sztuczna, obsesyjna, pedantyczna organizacja.

Oznacza:

Nadmierna staranność, przestrzeganie prawa i przepisów.

Konieczność stałej aprobaty społecznej (z powodu niepewności, sztywności).

Nałóg.

Strach przed porażkami i niepowodzeniami, skłonność do bezpiecznego grania z jakiegokolwiek powodu.

Nadmiernie wybiórczy, czasem podejrzany (nie wszyscy będą w kontakcie).

Potrzeba jasnych wskazówek, ponieważ nie ma elastyczności, nie ma intuicji, nie jest w stanie otworzyć oczu z powodu zasłaniających je klapek – ciągła troska o siebie i swoje problemy. Nie jest w stanie zrozumieć ludzi, wyczuć brudnych sztuczek, które wskazują na problematyczną naturę innej osoby.

Pracowitość, upodobanie, dziecinność (niemowlęctwo) i zależność (z zamrożonym, poprawnym, czytelnym i nieruchomym pismem, jakby pisał sumienny uczeń szkoły podstawowej).

3. Zajęta i nieuporządkowana, czyli zdezorganizowana, niechlujna, niechlujna lub mocno przeciążona organizacja (widoczna mała biała przestrzeń).

Oznacza:

Impulsywność (głównie w szybkim pisaniu odręcznym, nie zatrzymuje się nawet na minutę!).

Szybko „wrze” lub „eksploduje”.

Zachowanie protestacyjne lub wyzywające („na złość”) w wyniku poczucia nieistotności i dyskryminacji.

Poczucie własnej wielkości jako rekompensata za poczucie nieistotności.

Osoba, która określa swoje miejsce w społeczeństwie poprzez agresję i konflikt (niegrzeczność, arogancja, wulgarność w zachowaniu). Zirytowany i denerwujący, kłócący się - z chęci wyróżnienia się. Na przykład w bezczelnym często można znaleźć „odstające” w wtórnej szerokości w połączeniu z pierwotną wąskością liter.

Myślenie jest chaotyczne, a działania niespójne (z powodu dezorganizacji trudno mu zaplanować styl życia, codzienną rutynę, harmonogram pracy itp.).

Pragnienie przygody: nie tylko nie boisz się próbować, ale także jesteś gotowy na ryzyko, ale nie myśl o konsekwencjach.

Fantazje, marzenia i wielkie plany, które się nie spełniają (zobacz w powolnym piśmie z "rozdęciem" i przesadą).

Z powodu niemożności słuchania lub zrozumienia potrafi obrazić, obrażać, być niegrzeczny lub nietaktowny.

Otwór (z blisko rozmieszczonymi literami).

4. „Dziury” w organizacji, pustki – gdy organizacja tekstu i luki na arkuszu są zaburzone, a powstałe w ten sposób luki tworzą zauważalne bezkształtne – lub przecinające w pionie część linii – białe pustki.

Oznacza:

Problemy emocjonalne, kompleksy (pustki, „dziury” nie tyle między wierszami, co między słowami).

Trudności z adaptacją w społeczeństwie (pustki, „dziury” nie tyle między wierszami, co między słowami).

Wahania (wątpliwości, niepewność, „co oni o mnie pomyślą?”, „czy to normalne?” itp.).

Zwiększony niepokój ze względu na trudności w radzeniu sobie z problemami (przejściowymi lub stałymi), brak odwagi i inicjatywy (uwaga: dominuje organizacja – nie forma czy ruch – i to w powolnym piśmie!).

Termin „kształt” odnosi się do stylu tworzenia liter.

Formularz wysyła informacje:

O poziomie intelektualnym;

O samoświadomości, o stopniu poczucia własnej ważności (lub nieistotności). Poprzez formę człowiek ujawnia takie cechy jak pewność siebie, egoizm, konserwatyzm, protest, autorytet;

O „poziomie roli”, a także poziomie i jakości tzw. „maski społecznej”. Że K.-G. Jung nazwał „osobą”.

„Maska” (lub „persona”) jest adaptacyjnym mechanizmem osobowości i z umiarem każdy z nas ma tę „maskę” w takim czy innym stopniu. Niezbędna „maska” normatywna nazywana jest integracyjną, jest dowodem zdrowej adaptacji (przystosowania) do życia. W tym przypadku osoba jest w harmonii ze sobą i innymi. (Patrz rysunek poniżej w akapicie „Oryginalna lub indywidualna, czyli oryginalna i produktywna forma.”)

Istnieją dwie skrajności, które mówią o problemie integracji jednostki w społeczeństwie:

Nieintegracyjna „persona”, gdy proporcja „maski” jest nadmiernie przesadzona. Człowiek jest zajęty wrażeniem i wyobrażeniem, które robi. Taka „maska” zastępuje rzeczywistą adaptację i jest ekstremalną formą ochrony, rekompensatą za trudności. (Patrz rysunek poniżej w akapicie „Standardowa, banalna (czasem zamrożona, zamrożona) forma”, „„persona” („maska”), zdobiona lub posiadająca ekscesy…”).

Odrzucenie „persony”, czyli osoby, która nie chce i nie jest w stanie przystosować się, przystosować się w jakikolwiek sposób do społeczeństwa i innych. Całkowity brak „maski” (ze znakiem „minus”) lub bardzo mała część „maski” jest spowodowana aktywnym odrzuceniem, pogardą dla społeczeństwa (w szybkim pisaniu) lub słabością lub depresją (w powolnym pisaniu ). (Patrz rysunek poniżej w akapicie „Rzadki, porzucony do punktu nieczytelności ... forma.”)

W rezultacie mamy cztery rodzaje form, z których jeden jest produktywny i optymalny (pozytywny w interpretacji), a trzy są nieproduktywne (bardziej problematyczne w interpretacji).

1. Oryginalna lub indywidualna, czyli oryginalna i produktywna forma.

Oznacza:

Oryginalność, indywidualność lub oryginalność (w zależności od specyfiki formy).

Celowość.

Wyznaczanie realistycznych celów: dobrze świadomy tego, do czego jest zdolny, a czego nie.

Umysł, dobry (lub wysoki) poziom intelektualny.

Estetyczny polot (jeśli forma jest bez przesady i nadmiaru).

Dyscyplina (stałość i konsekwencja w piśmie odręcznym).

Znajomość swoich ograniczeń (odpowiednio postrzeganie siebie).

Zrównoważona komunikacja.

Świadoma adaptacja: dostosowuje się do środowiska lub warunków, nie tracąc swojej tożsamości.

Umiejętność „pozostania sobą”: nie zmienia siebie i nie zmienia innych - nie podąża za innymi, ale też im nie przeszkadza. Pozostaje wierny sobie, swoim zasadom, opinii, stylowi czy gustowi.

Dojrzałość emocjonalna, duchowa. Dobre, zdrowe relacje z innymi ludźmi w różnych dziedzinach życia (w tym osobistych).

Notatka.„Persona integracyjna” (Jung).

2. Forma standardowa, banalna (czasem mrożona, mrożona).

Oznacza:

Brak dynamizmu (mobilność), oryginalność (wykazuje zainteresowanie wyłącznie najbardziej banalnymi rzeczami w życiu).

Niski poziom intelektualny.

Myślenie banalne i uproszczone.

Konserwatyzm, konformizm, umowność (pismo bardzo uporządkowane, niezmienne, równe i bez niuansów).

