2. Nous résolvons l'écriture manuscrite. Graphologie L'écriture manuscrite est une manifestation externe de l'esprit, ainsi que de nombreux traits de personnalité. Si l'écriture manuscrite n'était que le résultat du travail des muscles, elle ne révélerait pas les émotions humaines. Il y a eu des cas où une personne s'est blessée à la main droite et a dû

Pratique Travailler avec l'objectif du karma-zéro À partir de ce moment, il sera possible d'accéder à l'objectif non pas le long de la spirale du destin, comme dans la pratique précédente, mais directement le long de l'axe, puisque vous savez déjà où il est coincé 1. Excitation du rythme vital, remplissage d'attention body.2.base

Pratique d'Identification d'un programme karmique inutile 1. Excitation du rythme vital, remplissant le corps d'attention 2. État de base « Je suis qui je suis ». Renforcer le flux des forces 3. Remplir d'énergie l'état de base de tous les corps subtils C'est l'étape initiale N'importe quel travail,

Entraînez-vous à changer le programme karmique NB ! Cette technologie ne réussira que lorsque : S le corps astral sera libéré des craintes concernant l'ancien programme (nettoyage du corps astral) ;? effectué travail d'analyse et forma une nouvelle croyance

Consolidation de la pratique chemins de vie(Unification des probabilités) 1. Excitation du rythme vital, emplissant le corps d'attention 2. État de base « Je suis qui je suis ». Renforcer le flux des forces 3. Remplir d'énergie l'état de base de tous les corps subtils C'est l'étape initiale de tout

Pratique Étude de la ligne du temps du corps causal (ligne du temps personnelle) Le sens de ce travail est le diagnostic. Il est nécessaire de retracer le processus de développement du corps causal et de réaliser quelle est la portée de la spirale de la vie dans différentes périodes. Y a-t-il des lacunes et une torsion de la spirale

Pratique Gestion du temps 1. Excitation du rythme vital, emplissant le corps d'attention 2. État de base « je suis qui je suis ». Renforcer le flux des forces 3. Remplir d'énergie l'état de base de tous les corps subtils C'est l'étape initiale de tout travail, je vous le rappelle, précédant

Pratique Pompage des canaux génitaux 1. Excitation du rythme vital, remplissant le corps d'attention 2. État de base "Je suis qui je suis." Renforcer le flux des forces 3. Remplir d'énergie l'état de base de tous les corps subtils C'est l'étape initiale de tout travail, précédant le travail

Pratique Enquête auprès des ancêtres 1. Excitation du rythme vital, remplissant le corps d'attention 2. État de base "Je suis qui je suis". Renforcer le flux des forces 3. Remplir d'énergie l'état de base de tous les corps subtils C'est l'étape initiale de tout travail, précédant le travail

Pratique Étudier l'influence de l'habitude sur le corps du karma 1. Excitation du rythme vital, remplissant le corps d'attention 2. État de base « Je suis qui je suis ». Renforcer le flux des forces 3. Remplir d'énergie l'état de base de tous les corps subtils L'exercice préalable est nécessaire

La graphologie est un domaine scientifique qui étudie les manifestations individuelles de l'auteur dans son écriture.. La principale méthode d'étude de l'écriture manuscrite en graphologie est l'analyse graphologique, au cours de laquelle un graphologue expert examine attentivement le matériel graphique présenté selon certains critères.

La graphologie est peut-être l'un des domaines les plus controversés de la psychologie, malgré le fait que l'étude des caractéristiques psychologiques de l'écriture d'une personne a commencé à l'ère de la Grèce ancienne et continue à ce jour. Depuis longtemps, l'analyse graphologique est assimilée à la pseudoscience, à l'art ou à la divination. Dans le monde moderne, la graphologie a prouvé sa viabilité. À l'étranger, l'analyse de l'écriture manuscrite est utilisée depuis plusieurs décennies comme analyse des caractéristiques professionnelles des demandeurs d'emploi, de médecine légale, de psychothérapie et d'examen médico-légal. En outre, l'Institut d'analyse de graphes opère en Israël sous la direction d'une graphologue expérimentée Inessa Goldberg, qui diplôme chaque année des experts professionnels en analyse graphologique. En Russie, à l'heure actuelle, la graphologie est de plus en plus utilisée comme méthode de psychodiagnostic.

La graphologie, dont la définition est si simple, a trouvé des applications dans les domaines suivants :

• recrutement. Il n'est pas rare que les employeurs passent beaucoup moins de temps à recruter des candidats, tout cela grâce à l'analyse de l'écriture manuscrite, qui peut en dire beaucoup plus que le candidat lui-même.
• orientation professionnelle. Par votre écriture, vous pouvez également comprendre quelles sont vos compétences et ce qui vous intéresse, ce qui influe favorablement sur la définition d'une orientation professionnelle.
• Négociation. Avec l'aide de la graphologie, vous pouvez déterminer comment une personne se comportera dans les négociations.
• Généalogie. En analysant l'écriture manuscrite de certains personnages historiques, on peut comprendre pourquoi ils ont agi ainsi et pas autrement.
• Examen médico-légal. Grâce à la graphologie, il est possible de déterminer si une signature est authentique ou non.
• Sécurité. En écrivant à la main, vous pouvez comprendre à quel point une personne est honnête.
• Compatibilité. Après avoir analysé l'écriture manuscrite de plusieurs personnes, nous pouvons supposer à quel point les personnes sont compatibles les unes avec les autres.

Exemples d'analyse graphologique

Pas une seule personne au monde ne peut écrire en tant que nouveau-né. Cette compétence se forme en lui dans le processus de formation personnelle et individuelle. Au début, lorsqu'un enfant apprend à écrire, il est naturel qu'il dessine avec diligence chaque lettre. En grandissant, la vitesse d'écriture augmente, la forme des lettres et le caractère général de l'écriture changent. Par conséquent, il est extrêmement difficile de trouver deux signatures ou écritures absolument identiques. Selon les graphologues, la nature de la lettre est influencée non seulement par le subconscient, mais également par l'environnement d'une personne, son état physique et émotionnel et même sa maladie mentale. Par conséquent, chaque trait de l'écriture manuscrite d'une personne porte des traits individuels et peut révéler le caractère du propriétaire, ses habitudes, ses caractéristiques du système nerveux ou son comportement.

Lorsque vous considérez certaines des caractéristiques de l'écriture manuscrite de la célèbre actrice hollywoodienne Marilyn Monroe à l'adolescence, la première chose qui attire votre attention est la taille des lettres. Ils ont l'air petits, "réservés", cela peut indiquer le calme, la prudence, le désir de contrôler et de supprimer les émotions en eux-mêmes. Des angles vifs et une forte pente mettent l'accent sur le calme et le comportement agressif.

Si l'on analyse l'écriture manuscrite de cette actrice au sommet de sa carrière, on constate que des boucles « démonstratives » et de longues boucles apparaissent dans son écriture. Cela indique une volonté de se distinguer, une complaisance. Cependant, on ne peut pas dire que l'écriture de Marilyn semble harmonieuse. Des lettres concises et des éléments délibérément agrandis parlent de doutes et de peurs subconscientes.

Si vous regardez l'échantillon qui appartient à Alexander Sergeevich Pushkin, vous pouvez facilement remarquer que la signature a des lettres majuscules prononcées, ce qui indique l'indépendance, la confiance, l'indépendance de pensée. Un grand trait final de la dernière lettre de la signature peut indiquer l'entêtement. La lettre trace des éléments qui pointent vers l'imagerie des représentations, ainsi que vers des analogies et des comparaisons. Les lettres stylisées soulignent la mémoire riche en images et l'importance accordée aux manifestations extérieures de la vie.

Bien entendu, une analyse graphologique complète doit être confiée à un expert expérimenté et professionnel. Cependant, cette méthode de psychodiagnostic prend de l'ampleur et a de l'avenir.

Graphologie- un champ de connaissances sur l'écriture manuscrite et les méthodes de son étude en termes de États mentaux et les traits de personnalité de l'écrivain. Diverses caractéristiques l'écriture manuscrite donne dans l'ensemble des informations précieuses sur le tempérament d'une personne, son caractère, son état au moment de l'écriture, son attitude envers le sujet et le contenu de l'écrit.

L'analyse psychologique de l'écriture manuscrite consiste à prendre en compte toutes les informations connues sur un individu donné et les circonstances d'écriture du texte analysé. Ainsi, les particularités de la psychologie des hommes et des femmes se manifestent déjà dans divers types d'écriture qui, comme on pourrait le supposer, se retrouvent également dans l'activité de travail.

Par exemple, écriture masculine, selon la graphologie, se caractérise par ce qui suit : insouciant, non timide ; hâtif, faux (inégal); les lettres restent ouvertes ; l'écriture est moche, mauvaise; balayage; lignes larges et lettres larges; pression ferme et forte; coins pointus; les erreurs; individuel - original; incliner vers l'avant ; une pièce; gratuit.

écriture féminine: complet; nettoyer; uniforme; exact; précis; correct, lettres sans caractères manquants ; beau; petites lignes sans pression; arrondi; la norme; inclinaison arrière; compact; avec des lettres rapprochées

Les résultats de la recherche moderne confirment la relation existante entre l'écriture manuscrite et certaines caractéristiques mentales d'une personne. Selon de nombreux psychologues, dans l'écriture manuscrite plus que dans toute autre activité physique d'une personne, son essence mentale se manifeste. Le fait est que la tension inconsciente de certains groupes musculaires accompagne tous nos mouvements spirituels. Donc, si une personne est dans une sorte d'état émotionnel persistant ou s'il y a une tendance persistante dans le comportement, cela se manifestera par la tension persistante des groupes musculaires individuels. Les différences de ton des différents groupes musculaires seront également une source de différences dans la disposition des lignes sur le papier, qui se manifesteront dans l'originalité de l'écriture manuscrite. De plus, au cours de la longue histoire de l'humanité, certains concepts géométriques sont devenus pour nous un symbole, auquel nous pouvons nous rapporter différemment, en l'acceptant ou en le rejetant. Par exemple, les "coins pointus", en règle générale, sont associés à l'entêtement, à la netteté, à l'intransigeance, ce qui se reflète souvent dans l'écriture des lettres: mais si l'entêtement et la netteté nous sont désagréables, nous éviterons les coins pointus en écrivant, car nous connaissons ces associations.

L'écriture manuscrite dépend également du type de système nerveux, ce qui est confirmé par les recherches modernes sur la sélection professionnelle des personnes. Après tout, pour écrire, comme pour tout autre travail, une certaine quantité d'énergie est nécessaire, et elle peut être dépensée plus ou moins pour ce travail. La même chose peut être écrite en grandes ou petites lettres et en même temps appuyer sur le papier avec plus ou moins de force. Et cela dépendra du "bloc énergétique" du cerveau, auquel sont associés les affects et l'activité générale du cortex, qui se manifeste dans le type correspondant d'activité nerveuse supérieure d'une personne.

Expertise graphologique largement utilisé dans la pratique moderne de la sélection du personnel. Par exemple, dans les centres d'évaluation des États-Unis, lors de la sélection de nouveaux employés, un examen graphologique des questionnaires du candidat est utilisé selon 238 critères, qui peuvent être utilisés pour décrire : l'emplacement du texte, le sens et l'inclinaison du lettres, leur taille et leur forme, le rythme d'écriture, etc.

Les principales caractéristiques de l'écriture manuscrite analysées par l'expertise graphologique :

• Taille des lettres :(très petit, petit, moyen, grand).
• Pente des lettres :(inclinaison gauche, légère inclinaison gauche, inclinaison droite, forte inclinaison droite).
• Sens de l'écriture :(les lignes remontent, les lignes sont droites, les lignes descendent).
• Balayage et pression :(léger, moyen, fort, très fort).
• La façon dont les mots sont écrits :(la tendance à relier les lettres et les mots, la tendance à éloigner les lettres les unes des autres, style mixte).
• Note globale :(l'écriture est diligente, les lettres sont bien dessinées ; l'écriture est inégale, certains mots sont difficiles à lire ; l'écriture est bâclée, illisible, les lettres sont écrites d'une manière ou d'une autre).

Aux États-Unis, les bureaux graphologiques spéciaux sont répandus, spécialisés dans l'analyse des qualités professionnelles et personnelles des candidats à divers postes de direction en fonction de leur écriture. L'examen de l'écriture manuscrite est pour les entreprises et les organismes gouvernementaux plus facile, moins cher et, surtout, le droit chemin sélection que les tests psychologiques traditionnels.

Comme l'ont montré les études de nombreux graphologues étrangers et nationaux, il existe un coefficient de corrélation élevé entre les évaluations graphologiques et morphologiques de l'individu, en particulier dans l'évaluation de la relation de l'individu avec l'environnement social, qui sont des composants extrêmement importants. comportement général personne. L'écriture manuscrite est fortement corrélée au type de corps général d'une personne. Cela rend l'expertise en graphologie et en écriture significative pour la sélection du personnel. Vous pouvez dire ce qui suit :

- écriture de pique-nique caractérisé par l'absence de lettres dérivées séparément, et le mot est un ensemble continu et lisse, composé d'une ou deux lignes courbes complexes, les lettres sont uniformes en taille, forme et pente, arrondies. L'impression générale de légèreté, d'aisance, d'écriture fluide, manque de micrographie. Il y a une similitude entre l'écriture manuscrite des pique-niques;

- écriture asthénique caractérisé par une ou plusieurs des propriétés suivantes :

1) la division du mot en plusieurs parties, en lettres ou parties de lettres non reliées entre elles ;

2) si les lettres sont liées, alors c'est bizarre, inégal;

3) les lettres individuelles sont inégales, irrégulières en taille, forme, pente, non arrondies, pointues;

Est-il possible de se faire une idée générale d'une personne sans même la voir ? Il s'avère que vous pouvez - écriture .

Et cette opportunité offre Graphologie étudier la relation entre l'écriture et la personnalité.

Graphologie(de l'autre - grec "j'écris" et "enseigner") - une doctrine selon laquelle il existe un lien stable entre l'écriture manuscrite et les traits de personnalité individuels. ( Wikipédia).

Cette connexion a commencé à prêter attention dans l'antiquité. Proverbe connu Empereur Néron: "J'ai peur de cet homme, son écriture montre qu'il a un caractère traître".

À confucius: "P un croquis peut indiquer de manière fiable s'il vient d'une personne généreuse ou d'une personne vulgaire ".

L'écriture manuscrite peut parfois en dire plus à un graphologue sur une personne que lui-même ne peut en dire sur lui-même. Cela se produit parce que l'écriture manuscrite n'est pas tant formée par la conscience que par les processus subconscients du cerveau.

L'écriture est une compétence psychomotrice complexe, et si elle est perfectionnée à l'école, elle est déposée dans le cerveau et non perdue.

Comment l'écriture peut-elle parler d'une personne?

J'invite les lecteurs à une petite étude de ce sujet.

Comme toujours, nous aborderons la question de manière systématique, en commençant par l'histoire et en terminant par une critique de livre.

Histoire de la graphologie

La relation de l'écriture manuscrite avec les qualités personnelles d'une personne était suspectée à l'époque de l'Antiquité. Aristote a écrit: "De même qu'il n'y a personne qui parle de la même manière, il n'y a pas non plus de personnes qui écrivent de la même manière".

Suetonius Gaius tranquille(environ 70-140 après JC), le biographe des empereurs romains a écrit que l'empereur Auguste n'a pas commencé une nouvelle ligne de vers si le vers ne tenait pas sur une ligne, mais l'a ajouté sous le dernier mot du vers.
Un graphologue moderne définirait cela comme une propriété d'une personne économe qui a un esprit strictement déductif et pratique.

Après l'effondrement de l'Empire romain, l'intérêt pour la graphologie a disparu, mais il a été relancé au Moyen Âge, lorsque l'écriture est devenue la propriété d'une partie plus large de la société.

Cependant, avant le début du XVIIe siècle. il n'y avait pas d'ouvrages indépendants consacrés à cette question.

Le premier traité d'histoire connu sur l'étude de l'écriture manuscrite appartient à un médecin italien, professeur à l'Université de Bologne Camille Baldo(Camillo Baldo), qui vécut à Bologne et publia en 1622 son ouvrage « Comment en écrivant, vous pouvez découvrir le caractère et les propriétés de l'écrivain ».

Ce fut le premier ouvrage fondamental sur la graphologie. En épigraphe de son œuvre, Baldo prit le proverbe " un lion se reconnaît à ses griffes ».

Camille Balbo(1550 - 1637)

Mot de la première fois "graphologie« parut en 1871 dans le livre "Système de graphologie", abbé français Jean Hippolyte Michon. Il est considéré comme le père de la graphologie moderne.

L'abbé Michon, systématise les traits de l'écriture manuscrite et tente d'établir des correspondances entre eux et les qualités personnelles.

Jean Hippolyte Michon(1806-1881)

En 1879, l'abbé commença à publier la revue " Graphologie", il fut l'un des fondateurs de la Société graphologique de Paris. On sait également à propos de Michon que pendant trente-cinq ans, il a étudié les autographes d'éminents Français et a été capable de reconnaître 350 sentiments et capacités par l'écriture manuscrite.

La simplicité de la méthode de Michon l'a rendu populaire. Il a étudié et comparé des éléments individuels de l'écriture : traits, lettres, mots, lignes, etc. Sa méthode suggérait que la présence d'un trait graphologique signifie un trait de caractère spécifique, et son absence signifie le trait opposé. À l'heure actuelle, cela semble n'être que partiellement correct.

Les partisans de Michon, dont son élève, Jules Crêpier Jamin n'étaient pas d'accord avec ce principe, ainsi qu'avec la pratique consistant à attribuer des interprétations rigides aux caractéristiques individuelles de l'écriture manuscrite. Crepier-Jamin a attribué une gamme de significations possibles à chaque élément de l'écriture manuscrite.

Il a fait valoir que le sens et l'interprétation pouvaient changer en fonction d'autres caractéristiques de l'écriture. La graphologie moderne accepte précisément cette théorie.

Malgré la touche mystique, de nombreux esprits éminents de cette époque se sont tournés vers le sujet de la détermination du caractère par l'écriture manuscrite. Des noms tels que Leibniz, Shakespeare, Goethe, Lavater, George Sand, Alexander Dumas fils, Walter Scott, Edgar Poe.

Gottfried Wilhelm Leibniz(1646 - 1716) - Philosophe allemand, mathématicien, et aussi Johann Wolfgang Goethe(1749 - 1832) - un grand poète et naturaliste, a reconnu que l'individualité d'une personne se reflète dans sa lettre.

George Sand, à son tour, considère : « Il est possible que je me trompe en tout, puisque je n'ai pas de système ; mais je reçois beaucoup de lettres, et l'instinct de l'observateur me permet, sur la base de l'impression générale, de juger l'auteur par l'écriture..

Goethe a écrit: " il ne fait pas l'ombre d'un doute que l'écriture manuscrite est liée au caractère et à l'esprit d'une personne et qu'elle peut au moins donner une idée de ses sentiments et de ses actes».

C. Lombroso a exposé ses vues sur l'écriture manuscrite et la personnalité dans le livre "Graphologie", publié en 1899.

Cesare Lombroso ( 1835 -1909) - Psychiatre italien, fondateur de la tendance anthropologique en criminologie et en droit pénal, dont l'idée principale était l'idée d'un criminel né.

« Tout comme un idiot ne peut pas se débarrasser d'une démarche sautillante et un paraplégique d'une démarche traînante, la personne "moyenne" ordinaire ne peut que montrer ses propres caractéristiques dans les mouvements de la main lorsqu'elle écrit.».

L'écriture manuscrite de «l'homme criminel», selon les enseignements de Lombroso, se caractérise par des caractéristiques graphologiques particulières, divisées en deux groupes. Certains signes caractériseraient l'écriture manuscrite des meurtriers, des voleurs et des voleurs, d'autres - des voleurs.

Mais l'enseignement de Lombroso sur l'écriture du "criminel", comme toute sa théorie, s'est avéré scientifiquement insoutenable.
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À l'avenir, la graphologie a commencé à se répandre dans toute l'Europe.

Guillaume Preyer, professeur de physiologie à Iéna, a suggéré que le cerveau, et non les doigts, dirige l'écriture, et que le cerveau, et non la main, écrit réellement.

Des graphologues allemands ont contribué à la base théorique de la graphologie Hans Busse et Ludwig Klages.

La figure la plus importante de l'école graphologique suisse est le Dr. Pulver Max, psychologue à l'Université de Zurich, qui découvrit en 1934 trois zones dans l'écriture manuscrite.

En Angleterre Robert Soudek, Hans Jaakobi et Hans Eysenck ont mené des études qui ont confirmé la validité de l'analyse de l'écriture manuscrite.

Sigmund Freud, Carl Gustav Jung et Alfred Adler reconnu l'importance de l'analyse graphique. Freud et Jung ont accepté la graphologie comme un moyen de pénétrer dans l'inconscient d'une personne, et ont donc suscité leur intérêt.

Il a également fait de la graphologie. Alfred Adler, il reconnaît clairement l'importance de la graphologie et pratique lui-même l'analyse de l'écriture manuscrite.

Dans les années 1940 et 1950, des concepts sont apparus graphométrie et psychologie de l'écriture manuscrite (Scriftpsychologie). Les graphomètres commencent à mesurer les caractéristiques de l'écriture manuscrite et utilisent des méthodes statistiques pour prouver la véracité des conclusions sur la relation entre les caractéristiques de l'écriture manuscrite et les qualités psychologiques.

Au cours du XXe siècle, la graphologie occupe une place de plus en plus prépondérante dans la science européenne comme outil de test psychologique.

La graphologie dans le monde aujourd'hui

Dans de nombreux pays, la graphologie est acceptée par la communauté universitaire et l'État, et est étudiée dans le cadre de l'enseignement supérieur.