Subiektywność.

Przywiązanie do rutyny i własnej zwyczajowy sposób czynności (zwłaszcza w przypadku zamrożonego pisma ręcznego).

Niedojrzałość emocjonalna (mentalna).

Osoba uprzedzona, nieelastyczna (pismo ręczne zbliżone do standardu, uporządkowane i nieelastyczne).

„Osoba”: pismo zamrożone, nieruchome, przesada w formach. Zawyżone, nadmierne formy, zbędne i emocjonalne dodatki do formy, gdy pismo odręczne ciągle się zmienia. Takiej osobie nie można ufać, ponieważ działa zgodnie ze swoim nastrojem!

Notatka. Niestałość i niekonsekwencja w formie jest dowodem niezadowolenia z czegoś konkretnego lub z życia w ogóle.

Potrzeba ram (rozciąga się na rutynę - pomaga radzić sobie z tym, co trudne w życiu).

Brak samodzielności i dziecinność (dziecinny infantylizm lub bierność, przez co istnieje potrzeba precyzyjnych i jasnych wskazówek lub instrukcji).

3. „Persona” („maska”), zdobiona lub posiadająca ekscesy, które nie przyczyniają się do czytelności, czyli skomplikowana, nieproduktywna forma, gdy osoba „obsługuje” formę.

Oznacza:

Chęć zaimponowania, zaaranżowania „przedstawienia” (zwłaszcza obrzmiałych form, połączonych z powolnym, nieruchomym i martwym pismem). Ogólnie kształt „persony” (bez połączenia z rozdęciem) może wskazywać na chęć wyglądania bardzo elegancko itp.

Jest nieproduktywny, ponieważ nie jest w stanie odróżnić głównego od drugorzędnego.

Fanatyczny.

Wyczucie formy (zapewniło połączenie ciekawszych zdobień charakterem pisma z żywszym, zauważalnym ruchem).

Potrzeba uwagi poprzez stworzenie szczególnego wrażenia.

Arogancja, duma, kompensacja niska samo ocena(lubi się chwalić i opowiadać o sobie przy każdej okazji).

Orzeczenia są niewyraźne, sama zdolność oceny jest niska (myślenie jest niesystematyczne i subiektywne).

Potrzeba bycia popularnym lub akceptowanym z powodu zwątpienia w siebie i potrzeby bycia docenianym.

Podejście niebiznesowe, nie odróżnia głównego od drugorzędnego.

bezproduktywne działanie.

Brak świadomości i samokrytycyzm (nadmuchana forma i ciasne pismo wskazują na nudę).

Egocentryzm (podlega kombinacji spuchniętych liter z ciasnymi odstępami między wierszami).

4. Biedna, nieostrożna, zaniedbana i często nieczytelna forma.

Notatka. Nieostrożności nie należy mylić z prostotą! Czytelność - patrz pojedyncza litera.

Ten formularz w szybkim piśmie odręcznym oznacza:

Aktywna, aktywna osoba.

Rozwinięta intuicja.

Szybkie, bez wahania podejmowanie decyzji.

Odrzucenie „osoby” (ze znacznym stopniem nieczytelności i jednocześnie szybkim lub impulsywnym charakterem pisma):

- nadmierna niezależność, powodująca poważny cios w adaptację (integrację, adaptację) osoby w społeczeństwie;

- naruszenie przyjętych ram i norm, skłonność do robienia tego, co chce. Pogardza ​​i lekceważy zasady społeczne.

Brak szacunku dla innych, ich wygód i praw.

Pośpiech i nieostrożność.

Ten formularz z powolnym pisaniem odręcznym oznacza:

Apatia, obojętność (w tym w przypadku depresji).

Zaniedbanie, nieostrożność.

Lenistwo.

Problem koncentracji.

zaburzenia depresyjne.

W grafologii istnieje tzw. „Skala Rozwoju”, która pozwala zorientować się w poziomie harmonii i rozwoju wewnętrznego analizowanej osobowości.

Korespondencja podpisu i pisma ręcznego mówi o stopniu harmonii osobowości. Jeśli podpis jest napisany w tym samym stylu co tekst, jeśli nie różni się ostro ani nachyleniem, ani naciskiem, ani kształtem liter, czy czytelnością, to mamy osobę, która nie próbuje podszyć się pod kogoś innego, udawać , sztucznie kreuje dla siebie wizerunek - jest tym, za kogo się podaje. Trudno to określić na podstawie samego podpisu.

Jeśli chodzi o poziom rozwoju osobowości, harmonię i inteligencję w ogóle, istnieje dość szybki i prosty sposób określenia rozwoju osobowości. Jest to formuła składająca się z kombinacji czterech parametrów: szybkość - czytelność - oryginalność - organizacja.

Im więcej z nich pisze odręcznie w tym samym czasie, a dokładniej, im wyższy wynik dla każdego z nich, tym wyższy poziom osobisty i intelektualny danej osoby. I wzajemnie. Zauważ, że nie ma to nic wspólnego ze skłonnościami lub nastawieniem per se.

Pamiętaj o fundamentalnym wpływie szybkości pisma ręcznego! Powolne pisanie odręczne zawsze obniża nasz wynik lub „wagę” na jednym z czterech parametrów: im wolniejsza prędkość, tym większa redukcja wyniku. Faktem jest, że z dodatkowym czasem, a co za tym idzie uwagą, znacznie łatwiej jest pisać wyraźnie, w sposób zorganizowany itp. Na przykład porządek czy jasność pisma pisanego w wolnym tempie po prostu nie powinny nas zachwycać! Inna sprawa, że ​​takie dane znajdziemy w spontanicznym, płynnym piśmie odręcznym – tutaj parametry należy ocenić maksymalnie, bez obawy przeszacowania osoby.

1. Szybkość pisma ręcznego.

Oznacza: płynność (nie mylić z zaniedbaniem i innymi pułapkami). Szybkość to nie fizyczna szybkość pisania, ale dynamika pisania.

2. Czytelność(stopień czytelności).

Aby to sprawdzić, biorą jedną literę (nie w kontekście słowa) i próbują ją rozpoznać. Czytelność jest pełna, jeśli jakakolwiek litera jest rozpoznawalna, częściowa - jeśli około połowy liter.

3. Oryginalność-oryginalność(indywidualność).

Znaczy: nietypowe z punktu widzenia standardowych form liter lub więzadeł między nimi, rozkładówek, itp., które NIE przeszkadzają w czytelności i NIE są jedynie ekscesami lub ozdobnikami. Oryginalność - w wymyślaniu własnych niepowtarzalnych form i stylu, indywidualność - z prostszymi opcjami.

Notatka. Jeśli nie masz wystarczającego doświadczenia, bądź przygotowany na to, że nie jesteś odporny na błąd pomylenia jednego z drugim, zwłaszcza tam, gdzie występują subtelne niuanse, które trudno dokładnie opisać w sformułowaniach werbalnych ze względu na ryzyko ich subiektywnego postrzeganie. Na przykład: „oryginalność kształtu liter” to koncepcja wizualna, musisz nauczyć się ją wyczuwać, nie musisz przyjmować żadnych odchyleń od normy oryginalności (patrz wyżej). Bądź ostrożny!

4. Organizacja(lokalizacja na arkuszu).

Uważa się za doskonałe, jeśli patrząc na kartkę lub tekst nie ma poczucia „jednej masy”, zamieszania; wiersze i akapity są oddzielone od siebie, przestrzeń papieru jest wykorzystywana logicznie i produktywnie.

Każdy z czterech parametrów formuły można ocenić w systemie 5-punktowym:

5 - bardzo wysoki poziom;

4 - wysoki poziom;

3 - średni poziom;

2 - niski poziom;

1 - bardzo niski poziom.

A następnie możesz wyświetlić średni wynik, który oznacza rozwój (poziom) jednostki:

"Bardzo wysoki" (gdy wszystko jest prawie na maksimum w każdym przedmiocie) - najwyższy poziom rozwój osobisty, wyjątkowa osoba.

"High" - dobry poziom, rozwój i inteligencja powyżej średniej.

"Średni" - będzie oznaczał przeciętny lub zwyczajny, przeciętny poziom.

„Niski” – poziom rozwoju i inteligencji jest poniżej średniej.

"Bardzo niski" - minimalny, prymitywny poziom rozwoju osobowości.

Uwaga! Poziom rozwoju osobowości, harmonii i inteligencji w ogóle ma tak samo wyjątkowe znaczenie i wpływ na charakterystykę i twoją pracę z tabelami interpretacyjnymi, jak szybkość pisania odręcznego.

Pion to wysokość, pomiar wzdłuż strony:

Pion daje „wewnętrzną”, introspekcyjną informację o osobowości, o osobie takiej, jaką jest w sobie, o jej postrzeganiu siebie. Tak więc pion mówi o wewnętrznej strukturze osobowości, o jej istocie. Pion odzwierciedla indywidualność, potrzebę jednostki do rozwijania swojego unikalnego potencjału. Pion odzwierciedla motywację do dążenia do wyrażania własnej indywidualności.

Główne wskaźniki wymiaru pionowego to:

1. Trzy strefy liter.

2. Marginesy pionowe arkusza:

Górne marginesy;

dolne marginesy.

3. Odległości między liniami.

4. Wielkość pisma ręcznego (litery).

5. Rozprzestrzenianie się w pionie.

Mówiąc o trzech strefach liter, mamy na myśli literę podzieloną na trzy części w pionie. Znając znaczenie wymiaru wertykalnego, trzy strefy liter dają nam zatem dane dotyczące trzech aspektów osobowości. Oznacza to, że poprzez analizę trzech stref listów otrzymamy informacje „tylko do użytku wewnętrznego”, niezwiązane bezpośrednio z aspektem społecznym, zachowaniem, komunikacją czy relacjami.

Trzy strefy listu razem odzwierciedlają aspekty:

Samotny człowiek, jego poczucie siebie we własnym świecie.

Wewnętrzna struktura osobowości, jej istota.

Indywidualność, potrzeba jednostki do rozwijania jej unikalnego potencjału.

Motywacja do wyrażania siebie.

Przede wszystkim ważne jest, aby zorientować się, gdzie znajdują się trzy strefy i co one zawierają.

Jak widać na zdjęciu:

strefa środkowa - są to litery lub ich część znajdująca się w linii (małe litery);

górna strefa - górna część liter (lub „procesy”), wystająca ponad linię i małe litery;

strefa dolna - dolna część liter (lub „procesy”), wystająca pod linią i małymi literami.

Notatka!

1. Nie wszystkie litery alfabetu (na przykład „c”, „b”, „a” itp.) mają dolną strefę i nie wszystkie mają górną strefę (na przykład „h”, „d”, „k” itp. d.).

2. Niektóre litery („o”, „s”, „n”, „m”, „g”, „e” itp.) nie mają górnej ani dolnej strefy.

3. Jednak bez wyjątku wszystkie litery mają strefę środkową („b”, „b”, „y”, „g” itp.).

4. Jednocześnie nie ma jednej litery, która miałaby wszystkie trzy strefy jednocześnie.

Kiedy przyjrzymy się górnej strefie liter – oczywiście przyjrzymy się tylko tym literom, które powinny ją mieć zgodnie ze standardami pisania (na przykład litery „c”, „b”). Wszelkie inne kreski, linie i zawijasy, „samowolnie” wznoszące się w górę (do górnej strefy), traktujemy głównie jako kompensację. Podobnie – z dolną strefą liter (np. „d”, „p”, „y”).

1. Strefa górnych liter oznaczony jako SE (Super-Ego), ponieważ przede wszystkim odzwierciedla nasz ideał, czyli Super-Ego.

Górna strefa to siła, która kontroluje (powstrzymuje) nasze pierwotne impulsy. Należą do nich nasza świadomość, a także takie czynniki jak wykształcenie, normy etyczne, moralne i wartości ustanowione z dzieciństwa, sumienie, zainteresowania intelektualne, ciekawość, ciekawość, świat idei i teorii, chęć edukacji, nauka, ja -rozwój, ambicja, status, duchowość (wiara lub religijność).

Mówimy tu o stanowiskach wewnętrznych, koncepcjach, aspiracjach lub ich braku w osobie „sam ze sobą”. Czy pociąga go próżność, ambicja, potrzeba samorozwoju intelektualnego czy duchowego – czy sumienność, wartości moralne czy ideologiczne (może to okazać się fanatyzmem w niektórych pismach). Tak czy inaczej, zawsze jest to świadoma prezentacja sobie (a często także oczekiwanie ze strony świata zewnętrznego) zwiększonych wymagań i próśb. Zawsze jest to wysiłek wewnętrzny, zastosowanie jakichś środków, zasad (inna sprawa, kto co ma). Lub, oczywiście, brak tego wszystkiego, w jego skrajnej manifestacji, co oznacza „moja chata jest na krawędzi”, „jesteśmy małymi ludźmi, gdzie możemy iść” lub „tak, dla mnie - wszystko jest w porządku, dowolna kolejność, tak długo, jak jest coś do jedzenia”, itp. d.

Możemy mówić o gotowości lub niechęci do stawiania sobie jakichś wymagań, do zainwestowania gdzieś swoich sił, a w skrajnych przypadkach o obsesji, zdominowaniu sztywnych idei, dogmatyzmie, izolacji od rzeczywistości lub braku naczelnych zasad i wytycznych , o skupieniu się tylko na filisterskim poziomie zainteresowań.

Strefa górna - standardowe procesy górne liter „c”, „b”, czasami „d” lub dowolne niestandardowe odchylenia od górnej strefy z punktu widzenia pisania: na przykład noga „r” w górę, poprzeczka „t” podniesiona wysoko, pływające pociągnięcia „n”, „k” itp.

Ważny! Wysoko rozwinięta strefa cholewki (jak każda inna) ze względu na niestandardowe elementy, odchylenia od normy recept wskazuje na potrzeby kompensacyjne w tym zakresie, dlatego ważne jest, aby wziąć to pod uwagę przy doborze wartości).

2. Strefa dolnych liter oznaczone Id (To, pierwotne, nieświadome popędy) nie bez powodu - odzwierciedla całą podświadomość, a także wrodzoną treść osobowości. Libido, temperament, wrodzony poziom witalności, energia witalna, podstawowe potrzeby lub kompensacje, rzeczy witalne. Stopień ziemistości, korzenie, fundamenty, materiał, początek seksualny, stosunek do jedzenia, wygoda, uznanie, bezwarunkowa akceptacja i samorealizacja, praktyczność.

Dolna strefa to siły napędowe, impulsy, głęboka motywacja jednostki.