Actuellement, en Europe, la graphologie est incluse dans le programme obligatoire de nombreux pays. Des universités à Heidelberg, Kiel, Munich, des écoles en Hollande, en Suisse, en Italie et en France sont officiellement autorisées à travailler dans ce domaine. Les derniers cours sont enseignés à la Sorbonne (France).

En Italie, en Hongrie, la profession - "graphologue" peut être étudiée dans une université, comme toute autre spécialité.

Aux Pays-Bas, il existe deux chaires de professeurs (aux universités de Leiden et d'Utrecht) et deux sociétés de graphologie (à Amsterdam et à La Haye).

L'Institute of Handwriting (New York) a été créé aux États-Unis, ainsi que l'American Graphological Society. Aux États-Unis, un cours de graphologie est enseigné à l'Université de New York, à la School of Social Research. Dans certaines universités, la graphologie est étudiée après avoir suivi un cours de psychologie; dans d'autres, il est lu dans le cadre d'un cours de médecine.

De nombreuses entreprises utilisent les services de graphologues experts qui composent les caractéristiques des spécialistes embauchés.

Selon les estimations de graphologues américains, plus de 500 entreprises américaines utilisent l'analyse de l'écriture manuscrite pour déterminer les qualités professionnelles d'une personne nouvellement embauchée ou promue.

La graphologie est utilisée avec succès dans les affaires, la médecine, le sport, la pédagogie et d'autres domaines.

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Sur le statut de la graphologie chez les autres pays européens dire les faits suivants :

La British Academy of Graphology (BAOG) a été créée en 1985.
Le British Institute of Graphology (BIG) a été fondé en 1983.
En 1986, la Société hongroise pour l'étude de l'écriture manuscrite a été créée, en 1991, l'Institut de graphologie de Budapest sous la direction de Tamas Agardi.

Vous pouvez également appeler :
Société américaine des graphologues professionnels (ASPG).
Association des graphologues allemands.
Association française des graphologues-conseils.
Association Suisse de Graphologie.
Association italienne de graphologie.
Association italienne des graphologues.
Association espagnole de graphologie.
Association israélienne de graphologie.

La graphologie s'est développée dans de nombreux pays et notamment en France, en Allemagne, en Hollande, en Israël et aux USA.

Graphologie en Russie

Avant la révolution de 1917, la Russie a développé sa propre école graphologique, qui avait deux directions : médico-légal et graphologique proprement dit.

Direction graphologique a été présenté par N.D.Akhsharumov, F.F.Tishkov, V.V.Mayatsky et M.I.Popyalkovsky. La justification théorique de la graphologie est présentée par I.F. Morgenstern.

La graphologie a été introduite pour la première fois au grand public avec le livre Psychographology d'Ilya Fedorovich Morgenstern en 1903.

En 1915, une brochure de V. Mayatsky "Graphologie" a été publiée.

Depuis les années 20 du XXe siècle, l'expert graphologue D.M. Zuev-Insarov travaille dans cette direction, après avoir écrit de nombreux articles sur la graphologie et les monographies: «La structure de l'écriture et du caractère», «L'écriture et la personnalité».

Direction médico-légale a été fondée par les experts en écriture médico-légale E.F. Burinsky, S.M. Potapov et le psychophysiologiste-graphologue M.I. Popyalkovsky.

En 1903, un livre d'E.F. Bourinski " Examen médico-légal des documents, de leur production et de leur utilisation". Il a été le premier à décrire en détail les caractéristiques de l'écriture manuscrite comme moyen d'identifier une personne à partir d'un manuscrit. Ainsi, Burinsky fut le fondateur de la graphométrie actuelle. Il a jeté les bases de l'écriture médico-légale en tant que domaine de connaissances qui étudie les méthodes d'identification d'une personne afin de résoudre des crimes ou d'établir une identité dans des affaires civiles.

Evgueni Fiodorovitch Burinsky(1849-1912) - un scientifique médico-légal russe exceptionnel, l'un des fondateurs de la science médico-légale, le fondateur de la photographie médico-légale, de la recherche technique de documents et de l'écriture médico-légale en Russie.

Ne se développant pratiquement pas après la révolution, en URSS en 1940 la graphologie a été officiellement déclarée pseudoscience bourgeoise.

V Grande Encyclopédie soviétique (1952) mentionné: " La graphologie (du grec grapho - j'écris et logos - un mot, enseignement) est une théorie pseudo-scientifique, selon laquelle l'écriture manuscrite d'une personne peut soi-disant être utilisée pour juger de son caractère et même de son apparence ... De telles conclusions ne sont pas scientifiques».
Mais dans une encyclopédie publiée plus tard ( 1972) dit: " La graphologie (de grapho ... et ... logique) est l'étude de l'écriture manuscrite, son étude du point de vue des propriétés et des états mentaux de l'écrivain qui s'y reflètent. Les données de graphologie sont utilisées pour étudier les caractéristiques individuelles d'une personne en psychologie, ainsi qu'en médecine et en médecine légale.. Rien n'a été dit sur la nature pseudoscientifique de la théorie de la graphologie.

La position de la graphologie et de la littérature spécialisée n'a pas beaucoup changé après l'effondrement de l'URSS.

En Russie, c'est fort école d'écriture, bien que les principaux experts russes en écriture médico-légale aient écrit qu'il existe un grain rationnel en graphologie. Mais plus loin que cela, le développement de la graphologie n'est pas allé en quelque sorte.

L'accessibilité des sources d'information étrangères a accru l'intérêt et la popularité de la graphologie, et le nombre de livres en russe a augmenté.

Tout cela dans son ensemble reflète un état très hétérogène de la graphologie russophone.

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En Russie et dans la CEI, il est engagé dans l'analyse graphique professionnelle et sa formation. École internationale Graphoanalyse. Il s'agit de l'école d'analyse graphique Inessa Goldberg, c'est l'organisation graphologique la plus autorisée dans l'espace russophone (www.grafologia.co.il)

Ajoutons aussi l'Ecole de Graphologie de Moscou. Le fondateur et directeur de l'école est T.V. Efremova (http://www.moscow-graphology.ru/).
Cours de graphologie selon la méthodologie de l'auteur, dirigés par Svetlana Sibirskaya (http://grafol.ru/swet/kursi.html).

Bien que, bien sûr, je n'exclue pas que j'ai raté quelque chose dans mes recherches et je serai heureux si mes lecteurs me corrigent.

Graphologie et écriture manuscrite

Graphologie et écriture manuscrite ne sont pas des synonymes.

écriture est une branche pratique de la criminologie, et graphologie C'est la doctrine du lien entre l'écriture manuscrite et le caractère.

Expertise en écriture menée par des experts légistes et peut déterminer, par exemple, si deux autographes appartiennent à la même personne, mais en aucun cas elle ne détermine la nature de l'auteur.

L'examen de l'écriture manuscrite a une méthodologie développée qui répond à des critères scientifiques et a des objectifs clairement définis, par exemple, pour aider à déterminer si une écriture ou une signature est authentique ou fausse.

Le caractère scientifique de la graphologie

La graphologie n'est pas une science exacte au sens mathématique du terme.

Malgré la base théorique, les modèles systématiques, les tableaux, etc., une analyse graphologique qualitative de l'écriture manuscrite est impossible sans la participation de spécialiste en direct dont l'expérience et le sens psychologique sont indispensables pour l'interprétation la plus juste des options.

Compagnon de Cesare Lombroso, professeur italien de médecine légale Salvatore Ottolenghiécrivait au début des années 1920 : La graphologie n'est pas encore une science, bien qu'il n'y ait aucun doute sur sa base scientifique... ».

Dans son livre « À la suite d'un crime » professeur de criminologie G Eza Cato et Imre Kertészécrivez: " Il est possible qu'à l'avenir, il soit possible de clarifier certains problèmes, par exemple, de détecter certains signes de tempérament à partir de l'écriture manuscrite, mais aujourd'hui, quelqu'un qui prétend être capable de déterminer le caractère à partir de l'écriture manuscrite est généralement soit un trompeur, soit un homme sincèrement trompé. personne.» .

Criminologue domestique O.M. Glotov caractérisant la graphologie moderne florissante en Occident, il note qu'elle " confine le plus souvent au charlatanisme, pour ainsi dire, dans sa forme la plus pure". (Glotov O. M. À propos de la criminalistique / / Du crime au châtiment / Sous la direction de N. S. Alekseev. L., 1973. p. 182).

Les avis des criminologues sont compréhensibles, la graphologie n'est pas une discipline scientifique.

Bien que des études montrent que l'analyse de l'écriture manuscrite nous permet de caractériser certaines des caractéristiques psychologiques d'une personne. UNE Cour suprême En 1978, les États-Unis ont légalisé l'utilisation de la graphologie dans l'embauche.

Néanmoins, il faut admettre que les hypothèses sur la possibilité de diagnostiquer les traits de personnalité par l'écriture manuscrite n'ont pas reçu de confirmation scientifique convaincante à ce jour.

Peut-être que la graphologie est en phase de développement et après un certain temps, les arguments nécessaires seront trouvés pour satisfaire les autorités académiques pour la reconnaître comme une science. En attendant, la graphologie, selon les graphologues, est une combinaison de science et d'art.

Du général au particulier

Toute analyse de l'écriture manuscrite doit commencer par une évaluation de l'aspect général de l'écriture manuscrite. Selon Zuev-Insarov, la vue générale comprend: harmonie, géométrie et graphologie des lettres. Ces trois catégories sont présentes dans toutes les écoles graphologiques du monde à ce jour.

1. degré d'harmonie.
Faites attention à l'impression générale de l'écriture manuscrite : avez-vous l'impression d'un tout unifié ?

L'harmonie de l'écriture manuscrite est le degré d'harmonie entre les lettres individuelles qui composent les mots.

Plus le degré d'harmonie de la lettre est élevé, plus le degré de douance de l'individu est élevé.

2. Le degré de géométrie.

Le degré de cohérence géométrique de l'écriture est déterminé par: la régularité des lignes de lignes et des marges, l'uniformité des intervalles entre les mots et les lignes, l'uniformité de la pression.

Un degré élevé d'harmonie indique qu'une personne dispose d'un grand approvisionnement énergie interne, a développé des efforts volontaires, lui permettant de toujours maintenir l'équilibre interne, d'inhiber les émotions indésirables, d'agir délibérément.

3. Le degré de graphologie de la lettre.

Le degré d'écriture graphologique est déterminé par le degré d'écart par rapport à l'échantillon calligraphique.

1. Pression lors de l'écriture.

Une forte pression caractérise les personnes énergiques et prêtes à surmonter les obstacles sur le chemin de ce qu'elles veulent.

Une pression faible indique une nature sensible, sujette à l'idéalisation, à l'influence de l'opinion de quelqu'un d'autre.

Une pression inégale est un indicateur de déséquilibre, d'impressionnabilité, d'impulsivité.

Si la pression lors de l'écriture est faible et, de plus, toujours inégale, l'auteur d'une telle écriture est très probablement peu sûr de lui, sujet à des doutes constants.

2. Cohérence de la ligne.

La ligne "directe" parle de l'équilibre et de la retenue de l'écrivain, de la capacité de mener l'affaire à son terme.

Les lignes "onduleuses" indiquent qu'une personne a la flexibilité de la pensée et de la diplomatie, ce qui lui permet de contourner les difficultés, même si elle peut manquer de détermination.

Les lignes qui montent vers la fin appartiennent à des personnes énergiques, sûres d'elles, entreprenantes et en quête de réussite.

Si les lignes, au contraire, tombent vers la fin, alors l'auteur de l'écriture manque probablement d'énergie pour mener à bien l'affaire.

3. La pente de l'écriture manuscrite.

Écriture trop inclinée - on peut s'attendre à ce que son propriétaire montre des caractéristiques extrêmes et affiche ses sentiments et ses préférences, ainsi que son enthousiasme dans la perception de tout ce qui est nouveau.

L'écriture manuscrite à genoux à gauche indique souvent un écart entre les inclinations personnelles d'une personne et les conditions extérieures d'éducation et de vie.

Si l'écriture est verticale, sans pente, cela indique un équilibre entre l'esprit et les sentiments et en même temps la retenue d'une personne.

4. La taille des lettres.

Une grande écriture indique souvent la sensualité de l'attraction, l'énergie dans la communication et l'impraticabilité dans la vie, ainsi qu'un manque d'estime de soi objective.

La petite écriture est plus typique des personnes réservées, observatrices et en même temps très fermées, peu enclines à parler d'elles-mêmes.

Une écriture concise caractérise son propriétaire comme très économe, économe et réservé.

5. Espacement entre les mots et les lignes.

S'il n'y a presque pas de trous dans l'écriture et qu'il semble que les mots rampent les uns sur les autres, alors on peut parler de la frugalité d'une personne, se transformant parfois en avarice.

Si le texte est plein d'espaces vides à la fois entre les mots et entre les lignes, c'est une preuve de générosité, parfois à la limite de l'extravagance.

6. Signature.

Une signature sans trait est une preuve de goût et de sobriété.

Si la signature est complétée par un trait direct, cela indique l'énergie d'une personne, sa détermination et son courage.

Un trait ondulé témoigne de la diplomatie et de la capacité à contourner les "angles vifs".

Mettre l'accent sur la peinture est le signe d'un sens développé de l'estime de soi.

La signature qui se dresse indique l'ambition.

Si la signature se termine par un point, on parle d'une personne sujette à l'introspection et capable d'aller au bout.

Si la signature est faite en très grosses lettres, cela indique que son propriétaire est soucieux de son image et cherche probablement à créer une impression trompeuse de lui-même parmi d'autres.

Voici quelques-uns des faits saillants en bref. Bien sûr, on ne peut pas juger une personne uniquement par eux, il doit y avoir une analyse complète de l'écriture manuscrite. Pour ceux qui souhaitent approfondir leurs connaissances, il existe de la littérature, que nous examinerons ci-dessous.

Écriture calligraphique

On pense que la calligraphie excessive de l'écriture ordinaire de tous les jours (si ce n'est pas une félicitation pour une carte postale) reflète la manifestation d'un surmoi renforcé au détriment de l'individualité et de l'originalité d'une personne.

Celles. le respect de la norme, combiné à la décoration et à la stylisation, reflète une perception et une pensée stéréotypées.

C'est pourquoi les enseignants ne devraient pas exiger des élèves, en particulier des classes primaires, une beauté extérieure excessive de l'écriture manuscrite. Il est beaucoup plus important d'apprendre à l'enfant à répartir harmonieusement la pression dans l'écriture manuscrite.

Pour information : L'écriture manuscrite comme indicateur du caractère et de l'individualité a été notée au XIe siècle par le philosophe et artiste chinois Guo Zhuo Su dans son livre Notes sur la peinture.

Allez Ruo-hsu. "Notes sur la peinture : ce qu'il a vu et entendu."Éditeur : Sciences. 1978

Caractéristiques nationales de l'écriture manuscrite

Un petit extrait du livre I.V. Belova secrets de l'écriture manuscrite. 20 types de personnalité 20 types d'écriture manuscrite.

« Il n'est pas difficile de voir les différences dans l'orthographe des lettres utilisées par les gens de différents pays. Ces traits d'écriture ne reflètent que les manifestations les plus typiques des caractéristiques nationales.

Les Espagnols ont tendance à capitaliser de manière froufroutante et tourbillonnante, ce qui témoigne de leur nature fière et romantique.
Les Français écrivent beaucoup plus petit et leur écriture reflète une approche plus logique de la vie.
L'écriture italienne, avec ses petites lettres simples et ses grosses lettres gracieuses, témoigne d'un sens du rythme et de la grâce.
La nature émotionnelle et sociable russe se reflète dans une écriture large et large.

L'écriture allemande est plus anguleuse et méticuleuse que celle des autres nations.

L'écriture britannique est sobre, simple, sans fioritures ni fioritures.
L'écriture manuscrite américaine - libre et large".

Esprit et écriture manuscrite

Une personne intelligente est avant tout un haut niveau d'individualité, une pensée indépendante.

Alors, comment ces signes apparaissent-ils dans l'écriture manuscrite ?

La chose la plus importante n'est pas une écriture banale. Pas nécessairement original, mais portant certainement ses propres traits individuels.

Une exagération excessive à travers diverses décorations d'écriture manuscrite n'est pas une manifestation de l'esprit, mais seulement un désir d'impressionner, c'est-à-dire sembler, ne pas être.

La forme d'écriture "intelligente" est productive, économise l'effort de la main, réduit le temps d'écriture des lettres.

Plus le développement d'une personne est élevé, plus les aspects de l'âme révèlent son écriture.

Il s'avère qu'il y a tellement de sens caché dans l'écriture ordinaire. Néanmoins, cela vaut la peine de regarder de plus près la graphologie.

Tempérament et écriture

Chaque tempérament, en plus de leurs gestes et mouvements inhérents, a des caractéristiques inhérentes à l'écriture manuscrite.

Les gens sont raffinés, élégants par nature - cela affecte également l'écriture manuscrite - raffinés, élégants avec des lettres magnifiquement arrondies, des lignes régulières et bien agencées.

Dans les natures droites et ouvertes, l'écriture est dépourvue de fioritures, les mots sont écrits en lignes saccadées divergentes.

Dans l'écriture des personnes cruelles et résolues, les lettres sont généralement pointues, chez les personnes douces et de bonne humeur, elles sont arrondies.

Les gens grossiers et vulgaires écrivent de manière fleurie, décorant les majuscules de fioritures ridicules.

Voici un exemple de la façon dont Inessa Goldberg définit les conditions préalables à l'analyse de l'écriture manuscrite dans son livre Handwriting Language, or Problems on Paper.

"Le contenu et la fiabilité maximum de l'information dépendent non seulement du professionnalisme du graphologue, mais aussi de la qualité et de la quantité du matériel étudié".

"Règles pour préparer du matériel de haute qualité pour l'analyse de l'écriture manuscrite.

1.Ustensiles d'écriture, table.
Seule une feuille blanche propre (sans cellules ni rayures) de format A4 convient à l'échantillon, sous qui doit être placé plusieurs feuilles de papier (trop dur ou mou surla surface déforme l'écriture manuscrite). La surface du bureau est exempte de fissures et d'irrégularités.
Écrivez uniquement avec un stylo à bille (de préférence bleu), qui ne fuit pas et fonctionne bien.

2. État, tenue.
Posture - confortable, assis à table; l'humeur est relativement calme.

3. Quoi et comment écrire.
Texte : volume - arbitraire ; le contenu est arbitraire, peu importe. Parn'importe quel sujet gratuit qui vous vient à l'esprit viendra : proposez d'écrire sur vous-même, surles vacances, les enfants, etc.L'exigence la plus importante est d'écrire au rythme habituel, spontanément, sans copierwai, pas de la dictée, et pas des poèmes dans une colonne. Alors - signe.

4. Langue.
Écrivez dans votre langue maternelle, pour les bilingues écrivez dans les deux langues. Les langues peuvent être n'importe lesquelles(sauf les hiéroglyphes).

Pourquoi tout cela est nécessaire - il vaut mieux apprendre du livre lui-même Et Goldberg.

Donc, nous avons eu une idée générale sur le sujet de la graphologie. Pour approfondir nos connaissances, nous nous tournons vers les sources du livre.

Mais rappelons-nous que l'expérience vient avec la pratique. Bien sûr, l'auto-apprentissage mérite le respect, mais de temps en temps se posent des questions qui nécessitent des explications, difficiles à trouver dans les livres. Il est important ici que ces explications soient données par un professionnel expérimenté.

Revue de livres sur le thème "Graphologie"

Zuev-Insarov D.M. « Écriture et personnalité ». Editeur : "LTD", "Perlit production". 1992

D.M. Zuev-Insarov - le plus grand graphologue russe, président de la Société russe de graphologie scientifique.

Réimprimé pour la première fois depuis 1929, le livre expose sous une forme simple et accessible les principes d'évaluation de l'écriture des traits de caractère d'une personne.

Le livre contient divers échantillons d'écriture manuscrite, leurs caractéristiques détaillées sont données. Des transcriptions caractérologiques de l'écriture manuscrite sont également fournies. des personnes célèbres, par exemple, Sergei Yesenin, Léon Tolstoï, Maxime Gorki, Alexandre Pouchkine et d'autres.

Une bibliographie des livres publiés à cette époque dans divers pays est donnée.

Vous pouvez commencer par ce livre, du moins il est écrit par un praticien.

L'un des livres les plus célèbres, publié à Saint-Pétersbourg en 1903 et réédité en 1994, est I.F. Morgenstern. "Psychographologie. La science de déterminer le caractère et les inclinations des gens par son écriture.

Deux éditions :
1.I. Morgenstern. "Psychographie". Pierre. 1994
2. I. F. Morgenstern. "Psychographologie. La science de déterminer le caractère et les inclinations des gens par son écriture. Typographie "Science". 2006

Le livre du célèbre psychographologue I. Morgenstern raconte l'histoire de la graphologie, fournit une description psychographologique de plusieurs centaines d'écritures.

Voici quelques extraits intéressants du livre :
Écouter
« Les lettres sont droites, d'une seule pièce, sans décorations ; la même distance entre les mots; pour la plupart, l'absence de grosses lettres, les illisibles se rencontrent; lettres rondes. Habituellement s, c, d sortent pas tout à fait finis».

stupidité
« Lettres allongées et peu placées avec des crochets décorés à l'origine. Espacement inégal entre les mots, parfois en appuyant sur les majuscules - en essayant de les faire ressortir architecturalement, de leur donner une forme arrondie et de les rendre minces et gracieux; il faut prêter attention aux pressions inégales.

Forte croissance
«Les lettres en fin de ligne se terminent par un trait lisse, l'écriture n'est pas solide, mais par endroits, il y a de la pression. Les lettres ne sont pas emmêlées et vont dans des rangées paires; la plupart des mots ne sont pas transférés sur une autre ligne".

petite taille
« Des lettres ornées de larges traits, fortement allongés, comme s'ils voulaient leur donner de la croissance ; la fin du mot est soit non ajoutée, soit transférée sur une autre ligne, laissant un espace libre ".

brunes
« Lignes montantes ; de plus, les lettres sont dessinées avec beaucoup de soin, avec une volonté de leur donner une belle forme, ce qui est particulièrement évident dans les crochets des lettres majuscules ; les lettres elles-mêmes sont soulevées".