Strefa dolna - standardowe dolne procesy liter „y”, „z”, „d” lub dowolne niestandardowe odchylenia dolnej strefy z punktu widzenia recept (na przykład noga „g” schodząca w dół, przesadzona pętle „u”, „c” itp. e).

Ważny! Silnie rozwinięta strefa dolna (jak każda inna) ze względu na niestandardowe elementy, odchylenia od normy recept wskazuje na potrzeby kompensacyjne w tym zakresie, dlatego ważne jest uwzględnienie tego przy doborze wartości).

3. Środkowa strefa liter- najważniejsze w osobowości, najbardziej odpowiedzialne miejsce, złoty środek, oznaczony jako Ego (Ja, Ja, Ja, Dusza).

W rzeczywistości strefa ta niesie informacje o równowadze między dwiema opisanymi przeciwstawnymi zasadami, „gazem” i „hamulec”, o proporcjach i o tym, która zasada ma pierwszeństwo przed ludzką duszą.

Strefa środkowa jest mediatorem między przeciwieństwami, pokazuje, jak w człowieku wyraża się kombinacja „dna” i „góry”, jak w każdym konkretnym przypadku ten mediator radzi sobie ze swoimi funkcjami. Jaka jest równowaga między tym, czego chcemy, a tym, co mamy, jaki jest nasz świat uczuć, postrzeganie siebie, pewność siebie itp.

Strefa środkowa - standardowe środkowe litery „o”, „p”, „k” lub wszelkie niestandardowe odchylenia strefy środkowej z punktu widzenia recept (częściowe przejęcie obcego terytorium przez strefę środkową, charakteryzujące się częściami liter idąc w dół lub w górę, na przykład w „g”, „s”, „m” itp.).

Ciekawa uwaga. To trzy płaszczyzny, które tworzą pion – górna, dolna i środkowa litery – mogą dostarczyć nie tylko informacji introspekcyjnych, ale także opowiedzieć o stanie psychofizycznym człowieka. Grafolog nie jest lekarzem i nie powinien próbować stawiać konkretnych diagnoz, może jedynie próbować sprawdzić swoje założenia nieformalnie, ustnie, w formie pytania, aby na próżno nie przestraszyć człowieka. Wyłącznie dla główny pomysł Przytaczam zasadę somatycznej korelacji z pionem, ponieważ jest ona wciąż dość szeroka i wymaga dużego doświadczenia rozpoznawczego.

Początek liter wszystkie pociągnięcia, które wychodzą powyżej poziomu linii (powyżej poziomu okrągłych liter) wskazują stan tego, co jest na górze - od czubka głowy do poziomu ramion. To głowa i wszystkie znajdujące się na niej narządy: oczy, uszy, zatoki, nos, a także gardło, stany zapalne, migdałki, a także mięśnie szyi, twarzy i szyjki macicy.

środek liter skojarzeniowo mówi o środku Ludzkie ciało, wszystkie te narządy i części ciała, które znajdują się od szyi (oskrzeli, dróg oddechowych) do poziomu brzucha. Środek to „serce osobowości”, zarówno dosłownie, jak i w przenośni (dusza, ego). W końcu słowo „serce” - od słowa „środek”, „środek” wszystkiego. W środku - wszystkie narządy wewnętrzne w jamie klatki piersiowej, klatki piersiowej i brzucha, a także ramiona, mięśnie ramion, stawy. Wśród kobiet - żeńskie organy: powyżej - gruczoły sutkowe, poniżej - jajniki i macica. Oznaki ciąży mogą być zauważalne w strefie środkowej.

dół liter symbolizuje wszystko, co niższe i podstawowe, czyli poniżej brzucha i na czubkach palców. To jest funkcjonowanie w seksie i problemy z nogami, biodrami, kolanami, kostkami, stopami, stawami, mięśniami, problemy z niestabilnością, osłabieniem itp.

Jeśli awarie są widoczne we wszystkich strefach, na dowolnych liniach, warto sprawdzić problemy z układem hormonalnym, odpornościowym, ciśnieniem czy krążeniem krwi.

Teraz o tym, jak patologia wygląda graficznie. Mogą to być prawie mikroskopijne znaki: na przykład jakby była przerwa w linii, linia przerywana, a także kropki, drobne kleksy. Ale jedno ważne ALE: aby zasugerować jakiś problem, musisz kilka razy zobaczyć ten znak, aby wykluczyć przypadek.

Tak więc, zanim przejdziemy do tabel znaczeń trzech stref, poznamy zasady poprawnego definiowania tych elementów pisma ręcznego. Patrząc na strefy literami zwracamy uwagę na:

O względnej dominacji jakiejkolwiek strefy (lub dwóch, a może braku dominanty);

Na rozmiar, długość, „zagospodarowanie” każdej strefy osobno;

O cechach każdej strefy osobno - o kształcie, odchyleniach, naprężeniu itp.

I dopiero wtedy syntetyzujemy informacje z tabel interpretacyjnych o wszystkich strefach.

Po ustaleniu dominujących stref pisma ręcznego przystępujemy do wyboru interpretacji (tabela 8), Oczywiście nie zapominając o zasadach korzystania z tabel.

Wartości będą bardziej pozytywne przy zdrowej, odpowiednio rozwiniętej strefie (nie zawsze „dłużej” lub „więcej” znaczy „lepiej”, może to być infantylna „bańka” lub nudny martwy „kij”). Dodaje punkty, oczywiście, również szybkość pisania odręcznego i poziom ogólny rozwój osobisty!

W poniższej próbce pisma ręcznego określ strefę dominującą (najbardziej rozwiniętą) i korzystając z tabeli 8 wybierz cechy najbardziej charakterystyczne dla tej osobowości.

Mówiąc o tym aspekcie, można stwierdzić, że pojęcie „pola” bardzo skutecznie odzwierciedla zarówno sam znak, jak i jego psychologiczną istotę.

Marginesy górne arkusza (tabela 9) scharakteryzować poziom wartościowo-ideologiczny: krytyczność, znaczenie, sprawiedliwość, demonstrację statusu.

Marginesy górne arkusza, a dokładniej marginesy głowy arkusza, odzwierciedlają podejście pisarza do jego dziedziny działalności (czyli w odniesieniu do formy lub arkusza), do biznesu, w którym się znajduje. zaangażowanych i zwykle kojarzy się z pewną interakcją z innymi. Co więcej, początek arkusza wyraża również stosunek pisarza do „adresata”.

W tym sensie takie czynniki jak wiara w siebie, szacunek dla innych lub ostrożny stosunek do nich, umiarkowana i odpowiedzialna racjonalność, czy impulsywne ataki autora pisma, pomniejszające jego znaczenie, ale odzwierciedlające zapał jego poparcia lub agresji wobec „adresata” są ustalane.

Tytułowe marginesy arkusza również zawierają aspekt estetyczny, ale często motyw jest inny: uprzejmość, powaga, a czasem arogancja (jak zawsze, w zależności od konkretnego pisma). Aby dokładniej ocenić stosunek pisarza do „adresata”, warto wiedzieć, czy ma on równy status społeczny, czy też jeden z nich znajduje się w pozycji zależnej w stosunku do drugiego.

Brak górnych marginesów nie musi oznaczać niegrzeczności, estetycznej nieokrzesania, pogardliwego stosunku do innych itp. Nie możemy zapominać o opcji, gdy pisarz „przywołuje” pióro wprost do samej istoty: zapominając o konwencjach, schodzi na dół do biznesu od razu .

Marginesy dolne arkusza (Tabela 10) scharakteryzować materializm: kalkulację, solidność, wystarczalność, wykorzystanie szans.

Dolne, końcowe pola oznaczają niekompletność, pewną pustkę arkusza do samego końca. Przyczynami tego mogą być: względy estetyczne, brak treści, powściągliwość, skromność, wstyd, strach, podniecenie itp.

Brak niższych marginesów w powolnym piśmie odręcznym można interpretować jako oszczędne wykorzystanie przestrzeni (dostępnych zasobów), małostkowość, stan nie do zniesienia, gdy osoba jest psychicznie i emocjonalnie duszona. W szybkim pisaniu odręcznym zjawisko to będzie mówiło o poczuciu pilności (człowiek potrzebuje wszystkiego pilnie), niezadowoleniu, pretensjonalności, proteście, samozapomnieniu, a także oderwaniu od obiektywnych ograniczeń (ignoruje, przekracza granice).

To tutaj, w końcowej fazie, najpełniej ujawniają się cechy autora pisma ręcznego, ponieważ ukierunkowana kontrola wolicjonalna jest coraz bardziej osłabiona.

W tym sensie, jeśli chcesz rozpoznać prawdziwą treść jakiejkolwiek litery, powinieneś przeczytać ją w odwrotnej kolejności: jedna po drugiej, od ostatniej frazy do poprzedniej.

Specyfika odstępów między wierszami (Tabela 11)świadczy o postawie, podejściu, postrzeganiu i wizji perspektywy osoby: długoterminowej, krótkoterminowej, pilności, podmiotu, przedmiotu, podmiotowości, obiektywizmu, jasności lub przypadkowości w podejściu itp.

W przeciwieństwie do kształtu liter, w procesie nauczania pisania prawie nie zwraca się uwagi na wielkość pisma ręcznego. (Tabela 12). Chociaż duże pismo odręczne można znaleźć nie tylko u dziecka czy nastolatka, ale także u osoby dorosłej, istnieje pewien wzór. Z reguły małe pismo ręczne występuje u dorosłych, rzadziej u młodzieży, a bardzo rzadko u dzieci z klas I i III, które piszą przeważnie stosunkowo dużymi literami.

Warto zauważyć, że istnieje wyraźny trend dotyczący rozmiaru pisma ręcznego w zależności od płci. Duże pismo odręczne występuje u kobiet (a także u bardziej „kobiecych” mężczyzn) częściej niż u autorów o bardziej męskich cechach. Czasami piszą małe i kobiety o takich cechach.

Wielkość liter jest mierzalna i zależy od wysokości krótkich liter strefy środkowej (czyli bez procesów, takich jak „o”, „l”, „k”, „i” itp.). Standardowa wysokość takich liter wynosi w przybliżeniu 3 mm.

Ważne jest, aby wiedzieć, czy pisarz ma problemy ze wzrokiem, ponieważ krótkowzroczność może zwiększyć pismo ręczne, a dalekowzroczność może go zmniejszyć.

Oczywiście sam rozmiar pisma nie wystarczy, aby ocenić indywidualne cechy jego autora, a ostateczne interpretacje zależą od specyfiki każdego konkretnego dużego lub małego pisma.

Cechy pionowej rozpiętości liter (między końcami dolnego i górnego procesu) (Tabela 13) są wskaźnikiem indywiduacji (Jung): może to być rozwój własnej tożsamości, zaangażowanie, tożsamość zmniejszona, wyparta indywidualność, zaprzeczenie sobie itp.

Funkcje kierunku rzędów (Tabela 14) wskazują na stabilność emocjonalną, stałość, stan psychiczny lub wahania nastroju, tonu, wydajności.

Pozioma daje „zewnętrzne” informacje o osobie. Wyraża stosunek człowieka do otaczającego go świata „od siebie - na zewnątrz”. Pozwala uzyskać wrażenie zachowania, adaptacji, reakcji w świecie zewnętrznym, aspektu społecznego, interakcji w społeczeństwie.

Ponieważ poziom wskazuje, jak bardzo dana osoba dąży do interakcji i adaptacji w społeczeństwie, czy woli żyć bardziej w swoim wewnętrznym świecie, czy nie itp., mówi również o „wierności” (intro-ekstrawersja osoby).

Poziomy odzwierciedla motywację, stopień zainteresowania, zaangażowanie i udział jednostki w życiu społeczeństwa, w społeczeństwie. Wymiar poziomy obejmuje:

1. Kąt pochylenia:

Ostra (zgodność z prawem);

Prosto (bez nachylenia);

Nudny (leworęczny).

2. Szerokość lub wąskość pisma ręcznego (litera, jej początek lub koniec).

3. Marginesy poziome

Pola początkowe;

Pola końcowe.

4. Odstępy między wyrazami.

5. Odstępy między literami.

Przed bezpośrednim zmierzeniem i zbadaniem kąta nachylenia pisma ręcznego, uważam za konieczne ujawnienie moim czytelnikom jednej małej tajemnicy zawodowej. Sprowadza się to do tego, że parafrazując znane powiedzenie – stok nie jest taki straszny, jak go malują.

Faktem jest, że skoro nachylenie jest jedną z najbardziej zauważalnych wizualnie cech pisma, zwłaszcza dla nie-grafologa, wśród grafologów istnieje mimowolna tendencja do wyolbrzymiania znaczenia tej cechy lub przynajmniej umieszczania jej na liście najbardziej znaczący, bo wydaje się oczywisty. W wielu popularnych artykułach, czasopismach i broszurach właśnie tak się dzieje: im bardziej zauważalny jest znak pisma, tym bardziej zaszczytne miejsce w analizie zasługuje.

Oczywiste, ale niewiarygodne: w tym przypadku jest odwrotnie! W tym dlatego, że nachylenie pisma ręcznego należy interpretować, w przeciwieństwie do większości innych znaków, nie tylko po ustaleniu szybkości pisma ręcznego i poziomu rozwoju osobistego jego autora, ale także po uwzględnieniu w pierwszej kolejności innych cech. A także dlatego, że same wartości różnych kątów nachylenia są liczne i sprzeczne.

I jeszcze jedno: najbardziej oczywiste i zauważalne dla każdego cechy pisma, takie jak nachylenie, rozmiar, szerokość, kierunek linii itp., są najbardziej kontrolowane i bliskie świadomemu, wolicjonalnemu wpływowi. Dlatego nie polegaj na nich zbytnio. To właśnie te znaki najłatwiej i najczęściej zniekształca osoba, która z jakiegokolwiek powodu postanawia zmienić pismo odręczne. Nie zapomnij o tym!

Kąt pochylenia (Tabela 15) koreluje z głównym podejściem do kogoś lub czegoś:

Ostra (zgodność z prawem) – bliższe są aspekty osobiste: „na zewnątrz”, społeczeństwo, pomoc, mediacja, partycypacja, opinia publiczna.

Prosto (bez nachylenia) – osobowościowe bliższe aspekty: organizacja, nauka, technika, niezależność, sądownictwo.

Głupi (skłaniający się w lewo) – aspekty bliższe osobowości: ochrona, dyplomacja, szpiegostwo, ubezpieczenie, wypalenie, podejrzenie.