Blondes
« Des lignes lisses, des lettres minuscules ; en fin de ligne, les lettres deviennent plus étroites ; L'écriture manuscrite est lisible, non étirée.

Le livre fournit analyse détaillée lois psychographiques de l'écriture manuscrite. Toutes les lettres et leurs caractéristiques graphologiques sont décrites.

Un chapitre séparé est consacré à l'écriture manuscrite des enfants. Des écritures manuscrites de personnes présentant des déviations dans les relations mentales et physiques sont données.

Une analyse de l'écriture manuscrite de personnages historiques célèbres est donnée. Le lecteur apprendra comment la nature de la lettre change avec l'âge, pourra déterminer ses propres possibilités cachées par sa propre écriture.

V. Mayatsky V. Graphologie. Moscou, 1907. Réimprimé en 1990 (réimpression).

Mayatsky. "Graphologie". 1990

Un petit livre très simple - une brochure écrite en Russie tsariste. Contient une analyse typologique microstructurale de chaque lettre. En complément d'autres livres. Ci-dessous le contenu du livre.

Série de livres de l'auteur "Les secrets de l'écriture manuscrite" par Inessa Goldberg comprend 8 éditions :
1. Tutoriel "Comment déchiffrer l'écriture manuscrite ou la graphologie pas à pas".
2. Manuel "Types d'écriture et de personnalité".
3. Le livre "L'écriture manuscrite et votre succès".
4. Le livre "L'écriture manuscrite et votre vie personnelle".
5. Le livre "L'écriture manuscrite est le miroir de l'âme".
6. Le livre "Les secrets de l'écriture manuscrite - Ce qui est écrit dans la famille".
7. Le livre "Langage de l'écriture manuscrite ou problèmes sur papier".
8. Série choisie "Psychologie de l'écriture manuscrite".

Il s'agit de manuels systématisés sur les bases de la méthode graphologique, ainsi que de publications scientifiques de vulgarisation consacrées à divers aspects de l'application de la graphologie.

Solomévitch V.I. Ulasevich V.I. « Écriture et caractère ». "AST" 2009

En plus des bases, ce livre vous initiera à l'analyse graphologique de l'écriture manuscrite de certains politiciens, athlètes et artistes de théâtre et de cinéma célèbres.

Judith Norman. Que dit l'écriture. Graphologie pour débutants. Vecteur. 2010

Sara Dorothée. « Les secrets de l'écriture manuscrite. Comment déterminer les traits de votre caractère par l'écriture manuscrite. AST. 1998

Livres d'Ilya Shchegolev

Ilya Schegolev- un spécialiste dans le domaine de la graphologie et de la psychologie de la gestion, formé à la Faculté de psychologie de l'Université d'État de Saint-Pétersbourg, auteur du best-seller "Handwriting Secrets". Avec son équipe, il travaille à la vulgarisation et à la diffusion des méthodes appliquées de graphologie en Russie et dans les pays de la CEI.

Ilya Shchegolev. "Secrets d'écriture". Phénix. 2011
Ilya Shchegolev. "16 types d'écriture". Pierre. 2005
Ilya Shchegolev. « Les mystères de l'écriture manuscrite. D'une petite lettre à un grand destin. Phénix. 2011

Livres de Youri Tchernov

Youri Georgievitch Tchernov— Candidat en sciences techniques, développeur de logiciels, psychologue titulaire d'un certificat en psychologie des affaires, employé de la Société suisse de graphologie, participe régulièrement à divers congrès et conférences sur l'analyse de l'écriture manuscrite.

Ilya Shchegolev, Youri Tchernov. "Secrets d'écriture"(+ cédérom). "Eksmo". 2008

Sur le disque se trouve un programme unique pour analyser l'écriture manuscrite et dresser un portrait psychologique d'une personne à partir de l'écriture manuscrite.

Iouri Tchernov. "Analyse psychologique de l'écriture manuscrite". Genèse. 2011
L'auteur considère le problème à l'intersection des disciplines - psychologie, médecine, médecine légale, aborde des questions de diagnostic, d'écriture médico-légale, etc. Mais l'attention principale est dirigée vers la psychologie de l'écriture manuscrite.

Iouri Tchernov. "Analyse de l'écriture manuscrite dans le travail avec le personnel". BHV-Pétersbourg. 2012
Le livre explique comment utiliser l'analyse de l'écriture manuscrite dans les diagnostics de cadre. Le livre considère systématiquement toutes les étapes du travail avec le personnel à travers le prisme de l'analyse de l'écriture manuscrite.

1. I. Belov. "Secrets d'écriture. 20 types de personnalité. 20 types d'écriture manuscrite. Récolter. 2007
2. Isaeva E.L. "Graphologie pratique: comment reconnaître le caractère de l'écriture manuscrite". Ripol classique. 2010
3. Hayk Naj (O.K. Nadzhimov). "Connaître le caractère d'une personne par sa signature ou sa graphologie pratique".
4. Vladimir Taranenko. « Écriture, portrait, personnage. Psychodiagnostics cachés dans la présentation pratique. Nika Center. 2008

5. Irina Ulezko. "Caractère et écriture manuscrite". AST. 2009
6. Vera Nadezhdina. « Les secrets de l'écriture manuscrite. Pas à pas". Récolter. 2009
7. Alexandre Farmagey. La graphologie comme science et pas seulement. Nika Center. 2010
8. A. Sokolova. La graphologie est la clé du caractère. Ripol classique. 2013

9. E. P. Ishchenko. Parlons graphologie. L'écriture manuscrite est le miroir de l'âme. Rue. 2015
10. S.Yu. Alekovsky, Ya.V. Komissarov. "Fondamentaux de la graphologie". Informez-vous. 2008
L'aide pédagogique aborde les principales dispositions de la méthode graphologique (psychologique et manuscrite) de recherche sur la personnalité, ainsi que l'histoire de la formation de la graphologie et son état actuel.
11. T. I. Eremina. "Psychodiagnostic visuel". Phénix. 2012
En plus de la physionomie, d'autres moyens visuels de recherche de la personnalité sont également donnés (psychogéométrie, graphologie, analyse des préférences de couleur, vêtements, interprétation de dessins humains).
12. B. Higir. "Graphologie. Reconnaître le caractère par l'écriture manuscrite. Editeur : Amrita-Rus 2014

13. Potemkina O. F., Potemkina E. V. "Analyse psychologique du dessin et du texte". Éditeur : Discours. 2006
14. E. Sudilovskaya. "Comprendre l'écriture manuscrite. Graphologie (+ CD avec le programme). Pierre. 2007
15. Kravchenko V.I. "Graphologie: caractère de l'écriture manuscrite". Manuel pédagogique et méthodique GUAP. 2006
16. Petrosyan A.E., Petrosyan Yu.S. "Comment parler l'écriture manuscrite (graphologie pratique)". Maison d'édition de l'Université de commerce de Tver. 1995

Et assurez-vous d'avoir quelques livres sur l'écriture manuscrite.

17. Orlova V.F. (éd. scientifique). "Examen d'écriture médico-légale: partie générale". La science. 2006
18. Mantsvetova A.I., Orlova V.F., Slavutskaya I.A. "Fondements théoriques (sciences naturelles) de l'écriture médico-légale." La science. 2006
19. Bastrykin A.I. " Recherche médico-légale des lettres." Didacticiel. 2002
20. Orlova V.F. "Diagnostics d'écriture médico-légale". Didacticiel. Unité - Dana. 2012

Et à la fin de la revue j'ajouterai un magazine "Graphologie scientifique" http://inessa-goldberg.ru/portal-magazine/

La revue internationale en russe "Scientific Graphology" est un projet non commercial de l'Institut d'analyse de graphes d'Inessa Goldberg. Elle est également rédactrice en chef du magazine.

C'est ainsi que nous avons connu Graphologie. Je pense que beaucoup de gens sont intéressés par ce sujet.

Commencez par les livres de base énumérés au début. Chaque livre donne quelque chose de nouveau, non pas dans le sens des principes de base - ils se répètent, mais dans le sens des nuances. Mais c'est la connaissance des nuances qui définit le Maître.

Je vous souhaite de réussir dans la maîtrise de nouvelles Connaissances !

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Il y aura des questions, écrivez dans les commentaires.

Cordialement, Nikolaï Medvedev.

Peut-être, si nous essayons de donner la définition la plus précise de l'analyse graphologique, il serait plus correct de dire qu'elle contient des éléments des deux.

La graphologie est systématique, basée sur la recherche, l'observation et l'étude de motifs, ainsi que sur des expériences particulières. Les bases théoriques de la méthode graphologique sont de nombreux travaux scientifiques.

La graphologie est également scientifique en ce sens qu'elle permet de confirmer des hypothèses théoriques dans la pratique. Cela le distingue favorablement de certains autres domaines du psychodiagnostic, où il est très difficile de prouver des déclarations théoriques et des classifications de personnalité proposées.

En termes de concepts utilisés, la graphologie utilise la terminologie d'un certain nombre de disciplines psychologiques - de la théorie de la personnalité à la psychopathologie. Ceci est possible car il est parfaitement en corrélation avec les principaux enseignements de la psychologie classique, en s'appuyant en partie sur eux.

Bien sûr, il est important de comprendre que la graphologie (comme certaines autres disciplines psychologiques et médicales) n'est pas une science exacte au sens mathématique du terme. Malgré la base théorique, la cohérence, la validité, les tableaux, etc., une analyse graphologique à part entière de l'écriture manuscrite est impossible sans la participation d'un spécialiste vivant, dont l'expérience et l'instinct psychologique sont indispensables pour la compréhension la plus précise des diverses combinaisons et nuances de caractéristiques de l'écriture manuscrite. Une approche logique ne suffit pas ; elle exige la capacité de voir et de construire à partir de nombreux signes une image holistique de la personnalité étudiée.

Par conséquent, le processus d'apprentissage d'un graphologue nécessite une pratique à long terme afin, d'une part, d'acquérir un «œil averti» pour reconnaître les nuances de l'écriture manuscrite, et d'autre part, d'apprendre à comparer efficacement ces caractéristiques les unes avec les autres.

Ainsi, la graphologie contient aussi une part d'art !

En particulier, une part considérable de flair professionnel et d'intuition est nécessaire. Étant donné que chacun des nombreux phénomènes de l'écriture manuscrite n'a pas une signification, puisqu'il dépend de combinaisons, de la gravité des phénomènes, etc., une approche holistique est nécessaire.

Les "mathématiques pures" se tromperont, puisque dans ce cas la totalité des traits peut être égale à autre chose qu'à leur simple somme !

L'intuition humaine, basée sur l'expérience et la connaissance, est nécessaire ici dans la même mesure qu'elle est nécessaire pour un médecin lors de l'établissement de diagnostics. La médecine est aussi une science inexacte, et souvent un ouvrage de référence médical sur les symptômes ne peut pas remplacer un spécialiste vivant, mais il peut échouer. Par analogie avec la détermination de l'état de la santé humaine, lorsqu'il est insensé de tirer des conclusions uniquement sur la présence de température ou de nausées, et que cela est inacceptable pour un spécialiste, il est donc impossible en graphologie de tirer des conclusions sur l'un ou l'autre phénomène ( «symptôme») dans l'écriture manuscrite, qui, en règle générale, a plusieurs significations positives et négatives différentes.

En relation avec ces fonctionnalités, il n'existe toujours pas de programme sans erreur pour l'analyse de l'écriture manuscrite. Comme de nombreux domaines qui nécessitent non seulement des connaissances, mais également des compétences personnelles dans leur application (par exemple, la médecine, la psychologie, certaines disciplines appliquées), l'analyse de l'écriture manuscrite ne se prête pratiquement pas à l'informatisation.

Malgré la grande tentation d'inventer un programme informatique d'analyse automatique de l'écriture manuscrite, un programme de haute qualité est tout aussi irréaliste que d'utiliser un polygraphe sans examinateur polygraphique ou d'utiliser des données d'analyses, d'examens et de traitements sans médecin vivant.

Il est absurde de se fier à "l'expérience et à l'intuition" d'une machine qui évalue des questions aussi subtiles que des traits de personnalité interdépendants ou contradictoires uniquement à partir de simples données séparées saisies arbitrairement. Sans parler de compiler une analyse vraiment adéquate et cohérente "à la fin", et non un ensemble de chiffres sans signification ou de qualités contradictoires, il sera tout simplement incompréhensible que faire de tout cela.

La tentation de simplement "écrire un programme" est grande, mais trop, sinon tout, dépend du niveau de compétence, de perspicacité, de compréhension de la personne qui traite les données elle-même - il n'y a aucune garantie que le programme ne se réalisera pas partiellement. ou même des conclusions complètement peu fiables.

Un travail sérieux est en cours pour créer un tel système informatique, mais ce ne sera qu'un programme auxiliaire pour les graphologues expérimentés. Il pourra grandement optimiser le processus d'analyse pour un spécialiste, cependant, il ne donnera en aucun cas une "solution facile" qui remplace un expert.

Ce n'est pas l'objet de ce livre d'étudier et d'analyser en détail le développement de la graphologie dans une perspective historique. Cependant, étant donné que de nombreuses découvertes, termes et approches discutés dans ce livre et dans mes autres livres doivent leur apparition à des scientifiques, pionniers et chercheurs spécifiques en graphologie mondiale, je considère qu'il est de mon devoir de mentionner les noms d'au moins certains des chercheurs les plus importants. dans notre science.

Jean Hippolyte Michon : a inventé la "signologie", puis - le concept de "graphologie". J'ai recueilli toutes les informations qui existaient alors (XIXe siècle) à ce sujet. Michon fut le premier à mettre la graphologie sur les rails de la recherche scientifique et systématisée. Michon a supposé que chaque trait de l'écriture manuscrite a une signification unique, et l'absence d'un trait signifie l'absence d'un trait de caractère. La compréhension selon laquelle les signes trouvés doivent être justifiés par la combinaison générale de signes, c'est-à-dire par l'image générale, et non par des éléments individuels de l'écriture, est apparue plus tard.

Noter: on sait aujourd'hui que la vue d'ensemble de l'écriture manuscrite permet d'identifier plusieurs significations pour chacune de ses caractéristiques. Ainsi, la gentillesse peut découler de l'attitude sincère d'une personne envers les autres, ou être due à des intérêts personnels égocentriques, ou masquer une faiblesse d'esprit et un état d'impuissance : si une personne est non récompensée, incapable de refuser les autres, il ne s'agit pas de la capacité de donner (ce qui est un indicateur de vraie gentillesse), mais de « donner », c'est-à-dire de concession (un indicateur de faiblesse) !

Crêpier Jamin : est considéré à juste titre comme le père fondateur de l'école graphologique française. La principale contribution à la science est la découverte de la « loi du résultat » : puisqu'il existe des traits de personnalité qui ne sont pas révélés par des caractéristiques graphiques individuelles, vous pouvez y accéder par une combinaison de plusieurs traits de personnalité.

Par exemple:

"repos" + "compréhension" + "calme" = "patience" ;

« faible volonté » + « effémination » + « bêtise » + « fantasmes » = « paresse de personnalité ».

De plus, Jamin a découvert que le fait même de l'absence d'un certain trait graphique dans l'écriture n'indique pas l'absence d'un trait (caractéristique) dans la personnalité de l'auteur de cette écriture.

Le point de vue de Jamin sur l'écriture dans son ensemble (approche Gestalt) l'a conduit à la conclusion : un certain trait graphique n'a pas une signification caractéristique strictement constante ; une caractéristique graphique peut obtenir des valeurs légèrement différentes en fonction des spécificités de chaque écriture particulière. En d'autres termes, une valeur constante ne peut être donnée à une caractéristique que si elle est répétée. dans une certaine écriture constamment, systématiquement et sous la même forme.

Jamin a mené de nombreuses expériences et études graphologiques, y compris des statistiques, et, en utilisant l'exemple de centaines d'écritures manuscrites d'écoliers, il a prouvé que même les enfants qui ne sont pas encore matures graphiquement (n'ont pas atteint l'automatisme complet des compétences d'écriture) trouvent des différences significatives dans l'écriture. (structure) des lettres les plus simples différences individuelles. Après cela, il a prouvé que la "forme d'écriture" est directement liée aux caractéristiques du niveau de développement de la personnalité d'une personne, et aussi qu'aucune formation et aucun exercice à l'école ne peut neutraliser les caractéristiques personnelles de l'écriture d'une personne.

Ludwig Klages(philosophe) avec Guillaume Preyer(psychologue) et Georges Meyer(psychiatre) est venu à l'idée de l'influence mutuelle des caractéristiques graphologiques dans l'écriture manuscrite. Klages a introduit le concept de « dualisme des traits graphiques », dont l'essence est la suivante : la signification de chaque trait est duale et déterminée par le niveau d'écriture : à un haut niveau d'écriture, l'interprétation est positive, à un bas niveau, il est négatif. Klages introduit les concepts de "niveau de forme", "niveau d'écriture", "l'idée principale de l'écriture", cependant, il utilise les interprétations de "négatif" et "positif". Il serait faux de considérer Klages (comme certains le pensent) comme le père de la graphologie allemande, car, malgré sa notoriété et sa contribution à l'émergence de la pensée graphologique, ses méthodes et ses recherches n'étaient pas véritablement scientifiques, elles reposaient sur des données indémontrables, encore assez fondements spéculatifs (il préfère l'intuition comme outil graphologique).

Robert Sodek, contrairement à Klages, il est le plus réaliste possible dans l'orientation de ses recherches et adhère à une approche systématique. La principale réalisation de Sodek est la découverte de la rapidité de l'écriture manuscrite. Selon Sodek, ce n'est qu'à grande vitesse qu'une écriture naturelle peut être créée. Il a identifié des caractéristiques graphiques qui permettent objectivement (sur la base de l'écriture elle-même) de déterminer sa vitesse. Il a découvert que pour déterminer le niveau général de toute écriture manuscrite, il est nécessaire d'évaluer comment une personne fait face au problème de l'espace écrit. Sodek a montré que la connaissance des normes de prescriptions des différents pays est d'une importance décisive pour l'analyse graphique et que les différences de prescriptions nationales ne peuvent être ignorées lors de l'analyse. Contribution à la définition des signes graphiques de non-fiabilité.

Pulvérisation maximale : découvert les principes du symbolisme de la perception spatiale. Il a montré l'importance de la division en gauche-droite, haut-bas. De plus, Pulver a été l'un des premiers à appliquer les principes de la psychanalyse à la graphologie. Contribution à la définition des signes graphiques de non-fiabilité.

Karl Gross et Robert Hayes : chacun des scientifiques, indépendamment les uns des autres, est venu à la découverte de trois groupes de composants: mouvement (mouvement), forme (forme) et organisation de l'espace (espace), représentant différents aspects de la personnalité. De plus, Hayes a découvert les nuances de l'uniformité de l'écriture manuscrite et a montré l'importance de cette caractéristique.

Rodolphe Pofal : neurologue, a mené des recherches sur l'aspect moteur (mouvement dans l'écriture manuscrite) du point de vue de la physiologie. Mouvement "unique" et "complexe" ouvert. La seconde est plus précoce en termes de développement, réalisée de manière libre, souple et spontanée. La première est plus tardive, plus consciente, la fluence interrompue par une série d'arrêts. Sur la base de ces types de mouvement, Pofal a déduit cinq principaux "degrés de rigidité" qui déterminent la tension psychophysique d'une personne : du degré de relaxation et de liberté au degré de contrôle élevé et d'étanchéité. Chacun des cinq degrés de tension correspond à sa propre partie spécifique du cerveau. Le premier degré, "manque de dureté", se caractérise par un manque de contrôle, un manque de "noyau intérieur", un manque de vitalité et un infantilisme. Le dernier, cinquième degré, "rigidité extrême", est une écriture raide, déformée et spasmodique, indiquant une grande émotivité, l'insécurité, l'incapacité à prendre des décisions et l'irresponsabilité. Entre les extrêmes se trouvent les degrés moyens : le troisième degré indique la stabilité interne, la maîtrise de soi, l'équilibre, de bonnes capacités d'adaptation, etc. Chacun des cinq degrés de tension a ses propres traits de personnalité.

Guillaume Heger : a été engagé dans l'étude de la qualité de la ligne (course). La ligne est la composante fondamentale de l'écriture manuscrite, qui est directement liée aux instincts de son auteur, aux forces primaires qui l'animent - de manière incontrôlable, sans aucune intervention consciente de la personne elle-même - forces. Le processus de création d'une ligne avec ses propriétés spécifiques n'est pas soumis à l'écrivain, car il ne se produit pas consciemment. L'aspect conscient et représentatif de l'écriture manuscrite est déterminé par la forme, la taille, la distribution (largeur et sur la feuille) et, bien sûr, le contenu du texte lui-même est conscient.

Le système Heger repose sur quatre caractéristiques liées à la qualité de la ligne :

1. Pression: aspect de la perception réalité environnante, approche de la résolution de problèmes.

2. Qualité du trait : netteté-flou de la ligne. La qualité du trait est contrôlée par le mécanisme mental de l'activité-passivité, de la fonction des sensations à la clarté et à l'indépendance de la pensée.

3. Mouvement de course : prédominance des mouvements directs ou circulaires ; indique dans quelle mesure une personne est capable de gérer sa vie. Cela peut indiquer une indépendance, une facilité à prendre des décisions ou un manque de sens pratique, des fantasmes - pour une telle personne, une feuille de papier est un obstacle et plutôt un facteur perturbateur qu'une incitation.

4. Vitesse de course : associés à l'intelligence, à la pensée abstraite, à la motivation et aux réserves d'énergie, à l'approche spontanée et directe de leurs activités (exceptions : styles artistiques, imprimés, polices décorées, etc. - ils sont analysés à l'aide d'autres caractéristiques graphiques).

Théa Stein-Levinson : apporté une base objective aux phénomènes graphologiques bien connus. Création du modèle de diagnostic CNT-RLS. J'en suis venu à déterminer la place du « rythme » (point d'équilibre) dans le système graphologique : il se situe au point central entre les degrés de contraction et les degrés de relaxation. Elle a divisé la chaîne entre la contraction et la relaxation en sept catégories - trois étapes de chaque côté et un point au centre, signifiant l'équilibre. Contribué au développement des psychogrammes en graphologie.

Noter: Klages a également parlé de "rythme", mais il n'a pas pu le définir, et également indiquer sa place parmi les phénomènes graphiques. Selon Klages, cette variable ne devrait être déterminée qu'intuitivement, et non objectivement.

Israël Odem : est reconnu à juste titre comme le père fondateur de la graphologie israélienne moderne. La doctrine des puissances d'Odem était un savoir-faire exclusif, donnant une impulsion puissante au développement de l'analyse scientifique des graphes. C'est la seule typologie construite sur la graphologie elle-même, alors que d'autres typologies étaient basées principalement sur le profil psychologique de chaque type et n'assumaient qu'ensuite l'identification des phénomènes graphiques et des syndromes nécessaires pour étudier tel ou tel psychotype au sein de chaque typologie spécifique.

Ursula Ave-Lellamant : a révélé les concepts de « macrostructure » et de « microstructure » dans l'écriture manuscrite. Elle a largement contribué à la graphologie de l'enfant et de l'adolescent, soulignant l'aspect dynamique du développement.

Bernard Witlich : créé des psychogrammes en graphologie, des approches connues généralisées dans un seul système intégré.

Chantier d'Arel : caractéristiques graphologiques adaptées à la typologie de Jung.

Clara Romain : a été engagé dans le développement de psychogrammes en graphologie.

L'analyse graphique est utilisée dans le domaine de la gestion du personnel- tout d'abord, il s'agit de la sélection du personnel, des postes de direction dans l'organisation, de l'équipe de direction, de l'évaluation des candidats les plus appropriés dans des professions spécifiques, ainsi que de l'évaluation de la compatibilité des partenaires commerciaux dans l'entreprise.

La deuxième direction la plus courante dans l'analyse des graphiques est l'appel qu'y font les individus :

consultation personnelle afin de vous comprendre, dans votre carrière;

consultation de couple(diagnostiquer des problèmes dans les relations, vérifier la compatibilité dans un couple, etc.) ;

la fiabilité et les qualités personnelles d'un tiers(par exemple, garde d'enfants pour votre enfant, etc.);

diagnostic des adolescents et des enfants(utilisation incluant dessins, épreuves graphiques projectives).

L'analyse graphologique en Israël est également utilisée dans les services spéciaux, la police, l'armée, les tribunaux (graphologie médico-légale).

Tout fiable et aspect de qualité les psychodiagnostics ou les tests psychologiques doivent répondre aux exigences suivantes :

Le test doit être protégé de la possibilité d'une préparation par le candidat.

Ne doit pas perdre son efficacité avec des applications ultérieures à la même personne.

Il devrait révéler les caractéristiques de la personnalité qui se situent au niveau du subconscient et déterminer les actions d'une personne.

Examen graphologique des réponses manuscrites toutes les exigences ci-dessus y compris les avantages des méthodes projectives. Pour plus de clarté, je donne une évaluation comparative avec d'autres méthodes. (Tableau 1).

Un bref résumé de l'évaluation comparative ci-dessus peut être résumé comme suit :

La graphologie est une «analyse de la personnalité en laboratoire», car elle permet de se pencher sur le subconscient d'une personne.

Objectivité maximale - protection contre la subjectivité involontaire ou l'influence des deux parties.

Haute certitude - vous ne pouvez pas vous préparer.

Règles, lois et normes en graphologie, son point de départ est le standard des cahiers scolaires d'une langue particulière. Mais le principal sujet d'étude en graphologie n'est pas les normes et les prescriptions (sinon ce serait déjà l'art de la calligraphie), à ​​savoir écarts par rapport à eux. La graphologie traite des manifestations non standard et purement individuelles d'une personne en écriture manuscrite, c'est-à-dire des déviations - qu'elles soient dues à l'exclusivité ou à la dégradation, aux capacités ou aux complexes, aux caractéristiques de la pensée ou au monde des sentiments, etc.

Toute déviation, différence, improvisation, distorsion ou étrangeté, par sa définition, implique toujours la présence d'une base, d'une norme qui permettrait de prêter attention et de souligner ces caractéristiques. Ces déviations ne se développent pas immédiatement, seulement avec le temps, avec l'âge, notre écriture devient complètement individuelle.

La formation de l'écriture manuscrite et l'acquisition de traits de personnalité personnels comprennent les étapes suivantes:

Étape 1 conscient apprendre à écrire à l'école primaire.

2. Acquérir automatisme, inertie - au lycée.

3. Maturité graphique des habiletés motrices - après environ 14 ans.

A ce stade, une écriture individuelle se forme, écarts par rapport à la norme l'écriture manuscrite ne reflète plus la conscience, mais le subconscient - un contenu subconscient apparaît. Elle peut être analysée du point de vue de la graphologie moderne.

Le contenu et la fiabilité maximum des informations dépendent non seulement du professionnalisme du graphologue, mais également de la qualité et de la quantité du matériel étudié. Bien sûr, dans des situations particulières, par exemple, s'il n'y a qu'un tout petit morceau de papier et qu'il est impossible d'obtenir un échantillon d'écriture répondant à toutes les règles, le spécialiste travaille avec ce qui est. Cependant, dans de tels cas, même pour un spécialiste très expérimenté, le pourcentage d'erreur augmentera considérablement.

Notre objectif est de minimiser cette erreur. Pour un graphologue professionnel, il est réaliste d'atteindre une erreur de 5 à 10 %. Mais pour cela, l'écriture manuscrite acceptée pour l'analyse doit répondre autant que possible à certaines exigences.

La meilleure façon d'obtenir du matériel acceptable pour l'analyse est de vous demander d'écrire un échantillon devant vous : vous pouvez asseoir confortablement la personne à table, fournir le « bon » stylo et papier, mettre quelques feuilles, vérifier personnellement que le la personne ne copie pas d'un livre ou n'écrit pas de poésie.

Voici donc les règles de base pour obtenir un échantillon d'écriture manuscrite de qualité.

1. Ustensiles d'écriture, table.

Seule une feuille blanche propre (sans cellules ni rayures) de format A4 convient pour l'échantillon, sous laquelle plusieurs feuilles de papier doivent être placées (une surface trop dure ou molle déforme l'écriture manuscrite). La surface du bureau est exempte de fissures et d'irrégularités. Écrivez uniquement avec un stylo à bille (de préférence bleu), qui ne fuit pas et fonctionne bien.

2. État, posture.

Posture - confortable, assis à table; l'humeur est relativement calme.

3. Quoi et comment écrire.

Texte : volume - arbitraire ; le contenu est arbitraire, peu importe. N'importe quel sujet gratuit qui vous vient à l'esprit fera l'affaire : proposez d'écrire sur vous-même, vos vacances, vos enfants, etc. lacunes. L'exigence la plus importante est d'écrire au rythme habituel, spontanément, sans copier, pas sous dictée, et pas de poésie dans une colonne. Alors - signe.

4. Langue.

Écrivez dans votre langue maternelle, pour les bilingues écrivez dans les deux langues. Les langues peuvent être n'importe lesquelles (sauf les hiéroglyphes).

Âge;

main qui écrit;

Porte t il des lunettes?

État de santé (y compris : s'il prend des médicaments puissants, s'il y a un handicap, avec quel ou avec quel organe exactement les problèmes sont associés, dyslexie, etc.).

Noter. À première vue, vous pourriez être surpris de devoir indiquer le sexe et l'âge, car il semble que ce soient des choses élémentaires pour la graphologie ! C'est ainsi et pas ainsi. Le fait est que l'écriture manuscrite a «son propre» sexe et son âge, qui peuvent facilement ne pas correspondre à ceux biologiques. Et si une telle divergence est constatée, des conclusions importantes peuvent être tirées.

Avant vous - l'un des "secrets" professionnels importants. C'est... non, pas dans les tables d'interprétation ! Non, même une connaissance hautement professionnelle du matériau en soi ne garantit pas à son propriétaire d'obtenir des résultats réussis. Il s'agit de la capacité à opérer correctement, de manière sélective, à manipuler les informations disponibles.

Il existe des principes spéciaux, sans la connaissance et l'habileté d'appliquer, dont l'utilisation des tableaux perd pratiquement son sens. Tout d'abord, nous nous familiariserons théoriquement avec ces principes, puis vous devrez vous exercer à effectuer des tâches pratiques.

1. Premier principe : Dualisme des éléments graphiques.

Chaque élément de l'écriture manuscrite a des interprétations à la fois positives et négatives, parfois opposées ! Tout est décidé par des "circonstances" graphologiques. De plus, chaque signe, en règle générale, a nombreusesà la fois des valeurs positives et négatives.

L'interprétation des signes dépend :

a) sur leur nombre ;

b) sur leur gravité ;

d) à partir de combinaisons et de combinaisons avec d'autres éléments divers de l'écriture manuscrite.

2. Deuxième principe : La loi de la confirmation mutuelle.

Un seul signe, comme le seul genre de signes, ne peut prétendre être vrai. Il faut "croiser" la confirmation mutuelle ou l'exclusion mutuelle par le biais de la confirmation ou de l'infirmation caractéristiques supplémentaires. Si un "syndrome" est formé, c'est-à-dire un ensemble spécifique de caractéristiques qui correspondent les unes aux autres, alors l'interprétation ou l'ensemble de caractéristiques peut être considéré comme raisonnable. Et vice versa: il n'y a aucune preuve, "ne converge pas" - la conclusion est incorrecte.

3. Troisième principe :

Il n'y a jamais de situation dans laquelle toutes les valeurs sont vraies en même temps pour n'importe quel attribut, car dans la même colonne, il y a parfois des valeurs incompatibles.

4. Quatrième principe :

Plus un certain phénomène est exprimé clairement, sensiblement et avec une plus grande fréquence, plus nous avons le droit de prendre des valeurs dans le tableau.

5. Cinquième principe :

Si le phénomène n'est pas seulement présent, mais clairement exagéré, a des formes excessives ou hypertrophiées, n'est pas simplement exprimé - il est exprimé de manière déformée, extrêmement forte ou se produit trop souvent, cela suffit pour aller immédiatement à la fin du tableau, où négatif caractéristiques sont généralement trouvées. rappelez-vous, que les extrêmes indiquent les extrêmes.

6. Sixième principe : Modération du phénomène = "juste milieu".

Contrairement aux extrêmes, si la caractéristique graphique s'exprime très modérément - à tel point qu'à première vue elle semble ambiguë, suscite des doutes et s'avère « borderline », les valeurs sont prises non seulement depuis le début de la tableau, mais aussi en même temps dès le début des tableaux d'autres caractéristiques de cet élément.

Par exemple, prenons une table, par exemple, une table de direction des lignes. En le regardant, essayez d'imaginer comment vous allez agir, quelles valeurs choisir et lesquelles ignorer, guidé par les principes ci-dessus pour travailler avec des tableaux.

Les caractéristiques de la direction des lignes indiquent une stabilité émotionnelle, un état psychologique ou des fluctuations d'humeur (Tableau 2).

Il est très important de prêter attention au fait que l'analyse ou le psychodiagnostic n'est pas une analyse d'éléments individuels de l'écriture manuscrite, mais "portrait" prêt à l'emploi d'une personne vivante, personne réelle. Il ne suffit pas d'aborder l'analyse de manière purement logique, comme un ensemble d'éléments et de leurs significations, sans aucune conclusion et conclusions synthétiques et finales. Cela ne peut être qu'un «point de tir» - le début du travail dans un brouillon, et non un «produit» à la fin.

L'expérience montre que dans la vie, ne voyant qu'une liste incohérente de traits individuels et de leurs significations, parfois incohérente et disant peu isolément de tout contexte de phrases, l'analyseur, et plus encore le client de l'analyse, a le sentiment que rien de concret ne comprenait pas.

Il s'agit de dresser un tableau clair, une description de la "situation psychologique".

Par conséquent, l'analyse et la conclusion ne sont pas construites en fonction de caractéristiques graphiques ou de phénomènes, mais selon des critères psychologiques et des compétences. Par exemple, en bref :

1. Intelligence et capacités cognitives.

2. Fonctionnement, efficacité, à quels domaines d'activité la propension est-elle destinée, dans quelles conditions et dans quelles conditions - la plus grande productivité, qu'est-ce que l'endurance, l'apprentissage, la responsabilité, la diligence, l'honnêteté, la loyauté envers l'équipe, la résistance dans des conditions stressantes ou à risque , tentation, etc...

4. Et enfin - des conclusions sur le monde intérieur et les caractéristiques d'une personne, son psychologique (mal-être, complexes, conflits, problèmes congénitaux et acquis, mécanismes de défense, sur ce qui l'entrave dans sa vie personnelle ou sa carrière, etc.

Sous cette forme, votre conclusion sera cohérente et "prête pour les oreilles des autres", c'est-à-dire pour la perception. Il sera mieux compris, plus facile à assimiler et écoutera beaucoup plus attentivement vos recommandations.

Commençons notre connaissance de l'analyse de l'écriture manuscrite avec le concept d'impression générale de l'écriture manuscrite.

Avant de commencer une étude détaillée de l'écriture manuscrite, il est recommandé de formuler l'impression dite générale qui se crée au premier coup d'œil nu sur l'écriture manuscrite. Par la suite, ce dispositif non scientifique s'avère souvent très important, puisqu'il donne une idée des traits dominants de l'écriture manuscrite (personnalité).

Afin de rendre votre impression initiale plus précise, tout d'abord, les soi-disant dominantes d'écriture sont déterminées.

Dominantes- ce sont les caractéristiques prédominantes d'une écriture particulière, sur lesquelles l'attention est attirée principalement. Cela peut être la forme, l'emplacement, la pression, la taille, les distances, etc.

Donnons maintenant une formulation laconique de ce qui se présente à nous au moment d'un regard général sur l'écriture : cette macrostructure et microstructureécriture.

"Macro" est un regard "extérieur". Approche Gestalt (perception de l'objet dans son ensemble), l'impression extérieure générale "à distance": organisation, champs, constance générale, spontanéité, etc.

La macrostructure montre comment une personne est adaptée dans la vie, à quel point elle est en forme, dans l'ordre, si son fonctionnement externe réussit dans la vie. La macrostructure reflète dans une plus large mesure la qualité de la personne dans des domaines tels que l'environnement, le travail, la famille.

Signes d'une macrostructure saine et prospère : en regardant l'écriture manuscrite, une sensation d'esthétique est créée, le texte est distribué de manière productive et uniforme sur le papier, les marges et les paragraphes sont visibles, les distances entre les mots et les lignes se distinguent clairement, la constance (homogénéité) de l'écriture manuscrite.

"Micro" est un regard "de l'intérieur". Écriture (personnalité) après un examen plus approfondi et détaillé : caractéristiques de la ligne, inclinaison, pression, nature des articulations, plis, angularités, etc.

La microstructure reflète le "contenu", le fonctionnement interne et l'état de l'individu. Reflète ce qui compte directement pour la personne elle-même ; comment sont exprimés (ou non exprimés) les problèmes internes, les complexes, les peurs, les souffrances, les problèmes personnels (qui ne sont pas nécessairement perceptibles par les autres, c'est-à-dire qu'ils peuvent être absents de la macrostructure).

Signes d'une microstructure saine et prospère : en regardant l'écriture en détail, il n'y a pas de sensation de disharmonie. L'incohérence des détails n'est pas frappante.

Avec une microstructure problématique l'écriture manuscrite donne l'impression que la main d'une personne, comme si elle ne lui obéissait pas complètement. On ne parle pas de la laideur de l'écriture manuscrite, mais de son « illogisme » : de l'incohérence de la pente, de la taille, des lacunes, des cassures ou tremblements de lignes injustifiés, des excès de forme, de l'illisibilité. Il peut s'agir de taches, de corrections non spécifiques ou trop noircies. Si vous utilisez une loupe, vous pouvez trouver des interruptions soudaines dans les lignes, des chutes de pression brutales et inattendues (la pression saine augmente dans les coups descendants et est affaiblie dans les coups ascendants). Une pression excessivement forte ou extrêmement faible (vérifiée au toucher depuis le dos de la feuille) peut également être le signe d'un problème interne.

Important! Avec une impression générale, ni les macroéléments ni les microéléments ne sont analysés - seules leur nature même, leur gravité, ce qui attire l'attention est noté (écrit).

Ainsi, à ce stade - l'impression générale - nous n'avons qu'à déterminer le bien-être ou le désavantage relatif de la micro- et macrostructure, c'est-à-dire si (et dans quelle mesure) cette personne est extérieurement et intérieurement bien-être.

Noter! Des combinaisons sont possibles : a) « micro » et « macro » réussis ; b) "micro" et "macro" défavorables ; c) un "micro" dysfonctionnel avec un "macro" prospère. Mais il ne peut y avoir de combinaison dans laquelle une "macro" défavorable est combinée avec une "micro" prospère !

En d'autres termes, si une personne est malade et souffre de problèmes internes, mais pas très importants, elle est toujours capable de vivre normalement, de fonctionner comme spécialiste, mari, père, etc. Mais si même la macrostructure est perturbée et dysfonctionnelle, alors le « micro », interne au monde humain ne peut pas être prospère.

En regardant les exemples ci-dessous, entraînez-vous à déterminer l'état des macro et microstructures (si elles sont identiques, ou si l'une est plus prospère que l'autre, etc.). Essayez d'évaluer le niveau d'adaptation et de fonctionnement d'une personne dans la vie sociale, ainsi que le niveau de bien-être psychologique interne.

Je vous rappelle encore une fois qu'à ce stade nous ne parlons pas encore de comprendre les spécificités des phénomènes graphiques, nous apprenons juste à les remarquer. C'est pourquoi il sera utile de revenir sur ce sujet de temps en temps, en ayant une connaissance et une compréhension différentes.

Les deux premiers échantillons sont définis, définir les deux suivants.

Le niveau micro (le niveau de bien-être interne, psychologique) indique un trouble : inconstance de taille, inclinaison des lettres, pression, lisibilité réduite.

Le niveau macro (le niveau d'adaptation et de fonctionnement d'une personne dans la vie sociale) - il y a des difficultés dans cet aspect : lignes inégales, les distances entre les lignes et les mots sont instables, la disposition du texte est organisée de manière irrationnelle - les marges sont inégales , les marges finales sont agrandies.

L'auteur éprouve des difficultés internes et externes: ayant des difficultés psychologiques, il n'est pas facile pour lui dans l'interaction communicative et sociale, c'est-à-dire dans l'interaction (communication et relations) avec les autres, adaptation harmonieuse dans la vie "extérieure".

Niveau macro - bien-être formel: texte distribué proportionnellement dans l'espace, division claire en paragraphes, présence de lignes rouges. Les lignes sont paires, les marges sont droites, les distances entre les lignes se distinguent clairement, toutes les normes formelles sont respectées. Cependant, c'est un bien-être trop artificiel, tout ce qui est écrit est « enfoui » dans un cadre blanc épaissi encadrant le texte (voir notamment les marges du haut et du bas), comme une image. La lettre ressemble plus à une déclaration formelle.

Microniveau - trouble: une forme stylisée obsessionnelle, la non-spontanéité des lettres dessinées, la gaucherie, l'étroitesse des lettres, le saut de lettres dans un mot, de grandes distances entre les mots.

L'auteur de l'écriture, en proie à des conflits internes, en compensation de son mal-être spirituel, porte toute son attention sur la forme, l'impression externe : extérieurement, elle parvient à tenir bon, à fonctionner normalement, tant qu'il s'agit des aspects formels de vie et ne concerne pas des relations interpersonnelles plus étroites.

L'échelle CNT-RLS, avec laquelle vous devriez vous familiariser maintenant, facilitera grandement votre orientation initiale dans l'analyse de l'écriture manuscrite. Je vous propose de vous familiariser avec l'approche psychomotrice "tension-relaxation" en écriture manuscrite. Ce facteur n'est pas lié à la vitesse, mais aide à déterminer les traits de personnalité innés.

Deux pôles: contraction (CNT) et relâchement (RLS) - sont des indicateurs (indication) du rapport et des proportions des forces de tension-relaxation dans l'écriture manuscrite (Fig. 1).

Riz. 1. Échelle CNT-RLS

L'aisance, la fluidité, le relatif relâchement de la motricité parlent de spontanéité, de liberté intérieure de l'individu. La tension et le contrôle accru de la motricité indiquent sa rigidité interne. Ces indicateurs déterminent l'équilibre individuel du contrôle interne et de la liberté pour chacun de nous. En d'autres termes, le rapport entre le «moteur» et le «frein» internes est déterminé, le degré de force ou d'affaiblissement de l'impulsion et de la dissuasion dans la personnalité est évalué, c'est-à-dire l'équilibre des forces du conscient et de l'inconscient .

En écriture manuscrite, le degré de relâchement (RLS) ou de rigidité (CNT) peut à première vue être confondu avec le degré de vitesse, mais ces choses ne sont pas synonymes.

D'une part, en effet, il existe des panneaux qui sont à la fois des panneaux de CNT et des panneaux qui réduisent la vitesse. Mais à l'inverse, une écriture rapide, voire impulsive, peut s'accompagner de signes de raideur et de raideur de mouvement, tandis qu'une écriture lente peut se caractériser par un relâchement complet.

Le degré de contrôle signifie parfois indirectement une prédisposition à la vitesse rapide ou lente. Par exemple, dans un état musculaire détendu, il est plus facile d'écrire spontanément, couramment et rapidement, et dans un état contraint, c'est plus difficile, c'est-à-dire que cela devrait ralentir le processus. Mais en situation réelle tout n'est pas évident.