Szerokość lub wąska pismo odręczne (Tabela 16)- stałość i konsekwencja autopromocji w społeczeństwie, lęk, odwaga, powściągliwość, rozwój.

Standardowa, normatywna szerokość liter to taka, w której wysokość liter strefy środkowej, czyli bez procesów górnych i dolnych (takich jak „o”, „a”, „i”, „k” itp. ) jest w przybliżeniu równa ich szerokości .

Oczywiście mówimy o względnej równości.

W związku z tym, jeśli szerokość większości liter przekracza wysokość, pismo odręczne będzie uważane za szerokie, jeśli wysokość przeważa nad szerokością, litery są wąskie.

Pola początkowe(po lewej po rosyjsku) (Tabela 17)– osobowości są bliższe aspektom wewnętrznym: ja, początek, dzieciństwo, przeszłość, krytyczność, stałość, dystans, wrogość, awans, wahanie.

Pola końcowe(po rosyjsku) (Tabela 18)– osobowości są bliższe aspektom zewnętrznym: ty, społeczeństwo, przyszłość, stosunek do „zewnętrzności”, zaangażowanie, separatyzm, strach, odwaga.

Odległość między słowami (Tabela 19)- konceptualizacja, myślenie pojęciowe, myślenie abstrakcyjne, jakość i organizacja sądów oraz komunikacja interpersonalna, społeczna i interidealna, adekwatność dystansu. Od pomieszania pojęć i uczuć, niemożności rozróżnienia, pomieszania znaczeń, siebie i drugiego - do całkowitej utraty połączenia z rzeczywistością: wyobcowania pojęć, zaprzeczenia powiązań międzyludzkich, utraty zaangażowania w znaczenie, „związków z relacjami”, schizoidalnego rozszczepienie (skrajne oddzielenie mentalnego od rzeczywistego emocjonalnego).

Odstępy między literami (Tabela 20)- kalkulacja rezerw na cel, oszczędność, ekstrawagancję, wizję lub niemożność zobaczenia rzeczy takimi, jakie są.

Głębia dostarcza informacji o głębokiej energii: o seksualności, witalności, o siłach, które pozwalają radzić sobie z problemami egzystencji, przetrwać.

Głębia charakteryzuje materialne spełnienie, siłę, uziemienie, niezawodność w życiu, a także różne stopnie frustracji, fiksacji lub oderwania od życia, oderwania.

Głębokość determinuje obecność lub brak radości, aktywności, motywacji do działania i wyrażania siebie. Pomiar głębokości obejmuje:

1. Ruch- motywacja, energia, stosowane umiejętności, dobre ręce.

2. Nacisk- jakość energii głębokiej: energia zainwestowana, stres związany z wysiłkiem, siła ucieleśnienia.

3. Charakter ostatniego uderzenia (ostry lub tępy): otwartość, bliskość, percepcja, (nie) elastyczność.

4. Ciągłość dotyku (zbieg pisma lub oddzielenie pisma): analiza, dedukcja, synteza, indukcja.

Poruszaliśmy już temat ruchu, o którym mówimy film i o szybkość pisma ręcznego, dlatego nie będziemy się powtarzać, a jeśli potrzebujesz odświeżyć swoje zrozumienie ruchu, możesz wrócić i ponownie przeczytać poprzednie rozdziały, a następnie kontynuować.

Nacisk (Tabela 21) określana przez dotyk. Aby dokładniej to wyczuć, zawsze wkładają kilka arkuszy papieru pod główny arkusz, ponieważ na twardej powierzchni wgniecenia praktycznie nie będą widoczne ani wzrokiem, ani dotykiem.

Aby określić stopień nacisku, arkusz jest odwracany tekstem do dołu, a opuszkami palców przesuwa się po powierzchni papieru. Tylko poprzez porównanie zaczniesz naprawdę odczuwać różnicę między silnym, średnim, słabym lub niespójnym naciskiem.

Silny nacisk będzie wyczuwalne od razu, często przy świetle elektrycznym widać, że niektóre wgniecenia rzucają nawet cień, nie wspominając o złamaniach papieru (ale to rzadkość).

Średnie ciśnienie pismo odręczne sprawi, że sprawdzisz to jeszcze kilka razy, ponieważ nie ma tak jednoznacznego odczucia, jak przy silnym lub bardzo silnym nacisku, trzeba więcej „słuchać”.

Słabe ciśnienie albo prawie nie jest odczuwalny (wydaje ci się, że „może”, jest nacisk, ale wydaje się, że prawie go nie ma), albo (przy bardzo słabym nacisku) nie jest wcale odczuwany w dotyku i nie jest zauważalne dla oka.

W trosce o sprawiedliwość warto powiedzieć, że siła nie jest jedyną cechą nacisku, istnieją niuanse (naturalny, nienaturalny i nienaturalny nacisk), ale mówiąc w tej książce o podstawy grafologii, nie będziemy dotykać niuansów, nie jest to konieczne.

Charakter ostatniego dotknięcia (Tabela 22) określone przez końcowe pociągnięcia i linie liter lub słów.

spiczasty za pociągnięcie uważa się, że stopniowo „zanika”, jego kolor blednie, a ślad zwęża się, aż znika. Czuje się spontaniczność, swobodę ruchów. Kształt przypomina punkt lub "ogon", "pędzel".

tępy uważa się, że pociągnięcie urywa się nagle, bez ścieniania lub zmiany intensywności koloru. Tępym uderzeniem ma wyraźną, ostrą i łatwo rozpoznawalną granicę jej końca. Czuje się stanowcze („świadome”) zatrzymanie ruchu, kontrolę. Kształt przypomina kikut.

Ciągłość dotyku, czyli fuzja-separacja pisania (tabela 23), nietrudne do rozpoznania:

odrębność- w przypadku braku więzadeł i elementów kontynuacyjnych w literach i odstępach między nimi;

połączenie- wręcz przeciwnie, ręka praktycznie nie schodzi z powierzchni papieru.

Ważny! Podobnie jak wiele innych znaków, połączenie lub oddzielenie zależy od względnej lub procentowej przewagi pisma ręcznego. Jeśli pismo odręczne jest częściowo scalone, definicja będzie zależeć od tego, co dominuje w tym piśmie - zlanie lub oddzielenie.

Uwzględnia to, że im bardziej moderowana jest cecha graficzna, jej dotkliwość lub obecność, tym lepiej dla interpretacji, ponieważ skieruje nas to do części kolumn, które mają bardziej pozytywne cechy. Co więcej, jeśli znaki graficzne są równo podzielone, będziesz musiał użyć wartości kilku tabel.

I odwrotnie, im bardziej absolutne, im bardziej jednoznaczne i ekstremalne jest zjawisko graficzne, tym gorzej jest z punktu widzenia grup interpretacji psychologicznych.

Analiza pisma ręcznego, jak już wspomniano, jest czymś więcej niż prostym arytmetycznym dodawaniem danych, a próba „zmierzenia harmonii za pomocą algebry” byłaby niefortunnym tokiem myślenia.

Przypomnę, że zestaw indywidualnych cech osobowości, które można przyjąć za pomocą tabel grafologicznych, to tylko etap pośredni na drodze do ostatecznego celu - pełnego i spójnego portretu psychologicznego badanej osoby.