Le degré de contrôle ou de liberté de l'écriture manuscrite est déterminé par la présence ou l'absence, ainsi que par le rapport de toutes sortes d'"obstacles" graphiques : angularité, étanchéité ou étroitesse des formes, toute distorsion des lignes, mouvement, pression, toute chute brutale ou l'hétérogénéité des phénomènes graphiques. En d'autres termes, en regardant l'écriture manuscrite, nous déterminons à quel point le processus d'écriture s'est déroulé librement, c'est-à-dire en douceur ou confortablement.

Par exemple, si le processus d'écriture s'est déroulé sans heurts et confortablement, dans un cas plus «correct», cette écriture sera probablement assez rapide, car elle est plus naturelle. Cependant, si, malgré des circonstances favorables, l'écriture est effectivement lente, sans traits progressifs, etc., nous rencontrerons un cas de "fausse vitesse" dû à un relâchement excessif, un mouvement mou, amorphe. En conséquence, les caractéristiques seront différentes.

Ou l'exemple inverse. Si vous pouvez voir que le processus d'écriture a beaucoup de preuves qu'il ne se déroule pas de manière fluide et confortable, et que les traits et les mouvements sont assez restreints, contraints, peut-être même fortement serrés et sous contrôle - cela, semble-t-il, devrait ralentir le rapidité d'écriture. Cela arrive souvent à un degré ou à un autre, mais pas nécessairement !

Il est important de comprendre que la présence, l'absence ou le nombre d'obstacles "sur la route", bien qu'en théorie cela puisse affecter la vitesse des transports qui s'y déplacent, en pratique, cela n'affecte que le niveau de bruit lors du franchissement de ces obstacles. L'un conduira ou ralentira, l'autre se précipitera sans le remarquer.

En bref, on peut dire ceci : seules approximativement les mêmes proportions (bien sûr, avec une prépondérance dans un sens, mais avec une saine prépondérance) témoignent de la norme, c'est-à-dire un indicateur de personnalité harmonieuse et sa saine adaptation. Trop haut degré le contrôle interne ou son absence indiquera la personnalité défavorable et son adaptation dans la vie.

Dans le premier cas (contrôle excessif), on ne parlera pas tant de réflexion et d'équilibre, mais de complexes profonds et d'obsession (obsession dure dans les pensées). Dans le second cas (relâchement excessif), il ne s'agira pas tant de spontanéité et d'ouverture sincère, mais d'impulsivité ou d'incapacité à résister à ses faiblesses.

Ci-dessous, je donne des exemples d'écriture montrant le degré de relaxation de la tension et mes commentaires à leur sujet.

a) note - l'échantillon est agrandi :

L'écriture, malgré l'inclinaison légale qui apparaît de temps à autre, n'est pas spontanée, des signes de tension, voire de surmenage, prédominent : angularité inégale, inconstance des lignes, lignes brisées dans les lettres (voir presque n'importe quelle lettre), pression non détendue (!) (pas de nuances de couleur, changement libre de tension-relaxation dans les traits). Inégale, mais en même temps lente (cela arrive quand certaines inconstances peuvent être «pardonnées» en raison de la grande vitesse), écriture contrainte, la forme des lettres est serrée, dans diverses lettres la ligne trouve une ligne, qui est l'une des manifestations les plus fortes de l'état d'esprit de détresse d'une personne (par exemple, "r" - dans "bientôt" ou "mort", "e" - dans la "fenêtre" ou "pétales", "l" - dans "désolé", " m" - dans "mourir", à la fois "k" - dans "comme la nuit", etc.). Tout indique un contrôle interne excessif (les raisons pour lesquelles le graphologue découvrira plus tard).

b) note - l'échantillon est fortement réduit :

L'écriture manuscrite démontre un manque presque total de contrôle et de criticité. Les mouvements sont impulsifs, la vitesse est excessive. Ce n'est pas seulement de la spontanéité ou de la liberté intérieure et de la spontanéité, c'est de la démesure, mais un extrême - perte de criticité, maîtrise de soi, incapacité à se contrôler, tendances hystériques, impulsions incontrôlables, désirs et tempérament irrépressible.

L'écriture est un peu plus maîtrisée que la précédente. Cependant, la part actuelle de chaos, d'incohérence et d'incohérence (voir lignes, forme, pente, lacunes, etc.), un degré réduit d'organisation, de lisibilité, ainsi que l'impulsivité et la fluidité des mouvements et des traits, indiquent une prédominance significative du SJSR.

Nous arrivons donc à l'un des problèmes les plus importants de l'analyse de l'écriture manuscrite : le problème de la vitesse (tempo). Qu'est-ce que c'est et pourquoi est-ce si important ?

Le plus primaire et mécanisme naturel dans le processus d'écriture, c'est une impulsion d'expression, d'expression de soi, qui est dirigée vers l'extérieur. Mais la spontanéité de ce processus est souvent perturbée, soit parce que condition physique personne, ou à cause des complexes internes existants, des difficultés, des conflits, de la maîtrise de soi artificielle et de la maîtrise de soi - que cela se produise consciemment ou inconsciemment.

L'impulsion est primaire, donnée par la nature, c'est-à-dire qu'elle est innée, et provient d'un besoin subconscient (Id, selon Freud).

Les complexes et tous les mécanismes de contention sont dus à l'acquis, au conscient (Super Ego - selon Freud).

Très important! Contrairement à ce que beaucoup de gens pensent, le rythme ou la vitesse d'écriture est un facteur subjectif qui n'est pas déterminé par l'horloge ou la vitesse physique du mouvement. main qui écrit objectivement, mais selon des critères complètement différents - selon des caractéristiques graphiques spécifiques.

A proprement parler, quand les graphologues parlent d'écriture rapide, ils ne parlent pas de vitesse au chronomètre, mais d'écriture spontanée, dynamique, progressive, libre. Si l'écrivain a une écriture aussi rapide a une forme complexe de lettres, d'éléments agrandis ou de décorations, alors lors du chronométrage, cela peut s'avérer lent, mais ce résultat ne nous donnera rien ou ne nous conduira pas sur le mauvais chemin .

L'écriture lente en langage graphologique signifie une écriture restreinte, contrainte et non libre.

La vitesse d'écriture nous donne des informations sur le noyau, l'essence psychophysique de la personnalité. En particulier, il s'agit d'un indicateur du niveau général de motivation: ce qui motive une personne dans la vie - la motivation pour réussir ou éviter l'échec, preuve de l'activité ou de la passivité de l'individu. De plus, la vitesse d'écriture manuscrite indique le niveau de spontanéité, de spontanéité ou de retenue, "d'artificialité" de l'individu.

Il existe une « loi d'inertie » qui est également pertinente pour l'analyse de l'écriture manuscrite. L'inertie dynamique s'exprime dans une écriture fluide spontanée, facilitant son écoulement.

Toute interférence ou changement qui apparaît dans l'écriture ralentit, freine le mouvement et prend trop d'énergie.

Ainsi, l'écriture lente est due à l'inhibition des impulsions et des instincts naturels, à la spontanéité. Elle se caractérise par le contrôle de tout ou, à l'extrême, par une complète impuissance et une totale passivité. Il peut également se produire dans des troubles, physiques ou mentaux, comme on le verra à partir de la combinaison des symptômes.

Une personne plus capricieuse, dont la nature originale de l'impulsion, la spontanéité, est forte, ne pourra pas écrire lentement et avec retenue. Si la force des impulsions se conjugue avec un contrôle interne faible, nous en avons devant nous un autre, relativement contrôle total, passivité ou impuissance, extrême : absence totale de contrôle, activité excessive et comportement violent (puissance, agressivité). C'est une personne trop impulsive, impérieuse, hystérique, incapable non seulement de réfléchir aux conséquences de ses actes et de ses paroles, mais aussi de s'arrêter à temps.

Important! L'importance du facteur de vitesse d'écriture pour l'orientation dans les tables d'interprétation ne peut être surestimée, car ce facteur a un impact fondamental sur la fiabilité de nombreux énoncés.

Lorsque vous travaillez avec des tables de caractéristiques, nous prendrons toujours en compte les données de vitesse, car la même fonctionnalité à un rythme rapide et lent signifie des choses différentes.

En règle générale, une vitesse accrue « améliore » les interprétations et une vitesse réduite « aggrave ». Extrêmes (vitesse frénétique ou gel) - exacerbent la signification des éléments beaucoup.

Lors de la détermination de la vitesse, vous devez vous rappeler une nuance importante afin d'éviter toute confusion possible.

Bien qu'il puisse parfois sembler que les composants de vitesse d'écriture manuscrite du concept lent-rapide soient en corrélation avec les composants CNT-RLS, ce n'est pas tout à fait vrai. Comme déjà expliqué dans le sujet concerné, le rapport CNT - RLS parle précisément du degré de maîtrise de soi, de criticité - ou de manque de contrôle, de manque de volonté. Par conséquent, nous ne devons pas oublier les options lorsque :

a) RLS n'est pas nécessairement indicatif de la vitesse réelle. Le RLS peut être trouvé dans une écriture lente, lente, molle et amorphe, comme une méduse invertébrée. Dans ce cas, l'écriture est détendue non pas à cause de la spontanéité et d'un excès d'impulsions, une force motrice, mais simplement à cause de l'absence à la fois d'impulsions, d'énergie et de forces de retenue, la capacité de contrôle ;

b) CNT n'indique pas nécessairement une vitesse lente. CNT peut également être trouvé dans l'écriture rapide et spontanée. Dans ce cas, l'écriture manuscrite est contrôlée non pas en raison de la constriction et d'un excès du pouvoir de retenue des complexes, mais simplement en raison de la criticité, de la retenue, de la capacité de contrôle - avec de fortes impulsions et de l'énergie.

Alors, comment se forme la vitesse de l'écriture manuscrite et comment s'exprime-t-elle graphiquement ? Pour faciliter l'assimilation, je vous propose ces informations sous forme de deux tableaux. (Tableaux 3, 4).

Important! Une écriture normale et mature (personnalité) aura des signes 5-b de rapide. Moins de signes - l'écriture manuscrite commence à être considérée comme lente. Plus de signes d'un rythme rapide - la vitesse est bonne, à condition que l'écriture soit calme, claire et lisible.

Nous sommes arrivés au tableau le plus important et le plus intéressant de la vitesse d'écriture : les interprétations psychologiques (Tableau 5). Cela signifie que nous commençons progressivement à entrer en contact avec la pratique réelle.

Nous avons déjà maîtrisé le matériel théorique nécessaire pour comprendre le facteur de vitesse dans l'écriture manuscrite et appris à déterminer indépendamment les principaux signes de vitesse, nous pouvons donc maintenant commencer à étudier le tableau d'interprétation.

Familiarisez-vous avec le tableau (inutile de le mémoriser, il est toujours devant vous) et procédez à travail indépendant. La tâche consiste, en utilisant la connaissance des critères d'écriture rapide et lente, à déterminer le degré d'expression de la vitesse dans des échantillons arbitraires (vous avez déjà essayé de le déterminer ci-dessus), puis à marquer ou à noter les caractéristiques inhérentes à l'auteur de chaque écriture.

Les échantillons d'écriture manuscrite pour cette tâche se trouvent après la table d'interprétation.

Enfin, avant de commencer votre premier exercice pratique, un conseil important : rappelez-vous les principes de travail avec des tableaux graphologiques! Permettez-moi de leur rappeler à nouveau :

Dualisme des éléments graphiques et loi de confirmation mutuelle.

Chaque signe peut avoir plusieurs significations, jusqu'à sans rapport et même opposées.

Un signe, comme le seul type de signes, ne peut prétendre être vrai.

Toutes les valeurs de table ne sont pas toujours correctes.

La dépendance du nombre de valeurs à la gravité du phénomène.

L'extrême du phénomène - nous regardons du bout de la table.

Le degré de constance de l'écriture manuscrite est une sorte d'uniformité, de stabilité, de régularité, de comparabilité, de similitude. Pour déterminer et étudier ce facteur, il faut tenir compte du fait qu'une constance complète et idéale des mouvements n'existe chez aucune créature vivante, y compris l'homme. Même les battements d'un cœur sain (plus précisément, les pauses entre eux) fluctuent constamment. La régularité idéale n'est possible que dans les actions des mécanismes et des automates.

La constance et la régularité dont nous parlons dans l'écriture permettent de légères fluctuations et une inconstance légèrement perceptible des éléments, mais impliquent néanmoins une certaine harmonie générale, l'unité des éléments, leur homogénéité. Dans une écriture disharmonieuse et irrégulière, l'irrégularité est frappante, le désordre et l'incohérence dans le style et divers éléments sont plus perceptibles et brisent l'impression esthétique caractéristique d'une écriture constante.

Si l'écriture est juste parfaite, aussi précise que possible, calligraphique ou donne l'impression d'un dessin pédant mécanique (une telle écriture est généralement lente), il s'agit d'une fausse constance, d'un déguisement ("masque") de la personnalité. Une personne vit ainsi, effrayée d'être elle-même, effrayée d'être attrapée et présentant une image consciemment et intensément entretenue au lieu de son vrai visage. Il vit, sacrifiant une énorme quantité d'énergie, des nerfs à son perfectionnisme, sacrifiant la liberté intérieure, son visage et la satisfaction de la vie.

En règle générale, cela ne vient pas d'une bonne vie et indique une très faible estime de soi cachée et, bien sûr, une forte dépendance à l'égard des opinions des autres.

Le moyen le plus simple de déterminer le degré de constance de l'écriture manuscrite consiste à utiliser des caractéristiques telles que l'uniformité de la taille des lettres, les distances entre les mots, les lettres, les lignes, ainsi que la pente, la pression et la direction des lignes.

Je le répète : une variabilité modérée, non dominante (en termes d'impression initiale de l'écriture manuscrite) est autorisée et n'est pas considérée comme une variabilité.

Le fait même de la constance, de la régularité de l'écriture manuscrite ne signifie pas domination qualités volontaires ou contrôle logique.

Cependant, le degré d'expression d'une constance saine (relative) dans l'écriture manuscrite est un facteur important, car il donne une idée du degré d'harmonie générale (relative) de la personnalité, de la prévisibilité au bon sens du terme, indique des émotions constance, résistance aux « irritants » extérieurs et influence des circonstances de la vie. En d'autres termes, nous parlons du degré et des caractéristiques de l'adaptation interne et des réactions de l'individu aux facteurs externes. Dans un cas favorable, cela aptitudeÀ vie.

Une personne vit conformément à ses valeurs et à ses attitudes, reflétées dans la direction des pensées, des sentiments et manifestées dans le comportement. Et par conséquent, si la constance de l'écriture manuscrite n'est pas due à la prétention ou à l'artifice ("masque"), alors, combinée à la spontanéité, la fluidité de l'écriture manuscrite est la preuve d'un sens du devoir, de la responsabilité, du dévouement, de la fiabilité.

Plus le degré de régularité de l'écriture manuscrite est faible, plus l'inconstance des sentiments et l'incohérence de l'esprit de l'écrivain sont élevées, plus la volonté est faible (ou affaiblie), plus l'incapacité à la constance dans les actions, la réalisation du plan, la réticence à faire face aux difficultés et aux obstacles sur le chemin de l'objectif chéri. En raison d'une excitabilité excessive ou d'une exposition à l'influence de circonstances extérieures («irritants»), avec les meilleures intentions et capacités mentales, une telle personne n'est pas en mesure d'adhérer à une ligne de comportement claire et cohérente, car elle manque de stabilité interne et système.

Les variantes défavorables de l'adaptation apparaissent à une régularité très basse et très élevée (homogénéité) de l'écriture manuscrite. Nous parlons d'extrêmes dans lesquels une personne abandonne son individualité (comme style de protection).

1. Très faible homogénéité des signes ou son absence totale :

a) l'opportunisme, lorsqu'une personne n'a pas de "noyau" interne, elle est faible ou inadaptée, et son adaptation dépend de l'autre ou de l'occasion. Une telle personne ne fait pas la distinction entre les points de repère, peut "se perdre";

b) une autre version du même extrême est une personne qui ignore les facteurs et les circonstances externes, ne suivant que ses humeurs internes. Une telle personne n'est pas capable de maintenir une relative stabilité interne, elle est imprévisible dans ses réactions. Il est conduit par des impulsions incontrôlées, des désirs, des désirs qui sont plus forts que le contrôle volitif et restrictif appliqué de cette personne.

Lequel de ces deux types est en cause dans chaque cas particulier est vérifié par d'autres critères.

2. Très grande homogénéité des caractéristiques ou identité totale quasi mécanique des caractéristiques : un régime dur, quand une personne, au contraire (!), est tellement surrégulée, "paralysée" par le perfectionnisme, les interdits, la peur ou l'obsession, que la flexibilité ou la manifestation de l'individualité, ainsi que le naturel, l'harmonie de l'adaptation sont tout simplement impossibles. Une personne est aveuglée, contrôlée au maximum, tendue et concentrée, préoccupée. Son champ de vision est très limité, et il n'a tout simplement pas besoin de choix, puisque les "oeillères" lui permettent de se concentrer uniquement sur le "seul vrai" chemin.

Je donnerai des exemples du degré de constance.

Constance absolue.

Incohérence absolue.

constance relative.

Ainsi, selon la présence ou l'absence d'uniformité dans l'écriture, les interprétations suivantes de la personnalité peuvent être données (Tableau 6).

Parlant des quatre éléments principaux de la forme, il est important de savoir qu'ils ne sont dus qu'aux quatre principales fonctions mentales de l'individu conformément aux enseignements de K.-G. Garçon de cabine. Nous parlons des fonctions suivantes : logique (raisonnabilité), éthique (sentiments, émotivité), intuition (« sentiment ») et sensorielle (« sentiments »), dont l'une est dominante, deux sont auxiliaires, et une autre fonctionne dans le inconscient.

Sans entrer dans les détails des fonctions de Young, nous présentons à ce stade brèves définitions chacun d'eux.

Deux fonctions rationnelles :

1. Logiques - lorsque la vision du monde, le comportement, la prise de décision et les réactions sont déterminés par le début mental, l'approche rationnelle et les considérations d'opportunité.

2. Éthique - les facteurs déterminants sont les directives personnelles du monde intérieur et le début subjectif.

Deux fonctions irrationnelles :

3. Sensoriel - la perception sensorielle directe prévaut, caractérisée par la littéralité et le concret.

4. Intuition - la perception spéculative prévaut, caractérisée par l'imagination, l'abstraction et la variabilité.

1. Forme de guirlande (concave).

L'éthique est une fonction rationnelle, puisqu'elle repose sur un système de valeurs telles que beau-laid, bon-méchant, comme-je n'aime pas, etc. Graphologiquement, "l'éthique" se traduit par la prédominance de formes concaves, ou guirlandes, en écriture manuscrite.

2. Forme arcadique (incurvée).

La logique est rationnelle car elle est basée sur un système de valeurs telles que vrai - pas vrai, authentique - inauthentique, opportunisme - inopportunisme, etc. La logique vous permet de naviguer dans la vie à travers des concepts, des analyses et des conclusions sur l'essence des choses. Graphologiquement, la logique se manifeste par une préférence pour les formes arquées, ou arcades, dans l'écriture manuscrite.

3. Angles et forme droite.

Sensorique - orientation dans la réalité à travers les sensations. Les phénomènes et les choses environnants sont perçus tels qu'ils sont, directement (sans analyse préalable), passés par eux-mêmes. Dans l'écriture manuscrite, le sensoriel se révèle par la prédominance des lignes droites et des angles.

4. Forme filiforme.

Intuition - orientation dans la vie par pénétration directe dans l'essence des choses et réalisation de l'essence de leurs possibilités cachées. Dans l'écriture manuscrite, l'intuition s'exprime par des traits et des formes filiformes.

Important! Les quatre fonctions mentionnées (et par conséquent les formes) selon leur spécificité reflètent différents niveaux de conscience dans trois zones d'écriture : supérieure (Super-Ego, idéal), médiane (Ego, réel) et inférieure (Id, caché).

Veuillez lire le tableau suivant des interprétations psychologiques des quatre principaux types de formulaire (Tableau 7).

Bien sûr, il n'y a pas d'écritures composées exclusivement d'une forme, c'est toujours une combinaison de diverses formes dans des proportions différentes. En disant que l'écriture manuscrite est anguleuse, nous ne voulons pas dire qu'elle est absolument anguleuse et qu'il n'y a pas d'autres formes en elle. Nous indiquons la forme la plus caractéristique de cette écriture, relativement prédominant sur d'autres formes disponibles là-bas.

Important! De forme modérément prononcée, il est seulement sur la signification fondamentale et directe de cette forme. Alors qu'une forme démesurée, excessivement manifestée indiquera le genre mécanismes de défense et indemnisation.

Lors de la désignation de la forme prédominante dans chaque écriture, il est nécessaire de préciser si elle est exprimée modérément ou plus que nécessaire.

Dans l'image globale de l'écriture manuscrite, il existe trois images (ou aspects) distinctes qui contiennent des informations sur les différents plans de fonctionnement de la personnalité et, par conséquent, sont analysées séparément.

Il s'agit de concepts. "mouvement", "organisation", "forme".

En procédant directement à l'étude de chacun des aspects, vous découvrirez quel plan personnel ils "gèrent", obtiendrez des descriptions détaillées options et des explications sur leurs significations et caractéristiques respectives.

En plus de maîtriser la théorie, vous devrez apprendre à reconnaître indépendamment les caractéristiques de chacun des trois aspects, ainsi qu'à comparer et à établir le rapport de ces trois «couches»: laquelle (laquelle) d'entre elles domine (domine), c'est-à-dire ce qui dépense une grande partie de l'énergie et dirige l'attention de la personne vers l'intérieur.

Et alors seulement - pour interpréter à l'aide de tableaux.

En guise de préface au sujet, je dirai simplement que le secret de la réussite de l'expert n'est pas dans la possession de ces tableaux, mais dans la capacité à les utiliser, dans le choix sélectif des valeurs et des recoupements.