W zasadzie z zasadami podejścia syntezy zapoznałeś się na początku książki, w rozdziale opisującym zasady pracy z tablicami grafologicznymi. Mówiąc najprościej, mówimy o istnieniu współzależności między cechami a ich cechami.

W przeciwieństwie do matematyki, gdzie wystarczy zrozumieć teorię lub formułę, aby odnieść sukces, synteza w grafologii jest raczej umiejętnością, której nie można opanować bez praktyki i szkolenia. Dlatego w ramach książki niemożliwe jest oddanie sztuki tworzenia integralnego portretu psychologicznego z cech indywidualnych, ponieważ wymagałoby to opisania wszystkich możliwych przykładów zastosowania podejścia syntezy.

Zatem ten rozdział jest tylko próbą nastawienia czytelnika na najbardziej poprawne podejście przy porównywaniu różnych danych grafologicznych, ale bynajmniej nie wyczerpującym wyjaśnieniem wszystkich subtelności podejścia syntezy.

Tak więc niewiedza o potrzebie syntezy, czyli podejścia kombinacyjnego, lub jej ignorowanie oznacza po prostu osiągnięcie ślepego zaułka. Koncentrując się na pojedynczych znakach lub niektórych literach sygnałowych, otrzymasz nieskończoną, niespójną listę ludzkich cech i cech, z których jedna połowa nie pasuje do drugiej lub po prostu jej zaprzecza!

Aby stworzyć harmonijny i jasny obraz z chaosu, potrzebne są umiejętności, takie jak podejście syntezy i logika grafologiczna.

Podejście syntezy pozwala zneutralizować (dokładnie rozszyfrować) sprzeczności i niezrozumiałe aspekty pisma ręcznego.

Możesz iść zarówno od szczegółu do generała, jak i od generała do szczegółu. Najważniejsze jest całościowe uwzględnienie wszystkich parametrów i danych. Jeśli zrobisz wszystko dobrze i weźmiesz wszystko pod uwagę, ogólne wnioski powinny być zbieżne.

Wrażenie mikro- i makrostruktury, wnioski.

Stosunek 3 obrazów jest ilościowy i jakościowy (ruch, organizacja, forma).

Miejsce na skali CNT - RLS (plus umiar, ekstremalny).

Charakterystyka szybkości pisma ręcznego.

Sprawdź, czy dana osoba jest rozwinięta lub prymitywna za pomocą szybkiej formuły, aby to określić (szybkość - czytelność - oryginalność (oryginalność lub indywidualność) - organizacja).

Przejdź do analizy poszczególnych cech graficznych pisma ręcznego.

Jeśli zdecydujesz się wziąć pełna analiza całej osobowości (na piśmie), a następnie po etapie kompilowania całościowej analizy pisma ręcznego następuje ostatni etap - ogólne informacje znalezione o autorze pisma ręcznego są „sortowane” na główne kategorie (sfery życia). Na przykład:

Sfera społeczna i komunikacyjna, wartości i relacje międzyludzkie.

Sfera funkcjonalna i cechy pracy, sfera poznawcza, cechy myślenia i inteligencji.

Sfera osobista, ukryty świat wewnętrzny, samoświadomość, problemy osobowościowe.

Dla bardziej szczegółowej analizy sugeruję, abyś zawsze miał nie tylko wytyczne, ale szczegółową „siatkę” cech i kategorii, które je łączą. Początkującym grafologom łatwiej będzie nawigować po ogromnej liczbie istniejących cech i cech osobowości.

Przyda się więc zrobienie sobie takiej lub podobnej do poniższej siatki do analizy.

I. Cechy poznawcze:

Inteligencja: poziom inteligencji, sposób myślenia, cechy myślenia i percepcji, światopogląd, stopień otwartości i elastyczności, umiejętność odróżnienia głównego od drugorzędnego.

Stężenie.

Nauka i rozumienie kierunków.

Wyobraźnia, oryginalność (niestandardowa) i kreatywność.

Umiejętność jasnego wyrażania myśli – ustnie i pisemnie (umiejętności oratorskie i literackie).

Umiejętność planowania i kalkulacji.

Dyskrecja.

Umiejętności specjalne - na przykład talent artystyczny itp.

Poziom pobudliwości układu nerwowego.

II. Charakterystyka wydajności (operacyjność, staranność, aktywność):

Ciężka praca i motywacja.

wydajność.

Celowość.

Tempo pracy (w tym umiejętność nadążania na czas).

Spójność.

Organizacja.

Precyzja.

Stałość.

Dokładność, pedanteria.

Zdolności techniczne.

Dokładność.

Możliwość dokonywania udanych transakcji.

Prowadzić negocjacje dyplomatyczne.

III Charakterystyka społeczna (interakcja z innymi):

Relacje interpersonalne – indywidualność połączona z potrzebą integracji, umiejętność integracji w społeczeństwie ludzi, główne cechy komunikacji interpersonalnej człowieka (w komunikacji) wskazujące granice empatii, umiejętność słuchania, uprzejmości, uprzejmości i uczestnictwa w zbiorowym sprawy.

Przyjmowanie zamówień.

stosunek do krytyki.

Wyrafinowanie i cienka skóra - lub gruba skóra i rustykalność itp.

Potrzeba władzy i wpływu.

Umiejętność dialogu.

Chęć służenia, bezinteresowność.

Rzetelność, moralność i uczciwość.

Stosunek do zasad i praw.

IV. Aspekt osobowo-wewnętrzny (uczucia, świat wewnętrzny, samoświadomość i inne specyficzne treści osobiste):

Podstawowe siły napędowe osobowości, ambicji.

Poczucie własnej wartości.

Poczucie bezpieczeństwa i stabilność emocjonalna.

Samoświadomość (człowiek jest świadomy siebie: kim jestem, czego chcę, jakie są moje cele, pozycje i zasady w życiu).

Zadowolenie z siebie i własnego życia.

Przepaść między pożądanym a rzeczywistym, oczekiwaniami a samorealizacją.

Psychologiczne mechanizmy obronne.

Jak radzić sobie z problemami i konfliktami?

Seksualność.

Ekstrawersja i introwersja.

Stosunek do nieznanego, do sytuacji niepewności, poziom lęku.

Własny wizerunek we własnych oczach (wizja ich wizerunku).

Temperament, witalność.

Logika grafologiczna różni się od oczywistej ” zdrowy rozsądek”. Gdyby „objawy” i „syndromy” w piśmie odręcznym były wyjaśniane wyłącznie „oczywiście-logicznie” (lub, jeśli wolisz, „intuicyjnie-logicznie”), to analizy grafów nie trzeba by się uczyć, ponieważ wystarczyłoby „logika w ogóle” i „logika psychologiczna” w szczególności. Ale w rzeczywistości to nie działa, a wielu fanów grafologii jest zakłopotanych, dlaczego się mylą.

Podam jasne przykłady tego, jak „oczywista logika” może prowadzić w złym kierunku:

„Mamy bardzo schludne, skrupulatnie napisane pismo odręczne. To oczywiste, że jest to osoba bardzo poważna, dokładna i odpowiedzialna”;

„Istnieje wielka różnorodność w formie i wielkości liter w tym piśmie. Oczywiście jest to osoba elastyczna i wszechstronna”;

- „Jest duża nieczytelność, niczego nie da się rozebrać. Oznacza to, że człowiek jest bardzo mądry, ponieważ nawet jego własna ręka nie nadąża za jego myślami. A potem nie bez powodu lekarze mają problematyczne pismo odręczne ... ”;

- „Zroszony, bardzo małe pismo – kobiecość, duże i zamaszyste – męskość”. Inna opcja: „Małe pismo ręczne to skromność, duże pismo ręczne to nieskromne…”;

- „Zostawia szerokie marginesy - gospodarność, nie pozostawia marginesów - wydawanie” (lub odwrotnie, to nie jest takie ważne).

Uwaga! Chociaż w pewnych okolicznościach teoretycznie można spotkać w tym samym piśmie zarówno obserwowane znaki, jak i wymienione cechy, takie wnioski będą błędne, ponieważ zbiegi okoliczności, ale nie wzory!

Mówiąc o podejściu syntezy, nie sposób nie poruszyć pokrótce kwestii podpisów (autografów). Żelazna zasada: można dla zabawy założyć pewne rzeczy o ich autorze, ale jeśli poważnie traktujesz analizę osobowości i interesuje Cię naukowy, rzetelny wniosek, to bez holistycznego, czyli syntezy, podejścia, NIE MOŻNA podjąć podpis.

Ocenianie czegoś tylko na podstawie autografu bez oglądania pisma odręcznego jest bardzo, bardzo ryzykowne. Czemu? Ponieważ pismo ręczne

a) więcej informacji

b) bardziej niezawodny, czyli bardziej niezawodny. Ponieważ wykluczone jest przeszacowanie przypadkowych kresek (przez jeden znak lub jego brak, a także bez jego powtórzenia w piśmie odręcznym, nie możemy niczego oceniać!);

c) nie ma ogromnej warstwy informacji uzyskanych z wszelkiego rodzaju odległości, organizacji, przebiegu linii, ich luk, wypełniania arkusza itp. Nie ma informacji o dominantach (forma, organizacja, ruch), nie możliwe wiarygodne obliczenie poziomu osobowości itp .;

d) podpis ma tylko szczególne znaczenie z tekstem (pismo ręczne), w przeciwnym razie nie ma informacji ani o jego położeniu względem tekstu, ani o jego podobieństwie lub różnicy (i w jaki sposób) z charakterem pisma tej samej osoby;

e) panuje bardzo powszechna opinia, że ​​podpis osoby jest tożsamy ​​z jego charakterem pisma, czyli są „oczywiście” identyczne. Przyjmuje się również automatycznie, że podpis, autograf, jest tym samym pismem.

NIE!!! Podpis jest właśnie „wizytówką” osoby, to znaczy nie tym, kim naprawdę jest, ale tym, jak siebie WIDZI, jak chce WYGLĄDAĆ (lub wydaje się) innym. Być może, kim mógł być.

To dzięki świadomej uwadze autora podpis z reguły jest bardziej stylizowany lub skuteczniejszy niż pismo odręczne.

Prawdą jest, że w przeciwieństwie do pisma ręcznego w podpisie można mniej trzymać się formalnych ram, bardziej można pozwolić na „amatorskie zajęcia”. Ale właśnie w takich przypadkach, oprócz informacji o możliwościach twórczych lub wyobraźni osoby, podaje ona również jego wyobrażenie o sobie - „tym, czym staram się wyglądać, być”.

Może się to wydawać dziwne, ale podpis bez pisma odręcznego dostarcza tylko ograniczonych informacji o tożsamości. Dzieje się tak, ponieważ nasz podpis jest znacznie bardziej „świadomy” niż pismo odręczne i to podświadomość podaje prawdę. Autograf jest rodzajem wizytówki osoby i często zależy od wielu czynników. Oczywiście manifestuje ambicje, pretensje osoby lub jej poczucie niższości, czasem tylko poczucie estetyczne, ale tak czy inaczej jest to tylko „opakowanie”.

Nie może być inaczej, bo wiadomo, że wszyscy zwracają uwagę na podpis, tak wielu jest oryginalnych, próbujących się popisać, są tacy, którzy specjalnie wymyślają podpis przed otrzymaniem paszportu. Oczywiście z tego samego faktu możemy wywnioskować kilka projekcyjnych rzeczy na temat właściciela autografu, przeanalizować cechy obrazu, który chce dla siebie. Ale to tylko obraz w którym wszyscy są zainteresowani, a nie „otwarte karty”.

Każdy, kto twierdzi, że jest w stanie przeprowadzić analizę wykresu tylko za pomocą podpisu lub udaru, nie jest profesjonalnym grafologiem, ponieważ jest to niemożliwe! To tak, jakby jakiś pracodawca powiedział, że wszystko o potencjalnym pracowniku będzie w stanie opowiedzieć tylko „po ubraniu”, czyli po pierwszej rozmowie i zachowaniu podczas niej!

W połączeniu z tekstem otrzymujemy znacznie więcej informacji, widząc, jak iw jaki sposób podpis różni się od reszty pisma ręcznego, jeśli w ogóle.

Powiem trochę o zgodności (lub jej braku) podpisu z charakterem pisma. Zdecydowanie preferowane, gdy podpis i pismo odręczne są podobne. Niekoniecznie podpis w tym przypadku wygląda jak pełne imię i nazwisko. Może to być również obraz mniej standardowy, ze skrótami lub elementami dodatkowymi - najważniejsze, że musi być zgodność z głównymi kryteriami (wielkość i styl liter, nachylenie pisma, ta sama prędkość, linie itp.). Powyższe nie oznacza, że ​​podpisy nieodpowiadające charakterystyce pisma ręcznego są gorsze, tylko te właściwe są łatwiejsze.

Jako przykład przytoczę sytuację, w której pismo odręczne i podpis stanowią naprawdę dramatyczny kontrast.

Wydaje się, że podpis jest spontaniczny, szybki, wewnętrznie wolny i zorientowany społecznie, zorientowany na kontakt itp.! Świetnie wyglądający obraz!

A teraz wyobraź sobie, w jakiej kałuży bylibyśmy, gdybyśmy nie widzieli pisma, które jest… praktycznie statyczne, maksymalnie spowolnione, lewicowe, zaciśnięte – autor trzyma pozę i odbudowuje się od społeczeństwa, podkreślając: "Jestem inny! Nie jestem z tobą, jestem wyjątkowy!

Przez cały proces pisania człowiek jest zasadniczo kontrolowany i sztucznie się ogranicza. Tutaj to jest prawdziwe, oto jego istota! I wcale nie „darmowy” podpis.

W taki przypadek autor chce i może być wewnętrznie wolny, chce i może (ewentualnie) uzyskać akceptację innych, „nie zawracać sobie głowy” itp. Jednak w rzeczywistości taki nie jest, coś mu przeszkadza (nadmierna kontrola lub maska ​​ochronna perfekcjonizmu, indywidualizmu itp.).

Ta osoba po prostu nie pozwala sobie na bycie sobą, wybierając imadło konwencji, powstrzymując się i ograniczając własnymi rękami w bezproduktywnej, celowej postawie. Ten ostatni nie jest tak po prostu obecny, zawsze świadczy o mechanizmie obronnym.

Czym jest konflikt wewnętrzny? TAk. Jaką mamy osobę? Takiego, o którym świadczy nam jego pismo odręczne, a nie podpis.

Po przejrzeniu głównych wątków teoretycznych przechodzimy do zdefiniowania najciekawszych lub najważniejszych cech szczegółowych, różnych cech charakteru lub problemów lub cech osobowości.