Le terme «mouvement» fait référence au rythme, ainsi qu'à la dynamique de l'écriture manuscrite.

Rythme de mouvement est innée, individuelle et inchangée tout au long de la vie, cependant, la possibilité de son expression dans la réalité, et en particulier dans l'écriture manuscrite, peut être influencée par divers facteurs (tels que l'éducation, l'environnement, les maladies, etc.).

Le mouvement nous donne une idée sur les réserves innées d'une personne donnée : sur son tempérament, sur le niveau d'énergie physique et mentale, sur la force de sa libido (au sens large), sur le niveau d'implication, sur la stabilité, la résistance .

Le concept de tempo d'écriture est plus large que le concept de vitesse, qui comprend des catégories telles que « rapide » et « lent » : le tempo d'écriture a caractéristiques supplémentaires, vous permettant de déterminer plus précisément ce qui motive une personne. Il ne suffit pas de déterminer si l'écriture est rapide ou lente - il faut connaître la caractéristique, le type de cette écriture rapide ou lente. Le fait est qu'à n'importe quelle vitesse, il existe à la fois une version productive, active (positive, active, créative) et une version improductive, passive (négative, évitante ou destructrice).

Les tempos rapides et lents de l'écriture manuscrite sont positifs s'ils sont modérés, proches du juste milieu, c'est-à-dire qu'ils se produisent avec un rapport relativement égal (avec une légère marge) des principes moteurs et restrictifs de la personnalité.

Ainsi, avec une prépondérance normale (modérée !) vers les impulsions innées, on obtient un tempo d'écriture spontané, naturel, fluide.

Avec une prépondérance normale (modérée) envers les facteurs de restriction acquis, nous obtenons un rythme mesuré, modérément contrôlé et calculé.

Les taux d'écriture rapides et lents sont négatifs s'ils le sont à un degré extrême et dans le système de coordonnées CNT-RLS, ils sont sensiblement éloignés du centre, c'est-à-dire que l'avantage dans le rapport des débuts de conduite et de retenue dans la personnalité est important. Dans ce cas, avec une forte prépondérance vers les impulsions innées, nous obtenons un rythme d'écriture orageux, impulsif, incontrôlable (improductif). Avec une très forte prépondérance vers les freins acquis, on obtient le rythme simplement figé, mécanique, sans vie, une sorte de « masque » statique.

Il existe une autre version spéciale et négative du tempo, lorsque dans le système de coordonnées une personne est, pour ainsi dire, à zéro: il n'y a ni impulsions innées fortes, ni forces acquises particulièrement prononcées pour restreindre et contrôler. Dans ce cas, le rythme sera caractérisé comme trop détendu, infantile, parlant d'une baisse d'énergie et d'une faiblesse de la personnalité, de l'absence de toute motivation, de tout noyau dans la personnalité.

Ainsi, en conséquence, nous avons cinq types de mouvement, dont deux sont productifs (positifs dans l'interprétation) et trois sont improductifs (plus problématiques dans l'interprétation).

1. Spontané - mouvement progressif et vivant.

Mouvement spontané et libre (écriture manuscrite "quick +"), ses significations :

Personne énergique, vitalité, vivacité (y compris intellectuelle), capacité à faire face aux obstacles et aux difficultés, courage.

L'envie de résultats rapides tout en étant prêt (!) à faire des efforts pour cela.

Motivation élevée, besoin de succès, besoin de réalisation et d'affirmation de soi (en psychologie, cela s'appelle le réflexe d'objectif, une telle personne est capable d'aller loin et est généralement déjà partie).

L'initiative, un motif interne incontournable pour agir (le besoin de faire quelque chose, d'être actif, une personne active).

Flexibilité de pensée qui permet de résoudre des problèmes (c'est-à-dire pas conservateur, ouvert à diverses possibilités. En présence de lignes fines - possédant l'intuition).

Sens du devoir et de la responsabilité (l'écriture coule librement et en même temps harmonieuse, modérée, relativement uniforme).

Activité délibérée, mais en même temps sans dogmatisme ni inflexibilité ni rigidité. Capacité à planifier à long terme. Approche créative de la résolution de problèmes.

Trouver des solutions rapidement (grâce à une pensée flexible et à une intuition pratique. Les solutions naissent immédiatement, instantanément, "de l'intérieur", mais cela en soi ne dit rien sur l'intelligence ou l'opportunité de ces décisions et propositions).

2. Mesuré - mouvement modéré et rythmé.

Mouvement retenu et équilibré (écriture manuscrite "lent +"), ses significations :

Connaître les limites.

Expression restreinte de leurs sentiments.

L'approche de cette personne est prudente, sérieuse et professionnelle.

Responsabilité sociale (générale) et professionnelle (dans leur travail).

Pensée analytique (analyse).

Prise de décision prudente et réfléchie.

La capacité à faire face aux obstacles par la discipline, la persévérance et la responsabilité. Le contrôle de ses impulsions et de ses sentiments lui permet de faire face à des activités à long terme.

3. Impulsif - orageux, "non apprivoisé", mouvement hystérique.

Mouvement impulsif, violent, incontrôlable, "sauvage" (écriture "rapide -"), significations :

Difficile à contrôler, fortes impulsions internes.

Impulsivité.

Il agit en fonction des sensations et des sentiments, moins - pour des raisons d'opportunité, de rationalité.

Homme d'humeurs.

Ressent le besoin d'une satisfaction rapide et de résultats rapides, sans penser aux conséquences de ses actes.

Important! Il n'y a aucun rapport avec le niveau d'intelligence, cette qualité est associée exclusivement aux impulsions !

Émotions puissantes, enthousiasme ou drame.

Important! Autre chose, quel genre c'est des émotions. Par exemple, si l'écriture manuscrite contient arrondir,"chaleur" des lignes, mais aussi des éléments trop "gonflés", une première lettre exagérée dans les mots, ici on ne parlera pas seulement d'une personne émotive, mais d'émotions narcissiques fortes - du besoin de se démarquer, de l'égoïsme, de l'égocentrisme. Si, avec une écriture émotionnelle, ils vont, au contraire, angularité et "l'affûtage" épineux des lignes, cela parle déjà d'émotions si fortes qui possèdent l'écriture de l'auteur, telles que la colère, la colère et la colère.

Perception vive et rapide (surtout avec légèreté, "transitions" et "paquets" rapides et rapides dans les lettres et entre elles, avec des formes originales et de l'espace dans l'écriture manuscrite).

Tendance à exagérer.

Subjectivité.

4. Statique - mouvement gelé, "gelé", "mort", "creusé".

Mouvement statique, figé, mécanique (écriture manuscrite "lent -"), significations :

Faible estime de soi (lorsque l'écriture est soit très petite soit très grande).

Conflits internes et cachés (puisqu'il n'y a pas de changement dans la pente de l'écriture) complexes forts qui frappent la spontanéité et la libre expression d'une personne et conduisent au doute de soi.

Difficultés de communication interpersonnelle.

Le conservatisme et la nécessité de s'en tenir aux façons habituelles de faire les choses.

Proximité, sélectivité dans les relations avec les gens, méfiance (ne fait pas confiance).

Se sentir mentalement étouffé, poussé dans un coin.

Complexes qui ralentissent une personne et la conduisent dans une impasse (une personne est constamment «en elle-même», elle a peur des erreurs, de l'échec, elle est toujours dans le doute et incertaine: de ce qui est bien, de ce qui est mal et sur toutes les décisions, car elles nécessitent du temps, des efforts, des vérifications ou des comparaisons).

Souvent une personne est bornée (« carrée »), ennuyeuse et conventionnelle (son environnement peut en souffrir énormément).

Difficulté d'adaptation flexible, adaptation : le processus d'adaptation est très lent, voire impossible. L'intuition et les sentiments sont supprimés, «gelés», et une personne n'a tout simplement pas l'énergie pour cela.

Il aime et préfère à l'avance le «cadre» planifié familier et bien connu: il lui est difficile de s'adapter aux surprises, aux surprises, il n'est pas capable d'effectuer plusieurs actions en même temps ou de manière flexible, spontanément passer d'une chose ( ou sujet) à un autre. Préfère être "laissé seul".

Homme d'habitudes.

Évite tout ce qui est inconnu et incertain, se perd dans des situations inattendues.

Pas amical (ce n'est pas facile d'être son ami, et il est difficile pour lui d'être un ami lui-même).

Contrôle excessif (obsessionnel, obsessionnel) des sentiments - sous une forme pathologique.

Manque de confiance en soi (ne vit que selon des règles claires).

Exactitude et précision excessives, maintien de l'ordre obsessionnel.

dépression.

trouble anxieux.

Névrose : par exemple, obsessions (obsessions, peurs), compulsions (rituels).

5. Mouvement lent - relaxation douloureuse, faiblesse, douleur dans le mouvement.

Mouvement détendu-boiteux (vitesse "indéfinie -"), valeurs :

Important! Une telle détente n'a rien à voir avec la pression ! Cela ne parle que de faiblesse (comme si les forces quittaient une personne - parfois soudainement, parfois progressivement), de lignes faibles, sans vie, de lignes brisées, sans énergie. A propos d'une personne qui manque d'énergie et de vitalité chez une personne par nature, ou à propos d'une maladie.

Manque d'énergie, de vitalité.

Manque d'énergie mentale, vigilance mentale.

Manque d'initiative.

Insouciance en action.

Paresse et indiscipline.

Dépression.

Niveau moral bas (réduit).

Le terme "organisation" désigne l'agencement du texte, sa répartition dans l'espace.

En termes d'interprétation psychologique, cet aspect est directement lié à l'organisation et à la gestion de sa vie en général et de ses ressources (potentiel personnel, temps, ressources matérielles) en particulier.

Une personne qui organise bien et de manière productive une feuille manuscrite organise également sa vie, sa routine, sa vie quotidienne.

L'organisation de la fiche donne une idée :

Sur les caractéristiques de l'adaptation ;

À propos de l'adaptabilité dans la vie ;

À propos du fonctionnement quotidien ;

Sur la gestion des ressources dont il dispose : espace, temps, ressources matérielles ;

A propos de la façon dont il le gère.

Équilibré, une bonne organisation de l'espace s'exprime par des intervalles modérés et standard, un respect constant de la grille.

La grille est une bonne organisation, qui préserve les proportions normatives (harmonieuses) des espaces verticaux et horizontaux (y compris les marges) de la feuille. La grille comprend notamment : des paragraphes, des champs (et leur forme), des espaces entre les lignes, entre les mots. C'est la preuve d'une personnalité qui fonctionne bien.

Noter. Bien que la normativité des écarts dépende de la taille de l'écriture manuscrite, lorsqu'ils sont trop grands, il ne s'agit plus d'une organisation productive, mais d'une organisation « qui fuit », ou d'une organisation avec des vides.

Ainsi, par conséquent, nous avons quatre types d'organisation, dont l'un est productif (positif dans l'interprétation) et trois sont improductifs (plus problématique dans l'interprétation).

Important! Différents types d'organisation peuvent être combinés les uns avec les autres dans une seule écriture.

1. Une organisation bonne, productive, c'est-à-dire naturelle et efficace.

Veux dire:

Une personne organise bien ses actions (la constance de la grille normale du début à la fin du texte).

Clarté de la pensée, des pensées. Lorsqu'une personne pense clairement, clairement et judicieusement, la clarté des pensées crée naturellement une bonne organisation sur la feuille.

Important! Manque de clarté dans les pensées - n'indique pas nécessairement un petit esprit, une faible intelligence ! Cela peut être le résultat d'un état mental difficile d'une personne ou de la présence de problèmes graves dans la vie.

Autocritique.

Jugements "sur l'affaire".

Bonne adaptation sociale (bien adapté à la vie en société).

Le respect des autres.

Propension aux affaires publiques ou aux activités au profit d'autrui.

Une personne qui est satisfaite (satisfaite) de sa place dans la société. Une certaine harmonie et satisfaction s'exprime dans des espaces bons et constants entre les mots et les lettres (mais pas seulement en eux !).

La capacité de bien calculer et évaluer (sait séparer le principal du secondaire).

2. Organisation conventionnelle et figée, c'est-à-dire artificielle, obsessionnelle, pédante.

Veux dire:

Diligence excessive, respect des lois et règlements.

La nécessité d'une approbation publique constante (en raison de l'incertitude, de la rigidité).

Dépendance.

Peur des échecs et des échecs, tendance à jouer la sécurité pour une raison quelconque.

Trop sélectif, parfois méfiant (tout le monde ne sera pas en contact).

Le besoin d'orientations claires, puisqu'il n'y a pas de souplesse, pas d'intuition, il n'est pas capable d'ouvrir les yeux à cause des œillères qui les recouvrent - souci constant de lui-même et de ses problèmes. Il n'est pas capable de comprendre les gens, de ressentir les sales tours qui indiquent la nature problématique d'une autre personne.

Diligence, plaire, puérilité (infantilité) et dépendance (avec une écriture figée, correcte, lisible et immobile, comme si un élève assidu du primaire écrivait).

3. Occupé et désordonné, c'est-à-dire une organisation désorganisée, bâclée, bâclée ou fortement surchargée (peu d'espace blanc visible).

Veux dire:

Impulsivité (surtout en écriture rapide, ne s'arrête même pas une minute !).

Rapidement « bout » ou « explose ».

Comportement de protestation ou de défi (« par dépit ») résultant de sentiments d'insignifiance et de discrimination.

Le sentiment de sa propre grandeur comme compensation du sentiment d'insignifiance.

Une personne qui détermine sa place dans la société par l'agressivité et les conflits (impolitesse, arrogance, vulgarité dans le comportement). Irrité et ennuyeux, se disputant - par désir de se démarquer. Par exemple, dans l'insolent, on peut souvent trouver des "valeurs aberrantes" dans la largeur secondaire en combinaison avec l'étroitesse primaire des lettres.

La pensée est chaotique et les actions sont incohérentes (en raison de la désorganisation, il lui est difficile de planifier un style de vie, une routine quotidienne, un horaire de travail, etc.).

Envie d'aventure : non seulement pas peur d'essayer, mais aussi prêt à prendre des risques, mais ne pensez pas aux conséquences.

Fantasmes, rêves et grands projets qui ne se réalisent pas (voir en écriture lente avec "ballonnement" et exagération).

En raison de son incapacité à écouter ou à comprendre, il est capable d'offenser, d'offenser, d'être grossier ou de manquer de tact.

Un alésage (avec des lettres rapprochées).

4. "Trous" dans l'organisation, vides - lorsque l'organisation du texte et des espaces sur la feuille est déformée et que les espaces qui en résultent créent une partie informe notable - ou traversant verticalement des lignes - des vides blancs.

Veux dire:

Problèmes émotionnels, complexes (vides, "trous" pas tant entre les lignes qu'entre les mots).

Difficultés d'adaptation en société (vides, "trous" moins entre les lignes qu'entre les mots).

Hésitations (doutes, incertitude, « que vont-ils penser de moi ? », « est-ce normal ? », etc.).

Anxiété accrue due au fait qu'il est difficile de faire face aux problèmes (passagers ou permanents), manque de courage et d'initiative (attention : l'organisation domine - pas la forme ni le mouvement - et dans une écriture lente !).

Le terme "forme" fait référence au style de formation des lettres.

Le formulaire envoie des informations :

A propos du niveau intellectuel;

A propos de la conscience de soi, à propos du degré de sentiment de sa signification (ou de son insignifiance). À travers la forme, une personne révèle des qualités telles que la confiance en soi, l'égoïsme, le conservatisme, la protestation, l'autorité;

A propos du "niveau de rôle", ainsi que du niveau et de la qualité du soi-disant "masque" social. Ce K.-G. Jung a appelé "persona".

"Masque" (ou "persona") est un mécanisme adaptatif de la personnalité, et avec modération, chacun de nous a ce "masque" à un degré ou à un autre. Le "masque" normatif nécessaire est dit intégratif, il témoigne d'une saine adaptation (fitness) à la vie. Dans ce cas, la personne est en harmonie avec elle-même et avec les autres. (Voir la figure ci-dessous dans le paragraphe "Original ou individuel, c'est-à-dire une forme originale et productive.")

Il y a deux extrêmes qui parlent du problème de l'intégration de l'individu dans la société :

"Persona" non intégratif, lorsque la proportion du "masque" est excessivement exagérée. Une personne est préoccupée par l'impression et l'image qu'elle produit. Un tel "masque" remplace la véritable adaptation et constitue une forme extrême de protection, de compensation des difficultés. (Voir la figure ci-dessous dans le paragraphe "Forme standard, banale (parfois figée, congelée)", ""persona" ("masque"), décorée ou possédant des excès ...").

Rejet de la « persona », c'est-à-dire que la personne ne veut pas et n'est pas capable de s'adapter, de s'adapter de quelque manière que ce soit à la société et aux autres. L'absence totale de "masque" (avec un signe "moins") ou une très faible proportion du "masque" est due soit à un rejet actif, soit au mépris de la société (en écriture rapide), soit à la faiblesse ou à la dépression (en écriture lente). ). (Voir la figure ci-dessous dans le paragraphe "Forme clairsemée, abandonnée jusqu'à l'illisibilité...")

Ainsi, par conséquent, nous avons quatre types de forme, dont l'une est productive et optimale (positive dans l'interprétation) et trois sont improductives (plus problématiques dans l'interprétation).

1. Original ou individuel, c'est-à-dire une forme originale et productive.

Veux dire:

Originalité, individualité ou originalité (selon les spécificités de la forme).

Détermination.

Se fixer des objectifs réalistes : bien conscient de ce dont il est capable et de ce qu'il n'est pas.

Mental, un bon (ou élevé) niveau intellectuel.

Le flair esthétique (si la forme est sans exagération ni excès).

Discipline (constance et constance dans l'écriture).

Connaître ses limites (se percevoir adéquatement).

Communication équilibrée.

Adaptation consciente : s'adapte à l'environnement ou aux conditions sans perdre son identité.

La capacité de "rester soi-même": ne se change pas et ne change pas les autres - ne suit pas les autres, mais n'interfère pas non plus avec eux. Reste fidèle à lui-même, à ses principes, à son opinion, à son style ou à ses goûts.

Maturité émotionnelle, spirituelle. De bonnes relations saines avec d'autres personnes dans différents domaines de la vie (y compris personnel).

Noter."Persona intégrative" (Jung).

2. Forme standard, banale (parfois figée, figée).

Veux dire:

Manque de dynamisme (mobilité), d'originalité (ne s'intéresse qu'aux choses les plus banales de la vie).

Faible niveau intellectuel.

Pensée banale et simpliste.

Conservatisme, conformisme, conventionnalité (l'écriture est très ordonnée, inchangée, régulière et sans nuances).

Subjectivité.

Attachement à la routine et à la sienne manière habituelle actions (en particulier avec une écriture gelée).

Immaturité émotionnelle (mentale).

Personne ayant des préjugés, inflexible (écriture proche de la norme, ordonnée et inflexible).

"Personne": l'écriture est figée, immobile, exagérée dans les formes. Formes gonflées, excessives, ajouts superflus et émotionnels à la forme, lorsque l'écriture est en constante évolution. On ne peut pas faire confiance à une telle personne, car il agit selon son humeur !

Noter. L'incohérence et l'incohérence dans la forme sont des preuves d'insatisfaction à l'égard de quelque chose de spécifique ou de la vie en général.

Le besoin d'un cadre (s'étend à la routine - cela aide à faire face à ce qui est difficile dans la vie).

Manque d'indépendance et puérilité (infantilisme enfantin ou passivité, en raison desquels il est nécessaire de disposer de directives ou d'instructions précises et claires).

3. "Persona" ("masque"), décoré ou possédant des excès qui ne contribuent pas à la lisibilité, c'est-à-dire une forme compliquée et improductive lorsqu'une personne "sert" la forme.

Veux dire:

L'envie d'impressionner, d'arranger une "performance" (notamment avec des formes gonflées, conjuguées à une écriture lente, immobile et sans vie). En général, la forme du "persona" (sans lien avec le ballonnement) peut indiquer un désir d'avoir l'air très intelligent, etc.

Il est improductif, car il n'est pas capable de distinguer le principal du secondaire.

Fanatique.

Un sens de la forme (fourni une combinaison de décorations plus intéressantes dans l'écriture manuscrite avec un mouvement plus vif et perceptible).

Le besoin d'attention à travers la création d'une impression spéciale.

Arrogance, fierté, compensatoire faible estime de soi(aime se vanter et parler de lui à chaque occasion).

Les jugements sont flous, la capacité même de juger est faible (la pensée est non systématique et subjective).

Le besoin d'être populaire ou accepté en raison du doute de soi et du besoin d'être apprécié.

Approche non commerciale, ne distingue pas le principal du secondaire.

action improductive.

Manque de conscience et d'autocritique (une forme gonflée et une écriture à l'étroit indiquent un ennui).

Égocentrisme (sous réserve d'une combinaison de lettres gonflées avec des espaces serrés entre les lignes).

4. Forme pauvre, négligente, négligée et souvent illisible.

Noter. L'insouciance ne doit pas être confondue avec la simplicité ! Lisibilité - voir pour une seule lettre.

Ce formulaire en écriture rapide signifie :

Personne active, active.

Intuition développée.

Prise de décision rapide, sans hésitation.

Rejet de la « personne » (avec un degré d'illisibilité important et en même temps une écriture rapide ou impulsive) :

- indépendance excessive, portant un coup sérieux à l'adaptation (intégration, adaptation) d'une personne dans la société ;

- violation du cadre et des normes acceptés, tendance à faire ce qu'il veut. Dédaigne et ne respecte pas les règles sociales.

Manque de respect envers les autres, leur confort et leurs droits.

Hâte et insouciance.

Ce formulaire à écriture lente signifie :

Apathie, indifférence (y compris en cas de dépression).

Négligence, insouciance.

Paresse.

Problème de concentration.

dépression.

En graphologie, il existe ce que l'on appelle «l'échelle de développement», qui permet de s'orienter sur le niveau d'harmonie et de développement interne de la personnalité analysée.

La correspondance de la signature et de l'écriture parle du degré d'harmonie de la personnalité. Si la signature est écrite dans le même style que le texte, si elle ne diffère pas nettement ni par la pente, ni par la pression, ni par la forme des lettres ou la lisibilité, alors nous avons une personne qui n'essaie pas de se faire passer pour quelqu'un d'autre, faire semblant, se créer artificiellement une image - il est celui qu'il prétend être. Ceci est difficile à déterminer sur la seule base de la signature.

En ce qui concerne le niveau de développement de la personnalité, l'harmonie et l'intelligence en général, il existe un moyen assez simple et rapide de déterminer le développement de la personnalité. Il s'agit d'une formule composée d'une combinaison de quatre paramètres : rapidité - lisibilité - originalité - organisation.

Plus ils sont écrits à la main en même temps, ou, plus précisément, plus votre score est élevé pour chacun d'eux, plus le niveau personnel et intellectuel d'une personne est élevé. Et vice versa. Notez que cela n'a rien à voir avec les inclinations ou l'état d'esprit en soi.

N'oubliez pas l'influence fondamentale de la vitesse d'écriture ! Une écriture lente fait toujours baisser notre score ou « poids » sur l'un des quatre paramètres : plus la vitesse est lente, plus la réduction du score est importante. Le fait est qu'avec du temps supplémentaire et donc de l'attention, il est beaucoup plus facile d'écrire clairement, de manière organisée, etc. Par exemple, l'ordre ou la clarté d'une écriture manuscrite à un rythme lent ne devrait tout simplement pas nous impressionner ! Une autre chose est si nous trouvons de telles données dans une écriture spontanée et fluide - ici, les paramètres doivent être évalués au maximum, sans avoir peur de surestimer la personne.

1. Vitesse d'écriture.

Moyens : aisance (à ne pas confondre avec négligence et autres écueils). La vitesse n'est pas la vitesse physique de l'écriture, mais le dynamisme de l'écriture.

2. Lisibilité(degré de lisibilité).

Pour vérifier, ils prennent une seule lettre (pas dans le contexte du mot) et essaient de la reconnaître. La lisibilité est complète, si une lettre est reconnaissable, partielle - si environ la moitié des lettres.

3. Originalité-originalité(individualité).

Cela signifie: inhabituel du point de vue des formes standard des lettres ou des ligaments entre eux, des écarts, etc., qui n'interfèrent PAS avec la lisibilité et ne sont PAS simplement des excès ou des décorations. Originalité - dans l'invention de leurs propres formes et styles uniques, individualité - avec des options plus simples.

Noter. Si vous n'avez pas assez d'expérience, préparez-vous au fait que vous n'êtes pas à l'abri de l'erreur de confondre l'un avec l'autre, en particulier lorsqu'il existe des nuances subtiles difficiles à décrire avec précision dans les formulations verbales en raison du risque de leur caractère subjectif. la perception. Par exemple: "l'originalité de la forme des lettres" est un concept visuel, vous devez apprendre à le ressentir, vous n'avez pas besoin de vous écarter de la norme pour l'originalité (voir ci-dessus). Fais attention!

4. Organisation(emplacement sur la feuille).

Il est considéré comme excellent si, en regardant une feuille ou un texte, il n'y a pas de sensation de « masse unique », de confusion ; les lignes et les paragraphes sont séparés les uns des autres, l'espace papier est utilisé de manière logique et productive.

Chacun des quatre paramètres de la formule peut être évalué sur un système en 5 points :

5 - niveau très élevé ;

4 - haut niveau ;

3 - niveau moyen ;

2 - niveau bas ;

1 - niveau très bas.

Et puis vous pouvez afficher le score moyen, c'est-à-dire le développement (niveau) de l'individu :

"Très élevé" (quand tout est presque au maximum dans chaque élément) - le plus haut niveau développement personnel, une personne exceptionnelle.

"Élevé" - un bon niveau, un développement et une intelligence supérieurs à la moyenne.

"Moyen" - signifiera un niveau moyen ou ordinaire.

"Faible" - le niveau de développement et d'intelligence est inférieur à la moyenne.

"Très bas" - le niveau minimum et primitif de développement de la personnalité.

Attention! Le niveau de développement de la personnalité, de l'harmonie et de l'intelligence en général est de la même importance et influence exceptionnelles sur les caractéristiques et votre travail avec les tables d'interprétation, que la vitesse de l'écriture manuscrite.

La verticale est la hauteur, la mesure le long de la page :

La verticale donne des informations "internes", introspectives sur la personnalité, sur la personne telle qu'elle est en elle-même, sur sa perception de soi. Ainsi, la verticale parle de la structure interne de la personnalité, de son essence. La verticale reflète l'individuation, le besoin de l'individu de développer son potentiel unique. La verticale reflète la motivation à s'efforcer d'exprimer son individualité.

Les principaux indicateurs de la dimension verticale comprennent :

1. Trois zones de lettres.

2. Marges verticales des feuilles :

Marges supérieures ;

marges inférieures.

3. Distances entre les lignes.

4. La taille de l'écriture manuscrite (lettres).

5. Diffusion verticale.

En parlant de trois zones de lettres, nous entendons une lettre divisée en trois parties verticalement. Connaissant la signification de la dimension verticale, les trois zones de lettres nous donnent donc des données sur trois aspects de la personnalité. Cela signifie qu'à travers l'analyse des trois zones de lettres, nous recevrons des informations "à usage interne uniquement", non directement liées à l'aspect social, au comportement, à la communication ou aux relations.

Les trois zones de la lettre reflètent ensemble des aspects :

Une personne par lui-même, son sens de soi dans son propre monde.

La structure interne de la personnalité, son essence.

L'individualité, le besoin de l'individu de développer son potentiel unique.

Motivation pour l'expression de soi.

Tout d'abord, il est important de se faire une idée de l'emplacement des trois zones et de ce qu'elles comprennent.

Comme vous pouvez le voir sur la photo :

zone médiane - il s'agit de lettres ou d'une partie de celles-ci situées sur une ligne (lettres minuscules) ;

zone supérieure - la partie supérieure des lettres (ou "processus"), dépassant au-dessus de la ligne et des lettres minuscules ;

zone inférieure - la partie inférieure des lettres (ou "processus"), dépassant sous la ligne et les lettres minuscules.

Noter!

1. Toutes les lettres de l'alphabet (par exemple, "c", "b", "a", etc.) n'ont pas de zone inférieure et toutes n'ont pas de zone supérieure (par exemple, "h", "d", "k", etc. d.).

2. Certaines lettres (« o », « s », « n », « m », « g », « e », etc.) n'ont ni zone supérieure ni zone inférieure.

3. Cependant, sans exception, toutes les lettres ont une zone médiane (« b », « b », « y », « g », etc.).

4. En même temps, il n'y a pas une seule lettre qui aurait les trois zones en même temps.

Lorsque nous examinons la zone supérieure des lettres - bien sûr, nous ne regarderons que les lettres qui devraient l'avoir selon les normes d'écriture (par exemple, les lettres "c", "b"). Tous les autres traits, lignes et fioritures, s'élevant "arbitrairement" (vers la zone supérieure), nous les considérons principalement comme une compensation. De même - avec la zone inférieure des lettres (telles que "d", "p", "y").

1. Zone des lettres majusculesétiqueté SE (Super-Ego), car il reflète avant tout notre I-idéal, le Super-Ego.

La zone supérieure est force qui contrôle (retient) nos impulsions primaires. Ceux-ci incluent notre conscience, ainsi que des facteurs tels que l'éducation, les normes et valeurs éthiques et morales établies depuis l'enfance, la conscience, les intérêts intellectuels, la curiosité, la curiosité, le monde des idées et des théories, le désir d'éducation, la science, l'auto -développement, ambition, statut, spiritualité (foi ou religiosité).

Ici, nous parlons de positions internes, de concepts, d'aspirations ou de leur absence chez une personne seule, "seule avec elle-même". Qu'il soit tiré par la vanité, l'ambition, le besoin d'auto-développement intellectuel ou spirituel - ou la conscience, les valeurs morales ou idéologiques (cela peut s'avérer être du fanatisme dans certaines écritures). D'une manière ou d'une autre, c'est toujours une présentation consciente à soi-même (et souvent aussi une attente du monde extérieur) d'exigences et de demandes accrues. C'est toujours un effort interne, l'application de quelques mesures, principes (une autre question qui a quoi). Ou, bien sûr, l'absence de tout cela, dans sa manifestation extrême signifiant «ma hutte est sur le bord», «nous sommes de petites personnes, où pouvons-nous aller» ou «oui, pour moi - tout va bien, n'importe quel ordre, tant qu'il y a quelque chose à manger », etc. d.

On peut parler de la volonté ou de la réticence à s'imposer certaines exigences, à investir sa force quelque part et, dans des cas extrêmes - à l'obsession, à être dominé par des idées fixes, au dogmatisme, à l'isolement de la réalité ou à l'absence de principes et de lignes directrices élevés, de se concentrer uniquement sur le niveau d'intérêts des philistins.

La zone supérieure correspond aux processus supérieurs standard des lettres "c", "b", parfois "d" ou à tout écart par rapport à la zone supérieure non standard en termes d'écriture : par exemple, la jambe "p" qui monte , la barre transversale haute "t", les coups volants "n", "k", etc.

Important! Une zone supérieure très développée (comme toute autre) en raison d'éléments non standard, les écarts par rapport à la norme des prescriptions indiquent des besoins compensatoires dans ce domaine, il est donc important d'en tenir compte lors du choix des valeurs).

2. Zone des lettres inférieures marqué Id (Ça, pulsions primaires, inconscientes) pour une raison - il reflète tout le subconscient, ainsi que le contenu inné de la personnalité. Libido, tempérament, niveau de vitalité innée, énergie vitale, besoins de base ou compensations, choses vitales. Le degré de terre, les racines, les fondations, le matériel, le début sexuel, l'attitude envers la nourriture, le confort, la reconnaissance, l'acceptation inconditionnelle et la réalisation de soi, l'aspect pratique.

La zone inférieure correspond aux forces motrices, aux impulsions, à la motivation profonde de l'individu.

Zone inférieure - processus inférieurs standard des lettres "y", "z", "d" ou tout écart non standard de la zone inférieure du point de vue des prescriptions (par exemple, la jambe "g" descendant, exagérée boucles "u", "c", etc.) e).

Important! Une zone inférieure fortement développée (comme toute autre) en raison d'éléments non standard, les écarts par rapport à la norme des prescriptions indiquent des besoins compensatoires dans ce domaine, il est donc important d'en tenir compte lors du choix des valeurs).

3. Zone médiane des lettres- le plus important dans la personnalité, l'endroit le plus responsable, le juste milieu, marqué comme Ego (Ego, I, self, soul).

En fait, cette zone transmet des informations sur l'équilibre entre les deux principes opposés décrits, "gaz" et "frein", sur les proportions et sur le principe qui prime sur l'âme humaine.

La zone médiane est un médiateur entre les contraires, elle montre comment la combinaison de "bas" et "haut" s'exprime chez une personne, comment dans chaque cas spécifique ce médiateur fait face à ses fonctions. Quel est l'équilibre entre ce que nous voulons et ce que nous avons, quel est notre monde de sentiments, de perception de soi, de confiance en soi, etc.

Zone médiane - lettres médianes standard «o», «p», «k» ou tout écart non standard de la zone médiane du point de vue des prescriptions (capture partielle de territoire étranger par la zone médiane, caractérisée par des parties de lettres descendant ou montant, par exemple, en « g », « s », « m », etc.).

Remarque curieuse. Ce sont les trois plans qui composent la verticale - le haut, le bas et le milieu de la lettre - qui peuvent non seulement fournir des informations introspectives, mais également indiquer l'état psychophysique d'une personne. Un graphologue n'est pas un médecin et il ne doit pas essayer de poser des diagnostics spécifiques, il ne peut qu'essayer de vérifier ses hypothèses de manière informelle, oralement, sous forme de question, afin de ne pas effrayer une personne en vain. Exclusivement pour idée générale Je cite le principe de corrélation somatique avec la verticale, car il est encore assez large et demande beaucoup d'expérience de reconnaissance.

Haut des lettres tous les traits qui dépassent le niveau de la ligne (au-dessus du niveau des lettres rondes) indiquent l'état de ce qui est en haut - du haut de la tête au niveau des épaules. C'est la tête et tous les organes qui s'y trouvent: yeux, oreilles, sinus, nez, ainsi que la gorge, l'inflammation, les végétations adénoïdes, ainsi que le cou, les muscles faciaux et cervicaux.

milieu des lettres parle associativement du milieu corps humain, tous les organes et parties du corps situés du cou (bronches, voies respiratoires) au niveau de l'abdomen. Le milieu est le «cœur de la personnalité», au sens propre comme au sens figuré (âme, ego). Après tout, le mot "cœur" - du mot "milieu", "milieu" de tout. Au milieu - tous les organes internes de la cavité de la poitrine, de la poitrine et de l'abdomen, ainsi que les bras, les muscles des bras, les articulations. Chez les femmes - organes féminins: au-dessus - les glandes mammaires, en dessous - les ovaires et l'utérus. Les signes de grossesse peuvent être perceptibles dans la zone médiane.

bas des lettres symbolise tout ce qui est inférieur et primaire, qui se trouve sous l'abdomen et jusqu'au bout des orteils. Cela fonctionne dans le sexe, et des problèmes avec les jambes, les hanches, les genoux, les chevilles, les pieds, les articulations, les muscles, les problèmes d'instabilité, de faiblesse, etc.

Si des pannes sont visibles dans toutes les zones, sur toutes les lignes, il vaut la peine de vérifier les problèmes endocriniens, immunitaires, de pression ou de circulation sanguine.

Maintenant, à quoi ressemble graphiquement la pathologie. Ceux-ci peuvent être des signes presque microscopiques : par exemple, comme s'il y avait un espace dans la ligne, une ligne brisée, ainsi que des points, de minuscules taches. Mais un MAIS important : pour suggérer une sorte de problème, vous devez voir ce signe plusieurs fois afin d'exclure le hasard.

Ainsi, avant de passer aux tableaux des significations des trois zones, nous apprendrons les règles pour la définition correcte de ces éléments d'écriture. En regardant les zones en lettres, nous prêtons attention à:

Sur la dominance relative de n'importe quelle zone (ou deux, ou peut-être l'absence d'une dominante) ;

Sur la taille, la longueur, le "développement" de chaque zone séparément ;

Sur les caractéristiques de chaque zone séparément - sur la forme, les déviations, les contraintes, etc.

Et ce n'est qu'alors que nous synthétisons les informations des tables d'interprétation sur toutes les zones.

Après avoir décidé des zones dominantes de l'écriture manuscrite, nous procédons au choix des interprétations (tableau 8), Bien sûr, sans oublier les règles d'utilisation des tableaux.

Les valeurs seront plus positives avec une zone saine et suffisamment développée (pas toujours "plus" ou "plus" signifie "mieux", cela peut être une "bulle" infantile ou un "bâton" sans vie ennuyeux). Ajoute des points, bien sûr, ainsi que la vitesse d'écriture, et niveau général développement personnel!

Dans l'échantillon d'écriture suivant, déterminez la zone dominante (la plus développée) et, à l'aide du tableau 8, sélectionnez les traits les plus caractéristiques de cette personnalité.

En parlant de cet aspect, on peut constater que le concept de "champ" reflète très bien à la fois le signe lui-même et son essence psychologique.

Marges supérieures de la feuille (tableau 9) caractérisent le niveau idéologique de la valeur : criticité, signification, justice, démonstration de statut.

Les marges hautes de la feuille, ou, plus précisément, les marges de tête de la feuille, reflètent l'approche du rédacteur à son domaine d'activité (c'est-à-dire par rapport à la forme ou à la feuille), au métier dans lequel il est engagé et qui est généralement associé à une certaine interaction avec les autres. De plus, le début de la feuille exprime aussi l'attitude de l'écrivain envers le "destinataire".

En ce sens, des facteurs tels que la confiance en soi, le respect des autres, ou une attitude prudente à leur égard, une rationalité modérée et responsable, ou des attaques impulsives de l'auteur de l'écriture manuscrite, atténuant sa signification, mais reflétant l'ardeur de son soutien ou son agressivité vis-à-vis du « destinataire », sont déterminés.

Les marges de titre de la feuille contiennent également un aspect esthétique, mais souvent le motif est différent : courtoisie, solennité et parfois arrogance (comme toujours - selon l'écriture spécifique). Pour mieux juger de l'attitude de l'écrivain vis-à-vis du "destinataire", il est utile de savoir s'ils sont égaux en statut social, ou si l'un d'eux est dans une position dépendante par rapport à l'autre.

L'absence de marges supérieures ne signifie pas nécessairement impolitesse, grossièreté esthétique, attitude méprisante envers les autres, etc. Il ne faut pas oublier l'option lorsque l'écrivain "appelle" la plume directement à l'essentiel : oubliant les conventions, il descend aux affaires tout de suite.

Marges inférieures de la feuille (tableau 10) caractérisent le matérialisme : calcul, solidité, suffisance, utilisation des opportunités.

Les champs inférieurs et finaux signifient incomplétude, un certain vide de la feuille jusqu'à la toute fin. Les raisons peuvent être : des considérations esthétiques, un manque de contenu, de la retenue, de la pudeur, de la honte, de la peur, de l'excitation, etc.

L'absence de marges inférieures dans l'écriture lente peut être interprétée comme une utilisation économe de l'espace (ressources disponibles), comme une mesquinerie, comme un état insupportable lorsqu'une personne est psychologiquement et émotionnellement étouffée. Dans une écriture rapide, ce phénomène parlera d'un sentiment d'urgence (une personne a besoin de tout de toute urgence), d'insatisfaction, de prétention, de protestation, d'oubli de soi et de détachement des limites objectives également (ignore, franchit les frontières).

C'est ici, au stade final, que les traits de l'auteur de l'écriture sont le plus pleinement révélés, car le contrôle volitionnel dirigé est de plus en plus affaibli.

En ce sens, si vous voulez reconnaître le véritable contenu d'une lettre, vous devez la lire dans l'ordre inverse : l'une après l'autre, de la dernière phrase à la précédente.

Spécificités de l'espacement des lignes (tableau 11) témoigne de l'attitude, de la démarche, de la perception et de la vision du point de vue d'une personne : long terme, court terme, urgence, sujet, objet, subjectivité, objectivité, clarté ou aléa dans la démarche, etc.

Contrairement à la forme des lettres, dans le processus d'enseignement de l'écriture, presque aucune attention n'est accordée à la taille de l'écriture manuscrite. (Tableau 12). Bien qu'une grande écriture puisse être trouvée non seulement chez un enfant ou un adolescent, mais aussi chez un adulte, il existe un schéma. En règle générale, on trouve le plus souvent une petite écriture manuscrite chez les adultes, moins souvent chez les jeunes et très rarement chez les enfants de première ou de troisième année, qui écrivent principalement en lettres relativement grosses.

Il est intéressant de noter qu'il existe une nette tendance concernant la taille de l'écriture selon le sexe. Les grandes écritures se retrouvent plus souvent chez les femmes (ainsi que chez les hommes plus « féminins ») que chez les auteurs qui ont des qualités plus masculines. Parfois, écrivez petit et les femmes avec de telles qualités.

La taille des lettres est mesurable et est déterminée par la hauteur des lettres courtes de la zone médiane (c'est-à-dire sans processus, tels que "o", "l", "k", "i", etc.). La hauteur standard de ces lettres est approximativement égale à 3 mm.

Il est important de savoir si l'écrivain a des problèmes de vision, car la myopie peut augmenter l'écriture manuscrite et l'hypermétropie peut la diminuer.

Bien sûr, la taille de l'écriture ne suffit pas à elle seule à juger des qualités individuelles de son auteur, et les interprétations finales dépendent des spécificités de chaque grande ou petite écriture particulière.

Caractéristiques de la portée verticale des lettres (entre les extrémités des processus inférieur et supérieur) (tableau 13) sont un indicateur d'individuation (Jung) : il peut s'agir du développement de sa propre identité, de l'implication, de l'identité réduite, de l'individualité refoulée, du déni de soi, etc.

Fonctionnalités de direction des lignes (tableau 14) indiquent la stabilité émotionnelle, la constance, l'état psychologique ou les fluctuations de l'humeur, du ton, de la performance.

L'horizontale donne des informations "externes" sur la personne. Il exprime l'attitude d'une personne envers le monde qui l'entoure, "de lui-même - vers l'extérieur". Permet de se faire une idée du comportement, de l'adaptation, des réactions dans le monde extérieur, de l'aspect social, de l'interaction en société.

Puisque l'horizontale indique à quel point une personne aspire à l'interaction et à l'adaptation dans la société, s'il préfère vivre davantage dans son monde intérieur ou non, etc., il parle également de «fidélité» (intro-extraversion d'une personne).

L'horizontale reflète la motivation, le degré d'intérêt, l'implication et la participation de l'individu à la vie de la société, dans la société. La dimension horizontale comprend :

1. Angle d'inclinaison :

Aiguë (licéité);

Droit (pas de pente);

Terne (gaucher).

2. Largeur ou étroitesse de l'écriture (lettre, son début ou sa fin).

3. Marges horizontales

Champs initiaux ;

Champs de fin.

4. Espacement entre les mots.

5. Espacement entre les lettres.

Avant de mesurer et d'étudier directement l'angle d'inclinaison de l'écriture manuscrite, j'estime nécessaire de révéler à mes lecteurs un petit secret professionnel. Cela se résume à ceci: pour paraphraser un dicton bien connu - la pente n'est pas aussi terrible qu'elle est peinte.

Le fait est que, puisque la pente est l'une des caractéristiques les plus visibles de l'écriture manuscrite, en particulier pour un non-graphologue, il existe une tendance involontaire chez les graphologues à exagérer l'importance de cette caractéristique, ou du moins à la mettre sur la liste des le plus important, car il semble évident. Dans de nombreux articles, magazines et brochures populaires, c'est exactement ce qui se passe : plus le signe de l'écriture manuscrite est perceptible, plus il mérite une place honorable dans l'analyse.

Évident, mais incroyable : dans ce cas, c'est le contraire qui est vrai ! Y compris parce que la pente de l'écriture manuscrite doit être interprétée, contrairement à la plupart des autres signes, non seulement après avoir déterminé la vitesse d'écriture et le niveau de développement personnel de son auteur, mais aussi après avoir pris en compte d'abord d'autres caractéristiques. Et aussi parce que les valeurs des différents angles d'inclinaison sont elles-mêmes nombreuses et contradictoires.

Et encore une chose : les caractéristiques les plus évidentes et les plus perceptibles de l'écriture manuscrite, telles que sa pente, sa taille, sa largeur, la direction de la ligne, etc., sont les plus contrôlées et les plus proches de l'influence volontaire consciente. Par conséquent, ne comptez pas trop sur eux. Ce sont ces signes qui sont le plus facilement et le plus souvent déformés par une personne qui, pour une raison quelconque, décide de changer d'écriture. Ne l'oubliez pas !

Angle d'inclinaison (Tableau 15) correspond à l'approche principale de quelqu'un ou de quelque chose :

Aiguë (licéité) – les aspects personnels sont plus proches : « extérieur », société, assistance, médiation, participation, opinion publique.

Droit (pas de pente) – aspects plus proches de la personnalité : organisation, science, technologie, indépendance, pouvoir judiciaire.

Muet (de gauche) – aspects proches de la personnalité : protection, diplomatie, espionnage, assurance, burnout, suspicion.

Largeur ou étroitesse de l'écriture manuscrite (tableau 16)- constance et cohérence de l'auto-promotion dans la société, appréhension, courage, retenue, développement.

La largeur standard et normative des lettres est celle dans laquelle la hauteur des lettres de la zone médiane, c'est-à-dire sans les processus supérieurs et inférieurs (tels que "o", "a", "i", "k", etc. ), est approximativement égale à leur largeur .

Bien sûr, nous parlons d'égalité relative.

En conséquence, si la largeur de la plupart des lettres dépasse la hauteur, l'écriture manuscrite sera considérée comme large, si la hauteur prévaut sur la largeur, les lettres sont étroites.

Champs initiaux(gauche en russe) (tableau 17)– les personnalités sont plus proches des aspects internes : moi, début, enfance, passé, criticité, constance, détachement, hostilité, avancement, hésitation.

Champs de fin(droit en russe) (tableau 18)– les personnalités sont plus proches de l'extérieur : vous, la société, l'avenir, l'attitude envers « l'extérieur », l'engagement, le séparatisme, la peur, le courage.

Distance entre les mots (Tableau 19)- la conceptualisation, la pensée en concepts, la pensée abstraite, la qualité et l'organisation des jugements, ainsi que la communication interpersonnelle, sociale et interidéale, l'adéquation de la distance. De la confusion des concepts et des sentiments, l'incapacité à distinguer, la confusion des significations, soi et l'autre - à une perte totale de connexion avec la réalité : aliénation des concepts, déni des connexions humaines, perte d'implication dans le sens, "rapport aux relations", schizoïde clivage (séparation extrême du mental du réel émotionnel).

L'espacement des lettres (tableau 20)- calcul des réserves pour le but, la frugalité, l'extravagance, la vision ou l'incapacité de voir les choses telles qu'elles sont.

La profondeur donne des informations sur l'énergie profonde : sur la sexualité, la vitalité, sur les forces qui vous permettent de faire face aux problèmes de l'existence, de survivre.

La profondeur caractérise l'épanouissement matériel, la force, l'enracinement, la fiabilité dans la vie, ainsi que divers degrés de frustration, de fixation ou de détachement de la vie, le détachement.

La profondeur détermine la présence ou l'absence de gaieté, d'activité, de motivation pour l'action et l'expression de soi. La mesure de la profondeur comprend :

1. Mouvement- motivation, énergie, capacités appliquées, bonnes mains.

2. Pression- la qualité de l'énergie profonde : l'énergie investie, le stress de l'effort, la force d'incarnation.

3. La nature du coup final (pointu ou émoussé) : ouverture, proximité, perception, (pas) flexibilité.

4. Continuité du toucher (confluence d'écriture ou séparation d'écriture) : analyse, déduction, synthèse, induction.

Nous avons déjà abordé le sujet du mouvement, en parlant de film Et à propos vitesse d'écriture, par conséquent, nous ne nous répéterons pas, et si vous avez besoin de rafraîchir votre compréhension du mouvement, vous pouvez revenir en arrière et relire les chapitres précédents, puis continuer.

Pression (tableau 21) déterminé au toucher. Afin de le sentir plus précisément, ils placent toujours plusieurs feuilles de papier sous la feuille principale, car sur une surface dure, les bosses ne seront pratiquement pas perceptibles ni à l'œil ni au toucher.

Pour déterminer le degré de pression, la feuille est retournée avec le texte vers le bas et le bout des doigts est passé le long de la surface du papier. Ce n'est qu'en comparant que vous commencerez à vraiment sentir la différence entre une pression forte, moyenne, faible ou incohérente.

Forte pression se fera sentir immédiatement, souvent avec de la lumière électrique on peut voir que certaines bosses projettent même une ombre, sans parler des bris de papier (mais c'est rare).

Moyenne pression l'écriture manuscrite vous obligera à la revérifier plusieurs fois, car il n'y a pas de sensation aussi claire qu'avec une pression forte ou très forte, vous devez "écouter" davantage.

Faible pression soit il ne se fait presque pas sentir (il vous semble que, "peut-être", il y a de la pression, mais il semble qu'il n'y en a presque pas), soit (avec une pression très faible) il ne se sent pas du tout au toucher et n'est pas perceptible à l'oeil.

Pour des raisons de justice, il vaut la peine de dire que la force n'est pas la seule caractéristique de la pression, il y a des nuances (pression naturelle, contre nature et contre nature), mais, parlant dans ce livre de fondamentaux graphologie, nous n'aborderons pas les nuances, ce n'est pas nécessaire.

La nature de la touche finale (tableau 22) déterminé par les derniers traits et lignes de lettres ou de mots.

pointu un trait est considéré lorsqu'il "s'estompe" progressivement, sa couleur s'estompe et la trace se rétrécit jusqu'à ce qu'elle disparaisse. On sent la spontanéité, la liberté de mouvement. La forme ressemble à une pointe ou "queue", "pinceau".

émoussé on considère qu'un trait s'interrompt brusquement, sans éclaircir ni modifier l'intensité de la couleur. Avec un coup franc, il y a une bordure claire, nette et facilement reconnaissable de son extrémité. On ressent un arrêt ferme ("conscient") du mouvement, du contrôle. La forme ressemble à une souche.

Continuité du toucher, ou fusion-séparation de l'écriture (tableau 23), pas difficile à reconnaître :

séparation- en l'absence de ligaments et d'éléments de continuation dans les lettres et les espaces entre eux ;

la fusion- au contraire, la main semble ne pratiquement pas se détacher de la surface du papier.

Important! Comme beaucoup d'autres signes, la fusion ou la séparation est déterminée par la prédominance relative ou en pourcentage de l'écriture manuscrite. Si l'écriture est partiellement fusionnée, la définition dépendra de ce qui domine dans cette écriture - fusion ou séparation.

Cela tient compte du fait que plus la caractéristique graphique, sa sévérité ou sa présence est modérée, mieux c'est pour les interprétations, car cela nous dirigera vers les parties des colonnes qui ont des caractéristiques plus positives. De plus, si les signes graphiques sont également répartis, vous devrez utiliser les valeurs de plusieurs tableaux.

Et vice versa, plus le phénomène graphique est exprimé de manière absolue, sans ambiguïté et extrême, pire il est du point de vue des groupes d'interprétations psychologiques.

L'analyse de l'écriture manuscrite, comme déjà mentionné, est plus qu'une simple addition arithmétique de données, et une tentative de "mesurer l'harmonie avec l'algèbre" serait une ligne de pensée malheureuse.

Permettez-moi de vous rappeler que l'ensemble des traits de personnalité individuels qui peuvent être supposés à l'aide de tableaux graphologiques n'est qu'une étape intermédiaire sur la voie de l'objectif final - un portrait psychologique complet et cohérent de la personne étudiée.

Dans l'ensemble, vous vous êtes familiarisé avec les principes de l'approche de synthèse au début du livre, dans le chapitre décrivant les principes de travail avec des tableaux graphologiques. En termes simples, nous parlons de l'existence d'interdépendances entre les fonctionnalités et leurs caractéristiques.

Contrairement aux mathématiques, où il suffit de comprendre une théorie ou une formule pour réussir, la synthèse en graphologie est plutôt une compétence qui ne peut être maîtrisée sans pratique et formation. Par conséquent, dans le cadre du livre, il est impossible de transmettre l'art de créer un portrait psychologique intégral à partir de caractéristiques individuelles, car cela nécessiterait de décrire tous les exemples possibles d'application d'une approche de synthèse.

Ainsi, ce chapitre est juste une tentative de mettre le lecteur sur l'approche la plus correcte lors de la comparaison de diverses données graphologiques, mais en aucun cas une explication complète de toutes les subtilités de l'approche de synthèse.

Ainsi, ne pas connaître la nécessité d'une synthèse, c'est-à-dire d'une approche combinatoire, ou l'ignorer, signifie simplement arriver à une impasse. En se concentrant sur des signes individuels ou sur certaines lettres de signalisation, vous vous retrouvez avec une liste interminable et incohérente de qualités et de caractéristiques humaines, dont une moitié ne s'accorde pas avec l'autre ou la contredit simplement !

Afin de créer une image harmonieuse et claire du chaos, des compétences telles qu'une approche de synthèse et une logique graphologique sont nécessaires.

L'approche de synthèse vous permet de neutraliser (déchiffrer avec précision) les contradictions et les aspects incompréhensibles de l'écriture manuscrite.

Vous pouvez aller à la fois du particulier au général et du général au particulier. L'essentiel est de prendre en compte tous les paramètres et données de manière holistique. Si vous faites tout correctement et que vous tenez compte de tout, les conclusions générales devraient converger.

Impression de micro- et macrostructure, conclusions.

Le rapport de 3 tableaux est quantitatif et qualitatif (mouvement, organisation, forme).

Placer sur l'échelle CNT - RLS (plus modération, extrême).

Caractéristiques de la vitesse d'écriture manuscrite.

Vérifiez si une personne est développée ou primitive à l'aide d'une formule rapide pour le déterminer (rapidité - lisibilité - originalité (originalité ou individualité) - organisation).

Passez à l'analyse des caractéristiques graphiques particulières de l'écriture manuscrite.

Si vous décidez de prendre analyse complète de toute la personnalité (par écrit), puis après l'étape de compilation d'une analyse holistique de l'écriture, l'étape finale suit - les informations générales trouvées sur l'auteur de l'écriture sont «classées» en catégories principales (sphères de la vie). Par exemple:

Sphère sociale et communicationnelle, valeurs et relations interpersonnelles.

Sphère fonctionnelle et qualités de travail, sphère cognitive, caractéristiques de la pensée et de l'intelligence.

Sphère personnelle, monde intérieur caché, conscience de soi, problèmes de personnalité.

Pour une analyse plus précise, je vous recommande de toujours avoir non seulement des lignes directrices, mais une "grille" détaillée de qualités et de catégories qui les unissent. Il sera plus facile pour les débutants en graphologie de naviguer dans le grand nombre de traits de personnalité et de caractéristiques existants.

Ainsi, il sera utile de se faire telle, ou similaire à la suivante, une grille d'analyse.

I. Caractéristiques cognitives :

Intelligence : niveau d'intelligence, état d'esprit, caractéristiques de la pensée et de la perception, vision du monde, degré d'ouverture et de flexibilité, capacité à distinguer le principal du secondaire.

Concentration.

Apprendre et comprendre les consignes.

Imagination, originalité (hors normes) et créativité.

La capacité d'exprimer clairement ses pensées - oralement et par écrit (compétences oratoires et littéraires).

Capacité de planifier et de calculer.

Discrétion.

Capacités spéciales - par exemple, flair artistique, etc.

Le niveau d'excitabilité du système nerveux.

II. Caractéristiques de performance (opérabilité, diligence, activité) :

Travail acharné et motivation.

performance.

Détermination.

Rythme de travail (y compris la capacité à respecter le temps).

Cohérence.

Organisation.

Précision.

Constance.

Précision, pédanterie.

Capacité technique.

Minutie.

La capacité de faire des transactions réussies.

Mener des négociations diplomatiques.

III. Caractéristiques sociales (interaction avec les autres) :

Relations interpersonnelles - individualité combinée avec le besoin d'intégration, la capacité à s'intégrer dans une société de personnes, les principales caractéristiques de la communication interpersonnelle humaine (en communication) indiquant les limites de l'empathie, la capacité d'écoute, la courtoisie, la politesse et la participation au collectif affaires.

Acceptation des commandes.

attitude face à la critique.

Raffinement et peau fine - ou peau épaisse et rusticité, etc.

Le besoin de pouvoir et d'influence.

Capacité à dialoguer.

Volonté de servir, altruisme.

Fiabilité, moralité et honnêteté.

Attitude envers les règles et les lois.

IV. Aspect personnel-interne (sentiments, monde intérieur, conscience de soi et autres contenus personnels spécifiques) :

Forces motrices de base de la personnalité, des ambitions.

Amour propre.

Sentiment de sécurité et stabilité émotionnelle.

La conscience de soi (une personne est consciente d'elle-même : qui je suis, ce que je veux, mes objectifs, mes positions et mes principes dans la vie).

Satisfaction de vous-même et de votre propre vie.

L'écart entre le désiré et le réel, les attentes et la réalisation de soi.

Mécanismes de défense psychologiques.

Comment gérer les problèmes et les conflits ?

Sexualité.

Extraversion et introversion.

Attitude face à l'inconnu, face aux situations d'incertitude, niveau d'anxiété.

Propre image à ses propres yeux (vision de son image).

Tempérament, vitalité.

La logique graphologique est différente de l'évidence " bon sens". Si les «symptômes» et les «syndromes» de l'écriture manuscrite étaient expliqués exclusivement «évidemment-logiquement» (ou, si vous préférez, «intuitivement-logiquement»), alors l'analyse graphique n'aurait pas besoin d'être apprise, car il suffirait juste d'avoir « logique en général » et « logique psychologique » en particulier. Mais en réalité, cela ne fonctionne pas, et de nombreux fans de graphologie se demandent pourquoi ils se trompent.

Je vais donner des exemples clairs de la façon dont la "logique évidente" peut mener dans la mauvaise direction :

« Nous avons une écriture très soignée, méticuleusement écrite. Il est évident que c'est une personne très sérieuse, rigoureuse et responsable » ;

« Il existe une grande variété dans la forme et la taille des lettres de cette écriture. Évidemment, c'est une personne flexible et polyvalente » ;

- « Il y a une grosse illisibilité, rien n'est démontable. Cela signifie qu'une personne est très intelligente, car même sa propre main ne peut pas suivre ses pensées. Et puis, ce n'est pas pour rien que les médecins ont une écriture problématique... » ;

- "Ecriture perlée, très petite - féminité, grande et large - masculinité." Autre option : « Une petite écriture est pudique, une grande écriture est impudique… » ;

- "Laisse de larges marges - économe, ne laisse aucune marge - dépensier" (ou vice versa, ce n'est pas si important).

Attention! Bien que dans certaines circonstances, il soit théoriquement possible de réunir dans la même écriture à la fois les signes observés et les caractéristiques mentionnées, de telles conclusions seront erronées, puisque cette des coïncidences, mais pas des modèles !

Parlant de l'approche de synthèse, il est impossible de ne pas aborder brièvement la question des signatures (autographes). Une règle de fer: vous pouvez supposer certaines choses sur leur auteur pour le plaisir, mais si vous prenez une analyse de personnalité au sérieux et êtes intéressé par une conclusion scientifique et fiable, alors sans approche holistique, c'est-à-dire synthétique, il est IMPOSSIBLE de prendre sur une signature.

Juger quelque chose uniquement par un autographe sans voir l'écriture manuscrite est très, très risqué. Pourquoi? Parce que l'écriture manuscrite

a) plus informatif

b) plus fiable, c'est-à-dire plus fiable. Puisque la surestimation des traits aléatoires est exclue (par un signe ou son absence, ainsi que sans sa répétition dans l'écriture manuscrite, on ne peut rien juger !) ;

c) il n'y a pas d'énorme couche d'informations obtenues à partir de toutes les distances possibles, organisation, progression de ligne, leurs lacunes, remplissage d'une feuille, etc. Il n'y a pas d'informations sur les dominantes (forme, ou organisation, ou mouvement), ce n'est pas possible calculer de manière fiable le niveau de personnalité, etc.;

d) la signature n'est d'une importance particulière que avec du texte (écriture manuscrite), sinon, il n'y a aucune information ni sur sa localisation par rapport au texte, ni sur sa similitude ou sa différence (et de quelle manière) avec l'écriture manuscrite de la même personne ;

e) il existe une opinion très répandue selon laquelle la signature d'une personne est la même que son écriture, c'est-à-dire qu'elles sont "bien sûr" identiques. Il est également automatiquement supposé que la signature, autographe, est la même écriture manuscrite.

NON!!! La signature est précisément la "carte de visite" d'une personne, c'est-à-dire non pas ce qu'elle est réellement, mais comment elle se VOIT, comment elle veut APPARAÎTRE (ou semble) aux autres. Peut-être ce qu'il POURRAIT être.

C'est grâce à l'attention consciente de l'auteur que la signature, en règle générale, est plus stylisée ou plus efficace que l'écriture manuscrite.

Il est vrai qu'à la différence de l'écriture manuscrite, dans une signature on peut moins s'en tenir à des cadres formels, on peut plus permettre des « activités d'amateurs ». Mais c'est dans ces cas que, en plus des informations sur les possibilités créatives ou l'imagination d'une personne, il donne également son idée de lui-même - "ce que je m'efforce de paraître, d'être".

Aussi étrange que cela puisse paraître, une signature sans écriture manuscrite ne fournit que des informations limitées sur l'identité. Cela se produit parce que notre signature est beaucoup plus "consciente" que l'écriture manuscrite, et c'est le subconscient qui révèle la vérité. Un autographe est une sorte de carte de visite d'une personne et dépend souvent de divers facteurs. Bien sûr, il manifeste les ambitions, les revendications d'une personne ou son sentiment d'infériorité, parfois juste son sentiment esthétique, mais d'une manière ou d'une autre ce n'est qu'un "emballage".

Il ne peut en être autrement, car il est clair que tout le monde fait attention à la signature, tant sont originaux, essayez de vous montrer, il y a ceux qui proposent spécialement une signature avant de recevoir un passeport. Bien sûr, de ce fait même, nous pouvons conclure certaines choses projectives sur le propriétaire de l'autographe, analyser les caractéristiques de l'image qu'il veut pour lui-même. Mais ça juste une image dans lequel tout le monde est intéressé, et non "cartes ouvertes".

Quiconque prétend pouvoir effectuer une analyse graphique uniquement par signature ou trait n'est pas un graphologue professionnel, car cela est impossible à faire ! C'est comme si un employeur disait qu'il ne pourrait tout dire sur un employé potentiel que "par les vêtements", c'est-à-dire par le premier entretien et son comportement lors de celui-ci !

En combinaison avec le texte, nous obtenons beaucoup plus d'informations, en voyant comment et de quelle manière la signature diffère du reste de l'écriture manuscrite, voire pas du tout.

Je parlerai un peu de la correspondance (ou de l'absence de correspondance) de la signature avec l'écriture manuscrite. Certainement préférable lorsque la signature et l'écriture manuscrite sont similaires. Pas nécessairement la signature dans ce cas ressemble à un nom complet et un nom de famille. Il peut s'agir d'une peinture moins standard, avec des abréviations ou des éléments supplémentaires - l'essentiel est de respecter les critères principaux (taille et style des lettres, pente d'écriture, même vitesse, lignes, etc.). Ce qui précède ne signifie pas que les signatures qui ne correspondent pas à l'écriture manuscrite sont pires, mais simplement que celles qui conviennent sont plus faciles.

À titre d'exemple, je citerai une situation où l'écriture manuscrite et la signature forment un contraste vraiment dramatique.

La signature, semble-t-il, est spontanée, rapide, libre en interne et orientée socialement, orientée contact, etc. ! Superbe image !

Et maintenant, imaginez dans quelle flaque nous serions si nous ne voyions pas l'écriture manuscrite, qui est ... pratiquement statique, ralentie au maximum, penchée à gauche, serrée - l'auteur tient une pose et se reconstruit à partir de la société, en insistant sur: "Je suis différent! Je ne suis pas avec toi, je suis spécial !

Tout au long du processus d'écriture, une personne est essentiellement contrôlée et se retient artificiellement. Ici c'est réel, voici son essence ! Et pas du tout la signature « libre ».

V un tel cas l'auteur veut et peut être intérieurement libre, veut et peut (potentiellement) se faire accepter par les autres, « ne pas déranger », etc. Mais pourtant, en réalité, il n'est pas comme ça, quelque chose le gêne (contrôle excessif ou masque de protection de perfectionnisme, d'individualisme, etc.).

Cette personne ne se permet tout simplement pas d'être elle-même, choisissant l'étau des conventions, se retenant et se limitant de ses propres mains dans une posture improductive et délibérée. Ce dernier n'est pas présent comme ça, c'est toujours la preuve d'un mécanisme de défense.

Qu'est-ce qu'un conflit interne ? Oui. Quel genre de personne avons-nous ? Celui dont son écriture nous témoigne, et non une signature.

Après avoir parcouru les principaux sujets théoriques, nous passons à la définition des spécificités les plus intéressantes ou importantes, des divers traits de caractère ou problèmes ou traits de personnalité.